特效制作论文：影视特效制作中前期准备的价值探讨

本文作者：郑非 单位：浙江传媒学院动画学院

《渣渣》男主人公性格较为木讷，不善交际，所以在人物语言设计上较为简洁，穿着较为清新，以简单的灰色衬衣、蓝色外套陪休闲裤，而女演员，动作、表情上设计以红色纱裙的跳跃清透感、靴子的时尚感表现了女演员古灵精怪的性格，与此同时，演员的配件有一定含义，如男主人公的书包具有历史气息、女孩手上的手链预示她内心的束缚以及女孩红色的皮包与她红色的裙子相呼应。在其余演员形象动作语言设计中，项目组也下了一番功夫，比如白领男需要以西装革履来包装他虚伪的外表，同时用犀利的语言来表现他愤世嫉俗的内心。在剧中，为了表现年代气息的服饰，让男演员穿着中山装来突出其稳重大方、女演员穿着衬衣配长裙来表现其文雅羞涩，而这些服饰又是最具有五十年代气息的特征元素，这些元素也影响着整部片子能否表现出特有的基调。为了实现拍摄效果的统一，在不同的场景和时段做好记录以免服饰不一致或者妆面不一致，以便对人物造型细节的统筹不仅可以恰到好处的表现时代背景和人物性格，还可以节省后期中剪辑、处理各镜头和人物造型塑造的时间和精力。

影片中涉及的道具较多，不仅要安排好演员自身的道具，还需要安排好穿越整部戏的道具。为了达到效果，不仅在购买上要求用品有怀旧气息，还要通过各种途径加重其陈旧程度，比如在购置了较为老式的笔记本外还需要在外面包上较为陈旧的牛皮纸，再来为了符合时代气息的要求，我们在拍摄长镜头的过程中，也为主角配上了墨绿色的军用挎包来表现时代感。参考大量的背景资料和图片可以完善道具更为逼真。如照片的封套，为了表现五十年代的感觉，在封面上的字体和格式作了一番功夫，此外又用牛皮纸打印出来，剪裁好适合的大小进行粘贴成型，在制作照片的时候，先用黑白色打印，并且打印出来以后洒上茶水和咖啡以显古旧感。在拍摄过程中能够顺利出镜，用心为后期制作中对道具的修改做好铺垫，使后期对画面的处理更完善，比如在拍摄五十年代的戏份时，提前准备好具有年代其实的书本、书包、照片等道具，并且在拍摄时都会给予特写镜头（见图1）。

奔赴各个地方选取场景，也是影片中又一个能体现细节的地方。尽管专业课程多次强调场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境，也是影片重要的造型元素。但在实际拍摄中还是要非常留意这样的细节。以前创作的作品《少无所依》短片中（获得首届国际手机微电影大赛创意故事奖），为表现主人公落魄寒酸的处境，就特意选取一处较为简陋的住所来拍摄主人公的居住环境。为了表现主人公刚毕业找不到工作的情形，特意选取了人才市场作为背景。在《渣渣》作品中花费了大量时间在场景设计以及选取上。比如：选择了许多家庭场景以符合剧本的设计要求。如骑行者的家、女主人公的家、老太太的家等。确定场景后还要精心布置不同的房间用来匹配人物的性格。比如用粉色的壁纸和可爱的图片和道具展现是孩子的家，用带有时尚感的图片和不规则的粘贴方式展现艺术家的家等。同时还注意选取符合年代气息特有的巷子、房子和装饰物以展现年代的特征。期间，还统筹好备用方案以及拍摄日期，尤其租借他人场地涉及时间的限制和租借资金的安排。有的时候为了经他人允许使用场地需要良好沟通和耐心，常常需要奔波于多个地方方能选到一处较为满意的场地和优惠的租用价格。统筹好场地以及拍摄日期，不仅能节约总的拍摄进度，还可以方便后期在场景上的制作以及特效的合成（见图2）。

良好的前期统筹为拍摄节省了大量的工作量以及避免了不必要的损失和浪费。尝试课本中的知识去完善拍摄计划。比如大多采用基本镜头，架三脚架、移动车、升降机或稳定装置上的摄像机上使用；几何畸变限制在实际无法看见的水平；避免画面边角变暗等[1]。为此大多以固定机位，也用轨道车协助拍摄来丰富镜头内容。在开拍前查看镜头构图的变化和协调感，并根据时间的不同来进行光圈调整，正式开拍后经历打板、录音、回放、查看素材等过程，满意后再进行场记。为了顺利租借器材以及按正常顺序拍摄，统筹好器材的借用，并在拍摄过程中做好场记，而这些统筹工作对后期剪辑合成制作有着很大的帮助，能够节省后期的工作量并提高效率（见图3）。

拍摄过程中因时间、空间和现实原因对分镜和机位处理也不同。机位是影片导演风格中最重要的语言形式。机位的运用是电影的叙事形式，是电影的镜头形式，也是电影的视觉形式。为了丰富场面调度，需要对人物在场景空间中的调度和处理，摄影机机位在场景空间中的调度和处理两方面下手[1]。比如用多个机位来丰富镜头内容。有正面、正侧面、斜侧面、背面等。在机位布置上严格遵循轴线规律。在一些狭小的空间中，我们需要确立一个机位点既可以摆下摄像机又可以拍到全景以表达较大的空间感；在表现交谈的过程中，我们运用了正反打以及过肩镜头的手法，这往往需要演员进行两次表演，以及在各个演员的斜侧方进行拍摄；在拍摄俩演员前行的时候，则需要在两者前方进行跟拍；在远去的背影时，则需要在演员后方拍摄。运用不同景别可丰满影片的视觉效果。在运动场景中，需要研究人物动作和镜头景别如何协调等。比如：对话镜头用中景以及近景为主，要表现演员的神情；在表现人物的动作时则用全景为主；如果需要与周围环境相融合则用大全景。由于需要丰富镜头的内容，除了用不同的机位，也要运用不同的景别，有时采取多景别多机位间交换，有时也用一个机位一个景别。通过用镜头本身的推拉摇移以及轨道车来帮助完成，并且在开拍前统筹好并且充分的讨论后画出机位图。机位图可以方便摄影师拍摄，避免不必要的镜头前后衔接困难。

根据剧本，当表现欢快美好的情节，用暖色调为主镜头；在阳光灿烂的日子里，表现男主人公与女主人公相识并且玩耍时，不仅选有阳光的天气还选取了许多美丽的外景进行拍摄；当表现阴郁悲凉的情节，则用冷色调为主的镜头，拍摄阴雨连绵的天气，比如男主人公离开了女主人公，在默默回忆中背景变得较为惨淡和苍凉。在后期调色中，遇到顺光，逆光以及侧光，在特定的位置进行补光。有时面对过于强烈的光线使脸部的轮廓过于清晰，补光将使脸上的阴影减淡，不至于过于分明造成视觉的不自然。由于有多场夜戏，在灯光的布置上也别有用心。一般夜晚的戏需要2到3盏灯，其中一盏主光一般在2000w照亮主体，其余的副光一般为650W和1000W来补光。主光把人物形象的主体打亮，副光对主体的补光，另外还考虑轮廓光、背景光、修饰光以及倒影。用柔光纸等器材，考虑到不同颜色可以表现不同的性格。用桔黄色或黄色来表现美好的场景，用蓝色或白色来表现阴暗的场景，诸如还模拟夕阳、路灯、荧屏光等。良好的统筹可以既省租借器材的资金，也可以方便后期调色。

数字技术对于电影后期制作的影响主要在于剪辑、特效制作及合成等。计算机平台是数字环境下电影制作不可或缺的中间环节。而前期统筹在后期制作中也起着重要的作用。后期制作中除了剪辑、调色、配音、加字幕，还有使用AfterEffects、3DMax、Maya等软件制作合成动画。前期拍摄中，尽管运用了课程所学的技术，比如：停机再拍、长镜头的拍摄。但在长镜头的拍摄中，为克服抖动和连贯的问题，还需在一些衔接中运用后期合成。在动画制作中，还需要配合情节发展速度，以及前后背景衔接来实现人物和总基调的前后平滑过渡。此外，还运用Photoshop等软件来完成现场道具，比如：老照片封套，老日记本，人物放入集体照中等反应时代气息的道具制作。为了制作出老照片的效果，用牛皮纸的色彩，来封套上繁体字体现时代感。除此之外，为了方便打印和剪裁粘贴，预留一定尺寸的边缘。在字幕合成中，需要依照演员的口型以及声音对字幕进行加工和修改。同时要确保字幕比例和所处位置适中，并且出现时间要符合人物的说话时间（见图4）。在拍摄长镜头的过程中，需要影片在暗房中有显像的效果，但由于真正的相片冲洗需要很长时间，只能运用后期合成。比如用一个缸来衔接镜头的过渡，在前一个镜头中从人物摇至缸上，在下一个镜头从缸摇到一条小巷子中，尝试这种衔接方法，力图达到电影中的效果。但由于经验不足，前期准备不够，在拍摄时由于拍摄器材不统一，拍摄角度不统一，缸的高度以及方向不统一，以至于在后期合成中有些困难，最后只能扣一个缸的图像放至影片中。虽然在活动影像中不易发觉，但是静止的画面中还是会有些衔接问题。

前期统筹在特效电影中的作用不可忽视。从前期准备开始，为恰到好处表现影视人物性格以及时代背景，分析和协商统筹好人物的服饰以及适合剧本需要服妆饰；为符合剧情需要，还需要与摄像、导演商议各种场景的选择，奔赴各个地方，选取较为满意的场景；统筹好场地以及拍摄日期，不仅能节约总拍摄进度，还能方便后期场景制作，不必再制作虚拟的后期背景来合成。较好的布置场景可以方便拍摄，也能较好表现情节和情绪，有助于后期的剪辑合成，避免穿帮镜头；在每次拍摄之前，需要对镜头有一个统筹过程，不仅要有分镜头剧本，还需要与摄像、导演等商定机位图；为能节省布置灯光的时间，在前期统筹中，需要记录好每场戏的灯光布置，方便下一次的灯光运用及后期调色。而做好场记工作，不仅记录是否可用的镜头，方便导演、摄像修改意见，还可以为后期的剪辑合成配音。通过《渣渣》作品领略数字媒体技术与艺术鉴赏相结合的魅力，从中体验前期统筹在特效电影中的重要性。