民居窗式材料和装饰手法

本文作者：梁新春 单位：廊坊师范学院

在大型住宅的厅堂里，为了增添厅堂的华丽，墙上用面积较大的圆形窗，窗上布满着木雕；在住宅的对外砖墙上往往开设面积不大的小窗，这类小窗多用方形、圆形、六角或八角甚至桃形者，形式比较随意而无定制。即使在长方形窗上，分隔也十分多样，有的是简单的双扇窗户；有的分上下两段，上段可以开启，而下段固定，用透空木雕装饰而不能开闭；有的还分里外两层，里层为实木板窗，可以开启，而外层只是一副充满了透空雕花的装饰面层，仿佛是悬挂在木板窗外的花罩。在一座宅院大片的木板墙、白粉墙、灰砖墙上，几扇雕花的窗户起着显著的装饰作用，使建筑在简朴中仍露出几分华丽，保持着一种特有的乡土之美。

种类繁多的窗式材料和装饰手法

华北民居无论是木结构建筑还是少数地区农村的砖房、石材房或者用竹材建造的房屋其门窗都用木料制作，木料的选择主要以常见的杉木、楠木、银杏、柳木、杨木等木材为主，那种用绘画、纺织品嵌在门窗上作装饰的方法在少数很讲究的住宅里偶尔也能见到。雕刻手法丰富，深雕、透雕、浅浮雕和线雕混合运用，没有定制，效果随意，画面极富多样性，结合不同的图案灵活运用雕刻手法。在木材的处理上，有的把木料表面加工得十分细，有的就保持木料粗糙的表面作雕饰，具有一种粗犷而自然的美。装饰的部位也没有定势，极尽创造工匠的发挥。在色彩的处理上，多在木窗上油漆，多数为上下前后油同一颜色，或者只在表面涂透明清漆，露出木材本色；在一般比较讲究的建筑门窗上，对装饰雕刻部分喜欢施以彩色。但不论如何花哨，格扇的边框都是同一色彩，以保持成片格扇形象在多样中又具有统一的大效果。

举不胜举的窗式装饰题材

河北民居建筑窗式装饰既受到传统手法和宫廷装饰的影响，但在装饰主体又有自身的多样性和灵活性。主体的形象多采用变异手法使它们比原形更为生动，在多种主体的组合上不守定制而更为灵活多变，在装饰的技巧手法上也不拘一格。河北民居建筑窗扇上装饰的内容也离不开传统的封建社会礼制下的等级制和儒教的忠、孝、仁、义和福、禄、寿、喜这些内容，离不开象征这些内容的动物、植物和器物的形象。象征封建皇帝的“龙”，尽管朝廷命令不许在宫殿以外的建筑上用它来装饰，但“龙”早已经是中华民族祖先的圈腾标志了，在老百姓心目中，“龙”象征着神圣、崇高。所以逢年过节，各地照样热热闹闹地耍龙舞龙，天高皇帝远，各地窗式上也少不了用龙纹作装饰，不过这里的龙纹并不象征帝王，只是借此而求得神圣之意。其它动物如鹿、蝙蝠、鱼、雀鸟，植物如松、竹、梅和牡丹、荷、芝兰都大量地出现在乡土建筑窗的装饰里。华北民居建筑窗式上还出现不少普通的瓜果、家禽和农谚，表达出乡民对生活的热爱和对自然景物的钟情，而这些恰恰是在宫殿建筑的装饰中所见不到的。

千变万化的窗饰图案纹样

河北地区窗棂格装饰，主要有三种类型：第一是不强调图案构图中心，目的是为了大面积得到疏朗空漏的效果，并不追求醒目。其棂格图案一般是较为简单的，如平棂、井口纹、万字纹、十字纹、方眼格以及各种锦纹等，这种处理手法一般在房屋和居室中最为多见，风格清新、素雅。第二种效果与第一种截然不同，它强调图案构图中心。为了吸引视觉的集中，最有代表性的是步步锦等图案，这种处理手法一般在重要的房间，主要厅堂货装饰意义比较高的地方最为多见。第三种是多中心的构图处理，也就是在棂格图案中加上图形或矩形的玻璃格心，或加上两个或两个以上雕刻装饰，这种处理手法一般在最具装饰意义的庭院建筑中常见。步步锦是河北人民的最爱，不仅仅是因为它图形优美，而且她还有着“步步锦秀，前程似锦”的美好寓意，这种寓意是人们对美好未来的一种向往和追求。步步锦一般在河北地区的四合院民居中最为多见。它是长短不一的横竖棂条按照规律组合排列成的窗棂的图案。河北地区支摘窗的格心窗棂图案最多见的也是步步锦，有些为了丰富步步锦的效果，在中间加上如意头等其他的花结子，如工字卧蚕步步锦，视觉更加丰富多彩。这些精美的丰富多彩的棂格图案，不仅仅有较高的艺术审美价值，而且对建筑也产生了很大的影响，增强了建筑典雅、古朴、绚丽、活泼、肃穆等气氛，很大程度上提高了建筑的艺术表现力。

与窗棂图案纹样一样，绦环板的图案也是多种多样，它所采用的题材既丰富又广泛。绦环板是指隔扇的裙板上部和下部，各有两根抹头，两抹头之间的板材，就叫做绦环板。与窗棂格相比，绦环板不需要考虑是否有空格透明，让外部光线进入室内，是否能有足够的构件来固定窗户纸，以防窗户纸被风吹破。绦环板就是一个画纸，在上面可以较为随意地构图，并用多种雕刻形式予以表现。总结华北地区的绦环板图案纹样，一般有几何图案、吉祥图案、人物图案、民间故事、谚语、神话传说等，种类繁多，其中以几何图案和吉祥图案为主，这些图案的工艺多数都采用雕刻为主。

多姿多彩的窗花装饰艺术

华北地区的窗花构图饱满，特别是整幅窗花的外部轮廓处理，完整中又有所变化，使作品在严谨中透漏出活泼、质朴。如河北蔚县《三战吕布》构图繁而不乱，画面中各种道具都被赋予了生命，无论是头冠上复杂众多的装饰，还是戏袍、令旗、旗穗、羽翎都随人物的动势而动，人物形态收放得体，动而不燥，静而不板，器物和道具配合人物的动静，使得整体画面动静结合。同时注重画面中诸多元素的取舍，运用面积对比、粗细变化等突出主体人物，在保留舞台人物性格外表特征的基础上，大胆取舍，繁而不乱，既保证了画面的完整，又能使作品色彩简洁鲜明，对比强烈，通过人物的衣服褶皱的变化，体现人物的动势，构图丰满，疏密有序，姿态传神，收放得体，使得人物造型丰富，形象个性鲜明。

人们通过窗户来采光和通风，通过窗户来欣赏屋外的风景，窗户是建筑物的眼睛。因此，传统建筑和现代建筑都非常重视窗体的设计与研究，吸收并借鉴传统窗式艺术的精华，运用现代设计理念，必将推动现代窗式艺术的发展，使现代建筑更具传统文化内涵。