嫁接技巧全文(5篇)

第1篇：嫁接技巧范文

关键词：桥梁工程；工程造价；概预算

0引言

桥梁工程造价计算与概预算编制是桥梁工程前期准备的重要工作，决定着桥梁工程投资的多少、建设规模的大小和建设质量的高低，所以要高度重视桥梁工程造价计算与概预算编制工作。特别是近年来公路桥梁建设项目数量越来越多，工程规模越来越大，对工程成本管理提出了更高要求，这就进一步突显了工程造价计算与概预算编制的重要性。

1桥梁工程造价编制的重要性

桥梁作为道路交通系统的组成部分，其工程造价也是公路工程造价的重要组成部分，而且在公路建设成本中占有绝大的比例。若桥梁工程造价编制不够精准，将会造成公路工程造价产生偏差。为此，要确保桥梁工程造价编制的准确性，以免降低公路工程造价结果精度。站在公路工程项目角度看，科学合理的桥梁工程造价编制是保证公路工程造价准确可靠的基础，唯有做好桥梁工程造价编制工作，才能降低桥梁工程建设成本，节约建设资金，确保企业利润。此外，准确的桥梁工程造价编制可为公路工程招标工作提供可靠的依据，使工程招投标文件符合实际情况。

2桥梁工程造价计算和概预算编制

桥梁工程造价计算和概预算编制过程中，要将工程量进行剥离，以工程量为基础，套用定额后再计算。工程量计算是一项专业工作，需配置专业人员来完成该项工作。一般情况下，桥梁工程量包括主体、辅助、临时三部分，这些部分的费用相加就可以得到桥梁工程造价。

2.1主体费用

桥梁主体工程量包括上部及桥面工程、下部工程及基础工程等。桥梁工程主体结构施工图确定后，根据图纸确定主体工程量定额，然后套用各部分的单位计价费用，得出主体结构建设费，如人工费、材料费、机械费、管理费、规费、税金、利润等。为保证主体结构造价精确，造价人员要具备专业的识图能力，能够基于施工设计图进行主体结构造价编制，得到准确可靠的计算结果。

2.2辅助工程费用

辅助工程通常是为了保证工程施工顺利实施而进行的施工，包括工作平台、排水系统、循环系统、护筒系统、吊装装置、提升模架、施工电梯、混凝土拌和站、钢便桥设置等。其建设费用计算也要充分结合施工设计图，使工程量计算、定额确定等都符合工程合同、招投标文件及施工要求等。

2.3临时工程费用

临时工程量和辅助工程量一样，通常不会出现在桥梁工程数量清单中，但它们确实是桥梁工程施工过程中产生的费用，不能忽略不计，否则将降低桥梁工程概预算编制的精确性。桥梁工程施工中的临时工程主要包括电力线路、通讯线路、轨道、场地硬化等部分。结合桥梁工程实际和以往工作经验，对这些临时工程量进行计算，准确确定临时工程量，以保证临时费用计算准确。

3工程实践

3.1工程概况

某新建桥梁总长545.6m，桥型方案为6×25m小箱梁+2×40mT梁+（75+135+75）m连续刚构箱梁+25m小箱梁，桥梁下部结构采用桩柱墩和薄壁空心墩+群桩基础，最大墩高48.8m，荷重能力为I级公路，大桥和涵洞的洪水频率为1/100。

3.2工程概预算编制

3.2.1编制依据

桥梁工程概预算编制主要包括主体工程量费用、辅助工程费用、临时工程费用等。其中，主体工程费用是桥梁工程施工的直接费用，辅助工程量费用、临时工程费用为间接费用。间接费用作为工程概预算的主要内容，其涉及范围广，这里不做详细论述。直接费用包括材料费、人工费、机械费、管理费、规费、税金、利润等，这些费用在桥梁工程造价中占90%以上比例，其计算要遵守国家现行规范规定，同时考虑行业市场，保证计算结果准确。根据国家和地区颁布的相关文件，该地区人工费为每人每天59.74元；钢筋、水泥等主要材料的价格确定主要参考广东省交通工程造价站公布的《交通工程信息价》。同时，还要结合行业市场调查结果，综合考虑后确定每项材料的最终价格；结合《公路工程机械台班费用定额》（JTG/TB06—03—2007）等确定桥梁工程机械台班计价标准和数量。使用中所消耗的燃料费、维护保养费、养护费等都按照相关文件确定，确保预算定额准确、标准、可靠；其他直接费用，如税金、规费等也要按照国家现行规范来确定，一般扣除费用中的规费后再计算利润，特别是营改增后，对于增值税的计算应该考虑在造价中。

3.2.2具体计算

（1）基础桥梁基础主要包括桩基、承台，其中主墩桩基的规格为D220cm，附墩及过渡墩桩基的规格为D150cm。根据桥梁设计图纸等确定桩基的深度、大小以及相关的定额、钢筋定额、混凝土浇筑定额、工作平台定额等。此外，也要对挖掘机、运输工具及人工等方面的定额加以准确确定。值得注意的是，该工程地处高陡丘陵，岩溶地貌山区，造价编制时需考虑溶洞处理（回填片石及钢护筒）费用。综合以上情况，根据工程量定额计算桥梁工程基础部分造价为2329.99元/㎡。（2）下部构造桥梁下部构造工程造价编制时，对钢筋、墩台混凝土、钢绞线等进行套用定额计算。同时，也要全面考虑混凝土运输过程中的费用和其他额外费用，其中包括电梯支架安装、拆除及使用产生的费用。根据施工图纸分别对下部构造各项分部分项工程进行定额计算，造价为1529.35元/㎡。（3）上部及桥面构造桥梁上部及桥面构造包括桥梁、桥面、人行道、护栏等。计算时，根据施工图纸详细计算主梁的工程量，包括混凝土、钢筋等，然后计价。同时，相关的主梁支架、边跨支架等设施也要认真计算。斜拉索及其防护材料、锚头、成品钢丝、减振器等也要准确计算。经过以上考虑，上部及桥面构造的造价为3397.63元/㎡。

4新技术和新工艺对桥梁工程造价的影响

新技术和新工艺与工程造价有着直接的联系，在工程造价相同的情况下，采用不一样的施工工艺，产生的结果也不尽相同。如果桥梁工程采用新工艺或新技术，势必影响工程造价。如采用新工艺情况下，技术的标准、材料的规格可能面临缺少等问题，进而造成套用定额错误。为此，桥梁工程采用新工艺时，对其套用定额一定要充分分析，结合设计图及同类工程经验等，确保工程造价计算准确、可靠。

5结语

为了做好成本管理工作，必须加强公路桥梁概预算编制工作，提高造价计算的准确性。进行公路桥梁概预算时，要选配专业人员，结合桥梁工程施工设计图确定各部分工程量，计算各部分造价，保证概预算编制准确可靠，为后续的工程成本管理提供准确依据。

参考文献：

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[7]杨永红，易万中，王选仓.高速公路大修工程造价控制研究[J].公路工程，2017（2）：76-80.

第2篇：嫁接技巧范文

如上所述，杂技与其他艺术形式之间始终存在着相互融合、相互促进、相互影响的密切关系。杂技只有在坚持本体的基础上，对其他艺术形式进行有益的吸纳，才能真正实现创新与突破：

1.1杂技主体原则

主体原则，即在艺术创新的过程中，应始终坚持杂技艺术的主体地位，确保欣赏者认定自己最终所看到的是“杂技”，而非其他形式的艺术。杂技虽然是一种杂糅的艺术，但仍具有自身鲜明的特征，不能轻易与其他形式艺术混为一谈。因此，必须要把握好借鉴吸纳的“度”和“量”。

1.2融为一体原则

一体原则，即在艺术创新的过程中，要将从其他艺术形式中吸纳和借鉴的有益元素，与杂技艺术本身融为一体，如从舞蹈艺术中吸纳其身体柔韧、善于传情的艺术特点，将其融入杂技艺术中，使二者巧妙合而为一，提升杂技动作的柔韧感和艺术表现力，等等。

1.3形式多样原则

形式多样，即在艺术创新的过程中，要尽量采取更为新颖的角度、更为丰富的形式来进行借鉴和学习。过去那种简单的“拿来主义”（直接“套用”其他艺术形式），或者是“嫁接”（粗暴地融合某两种艺术形式），都很难满足当前广大群众的审美需求，只有巧妙“拿来”、更好地“嫁接”，才能真正结出甜美的艺术硕果。

2、新时期杂技艺术创新发展的具体策略

现代社会经济的飞速发展，广大人民群众的艺术审美呈现出高层级和多元化的特点。为了适应这一形势，杂技艺术只有更好地发挥自身的“杂”性，更多地从其他艺术形式之中吸取养分，走高质量的精湛技艺与高水准的综合艺术融为一体的创新之路，才能在愈加激烈的文化市场竞争中赢得更多的发展空间。

2.1优化杂技艺术技巧

从艺术本体的角度来看，杂技艺主要是一种对人体潜能的开发、人体技巧的展示。但随着杂技艺术的发展，这种人体技巧的展示方式应当打破以往单纯炫技的僵化，而变得更加富于艺术性、审美性和情感性，更具有艺术表现力和感染力。例如，借鉴舞蹈动作美化、柔韧杂技动作，借鉴戏曲艺术丰富杂技节目的情节，借鉴武术艺术提升杂技的“精气神”，等等。

2.2创设杂技艺术情境

情境，是指用以表现主题和情节的背景因素。情境具有表现情感、彰显主题、开展情节的重要作用，在舞蹈和戏曲艺术中较为常见。目前，创设情境已经成为杂技艺术创新的重要技巧之一。通过情境创设，整个杂技节目的整体性和主题性更加突出，艺术个性和艺术情感更加鲜明。例如，以歌剧天鹅湖为情境的杂技《天鹅湖》，以《断桥》为情境的《断桥相会•肩上芭蕾》，都是十分精彩的杂技节目。

2.3丰富杂技表现形式

第3篇：嫁接技巧范文

关键词：农业科技园区；优势；区域经济；农民增收；发展思路

现代农业科技园区作为农业技术组装集成、农业科技成果转化及现代农业生产的载体，对于推动农业产业升级，提高农业整体效益，促进农业增效、农民增收具有十分重要的意义[1]。近年来，河北农业大学农业高新科技示范定州园区实施“产、学、研、工、贸”相结合的发展战略，坚持“以德为本、创新发展、做强核桃产业、实现共同富裕”的经营理念，实践完善“公司+专业合作社+农户”的经营模式，形成了核桃从育苗、规模种植、生产加工到销售较完整的产业链，经济社会效益逐年提高，在促进区域经济发展，农民增收致富方面取得了显著成效。

1园区基本情况

河北农业大学高新技术示范定州园区，是河北农业大学与河北德胜农林科技有限公司于2003年共同建立的。该园区是省级农业综合开发高新科技示范区，以农业高新科技成果的示范和推广为手段，以推动河北省农业产业结构优化调整、引导河北省农业走向现代化可持续发展为目标，以发展新品种、采用新技术为主要内容[2]。通过项目的实施，促进农业高新科技成果的转化，实现农业的高效化生产，提高全省农业开发的科技含量，把全省农业经济引上可持续发展的轨道。多年来，园区坚持以科学发展观为指导，以经济、社会、生态效益为核心，以知识管理、科技创新为手段，以项目管理为依托，以资源开发优化配置为基础，以产业化经营为目标，致力于构建区域农业科技创新服务的大平台和区域农业高新技术的孵化器，力争成为发展现代农业、推动农业技术创新和成果转化的重要载体，支撑并推动园区的科学发展。园区按照“市场导向、科技主导、企业运作、产业经营”的发展模式，依靠河北农业大学的科技成果和人才支撑，在当地政府的支持下经过多年的艰苦创业，形成了具有较强竞争力的优质核桃产业，成为全国知名的集核桃苗木研发、优种核桃和麻艺核桃生产、深加工为一体的高科技农林示范园区。2011年，被河北省科技厅认定为省级农业科技示范试点园区。培育的优良品种清香核桃苗木，已推广种植到国内20个省、市、自治区，种植面积5万多hm2，麻核桃100hm2，优质苗木繁育基地107hm2，年产嫁接苗400万～500万株；发展核桃专业合作社60多个，家庭农场1000多个，联系农户1万多户。为促进干果销售，园区注册推出了“万岁果”高档核桃食用品牌，同时，推出“核为贵”、“核乐宫”、“核乐桃”三个文玩核桃品牌，市场份额占全国总额的15%。文玩核桃雕刻，以巧妙的构图和精湛的工艺，成为微雕艺术中一道靓丽的风景。

2发挥园区优势，促进经济发展

2.1发挥园区科技优势，引领核桃产业发展

多年来，园区坚持实施“产、学、研、工、贸”相结合战略，引进人才，汇聚才智，加强交流，推进科技创新，实现科研成果转化推广，逐步成为引领全国核桃产业科技进步的中心，被人们称为核桃产业“小硅谷”。园区注重人才的引进和培育，邀请中国工程院院士、植物生理学教授尹伟伦等院士指导核桃产业发展的顶层设计，尹伟伦院士先后到核桃资源圃、采穗圃、苗圃等地进行了实地察看，提出作为核桃龙头企业要加大科研攻关力度，加强核桃精深加工技术开发，用现代工艺开发核桃加工系列产品，使传统核桃产品上档升级，特别要加强对传统核桃产品改造升级和功能性食品开发，达到产业深层增值，实现核桃产品多样化、功能化、现代化，真正达到增值增收的发展思路。园区还聘请中国农业科学院、中国农业大学、北京林业大学、河北农业大学等单位的十几名专家、教授参与管理及科研，进行多学科、跨领域合作，引领核桃发展先进技术。自建立公司起就聘请河北农业大学郗荣庭教授、张志华研究员、温陟良教授等长期任公司技术研发及战略顾问。园区投资1000多万元建成中国核桃科研中心和国内首家信息化系统，购置现代化科研设备，并于2013年成功申报中国核桃产业内首家院士工作站。同时，每年出资举办中国核桃产业发展研讨会，邀请全国核桃专家、技术人员进行理论交流和生产指导。经过科研攻关，园区攻克了核桃嫁接成活率低这一难题，完成了核桃优质品种——清香核桃的选育推广，选育出我国第一个麻核桃新品种——“冀龙1号”。编写的《中国麻核桃》、《清香核桃》等著作，由中国农业出版社出版发行，还建立示范基地，展示新成果、新技术，加大培训力度，加速成果转化。通过多种方式，宣传普及科技知识，推广转化科技成果，推动核桃产业的转型升级，促进区域经济的快速发展。

2.2发挥园区基地优势，辐射带动周边农民致富

园区在山东、湖北、北京等地建有6个子公司，在全国20多个省市发展核桃专业合作社60多个，家庭农场1000多个，联系农户1万多户。其中，山东德胜农林科技有限公司成立于2013年，是集核桃苗木开发、干果生产、加工为一体的核桃专业化公司，注册资金1000万元，占地面积80hm2，经营山地53hm2，带动周围农民2000余户。培育的清香核桃嫁接苗木纯度达98%以上，品种纯正，质量上等。公司还成立了山东核桃专业合作联社，在各地成立核桃专业合作社，合作社以土地、核桃树入股的形式加入合作联社，公司通过技术指导、干果回收参与合作社生产经营。湖北霖煜农公司成立于2013年，注册资金1000万元。2013年，在丹江口蒿坪镇王家岭村建设66.7hm2高标准现代化核桃园示范基地，2014年，在竹溪县建立33.3hm2合作示范基地、6.7hm2苗圃基地和33.3hm2清香大树合作基地，同年，高标准核桃产业技术培训中心大楼和现代化核桃加工厂建成并投入使用。该公司在丹江口市大力推广核桃种植，为江北地区不宜发展柑橘的农村找到了适宜种植的经济林树种，成为该市农民增收致富的新型支柱产业，进而辐射鄂西北，起到了示范带动作用。

2.3发挥园区人才优势，培育新型职业农民

当前，我国农业正处在由传统农业向现代农业过渡转型的关键时期，但农业劳动力趋向老龄化，劳动者的科技文化素质相对较低，其中相当一部分人经营农业已经力不从心，难以完成现代农业发展的重任。因此，如何培育高素质的新型职业农民就成为摆在人们面前的一个十分重要的问题[3]。园区充分发挥自身优势，采取多种形式，下大力气开展技术培训，创新开展立足于实用、多层次、多途径的培训活动，激发农民学科学的热情，提高他们用技术的能力，致力于培育适应现代农业发展的新型职业农民[4]。在园区现有的180多名工作人员中，大专以上学历占了80%。从2003年开始，每年免费对全国核桃种植人员进行3～5期技术培训，十几年来，共培训农民达10万人次。园区每年和残联合办残疾人核桃种植、雕刻技术培训，专门组成培训团队，共同研讨培训方案，利用直观的教学方法让学员们对核桃种植、核桃微雕技术有了系统的了解。根据学员的实际情况，因材施教，利用幻灯片和现场操作等方式，详细地讲解了核桃雕刻技术。在教学过程中，教师不仅放慢了教学的速度、语言的速度，还通过动作、手势，手把手地帮助学生去理解核桃种植、核桃雕刻的技能与技巧。与定州市农广校合办了“阳光工程培训班”，积极为当地农民打造发家致富的平台，开展了多种形式的技能培训，在学习形式上，采取集中授课学习与现场操作相结合的方式，主要讲授了农民建立专业合作社的好处、申办合作社的程序、如何解决合作社存在的问题以及种植户在生产当中遇到的实际困难等内容。因为培训内容紧贴实际，培训形式灵活多样，知识性强，有针对性，突出实效，通俗易懂，深受学员的欢迎，引起了他们加入合作社的浓厚兴趣，使他们依托合作社走上致富道路的目标更明确。园区还注意吸纳附近农村闲散劳动力，尤其是青年妇女参加培训。通过举办“核桃高效芽接技术培训班”，免费对周围小奇连、奇连屯等十几个村中青年妇女进行培训，带领她们增收致富。让人想不到的是，这项活动不仅培育出了一支农村妇女嫁接队，更催生出了核桃苗木育繁嫁接独特的技术劳务输出产业。靠着嫁接手艺过硬，这些“嫁”女不仅担负起园区的嫁接任务，还纷纷“走穴”当起了技术员。她们远到山东、河南、陕西、四川等省市给种植户进行嫁接服务，人均年收入可达数万元，创出了响当当的女子嫁接队品牌。

2.4发挥园区信息优势，加速区域经济发展

作为现代农业生产的示范载体，园区特别注重信息技术的应用，把信息技术作为园区建设的基础性和先导性技术，建立了信息中心，建成自己的官方网站[5]。2015年，园区还投资建立了国内首家核桃信息化系统，通过远程视频智能咨询监控体系，实时了解核桃栽培在全国各地的情况，由总部专家技术团队研究分析，解决生产管理中遇到的具体问题，指导核桃产业的健康持续发展。为了让合作社、广大种植户深入学习栽植核桃技术，做好清香核桃的田间管理，录制了系列核桃技术视频。通过视频讲解《清香核桃丰产栽培系列——栽种》、《清香核桃丰产栽培系列——定干》和《清香核桃丰产栽培系列——除萌》，让不懂栽种技术的人员一看就能明白。另外，园区还积极开展互联网销售。成立了北京德宝核缘电子商务有限公司和河北核为贵商贸有限公司。北京德宝核缘电子商务有限公司拥有专业的物流中心，德宝核缘通过网站、电子商务采购软件、直销、直邮等多种渠道，向各地客户提供各类文玩精品，包括清香核桃、文玩核桃、橄榄核、精品手串、核雕等。河北核为贵商贸有限公司建成了核为贵网站和核乐宫网站，核为贵网站主要服务对象为文玩核桃商家，以为商家提供优质货源为目标。核乐宫网站是文玩核桃B2C电子商务商城，主要服务对象是消费者，直接为消费者提供时尚产品。信息技术的应用从生产方式、产业结构、管理体制和经营方式等多方面对园区产生了广泛而深刻的影响，推动了园区核桃的生产和加工，由粗放型变成集约型，形成规模效益，提高了农业生产的经济效益，促进了区域经济的发展[6]。

3园区发展思路与重点任务

3.1园区发展思路

园区下一步将科学谋划，精心组织，大力发展集科研示范、推广销售、生产加工、生态观光为一体的健康经济，打造文化产业比重大、科技含量高的现代化创新型农业高科技示范园区[7]。要充分发挥园区的引领和示范作用，带动周边农业及农村经济的健康快速发展。

3.2园区重点任务

第一，加快河北德胜农林核桃文化产业园建设，打造国内具有领导地位的现代化核桃龙头企业，把总部基地建成低碳环境下集生产、科普、示范、培训、展销，融休闲、体验、独家、美食、娱乐为一体的现代乡村旅游胜地[8]。第二，抓好优质核桃基地建设。在全国核桃种植区发展子公司10家以上，发展优质核桃种植面积达6万多hm2。在定州市建设占地33.3hm2的“全国优质核桃产品交易集散地”。第三，做好核桃深加工，延长产业链条，增加产品附加值。一方面，大力发展核桃油生产加工，建成日生产核桃油10t以上的深加工企业；另一方面，加快核桃食品的研发、生产，建成部级核桃航空食品生产基地。第四，引导定州市农民发展核桃和葡萄种植。重点在定州市留早镇做好葡萄万亩基地和核桃万亩基地的规划和建设，构建绿色产品物流商贸城，发展低碳休闲农业，加速经济发展，缩小城乡差别，使之成为和谐美丽的“幸福邑”农庄[9]。第五，园区在建设好省级农业科技园区的基础上，将整合首农集团、大辛庄苗木基地等资源优势，实行强强联合，按照“一区多园”的模式[10]，积极打造合作大平台，力争建设成部级农业科技园区。

4参考文献

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[9]欧阳欢，邬华松，刘爱勤，等.农业科技试验示范园发展低碳休闲农业的实践——以兴隆热带植物园为例[J].农业科技管理，2013，32（1）：31-34

第4篇：嫁接技巧范文

关键词：影视包装；传统文化；应用范式

电视传媒行业不仅面临着新媒体所带来的外部环境压力，也面临着愈演愈烈的业内竞争，电视频道、栏目早已由过去的“卖方市场”变成了“买方市场”[1]，观众的关注力日益成为稀缺资源。随着资本的涌入和运作，电视节目制作水平得以显著提高，拉升了公众对于电视节目的审美需求[2]。在这种状况下，各电视媒体均想方设法争取观众更多关注力，在内容上求新立异，包装上更是殚精竭虑。“包装”原指商品流通中为保护产品、方便运输、促进销售而进行的外在化处理。影视上借用是指针对影视节目，电视栏目、频道的包装[3]，具有审美和提示的功能作用。传统文化是设计的源泉，在影视包装设计中，将这些博大精深的传统文化进行整合运用，有利于提升影视包装的文化性和社会性，更有利于传统文化的继承与发扬。

一、传统文化元素提升影视包装的“意义所指”

影视包装作为传播符号，须在极短时空内，树立频道、栏目的品牌形象，传播理念，其表现元素也应精炼简洁；作为艺术品，影视包装还应具有强大的精神力量：启迪思考、令人感动、激发激情、产生顿悟等。“艺术作品总是以某种形式而存在，这种形式以一定物质形式和一定结构样式而构成。”[4]56影视包装的魅力也来自它的结构样式。符号学为我们剖析影视包装魅力的深层原因提供了很好的工具。索绪尔在研究语言符号时引进了能指与所指的概念，为符号、对象及其解释之间构建了模型。张舒予拓展了索绪尔的“记号—能指—所指”三项式，建立了“所指—对象所指—意义所指”立体三项式，建立了意义所指层次模型。意义所指越深刻、含蓄，达到的层次就越高，对观者的心灵叩动就越强。作为数字艺术形式的影视包装，提升其“意义所指”层次应为设计师坚定不移的目标。传统文化元素在影视包装中的应用，其实质即是提升影视包装的意义所指，将传统文化的精髓，融入到影视包装中，用以提升包装的文化内涵，展现鲜明的包装特色，从而达到在众多的品牌中脱颖而出的效果。影视包装应从民族文化中汲取哪些营养，用以提升“意义所指”？

（一）在传统文化中找意韵之美我国民间艺术内容广泛、造型朴实、形式多样，凝聚着民族文化的精髓。例如传统文化中的吉祥图案，大多含有消灾避邪、求吉祈福之意，表达他们对美好生活的追求与向往；传统的容器造型饱满、敦厚、富有张力，体现了中华民族追求圆满、完整的民族心理[5]。影视包装就是要抓住传统视觉元素的寓意和神韵，在“似与不似之间”，凸显传统文化的意韵，借以提升影视包装的内涵，而不拘泥于传统元素的具体形似。

（二）在传统文化中寻意境之美意境是一种情景交融的艺术形象。“意境是中国传统美学理论中最基础、最重要的美学范畴，也是中国传统绘画最富有民族特色的审美准则。”[6]比如中国古典园林设计，追求一种诗情画意的审美境界，情景交融、虚实相生、意与境谐，在有限空间获得无限意趣，韵味悠长；中国古代文学作品也非常注重“言有尽而意无穷”，给欣赏者留下美好的艺术想象空间，启发观者的想象来完善其意旨；中国绘画也是非常注重以形写神、追求神似，不是客观的描摹自然，而是更深层的境界的创造[7]。影视包装可以从中国古典园林设计、古代文学、中国画等艺术形式中汲取营养，创造影视上的“言有尽而意无穷”之审美效果。

（三）在传统文化中觅哲学思想之美中国传统美学历经数千年的发展，形成了“中和、协调、和善、和合”的美学思想体系[8]。在影视包装中，传统美学思想无论是思维还是形式都对其产生了深刻的影响。影视包装中常用的视觉元素，如福禄寿等古文字、纹样等都与生命、长寿、圆满的内蕴有关。可以说追求完整、和善、圆满、和谐既是民族传统艺术的审美理想，也是中华民族文化心态的稳定特征。儒家“尽善尽美”的美学思想是中国传统美学的核心内容。历代艺术家、美学家都主张艺术的表现形式要与内容思想相吻合。尤其是面对“缺乏特色”“缺乏创意”“缺乏内涵”的影视包装市场，以这样的美学思想来指导，将极大促进影视包装行业的发展。“和”是中国传统思想的重要内容。中国人崇尚自然，认为人应与自然万物和谐，保持人和自然的同一性。“和”这一审美理想强调把艺术道德、人、自然看成是一个有机的整体，只有“和”才有“美”。用“和”的思想来指导影视包装设计活动，重视形式和功能的结合，讲究和谐节制、善美的统一。

二、对传统文化的解构与建构是其在影视包装中应用的途径

作为一门视听综合性艺术形式的影视包装，图像（包含形象标识、色彩以及字体等元素）、声响（话语、音乐、音效等）和运动（镜头内运动、镜头外运动和镜头的组接等）是其形式要素[9,10]，它们的更新发展正在不断地改变人们对于影视媒介视觉传达文化的认知。池州地处皖西南，悠久的历史遗存丰富的文化遗产，佛文化、诗文化、傩文化、茶文化、戏文化、灯文化等是当地具有特色的文化艺术形式，同时，这些文化形式极富表演性[11]。意大利设计师艾托•索特萨斯认为，“保持传统并非是单纯的复制传统”[12]。对传统文化的结构内容的解释、剖析、分解与重新建构，是传统文化在影视包装应用的途径。我们在影视包装设计中，结合影视包装的艺术形式特点，对池州本土传统文化元素进行重新编码，创造出具有民间气息、又不失现代风格的设计作品。

（一）分解与裁切在影视包装设计中，设计师可以借鉴摄影构图的减法规则，对传统文化艺术进行合理的分解，攫取传统文化的精华部分，比如纹饰、造型、运动等元素，融入自己的设计理念，进行有效的艺术创新。首先，对于一些已经不能适应现代审美需求、但其经过沉淀的形式或内容又能承载厚重的历史和精神的传统文化元素，在影视包装中，设计人员应当对其进行合理的分解与剪裁，抽取其中优秀且值得引用的内容，融入现代的设计理念，结合影视包装的艺术表现形式，创新影视包装的内容，重新建构传统文化的艺术形式，凸显出时代特色。其次，由于传统文化艺术一般有其完整的表现形式、故事情节或再现情境，而影视包装艺术一般要求简洁明快，在较短时间内传达品牌理念、主张及价值观念等信息，很难有机会完整地阐述传统文化完整的艺术形式、故事情节等，在这样的情况下，就必须对传统文化艺术进行解构与拆分，打破其整体的文化形式，聚焦其中的形态、动作或线条等局部符号，在包装中加以应用。贵池傩戏是一种带着面具进行民间祭祀表演的戏曲活动，它以驱鬼疫祈吉祥为目的，通过山民虔诚的傩祭、傩仪、傩舞，表达其淳朴的迎神祭神、驱邪逐疫的愿景[13]。在影视包装中，将整个的傩戏演出前后繁杂的仪典进行全面的采撷并非明智之举。设计中，去除一些迷信色彩浓郁的傩祭仪式外，可以从傩舞、傩仪等部分汲取元素，进行有效创作，形成影视包装中独特的傩文化视觉形式。如傩戏面具视觉形式独特，在影视包装中，选其为基础，借鉴京剧脸谱的设计方法，利用三维建模、灯光、材质渲染等方式，创造出独具地域特色的视觉文化形式。

（二）重组与嫁接组合的创造是无穷的，将同类元素进行组合可以结出新的硕果，不同类元素进行组合更可能绽放智慧之花。根据组合方式的不同，可以分为增附组合、同类组合、邻近组合、异类组合等。[14]在影视包装中，合理的运用这些组合形式，可以创设出无穷尽的影视包装作品。如池州电视频道“评游池州”栏目，采用中国的水墨技法，将池州的农耕文化、诗文化、茶文化、戏文化等进行组合，打造“水墨•烟雨•江南”的影视包装作品，创造出一幅幅“杏花春雨江南”的诗画美景，使观者如沐江南春雨、产生身临其境的审美体验。嫁接作为艺术创作的技巧，以被嫁接各方艺术的互补性为前提与基础。任何的艺术形式和门类，无法达到绝对的“纯粹”，兼容性和互补性正是体现艺术之间的整合关系，亦为嫁接提供了可能。在现实中，经常看到影视包装中将不同艺术形式的元素进行嫁接，创造出耳目一新的作品，极大拓展了艺术创作的空间。如央视水墨包装作品《相信品牌的力量》，就是在水墨艺术的基础上，嫁接了鱼、鹤、龙这些传统文化元素，以及长城、太极拳术等形态动作，创造了独具魅力的包装艺术作品。

（三）变形与抽象变形即艺术作品中的艺术形象，以原形态为依据，抓住其形体的某些特征进行比例、形状改变等，从而建立起一种全新的审美形态；而抽象则是通过变形、夸张等来消解事物的具象外观，从而达到写意的效果。在影视包装创作中，专门有一类“水墨特效”技法[15]，吸取传统水墨画的精髓，抓住视觉元素的神韵，重“意”轻“形”，以神写形，不拘泥于形似，追求“似与不似之间”的感觉。央视戏曲频道的水墨片头动画就是一个成功的案例。作品借助镜头的运动，水墨幻化出山水、油纸伞、人物、水袖等典型戏曲元素，这些非具象、不断幻化的情景，带给观众无限的美好和无穷的想象空间。

三、结语

科学技术的更新与发展无疑会增强影视包装的视听冲击力，科技是影视包装的基础，但也仅是一种浅层次的文化体现[16]。要想提升影视包装的文化属性，领会更深层次的文化内涵，提升影视包装的意义所指，需要从民族文化中汲取营养，挖掘传统文化的民族特色和民族内涵，才能有效避免包装的短视化、平庸化。故此，传统文化应是影视包装汲取营养、得以发展的源泉，更是影视包装意义所指跃升的动力之源。影视包装本身的艺术特性以及精炼简洁的要求不容其对传统文化艺术全盘的搬运。在具体的应用过程中，设计师综合运用分解与裁切、重组与嫁接、变形与抽象等等创作技法，对传统文化进行解构与建构，促进传统文化的“转型”，在实现自身的传承与发展的情况下，也极大提升了影视包装的文化内涵与附加值。

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[15]孙云蕾.数字软件技术在电视包装中的应用研究[D].山东师范大学,2011.

第5篇：嫁接技巧范文

关键词：动漫角色；打散重构；应用研究

1前言

动漫中打散重构是对不同物体加以结合创作，赋予其全新形象，并且这些形象在现实世界中根本无法实现。这是动漫角色最为引人注目的地方之一，比如在经典漫画中，蜘蛛侠以及结合人类角色与昆虫元素设计的动漫角色等。在迪斯尼的《星际宝贝》中，史迪这一角色，主体部分是狗的形象，然而进行蓝色皮肤、触须以及六条腿设计之后，使其成为一个经典外星动物形象。以及Narvel漫画公司的《X-战警》中，金刚狼这一角色，与狼獾的相似度极高。这些经典角色独具魅力，给人留下深刻的印象，在设计过程中并不是打散、拼接这些元素，而是运用其基本规律以及方法。

2打散重构概述

对于打散，以其本质角度分析，此种元素提炼的手段具有一定破坏性，能够将一个完整图形进行自由分解或是有规律分解，使其成为几个局部，并且不同局部均具有相对图形的独立性，创作人员需要对其基本造型元素进行提炼，进一步开展群化、抽象化、系列化以及规律化的新形象创作。此种方式要求创作人员的动脑能力良好，突破固定思维的束缚，由写实绘画思维朝着抽象创意思维方向转变[1]。对于重构，是把通过打散所提炼的元素，按照实际去修，挑选一些有趣、美观的元素，借助构成形式以及美法则对不同形象的关系进行组织，对构图规律进行重新定义并进行合理组合。在完成组合之后，其形态可以产生新的意义，突破原本形态的束缚，使新形态更具形式美感。需要注意，新形态需要对原形态的精神以及特征进行保留，不能脱离其原有思想。此种分析、提炼以及再创造的创作手段，能够起到令人产生深刻印象、标新立异以及夺人眼球等作用。

3动漫的艺术特征

3.1审美性

在动漫角色创作中充分体现了审美性，比如，在《游园惊梦》中，其漫画将诗词歌赋作为创作基础，故事中人物的服装特点均带有一丝古风，将诗情画意中蕴含的美感完全体现出来。其将古诗与意境作为审美特征，将文学素养之美完全体现出来。审美性属于人类的一种心理现象，也是创作人员在人物创作中表现的审美心理，同时也是受众在艺术作品中的审美体验，借助创作人员与受众在美感方面的追求，创作人员能够形成美的设计自觉，受众能够提升自身审美情趣。当前在动漫内容非常丰富的影响下，统领年轻一代的消费观念以及生活习惯等。

3.2时尚性

在动漫中，主要将与大众相关的问题反映出来，其属于一种将反映大众发展、生存以及享受等方面的需求作为目标的文化，其能够使人暂时屏蔽现实生活中存在的危机感以及孤独感。其与官方主流文化以及精英文化存在一定差异，主流文化更多的是说教，而精英文化十分深奥。动漫由于其时尚与通俗等因素更能够被人们所接受，对于动漫作品，不论其解决如何总是能够被公众所认可，其能够使受众的精神需求得到充分满足[2]。动漫文化源于大众，而大众本身属于时尚文化，年轻人又是时尚代言人，同时动漫技术对着时代潮流而不断提升，因此，其时尚性十分鲜明。

4打散重构的构成方法

4.1多次打散构成

就是将原型打散、构成、再打散、在构的方法，在进行打散重构时，若是在对原图形规律进行破坏之后仍然无法将理想形态创作出来，或是并不满意重构之后的形态，可以通过对元素的再次提炼将图形打散，重新进行组合与构成，在质变以及量变中形成全新形态，实现多次变异效果，其属于一个重复循环的创作过程。

4.2简化变形法

在人工形态或是自然形态中挑选理想的有机形态，对其形态特征进行认真观察，同时对其进行高度概括，对其中重要元素进行提炼，对其中次要元素进行省略，将写实具象形态简化为圆形、方形、三角形、面、线以及点等，在开展造型组合创作中，可以有机重组、夸张变形。此种方法与其他方法相比更加规范，即将圆形的思想特征保留下了，还使其视觉特征更加简化、单纯、鲜明[3]。

4.3分解切割法

对形态的内部与外形构造进行深入研究，分解切割其整体形态，或是切出局部具有主观趣味、构成美感的形态。在完成切割之后，形态根据一定规律与方向，朝着原轮廓之外进行移动，或是其他位置，破坏原形态，使其发生变异。

4.4嫁接融合法

对于嫁接，是以原形态为基础，在其中融入其他形态，其与植物栽培中，对两种品种进行嫁接处理，使其形成一个全新品种。在对不同品种进行嫁接时，使得常见事物形态得以改变。在表现力方面，此种形态重构方式也创造出新形象的吸引力以及亮点。需要注意，在完成原形和主体形态嫁接之后，需要保证其科学、合理，不能显得过于奇怪和突兀。

4.5构图错位法

若是构图过于完美，则会使视觉冲击力受到一定影响，而追求离奇与破碎，另类创作形式，已经是漫画创作中的主要方向。首先合理分割画面，借助折线、曲线以及直线等线条对构图进行分割；之后把图形分割为大小与形状不同的图形，使其位置以及方向等发生转变，进行错位排列并放入已经完成切割的画面中。对于图形放入位置应该进行合理分配，形成一种有主有次、有散有聚的调和、对比关系。一个形象在分解之后重新进行错位组合，其结构更加严谨，即体现出统一又体现出变化，其形式美与抽象性更加强烈[4]。

5打散重构在动漫角色创作中的具体应用

5.1角色拟态

对于拟态，其原意为一种生物在行为以及形态等方面其他生物进行模拟，进而使得一方或是多方得到一定发展空间的生态适应现象。然而在动漫角色创作中，在一种角色中糅合一种或是几种其他形象的创作方式被称为拟态，此种手段，能够使创作人员的创作技巧更加灵活，另外，能够使创作人员所涉及的领域不断扩展，创作出效果惊人、数量较多的角色。在创作手段方面主要有两种形式。（1）器物、动物、植物拟人化。器物、动物以及植物拟人化，在动漫创作中较为常见。若是动漫角色原型是某一种动物，则需要将人的语言、动作以及生态对其进行赋予。若是角色原型是一种有声明的、静态的植物，则需要将鲜活的情感以及神态等向其赋予，甚至有些事后需要结合其原形态，将人类的四肢以及五官等对其加以赋予，以完成表演需求。若是角色原型是生活中的汽车以及手机等没有生命的物体，则需要将生命形态对其加以赋予[5]。对器物、动物以及植物等进行拟人化，并非将人类五官植入到原有物体上进行人性化表演既可，而是借助被拟人的目标，其自身特征和人类特征进行一一对位。通过这样，能够保证动漫形象更加合理以及生动。比如，在《汽车人总动员》中，人类五官与汽车不同物件之间实现完美置换与融合，将前挡风玻璃设计为汽车人的眼睛，将其排气孔设计为鼻子，前杠设计为嘴。同时赋予其丰富的情感，使其更加生动。另外，需要注意，对于宠物类角色其和人类生活有着紧密联系，因此，对此类角色进行拟人化较为简单。在创作过程中，需要注意，准确找出其性格特点，同时进行有效强化，并将与人较为接近的情感融入进去，可以获得数量可观的动漫角色。比如，《动物熊猫》中的阿宝，在角色肤色方面黑白相间、在性格上体现出熊猫调皮捣蛋的特点，在功夫方面与中国道家文化相结合，属于好莱坞创作的具有中华文化特点的漫画角色。又比如，在《熊出没》中，熊大、熊二以及其他动物角色，在拟人化创作的同时，将其原有特征完全保留下来，比如，萝卜头，完全将其钻地洞的特点保留下来，并多次在对抗光头强的斗争中，运用这一技能，帮助伙伴们获得胜利；熊二，将熊的憨态、可爱等特征完全体现出来，深受观众喜爱。（2）人物角色拟物化。由字面进行理解，即把其他器物或是生物特征糅合到人物角色中，比如《蜘蛛侠》，虽然其形态属于人的形态，然而全身各个部位均进行了拟物化，同时其能够释放十分坚韧的蛛丝，帮助其飞檐走壁完成一些任务。又如人猿泰山这一动漫角色，虽然其属于人类角色，然而由于从小到大与猿类共同生活，其习惯以及动作行为等均与猿类相似，只是在其心灵以及思想方面还保留着在人类独有的灵性。还有在《神奇四侠》中，石头人这一角色，虽然其仍然将人类形态保留下来，然而身体的所有部位均变为石头形态，其也属于在人类角色中糅合其他形态特征的经典角色。

5.2结合视觉元素

（1）不同视觉元素在组合过程中，比例分配差异产生的效果。在对两种元素进行组合处理时，因为比例分配差异，在视觉方面会形成两种以上差距较大的形象[6]。比如，在西方魔幻文学中出现的天使、希腊神话鹰身女妖以及中国神话中的雷震子等形象，其特征十分相似，均是通过人类特征与鸟类特征进行有机结合创作的，对于天使，其将人体作为创作基础，并在后背上糅合鸟类翅膀，对于鹰身女妖，其将人类头部特征以及鹰的身体特征进行有机结合。对于雷震子则是将此两种元素进行匀称分布，使角色形象更加生动。由此，能够发现，在两种以上的元素进行组合时，由于其比例分配的差异，使其在造型方面产生的视觉效果也会存在差异。（2）元素打散和重组。以直观角度进行理解，就是把不同物体的固有视觉元素进行打散，在所有物体中一种以上的代表性特征完全提炼出来，重新组合进行二度创作的主要目的就是为了对元素进行打散和重构。该方法看起来比较简单，然而不可以随意拼凑，在进行组合时，应该抓住这些事物之间存在的共性开展互换以及对位等，这样在视觉方面能够使其更加可信以及合理。相似置换属于其常用手段，对两种以上的事物在外形方面中的相近性以及相通性等方面进行有效分析，并对位开展置换。比如，在《大鱼海棠》中，灵婆这一形象，人物头部的局部和鱼尾部形象在外部特征方面存在一定相似性，动漫角色创作人员大胆地对其进行置换，促使角色更具神话色彩与特色。对不同的视觉元素进行搭配，能够对角色整体外观产生一定影响，如何对不同元素进行打散以及合理分配，同时需要对美观性加以关注，需要动漫角色创作人员在工作中不断学习不断积累工作经验，提供自身的专业素质。

6结束语

综上所述，当前，随着3D技术的应用，促使我国动漫行业得到快速发展，而在动漫创作中，打散重构对于角色创作有着重要作用，其能够使角色更加生动、形象。角色创作人员应该积极应用打散重构方法，积极运用分解切割、嫁接融合并积极通过角色拟态以及结合视觉元素等手段，创作出受众所喜爱的角色。

参考文献

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