第1篇：龙泽梦拉范文
我与荷泽月走在不见阳光的树海中，不时拍掉一些奇形怪状的毒虫。树妖不懂声色地想卷住我的脚，却被荷泽月一剑劈成了两截。
不远处，人影一闪。是考试评委在观察评分。
“真是阴魂不散，我们得想个办法摆脱他。”我摸了摸下巴，贼贼地笑了笑。
穿灰一的龙战士评委跟着我们穿过了狭长的山谷，突然失去了我们的踪影。当他左顾右盼时，雷电魔法从天而降，而他脚下突然伸出了两只手，将他死命一脱，扔进了臭不可闻的腐草池中。
随着评委的一声惨叫，我们从土里钻了出来。“噢，天呐。梦释空，你快看看那评委是谁，不会是我们的雷娜老师吧。”看着荷泽月花容失色地叫喊，我扭头朝腐草池中看了一眼。
我滴神呐，真是雷娜老师。只见她念了一连串难懂的咒语，突然腾空而起，飞出了腐草池。稳稳地落在了我们面前。她瞪着那双原来就很大的眼睛，破口大骂：“我靠，我这把年纪了，当评委容易么。跟着你们动奔西跑的，你们竟把我扔到那个臭池塘里……”雷娜老师唠唠叨叨地骂了一大堆，我无奈地转头看看旁边的荷泽月，没想到她也正无奈地望着我（嘿嘿，我们真有默契哦），我们相视一笑后，拔腿就跑。可怜的雷娜老师在后头嚎叫着：“你们给我回来……咳，好臭……你们给我记住……！”
咚，“唉呀，这是什么东西啊，撞得我头好痛呀。”荷泽月失声喊了起来。我仔细研究着这堵透明的墙。“没错，就是它，这就是龙战士设置的的结界，我们终于找到它了！”我高兴地手舞足蹈，立刻哪出寄生妖虫，看着它们慢慢钻入我的手臂，喜悦之情油然而生。“哈哈，我进去啦，赶快用你的寄生妖虫吧，我邓你呀。”说着，我走进了魔界。
第2篇：龙泽梦拉范文
恩佐斯擅长精神污染，因而号称梦魇之神，常常能够在其余生物毫无察觉的情况下，悄悄腐蚀其意志，即便是历史上龙族的最强者迦拉克隆以及大地的守护者死亡之翼也无从抵御。
至于为什么说恩佐斯是实力设定最弱的古神，这是第五古神萨拉塔斯亲口说的。从剧情中来看恩佐斯除去精神控制外，本身的实战能力并不突出，本尊也是基本不曾漏过面，因而成为了五大古神中唯一得以幸免的存在。
2、克苏恩：
克苏恩号称千眼之魔，攻击方式为物理性质的触须以及眼棱，操纵着希利苏斯地区的安其拉虫人。不过遗憾的是，克苏恩本身的实力并不出众，力量很大一部分源自其源源不绝的虫族士兵，在安其拉虫人被消灭后，单凭本身的实力克苏恩已经无法对抗守护者，所以在破土而出后率先被玩家们消灭。
3、尤格-萨隆：
尤格-萨隆号称千面之魔，能够让生物的意识处在梦境与现实的夹层，此外其本身的触须还可以生成无面者，形成源源不绝的古神大军。相较于克苏恩，尤格-塞隆的实力要高上太多了，无论是对军队的指挥，还是本身的力量都要高上一个层次。因为在轻松消灭克苏恩后，守护者们却不得不拼尽全力来与尤格-萨隆战斗。
4、亚煞极：
亚煞极的实力毫无疑问是排在第一位的，泰坦们当初在消灭亚煞极的时候直接导致了潘达利亚整块大陆不可逆的污染，众多煞魔盘踞其中，此外因为亚煞极躯体被从大地中剥离，导致其间生成了一条直通地核的裂缝，艾泽拉斯的星魂之力不断从中流出（后来裂缝衍变为了永恒之井）。
第3篇：龙泽梦拉范文
刚过世的世界级大导演黑泽明，一样透过电影的艺术形式，环绕著他最在乎的几个议题。最初的议题是「被西方文化冲击后的日本，英雄形象到底是什么？个人决断下的人道主义对日本而言，武士道结合禅道下的英雄形象，已是日本文化中不可分割、且引以为傲的文化象徵。这恰像「儒士在华人文化下的精神象徵一样。华人文化中的儒，的确在西方文化冲击下，渐渐失去其定位，这文化冲击使儒在这一世纪，经过不知多少的旁徨与阵痛，最终还是免不了淡去其色彩。日本文化中的武士精神，一样经历了类似的历程。旁徨阵痛的这一世纪，恰好与黑泽民导演生涯期间相遇，因此「何为英雄？与「英雄的出路，就成为黑泽民电影回绕的基调。这基调，黑泽民同时用现代剧与历史剧来对应探讨。
从1943年黑泽民拍出第一部重要电影「姿三四郎，到1965年拍出「红胡子，这二十年间，黑泽民都将英雄定义集中于「个人决断下的人道主义。这种个人决断，又以在乱世中的决断最是艰难。因此，黑泽民爱将剧情背景置于乱世景观之中，来凸显其英雄的决断能力。
这种乱世中的人道主义，是一种属于个人性而非群体性的意志，是一种近似贵族化的、是少数人（一如武士精神是少数人才拥有的能力）才能做出的决断，也因此，黑泽民电影中的英雄，就注定要承受孤独。
乱世下的个人决断黑泽明是要让『罗生门中竹薮这个意象，象徵『人心这个黑暗迷宫。『生之欲中，堪治（志村乔）坚持要单独面对死亡，因此而与身边的人产生疏离，并与社会秩序构成挑战。
我们来看看黑泽民第一部轰动国际影坛的电影「罗生门。
1950年的「罗生门，黑泽民终于轰动国际影坛，走出日本格局，成为世界知名的大导演，而他被国际称道的，正是对人道主义的强调。
罗生门如何描述乱世呢？背景是在充满战乱饥荒的时代，但其乱世感不止于此，还在于在这样的时代充满人与人之间仅剩自私自利的互残，人们再也无法彼此信任。黑泽民透过对白道出：「这比战乱饥荒还恐怖。
剧情述及一个凶杀案发生，四名当事人纷纷为了遮掩自己的软弱而说出漫天大谎。说谎之恶，甚至死后成鬼继续说谎。在这样的乱世下，多半的人选择玩世不恭犬儒主义、或自私到了无情无义，而黑泽民却选择一个也曾为了钱说谎的樵夫的意志决断人道精神，道出乱世下的英雄定义：樵夫决定原谅自己与他人的软弱，在艰难时局贫困生活下，捡回被人抛弃的婴孩好好抚养。这种决定，当然不是容易的，但却是英雄的必然决定。因此樵夫注定孤寂。电影结尾，他一人抱著婴孩走出罗生门。只比「罗生门晚两年拍摄的「生之欲，黑泽民则将乱世感置于面对死亡之刻。得知自己罹患癌症末期的男主角，从浑浑噩噩的痛苦过渡到想尽情玩乐、想寻找青春的种种挣扎，最终产生一种自觉：「好好在生命末期作点有意义的事。于是男主角为了一群妇女孩子，搏力与公家机关的官僚主义抗衡。整个过程中，黑泽民屡屡强调著这种面对死亡产生的自觉，需要极强的意志力、也面临无法挽救的孤寂。
英雄是改变乱世，还是为乱世所毁？这种意志力、这种自觉、这种人道主义、这种乱世下的英雄描写，实在说来，是让人有些不安的。一定会有人问：「乱会因为个人式的意志决断有任何改变？如果乱世继续是乱世，孤寂英雄的舍己意义为何？孤寂、与永不气馁的意志，在明知乱世不可能因个人决断而有丝毫改变下，仍可以撑持英雄的一生？有没有可能，英雄非但没有改变乱世，反而被乱世所毁？会这样问，当然是因为黑泽民刻意著眼「乱世。治世下作人道主义者是何其的容易，要看到「意义是何其简单，但乱世中英雄即或坚持终生，能对乱局有多大的影响力？更何况是一个个人式的意志决断、一个孤寂的英雄？华人文化中，不也有治世君子出、乱世君子隐的警语？黑泽民会不会只是企图说服观众（还是他自己？），因而故意忽略，绝大部份乱世都是杀死英雄，而不是塑造英雄？这就是为什么这段时间的黑泽民电影，剧尾总有点说服力不够、略嫌草率的感觉。他过于强烈的透露出一种「求解或「作结的企图，让电影一面倒的服从此企图，其原本多层次的结构，就会坍塌成一个「单音独鸣的观点，电影流于武断偏狭。于是在观众的纳闷与隐隐不安中，结束电影。
英雄神话『天堂与地狱里的一幕：权藤（三船敏郎）在警方与妻子的注视下，收拾手提箱，准备付赎给绑匪。此处的画面很明显的形成多重的场域，影像化出一个遭到重击的社会空间。空间在『天堂与地狱中是富有社会意义的隐喻，譬如权藤在这里要隔著玻璃/铁丝窗，才能面对造成他痛苦的绑架犯。『红胡子中的一幕：保本（加山雄三）从新出（三船敏郎）那儿习得有关生死的秘密。这是黑泽明电影中师生关系的极致。
这种漏洞，到了「天堂与地狱就更加明显。发生一个绑票案，营救一个孩子的过程中，不知多少「自觉意志人道精神参与其中，从商人之妻、人，到警察、新闻界、甚至老百姓，全都如此单纯的维护著正义。商人更是为人道营救，完全牺牲了自己的前途，让自己从零重新开始。观众都立即可以辨明，这种「个人式的意志集合出来的集体英雄，是一个神话，是何其的不可能。观众难免在心中道出：「这只是电影！真实状况是，舍己者是傻瓜。将只有他被牺牲，将没有人同情他。两年后的「红胡子，英雄形象更加离奇了。背景完全抽象化，远离任何时代、社会背景，变成是在任何时空都可以发生的一家医院里。主角「红胡子之人道主义英雄，不仅济助贫困、力抗恶势力（如妓女院），甚至有十分厉害的武功，可以一人打败十数人。这完全神似华人电影中对「侠的神话刻化。
黑泽民至此，乱世中的英雄定义与英雄出路已经破绽百出了。会这样，究其因，是黑泽民忽略了社会体制本身就是强权，会彰显恶势力，并削弱英雄知其不可而为之的努力。此时的黑泽民却执意相信，唐吉诃德是可以割断与社会团体间交会互动的联系，可以彷佛如入无人之境，而作「孤身的追求。于是英雄最后不仅在道德上、也在能力上，必须彻底的完人化、神话化，否则无法改变大局。不进行彻底的社会分析，将答案建立在个人的英雄神话上，是注定要露出破绽的。
『电车狂：小六仔的精神因幻想而雀跃，驾著他想像中的电车，行过贫民区。
从入世英雄到遁世智者果真，黑泽民从1970年起，电影方向出现非常重大的转折，几乎可以说是颠覆所有自己的过去。不仅英雄定义改写，过去电影始终暗藏的积极结尾也转为悲凉、甚至是荒谬。
1970年拍摄的「电车狂，已开始出现悲戚之音。电车狂描述的是贫民窟里的点点滴滴生活。没有出路、没有未来，过一天算一天，只有智能不足的孩子最快乐。如果说这部电影中还有英雄，大概就是那位颇有禅意的智慧老者。老者在整部电影著墨不多，但却是黑泽民后来由「英雄主题走向「隐世智者主题的转折伏笔。
拍完「电车狂，关心乱世英雄的黑泽民割腕自杀，获救。
从此黑泽民电影的基调改变了。他笔下人物越来越少出现那种积极入世的说服意愿，越来越多「避世无欲、随遇而安的禅意，也刻意著力刻划积极入世的英雄的无力与悲凉。意志力、决断，都在剧情中自身证明为荒谬。或者可以这么说，1970年后，黑泽民要的是充满禅意的智者，而非知其不可而为之的意志决断人道主义英雄。
寻访水车村他究竟是魅力非凡的家族领袖，抑或只是影武者？自我在『影武者中无论就认识论上或社会意义上而言，都成令人诘之在三的『疑点。『乱里，枫夫人（原田美枝子）的报仇行动，促成一文字家族的灭亡。
接下来是两部震撼世界影坛的历史刽对黑泽民而言，历史剧比较能用客观分析的哲学立场，透过拉开距离，求索思想的基调。而这基调，竟然是背叛自己过去的英雄答案，对英雄做强烈的反讽。
「影武者表达的是「武士不再的悲凉。当武士只剩下影子，就算有作英雄的意愿，也是大势已去。影子只能追逐英雄死亡的认同足迹，让自己无声无息的牺牲，没人纪念、毫无意义的消逝于必败之战里。
「乱更企图说明，乱世下坚持作英雄的荒谬。疯子才是乱世中最幸福的人。越是想坚持义理与真诚，越是饱经离乱痛苦、甚至死的荒谬。
终此一生探讨英雄形象、探讨这时代的武士精神的黑泽民，自1970以后，部部电影历程再在背反了自己最初的英雄信念。从著意描述意志决断、人道精神并孤寂，到最终著意描述悲凉无力与疯狂。乱世仍旧是乱世，黑泽民晚期的电影反讽了早期电影。混乱的世界根本不会改变，英雄不过是在自我虚耗。乱世中，隐世智者之禅意才有安宁。
这就是电影「梦的主题。梦，指斥人背叛自然、人制造战争，人唯一的出路，只剩下寻访梦中的桃花源──水车村。显然黑泽民对这答案也是不怎么顺意。说教比过去任何一部电影都甚，更是要说服观众或自己似的，唠唠叨叨，充满造作痕迹。
究竟是什么原因，导致黑泽民由意志决断的人道主义英雄形象，走向充满禅意的智者呢？英雄只能是完人？『七武士中的勘兵卫（志村乔）是位典型的黑泽明英雄。在『七武士这一幕里，我们看到死者的重量及社群生活的希望。
黑泽民1954年拍的电影「七武士，曾深深影响了好莱坞，导致拍出「豪勇七皎龙。同样著力英雄，而这两部电影，在某些细节上，透露出刚才的提问的解答的蛛丝马迹。
「七武士与「豪勇七皎龙，都是描述英雄帮弱者逐退恶霸的过程，也都描述乱世。黑泽民描述下的七武士，尽管在乱世中武士阶级已不好度日，但人格与武士精却仍旧是完美无缺的，唯一不大像武士、有点丑态的，还是农人出身混入武士阶层的人物。
电影中不完美的是农人。他们胆孝自私、卑微，不知谢恩，当武士逐退土匪，并因此牺牲四名武士的性命，农人随即忙农事，完全活回农人自己窄小的世界，彷佛武士未曾出现、为曾有武士因此死亡过。因而电影结尾武士说：「最终农人是胜利的！这句话时，含有多少武士英雄的孤寂与庄严伟大，含有多少对卑下农人的无奈！
改编后的西部片「豪勇七皎龙，对的描述就大不相同。首先，不尽然都是完美的，七位未必都是为了豪勇之义，中间是有为了钱而来的。但是，这动机不纯正的牺牲前，问：「告诉我，是否真的有金子在山上？时，其他却充满怜爱的抚慰他：「的确是有，而且你会分到大笔。让那含笑而逝。
「豪勇七皎龙中，对农民──还是印地安农民──的描述，并无任何卑下的贬抑，对那出身原是农民、却冒充混入生涯者，也仅只平淡铺陈他想摆脱贫困的决心，无任何丑态描述。七武士中的农民都是胆小的，豪勇七皎龙中的农民，则有胆小的、有短视的、也有重义气勇敢的。当胆小的农民出卖，农民的孩子跟抱怨：「我爸爸真胆小，我瞧不起他。时，狠狠揍一顿孩子的屁股，然后说：「你爸爸有他勇敢的地方！他要保护你。这种保护所付的代价也是一种勇气，我至今不敢，所以我不结婚。豪勇七皎龙一样的，牺牲了四名。但事后，孩子纷纷上坟献花，农民与互动的情意非常感人。当说出：「农民最后是胜利的。绝无贬抑之意，仅只道出那曾是农民的最终还是为了婚姻爱情，放弃生涯，让其他深受感动因而说出的话。
如此说来，「七武士与「豪勇七皎龙最大的差别是什么呢？其实这差别，正好点出黑泽民英雄形象的漏洞。那就是对英雄──日本传统中的武士──太过完美的刻划！黑泽民描述下的英雄，是完人、是不能有软弱的，他们是一种特殊的「阶级，软弱不属于他们，属于其他阶级。也因此，英雄永远承负救赎他人的使命，他们自身不需要救赎。
无法接纳邪恶英雄的文化困境恰像尼采笔下的超人最终成为疯子，黑泽民这种完人的描述，最终也只能以疯告终。从武士到武士的影子，最终到乱，到梦，完人在乱世要不坚持至疯，要不退隐成智者。
在黑泽民的电影中，无法接纳英雄的平民化、软弱化、罪人化，也就是说，黑泽民电影中没有英雄的软弱、没有英雄也会卑下可耻的形象、没有对卑下可耻之英雄爱怜的接纳与扶持；换句话说，他的电影中没有英雄也是弱者是恶者的观念，他无法接受西方自古至今对英雄形象的描述──或许在某些时刻，英雄可以超越自身之恶救济他人，但更多时候，英雄不仅不能救人、也不能自救，只能期待「他者的救赎，因为英雄跟平庸者一样，内在自有其卑劣与邪恶，它们却又特别容易在乱世中伸展自身。正是这点，促成1970年黑泽民电影路向必须转折。完人形象的追求，其实不只是日本、也是华人文化的特点。一定会发生的连带效应就是，把所有的焦点置于「完人的坚持，却对与「人同样重要的社会机制的分析与对应兴趣缺缺。当置身于社会机制中，发现无法掌控的与邪恶共舞，威胁其完人追求，便遁隐作智者去也。
这样的文化不可能产生浮士德──尽管向善的作为总是被邪恶愚弄甚至征服，却拼命至死方休，最后得到救赎──并非因浮士德是完人，而是因为上帝有恩宠。
于是，入世英雄主题跳作隐世智者的禅机。黑泽民电影主题在面对乱世的态度上已彻底改变，不变的是对完人的坚持。智者，一样被要求往完人之途迈进。
如果入世英雄的天敌是意志力的匮乏，则智者的天敌、或说智者最可能惧怕的是什么呢？是死亡！
第4篇：龙泽梦拉范文
标志风格：疯狂、激情
黄金年代：20世纪50年代至70年代末
从猫王开始，美国青少年发现了自己的臀部，而世界理解了摇滚。他生前让正统社会震怒，死后成为最赚钱的过世艺人。作为摇滚音乐史上伟大的先行者，他的女婿是迈克尔・杰克逊，他的对手是列侬。所以列侬说：“猫王之前，世界一无所有。”
格瓦拉：理想主义的标准像
标志风格：桀骜、坚持、乌托邦
黄金年代：20世纪50年代至60年代末
一个严重的哮喘病患者缘何成为一名解救全人类的战士？又缘何成为全球最性感的时髦符号？格瓦拉40载的人生落实了理想主义这个虚幻之词的全部定义。
可可・香奈尔：时尚界的拿破仑
标志风格：独立、自尊与欲望
黄金年代：20世纪20年代至70年代
她是出生在贫民收容所的私生女，在孤儿院长大，做过服装店的女店员。然而，与生俱来的优雅让她被同时代的巨擘尊为“欧洲最有灵气的女人”（毕加索语）和 “世界流行的掌门人”（萧伯纳语）。
迈克尔・乔丹：想飞就飞
标志风格：超越、无所不能
黄金年代：20世纪80年代至90年代
莱特兄弟把轰鸣的发动机装进一大堆伸张开的铁后，才将人类带离了地面；而迈克尔・乔丹只需几步助跑，脚掌轻轻一点地，就自个儿飞了起来。他创造了刷屏般不胜枚举的纪录：职业生涯场均最高（30.123分）、次数最多的得分王（10次）、连续得分过两位数的场次最高（866场）……
梦露：绅士们都爱的金发美人
标志风格：天真的性感、性感的天真
黄金年代：20世纪40年代至60年代
只用记住，她这个明艳不可方物的美国美人，以妩媚而肆意的笑容让一切罪恶分崩离析，却因为诱发了原罪而将自己送入地狱之门。“给我一双高跟鞋，我可以征服全世界。”敢这样信誓旦旦的尤物，世间除了梦露，还能有谁？
李小龙：半裸的中国武人
标志风格：武术的形而上
黄金年代：20世纪60年代至70年代
李小龙不甘于在好莱坞的配角位置，真正的奇迹诞生于他与香港电影的合作，《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》接连打破票房纪录。1973年7月，他暴毙于女星丁佩家中，他好莱坞式的传奇人生以全城垂泪的大场景结束。
李小龙之死为华语电影投下了巨大的阴影，30多年来他是功夫电影绕不开的话题，电影人一直不断打造更能打、更生猛、更人性的功夫巨星，以填补李小龙留下的黑洞般的遗憾。
杰克逊：谁陪20世纪死去
标志风格：天才、颠覆
黄金年代：20世纪60年代至21世纪
黑格尔说，一切真实都是变成的。杰克逊自有其真实，他重新定义流行音乐的各个方面：黑人R&B与白人摇滚的混合、无与伦比的舞技、颠覆性的MV创意、独特的时尚美学。经历了“垮掉的一代”的思潮后，美国人在杰克逊身上找到了最有安全感的音乐文化：一种掩藏在所谓世界和平、非洲脱贫、种族和解愿景底下、跟现实没有冲突的召唤，为杰克逊音乐裹上了一层似是而非的意义假象。
列侬：给理想一个机会
标志风格：音乐、反战、和平
黄金年代：20世纪50年代至80年代
约翰・列侬在与大野洋子睡那著名的蒙特利尔之床以前，他是世界上迄今最伟大乐队“披头士”的主唱，是摇滚文化的最杰出代表，是入侵美国最强劲的英伦浪潮。在1969年与大野洋子那次睡觉的行为艺术之后，他成为最伟大的摇滚歌手、艺术家、和平主义者，他呐喊“给和平一个机会”，全球反战浪潮风起云涌。不幸的是，披头士也随之解散。列侬安静的家庭生活和流光溢彩的艺术世界，也在1980年末被一颗子弹终结了。列侬和格瓦拉，两个理想主义者都倒在了40岁门口，却都以精神和肉身的实践，绘出了人类最渴望的世界。这个世界曾经真实可感，而今却变得遥不可及。
黑泽明：电影天皇的传奇
标志风格：东方审美
黄金年代：20世纪50年代至90年代
黑泽明是20世纪亚洲对世界电影的最大贡献。从1950年的《罗生门》起，黑泽明拿遍了金狮奖、金棕榈、奥斯卡奖。但黑泽明爱好巨型制作，他的《乱》、《影武者》动辄投资数十亿日元，因而常常落到没有投资的境地。当卢卡斯、斯皮尔伯格、科波拉等受他影响的一代成长起来后，他的大师地位才最终确立。黑泽明的遭遇代表了东方文化在面对西方时的复杂立场：获褒奖时疑似被“审丑”，被批评时马上陷入不自信。而当黑泽明对《》、《李尔王》进行解构时，又被票房现实碰得头破血流。黑泽明在自传里自喻为一只丑蛤蟆，在镜子前一照吓出一身油，可治疗烧伤。大师人生的种种不堪，构成了他艺术绝响的低沉部分。
麦当娜：爬上神坛的坏女孩
标志风格：反叛、挑衅
第5篇：龙泽梦拉范文
千万年前，远古神族泰坦以其神力将一片混沌之地变为秩序的世界，这就是后来被成为艾泽拉斯的新世界。经过千年的种族争斗，这片大陆从绝对的秩序大陆变为光明与黑暗、正义与邪恶共存的世界。十年前，一个名为“暴雪”（Blizzard）的神秘组织开启了现实世界通往艾泽拉斯世界的虚拟之门，从此全球无以计数热爱冒险的人们开始涌向这片新大陆，在其中演绎不同于现实的魔幻人生。
在这片土地上，也生活着众多同样忠于主人、尽职尽责地完成着自蹶的灵犬。它们活守卫阴森地下城，或跟随主人拼战沙场，而它们的历史远比冒险者要久远得多。
守卫地下城的神犬们
玛格曼达
玛格曼达的身体由坚硬的岩浆岩组成，周身奔涌着炽热的熔岩，这种有着两个头颅的巨犬被称为“熔岩犬”（Core Hound），是上古古老的犬种。玛格曼达的名字Magamadar也是由magma“岩浆”—词演变而来。
玛格曼达是火焰之王拉格纳罗斯（Ragnaros）最宠爱的宠物，据说当拉格纳罗斯被创世之神泰坦放逐囚禁在元素位面时，曾以被俘获的敌人的尸体喂食这只双头巨兽，玛格曼达由此成为火焰之王忠诚的仆从。
作为熔火之心（MoltenCore）地穴的第二位守护者，玛格曼达忠诚地守护着能够唤醒火焰之王的符文之一的克雷斯符文。三百年前，矮人族群之间爆发三锤之战，当时三大部落之一的黑铁部落首领索瑞森大帝（Emperor DagranThaurissan）被铜须矮人围困黑石山，为了扭转劣势，他召唤恶魔相助，却不想召唤出了千年前被泰坦放逐到元素虚空的火之领主拉格纳罗斯。火之领主还将元素虚空中的火焰元素一并带来，将黑石山与周遭环境变成了活火山地区，熔火之心由此诞生。此役之后，拉格纳罗斯进入了休眠期，将熔火之心交给管理者埃克索图斯（MajordGnoExeoJlUS）率领的烈焰行者（Flamewaker）部队看管，而它可爱的宠物玛格曼达，则和风之王子桑德兰（Prince Thunderaan）的两个叛将加尔（Garr）与迦顿男爵（BaronGeddon），以及自岩浆而生的溶岩巨人焚化者古雷曼格（GolemagglheIncinerator）一起成为熔火之心的永恒守卫。
在燃烧军团远征时期，唯有集结40位顶级冒险者的力量才有可能穿越熔火之心，勇士们需要逐一打败包括玛格曼达在内的9位守卫者，并最终迎来与火之主拉格纳罗斯的生死之战。胜利者将获得火之领主的橙色火焰锤，拥有无上力量。由于玛格曼达是所有熔岩犬的领袖，其出场时周围会不断涌现小型熔岩犬，除非杀死玛格曼达，否则这些小型熔岩犬将不断重生，最终将冒险队伍吞没，因此玛格曼达又被众多冒险者尊称为“狗王”，在它的獠牙之下冤死的勇士更是不计其数。
比斯巨兽和如花
比斯巨兽同样属于上古时期古老的熔岩犬一族。在与火元素军团交战时，由反叛泰坦的耐萨里奥（反叛后他改名为“死亡之翼”，并最终带来了艾泽拉斯的大灾变）领导的黑龙军团对这种来自于熔火之心的猛兽印象深刻，他们希望利用熔岩犬为军团创造强大怪兽用以战胜拉格纳罗斯手下的火元素军团。比斯巨兽被臣服于耐萨里奥的黑石兽人从熔火之心捉到黑石塔，并作为他们为黑龙主人研制可怕龙兽的实验材料！比斯巨兽曾经愤怒地咬死了无数靠近它的兽人，并将它们的尸体吃掉。
在被捉回黑石塔前，比斯曾吞下一个名叫芬克·恩霍尔（Firi4eEinhom）的侏儒，此人是一名旅行家，他掌握着获取无数勇士梦寐以求的高级战斗装备的秘密文书。为了得到这些无上力量，勇士们冲进黑石塔，利用各自的技能与魔法最终打败了比斯巨兽。巨兽死后，他们剥掉了它的皮，见到了旅行家芬克，领取了那些能为他们带来无尽力量的荣耀任务。
在死亡之翼耐萨里奥的控制下，黑石山充满了大大小小的洞窟地穴，虽然都有怪兽守护，却也吸引着不断寻求力量的冒险者前来。在结束了黑石塔与比斯巨兽的一役之后，冒险者们也许想不到还会在黑石山的深处遭遇充满愤怒的复仇之战。
“如花和比斯巨兽的传说犹如美女与野兽、海洋与星空一般悠久而浪漫。比斯巨兽在黑石塔上被英雄们宰杀之后，如花带着四条剩下的小犬加入了暮光之锤的部队，志在惩罚那些杀害她的伴侣的生物。”在《地下城手册》中记录着这样一段凄美的爱情故事，男主角就是前文提到的已经扑街的比斯巨兽，而女主则是另一只熔岩巨犬，她的名字叫做Beauty，中文名唤作“如花”，她们的故事正映射着经典的童话故事《美女与野兽》（BeautyandTheBeast），只是结局却没有那样美好。比斯没有来得及化身王子，如花也无法再与比斯过上幸福的生活。当她眼睁睁地看着才刚刚学会喷火的孩子被—个一个打败，最终连躲在角落里的幼子也惨遭屠戮，她疯狂了，不顾一切地想要杀光眼前的仇敌，但纵令她再如何地喷射熔岩，再勇猛地冲锋震慑，她与四个孩子都在劫难逃——她注定是要被牺牲的，唯有如此冒险者才能继续征程并拥有更强的力量去对抗最终的邪恶之源。
克洛玛古斯
第一眼看到克洛玛古斯的冒险者绝对不会相信这只双头巨兽曾经也是一只纯种的熔岩犬。如今的克洛玛古斯看起来更像是一只双头龙，但它的身上却不折不扣地流淌着熔岩犬那传承自上古时期的高贵血统。
克洛玛古斯是奈法利安（Nefarian）——死亡之翼的长子——利用捉来的熔岩犬的血肉与其他四色巨龙尸体的精华融合起来做的第一只成功的“混血龙兽”！它是熔岩犬和龙族的完美结合品，亦是目前为止最强大的多彩龙兽！
作为黑石之王最满意的多彩龙兽，它成为黑石之王最爱的宠物，为黑石之王看守通往黑石王座的大门。当40位无惧死亡的冒险者踏入传说中的黑翼之巢（BlackwingLair），艰难地战胜了黑龙弗莱格尔（Ramegor）之后，他们万万没想到还有这样一只集龙之魔力与熔岩犬之凶猛的神兽在张着血盆大口等待送他们堕入幽冥。
Chromaggus一名正是来自于chromatic（多彩的），通过转换身体的颜色，克洛玛古斯拥有五色神龙对抗各种元素伤害的免疫能力，由于融合了龙族的精华，它更拥有10种不同的强大群体伤害魔法。克洛玛古斯在冒险界声名远扬，曾经流传着这样一句话“门神三自然，时光加点燃，奈法红与蓝，本周全玩完”说的正是那些试图穿越黑翼之巢的先驱的悲惨经历。其中“时光加点燃”正是形容克洛玛古斯变幻莫测的组合攻击。当它使用“时光流逝”技能时会降低MT仇恨，并随机击晕冒险者，附带减少50%生命值，克洛玛古斯趁势释放“点燃躯体”魔法，造成持续高伤害，MT一不小心就直接扑街了。此外，克神作为旧时代狂暴的代表之一，需要2～4个猎人无间断配合保持“宁神射击”来抑制其狂暴状态，但一旦被“时光流逝”击晕导致射击间断，基本就团扑了。
值得一提的是在“大灾变”之后，克洛玛古斯可以被具有“兽王”大师能力的猎人驯服，成为其随行宠物，这令许多热衷收集稀有宝宝的猎人趋之若鹜。当然，驯服此等神兽需得找位法力高强的牧师为猎人各种祝福祷告外加赠送护身结界，之后就要靠猎人自己机灵地带着克神满场跑，以熬鹰般的坚韧毅力最终征服这身世坎坷却能带来无限拉风效果的神级宠物。
无疤者
无疤者奥斯里安曾经是拥有狗头人身的阿努比萨斯族人。在旷日持久的巨魔与虫族的战争之后，逐渐壮大的其拉虫人在安其拉地底永不熄灭的烈焰中制造出第一支阿努比萨斯军队，并依靠这支异形军队将卡利姆多大陆反抗的精灵部队打得节节败退。
面对战事失利，大德鲁伊范达尔·鹿盔说服青铜龙加入了战争。流沙之战中，阿努比萨斯几乎全军覆灭，唯有一名阿努比萨斯意外地发现了击退龙族的办法，他就是无疤者奥斯里安。奥斯里安以黑曜石之剑重伤了龙族军队首领格拉卡隆，迅速击溃了高贵的龙族。战斗中奥斯里安身受重伤，其拉帝王为救其性命将奥斯里安的精华与若干枚远古水晶捆绑在一起，并以鹰形面罩遮住了它受伤的头颅，奥斯里安得以重生并拥有了刀枪不入的神力，他也因此被称为“无疤者”。自此，奥斯里安再也无法离开安其拉废墟，因为一旦远离水晶他的生命就将消逝，它因此成为了安其拉永远的守卫者。
作为一名阿努比萨斯，无疤者与其他族人一样拥有黑曜石制成的坚硬身体，通过上古水晶的增强魔法，他拥有能够秒杀任何冒险者的“奥斯里安之力”；此外他还能施展“结舌诅咒”，令施法者无法施念魔咒；即便被魔法压制，奥斯里安依然可以击飞近身的冒险者，使其重伤。此外，冒险者还要时时防范卷入战场内的龙卷风中，否则就有性命之忧。
托托
在艾泽拉斯东部王国的逆风小径里，坐落着一座高塔——卡拉赞之塔。这座塔属于曾经传奇法师麦迪文，他继承了提斯瑞法守护者举世无双的强大力量，被称为最后的守卫者。由于受到燃烧军团首领的恶灵侵袭，他被灭世者利用，开启了燃烧军团入侵之门。最终他的童年挚友安度因·洛萨为了阳止世界堕入混沌，在卡拉赞与麦迪文展开战斗并亲手杀死了这位疯狂法师。自那一天起，逆风小径就被黑暗的诅咒所笼罩，原本辉煌的法师之塔“卡拉赞”也变成了荒芜的废墟，塔内支离破碎的厅廊被战斗的亡魂所占据，贸然进入的冒险者各个有去无回。
就在这座高塔内，有—个房间不断上演着三段经典歌剧。分别是《绿野仙踪》《小红帽》《罗密欧与朱丽叶》，但当冒险者走进这间剧场时，他们必须打败这些剧目中的主人公才能赢得高阶装备。于是童年伴随我们成长的桃乐丝变身为拥有“水箭”魔法并能够进行群体恐瞑的斗士，率领铁皮人、狮子和稻草人一同要致冒险者于死地，连曾经乖巧可爱的托托也被不时召唤出来，化身嗜血的猛狼对入侵者无情地撕咬。
作为《绿野仙踪》中桃乐丝的狗狗，托托在美国作家弗兰克·鲍姆的原著中是一只黑色的凯利蓝梗，跟随桃乐丝在风暴中穿越到了梦幻的奥兹国。但在艾泽拉斯世界中，托托变成了拥有金黄皮毛的狼，连名字也从TOTO变成了TITO。虽不再是可爱温顺的玩赏宠物，但托托依然保持着对主人无限忠诚的天性，为了桃乐丝，为了伙伴，勇往直前！
“人气王”的奖励——溜溜
溜溜估计是艾泽拉斯大陆上最引人注目的小宠物了，这只身披甲胄的八哥犬总是喜欢在地上不停地蹭屁股，提醒它的主人即便是再勇猛的战士，只要做了汪星奴也要屈尊捡狗屎！
溜溜并非战斗宠物，而是一个成就奖励。这个成就被戏称为“1Q24，来的密”，是一项考验冒险者人缘的挑战。冒险者需利用工具随机招募伙伴来完成英雄难度的地下城战斗，累计组到100名伙伴的冒险者就可以获得可爱的溜溜啦。
据说，溜溜身上的尖刺甲胄不仅看来威风十足，更具有保护作用。因为八哥的体型特殊，极容易从项圈中脱出，且项圈亦可能造成其窒息，因此特意设计了这款武装版的朋克胸背带方便冒险者用牵引绳牵着溜溜轻松地徜徉在充满危险与邪恶势力的艾泽拉斯大陆。
忠诚的伴侣X强大的战友
在魔兽世界中，猎人成长的人生中最不能缺少的就是忠诚的伴侣宠物。宠物之于猎人，是驯服关系更是战友关系。在漫长的冒险征途中，有爱宠随时相伴，即便独自一人奔跑在荒芜的高原之上，内心也不会太过寂寞。
大灾变之后，更多的动物可以被猎人驯化为并肩作战的宠物，其中也包括品种众多的狗。除了前文提到的八哥犬溜溜外，还有两种狗因其强力的攻击技能被许多职业猎人所青睐，它们就是各种具有恶魔属性的黑暗犬（Darkhound）和充满紧实肌肉的獒犬（Mastiff）。这两种战斗宠物分布在东部王国、卡利姆多和诺森德大陆。
黑暗犬中包括了具有不同能力的品种，从最初在提瑞斯法林地遇到的“饥饿的黑暗犬”到黑石深渊的“巨型血犬”，从卡拉赞的精英“暗影兽”到嚎风峡湾的“天灾犬”，这些从先祖血液中继承了恶魔魔法的战犬能够运用它们尖利的獠牙和锋利的爪子帮助主人消灭冒险道路上所有的阻碍。
獒犬在大灾变后代替鬣狗成为新的军犬，包括血色十字军和维京人在内的众多人类军队开始使用这种力量强大的战犬为其冲锋陷阵。獒犬也是溜溜之外，艾泽拉斯这个魔法世界中另一种在外形上最接近现实世界的狗狗的犬种。
来自地狱的魔力战犬
除了猎人之外，萨满和术士也可以拥有宠物战友，只是他们的宠物来自魔法的召唤。
地狱犬是以魔法喂养长大的犬科恶魔，它因此具有对魔法超强的侦测能力。它皮肤猩红，硕大的头部布满尖锐的长牙，还长有巨大的白色犄角。地狱犬口中满是细密的尖牙，它们的视觉虽弱却拥有极强的魔法天性，能够嗅闻到范围内的施法者并将其捕杀。地狱犬来自黑暗深渊，对血和奥术都有着巨大的渴望，传说它们甚至可以通过吸收魔法能量来完成自身分裂繁殖。
它们是跟随燃烧军团中的哈卡领主（Hakkar）一起来到艾泽拉斯世界的幽暗生物。在漫长的演变之后，如今的地狱犬已凭借其独特的魔法属性成为术士不可或缺的战斗宠物。尤其是在野外战场对战敌方冒险者时，它们吞噬魔法、封锁法术和侦测咒语的能力成为制胜的关键。
结语：
第6篇：龙泽梦拉范文
“哗啦啦……”——海特有的声音。是的，此刻我正站在后渚港上，聆听着海浪的低语，聆听着海浪低吟浅唱那令我魂牵梦萦的文化古都——泉州。
几小时前，爸爸兴高采烈地像个孩子似的宣布，要带我们去后渚港。听见“后渚港”三字的哦不禁愣了一下，随即在脑海中搜索着这个似曾相识的地名。半晌，我的脑中还是只有这三个字，我懊恼极了，依稀觉得我似乎忘了自己是谁。
后渚港？好像在泉州吧……
在我的思忖中，我们不知不觉就到达了目的地。
下车后，潮湿的海风迎面扑来，带着海腥味和故乡的味道，还有，还有一丝淡淡的，若有若无的古老气息。
海是那么平静，犹如一位沉睡的婴儿，让人不忍心打扰。
我轻轻地闭上眼，屏着呼吸，仔细地聆听着。
“哗啦啦……”我听见了海浪的述说，感受着海那古老的深沉。
“哗啦啦……”几百年前的海浪亦是如此？
睁开眼，我眼前的海变得朝气蓬勃，海边停留着无数大大小小，清一色的木船。环顾四周，周围的人身着古装，却带着让人感到温暖的微笑。他们有的在吆喝叫卖着由海外进口的蕃货，有的在往那大且精致的商船上搬运货物，有的正和几为金发碧眼的蕃客谈笑风生……前方，几百名纤夫喊着口号，使劲拉那粗粗的麻绳——又有一艘商船要下海了。远处，几艘庞大的木船已远去……
“嘀嘀嘀——”汽车的鸣笛声把我拉回了现实，我知道，该走了。
我最后看一眼后渚港——海水是深沉的墨绿，海面平静依旧。谁曾知道他的沧桑？
转身，一瞬间，我好像又听见了海的低吟浅唱。
丰泽区
“来到泉州玩，不去位处市中心的丰泽区逛逛怎么行？”听完这句话，我突然觉得爸爸很有导游天赋。
乘车是件无聊事，为了打发时间，我将视线转移到窗外。窗外的景物不断倒退，不过我可是大饱眼福——撇开每座城市都有的，毫无特色的高楼大厦不说，其余的建筑物，可谓凝聚了泉州的精华。
我看得入了迷，全然不知我们已经到了丰泽区的一个文化广场。
刚从后渚港的海浪洗礼中“清醒”过来的我，用惊奇的目光环视这个古风与现代气息兼容的地方后，视线立马被一个巨大的球形雕像吸引了。走进细看，那个巨大的球体上盘踞着充满闽南韵味的雕刻龙，倒不是说龙是“闽南造”，而是那种雕刻风格确确实实是闽南造，不，应该说是“泉州惠安造”。盘踞的巨龙们形态各异，栩栩如生：有几只在那嬉戏，好一个双龙戏珠！另一只吧，则在腾云驾雾，那跃跃欲试的样子像是要“更上一层楼”。呵！它不正是我们那亲爱的泉州将重振骨干雄风的缩影么？我会意地笑了。
伴着充满现代气息的歌曲，我的视线转移到新华都购物广场——人来人往，黑压压的“巨浪”不断涌动，多么热闹！
收回视线，我沿着街道走着。街道是那么整洁，挺拔的树木很有规律地分布着，像一位位等待检阅的标兵，放眼望去，好不整齐！马路上，那乌黑的柏油路一尘不染，像是一匹望不见尾，乌黑发亮的绸缎。多如牛毛的汽车在上面有秩序地行驶着。路旁，各种各样的商店伫立在那儿，悠扬的琴声或是散漫的爵士乐从商店里飘出，和着行人的谈笑声，构成了现代化城市特有的“街道交响乐”——不会嘈杂，没有太多的噪音，有的只是一片和谐。面对现在这样繁华的泉州，有谁愿意相信这就是昔日那个禁海后，民不聊生的泉州？
行人们来来往往，一些小碰撞是免不了的。瞧，那儿有一位小伙子不小心撞到了一位老人。
“哦！真对不起！老大爷，您没事吧？”小伙子一脸歉意。
“没关系，没关系！”老人微笑着答道。
街道上的小插曲只有短短几分钟，却十分温馨！我目送着老人与小伙子的离开时，发现了一个奇怪的现象：街道虽然熙攘，但供盲人行驶的盲道上却空无一人！
夜幕降临了，五彩缤纷的霓虹灯把高楼大厦装饰得像童话中的城堡。我一直很不解——一座现代化的大城市为何会如此安静？没有汽车随意的鸣笛声，没有行人不道德的大喊大叫声，一切事物都是那么安静，像是一台性能极好的机器那样安静地运转。正是在这种难得一见的安静中，在霓虹灯的点缀下，我感觉自己置身于梦幻世界中……
“儿子，该回家了吧？”爸爸提醒到。
第7篇：龙泽梦拉范文
门萨邦苏是一名非常坚韧的球员，尽管当年未能在选秀大会上被选中，并且在此后很长的一段时间里都在流浪，但凭借不懈的努力，他最终打回了NBA。在加盟火箭队之后，门萨邦苏在最短的时间内就同球队产生了共鸣。
“很多人都觉得我们完蛋了。”门萨邦苏说。“现在火箭队的遭遇同我职业生涯的前半部分非常相似――我觉得自己一直都被低估了。但幸运的是，我得到了证明自己的机会，而我也会用这个机会帮助火箭队证明自己。”
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1983年，门萨苏出生在英伦重托特纳姆。和穆姆博一样，这个加纳后裔也拥有一非常冗长的名字：非常冗长的名字：Nana Papa Yaw Dwene Mensah-Bonsu。在西非阿肯族人通用的契维语种中，而“门萨邦苏”名字的意义分别是：国王(Nana)、父亲(papa)、星期三出生(Yaw)和三头鲸鱼(Mensah-Bonsu)。“门萨邦苏”这个姓的由来，则是因为家族中的一位祖先曾经手刃过一条鲸鱼，这个辉煌的传奇故事自然被直接放到了姓名中代代相传。为此，门邦苏也曾经得到过“鲸王杀手”的响绰号。
遗传了祖先优异的基因，门萨邦苏从小就拥有超平常人的身体素质，14岁的时候身高就已经达到了两米，走到哪儿都会引来好奇的目光。但在足球的发源地英格兰，在拥有老牌劲旅热刺队的托特纳姆，身高成了门萨邦苏的负担，惟一适合他的位置只有守门员。
“每个英国孩子的梦想，都是去蹋职业足球联赛，然后进入国家队。”门萨邦苏颇有些无奈地回忆。道“而我实现的，是美国孩子的梦想。”
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门萨邦苏初到美国，就读的是普林斯顿胡恩中学，这所中学虽然也座落在新泽西州的普林斯顿，但却和著名的普林斯顿大学没有一点关系，当然，更不会采用“普林斯顿进攻”。在这里经过一个赛季的适应后，门萨邦苏开始为进入NCAA作准备，转学到了圣奥古斯丁学院的预科学校。在圣奥古斯丁的第一年，门萨邦苏就得到了篮球奖学金。
小有名气的门萨邦苏不可避免地接触到了一些诱惑，但不满20岁的他并没有因此动摇自己的梦想。“我知道，我必须做一些正确的事情，在伦敦那个没人打球的地方我坚持住了，在诱惑面前我也要坚持住，我必须走在自己梦想的道路上。”随着乔治华盛顿大学的一纸通知书，门萨邦苏和他的梦想又近了一步。
这所大学虽然以国父为名，但篮球却并非强项，校队历史上最著名的球员叫做沃尔特・斯泽比亚克，而他“著名”的原因是有个儿子叫沃利・斯泽比亚克。门萨邦苏的加盟带来了一些改变。
在2006年之前，华盛顿大学虽然跻身NCAA一级学校的行列，但在64强战中的最好成绩仅是27名，从未杀进过16强。2006年，以门萨邦苏为内线核心的华盛顿大学取得了25胜1负的惊人战绩，一跃而成为夺标大热门，而门萨邦苏也成为NBA球队追逐的对象，他在各大选秀网站上的虚拟排名也是直线上升，一度被认为有望进入乐透区。
这看上去像是一个传奇故事的开始，但遗憾的是，这是故事的全部。随着门萨邦苏在常规赛末的受伤，华盛顿大学也早早被淘汰，当然，门萨邦苏的选秀顺位也一跌再跌，最终，在2006年的选秀大会上无人问津。
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也不能怪NBA的球队无情，门萨邦苏的个人技术明显还有不足，和大部分黑人内线一样，他过分依赖身体――也没办法，谁让他是新泽西州高中跳远和跳高的双料冠军呢。
就在门萨邦苏陷入困境的时候，达拉斯小牛队适时地伸出了援手，他们看中了这个勤奋的小伙子，并给了他一份为期一年的合同。但门萨邦苏的欣喜很快被坐板凳的烦恼所取代，人员整齐的小牛队几乎没给他机会，一个赛季他只出场12次，总共得到了29分和21个篮板球。显然，这样的数据无法在NBA立足――尽管在被下放期间，门萨邦苏还曾以30分和7个篮板的数据当选NBDL全明星赛的MVP。
2006－07赛季结束后，门萨邦苏开始了自己的流浪生涯，他的第一站是意大利的老牌强队贝纳通特雪维索队。在这里，门萨邦苏获得了稳定的出场时间，技术也通过一年的苦练有所提高，罚球命中率从在小牛队时的38.9％提高到77％。但对自己场均8.3分和9.2个篮板球的数据，门萨邦苏十分不满。为此，在2008年的夏天，他拒绝了多支NBA球队的试训邀请，加盟了西班牙的豪门尤文图特队。
在西班牙，门萨邦苏和“金童”卢比奥成为搭档，两人之间的空中接力配合让人拍案叫绝。但仅打了两场比赛，门萨邦苏就因为肩伤丢掉了工作，而这两场比赛他场均贡献18.5分。
2009年2月，门萨邦苏回到了美国，继续着对梦想的追寻，他回到了曾经成名的NBDL。在加盟奥斯丁公牛队之后，门萨邦苏成为这个联盟中不可阻挡的内线猛兽，场均砍下26.6分、13个篮板球和2.5次盖帽，和两年前15.8分、10.4个篮板球和1.3次盖帽的表现相比，简直是脱胎换骨。NBA的大门也在这个时候重新向他打开。
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奥斯丁公牛队的NBA主队马刺队是一支偏爱内线球员的球队，门萨邦苏的数据让他们欣喜异常，立即以一份10天的合同把这个加纳小子带回了他梦的殿堂里。
马刺队只给了门萨邦苏三场比赛，总共20分钟的机会，但在这三场比赛中，门萨邦苏却能场均贡献5分和3.3个篮板球，投篮命中率高达71.4％。如果把门萨邦苏的出场时间提高到36分钟，你知道他的数据会变成多少吗?27分、18个篮板球!
门萨邦苏的高效吸引了多支球队的注意，其中猛龙队最为迫切，该队的内线替补只有帕特里克・奥布莱恩特和杰克・沃斯库尔这种级别的球员。于是，在马刺签队下古登裁掉门萨邦苏的同时，多伦多人迫不及待地把这个大个子带回了加拿大。
很快，多伦多的球迷就爱上了门萨邦苏的劲爆扣篮，并将之称为“卡特之后多伦多航空中心球馆里最强的扣篮”，而猛龙队的著名播报员马特・德福林还给门萨邦苏起了个“大老爹”的新绰号。在猛龙队的19场比赛中，门萨邦苏场均贡献5.1分和5.4个篮板球，从数据上看，已经达到了NBA二流内线的水准。
不错的表现让门萨邦苏的职业生涯再进一步。在姚明倒下、穆托姆博退役之后一直致力于加强前场深度的火箭队看中了他，一纸合同，门萨邦苏第一次在新赛季的开始就得到了机会。
第8篇：龙泽梦拉范文
青春是傲雪凌霜的冬梅，用它那吐蕾的芳枝孕育明天的希望；青春是姹紫嫣红的桃李，用它那妩媚的容颜构造着希望的蓝图；青春是勃勃生机的小草，用它那茵茵绿色镶嵌着梦想的蓝图金边。
青春无疑是令人艳羡的资本，拥有了它，你就可以在神州大地上拼血拼泪拼出属于自己的天空；拥有了它，，你就敢在日月星辰间尽情哭尽情笑，尽情享受生活的味道；拥有了他你就大胆去爱去恨去打造，此生无悔。
青春是瑰丽的，因为我们拥有梦想，青春令体魄强健，青春令人精力充沛，群山有崩塌的时候，江河有干涸的时候，山石有腐烂的时候，生灵有灭绝的时候，唯有青春之水源远流长，唯有梦想之河永驻心间。
因为我们有梦想，所以青春的笑脸是甜美的，洋溢着热情奔放的神韵，辐射着憧憬未来的喜悦；因为我们有梦想，所以青春的眸子是纯真的，那里盛装着沸腾的生活，那里装载着五彩缤纷的世界；因为我们有梦想，所以青春的胸膛是激荡的，我们从祖国各地奔赴牛城，这里既有气吞万里‘牛’的澎湃激情，又有超越激情‘郭守敬式’的理性思索，这里既有乘风破浪的壮志豪情，又有脚踏实地的龙马精神；因为我们有梦想，所以青春的手臂是有力的，要使沧海变成桑田，要让绿洲代替沙漠，就要拉紧时代的绳索，要擎起时代的重托；因为我们有梦想，所以青春的脚步是矫健的，能走出困惑的低谷，能走出颓唐的旋涡，能走出茫然的沼泽，能立足现在，面向未来，努力跋涉，奋力开拓。
年轻的朋友们，青春与梦想同步，让我们张开双臂，让青春与梦想展翅翱翔！
第9篇：龙泽梦拉范文
“葫芦娃”五年夺下权杖
汉普顿公园球场记录着劳尔的冠军联赛决赛第二球以及博斯克执教的皇马第九次夺得冠军杯，但在今年10月的第二个周日，这里只为比利亚一人歌唱，苏格兰人见证了巴萨前锋打人国家队生涯的第44球，追平劳尔，并列成为西班牙国家队的头号射手，《国家报》的评论掷地有声：“历史被他甩在了身后”。
谁都知道比利亚迟早会超越劳尔，以他如日中天的状态和西班牙队的劲头强势，NO.1只是时间问题。然而西班牙足协添乱，主动将世界杯前对波兰队的热身赛上比利亚的破门归为对手乌龙上报国际足联，让追平纪录的时刻推迟了三个多月。世界杯之后，西班牙7号就似乎患上了进球焦虑症，对阵阿根廷、立陶宛和列支敦士登他曾连续四次击中门柱。“我知道只要没有重伤，我迟早会进这个球，”“葫芦娃”言下之意是没料到过程如此崎岖，好在拉莫斯制造了个点球，生涯甚少浪掷12码良机的阿斯图里亚人不负众望一蹴而就，之后便有了上述一番感慨，
当万千宠爱集一身的劳尔19岁开始为国出战时，比利亚还在希洪竞技二队拼杀，直到24岁才收获国家队处子球――2005年11月对阵斯洛伐克，身披的还是西班牙队16号战袍。完成了7个进球后，比利亚接过劳尔的7号球衣，开始演绎新的7号传奇，加泰罗尼亚媒体称：“从号码到纪录，劳尔的所有东西都被比利亚抢走了。”
69战44球，比利亚用的场次比前队长少了1／3，要知道劳尔完成44球可是用了足足102场比赛。仅以场均破门率而言，比利亚0.64球／场的数据超过了不少西班牙历史名将，西班牙队历史前十射手中只有31战攻人23球的“金箭头”迪斯蒂法诺的数据稍高于“葫芦娃”，而“指环王”劳尔仅为0.43球／场。含金量上，比利亚也是24K，44球中只有6个点球(劳尔有11个)，其中更有22球是首开纪录，21球为“斗牛士”制胜立功，南非世界杯半决赛前，西班牙队只有6个进球，其中5球来自比利亚一人，1／8决赛和1／4决赛两次以一球小胜葡萄牙与巴拉圭，绝杀功臣都是他。
44个进球亦非终点，比利亚承诺更多：“我的目标不会停留在脚下，我要用更多进球帮助国家队赢得更多荣誉。”主教练博斯克也深信不疑：“追赶纪录只是他前进路上的一小步，他太有效率了，必定会一步一步地创造新的纪录。”博帅有理由为“葫芦娃”而自豪，自2008年他接任国家队主教练以来，比利亚年均进10球以上：2008年打进12球；2009年打进11球，今年打进9球，当今国际足坛何处找寻如此破门利器?
克洛泽：大赛杀手逼宫轰炸机
德国球迷曾戏谑地称克洛泽是“国家队一流，俱乐部三流”的射手，历年来，一系列比赛早已证明此言不谬。攻破哈萨克斯坦城池后，他的国家队总进球升至58个，“伟大的米罗”距离格尔德・穆勒的国家队进球纪录只差10个了。若参照其近4战进6球的效率，用不着等到2012年欧洲杯决赛阶段，穆勒老爷子恐怕就得让位了。
格尔德・穆勒曾被内策尔称为“百年一遇的射手”，但未曾想过不到半个世纪可畏后生已逼近龙榻之傍。在南非，克洛泽虽未能完成连续三届世界杯都攻入5球的奇迹，可5战4球的成绩也令其追平穆勒的14球纪录，距世界杯射手榜第一人罗纳尔多只差一球。1974年，西德队夺冠功臣赫尔岑拜因认为克洛泽追平或超越“外星人”也不是没希望的：“马特乌斯和诺伊维尔都在36岁以上高龄打过大赛，克洛泽为什么不行?”
其实，32岁的克洛泽“追穆之路”始于2001年，在代表国家队出战的前两场，替补登场的他各入一球，而后对阵以色列与奥地利的比赛中连续上演帽子戏法，队友卡恩都感叹“他对进球有天生的饥渴”，话音未落，在韩日世界杯首秀上，当时还效力于凯泽斯劳滕的德国新“轰炸机”三次轰塌沙特队的矮墙防线。与比利亚的集中毯式轰炸不同，克洛泽的进球很有规律性，大部分集中在双数年，也就是举办欧洲杯或世界杯的大赛年。从2001年开始，逢单数年克洛泽的国家队进球分别是2球、1球、0球，3球和4球，而自2002年开始，逢双数年他的国家队进球则提高到12球、5球、13球、8球和10球，难怪哈斯勒称赞他是“天生为大场面而生的杀手”。
10月的两轮欧洲杯预选赛，克洛泽刚在出场数上连超前辈贝肯鲍尔与科勒，又在进球数上逼近了自己的偶像：“从小我就渴望成为穆勒式的前锋，他是无可超越的奇迹，没人能与他相比。”实际上在新一代的德国年轻前锋眼中，他才是活在眼前的真正丰碑，本赛季冒尖的美因茨射手许尔勒就承认自己经常模仿拜仁射手的摆脱动作：“接班克洛泽?我很荣幸，但还早，我无法与他相比。”
范尼和亨特拉尔齐追克鲁伊维特
淮南为橘淮北为枳。从意大利北上德国的亨特拉尔现在应该明白了这句话：此前一年半在皇马和米兰，前荷甲金靴倍感江郎才尽无处容身，在皇马20战8球，在AC米兰25场7球，比之他在阿贾克斯136战105球的成绩单实在让人无法理解。
有些球员似乎天生不适合呆在豪门，马拉多纳如此，亨特拉尔亦然。2700万欧元的天价，圣西罗的嘘声与谩骂，像套无形枷锁死死扼住了荷甲神射手的咽喉，令他无法呼吸，自信和灵性被仓促与焦虑取代。但马加特就是不信邪：“他的天赋早已被无数次证明，我丝毫不认为这(身价破沙尔克转会纪录)是什么冒险之举。”沙尔克名宿菲台尔也说：“我们需要的就是每年能保证进20球的得分机器。”
马大帅的信任加栽培让亨特拉尔重拾杀手的嗅觉与射门靴，6轮德甲攻人5球，并且完成了欧战20球的目标。南非世界杯上被范佩西糟糕状态折磨的范马维克也终于念起范尼之后标准杀手的好了，而亨特拉尔回报他的是前4轮欧洲杯预选赛打进8球的高效，这样的成绩足以笑傲全欧洲。
40场国际比赛，亨特拉尔打入24球，只用了4年就追平了巴斯滕的纪录名列国家队历史射手榜第8。目前仍有重返国家队想法的范尼，国家队进球为34个，压克鲁伊夫1球排名第4，距博格坎普与维尔克斯分别相差3球与1球。28岁就永别国家队的克鲁伊维特，留下的79战40球纪录并非不可触碰，对范尼、亨特拉尔来说都还有机会，特别是27岁的后者，最近三年他一口气打入20球，若保持此效率，而立之年便可“龙袍加身”。
C罗和鲁尼追梦为时尚早
至于其他欧美强队，目前头号得分手距
历史第一人还有较大差距。葡萄牙阵中，现役头号杀手是努诺・戈麦斯的77战29球，不过34岁高龄的他已无多少提升空间。C罗已是队长兼进攻核心，也是最有希望冲击纪录的潜力股，然则虽已效力国家队7年之久，出场数也达78场，可他的得分率始终不及在俱乐部，共打人25球，尚不及两位“黄金一代”的前辈菲戈与鲁伊科斯塔。2006年退出国家队的保莱塔目前是国家队射手榜头名，前法甲射手王留下了47球的纪录，虽多年被诟病“挂羊头卖狗肉”，能力与菲戈等同僚相去甚远，但他0，53球／场的破门率却是实打实的，在效率上仅次于葡萄牙历史第一人“黑豹”尤西比奥(64场进41球)。25岁的C罗要追赶两位前辈，必须快马加鞭，若像前两年那样每年只进1球，那再踢20年球都赶不上。
英格兰要更新射手榜前三，难度比葡萄牙更大。欧文本是挑战博比・查尔顿爵士的不二人选，19岁人队即成绝对主力，国脚生涯前八年打进32球，名宿的49球纪录似已岌岌可危，然而2004年他并不高明地选择了去皇马历险，命运就此转折，回归纽卡斯尔联后又噩梦般地连遭伤病侵袭，近六年总共才为英格兰队射人8球。2008年卡佩罗接过三狮帅印后，就很少考虑让欧文进入大名单了，昔日追风少年的国脚数据或许将永远定格在89场40球上。而在他之上，还摆着查尔顿(49球)、莱因克尔(48球)和格里夫斯(44球)的前三纪录。这一代英格兰球员中，万众期待着鲁尼能够打破前人留下的纪录，可他68场比赛进26球的数据并不体面，再加上进球率不稳定，想要超越前人，还有一段相当长的路要走。2003-2004赛季，“小胖”为英格兰队打入9球；2008-2009赛季的数据为10球，余下两个赛季的效率就不敢恭维了。在鲁尼身后，已无具备竞争力的人选了，已过而立之年的杰拉德破门数不足20，而被卡佩罗“遗弃”的贝克汉姆就更设有希望了。
意大利足坛盛产射手，故国家队锋线也总是同时有几位英杰“各领数十年”，所以蓝衣军团历史第一得分手里瓦的总进球未破40，只有35球进账，随后两位射手是传奇人物梅亚扎与皮奥拉。皮耶罗与因扎吉这对昔日尤文搭档排名第4和第6，为国尽忠13载的皮耶罗2008年后淡出国家队，留下的国家队进球数(27个)怡与前尤文10号巴乔相同，皮波虽然总进球数不及前两位，但效率更高，0.44球／场，十年收揽25球，但遗憾的是这对曾经的双子星已无可能破纪录了。国家队的日益衰败，亚平宁足坛亦后继乏人，现役球员中，得分最多的吉拉迪诺也只有17球，此外便再无前锋进球数过两位数，在他身后的居然是中场球员德罗西，61场进10球。
谁是罗尼和巴蒂传人