江天一色无精选(九篇)

第1篇：江天一色无范文

宁波临海，甬江、奉化江、余姚江三江汇流，冲刷和淘沥着宁波，三江以丰沛的水分和源头悠久的文化滋润着宁波，一座沿海新兴但不乏历史厚重感的城市盘踞在三江口了。同学一行三十人，从宁波饶有意味的宁波大剧院前的意大利大卫雕像前出发，这个起点高调、高雅，蕴涵充盈，米开朗罗琪让那亚平宁上佛罗伦萨奋斗的青春朝气在三江夜色的起点上挥散，剧院寂阒无声，一场更大的幕天席地式的友情与青春相融拌，梦想与夜色共胶合的大剧正在演出。

沿着长长斜坡的码头，我们登上了“星光1号”，这堪称最高档的游船，心情在汽笛声中起航了，这是晚上9点30以后的三江六岸。船舱内环境幽雅，布置简洁干净。两边共有四十个左右的位置，同学们自由入座，嗑着坚果，品尝着水果，海阔天空地聊着。舱内灯光微暗，如窗外的夜色素淡，富有情调。我挑了靠边的位置，以便可以更为切近地感受三江水，让夜的色彩飘落在我肌肤上。同学们兴致来时，在船里唱起那些听来永远弥新的老歌，那低沉温婉的吟唱，那歇斯底里地吼叫分明还勾连着青春的痕迹，但我并不在意，我的目光始终游走在船窗外那无边的夜色了。

虽然立秋未过，依旧是夏天，但白天的骤雨让这个抚慰在海风里的城市如此的清沁舒爽。船稳稳地在水上前行着，机器的声音早已裹住了水声的嘈杂，白天不安分的江面竟然变得如此温柔，在夜色黑黑的铺盖中沉沉睡去。那时，水声、风声、机器声、笑语声都凝固成一种感觉，不再流动，但夜色却活跃着。透过玻璃，我近乎脸贴着它了，我仿佛嗅到了夜的甜美，风略带腥臊的调味。两岸霓虹五彩，绚烂得很安静，声音消散在夜色中了。看三江夜色，可以看水，身下汩汩奔腾的余姚江水，你的心情顿刻会凝重，兄弟海锋感悟地说，我们在流淌着河姆文化几千年滋养的河上。是啊，我们的漂移不单纯是人对水的征服，不单纯是人那悠闲意趣的享受，这儿我们多了一份历史的间接触摸，三江夜色剔除了自然的天然布置，历史是底色，成了最浓烈的一抹黑。奉化江水与甬江水交汇着姚江水，掺和着。夜的无底暗合历史的悠远。看三江夜色带给我们视觉冲击的莫过于两岸的景观灯，看，它有时一片黄晕，蜿蜒如游龙，绵联着夜的边际；有时错落有致，如展翅欲飞的鸟群；有时以明灭的协调一泻而下，犹如五彩悬瀑；有时倏忽回复，似逃窜的长蛇；有时幻化成难以言传的图案……那点缀在高楼大厦外墙的灯光，眨巴着眼睛与夜空的星星眉目传情。各种灯光，五彩绚烂，充斥着你的视网膜，投射下七彩的影子，夜色开始同化成彩色。辉映在灯光下高低有致的建筑，在不协调中生发出了一种和谐，正如夜色的情调。灯、楼；江水、夜空；船、人，一切在各自的位置展现着自己。

船舱内的歌声与冷笑语渐渐低沉了，同学们三三两两走出船舱，在甲板上举臂高呼，与苍穹对话。我也走过窄窄的台阶，来到船头。同学在这更开阔的天地畅谈，耳边风声呼呼，舱内的安静一掠而空。三江夜色在舱外品咂，静谧中更彰显涌动。海风阵阵，放飞心情，在这无边的凄迷夜空下，我们把酒叙吟，呷一口回忆的凉酒，让热血再次澎湃喷张的血脉，让曾经的毫言壮志在夜空的宣纸上重现。夜风可以带来回忆更挽留不住岁月，在笼盖了阳光下角落的微光之后，我们才这样尽情放肆。船依旧在行使，江水在两船相向交汇时上下颠簸着，有种涌动的快感。三江夜色中的风让思绪飘散，但当我们在船头感受一座座桥在头顶横过，更有一阵类似惊心动魄的心跳。海锋不失时机地介绍着横跨过头顶的桥梁，我告诉他我感觉像宁波这样的桥算是多了的，以水横陈中分的城市不少，像金华也是沿婺江建构两岸，但没有宁波这般多。解放桥、新江桥、江厦桥、灵桥、兴宁桥、甬江大桥，无论新老，在长龙般灯火的串联下卧在江上，承受着亿万串零碎匆忙的足迹。桥是城市的支架和骨骼，支起了一座有水浸润的城市。当桥在头顶覆盖，我更明白了头顶星空的神圣。当我踏上一座座大桥，我充满着征服的感觉，一旦为其遮盖，震撼随之而来，特别是在夜色渲染下，无边的未知包围着你，耀眼的色彩迷惑着你，幸亏有青春的同行者围绕在身边，我才不会掉入夜色深邃的黑洞。风依旧在吹，笑语盈盈，暗香属于夜色。夜在船外，我触手可及，我却空捞一把朦胧月色。

第2篇：江天一色无范文

关键词：《春江花月夜》；哀而不伤；诗风特色

《春江花月夜》是初唐诗人张若虚的代表作，这首诗描写精致、意蕴优美，千百年来一直被人们所传唱，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。一生只留下两首诗的张若虚也因为《春江花月夜》而“孤篇横绝，竟为大家”。诗歌以“月”为线索，描绘了春江花月夜的美景、引发了江畔月下的思索、抒写了因月而起的情思。和许多以月寄情的诗一样，它也是抒写离愁别绪的，有惆怅，也有无奈，但与其他同题材的作品相比，少了锥心的痛苦和刻骨的泪水，被认为具备了初唐诗歌“哀而不伤”的特色。

一、《春江花月夜》“哀而不伤”诗风特色形成的时代背景

一个时代的文学必然焕发它所处的那个时代的时代气息和精神风貌。唐朝初年，统治者吸取了隋王朝灭亡的历史教训，调整了统治政策。所以，初唐时期，政治清明，社会经济处于上升阶段，人民生活比较安定，社会思想相对开放。在这样的社会背景下，人们以积极的态度对待人生，渴望建功立业，蓬勃向上、奋发有为就成为这个时代的主旋律。并且，初唐统治者把文学文风与治理国家直接联系起来，努力构建具有恢宏气度的文学风貌。所以，在初唐诗坛上，面对别离，少了几分凄凄惨惨戚戚，就有了王勃笔下“海内存知己，天涯若比邻”的豁达，就有了高适笔下“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的豪放。《春江花月夜》就是在这样的时代背景下应运而生的，契合了时代的心声，体现了初唐的时代之音。

二、《春江花月夜》“哀而不伤”诗风特色的具体表现

1.宏大的背景、壮阔的意境

诗歌起笔就勾勒了一个非常辽阔浩大的背景去写景、思索、抒情。开篇就写道：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”春天来了，一切洋溢着勃勃的生机，江水也如此，冰河已经解冻，江潮开始涌涨，浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时，一轮明月随着潮水的涌动刹那间活泼地从海的尽头喷跳而出，江潮连海，月共潮生。这两句为读者描绘了一幅春江月夜壮丽的画面。随着时间的慢慢推移，月由东而西，徐徐上升，柔和的月光随着江水的流动照耀着千万里之遥，明月与江潮相互辉映，波光粼粼，哪一处春江不在明月的朗照之中呢？这四句用壮阔的笔力将读者带入了一个开阔、壮美的世界。一个“连”字，写出潮水的浩浩荡荡、绵绵不绝之势；一个“共”字，写出月升之时活泼有力、矫健不凡之感。“滟滟随波千万里，何处春江无月明”两句将空间拓展，水波粼粼，延伸向无垠的远方，正所谓“千江有水千江月”，创造出一种更为雄浑博大的意境。在这样一种广阔无边的意境中，那种小儿女的离别相思之苦就显得很淡很淡了。

2.孕育蓬勃生命力的美好景物

自“楚辞”开中国文坛悲秋的情怀以来，文人墨客在抒写离愁别绪、人生失意等情感时，往往选取秋天枯败的落叶、凋零的残花、清冷的秋雨、萧索的霜风等景物来加以烘托、渲染，如马致远《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”如柳永《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休……”而张若虚在抒写离愁别绪时却选取了春、江、花、月、夜这五种人世间最美妙、最动人的自然美景并作淋漓尽致的描绘。诗人在开篇为我们描绘了春江月夜壮丽的画面后，紧接着写道：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”江水曲曲折折绕过长满花草的原野，月光照在鲜花树木上，像在上面撒了一层薄薄的小雪珠，空中的流霜、汀上的白沙，全被月光浸染，人们已感觉不到它们的存在。天地间浑然只有皎洁明亮的月光，无边的春江之夜只剩下梦幻般的银色，自然界洁净得连一丝尘埃都没有。在他的笔下，春天的江水浩浩荡荡、汹涌澎湃；春天的原野辽阔无边、鲜花盛开；春天的夜晚微风和煦、月色撩人……这些景物，除了美丽，更多的是活力，就像朱自清在《春》中写的那样：“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”明月朗照之下，滟滟的水波，花草丛生的芳甸，如同披上霜雪的花树，银色的沙滩，一切都是清丽出尘，蓬勃有力的。从春、江、花、月、夜五种景物的尽情描绘中，读者感受到的不是忧伤与痛苦，而是一种对春天的礼赞、一曲生命的颂歌、一份跃然于纸上的喜悦。

3.积极的人生宇宙探索

这首诗除了描写良辰美景、离愁别绪外，还有对生命宇宙的思索。这种思索，自古以来就有，面对博大永恒的宇宙，人们常感个体的渺小、人生的短暂。典型的如曹操的《短歌行》中的“对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多”，如苏轼《前赤壁赋》中所吟的“羡长江之无穷，哀吾生之须臾”。面对浩瀚的江面，中天的朗月，张若虚在此处却别开生面，他非常豁达地写道：“人生代代无穷已，江月年年望相似”——人作为个体，有生有死，生命是短暂无常的；而人类靠代代相传，则是绵延久长的，足以与永恒的宇宙抗衡。因此，“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是跳出了个体生命，把视线放到了人类历史的长河中去关照，表现出对生命的热爱和对

人生幸福的追求，在礼赞自然美丽永恒的同时也礼赞了人类生命的无限，是一种乐观自信、积极进取的人生态度。

4.轻快的叹息、甜蜜的忧伤

诗歌的后半部分花了大量的篇幅写游子、思妇离别的哀伤、相思的痛苦，正如诗中所写：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”在人生最动人的良辰美景中，月圆人不圆，总有一些悲欢离合，给美好的人生留下遗憾和无奈。思妇在月下楼头望眼欲穿、思绪绵绵，依托明月遥寄相思之情；游子久客他乡，凄苦寂寞，月下梦中思亲思家，无限惆怅。但他们的这种伤感是哀而不伤的，是少年式的感伤迷惘，并非是曾经沧海的苦痛，更没有真正乱离时期诗歌描述的那样哀婉

入骨，少了几分为生计奔波的现实的无奈，多了几分浪漫哀伤的诗意。这种意境特别像李清照《一剪梅》中所写的“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”同时，将浓浓的离别相思之情寄予在春、江、花、月、夜这样的美景中，就使得这种相思之情饱含着脉脉温情，有着对博大自然的惊叹和对年轻生命的赞赏与喜悦，蕴含着企盼重逢的美好愿望，一切化成了一声轻盈的叹息、一缕淡淡的哀愁。所以，美学大师李泽厚说：“这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。”

总之，《春江花月夜》开阔壮大的意境，如诗如画的美景，积极乐观的人生探索，轻快而甜蜜的忧伤构成了“哀而不伤”的诗风特色。这种诗风一扫六朝以来的靡靡之音，而引领后来的诗人们走进了一个真正属于诗人的、诗歌的盛世。

作者简介：

第3篇：江天一色无范文

1、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）

2、天色渐渐暗了下来，江水平静下来，月亮正从水天相接的地方升起来，霎时间江面上洒遍了银光。

3、当纯如甘露的江水亲抚我的肌肤、滋润我的心田，怎不叫人思绪万千、浮想联翩：千万年来，这江水也曾日夜不停的滋润着脚下这片土地，冲刷着我们民族粗壮的筋骨！她是那么富有，那么宽厚；那么深邃、高远，充满活力，而又那么年轻！才感到呵，家门口的这条长江，她历史的厚重和对于我们民族的意义。

4、长江的水真猛啊，势力不可挡，像千军万马在沙场冲锋陷阵；长江的水真奇啊，仿佛一条金鳞巨龙。

5、中午，长江变得更加繁忙，水流特别急，像一个顽皮活泼的孩子蹦蹦跳跳，卷起了一个个小小的旋涡。

6、长江边还有一些柳树，柳枝细嫩细嫩的，上面长满嫩黄色的柳叶，柳枝垂到水面上，彷佛就像一位亭亭玉丽的少女正在梳理自己的头发一样。此时，江水映照着柳树婀娜多姿的身影，映照着红红的太阳，江面上五颜六色的，美丽极了。

7、长江也会唱歌，听听那豪放的歌声，你一定会感到很有趣。那歌声时而高，时而低，时而缓，时而急，还时不时地夹杂着浪涛，拍打在岸边上，发出“啪啪”的节拍声，这歌声多么动听

8、星垂平野阔，月涌大江流（杜甫《旅夜抒怀》）

9、长江，你是伟大的中华民族的象征。你从世界最高处的唐古拉山脉各拉丹冬雪山，奔腾而出，一泻千里，直奔东海，注人世界最大的海洋太平洋之中，你是这样的源远流长，汪洋浩瀚，汹涌澎湃，一往无前，伟大而美丽。然而，你又是在艰难曲折中奋勇向前的。三峡，就是对你的磨炼与考验。多少悬崖绝壁！多少暗礁险滩！多少惊涛骇浪！多少急流猛湾！一切都阻挡不了你的前进。你是这样的英勇顽强，奔腾不息，永远向前，向前！

10、天门中断楚江开，碧水东流到此回。（李白《望天门山》）

11、夜晚很快就来临了，漆黑的夜空里悬挂着一轮皎洁的明月，一颗颗星星像亮晶晶的宝石缀满夜空。明月倒映在江里，也是那么圆，那么亮，仿佛江中也有一个月亮。江面上排着一盏盏航标灯，顺着江面一直排到港口。深夜，奔腾了一天的长江渐渐平静下来，在那闪亮的月光下，显得格外宁静。轮船停泊在巴县码头，我轻轻地倚在栏杆上，望着那明月那江水那灯火辉煌的码头。真静，真美

12、每到傍晚江风习习，人们就来到长江边乘凉。夜来香发出阵阵清香。江边最热闹了，不断传来人们的欢声笑语。

13、忙碌的长江似乎感到了一丝疲倦，又开始缓缓地前进，一阵江风吹来，江面上泛起了小小的涟漪，倒映在江里的青山随着水波轻轻晃动。黄昏的景色可真美

14、如今，我真想再次回到长江边，看看江上的薄雾和洒在江面上的阳光，听听高昂奔放的歌声，再欣赏欣赏那明月下宁静美丽的江水夜景

15、瞧，那江水上游和下游的尽头被一层薄薄的轻纱笼罩着，你的目光再向前移，看到的则是白色的雾气加上天的纯洁，看不见烟波浩渺的江水，看不见连绵起伏的青山，看不见高耸入云的大厦。仿佛是一个神秘莫测的迷宫入口，等待人们前去探索、发现；仿佛是一个海市蜃楼，感觉近在咫尺却遥不可及；更仿佛是冒险之旅的道路，充满了惊奇、刺激与乐趣。

16、长江啊！长江！您是如此的广阔，如此的宽阔，如此的滔滔不绝。让我沉醉在您的包容下，无法自拔。长江啊！长江！每次想起您那洪涛汹涌，犹如生气的狮子，威风八面。长江啊！长江！您是如此的魅力四射，让我深深的陶醉。

17、天色越来越暗，天上飘着红色的云彩，江面上漂着绿色的浮萍，好像铺上了绿色的地毯。

18、江水一泻千里，仿佛一条披着金鳞的巨龙涛声震耳欲聋。一个个浪花像一个个淘气的小孩，在江中翻滚奔涌升腾。

19、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。（苏轼《赤壁怀古》）

20、长江，她是那么富有，那么宽厚；那么深邃、高远，充满活力，而又那么年轻！才感到呵，家门口的这条长江，她历史的厚重和对于我们民族的意义。她以自己的渊源流长、磅礴大气和她的风光万千，为我们构筑了永恒的大江之美，启发着一代又一代华夏儿女的激情与灵感，赢得了世人发自肺腑的赞美和感叹而当之无愧。

21、长江象征着质朴的中国人民，长江象征着我们民族的精神和意志，我赞美长江！

22、长江发源于雪峰奇山，它是一股不可抗拒的洪流。它冲过万千山峦，流过绵绵高原，淌过千里平川，汇入东海。

23、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

24、当春姑娘穿着长裙，迈着轻盈的脚步来到，这时长江显得特别的清澈，江堤上开满了野花，花儿点缀在草地上，红的似火，白的似雪，粉的似霞……总之是争奇斗艳，芬芳迷人，把长江打扮的更加美丽了。

25、江面上笼罩着一片蒙蒙的雾，让人感觉如同仙境一般。雨水多半由季风带来，主要在夏季月份降落，在流域山区部分，多半降水以雪的形式出现。

26、长江，是多么的壮观。像一条金鳞巨蟒，翻滚着，呼啸着，奔流而去。江面一艘艘轮船驶过，留下一朵朵翻滚的浪花。长江的水可真急啊，急得急流翻滚，惊涛拍岸，甚至可以看见冒着白泡卷着枯枝败叶向下沉的旋涡，长江的水真浑啊，浑得可以看见在飘动的泥沙，远远望去，就仿佛是一条黄色的飘带，流淌在中华大地上。

27、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨时已？只

28、江水看着像棕色，但棕色里参杂着红色，灿烂的阳光洒在平静的江面上，仿佛点点碎金。江面偶尔波动几下，“碎金”在微波中闪烁，是那么亮，那么美

29、长江，她以自己的渊源流长、磅礴大气和她的风光万千，为我们构筑了永恒的大江之美，启发着一代又一代华夏儿女的激情与灵感，赢得了世人发自肺腑的赞美和感叹而当之无愧。我骄傲，因为冬泳，我把自己微弱的心跳加入到她强劲的脉博当中，我把自己满腔的热血汇进了她势不可挡的滚滚洪流；我骄傲呵，我们这些严冬中的勇士，在刺骨的北风中、在冰冷的江水里，光着脊梁书写着自己的追求和冬泳人的光荣！

30、清晨，江面上升起了薄纱般的晨雾。透过这层面纱，我们看到了江水在缓缓地流淌，这时候的长江似乎还沉浸在睡梦中。江上的空气十分清新，我贪婪地吮吸着新鲜的空气，心中感到无比畅快。

31、江水又凶猛起来，此时长江改头换面，身披银甲，威风凛凛。江水咆哮起来了。黑暗和长江就像两军交战，渐渐的黑暗包围了长江，长江像一支身经白战的精锐之师，面不改色。众将齐心协力突破重围，长江无坚不摧一路上乘胜追击，把黑暗杀的溃不成军。再次卷土重来再次笼罩江心，仿佛正在包围主将，长江再次反击，浴血成河，黑暗大军人仰马翻，血流成河，大败而归。长江又咆哮起来了。仿佛在庆祝胜利。

32、长江用健美的臂膀挽起高山大海；用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；用纯洁的清流灌溉花的国土；用磅礴的力量推动新的时代……

33、江流天地外，山色有无中。（王维《汉江临眺》）

34、愿君心似我心，定不负相思意。（北宋-李之仪）

35、观赏长江的人络绎不绝，江水仿佛一条龙在游动，陆上一条人龙，公路上一条车龙，三龙汇集在一起气势磅礴。

36、早晨，鲜红的太阳冉冉升起，染红了天边的云霞。绚丽的朝霞映红在辽阔的江面上，像仙女剪下的红绸，把江面装点得格外美丽。

37、你从雪山走来，春潮是你的风采。你向东海奔去，惊涛是你的气概。你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江，你有母亲的情怀。你从远古走来，巨浪荡涤着尘埃。你向未来奔去，涛声回荡在天外。你用纯洁的清流，灌溉花的国土；你用磅礴的力量，推动新的时代。我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江，你有母亲的情怀。啊，长江！

38、山随平野尽，江入大江流（李白《渡荆门送别》）

39、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）

第4篇：江天一色无范文

关键词：意境；思想；艺术

《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来诗人的创作提供了一个很好的范本。

一

《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，像九首绝句，这是它整齐的一面。它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。

“江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”我们看到，诗人第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”这两句写诗人面对一轮江月地深深思考以及满怀感慨和迷惘。诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，使笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜。”阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠。”等等。但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初唐时代之音的回响。“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。

江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”以下八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。

“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。”最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家――花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上…… “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”――不绝如缕的思念之情，将月光之情、游子之情、诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

二

《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，以及抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起――高悬――西斜――落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，展现出春江花月夜清幽的意境美。

我们在诗篇中看到江与月这两个主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这些纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作，而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。

三

本诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。

全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）――细微极（纸）――柔和级（尤、灰）――洪亮级（文、麻）――细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。

在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。

参考文献：

[1]郑振满.春江花月夜――历代咏春诗鉴赏（第1版）[M].上海：

上海辞书出版社，2009.

第5篇：江天一色无范文

经过几代北大荒人40多年的开发建设，现在建三江分局已拥有七星农场、创业农场、前进农场、洪河农场、前锋农场、二道河农场、前哨农场、八五九农场、胜利农场、红卫农场、勤得利农场、大兴农场、浓江农场、鸭绿河农场、青龙山农场共15个大中型国有农场，346个农业生产队，11个直属企业，各类企业261个。总人口20万人，其中职工7.4万人，科技人员1.2万人。现有资产总额31.3亿元，所有者权益4.3亿元。1997年粮食总产量35.5亿斤实现利润7387万元，农业总产值29.9亿元，现已形成稳定的年生产粮豆30亿斤的生产能力。辖区内农场集中，布局合理，土地连片，与周围市县无交叉，铁路贯通，公路纵横，电力联网，机械配套，程控电话、计算机、有线电视综合信息网覆盖全局，城镇建设日趋完善，是开放型、多功能、社会化、现代化，既有农垦特色，又有城镇风貌的新型垦区，这里汇聚了五湖四海人们开创的北大荒精神以及北大荒文化。难怪陈运和的诗《东北大米》夸这儿：“佳木斯，建三江，东北的大米走四方，粒粒，一片赤诚爱国之心，袋袋，十万官兵子孙的汗，养了自己养他人，养了北方养江南，肥沃的土地肥沃的精神，无边的农田无边的境界‘献了青春献终身，献了终身献子孙’”。

六月的建三江，是“绿色米都”最美的季节。绿色的稻田铺向天边，田成方、林成网、渠相连、路相通，一派美丽的田园风光。

从2006年至今，农垦建三江管理局水稻种植面积由503万亩发展到1000万亩，2013年粮食总产142亿斤，产量占全省粮食总产的八分之一、占黑龙江垦区粮食总产的三分之一。建三江，在现代化大农业体系的强力支撑下，正在向世界一流水稻生产基地迈进。

农业综合机械化水平居全国之首

建三江管理局境内三江环绕，七河贯通，地势平坦，土质肥沃，集中连片，“以稻治涝”成为增产增收的金钥匙，规模化种植更成为其实现可持续发展及打造全国重要商品粮基地的保证。

从2003年开始，建三江管理局优质粳稻种植面积实现了连续6年以100万亩左右的速度递增，到2012年水稻已发展到1000万亩。全面实现了种子包衣、统一供种、芽种直供“三个百分百”，实现了种子生产措施、质量标准、销售价格“三个统一”。以科技创新为重点，高标准实施农业部农业科技入户工程，成为全国率先入户的26个市县局之一；坚持种子封样制度，做好种衣剂、配套肥试验，增加农业生产安全性；推广应用了智能化芽种生产、水稻统供芽种、精密机械播种、钵形毯式育苗、高性能插秧、水田氮肥后移技术和“三化一管”等四大栽培模式。

水稻规模化种植推动了全程机械化水平。他们先后从美国、日本、韩国引进了世界最先进的激光平地机、工厂化育秧设备和插秧机、大中型水稻联合收割机。水稻生产从整地、育秧、插秧、管理到收获，全程机械化率达到90%以上。过去建三江管理局仅插秧一项就需要一个月的时间，如今，生产关键环节基本实现了“五个十天”，即十天完成搅浆整地、十天完成水稻育秧、十天完成水稻插秧、十天完成水稻收割、十天完成秋翻地。截至去年底，建三江管理局农业综合机械化水平达98%，居全国之首。

千公里科技示范长廊入户百分百管理局近两年投资2亿元，把建三江变成高等院校和科研院所的实习、科研基地，相继与八一农垦大学签订了联合办学协议、与中国农业大学项目合作等，在2011年8月东北地区稻瘟病大面积发生时期，建三江管理局实现了稻瘟病“零”发生。几年来，他们相继建起千公里科技示范长廊，建成现代化农业示范区16处；推广普及新技术、新农艺、新工艺50余项，2011年11月被授予部级现代化农业科技园区。

建三江管理局科技局局长郎福军兴奋地说，从2010年开始，建三江在全国首次开展了3G技术在农业生产中的实验应用，在大棚上安装一套具有传感器数据无线采集系统，人们只要轻点手机键，就能够通过物联网智能监控平台，随时随地查看作物的生长状况，并进行遥控完成大棚“卷帘”升起通风和灌溉微喷等操作。

如今，建三江管理局在科技创新和推广上做到科技入户率100%、到位率98%、普及率99%、科技成果转化率87%、科技贡献率76%的基础上，全面启动优质水稻品种选育及配套技术研究的试验、示范和推广工作。水稻集中秧田育秧、钵形毯式盘育秧、集中供给芽种、卷帘通风器通风、秧田三膜覆盖、微喷给水、水稻稻瘟病防治面积各100%。

全面打造“安全食品生产基地”

第6篇：江天一色无范文

品质优先，实现“从种源到餐桌”封闭性产业链

德粮昌是一家以从事生态农业、绿色有机食品及健康养生为一体的、以高新技术开发、技术咨、技术服务和农副产品销售的科技公司。旗下集有机稻谷育种、有机大米种苗繁育、生产加工、种植管理、虫灾病情监控、粮食加工、产品销售于一体，实现了优质农产品“从种源到餐桌”的一条龙封闭生产经营的链条。目前，公司在黑龙江虎林、黑龙江大庆肇源县、黑龙江五常市等地拥有三大块省级农业种植示范基地。

德粮昌董事长马文军在接受采访时表示，民以食为天，食以农为本。德粮昌品牌秉承“经营天下农产品，助天下农民获利”的精神，深入实施“公司+基地+标准化+品牌营销”的一体化模式，在黑龙江虎林、黑龙江大庆肇源、黑龙江五常等市县区设立三家种植分（子）公司以及10多个服务站点，发动农户通过发展农业种植业发家致富，目前已带动农户1000多户，户年均增收2万多元，扶贫效果明显、成绩显著，得到虎林市、大庆肇源县、五常等各级政府部门的大力支持和充分肯定。

一方水土养一方人，肇源县“水、草、田”三分天下。德粮昌农业科技旗下的肇源有机大米及绿色水稻产自于黑龙江省肇源县立陡山良种场。立陡山位于松嫩平原的立陡山下，属部级水稻开发小区。肥沃的黑土地，清澈的嫩江水，清新的空气，较长的活动积温为立陡山绿色水稻提供了无语伦比的生长环境。勤劳朴实的立陡山人以其世代延续的耕作经验，融合现代农业技术，选择优良品种生产出天然绿色的乡村水稻。经专家确认，立陡山绿色水稻含有多种人体必须的微量元素。

古有古龙贡米 今有德粮昌大米

黑龙江肇源县“水、草、田”三分天下。肇源县被誉为松嫩平原腹地集粮牧渔油于一体的“塞北江南”、“鱼米之乡”，是全国商品粮基地县、全省产粮大县和全省绿色食品基地县。

古有古龙贡米，今有德粮昌大米。如今的德粮昌大米继承了传统古龙贡米的优良品质，无公害，无污染，是A级绿色产品。马文军表示，德粮昌大米没有任何添加剂，纯天然无公害，专注原生态绿色种植，传统方式培育，人工收割等。

据悉，德粮昌大米品质优良，风味独特。其产品品质检测的四大主要指标：粗蛋白、直链淀粉、胶稠度、食味品质，德粮昌大米均是全省最优，具有明显地方优质农产品特色。肇源县独特的土质、水源和自然生态环境孕育了德粮昌大米独特的风味。此米米粒整齐，光洁度高，不含杂质，做出的米饭洁白光润，晶莹透明，营养丰富，胶质含量高，品味香醇，不回生，口感极佳，深受广大消费者的青睐。

第7篇：江天一色无范文

从杭州到富阳是一段奇妙的旅程。32公里，坐车仅半小时，但是从西湖的华媚喧嚣，到钱塘江的汹涌壮阔，最后到富春江的青山碧水、沙渚平畴、烟村渔舟，感受可以说是绝无仅有。尤其奇妙的是，以西湖为点睛处，两江都在大地上写出了一个反“之”字，不但成为浙江(之江)省名的由来，其灵动之势，仿佛是从书中至宝《兰亭序》中飘然而出。“画中之兰亭”《富春山居图》，却也正好在这富阳城外的江边诞生。如此巧合，也算是一个奇迹吧。

然而，越接近富阳，我越是觉得山水的亲切。如果说西湖是华丽的贵妇，钱塘江是暴躁的大汉，富阳富春江的形象就是村姑渔夫了，它以平静、素雅，贴近我们的身心。

天下山水，古今富阳

“天下佳山水，古今推富春。”从皖南黄山千里而来，富春江集结于富阳是有因缘的。富春江上在建德市的梅城和新安江连接，下至杭州萧山闻家堰与钱塘江相连，全长110公里，有52公里水域横贯富阳全境。如果把桐庐境内的桐江分去，那么富春江段基本就在富阳了。即《大清一统志》所谓的：“富春江，在富阳县西南，自桐庐经富阳入钱塘。”

门对富春江的富阳人郁达夫，在《自序诗》中曾写到：“冢在严陵滩下住，秦时风月晋山川；碧桃三月花似锦，来往春江有钓船。”这可以作为富阳这座城市的注解了：依江而起的富阳不但历史悠久，而且既有山城之美，又具江城之秀，还有水城之妙，是典型的江南山水城市。

富阳古称富春，春秋属越，战国属楚。公元前221年置县，有2200余年的古城历史。初置时范围更大，包括了今天的桐庐、建德等地。三国吴黄武四年(公元225年)，分富春县部分地置桐庐、建德、新昌(后改寿昌)3县，同属吴郡。东汉建武元年(25年)复名富春。东晋太元十九年(394年)，为避简文帝生母太后郑阿春讳，更名为富阳，富阳之名始于此。隋、唐、宋、元、明、清富阳均归杭州府(临安府、杭州路)所辖。1958年12月，改属杭州市至今。

从高峡大坝中突围下的富春江，在此应该感到轻松自在了。流过浙西丘陵山地的富春江历来水流湍急，行舟危险。因此谢灵运写富春江“险过吕梁壑。”南朝人说桐江是“群峰此峻极，参差百重嶂”。水路三曲三折，奔腾卷旋，挟沙带石一路而下，聚到富阳而渐渐平缓沉淀，造成富春江上大小沙洲丛生。“富春诸沙，抱江为堠，村落依然，鸡犬桑麻，别有天地。中沙更多种桃树，每岁仲春，花放不异武陵。”清朝人邵士庄专门写《中沙桃花赋》，赞美与富阳县城仅一江之隔的中沙。最古老的桐洲旧志记载“世传为子陵垂钓处”。面积最大的东洲呈现“江流绵渺曲围沙，村落纷纷聚天涯”的景致。名气最大的是出过皇帝的王洲，孙权的祖父相传曾经在洲上种瓜为生。最年轻的鹿洲不过几十岁年纪，形如弯月，郁郁葱葱，是野生生物的乐园。

在洁白如练的富春江上，10多个姿态各异的绿色沙洲围绕着富阳城，这样的城市，只怕全国也不多吧。我们的富阳之行，特地坐船游览各个沙洲，感觉如此亲水的河流确实少见，如果能适当规划，请游客来富春江中游，临水而居，踏水而行，亲水而乐，应当是极好的活动。

如果仅仅是平江与沙洲，未必成为“天下独绝”的胜景。与此搭配的是，富阳还有极好的山色。富阳地貌以“两山夹江”为特点，“浙西屋脊”天目山的余脉绵亘西北，“华东要冲”仙霞岭余脉蜿蜒于南部，山峰大多为几百米高，最高的龙门山海拔刚过千米，古人形容“双崖摩日色，万壑隐雷声”，以龙门飞瀑著名，呈现难得的“高山流水”般雄伟景色。而市区的鹳山是江边低山的代表，海拔只有42.9米，外形酷如一只迎江俯立的鹳鸟，以“春江第一楼”和严子陵钓台真迹传世，富阳因之“赖以立地”、“形胜顿改”，历来被视为富阳名山之冠。

我们在富阳爬山涉水，时常有柳暗花明的惊奇，却无疲劳之感，这也是此地山势的一大好处。沿富春江而上，可见山势连绵，青山重叠，翠色如屏，溪泉漫流，有渌渚江、壶源江、新桥江、常绿溪、龙门溪等溪流从各山汇入，组成“一江十溪”；洞谷深藏，葛仙洞有华东地区独一无二的“洞中飞瀑群”，其中的通天飞瀑垂直高度达120米；九霄碧云洞主洞面积2.33万平方米，被誉为“亚太第一大洞厅”，厅中天地山川齐备，还有溶洞中少见的宽敞通透。

这碧水、青山、沙洲、溪泉，单个看远不是绝色；在这富春江边，却机缘巧合组成了最佳的山水绝配。“山不高而秀雅，水不深而澄清；地不广而平坦，林不大而茂密”，青山叠翠，溪泉泻玉，田园似锦，江水如练，构成了富春江上奇美绝景，足以深深触动才思敏捷的诗人心灵，写下流传千古的吟哦，比如南朝梁之吴均，其脍炙人口的《与朱元思书》，叫人读之犹胜亲临目前：“风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝……”

如果离开富阳，从富春江进入钱塘江，只看见江面开阔，大桥耸立，高楼迭起，不复有春江景致了。没想到几百年前的大才子纪晓岚，也有同样的感受：“沿江无数好山迎，才出杭州眼便明。斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。”

鱼米之乡，田园本色

如果《富春山居图》中少了茅亭房舍、烟波钓叟，不免索然寡味。可亲可近、可居可游的山水，才是中国人的最爱，这也是历代少人赞美雪山大漠的原因。高山只能仰止，富春江却可以临水而居，这也许是富阳最大的特色和魅力吧。

吴均把富春山水赞到极致，如果还有什么遗憾的话，就是作者为了逃脱世俗的烦恼，把纯粹的自然美当作天堂。以今天的眼光来看，富春江畔的田园村落和名胜古迹，是富春山水重要的组成，甚至可以说是关键的部分。如果《富春山居图》中少了茅亭房合、烟波钓叟，不免索然寡味。可亲可近、可居可游的山水，才是中国人的最爱，这也是历代少人赞美雪山大漠的原因。高山只能仰止，富春江却可以临水而居，这也许是富阳最大的特色和魅力吧。直接造就了一个城市，养育了历代无数人，这样的山水无疑更值得欣赏和赞美。

独特的沙洲景致，平缓的江面，与两岸不大不小的冲积平原一起，构成了一个亦耕亦渔的氛围，成为古城富阳千年的主弦律。

富阳有“八山、半水、分半田”之称，平原很少，耕地最集中分布区就是富春江两岸。沿江平原自西南向东北延伸，两侧宽窄不等，面积近3D0平方公里，占市境耕地总面积50％以上。富阳1200多年前就修建了春江堤，灌溉几万亩良田。富阳十八渚之一的东洲长30里、宽10里，是富阳著名的粮仓，生活数万居民。汉末三分天下的“三孙”先祖，相传就是在王洲上的瓜农。

来到富阳，我们还特地清晨6点起床，在城里的江边码头看每天都有的渔市，打听慕名已久的鲥鱼。富春江鲥鱼见证了 和南洋群岛等地，以致今天有人称他为“海上丝绸之路的开创者”。曹操、刘备、孙权三大霸主中，孙权的寿命最长；在魏、蜀、吴这三个政权当中，吴的寿命又是最长的。孙权治国有术，致使曹操也不无感慨“生子当如孙仲谋”。

东吴的其他人物在罗贯中笔下也看不到真实面貌。草船借箭和舌战群儒是纯粹虚构，而赤壁之战根本是东吴的周瑜和鲁肃建功立业，和诸葛亮无关，“三气周瑜”更是无中生有。“雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，心胸广阔、文武全才的周瑜在《三国演义》中成了心胸狭隘、才短智拙、妒才害能之人，估计是《三国演义》中最冤、最被丑化的人物了。鲁肃也是和历史相差最大的人物之一，易中天先生也在《品三国》中指出，比诸葛亮更早提出“先三分后一统”的“隆中对”的鲁肃，并不像《三国演义》中所描述的那样忠厚和迂腐，其实他也是一个能够审时度势和深谋远虑的政治家。鲁迅、胡适这样的文学巨匠在评论三国演义时都为周瑜说过叫屈的话；金庸也曾说过想写一部以周瑜陆逊为主角的三国演义，向罗贯中叫板。进军好莱坞的香港导演吴宇森正在拍《赤壁之战》，要还周瑜一个清白，也将请诸葛亮走下神坛。

《三国演义》是参考历史的文学创作，寄托了作者的个人喜好和时代特色。虽然这可能是它的魅力，也可能成为误导。尽可能贴近历史的真实，才能更清晰地看出今天富阳作为“孙权故里、东吴渊源”的地位和意义。

王朝的烟云早已消散，富阳却还有一个龙门古镇，见证孙氏的辉煌血脉。

龙门古镇位于富阳城西南16公里的龙门山下，相传东汉名士严子陵游览到此，曾惊叹：“此地山清水秀，胜似吕梁龙门”，“龙门”由此得名。龙门古镇是三国东吴大帝孙权后裔的聚居地。全镇居住的7000多人中，90％以上为孙氏族人。

自从“兵圣”孙武封富春侯后，孙姓便开始定居江南。司马氏灭吴后，孙氏后人散落到全国，唐时开始逐渐回归故里。龙门这一支是在唐末迁居到富阳。明嘉靖至清康熙年间，龙门孙氏达到极盛时期，子孙“半列儒林”，外出为官，刚正不阿者屡见不鲜。龙门人至今还保留着先人的懿德嘉行，教育子女勤奋读书，端正做人。镇上的大部分屋宇和街道还较好地保留着明清时代的建筑风貌，为江南所罕见。孙氏宗祠陈列着吴大帝塑像及其《天子自序》、孙氏世系表与众多匾额。《龙门孙氏宗谱》清楚地记载了从孙武到吴大帝孙权的世系延续，从孙权到龙门始祖孙的世系传承。近年来众多历史学者考证，孙中山先生的先祖也源于富春孙氏，与东吴大帝孙权同宗不同支，都与龙门孙氏有着割不断的血脉亲情。孙姓是当今中国姓氏排行第十二位的大姓，人口众多，约占全国汉族人口的百分之一点五。

富阳作为“孙权故里”，还有许多历史痕迹由于散布各地，罕有人知。位于大源镇上的阳平山，是北纬30度和东经120度整交点处。北魏郦道元《水经注》、南宋《咸淳临安志》、万历《杭州府志》等书均记载，孙权的爷爷孙钟隐居并葬在阳平山，这里是孙权祖居地。富阳市西南部的王洲，古时称之孙洲，有“吴大帝庙”，传说为“孙权故里”。距王洲几公里外的富阳化竹村聚居着孙权后代孙皓的后裔，在宗祠里保存着明朝天启以来的《富春孙氏宗谱》57本，皆为“皇家玉牒”般特大开本，是孙氏后裔保存的最珍贵最权威的宗谱。

龙门古镇已经成为著名的旅游区，来自五湖四海的人士络绎不绝。这些老祖宗遗留下来的文化遗产，已经与这片山水融为一体，成为我们共同守护的“精神家园”。

第8篇：江天一色无范文

1、郁江也有发脾气的时候，雨季时节，它冲啊冲，澎湃激荡，冲破了堤坝，冲破了桥梁，冲破了房子。住在郁江附近的居民，纷纷逃命。一些老人舍不得房子，都没有走，还说：“只不过水涨了而已，几年前也是这样，过几天就退了，老人很固执！可郁江不像往年耍小孩子脾气，它冲破阻隔，眨眼间就淹到了老人的膝盖。

2、黄河之水天上来，奔流到海不复回！它以一往无前的气概，和千回百折中积蓄起来的力量，冲出潼关，勇决三门，劈开中原大地，将九曲黄流人大海，在青蓝绿紫的海面上，几十里范围内，涂上了一片有赤有橙有黄有绿的奇光异彩。

3、水是怎样的开心呵，他将那可怜的失路的小红叶儿，推推挤挤的推到一个旋涡里，使他滴滴溜溜地打圆转儿。那叶儿向前不得，向后不能，急得几乎哭出来。水笑嘻嘻地将手一松，他才一溜烟地逃走了。

4、南渡江如巨蟒般奔腾呼啸着向前冲去。它不知在五指山腹地孕育了多久，吸吮了多少山泉小溪的营养，才脱颖而出。又不知翻越了多少山巅沟壑，走过多少弯曲的路，才流到这里。一路上，它或是平缓舒徐，低声吟唱；或是急流回漩，碧波荡漾，虽然弯弯曲曲，但总是一往无前，认定目标，直至投入广阔无垠的南海的怀抱。

5、河水潺潺东流，不息的前进，后面的风景如此美丽，可是它们毫无留恋之意。它们不敢停下脚步，一旦停下脚步去迷恋于身后的风景，它们就会变成那一弯死潭，泥土慢慢的开始玷污它们的心灵，最终在太阳的消释中死亡。而那些勇于前进的流水们，太阳虽然在消释它们，但是它们心融为一体，互相依靠，也就不会在太阳的消释中死去，太阳反倒使它们灿灿生辉！

6、水初流到石边时，还是不经意涎着脸撒娇撒痴地要求石头放行，但石头却像没有耳朵似的，板着冷静的面孔，一点儿不理。于是水开始娇嗔起来了，拼命向石头冲突过去；冲突激烈时，浅碧的衣裳袒开了，露出雪白的胸臂，肺叶收放，呼吸极其急促，发出怒吼的声音，缕缕银丝，四散飞起。

7、春来了，溪边盛开金针花，引得蜂飞蝶舞；冬天，水面结有一层薄薄的冰，晶莹剔透，你能看到溪水跳着、舞着，潺潺流向远方。

8、夏天到了，湖水在微风的吹拂下，泛起亮亮的波纹，像仙女的绸带在空中轻柔地漂浮着。太阳公公无私的将柔和的阳光洒在碧波荡漾的湖面上，整个湖面像撒满了无数个金片，漂亮极了。

9、小溪从，间流淌过，缕缕微风，丝丝凉意，瀑布飞流，峡谷幽深，森林深处，水声欲穿耳而过。站在悬崖峭壁，向下俯视，深浓的绿色，伴随着水声，生灵的叫声盘旋而上……

10、中午，太阳用温暖的阳光照射着大地，就连那成群的绵羊也赖在这湖水旁，一边享受着阳光浴，一边为湖水添加一笔诗情画意，便好景不长，天空突然发生了大转变，那白云立刻间变成了乌云，这天空立刻就乌云密布，接着湖水也变得暗谈下来了。

11、天慢慢晴了，太阳也高高的升起。到了中午，江水在热情的阳光照耀下，波光粼粼，金光四射，好似一条盘起的金龙正准备腾飞、奔腾。

12、远望那绿意荡漾的高山，低见那潺潺东流的河水，形成了一幅美丽的山水画。河水清澈，有着”水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍“那样的清澈。透过着河水，你可以直视到水下的人情事故。这河水如一面明镜，照映着我，帮助脱下那虚伪的甲胄，帮助你还原成真正的自我。河水如此的透明，让人能一眼看到内心的最深处。

13、来到河套，秋日的河水是透明的。石头在水下，琥珀一般；山树的阴影在它身旁流转，传送着飞跑的明暗。秋风吹来，落叶纷纷如一大群黄蝶，飘落河上，浮着向下游去了。()调皮的漩涡像淘气的男孩，一会睁开大大的眼睛，将叶子拽了下去；忽然间又冒出头来，眨眼又扎了下去，只留下翻起来的一个大泡儿；你正凝神时，忽地冒出一根芦苇，悠悠地转着，又似被谁从水下拖走似的，直着撤下去了。一片大黄叶象犁头一样，刺着水波前行，忽然间又翻了个无影无踪。

14、最快乐的就是这河水，简直像一位活泼的少女，唱着、跳着，拨动着老树伸过来的根须，拍打着黄褐色的山崖，踏着河滩上那些石子，无忧无虑地奔跑着。河水中不时跳出一条鱼儿，使河流显得更富有情趣，更天真可爱了。

15、早晨，太阳缓缓地从地平线开起，把大地上的一切都唤醒了，在那片湖边，湖水清澈见底，水中的鱼儿都争相在湖中觅食，天空中的白云倒映在水面简直就是一缕微风吹过，旁边的柳树的柳枝便向水中伸入，似乎也不想错过这美好的清晨。

16、我们携手走进林子，溪水漾着笑涡，似乎欢迎我们的双影。这道溪水，本来温柔得像少女般可爱，但不知何时流入深林，她的身体便被囚禁在重叠的浓翠中间。

17、在风和日丽的春天，湖水舒展了胳膊，她跳着轻快地舞步，唱着动听的歌曲，哗啦啦，哗啦啦……就像一位活泼可爱的小女孩，有时往湖面里扔些小石头，总会溅起几朵美丽的小水花，一朵，两朵，三朵……

18、儿时在溪水边常看姑娘村妇浣洗的身影。那时的我喜欢一个人静静地望着溪水，独自倾听哗哗的流水声，出神地望着、望着……想些什么呢？说不清，现丰也记不得了。大概总有一些借助那水光波影而使童稚的心灵有所感动的东西吧！因为水是可爱的。

19、夏天湘江的颜色，变得深绿的了，比”蓝“色更深。也许用幽绿来形容更恰当。夏天的湘江比春天的湘江更宽了，这时站在江堤上放眼望去，湘江像是一条又宽又长的深绿的绸缎。

20、湘江的颜色还受天气和时间的影响呢。阳光灿烂的时候，一江的波浪会闪耀出千万片粼粼波光，有月亮的夜晚，银色的月光泄到夜幕笼罩的江面上，一江的波浪银鳞闪闪。还有朝霞和晚霞中的湘江，会成为一条美丽极了的玫红色的江！

21、河水潺潺的东流，不息的前进。前面的激石如此之凶狠，可是，它们毫无惧意，它们迎石而上，侠心生快意，吹着”华华“的号角，勇猛的冲向那激石。河水与激石冲撞，激荡起灿灿光辉的浪花。如金子一般。纵然，浪花粉身碎骨，但是它水中的朋友，有将它们拉回了水中；撒在土地上，又浇灌了花草树木。

第9篇：江天一色无范文

1、郁江也有发脾气的时候，雨季时节，它冲啊冲，澎湃激荡，冲破了堤坝，冲破了桥梁，冲破了房子。住在郁江附近的居民，纷纷逃命。一些老人舍不得房子，都没有走，还说：“只不过水涨了而已，几年前也是这样，过几天就退了，老人很固执！可郁江不像往年耍小孩子脾气，它冲破阻隔，眨眼间就淹到了老人的膝盖。

2、黄河之水天上来，奔流到海不复回！它以一往无前的气概，和千回百折中积蓄起来的力量，冲出潼关，勇决三门，劈开中原大地，将九曲黄流人大海，在青蓝绿紫的海面上，几十里范围内，涂上了一片有赤有橙有黄有绿的奇光异彩。

3、水是怎样的开心呵，他将那可怜的失路的小红叶儿，推推挤挤的推到一个旋涡里，使他滴滴溜溜地打圆转儿。那叶儿向前不得，向后不能，急得几乎哭出来。水笑嘻嘻地将手一松，他才一溜烟地逃走了。

4、南渡江如巨蟒般奔腾呼啸着向前冲去。它不知在五指山腹地孕育了多久，吸吮了多少山泉小溪的营养，才脱颖而出。又不知翻越了多少山巅沟壑，走过多少弯曲的路，才流到这里。一路上，它或是平缓舒徐，低声吟唱；或是急流回漩，碧波荡漾，虽然弯弯曲曲，但总是一往无前，认定目标，直至投入广阔无垠的南海的怀抱。

5、河水潺潺东流，不息的前进，后面的风景如此美丽，可是它们毫无留恋之意。它们不敢停下脚步，一旦停下脚步去迷恋于身后的风景，它们就会变成那一弯死潭，泥土慢慢的开始玷污它们的心灵，最终在太阳的消释中死亡。而那些勇于前进的流水们，太阳虽然在消释它们，但是它们心融为一体，互相依靠，也就不会在太阳的消释中死去，太阳反倒使它们灿灿生辉！

6、水初流到石边时，还是不经意涎着脸撒娇撒痴地要求石头放行，但石头却像没有耳朵似的，板着冷静的面孔，一点儿不理。于是水开始娇嗔起来了，拼命向石头冲突过去；冲突激烈时，浅碧的衣裳袒开了，露出雪白的胸臂，肺叶收放，呼吸极其急促，发出怒吼的声音，缕缕银丝，四散飞起。

7、春来了，溪边盛开金针花，引得蜂飞蝶舞；冬天，水面结有一层薄薄的冰，晶莹剔透，你能看到溪水跳着、舞着，潺潺流向远方。

8、夏天到了，湖水在微风的吹拂下，泛起亮亮的波纹，像仙女的绸带在空中轻柔地漂浮着。太阳公公无私的将柔和的阳光洒在碧波荡漾的湖面上，整个湖面像撒满了无数个金片，漂亮极了。

9、小溪从，间流淌过，缕缕微风，丝丝凉意，瀑布飞流，峡谷幽深，森林深处，水声欲穿耳而过。站在悬崖峭壁，向下俯视，深浓的绿色，伴随着水声，生灵的叫声盘旋而上……

10、中午，太阳用温暖的阳光照射着大地，就连那成群的绵羊也赖在这湖水旁，一边享受着阳光浴，一边为湖水添加一笔诗情画意，便好景不长，天空突然发生了大转变，那白云立刻间变成了乌云，这天空立刻就乌云密布，接着湖水也变得暗谈下来了。

11、天慢慢晴了，太阳也高高的升起。到了中午，江水在热情的阳光照耀下，波光粼粼，金光四射，好似一条盘起的金龙正准备腾飞、奔腾。

12、远望那绿意荡漾的高山，低见那潺潺东流的河水，形成了一幅美丽的山水画。河水清澈，有着”水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍“那样的清澈。透过着河水，你可以直视到水下的人情事故。这河水如一面明镜，照映着我，帮助脱下那虚伪的甲胄，帮助你还原成真正的自我。河水如此的透明，让人能一眼看到内心的最深处。

13、来到河套，秋日的河水是透明的。石头在水下，琥珀一般；山树的阴影在它身旁流转，传送着飞跑的明暗。秋风吹来，落叶纷纷如一大群黄蝶，飘落河上，浮着向下游去了。()调皮的漩涡像淘气的男孩，一会睁开大大的眼睛，将叶子拽了下去；忽然间又冒出头来，眨眼又扎了下去，只留下翻起来的一个大泡儿；你正凝神时，忽地冒出一根芦苇，悠悠地转着，又似被谁从水下拖走似的，直着撤下去了。一片大黄叶象犁头一样，刺着水波前行，忽然间又翻了个无影无踪。

14、最快乐的就是这河水，简直像一位活泼的少女，唱着、跳着，拨动着老树伸过来的根须，拍打着黄褐色的山崖，踏着河滩上那些石子，无忧无虑地奔跑着。河水中不时跳出一条鱼儿，使河流显得更富有情趣，更天真可爱了。

15、早晨，太阳缓缓地从地平线开起，把大地上的一切都唤醒了，在那片湖边，湖水清澈见底，水中的鱼儿都争相在湖中觅食，天空中的白云倒映在水面简直就是一缕微风吹过，旁边的柳树的柳枝便向水中伸入，似乎也不想错过这美好的清晨。

16、我们携手走进林子，溪水漾着笑涡，似乎欢迎我们的双影。这道溪水，本来温柔得像少女般可爱，但不知何时流入深林，她的身体便被囚禁在重叠的浓翠中间。

17、在风和日丽的春天，湖水舒展了胳膊，她跳着轻快地舞步，唱着动听的歌曲，哗啦啦，哗啦啦……就像一位活泼可爱的小女孩，有时往湖面里扔些小石头，总会溅起几朵美丽的小水花，一朵，两朵，三朵……

18、儿时在溪水边常看姑娘村妇浣洗的身影。那时的我喜欢一个人静静地望着溪水，独自倾听哗哗的流水声，出神地望着、望着……想些什么呢？说不清，现丰也记不得了。大概总有一些借助那水光波影而使童稚的心灵有所感动的东西吧！因为水是可爱的。

19、夏天湘江的颜色，变得深绿的了，比”蓝“色更深。也许用幽绿来形容更恰当。夏天的湘江比春天的湘江更宽了，这时站在江堤上放眼望去，湘江像是一条又宽又长的深绿的绸缎。

20、湘江的颜色还受天气和时间的影响呢。阳光灿烂的时候，一江的波浪会闪耀出千万片粼粼波光，有月亮的夜晚，银色的月光泄到夜幕笼罩的江面上，一江的波浪银鳞闪闪。还有朝霞和晚霞中的湘江，会成为一条美丽极了的玫红色的江！

21、河水潺潺的东流，不息的前进。前面的激石如此之凶狠，可是，它们毫无惧意，它们迎石而上，侠心生快意，吹着”华华“的号角，勇猛的冲向那激石。河水与激石冲撞，激荡起灿灿光辉的浪花。如金子一般。纵然，浪花粉身碎骨，但是它水中的朋友，有将它们拉回了水中；撒在土地上，又浇灌了花草树木。