美轮美奂精选(九篇)

第1篇：美轮美奂范文

1、美轮美奂的柜台，他们把自家的杯子蛋糕展示在里面。

2、我们不禁疑惑：这些美轮美奂的建筑和它的传奇故事是如何保留到今天，并如此完好而真实地展示在我们面前的呢？

3、从小受到父亲郑钧木先生的熏陶，对钧瓷的生产和制作有一定的了解和制作水平，并为钧瓷这种美轮美奂的窑变艺术效果所痴迷。

4、既有佛教文化的博大精深，又有建筑艺术的美轮美奂。

5、如果说貌美的女人是一幅画，光彩夺目、美轮美奂，而有味道的女人就是一盏灯，照亮自己也照亮了别人。

6、由此，美轮美奂的梦便朝夕相伴，随着时间的推移，楼盘越接近竣工，原来的那个“概念”就越模糊，而不尽如人意的地方越发显现出来。

7、圆明园是万园之园，建筑雕梁画栋、美轮美奂，堪称人间仙境。

8、斯特林格并非去展示所有细节，或他称之为疣或皱纹的东西，相反，他对这张照片进行了处理，给硅藻做了精心打扮，制作出这张美轮美奂的显微照片。

9、花车上盛放的芙蓉组成的朵朵浪花气势恢弘，都江堰、青城山建筑造型美轮美奂。

10、大英雄骑着纯白的独角兽，带着公主逃离恶龙的威胁，()然后在美轮美奂的密林深处野合。

11、当我逛着街，和某个英俊的男人擦肩而过时，便能想象一出精彩激情的故事，10秒钟的时间，我们相识相爱床上激情，画面美轮美奂。

12、居民修整著自己的城市，他们在墙上作画，把街上的圆柱装饰得美轮美奂，在住屋里镶嵌上马赛克地板。

13、所展示的楼盘甚至有电子楼书、电子地图、BBS论坛等，360度的三维立体样板间展示美轮美奂。

14、样板间是住宅项目的脸面，所以美轮美奂的样板间难免修饰了房子的本来面目，甚至误导消费者。

15、而当白昼来临，树叶荷光共舞，它又是如此的美轮美奂。

16、这是我在与他人合著的《维基经济学》一书中表述的一个美轮美奂的例子。

17、而对于楼盘开发者而言，可以在这场美轮美奂的“百景表演”中展现风采、树立品牌、赢得民心。

18、除了莫扎特之外，这座可爱迷人的奥地利城市，还给游人显示出旧城区保全完美的华丽风采。迷人的花园，装饰美轮美奂的教堂，以及全欧洲最大的，完好无缺的中世纪城堡。

19、花儿在金色的阳光下随风舞动，真是美轮美奂。

20、此刻，我想与大家一同欣赏这座美轮美奂的体育场。

21、她挥手示意，两个史菲利思人捧着一只美轮美奂的项圈走上前来。

22、那里可真是美轮美奂，而且正是我们许多人想象中中国该有的模样。

23、但这些将工厂门面装点的美轮美奂的企业家却拥有共同的盲点──生产可可豆的劳工。

24、冰椅、冰桌、冰墙和冰酒杯的酒吧，所有的一切让人仿佛置身于一个美轮美奂的极冰世界。

25、位于酒店二层的“都市酒吧”拥有50余个餐位，装饰美轮美奂，提供各式酒水饮料和咖啡，是您商务会谈，闲趣小酌的佳地之选。

26、这里有一条线索：大多数人不会每天睁眼的那一刻想着如何得到更加美轮美奂的性爱生活。

27、艺术家的妙手可以在薄如纸的蛋壳上雕刻出如此美轮美奂的图案，你，能想象到吗？

28、内皮尔曾于1931年发生大地震，全城几乎被夷为平地，但美轮美奂的装饰艺术派建筑因此获得了生存空间，如雨后春笋般大量涌现。

第2篇：美轮美奂范文

美轮美奂，原本多形容建筑物雄伟壮观、富丽堂皇。现在也用来形容雕刻或建筑艺术的精美效果。出自《礼记·檀弓下》。晋献文子成室，晋大夫发焉。张老曰：“美哉轮焉，美哉奂矣！歌于斯，哭于斯，聚国族于斯。”文子曰：“武也得歌于斯，哭于斯，聚国族于斯，是全要领以从先大夫于九京也。”北面再拜稽首。君子谓之善颂善祷。美轮美奂，是ABAC结构词组，如：绘声绘色、相亲相爱、倾国倾城、难兄难弟、再接再厉、如火如荼。

（来源：文章屋网 http://www.wzu.com）

第3篇：美轮美奂范文

关键词:唯美纯情;国产电影;人物塑造;叙事模式

中图分类号:J90 文献标识码:A文章编号:1672-8122(2010)10-0070-02

一、类型电影中永恒存在的对美好情感的向往

从拍摄于20世纪50年代的美国电影《罗马假日》到六十年代的《音乐之声》再到九十年代的日本影片《情书》,还有韩国2004年推出的电视连续剧《浪漫满屋》,这几部影视作品都无一例外地将人性当中的“真、善、美”作为其主题予以浓墨重彩地阐释和表现,从而活在了人们的记忆深处。

这一类型的影视作品在故事讲述的内容和形式方面也自成一体:

(一)题材的阳光大众传播模式

在类型电影中隐藏着观众的审美期待:当类型电影最大限度地满足了观影期待后,观众就能获得充分的审美享受,并积淀为某种内心审美的“格式塔”。正是基于这种对观众观影心理的考虑,类型电影往往用理想化的非写实手法,创造集体选择的理想生活和理想形象。纵观这几部影片,在题材选择上,都采取了一种阳光叙事的大众传播模式,恬淡而温馨。影片中对正面价值的强烈认同,纯粹的用美好展示美好,用希望给人希望。《罗马假日》中英国公主到古都罗马访问,对繁文褥节视为苦事,晚上偷溜到市区欣赏夜色,巧遇善心的美国记者,两人把臂同游,暗生情愫。导演威廉•怀勒把罗马的名胜风光生动地溶入剧情之中,英俊潇洒的格利高里•派克亦与奥黛丽•赫本的阳光形象为影片增色不少,将一部浪漫爱情喜剧拍得十分温馨悦目。这部电影经历了岁月的洗礼,时至今日在全球依然拥有无数影迷,除了对演员的迷恋以外,也许最重要的就是对这样一个如此阳光温馨的近似童话的爱情故事的强烈认同。

(二)形式简凡,流露出最真挚朴素的感情

这一类型的影片最大的成功之处还在于对“简单”与“平凡”的执着,对情感流露的真切把握和对美感表达的恰到拿捏。这些影片的画面往往是干净的、纯粹的、明朗的,同时也是简单的,无形中也是观众最易于接受的。韩国电视剧《浪漫满屋》讲述的是一个当红的影星李英宰与一个平凡的网络小说家韩智恩之间的感情故事。这部电视剧能产生如此巨大的影响力,除了成功的商业运作、观众文化的同源性基础以及故事题材的出彩选择外,简约与平定的追求也为它增色不少:平缓简洁的镜头就如剧本所讲述的爱情,一日三餐的家庭生活,小儿女式的吵吵闹闹,简单而温婉。这其实是观众所期待的生活视觉,构图简单而清爽。没有现实社会的错综复杂,节奏轻松而从容,没有让人背不动的沉重。在一幅简单到几乎什么都没有的生活图景里,爱情的力量就凸显了!细细分析剧中摄影风格,可以发现镜头的转换没有太大的跳跃,镜头定格在人物脸上的时间较长,切换的频率也不高。通常一个人把整整一段话说完了才切换到听者脸上,也就是说谁说话就把镜头给谁,提前切换的例子不多,并且都是在说话人将要把话说完时才切换到听者脸上的。这与美国电视剧刻意营造的声画不同步和疾风骤雨式的快速剪辑形成鲜明的对比。说到底,《浪漫满屋》承袭了韩国电影温婉柔和的细腻之美,在每一个细节的精心构造中,完成局部到整体的整饬,坚定而执着。镜头语言始终遵从细节原则,从演员的化妆、衣着到摄影的布光、色彩的搭配、影像的运动、配乐的和谐等各方面都精雕细琢,尽善尽美,使每一个镜头都成为一幅活色生香的生活画卷。

二、国产影视剧对真、善、美的追求

(一)国产影视剧在“真、善、美”相统一价值标准指导下的创作误区

1.对“真实”的搬演和过度描摹。“真”的基本含义是真实,而真实又分为现象的真实和本质的真实两个层面。前者指事物表面的、个别的、形式的真实;后者指事物深层的、普遍的、内容的真实。[1]将这样一个“真”的原则应用于影视,其必然的逻辑是:影视剧创作不能局限于现象的真实,还必须透过具体的事件,挖掘出其反映的社会的、人文的、历史的内涵,从而达到本质的真实、哲理的真实。而国产影视剧在对“真”的坚持上似乎存在着一种误区――拘泥于细节,沉溺在对真实细节的简单描摹和搬演中。

2.对“美”的限度把握的偏差。“美”的表层含义当然是形式的和谐与完整,更深层的“美”的问题关乎人的生存根本,是对人的生存的本源性承诺,它落实到人的心理上,就是人的理智和情感的和谐自由状态。[1]对“美”的追求要有一个限度,既不能空泛唯美、粉饰生存、简化人生,也不能刻意让影片承载太多的言说和表述。当前一些国产影片中存在着一种唯美的表达――影片离开了自己的叙述规则,断裂成一个个片断,一种种思绪,故事被拆解得支离破碎,刻意回避矛盾冲突,只剩下画面在说话。从《英雄》到《十面埋伏》再到《满城尽带黄金》,从《无极》到《功夫》再到《夜宴》,都在用美轮美奂、矫揉造作的手法,诉说并不复杂的主题,把人物作为图解一种概念的牺牲品,一味地借助唯美的画面来表现影片。

(二)国产影视剧在具体操作方面应该坚持的原则

在影视剧里如何创造美,表达美,让观众接受美一直是影视从业者一贯的追求。首先要搞清楚的问题是――什么是美?古今往来,人们从各种不同的途径、角度,界定美、解释美,然而,对“美是什么”,仍众说纷纭,莫衷一是。此论文中关于“美”的界定,采取斯宾诺莎的“主观论”:“外物接于眼帘,触动我们的神经,能使我们得舒适之感,我们便称该物质为美;反之,那引起相反的感触的对象,我们便说它丑。”按照这种理解我们就可以将人性当中一些人人向往的诸如:高贵、纯真、率直、憨厚之类的情感统统划入“美”的范畴。影视剧就是借助于想象,建构一个自由的精神世界,一个情感的世界,它所展示的“美”是人的理智和情感的和谐自由状态,也就是生命的本真。那么国产影视剧创作如何才能通过可由视觉见到的东西窥见美本身?笔者认为可以从以下几个方面做出努力:1.人物塑造。美,存在于人类审美关系的运动之中,存在于这种运动的实际状态中。审美活动就是为满足主体需要而进行的一种实践活动,其结果就是产生符合审美需要的价值,美作为一种价值事实,是由人来确认的。因为“只有当物以合乎人的本性的方式跟人发生关系时,我才能在时间上以合乎人的本性的态度对待物”。[2]具体到影视剧中,这种美就是通过人物塑造来传达的。2.叙事模式。英国视觉艺术批评家克莱夫•贝尔认为,一切艺术的基本特点不在于对现实的再现,而必须是对某种特殊感情的亲身感受。“艺术家的感情只有通过形式来表现,因为只有形式才能调动审美感情”,[3]那么这个“有意味的形式是什么”?具体来说,即人们以对象本身为目的而产生审美感情的纯形式。形式是纯的,是排除了现实生活的全部内容的。这种形式具体到影视艺术就是叙事模式。

一般而言,每一部有创意的影片,都具有自己的独特的不可替代的本文叙事结构,在分析了上文提及的经典之作之后,我们可以总结出它们一些有规律性带有普遍意义的模式。

第一,故事的讲述大都采用最简单的封闭式线性叙事结构,情节与情节之间互为因果,一般包含爱情、悬念等情节元素,热衷于大团圆结局。具有明显的开端、发展、高潮和结局,清晰交代情节的来龙去脉,人物生死命运层层递进。

第二,故事的发展推进必须要有明显的矛盾冲突,可以利用悬念、巧合、误会、偶然性等,制造戏剧性动作和戏剧性情境,但是这种矛盾冲突设计不必太复杂,不需要太多的线索,最好是世俗的。人物关系不宜太复杂,围绕一两个人物中心展开的,简单明朗而意味深长是它的特点。《浪漫满屋》最重要的矛盾关系就是李英宰和韩智恩,二人之间的矛盾处理也多采取巧合、误会、偶然性,刻意的规避一些现实生活中丑陋、猥琐、伪善的冲突,甚至连住宅被骗,存款被盗这种情节的破坏力也降到极致,用人物美好的良善、圣洁的心灵包容了一切可以理解的错误。该剧剔除了一切阴暗面的展示,留下的只有美好。

第三,叙述层次设置单一,叙事结构单纯,追求外部事件的因果关系组织,讲究情节结构上的环环相扣,层层相因。在视点的选择上往往采取单一视点。《音乐之声》从头至尾,贯穿始终的都是玛利亚的视点,易于集中笔墨展示她并不复杂的,但充满圣洁感的性格。

叙事风格,国产影片一直没有出现如《浪漫满屋》这样让人眼前一亮的清新之作,尤其是一些“新生代”拍摄的影片,在叙事风格上或表现出对主流价值观念和价值系统轻率的嘲弄和拒绝,或习惯于用阴郁怪诞的方式表现一些貌似深刻的阴暗的东西,它们嘲弄真诚,油腔滑调、痞化、调侃成了最为醒目的特征。这些电影以其个人化的讲述躲避崇高,消解神圣,在颠覆传统的同时也丧失了心灵的提纯和天真,将真正的良善、美好的东西一起毫不留情地抛弃和否定了。国产影视要解决的核心正在于此,应该向着真正的良善、美好、圣洁、爱、信仰和希望敞开生命之怀,由此才能打通通向美的道路。《潜伏》的成功大概也在于它独特的叙事风格,提及谍战片,大都有阴暗、压抑、紧张的感觉,但是《潜伏》赋予翠平和余则成这两个人物以喜剧因素,彻底颠覆了以往谍战戏中的夫妻形象,虽然故事的结局有壮美色彩的悲剧感,但是整个剧看下来,那种谍战题材一贯的阴暗叙事风格被降到最低,尤其是翠平这个人物的存在,将高智商的谍战风云中一个个看似充满阴谋的对决片段完美地串连在一起,构建了该剧张弛有度的内在节奏。

三、结束语

本文通过对经典影视剧的分析,认为它们一贯遵循的对“真善美”的认同和追求,开创的对正面价值的认同,阳光叙事的题材选择和简到极致的形式处理对国产影视创作大有裨益。国产影视应当时刻把握住“美”的内核,用“真”的内容和“美”的形式共同致力于其创作过程,在人物塑造、叙事模式和叙事风格等方面要汲取他国影视创作之长处。只有这样才能打造一批既具诗乐之唯美又具平民之质朴的优秀影视剧。

我们期待着国产影视剧能够刮起一阵清新明朗浪漫之风,创作出更多的充满真诚、天真、良善的悦目美丽之作。

参考文献:

[1] 史可扬.影视美学教程[M].北京师范大学出版社,2006.

第4篇：美轮美奂范文

车出镇江东门,又一路东行。半小时后,东北方向,半天之上,山影隐约。渐渐又见峰影之上,还有一线塔影。本地的同行者说,那就是山了。由于来得早,晨雾未散,又是远望,山就多了几分朦胧之美和神秘色彩。

车停在山之南麓,仰面看山,坡麓一带,竹海茫茫,一派苍碧。向上,冈隆谷断,松萝参差。再上,山石嶙峋,峰起峦伏。山峰最高处,一塔巍巍,似一笏朝天。这峻美的峰峦、上接青云的高塔以及山上奇异的岩洞,都激励着我们攀登的兴趣。

我们一路左盘右旋,不断向上,视野也不断变换着。回望南山坡,在它苍碧的底色上,最惹眼的则是那白色的山羊。它们百十为群,攀岩过涧,时聚时散,时而隐入丛林,时而又似片片白云漂浮出来。羊群之外,有一群群飞行起来姿态十分闲适而优美的白鸥、灰鹭,还有许多鸟儿,只闻其声,不见其形。从鸣声之稠密多样,可以想见这是一处小鸟生活的天堂。不一会,我们已至山岭之上,南望,山下村落隐约,公路如带,绿树如荠,点点水塘则如镜片闪着亮光。北眺则大江茫茫,天宇空阔。近处高坡深谷绵延,青晕绿染,正北的山岭之下,一个高大的箭洞已穹然可见。正西不远处隆然而起者,则是山主峰。山自西北向东南起伏蜿蜒,势如苍龙,而主峰则似它高高昂起的龙首。

略事小息后,我们又沿着山脊上三四米宽的石级,向西登攀。有趣的是,快要接近主峰了,山路却陡险起来,两侧尽是陡峭的深谷,以至一位同行者竟俯下身子,觉得手足并用多些安全。大家一路登攀,也一路议论,这登山的路设计得真好。山腰一段的石级,略似十八蕊,将直上直下的艰险,化为平斜盘曲的磴道。而临近山峰,在跃上一个新的高度“欲穷千里目”时,却在考问游人有无“更上一层楼”的勇气。

石级尽处,已至峰顶。而峰顶则一片平坦,四周绿树蓊郁。西侧,一座30余米高的七级八面砖塔直刺云天,即是报恩塔了。听说,明末崇祯年间,丹徒陈观阳在发奋苦读、功成名就、为父平冤之后,倾其多年俸禄,回乡在此建塔,以报故乡父老恩德。用时尚的话语解读,这实际上是一座感恩之塔,仿佛是山高高举起的一杆道德的标尺。它使自然的高山富有了人文精神。登临山,人们如果想到自己小至对乡土,大至对民族、国家应尽的义务,不也是随着台阶向上,心灵也受一次洗礼和升华么?

告别峰顶,沿山道东折而至箭洞。山有36处悬崖、72处奇洞,而这箭洞则为诸洞之中最为奇丽的一个。这是山脊之下的一个天然洞穴,南北洞穿,上口在山脊北侧,略上;下口在山脊南侧,偏下。洞上山脊如一座天然石桥,长十数丈,桥上草木苍茂。沿北口扶梯下至洞底,洞壁高可百尺,石脉齿齿。洞内凉风习习,平旷可容百人。于洞南口眺望,远山近坡皆会聚眼前,松涛竹海,苍碧一色。如若于洞中观月,山高月小,几不知身在庐山、天山。如若于洞中品茗观枰,亦会有仙山中南斗、北斗之乐。传说箭洞为后羿等神箭射穿,于是洞内又盈满了先辈们意欲改造自然的美好愿望。

第5篇：美轮美奂范文

地铁站本是追求效率、强调功能的，但成千上万的人每天在这里穿梭不停，除了广告，公众也期待能看到更多让人心情愉快的画面。

其实，只要有想象力和对美的追求，即使是人来人往的地铁站，也可以成为让人流连忘返的艺术宫殿。

地铁站作为城市生活中重要的公共空间，为大众接触艺术提供了良好的平台，于是，便出现了“地铁公共艺术”，各种各样精彩的表现形式，让枯燥乏味的地下通勤，摇身变成令人难忘的“艺术之旅”。

地铁王国能有多美？莫斯科、巴黎、斯德哥尔摩的地铁设计者们，给我们描绘出了多姿多彩的地铁公共艺术画卷。

莫斯科地铁站的建筑造型各异、华丽典雅。每个车站都由著名建筑师设计，铺设的大理石就有几十种，并广泛采用大理石、马赛克、花岗石、陶瓷和五彩玻璃，装饰出具有不同艺术风格的大型壁画及各种浮雕、雕刻，再配以各种别致的灯饰，像富丽堂皇的宫殿，让人完全没有置身地下的感觉，其中一些作品美妙绝伦，令人流连忘返。

巴黎地铁的每个站点设计风格和主题都对应着该站的地面景点，如卢浮宫站就效仿卢浮宫博物馆，月台上陈列着许多博物馆的复制艺术品；巴士底站描绘着法国大革命的图画，墙上还贴满了当年攻占巴士底监狱的历史图片；罗丹博物馆所在的瓦雷讷站则伫立着等同于罗丹原作的巴尔扎克雕像。

瑞典首都斯德哥尔摩的地铁可以说是世界上最长的艺术博物馆，在一百多个地铁站内人们都能欣赏到不同艺术家的作品。该市地铁是从岩层中挖掘出来的，所有车站的墙壁和顶棚都保留了岩壁，并利用灯光巧妙地突出了岩石的质感，凹凸不平的墙面上是色彩斑斓、线条拙朴的岩画，让人如同行走史前洞穴中。这种原始感又与列车和月台的科技感、现代感形成强烈反差，给每个人都带来难忘的美学体验。

东京地铁也一直以杰出的艺术设计而闻名，是东京大都市的一道地下风景线。其中，饭田桥站是一个给人留下极深刻印象的地铁站。饭田桥站靠近著名的小石川后乐园，建筑师渡边诚利用大量的绿色长条状照明灯具来消弭地下空间带给人的压迫感和单调感。这些绿色灯管犹如四处攀爬的藤蔓植物，充满流动感，充满活力，将小石川后乐园的绿意向地铁内部的空间延伸。

第6篇：美轮美奂范文

85.“厉害”与“利害”。“厉害”有难以对付的意思，“利害”则有利益和损害两个方面的意思，不要把“这个人很厉害”写成“这个人很利害”。

86.“再接再厉”的“厉”不要写作“励”。“厉”古通“砺”，意为快磨，引申为奋勉。

87.“俩”是“两”“个”两字的合音词，“俩”字后面不能再接“个”或其他量词。

88.“连”和“联”。“连”侧重相接，“联”侧重相合。连日、连续、连接、牵连的“连”不能写作“联”；联合、联邦、联欢、对联、三联单的“联”不能写作“连”。

89.“望”不要写作“了望”。

90.“了了”“寥寥”。如“廖廖数件”应为“寥寥数件”；“了了无几”应为“寥寥无几”。“了了”指清楚、明白，如“心中了了”；也指聪明，如“小时了了”。“寥寥”指很少。没有“廖廖”这个词。“廖”字仅用于姓氏。

91.“另”不是“零”的简化字。“零件”“零售”“零散”“零碎”的“零”不要简写成“另”。

92.“”与“罗”。“唆”的“”不要写成“罗”。

93.“练”与“炼”。“练”字与丝有关，如“简练”“洗练”是指文字像白绸子一样干净、没有杂物。“炼”与火有关、与加热有关，如“修炼”原来就与炼丹有关。“练字”有练习的意思，“炼字”是指创作诗文时用心思琢磨用字。“精练”指文字简洁，“精炼”有精心提炼的意思。“体育锻炼”不能写作“体育锻练”。

94.“澜”与“斓”。“波澜”不能写作“波斓”；“斑斓”不能写作“斑澜”。

95.没有“美仑美奂”和“美伦美奂”，只有“美轮美奂”。“轮”指轮，古代圆形高大的谷仓，在这个成语中指高大；“奂”指众多。“美轮美奂”多形容建筑物的高大、众多而华美。

第7篇：美轮美奂范文

1、百花齐放：形容百花盛开，丰富多彩。比喻各种不同形式和风格的艺术自由发展。也形容艺术界的繁荣景象。

2、湖光山色：湖的风光，山的景色。指有水有山，风景秀丽。

3、鸟语花香：鸟叫得好听，花开得喷香。形容春天的美好景象。

4、别有洞天：洞中另有一个天地。形容风景奇特，引人入胜。

5、烟波浩渺：烟波：雾霭苍茫的水面；浩渺：水面辽阔。形容烟雾笼罩的江湖水面广阔无边。

6、美轮美奂：轮：高大；奂：众多。形容房屋高大华丽。

7、江山如画：山川、河流美如画卷。形容自然风光美丽如图画。

8、世外桃源：原指与现实社会隔绝、生活安乐的理想境界。后也指环境幽静生活安逸的地方。借指一种空想的脱离现实斗争的美好世界。

第8篇：美轮美奂范文

[原典]

晋献文子成室，晋大夫发焉。张老日：“美哉轮焉，美哉奂焉!歌，于斯，哭于斯，聚同族于斯。”

《礼记・檀弓下》

[释义延伸]

晋文子赵武新建了一座大房子，晋国的大夫们都去参加落成典礼。大夫中有一位张老，他对赵武祝贺道：“美好啊!真高大啊!美好啊!居室繁多啊!以后若有祭祀事宜，可以在这里奏乐；若有葬礼，我们可以在这里开追悼会；这里甚至可以宴集国宾，聚会宗族。”旁人听了，十分惊讶。

张老的话在祝贺赞美的同时含有善意的规劝，劝赵武知足知止。

[用法]

“美轮美奂”古时形容房屋建筑高大华丽，现也常用来形容装饰、布置等美好、漂亮。

车水马龙

[原典]

前过濯龙门上，见外家问起居者，车如流水，马如游龙，仓头衣绿，领袖正白，顾视御者，不及远矣。

南朝宋・范晔《后汉书・明德马皇后纪》

[释义延伸]

汉明帝刘庄的皇后马氏贤明知礼，汉章帝刘坦即位后，马皇后被尊为皇太后。不久，一些大臣建议对皇太后的弟兄封爵。马太后遵照汉高祖刘邦关于大臣非有功不得封侯的规定，明确地反对这样做，她说：“马家的舅父，已经很富贵了。我身为太后，每天节衣缩食，让左右的宫妃也尽量俭朴。我这样做的目的，是为下边做个样子，让外戚见了好好反省，他们反而笑话我太俭省。前几天我路过娘家住地濯龙园的门前，见从外面到舅舅家拜访的，车子像流水那样不停，马匹来来往往就像是一条条游龙。他们家的用人，穿得整整齐齐，领子和袖子雪白，再看看我们的车上赶车的人，比他们差远了。他们只知道自己享受荣华富贵，根本不为同家忧愁，我怎么能同意给他们加官进爵呢?”

[用法]

现在，人们仍然用“车水马龙”来形容车马往来、络绎不绝的场景。

马首是瞻

[原典]

荀偃令日：“鸡鸣而驾，塞井夷灶，唯余马首是瞻!”

春秋・左丘明《左传・襄公十四年》

[释义延伸]

春秋时，鲁襄公十四年(公元前559年)，晋悼公联合十二个诸侯国攻伐秦国。晋悼公自留晋国而派大将荀偃为联军统帅。联军到达秦国边境泾水的时候，担心过去后受到秦军的伏击，都不肯渡河。联军人心惶惶，畏缩不前。后来，由鲁、莒两国带头，联军总算渡过了泾水。秦军在泾水上游投放毒药，联军死亡甚众。

晋悼公以为，十三国的联军杀到秦国边境，秦国至少会求和。没想到秦国已经了解到联军心气不一、步调不齐，丝毫不肯屈服。苟偃对联军下令：“鸡鸣而驾。塞井夷灶，唯余马首是瞻!”意思是：“明天鸡一叫就套好战车，把水井填了，把土灶平了，看我的马头行事!”

苟偃的命令，受到一些将领的怀疑，晋国下军帅栾首先下令撤军。栾一撤，联军势如雪崩，纷纷撤回，联军伐秦无果而终。

第9篇：美轮美奂范文

美丽富饶的鄱阳湖风光如画，天上的七仙女们从观众的头顶上“飞过”，穿越一道道激光打造成的“湖底隧道”，停留在此翩翩起舞。一群群白鹤，迈着优雅的步伐集体舞来，在它们身后，白帆点点，烟波浩淼，好一副静谧的山水图。突然，幕布一变，丛林密布，怪石林立，一群怪兽从舞台下缓缓升起，它们来到了龙虎山四处作怪。此时，张天师“从天而降”，手握利剑，与怪兽们展开了一场激烈的战斗，在高科技灯光的演绎下，张天师用满天的“激光剑”，铺天盖地地压住怪兽们，让它们彻底消亡。紧接着，舞台上方电闪雷鸣，天空中大雨倾盆，一条条水龙瞬间喷涌而出，滔天的洪水冲向观众席，让坐在第一排的观众“无路可逃”，手脚都沾上了水花。几十吨的大水像泄洪般从舞台上冲下来，洪水中万寿宫许真君与银色的巨龙在高空打斗，让人看得惊心胆跳。最终，许真君擒住孽龙，水患消除，雨过天晴，人民得以安居乐业……

还有那千百年来脍炙人口的《滕王阁序》与王勃的传奇故事，驰名中外的景德镇陶瓷，生生死死的爱情绝唱《牡丹亭》，画坛绝响――山人朱耷，东晋大诗人陶渊明理想的世界桃花源，在《神奇赣鄱》里一幕幕地生动展现。

由江西省委宣传部策划、创编，历时两年倾力打造的大型历史风情魔幻歌舞《神奇赣鄱》，使用多种现代高科技展现魔幻般的舞台效果，用一个个江西历史名人串演起穿越时空的感官和心灵体验，最终让观众感受到赣鄱文化的瑰丽和博大，成为江西文化走向全国的一张最生动的名片。

六大亮点

集舞台和环幕影视为一体的表现形式

剧场360度环幕投影、加上穹顶180度投影，形成540度全景多媒体，与舞台表演完美融合在一起，形成了多维立体观演空间，使观众与舞台融为一体，达到“出其不意，身临其境”的效果。国内首创，世界独有。

首创4D声效

依托国内著名的声效专家，创设了国际一流的9.1声效系统，配合舞台表演，真实呈现舞台和环幕中惟妙惟肖、优雅动人、惊心动魄的各种声音，使观众置身于4D声音空间之中。这在全国室内剧场尚属首例。

历史风情魔幻三合一歌舞

匠心独运的舞美设计，变幻莫测的灯光，升降旋转的舞台，奇异鬼怪的歌舞，把观众带进一个光怪陆离、如梦如幻的神奇世界，在全国首度把历史、风情、魔幻融合在一起，给观众以强烈的视听冲击和心灵震撼。

全国一流的激光特效

多台先进的全彩和单绿激光机巧妙布局在舞台的不同方位，伴随着《序幕》、《天师擒魔》、《牡丹亭》等多幕剧情的展开，激光束、激光舞、激光墙、激光云、时空隧道等多种激光特效，使舞台出现奇异莫测、美轮美奂的精彩场景。

全国一流的超级水系统

在台口设立了目前世界最先进的数控雨帘，在升降舞台打造了国内最大出水量的喷水系统，在平移车台上建造了国内一流的洪水台。一条条水龙瞬间喷涌而出，形成滔天的洪水，冲向观众席，给观众以强烈的视觉冲击感。