动画创作中的色彩设定视觉应用研究

摘要：色彩设定是动画创作过程中必须考虑的元素之一。动画的色彩设定包含动画气氛的色彩设定、角色和背景的色彩设定、道具的色彩设定等。动画中的色彩对整体动画的呈现具有举足轻重的作用。文章通过对动画片中动画色彩的视觉应用案例研究，阐述在动画创作中，动画色彩的设定要遵循动画色彩的整体性和动画色彩的层次性两大原则。

关键词：色彩设定；统一性；层次性

动画是一门综合艺术，其融合了绘画、电影、音乐、文学等多种艺术表现形式。色彩作为一种视觉语言，在动画中起着不容忽视的作用。色彩学家约翰内斯•伊顿说过：“不论绘画如何发展，色彩永远是首要的造型要素。”①动画中的色彩并不仅仅为美化角色造型而存在，它更多的承载了导演和美术创作人员赋予动画角色本身的性格内涵和情感表现、向观众展现的整体动画语境以及为观众带来的视觉感受和情绪影响。动画创作中的色彩设定在视觉应用中，一般遵循两大原则。一是动画色彩的整体性；二是动画色彩的层次性。

一、动画设定的整体性

在一部动画片的前期策划阶段，导演和美术创作人员对全片的色彩要确立一个整体的基调，这里要兼顾到场景和角色两方面的色彩。动画片的色彩要保持整体性，就需要美术创作人员组合动画色彩的时候遵循一定的规律。一般选用统一性组合和对比性组合两种方法。1.统一性组合，就是组合色彩元素时，要在具有相同和相似性色彩的基础上寻求整体色彩和谐的变化。色相、明度、纯度三个基本属性总体和谐，在局部中求差异和变化。使用局部色相不同的色彩时，要注意其与整体色彩明度和纯度的统一；画面局部明度变化时，要注意其与整体色彩的色相、纯度的协调；画面纯度差异时，要注意其与整体色彩的色相、明度的一致性。例如，在动画片《久保与二弦琴》中的一幕，画面整体笼罩在蓝色中，水面上灯光为蓝色的补色黄色，与景中人物的视线相呼应，起到一个引导观众视线的作用，如图1；在本片另一幕中，画面整体处于山洞的暖色调中，远处洞口使用了明度较高的白色，暗示了即将踏上寻宝的成功之旅如，图2；这是一张动画片《功夫熊猫3》中的夜景图，草地和树木的绿色具有蓝色倾向，熊猫身上的白色和棕色也被蓝光影响偏蓝色，整个画面笼罩在蓝色的夜景光源中，如图3。2.对比性组合是在基于色彩对比的基础上，加入新的色彩元素，使画面在对比中寻求统一。对比性色彩组合可以通过局部对比色中，强调整体画面的色调和色相，抑制其他色相和属性，达到对比基础上的统一。例如在动画片《小王子》中的一幕夜景，整个画面在蓝色的笼罩下，绿色、白色、红色等被蓝色的环境光抑制，带有明显的蓝色倾向，小女孩、狐狸，以及周围的花草的色彩全部统一在夜晚的蓝色调中。对比性色彩组合还可以在对比的两色或多色中加入新色彩，使得原有的对比色彩与加入的新色彩具有相似性。也可在对比的两色中分别添加对方的色彩，增加同质元素，在对比的基础上，寻求统一。例如《鲁滨孙漂流记》片中，如图4，鲁滨孙的帽子、裤子和星期五的头发上使用了背景色的蓝紫色调，鲁滨孙的衣服和星期五的肤色使用了背景色中的黄色调，画面在局部黄色和蓝色的对比中，整体色彩形成了统一。

二、动画色彩的层次性

动画色彩的层次性体现在动画创作中，要注重动画色彩的层次清晰。层次清晰包括两方面的内容：一是指动画角色与动画背景之间既要保持艺术风格与色彩的统一，又要拉开角色与背景之间的层次，以突出角色的表演。这就要求角色的色彩，既要与场景的色彩相互统一，更要层次清晰、主次分明，让观众一目了然。二是指一部动画片的角色色彩设计，应该根据剧情设定，使观众可以分清剧中的主要角色与次要角色、正面人物与反面人物，做到主次关系明确、正反人物特色分明又风格统一。1.角色与背景的层次性动画中的场景的主要功能为渲染动画的氛围、交代故事的地点以及烘托角色。场景为角色提供了运动的空间，并通过色彩等元素，表现角色的运动和情绪、塑造角色性格以及推动剧情发展。主角的色彩既要和场景相统一，又要能够在场景中突显出来，引导观众的视线追随主角的活动轨迹，次要角色与背景色彩可形成弱对比，使二者融合而不冲突。例如，在《海绵宝宝》动画片中，背景色彩为浩瀚大海的深蓝，主角色彩是海绵宝宝的亮黄色，黄色和蓝色互为补色，这样形成面积和色相的双重对比。海绵宝宝个头虽小，却颜色突出，永远是画面的主角。海绵宝宝的好朋友派大星的主要颜色是粉红色。粉红色和蓝色的对比没有黄色和蓝色对比那么强烈，因此虽然派大星身体略大于海绵宝宝，却不会因此喧宾夺主。派大星的短裤是黄绿色，上面有上几处点缀的紫色的图案，也暗示着派大星也是一个搞笑能力不输给主角的活宝噢。动画片《哪吒之魔童降世》中，在陈塘关，哪吒和敖丙斗法的这一幕里，在蓝灰色的大环境背景色彩下，哪吒身上的暖红色最为突出，加上炫目的火焰特效，强烈地吸引住了观众的注意力，配角敖丙身上的颜色以紫色为主，在视觉上做到了既突出但又不争抢主角哪吒的戏份。在动画片《借物少女艾莉缇》中，全片故事发生的背景大多是在绿色庭院和小树林以及灰暗的室内为主，艾莉缇身穿紫色连衣裙，头上戴着橙红色的发夹，与环境颜色形成比较强烈的对比关系。所以无论小人艾莉缇出现在画面的哪个角落里，观众都能一眼把她给找出来。2.角色与角色之间的层次性动画片中的角色有主次之分。主角是动画的主导者和中心人物。在进行色彩设定时，要格外重视，使其色彩在保持全片风格统一的基础上，明确、跳跃。配角也称次要角色，主要起到对主角形象的陪衬作用，或者作为主角的矛盾或对立面而存在，配角的色彩设定通常在总体效果上略次于主角。动画《小王子》中的一个镜头，画面背景为苍茫一片的黄色沙漠，前景的飞行员的裤子和坠落的飞机使用的也是暗黄的色彩，飞行员的衣服虽然为白色，但由于环境光影响，覆盖着黄色，几乎融于背景之中，而小王子身穿着一件鲜绿色外衣，明黄色的头发和围巾，即使在暗黄色的沙漠背景中，也由于鲜绿色外衣与暗黄色的沙漠背景的明暗对比一下子抓住了观众的眼球，如图5。在一些奇幻类的动画中，“幻象”类角色也可能运用特定的色彩进行设定。如，动画《姜子牙》中，表现神灵的“玄鸟”和“四不像”，通体散发出透明的幽兰光芒，以示其特殊的身份特质。3.视觉中心与辅境的层次性动画是有一个个镜头组成的，而每个镜头一般都有一个视觉中心引导观众的视线或调动观众的情绪。视觉中心的色彩往往与周围角色、背景等辅助环境的色相或色调形成对比，使得视觉中心与辅境的层次清晰。视觉中心不仅包括主要角色，还包括可以推动剧情发展的次要角色、道具、背景、光影或是特效。如，动画《姜子牙》中，灰调辅境下的红色九尾妖狐；浅蓝色天空中的黄色天梯；灰蓝色山景中的黄色法术特效等。

三、结语

在动画创作中，色彩作为重要的视觉语言，是决定动画整体风格的关键元素，也是动画创作中的重要环节。动画片的色彩设定视觉应用，不仅要明确角色与场景之间的层次性，兼顾角色间的层次分明，也要考虑到视觉中心与辅境的层次清晰，更要把握好动画片色彩设定的整体性，遵循统一中求变化，变化中求统一的原则。

参考文献：

[1]芮晓珍.动画色彩论[J].戏剧之家,2018,(13),87-88.

[2]韩琳.动画色彩设计研究[J].太原学院学报(社会科学版),2017,(12),73-76.

作者：童艳 单位：金陵科技学院