动画电影寻龙传说中地域文化特色探析

【摘要】地域文化是一个地区历史文化发展的精华沉淀，提炼并将其融合在现代动画中不仅开拓设计的创作思路，也能引发人们对地域文化基因的再思考。动画电影《寻龙传说》以挖掘东南亚优秀地域文化为依据进行了有地域特色的好莱坞模式动画电影设计，本文从影片的故事选题构建、人文色彩、艺术特色等方面进行分析来探析一条运用动画语言把地域文化和时代特征需求相融合的创新之路。

【关键词】寻龙传说；地域文化；特色

地域文化特色是指一定空间范围内特定人群的行为模式和思维方式不同于其他区域而导致的文化差异性，是一个区域内的人民在代际沿袭中积淀形成的物态文化与观念文化。物态文化偏重于地理风貌、名胜古迹、习俗；观念文化侧重于神话传说、名人典故、成语等，无论是名胜古迹、历史文化遗存、地方传说、名人典故等都彰显了地域内的人文精神和社会道德观、价值观等隐性文化。美国动画电影造型和动作夸张有趣，整个影片节奏较快，体现了美国人的直率，爽快的性格，迪士尼作为动画电影龙头大哥，引领着动画电影的潮流。影视作品传播民族文化、地域文化，不论是有心还是无意都已经是常见现象，迪士尼的《寻梦环游记》创作灵感来源于墨西哥的“亡灵节”，领略到墨西哥向死而生的亡灵文化；《海洋奇缘》目睹波利尼西亚的神秘莫测的文身文化，通过这些影片可以看到以商业利润为目的的迪士尼作为一个国际性企业在推崇多元化上的努力。东南亚地区包括泰国、越南、柬埔寨、马来西亚、印度尼西亚等11个国家，历史文化悠久，已形成自身的地域文明和审美体系，地域文化具有独特性和不可复制性，它是东南亚人民生活的自然环境、社会结构、经济生活、风俗信仰、文化传统、审美观念等文化体现。对于外来地域文化特色，迪士尼电影不是简单的拿来主义，它是对他国文化的吸取和重构，最终设计出美国特色的动画大片，这种文化的兼容性也造就了世界文化的发展进步。《寻龙传说》以东南亚地域文化为灵魂，创造了奇幻的“龙佑之邦”，进行了有关“信任”故事主题的动画创作，影片中角色、场景、道具、色彩等大多借鉴了东南亚地域文化特色，如开场运用绚丽多姿的“皮影”艺术交代了故事的起因，通过剧情设置再慢慢地把观众引入到这片神秘的土壤，与主角一起去探寻神奇之旅。整个影片以地域文化特色为基础，用动画这种载体来表现和传承地域文化，给人留下了深刻印象。

一、“信任”的冒险旅程

动画的地域特色首先反应在剧本主题思想的创作上，通过五个部落人物形象的塑造和演绎，能动的表现现代社会缺乏的精神“信任”。东南亚地区深受儒家思想影响，2000多年前东方的哲学家孔子言：“人而无信，不知其可”。《寻龙传说》整个故事内容围绕着“信任”展开，精彩绚丽的画面下，以一种隐性的说教姿态告诉观众：要学会信任别人，包括曾经伤害过你的人。故事的主角“拉雅”小时候被朋友“玛丽”欺骗，导致国宝失窃，被封印的邪恶力量释放出来荼害生灵，从此她不再“信任”别人，所以这部影片可以看做是“拉雅”重新学会信任的旅程。

二、地域文化特色与动画设计相融合

迪士尼的美术指导保罗·费利克斯在东南亚调研采风时对沿途的建筑、色彩、图案等都进行了资料的收集，并融入到当地人生活的方方面面中，他曾说：“我们遇到的每个人都与他们的村庄和文化有着如此深厚的联系——他们熟悉所有古老的传说及那些符号装饰的美学意义。这一切都层层叠叠地融入了纺织、烹饪、插画等方面。”所以观众在观看《寻龙传说》时，会看到很多熟悉的充满东南亚风格的民间艺术、建筑、服饰、生活习俗等地域文化元素。

（一）皮影艺术的数字化

东南亚皮影艺术雕刻精细、用色纯度高，装饰纹理丰富饱满，影片的开头采用数字皮影艺术展开故事的起因，皮影在东南亚发展有1000多年了，用这传统艺术来演绎古老的传说是极具内涵。影片中，斑斓的艺术效果和流畅的动作把皮影艺术美轮美奂的艺术气息很好地展现出来，其艺术效果能与过去迪士尼动画中那些最富艺术性的场景相媲美。

（二）角色设计

《寻龙传说》角色设计在保留东南亚人物特征的基础上，用迪士尼式的审美来塑造角色，受东南亚地域文化的服装启发，《寻龙传说》中的服装采用了以垂坠披挂为主的设计，整体风格兼顾东南亚服装的垂坠感与清凉感，类似于老挝、柬埔寨和泰国等地风行的萨拜上衣和桑波特裤子，创造了透气的垂坠风格。电影运用了大量的织物来创建龙佑之邦的五大部落独特的风格，如：龙心城“拉雅”父王的服饰参考了泰国贵族服饰的特点，女性左肩覆盖，男性立领款式；而龙牙谷女王和女儿的修身长裙，借鉴了越南女性的传统服饰奥黛。不同场合的着装也是精益求精，比如在宫廷正殿中，人物多着华丽的手织丝绸和锦缎，其中许多图案都受到了印度尼西亚蜡染技术的启发；“拉雅”的帽子含有龙鳞图案，帽顶尖圆形设计是对东南亚各地寺庙中佛塔的致敬。《寻龙传说》从角色外貌性格设计到人物服饰设计都是对地域文化时代性的解释，在完成商业诉求的同时，也保证了影片上乘的艺术品质，做到了商业性和艺术性的平衡。

（三）场景设计

《寻龙传说》中的五大部落场景设计各具特色，每个部落用不同的自然环境、建筑材料、当地衣着、文化符号来表现其独特性。如龙心城是龙的心脏，而龙又与水相连，所以它的建筑就类似于水滴，是圆顶形的心形堡垒，其设计灵感来源于柬埔寨的吴哥窟和巴戎寺，并融合了许多精美的浅浮雕以纪念古代龙，是一座充满和平与魔力的繁华城池；而在龙牙谷的人专注于精密，其建筑由豪华的大理石和石灰石堆砌而成，高高的横幅，圆柱和雕塑将眼睛引向极高的天花板，给人崇敬的感觉，四周环水的龙牙谷让人想到水清沙细、和风日丽的东南亚小岛。龙爪湾明亮的色彩，灯光和图案遍布城市的每个角落，设计灵感来源于泰国、老挝的水上夜市；沙漠之地的龙尾滩是个自给自足的家园，夸张的地层，奇妙的高原和沙滩瀑布增强了干旱、炎热的感受；地处孤立偏远的龙脊山以壮观的雪山和高耸的黑竹为特征，受老挝和印度尼西亚多窗和高顶建筑的影响，龙脊山的房屋外覆盖着一层厚厚的茅草，受菲律宾文化影响，室内挂着大木汤勺和叉子，代表着健康和繁荣。通过这五个奇幻世界的打造，让观众能领略五大国度及其居民的不同地域风情。

（四）动作设计

整个电影的格斗场景，灵感都来自东南亚文化特定的武术形式，“拉雅”的格斗风格源于来自马来西亚和印度尼西亚的潘萨克·希拉特，手法多变，攻击速度奇快；“玛丽”的格斗风格，受到泰国泰拳和甲米甲邦配置的启发，极具力量和速度感。（五）其他地域文化特色设计《寻龙传说》中“希苏”是一条水龙，灵感来源于纳迦，它们是东南亚民间传说中强大的神，外形能够表现为蛇和人类，并与湄公河等水域相关。“拉雅”坐骑“突突”取名来自东南亚所向披靡的三轮汽车突突车，外形设计灵感来源于瓢虫和穿山甲；“拉雅”的佩剑，设计灵感来自在印度尼西亚古老的“科利斯剑”，独特的波浪造型，是荣誉和威严的象征。来自泰国特色的“冬阴功汤”贯穿影片的始末，由柠檬草、酸橙叶和棕榈糖等食材组合在一起，是“酸、甜、辣”的和谐融合，映射出龙佑之邦共存的美好愿景。

三、色彩的提取和重构

色彩具有丰富的艺术表现力和感染力，电影中的色彩对影片起到渲染氛围、表达情绪和体现作品风格，推动故事情节的作用。《寻龙传说》的色彩主观性强，具有象征性，如环境恶劣的龙尾滩处处都是沙漠、戈壁，所以用黄色来象征；龙爪湾的精明狡猾，用神秘的紫色来象征；龙脊山地处高山寒冷地带，孤立而偏远，用冷青色来象征；龙牙谷四面环水、繁荣强大用代表现代感的白色来表现；而龙心城布局平衡、比例协调，用蓝色代表理性，是龙佑之邦的心脏。在整个影片不拘于客观自然色彩，大胆归纳、提炼，通过色彩的巧妙搭配及色相、明度、冷暖用色面积对比，形成强烈、明快、情感丰富的色彩体系，很好的渲染故事情节。

四、结语

艺术创作必须根植于民族文化、地域文化。对外来文化的借鉴和吸收，是任何文化获得发展进步的重要途径。《寻龙传说》的成功在于电影能够将地域文化元素与现代价值较好地融合,用神话传说来表现现代人的精神诉求，让地域文化焕发现代活力。

参考文献:

[1]徐文娟.地域特色视角下“艺术进村”助力文化脱贫探究[J].戏剧之家,2021,(09).

[2]李子琪,韩潮.浅谈迪士尼动漫艺术在基础美术教育中的应用及探索[J].戏剧之家,2020,(01).

[3]杨皓词.地域文化视角下新世纪东北电影的审美风格[J].长春师范大学学报,2020,(11).

[4]孟福利.地域文化遗产在电影艺术的传播与利用[J].电影文学,2019,(16).

[5]汪冰蟾.动画表现形式在中国元素跨文化传播中的应用[J].视听,2020,(11).

作者:朱叶蓉 单位:洛阳理工学院