谈家具设计对宋式美学传承与创新

摘要：本文结合当代家具设计，对宋式美学传承的典型案例“镜观家居”产品进行探讨，从家具的设计理念、材料美学、技术美学等多方面分析宋式精神、审美旨趣与美学形态的传承与创新，为当代艺术设计对传统文化的传承与创新提供参考与借鉴。

关键词：当代艺术设计；宋式美学；传承；创新

国家综合实力与国际地位的进一步提升，以及“四个自信”的提出，为整个民族在新时代的文化创新上提出了新的要求与发展方向。我国当代艺术设计主要受西方设计思想影响，对博大精深的中国古典美学文化反而缺少系统的继承和创新。深入研究中国古典美学，把古典美学文化精华自觉融入当代艺术设计，是时代赋予设计师的历史使命。中国当代艺术设计历经西方现代主义、后现代主义的思想洗礼与设计实践，从对西方设计的样式模仿到民族化设计的探索，将现代设计理念与传统美学精神相融合。近年来，已涌现出大量具有民族文化精神的当代设计作品。在全球化所带来的同质化设计趋势下，不同国家与地区的设计风格边界越来越模糊，在艺术设计领域突显民族文化特色与精神，无疑将显著提升文化软实力。

一、宋式美学的当代解读

（一）宋式美学的整体特征著名历史学家陈寅恪认为“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。后渐衰微，终必复振”。宋代在思想、文化与经济各方面都呈现出继汉唐以来的顶峰，宋代文化与美学思想更是在审美旨趣与美学形态上展现出尚雅鄙俗、内敛深沉、寄情意韵的宋式美学艺术气象。史学家甚至认为，宋代可谓是中国的“文艺复兴”。宋式美学在儒家、道家及禅宗的影响下，对艺术和美学的发展与追求进行了前所未有的深入思考，体现的是一个时代在精神思想、艺术追求与审美表现上的品格，它的形成基于宋代士人道德意识的自觉与人生境界的追求。宋式美学崇尚审美的主体品格和人生境界，其审美不再是具象的表达，而是注重“意韵”与“气象”，在文化艺术上注重“神”与“味”的追求。历经庄子哲学与理学思想的浸润，宋代审美精神达到极为纯粹的程度，它所追求的不再是汉唐时期的气势磅礴，而是细微的心灵情感观照，对精神意韵的表达与渲泄，以及对生活雅情意趣的品味。这种超然的审美情感是宋人理性、思辩、内潜的人生态度的表现。

（二）宋式美学的艺术表现在艺术表现上，宋人追求精灵透彻的心境意趣，讲究含蓄、和谐、宁静与悠远，“妙悟”“理趣”“意韵”“闲适”成为宋式美学的核心审美精神。宋代“外师造化，中得心源”的文人画气质淡远幽深，笔法平远是其主要特征。无论是气势恢宏的《千里江山图》、市井喧闹的《清明上河图》，还是一叶一虫一瓜的《草虫瓜实图》，雄壮是一种美，微小也是一种美。宋人对生活的观察事无巨细，在自信与包容中静观万物。宋代书法尚意，以韵趣见长，写意已经成为文人墨客追求的方向，“字如其人”彰显了书法风格的自我表达。宋代瓷艺追求“简约”，釉色以天青为主，回归自然本色，讲究“意境”之美与“开片”中的道法自然。如汝窑瓷器，釉层厚如堆脂，颜色粉淡清雅、纯而不艳、淡而不素（如图1）。宋代家具给人最直观的感受是简洁素雅、形体秀丽，以沉静典雅的艺术格调和简洁秀丽的形体特征显示宋人崇尚雅洁简朴的时代审美（如图2，宋代绘画听琴图所示）。从家具的造型、结构、尺度、材质所表现出的单纯朴素是宋代美学的典型特征。玫瑰椅靠背低矮的高度设计，有意让使用者不能完全倚靠，刚好使坐姿保持典雅端庄，反映了当时文人对端坐礼制的恪守，体现了宋人家具设计中的生活智慧。源于胡床的宋式交椅，吸收了圈椅的靠背，方便折叠又便于出行携带，也是宋人闲逸生活的特殊产物。还有宋代案、几等家具都是以直线条为主导、装饰性为辅助，简约、明快又质朴无华。宋代家具的营造从道德礼制出发，讲究“心境”，因对素雅的审美体验的追求而结构“简约”，因对自然的本色追求而材质单纯，因此对当代艺术设计有很大的借鉴与创新发展空间。

二、当代家具设计对宋式美学的传承与创新

经济全球化与地域文化的深度融合，使现代文明中的强势文化逐步主导整个世界。我国的当代艺术设计历经西方现代艺术设计思想的洗礼，逐渐认识到中国传统美学思想的文化价值，不断从民族古典文化基因中吸收营养。近几年，在宋式美学的探索与文化创新方面，做了大量的探索与研究。宋式美学对当代艺术设计产生了显著的影响，尤其是在家具产品的设计与创新方面。

（一）当代家具设计在理念上对平淡、雅致的宋式精神之传承宋人在理学、禅宗、道家等思想影响下体现出重文尚礼、超然内敛的人生态度，尚雅鄙俗、寄情意韵的审美样式与后现代设计思想的理性主义、文脉主义、隐喻主义等设计主张不谋而合，甚至更具东方文化精髓与智慧。经过道家与宗禅、理学思想的浸润，宋代审美所体现出的理趣思辩、出尘入仕、妙悟趣韵、闲适超逸成为一个时代的鲜明特征。在当代快速的生活节奏下，人们越来越在对物质的过度追求中迷失自我，思想孤独，内心苦闷。经济繁荣的背后是资源的枯竭与传统文化的没落。资源浪费、文化缺失成为当今社会经济快速发展中存在已久的问题。从当代家具设计理念入手，倡导人们朴实的生活方式与精神追求，从艺术设计观念上树立“平淡美”的审美风尚，在“平淡”的设计中显露出“雅致”的生活追求，是当代家具设计创新发展的重要思路。“平淡”的设计美学不是简单与简陋的设计与制造，而是在简洁中体现内涵与思想的“雅致”追求，摒弃设计中过份的奢侈与繁琐。以宋式审美的倡导为突破口，探寻宋代文人雅士的思考方式，艺术追求，让宋代平淡雅致的美学思想照亮当今时代的艺术设计与创新。在设计实践中实现现代文明与传统文化的合理交融，将“东方精神”与“当代功能”相结合，设计出具有时代特色与东方审美意韵的家具产品。在“民族化”“地域化”等东方文化精神的现代设计探索与创新上，本土品牌镜观家居以宋式美学精神为基础开发了一系列家具产品。镜观家居设计团队的家具产品开发深入研究传统文化艺术，从宋学的思辨理论体系与文人士大夫的审美思维方式入手追索，探寻宋式美学之源，并以君子格物自省的宋式精神来定位产品的内涵。从宋代的诗词、绘画、书法、瓷器、建筑、家具与器物研究上探寻宋式美学之设计精髓，打造出风格清明、典雅平正的宋式风格家具，开创清雅含蓄、端庄秀丽的现代东方家居美学之风。镜观将宋式美学的内涵充分融入每一件家具产品设计中，为使用者带来宋式的极简艺术情怀与高雅的美学享受，力图还原跨越古今的亘古魅力（如图3镜观沙发、图4镜观花几）。在当代艺术设计中，满足产品设计所具有的“实用”功能，同时更多地倾注其对文化与精神世界的追求。

（二）当代家具设计在材料美学上对自然、素雅的宋式审美旨趣之借鉴宋代崇尚自然、“天人合一”的审美风尚，在造物上追求自然、素雅。这种自然与素雅主要体现在宋代造物在材料美学上的审美旨趣。如宋代瓷器简约大气的造型、单纯自然的釉色与开片之美，依然是当代陶瓷创作设计的典范。宋代家具单纯朴素的选材与结构造型值得现代设计师去研究探索。当代设计所讲的材料美学不仅指现代制造业中材料所具有的美学价值，同时也包括材料组合与使用搭配中所产生的审美效果。材料美表现在各种材质的色彩、纹理、结构与质地。不同材料带给人不同的心理感受，木材、麻布、石材等传统材料体现的是自然、朴实、典雅，而玻璃、钢铁、塑料等给人带来的则是强烈的现代气息。当代家具设计要从传统文化的精神内核吸取养分，借鉴宋式美学中自然、素雅的审美旨趣，也要在现代材料运用上讲究环保与再生、可持续发展的现代设计理念，在设计选材上实现材料美学的和谐与雅致。镜观家居在产品开发上借鉴自然、素雅的宋式审美旨趣。家居产品选材考究，多以酸枝木材为主，精工细作，不作过分的雕刻与装饰，尽显自然材料纹理之美。从图3镜观沙发可看到，简洁的造型几乎没有过多的繁复雕刻，更没有为强调传统文化而强硬堆砌传统图案的“符号”元素，而是倾注匠人的技艺与智慧去探求线条的修炼与原材的质色。镜观家居产品的坐垫、抱枕等纺织物色彩搭配也是以“素雅”为主调，从宋代瓷器的釉色、文人绘画的格调中寻找简约清雅、含蓄内敛的宋式之美。

（三）当代家具设计在技术美学上对极简、尚意的宋式美学形态之创新技术美学是现代艺术设计中的审美应用，目的是要解决工业制造与设计审美的关系问题。最早由包豪斯艺术家提出。技术美包含产品的功能美、结构美、材料肌理美、色彩美，以及使用舒适的感受美。技术美已成为当今评估产品设计的一项重要内容。功能美与结构形式美更是构成现代技术美的核心内容。现代技术美学对产品的要求在中国宋代已经实现。如宋代汝瓷丰富实用的造型美、轻薄透亮的工艺美、自然开片的裂纹美、光洁天青的釉色美，集中了现代技术美学的所有特征与要求，让现代人不得不惊叹宋代的技术与审美水平。宋代家具在技术上主要体现在榫卯结合的框架结构美，这种框架结构实际上又是对中国传统建筑结构的缩微与传承。宋代家具简练的造型与西方现代主义“少就是多”的思想如出一辄。朴素与简约的审美表现与西方现代主义设计理念不谋而合。宋式审美中“意”“韵”“趣”的审美品格比现代西方设计中“功能与形式”的简单要求似乎有更多的精神与内涵表达。在现代设计中充分利用当代技术美学，同时体现造物的“意韵”与传统文化精神，也是宋式美学给我们的重要启示。镜观家居崇仰简洁素雅的“宋式文化”，这种造型简约到极致的美学文化，也符合现代主义的国际审美风格，用最节制的设计和材料，达到最佳的使用功能与“意象”审美表达。“意象”的造型表达兼具当代艺术的抽象与具象，妙在“似与不似之间”，意象的内涵和外延,兼容并蓄,比之现代主义、后现代主义的设计内涵更为拓展，应该完全成为中国当代艺术的图式基因。如图4之镜观花几，酸枝木的线条造型尽显简约之美，去除了所有不必要的装饰与结构，台面配以纹理清晰美观的天然石材，抽屉的五金配件在材质色泽与造型上。即满足传统家具的协调性，也充分体现材料与工艺的现代技术美。简约只是镜观家居给人的外在表象，每一件产品的“宋式意韵”“简适理趣”等内在品格才是设计的精髓。镜观家具从设计理念、结构材料、设计美学等各方面都进行了深入的研究，其家具产品在制作上恪守榫卯传统家具制造工艺，在产品细节上舍弃当今红木家具制作中突显奢华的繁复雕刻。其开创的轻奢、极简、宋式设计风潮，成为传承宋式美学的推崇者、当代宋式设计的创新者、高端素雅选材的坚守者、传统家具制造工艺的遵循者。镜观家居带给我们的是当代生活方式与当代艺术设计中的一股清明之风，极简中体现轻奢，内敛中不失意趣。极简、尚意的宋式美学形态对当代艺术设计的美学表达产生了丰富的启发与示范意义，对其深入的研究将有效促进时代审美迈向新的境界。

三、结语

艺术设计美，是在我们生活的环境、居住的建筑、使用的器物、穿着的服装和佩带的首饰中，表达了我们积极的价值观，体现了我们优良的文化基因，让我们的情感有寄托、有认同感、有归宿感。当代艺术设计，既要体现当前时代的社会诉求，又要扎根于民族优秀文化土壤。宋式美学具有极高的研究价值。宋人单纯、诗意、优雅、闲逸的慢生活就是我们忙碌的当代人所努力追寻的美好生活样式。宋式美学所韵含的生活哲理与美学内涵，影响了后代的家具设计。只要坚持用专业的精神去品味与探求，将文化思想与美学精神在当代艺术设计中传承与创新，必能创造出饱含民族气质与精神的新时代作品。

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作者：曾赛军 单位：中山职业技术学院艺术设计学院副教授