半木家具设计视觉语言研究

“半木”家具，“半”字是一种物质与精神平衡的生活智慧，一种对人、社会留有余地的哲学态度，也是半木设计的“度”的表达。就像画画最难之处是收笔，因为很难把握什么时候收笔，而设计最难把握的是半与满，精神与现实之间的平衡。当今社会中，时常以物质作为评判是非好坏的标准，若想追求精神一半，现实一半，发现并把握度的控制点，比追求“满”更难。“半”，还是对“满”的一种期许，达到“度”的控制点时能产生多少可能性，多少互动性，这样就留有想象空间，这需要使用者来填补它和延伸它。“木”，表面上是木头这种材料，也可以是中国意义上的design。西方哲学家LeonardKoren在介绍侘寂的一本书中有这样一段话，与半木家具设计所追求的“节制”有异曲同工之妙，“削减到本质，但不要剥夺它的韵。保持干净纯洁，但不要剥夺生命力”。吕永中先生说，“节制的东西往往反映三个特点：人体工学，结构力学，因势而生的美学，可称它为三位一体”。通常认为三位一体是上帝创造的，我们只能去靠近，不能达到，但他是我们的目标。

1家具设计的视觉语言

家具是日常生活不可或缺的器物，不仅具有使用价值，更传达人文精神，作为一件商品的同时还体现了设计师的风格、理念，以及寄托于家具之上的情感。中国传统家具起源和发展始终保持着民族特色，受中国古代儒家、道家等传统文化的影响和熏陶，家具展现了一定时期人们的审美意识、伦理道德、历史文化和情感等精神因素。好的家具还是一件艺术品，是表达思想的媒介与符号，就像人的交流依靠语言与文字，设计师通过设计作品传达信息也需要语言，而家具自身的造型则是所要表达的信息的载体，这些信息具体体现在家具的形态、结构、材料与工艺等方面，由这些元素综合表达出来。

1.1家具设计的视觉语言的形式

设计师通过家具传递信息所依靠得视觉语言首先传达家具的物理性和功能价值，体现在家具的造型表达、材料选择、色彩搭配、结构组成，工艺应用等方面，通过用户的视觉感受和体验直接传达家具的类型，作用、使用方式、性能、舒适性与可靠性等这些让设计师无法直接口头传达的概念。

1.2家具设计视觉语言的内涵

视觉语言的内涵是设计师所要表达的精神层面的意义，比如家具的风格，情感、文化属性等，所要传达的是家具内容本身之外的信息，即所谓象征意义，受社会文化与个人主观经验、情感、联想的影响，通过家具设计的综合特征表现出来。家具的形式与内涵分别以传达使用内容和象征意义为目的，物质层面通过外在形式，材料结构等直接表现出来，精神层面表达的是抽象信息，是家具的象征意义，两者同时存在，处于此消彼长的对立统一之中，形式的象征功能必须在确保实用功能的前提下最大程度去显现家具的象征意义与文化内涵。

2半木家具视觉语言的构成形式

家具形态是一个由线条、图形、色彩、材质等造型因素所组成的结构系统，它与家具形态所传达的信息，如功能、使用方式、观念、意义等在社会约定俗成的基础上产生表达意义的作用。家具视觉语言由其基本的形态、结构、材质、色彩等视觉构成元素的组合表现出来，传达实用功能也传达一定的象征性。现代人的生活方式与价值观相比以前发生了较大的变化，原汁原味的古典家具的仿制品已不能很好地适应当代人的生活习惯了。因此，设计意匠应从外观造型、装饰题材、家具尺度、人体工学舒适度等多方面与时俱进，融入时代气息，体现中国传统家具的当今时代特征。

2.1造型与色彩

家具设计中的造型是一种兼具感性与理性、秩序与自由的视觉因素，理性体现在造型首先要实现家具的功能性，即造型的设计受到功能，人体工学等因素的限制。感性体现在家具是信息载体，设计师通过造型语言与使用者建立起沟通方式，传达设计思想与理念，这种感性传达信息的魅力就在于它创造了一个虚拟的、开放的语义空间，使用者可以对形态产生无尽的联想。片舟凳几是设计师在徽州泛舟湖上之时灵感不期而至的设计作品，造型取自一叶扁舟，简洁轻盈，灵动优美，桌面的弧线与腿部支撑骨架的曲线产生细腻优雅与刚性硬朗的对比，韵味无穷，仿佛在安静的外表下蕴含似乎爆发在即的力量，内敛中感受到一触即发的张力，既是生命力的表达，亦是刚柔相济的东方哲学的表达。片舟凳几桌面运用的是桃花芯木这种质感坚硬轻巧，华丽纯净的木材。木材本身具有生物的生气与灵性，它的自然色彩对于家具设计是最为珍贵的色彩。桃花芯木的自然色彩美不仅在于它颜色类如桃花，花纹绚烂，更在于其木材纹理的丰富变化，个性与不确定性。木材的自然色泽还具有温馨典雅，含蓄内敛的天然色彩语义，桃花芯木尤其特殊，洛可可时代，这种木材是浪漫情怀的代名词。片舟凳几的支撑结构运用现代工业材料不锈钢，它具有高强度、延伸性，外表硬朗冰冷，还具有接近镜面的光亮度，肌理能够反射其它物体形成独特效果。木材的自然色泽与工业材料的材料固有色形成细腻与粗犷的对比，粗犷有力的材质倾向于庄重，朴实、稳健视觉语言，与木材精细华贵产生强烈视觉反差。

2.2材料与结构

家具的造型与色彩直接传达其功能与外部构造、使用方式的等信息，而所有这些信息都必须通过材料和一定加工工艺来实现。材料是家具的血肉，在家具中起着支撑、充实的作用，通过设计师的支配来展现材料的魅力和灵性。木材质轻，富有弹性，生长方向上强度大，是优良的结构材料，木材还具有鲜明的纹理，温暖舒适的手感，传统木材根据种类、地域特征的不同而展现不同特性与品格，呈现不同的视觉效果。材料是家具视觉语言表达中非常重要的部分，不同种类的材料具有完全不同的质感，相同种类不同材料也因材料的具体物理特性而呈现出不同的感觉。不同材料质感对比可以形成强烈视觉冲击，能够丰富视觉语言。苏州椅座面材料是木材与皮革的搭配，它既是视觉装饰的需要，更是功能结构上的需要。皮革与织物材料拥有柔软舒适温暖的触感，但它不能起到椅子座面所需的独立支撑的需要，即无法实现刚性需求，而椅座的木材座板可以实现刚性的支撑需求，两者一上一下、一柔一刚的组合，既满足作为椅座的弹性需求亦满足结构支撑的刚性需求。在触觉上，木材的坚硬感与织物的柔软感形成层次的对比，木材的光滑与织物的表面防滑特性形成触觉上的对比，木材传统特征与织物现代感又形成座椅视觉语言上丰富性。徽州大班台桌面方正对称，传达平衡、中正的感觉，桌面下方的两个抽屉和两个储物柜，一大一小，一明一暗的设计是在平衡中寻求变化，在变化中寻求沉稳，追求一种平等交流的人文气息。方形桌腿内侧及桌面下面运用连续的的圆弧内切造型，减少桌子的笨重感的同时使设计方中有圆，抹去棱角的细节设计既是防止腿部碰伤的安全考虑，又体现了圆融的儒家思想。内凹的圆弧造型从侧面观看犹如书卷，人坐进去时被书卷气息包容与吸纳进去，简单的互动巧妙地传达了这张桌子典雅的文人气质。桌面漂亮的大山纹是树木弦切面获得的自然纹理，弦切面纹理表现为同轴抛物线，既生动活泼又协调统一，亲切而富有生命力，拥有大自然的秉性。木材大山纹纹理和颜色会随着时间的流逝而缓慢改变，用细腻的方式传达时间的流变。整体看来，桌子的设计是节制和内敛的，但它表现的空间是无限和开放的。桌子不明确功能，设计师甚至不愿在上面放一本书、一盏茶，放一本书也许会有它是书桌的暗示，放盏茶可能它就是茶桌，放纸笔那就是书画桌。以“无”为“有”，以“少”胜“多”，庄禅之道常将世界万物归纳为“无”、“空”，其实这“无”“空”并非指没有，恰恰相反，其可以理解为“一切”，它是以最少最本质的表现手段来反映大千世界。一张桌子看上去没有那么满和充分，它的价值才是最大化的，因为它能产生更多的可能性。

3结语

家具作为人类典型造物活动的产物，集功能性因素与艺术性因素于一体，可以说家具的形态是一种视觉造型语言。半木家具作为中国的高端原创家具品牌，在设计中注重日用之道的生活哲学，反映人与物的相互依存关系。对半木家具作品分析与解读的过程中，归纳出半木家具设计与其视觉语言特征关系的几个特征：第一是实用性，将功能需求与舒适度放在首位，将现代科学的人体工学运用于设计细节中，与传统材料与形式巧妙融合，体现了其鲜明独特的风格。第二是艺术性，家具设计中将美学原则运用于技术领域来表达艺术性的视觉语言，无论是节制与开放的的造型，还是含蓄内敛又科学严谨的结构，简洁、禅意的家具组合形式，都是取半舍满的精神追求的表达。第三是文化性原则，吕永中先生将其推崇的器道浑一，物质与精神平衡的生活哲学注入家具设计的细节之中，传达从容不迫的生活态度。设计师将所推崇的生活态度转化为设计理念融入设计中，在体现他本人的价值追求的同时也能引领一种新的生活潮流，在现代紧张又忙碌的城市生活中，能够打动人们的心灵。

作者：辛乐 单位：南开大学文学院