油漆彩绘施工建筑雕塑论文

1.工艺特点

根据雕塑特点，选择木雕作品的适用木材，再根据雕塑的尺寸大小，选择整木雕刻或拼木雕刻，进行木工产品加工。在凿坯、细刻、磨光各道工序中采取合理的雕刻技法和措施，使人物各部分的比例、面部表情、动作的协调、衣纹线条的表现更加准确，采用现代油漆材料施工，对环境温度、湿度的要求较传统工艺操作方便，节省人工，缩短工期。

2.技术方案的实施过程

2.1工艺流程

确定雕塑的选材及制作方案→木雕白坯绘图→凿坯→修光、打磨→填孔补缝、包麻布→批灰→砂磨、上漆→贴金→彩绘。

2.2操作要点

1)确定雕塑的选材及制作方案。

木雕雕塑对用材的要求比较严格，针对佛像雕塑通常采用香樟木进行雕刻，香樟木质地坚韧而且轻柔、不易折断、也不易产生裂纹，切面光滑有泽，油漆后色泽美丽，干燥后不易变形，耐久性强，易于雕刻，因其本身具有香樟气味，有防虫防蛀、驱霉隔潮的效果，是佛像雕刻的常用木料。值得注意的是，木雕的木材含水量必须控制在10%左右，可以选择干燥处理或自然风干一年以上的木料，若木材含水量太高，则雕刻过程中木头就容易出现弯曲、炸裂等变形现象，影响雕刻的顺利进行及整体效果。一件雕塑对原木直径的选择也有要求，常规情况选用直径25mm～35mm的木材，对于大型的雕塑通常都是由整木雕刻和拼木雕刻共同完成，木材直径也常选用30mm～40mm，头部、法器等可以单独按比例完成的构件，可以采用整木雕刻，身体等大型构件需进行板木拼接，板木大多都是原木去皮刨方而成，厚度则根据雕像的姿态等来确定，将板木采用榫卯和胶联结拼装后形成雕坯再行雕刻。各配件进行拼装时，要拆装的榫头不要打胶水及钉钉子，不拆装的榫头上加胶水使配件连接的牢固，要钉钉子得把钉帽送进去。

2)木雕白坯绘图。

要将确定好的雕刻图案绘到木材上，先将原稿扫描成电子文件，利用工具软件将图案调整到合适的大小，按1∶1的比例打印出来，用胶水将图案粘在待雕刻的木材上，然后进行绘图。

3)凿坯。

遵循人体各部分适宜比例“立七、坐五、盘三半”(一般人站着7个头高，坐着5个头高，盘坐着3．5个头高)的要求，然后进行粗坯雕刻，粗坯是圆雕中的第一道程序也是一个重要环节。过程中应做到从上到下，就是从头部开始做到脚跟;从前至后，就是先凿前身，再凿后背;由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进;由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。凿粗坯时还需注意留有余地，因为雕刻施工均为“减法”，操作时必须坚持“万分小心”的原则。凿细坯要先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，同时要为修光留有余地。这时雕塑的体积和线条已趋明朗，要求刀法必须圆熟流畅，做到图样完整，线条清楚和谐，外形丰满生动。

4)修光、打磨。

大体的结构完成后，为使作品表面达到细致完美，运用精雕细刻及薄刀法将细坯中的刀痕凿掉，将细部完善，最后就是顺着木的纤维方向用砂纸打磨，要先用粗砂纸，后用细砂纸，直至理想效果。

5)填孔补缝、包麻布。

雕塑雕刻完毕之后对榫卯组装构件进行拆除，分类编号、精心包装后运送到所需场地，然后在雕塑所置固定位置按照编号顺序进行现场组装，此时所有的榫头均需打胶水使其连接牢固。之后将木材自身的缺陷，如裂缝、孔洞等，或因为人为的损坏，如刀痕、钉子眼，用填充材料进行修补，填充材料可以采用砖瓦研磨成的细粉，将所有裂纹和缺陷填平，待其干燥后再磨光。为了确保雕塑的整体性，在其表面刷一层生漆后进行包麻布，包布时从头部开始满缠，接头处一定要双叠包过缝，全部包遍包实，使麻布全部贴附于木雕上。

6)批灰。

麻布包好后要进行批灰，材料采用生漆、瓦灰、水按需做配比，批灰通常需要分层做四遍，第一遍灰用粗灰，配比采用1(生漆)∶3(瓦灰)∶0．3(水)，漆量要用足，最好第一遍用皮灰刀括灰，不用刷子刷;第二遍中灰，配比采用1∶3∶0．3，漆量也要用足，上灰时可用刷子刷;第三遍用细灰，配比采用1∶4∶0．3，漆量可小一点，便于砂磨，上灰时可用刷子刷;第四遍批灰要尽量不留砂眼孔，批灰时要做到线条流畅、棱角分明，把有缺陷和变形的地方尽量给予弥补，注意不要做变形。

7)砂磨、上漆。

第一、第二遍灰可以简单磨一下，把太高的地方悬浮粒磨掉即可，不要磨得太厉害，磨得太厉害反而不好;磨好后打扫干净，仔细检查一遍。砂磨之后便可上漆，这里首先说明一下在油漆彩绘中表面色彩与底层色彩的关系，古建筑中，我们见到各部位的色彩如银朱红色、绿色、氧化铁红色，并不是所有部位由始至终均由一色涂刷三次而成，而是各种色彩依据其特点采取不同方式。本工程佛像雕塑第一层采用现代成品大红喷漆，成品漆性质稳定，第一道至第三道均可用同一色进行，满喷分层喷三遍，每道漆喷完48h完全干燥后即可进行下道漆的喷涂，每遍均要喷均匀不能漏喷，达到油漆饱满，色彩均匀，光亮一致，且要打磨光滑，目的在于让木雕吸收漆液，使表面光整。但是若采用传统颜料光油则必须采用静置分层法，打底用较暗、较次的涂料刷，表面用其浮漂，才能确保光亮度的效果，且干燥时间偏长。大红喷漆完后采用成品螺色漆再次对木雕整体进行涂刷，使油漆表面更加光滑、饱满。螺色漆在涂刷过程中因为底色是红色，若漏刷则可以很清楚的查看出，并且可以将细微的气孔及时弥补进行封闭。在确保无砂眼孔、灰尘等后再上金底漆，金底漆采用成品按金漆，用羊毛刷均匀涂抹在贴金物品表面，它的特点是涂刷之后其粘度可以保持12h，贴金箔最好在1h以后进行。为了不失粘性，工作环境必须无灰尘，并且不能用手碰触已处理好的表面。

8)贴金。

按金漆将干未干时，将金箔撕成或剪成需要尺寸，以金夹子(竹片制成)夹起金箔，轻轻粘贴于按金漆上，护金纸脱落后，各张金箔相互衔接处的接口，有重叠也有不严之处，要通过“走”金将其压实平整。这样才会贴得丰满不留漆隙。在把金贴好的情况下，要做到节约用金，并把掉下来的金粉末用到角落凹道处，以减少金箔的用量。贴金表面应与基层粘贴牢固，光亮饱满，线路纹饰整齐、色泽一致。最后做罩漆时要做到厚薄均匀、一致。

9)彩绘。

佛像的彩绘采用亚光漆，油漆配比为油漆3∶固化剂1∶稀释剂1，具体在使用过程中，油漆过干可酌量加入稀释剂。彩绘佛像的衣纹时，要把没有贴到金的挖衣纹都用亚光漆彩绘好，彩绘的时候要注意平顺、均匀，即与金箔接触面要平顺，衣纹表面要漆均匀。如油漆不慎碰到贴金的地方，可用彩绘蘸取少量干净的橡胶水洗掉。在彩绘中，手不要扶在面部及贴金的地方，应放在头发、颈部等部位。随后便可彩底盘和头发，彩底盘时用中绿色亚光漆，按莲花叶的形状边缘，用光头羊毛笔彩顺，底盘平面则用扁状羊毛笔斜着彩平滑。彩头发用群青亚光漆(一般用在螺丝头型)或黑色亚光油漆(一般用在观音等佛像头像)，把头发的年、每个部位彩到位，特别注意额头处的头发要彩得顺，注意额头两边不得有高低，要对称，最后画眉、眼、唇。经过油漆彩绘贴金的处理，雕塑金碧辉煌，耀眼夺目，且防蛀防潮，经久耐用。

3.结语

1)仿古建筑雕塑、油漆彩绘施工技术的研究与应用

展现了仿古建筑风格，有效地确保了工程质量，加快了施工进度。木材拼接使用，节约资源，人工雕塑，更添艺术风采，施工工艺在传统工艺的基础上进行了改进和创新，应用方便快捷，省时省工。

2)本仿古建筑雕塑、油漆彩绘施工技术的应用

雕塑观感自然逼真，惟妙惟肖，栩栩如生，线条优美、表情细腻、工艺精良，经检验该分项工程合格率达到了100%，检验批符合设计规范要求及规定。不论从施工质量还是施工进度均得到了监理单位、建设单位以及社会游客的一致好评。同时本施工技术在各种新型仿古雕塑油漆彩绘施工中具有指导意义，有很好的推广应用前景。

作者：梁国艳 单位：山西一建集团有限公司