园林建筑艺术美学思想研究

一代美学宗师宗白华对于园林中的“窗”这样描述：“窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。有了窗子，内外就发生交流。窗外的竹子或青山，经过窗子的框框望去，就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四边都是窗子，周围粉墙列着许多小窗，面向湖景，每个窗子都等于一幅小画。而且同一个窗子，从不同的角度看出去，景色都不相同。这样，画的境界就无限地增多了。”窗和门不同，门能够进出，而窗则是眼睛的穿越、光线的投射、风景的呈现。透过漏窗，人在墙边走，景在眼前移，虽近在咫尺，却光影迷离，隐隐约约，景致若隐若现，似隔非隔，这种暧昧的距离感是一种诱惑。说到中国园林，自然就会想到江南的园林，当然就离不开苏州园林，俗话说：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南。”且不说苏州园林整体造物和写意的博大与精深，其中一个小小的漏窗就足以让人为之赞不绝口。据记载，我们见到窗的具体形象最早是在汉代的明器上，可以看到不同形式窗的图形。《淮南子•说山训》中就有一段形象的描述：“受光与牗，照北壁”，“十牖毕开，不若一户之明”。可知当时的窗是朝南开并且很小，从窗中射进光，能直接照到背面的墙壁上。汉代出现了直棂窗。直到魏晋时期，文人兴起建造花园，使窗置身于景观与屋墙交界处，赋予窗更多的含义，起到漏窗隔景与引景的双重作用。隋唐至宋，出版了图文并茂的《营造法式》，已对窗的构建作了具体的说明。至明清时代，建筑用窗，工艺成熟，式样繁多，且存世较多。漏窗是一种满格的装饰性透空窗，俗称为“花墙头、花墙洞、花窗”，是窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林景色。漏窗内外相通，窗内图案疏密布局匀称。它以多变的造型、精美的纹饰，不仅使平淡的墙面产生变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，引游人兴致。而且窗饰题材丰富，熔文学、书画、雕刻、戏曲、民俗等为一炉，折射出华夏窗饰艺术博大精深的文化渊源，体现着漏窗文化的审美精神。

1空间形式自由多样

漏窗空间形式自由多样体现在其花纹图案极为丰富多样，单在苏州园林中就有数百种之多。从形式上来看，大致分为方、横长、直长、圆、六角及其他各种不规则形状。而前面三种除了做成方角以外，又有圆角与海棠纹等形式。几何形体图案多由直线、弧线、圆形等组成。全用直线的有万字、定胜、菱花、六角景、冰裂（冰纹）等，全用弧线的有鱼鳞、球纹、钱纹、如意、波纹等。用两种或两种以上线条构成的有寿字、夔纹、万字海棠、六角穿梅花和各式灯景等。还有四边为几何图案，中间加琴棋书画等物的式样。同样还表现在其内容极其多样上，漏窗的内容多为花卉、鸟兽、山水或单纯几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材。自然形体的图案则取材范围较广，图案题材多取象征吉祥或风雅的动植物。属于花卉题材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、桃、石榴等。属于鸟兽题材的有狮、虎、云龙、蝙蝠和松鹤图、柏鹿图等。物品题材有花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等，还有表现戏剧人物和故事、象形文字的图案。属于人物题材的多以小说传奇、佛教和戏剧中的某些场景为题材。空间形式自由多样有其独特的优点，在构图上总的来说，以直线组成的图案较为简洁大方，曲线图案较为生动活泼。贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”在现代室内设计中，漏窗的运用是一个再设计的过程，间形式自由多样亦得到较为充分的表现，图案的选择上比较简洁、多样，例如万字纹、冰裂纹、梅花图案等，如西安香格里拉的室内设计中把万字漏窗图案基本形与灯具设计的结合，这种手法在苏州古城区景观设计中也有体现。再如一特色中式餐馆，布局上采用传统庭院、中轴递进的营建法式，在空间转换、交接置景的处理上，充分利用“窗”的穿插借景手法，选用典型的漏窗图案点缀装饰，造型上将原构件重新组合出新。把门环、条儿、斗拱、门罩赋予新的用法，色彩上避开了繁杂华丽，融入民居的质朴，再加上古典家具与艺术品的陈设，营造出具有东方神韵的餐饮环境。

2与空间关系和谐

在空间理论上，宗白华说：“建筑和园林的艺术处理，是处理空间的艺术。”老子曾说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。”室之用是由于室中之空间。而“无”在老子又即是“道”，即是生命的节奏，形象地阐述了空间的实体与虚空，存在与使用之间辩证而统一的关系。“虚”与“实”的概念由来已久，其合理的应用可以使空间关系更加和谐。在苏州新博物馆设计中，首层展厅与天窗、廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木框使人联想到中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。而这所有的组织，贝聿铭是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。中国传统建筑艺术要求内部空间具有通透的境界，建筑物更是强调虚灵、通达、留白、轩豁。门窗喧豁、廊墙留虚，能有效打破封闭局促的格局。如留园“五峰仙馆”南北两面基本上被轩豁的门窗所包围。“鹤所”的墙壁几乎为四周的门洞、空窗或花窗所占，框景效果极佳，窗外的庭院、天井里的湖石花木都可框景收纳，有种由景入画的效果，让人回味无穷。室内设计艺术借用古代园林美学精神，通过借景、对景、隔景、合景等设计手法将室内空间化为自然和谐的空间。如设计苏州加城国际销售中心的设计师所说：“‘园林’自然地成为室内空间处理的基础。”正是在空间中强调了园林景深的做法，通过半通透的木格、朦胧的纱幔、层层的圆窗，使得各空间自然浸透，在面积不大的室内巧妙地表现出优雅的节奏、韵律强烈的空间景深。达到以小见大、步换景移的空间效果和心幽境醇的意境追求。再如上海锦沧文华大酒店套房设计，在入口处设置屏障，并将园林元素抽象化，融入室内空间，营造出“犹抱琵琶半遮面”的空间含蓄美，赋予空间既传统又时尚的美感，将意境升华。

3与光的合理应用

“让光线来做设计”是贝氏的名言。贝聿铭借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区域，使光线柔和，便于调控，以适宜博物馆列展示。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起來，令人入诗入画，妙不可言。这一设计不仅丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式，而且解决了传统建筑在采光方面的实用型难题。在苏州博物馆新馆的设计中建筑构造采用玻璃、开放式钢结构，特别是屋顶的立体几何形天窗，突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、情趣与匠心。在现代室内设计中，漏窗本身的花纹图案在各种角度光线照射下会产生各种变化的光影，使光线在空间中产生和谐的虚实关系，营造氛围，使传统情感得以延续。如河南天地粤海酒店的餐厅入口大门以及入口处的隔断的设计，就是体现了漏窗的魅力和韵味，它的图案形式仿照园林中的漏窗，设计很有光线感,镂空的造型使光影隐约、柔和，对空间进行分割，同时又富有浓厚的装饰意味。“山不在高，贵有层次；水不在深，妙手曲折”。园林中漏窗的运用使园林内外、远近不同层次的映衬汇集,使人在信步漫游中不断感受景致的无限丰富和空间的无限广大，看似是窗，却犹如景又犹如画一般，正所谓“瓮牖与窗棂，到眼皆图画”，达到“实中见虚，虚中见实”的审美意境，值得我们在现代环境艺术设计中去借鉴和运用。

参考文献

[1]宗白华.美学散步[M].上海人民出版社,1998.5.

[2]付长丽.苏州园林漏窗造型艺术研究[D].山东大学,2011.

[3]周伟,王佳,蔡平,曹光树,张亚君.苏州古典园林漏窗之美[J].南方农业(园林花卉版),2009,(4).

[4]胡秀娟,阮超毅.品鉴苏州古典园林建筑的漏窗之美[J].福建建筑,2009,(2).

[5]董振怀,刘春龙.苏州园林艺术漏窗的特色[J].沧州师范专科学校学报,2002,(4).

作者：盛臻 单位：河南职业技术学院环境艺术系