初探年画对动漫设计的影响

一、木版年画艺术特点

（一）木版年画中的人物造型夸张，通常不按照真实的人体比例进行绘制，而是突出人物、动物的头部，人头的长度会占到身体高度的三分之一，且人大马小，推崇“年画若要好，头大身子小”的原则。年画中人物眼睛多以平行四边形呈现，脸型采用国字型；人物表情比较夸张，无论是人们敬畏的威武将军，还是人们尊敬的寿福禄神仙，无不是以高大、威猛的形象呈现在世人面前，似乎唯有这样的形象才能展示出武将的忠良，使年画真正起到抵御鬼怪、魂魄的作用；同时，年画中的人物造型深受戏剧影响，人物服饰设计借鉴戏剧舞台人物服饰。这些造型特点使年画中的人物面相看起来更加朴实敦厚。年画中的人物造型利用神似、夸张的艺术手法，成为了河南民间造型艺术中的典范。

（二）线条简洁长期从事年画绘制的民间艺人们大多数没有进行过专业训练，因此在线条的绘制中形成了别样的自然乡土美感。木版年画线条均匀，粗健有力，风格朴实淳厚，反映出北方人民朴实的个性。年画中人物面部与服饰线条粗细有别，对比性强，脸部线条多以粗体为主，曲直挺拔、刚劲有力的线条勾勒出的英雄人物总是通天鼻梁高颧骨，使得人物的形象栩栩如生。“在衣纹等方面，表现最为突出，线条粗实纯厚，富有野味，具有北方民族地方独有的淳朴、厚实、健壮风度。”

（三）色彩鲜艳木版年画在人们欣赏习惯的基础上也较多采用“五色”的主导色系。然而年画并非将这五种色彩完全使用到年画创作中，如年画中几乎没有蓝色，这与中原民俗息息相关。人们认为蓝色属阴色，将蓝色视为不吉利的色彩，造成了色彩审美的趋阳避阴的审美心理。故而在年画中多采用偏紫的色彩代替蓝色，这大概与中国人信奉“紫气东来”的说法有关。同时年画中也较少出现大面积的黑色，如人物的眼珠、服饰以及鞋的色彩统统抛弃黑色而采用紫色代替，这是因为黑色也被视为阴色。但是年画并非是完全摒弃黑色，如勾勒人物、面部轮廓以及各种实物的线条均是黑色。年画崇尚使用暖色，如红色是木版年画艺人们在民间造型艺术中运用时不可少的色彩，作为喜庆、吉祥的典型代表色，在年画中同样备受重视，几乎任何一幅年画中都可以看到红色的身影。因此，红、青、紫、黄、白五色便成为年画的主色，红与青、黄 与紫这两对互补色的使用使得年画整体色彩特别鲜亮，具有较强的视觉冲击力。这些色彩的使用体现着人们的普遍审美需求，以及对美好生活的向往。

二、年画在动漫角色设计中的应用

动漫作品和年画都非常重视视觉形象的直观表达，都把刻画角色作为重要工作，通过夸张、简洁、概括的手法进行创作，突出角色的独特性格。年画为中国早期的动画创作提供了丰富的可借鉴素材，如《骄傲的将军》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》等经典动画作品均从年画中吸取了营养。

（一）虚拟夸张的造型年画中夸张的造型是民间艺术家们对艺术理解与认识的再现，年画中的人物、动物都采用夸张的造型手法进行创作。动漫中的角色可以从生活中进行提炼，也可以是人们完全虚拟出的形象，但总离不开夸张的技术处理，并把夸张做到了极致。正是夸张的动漫角色造型，为人们的生活带来了无穷乐趣，也使得动漫角色魅力十足。将年画中的夸张造型手法应用到动漫角色设计中，对于创作出具有民族特色的动画作品具有现实意义。以年画中的门神为例。门神造型往往是三头高、四头高，为了突出其威严，着重对造型特点进行艺术处理，如微怒、睁大的眼睛，坚实、宽阔的身体；在动漫角色造型中，头部与身高比例最甚者达到1∶2，人物身体在横向上比较夸张，表现出人物正义凛然、威风凛凛的特征。如《哪吒闹海》中李靖看到自己的夫人生下的圆球时，四边形的眼睛顿时增大了一倍，几乎接近圆形，李靖浓浓的剑眉、紧锁的眉宇使角色性格更加视觉化。这种超越现实的夸张手法便是借鉴了年画中的门神夸张造型。这样的角色造型使该部动画片更加具有文化内涵和本土气息，同时也更容易让观众对动画作品有深刻的印象。

（二）简洁概括的造型年画在造型上简练、概括，年画中的将军、孩童往往是无脖颈，并且具有一定的民间文化内涵，在对人物造型的把握上能够突出重点，即人物的性格。年画人物通过面部线条的简单勾勒就可以将人物或威猛、或可爱、或慈爱的特征表现出来，这对于动漫中不同性格特征的角色设计具有指导意义。动漫角色造型应在简洁性方面有所体现。简洁是指角色造型采用简单、概括的手法进行设计，如《三个和尚》中的动画角色，其造型简单，但是角色形象却被刻画得非常逼真，这似乎正是动画创作对角色造型设计的要求。年画中简洁、概括的人物造型正是目前动漫造型设计需要学习的，同时年画人物造型中所富有的文化内涵也是中国动漫造型设计需要补充的文化养分。《哪吒闹海》中小哪吒的人物造型和年画中的胖娃娃造型有异曲同工之处，人物的眼睛都是采用四边形形状，用简单的线条将哪吒机智灵敏、喜欢惩恶扬善的性格概括出来了。

（三）色彩独特的造型年画一般采用高纯度的色彩，在色彩应用上能够突出角色性格特点，具有较强的视觉冲击力。年画的色彩应用具有一定的象征性，并非完全采用写实手法。如年画中的大公鸡可以拥有红、黄、青、紫多种色彩，可谓是色彩斑斓，体现出民间艺术家对色彩的独特感知，这为动漫角色设计提供了借鉴依据，年画色彩风格在中国经典动画色彩搭配中屡见不鲜。动画是视听相结合的艺术形式，动漫角色在视觉上除了造型夸张外，还需有能给观众留下深刻印象的色彩搭配。年画中的色彩应用便为动漫角色的色彩设计提供了丰富的真实案例。如《骄傲的将军》中将军出场时穿着的服饰色彩更是与年画的色彩特点极为相似。将军的服饰上使用大量的红、黄、青、黑、白色，代表喜庆的红色和高贵的黄色搭配出将军的服饰，脸部的黄色突出将军自傲的性格，这些色彩的使用不仅能够表现人物的个性特征，也可以凸显色彩的地域性，使角色造型色彩更富有文化性和装饰性。再如《哪吒闹海》中哪吒的父亲出场时身着大红色的朝服，脚穿黑色朝靴，这些色彩的应用均符合年画中英雄人物的色彩特色。

三、结语

中国动漫发展中如何凸显地域、文化、民俗特色，是每个动漫从业者都需要思考的问题。年画中的人物造型为动漫角色造型设计提供了鲜活的借鉴案例，因此将年画艺术与动漫艺术结合起来，不仅可以发扬传统文化，还可以用现代技术促使年画艺术更好的发展。

作者：芦明明 单位：黄淮学院