戏剧影视美术设计中民族文化的应用

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摘要：民族文化符号融合了客观实在性和主观能动性，展现了不同地区、民族的文化的差异性和地域性，是戏剧影视美术设计中必不可少的艺术展示形式以及艺术内涵深化的工具。但是在，现有的民族文化符号的应用仍旧会存在一定的发展问题。在本文中，笔者从戏剧影视美术设计中民族文化符号应用的表现入手，在探究民族文化符号应用特点的基础上，发掘现有民族文化符号的应用的发展问题，并对戏剧影视美术设计中民族文化符号的未来发展进行思考。

关键词：艺术设计；影视作品；民族文化符号

戏剧影视美术设计作为一种艺术表现形式，拥有丰富的艺术形式以及艺术情感表达。在艺术创作的过程中，创作者自身的情感、心境、经历都会在艺术作品中或多或少的表达出来或者隐喻出来。创作者自身的背景与民族环境是脱离不开的，民族环境影响甚至是左右了个人的人格特征、心理特征等。因此在戏剧影视美术设计中民族文化符号的应用必不可少。

一、戏剧影视美术设计中民族文化符号应用的表现

文化是一种人类的精神活动及其产物，因此文化融合了客观实在性和主观能动性，是人类社会生活中不可或缺的重要组成部分。文化具有差异性和地域性，不同地区、民族的文化具有不同的表现形式特点。究其原因，主要有两点。一是不同民族所生存的客观自然环境和人文环境具有差异性，因此决定了其文化反映特点，二是不同民族在精神层次上具有群体的差异性，具有不同的民族性格、民族精神和品质，因此文化所承载的精神内涵具有差异性。民族文化符号是民族文化精神的具象化，具有一定的物质载体，能够鲜明的展现不同民族之间的差异化特色，具有民族的独一无二性质。在大体类型上划分，民族文化符号包括建筑、服装、饮食、动物、花卉、音乐、习俗、体育、文学、艺术、语言、国旗、宗教、货币等实际事物，同时也包括民族精神、民族品质以及民族价值观念等精神产物。例如，在各种戏剧影视美术设计中，中华民族的文化符号就具体表现为儒家学说、四大发明、书画、汉字、丝绸、中医、茶、京剧、皮影戏、中国民族乐器、旗袍、刺绣等。这些中华民族特色的符号如今在我国戏剧影视美术设计已经被广泛应用，并不断得到世界各国人民的精神认可。例如，在我国知名影视剧作《霸王别姬》中，就充分展现了京剧这种中华文化符号，并以京剧为线索，围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。

二、戏剧影视美术设计中民族文化符号应用的特点

1.能够鲜明地表现作品特色

在戏剧影视美术设计中民族文化符号能够鲜明的表现作品特色。不管什么形式的艺术作品类型，在观赏的时候都是通过视觉、听觉等感官的刺激来激起大脑的反映，从而促发我们自我主观意识的产生。在这过程中，越是具有刺激性的视觉感受和听觉感受越容易产生持久的印象和情感的联想。民族文化符号往往是艺术作品中最具有刺激性的艺术表现内容。对于本民族的人来说，民族文化符号不仅仅是一种外在的表现，而是一种精神的共鸣，一种情感的呼应，对于本民族的人而言，由于对文化符号具有熟悉性，因而能够产生更为深刻的主观联想。这种深刻作用是发生于人认知过程的。而非本民族的人在观赏民族文化特色的时候，会产生强烈的刺激感和震撼感，由于民族文化符号与其本身的文化具有巨大的差异性，带有明显的民族气息，因此会给非本民族的人在感觉作用机制中带来强烈的感官上的刺激。很多时候，非本民族的人也许并不理解民族文化符号的象征精神、内涵以及产生背景、作用等。例如，在很多的中国影视作品中，都会出现许多的中华民族元素，例如《霸王别姬》中的京剧，《少林寺》中的少林文化等。对于我们而言，这些文化符号都具有熟悉性，能够激发我们的认同感和荣誉感，对于外国观赏者而言，这些中国文化符号则会拥有一种神秘感、美丽感，让人有更多的探究欲望。

2.民族文化符号具有包容性

民族文化的形成过程需要悠久的时间沉淀，因此民族文化符号都具有悠久的历史，尤其是优秀的、传统的民族文化符号往往更能够成为一种民族象征，甚至是国家象征。但是民族文化在时间发展中，必然会遇到外来文化问题、糟粕文化问题以及自身发展问题。在现有的戏剧影视美术设计中，我们能够发现单独表现一种民族文化符号的艺术形式逐渐减少，更多的艺术形式在表达中都会融入多种民族文化符号，并且与西方的外来文化相互融合。随着时代的发展，人们的审美表现逐渐突破时间和空间的限制，在互联网发展下实现了互溶互通，因此在艺术表现中，纯粹而单一的民族文化符号没有办法满足当代人们多元化、综合化的审美需求和情感诉求。并且在艺术设计中，多种类的文化符号能够使得艺术作品具有更加丰富的内涵，能够更加的吸引人。因此，在具有中华文化特色的影视剧作中，我们能够发现具有民族文化特色的符号共同出现，中华民族的特色建筑、服装、语言以及中华民族的团结、集团意识、节俭等价值观往往是共同出现，增强了影视剧作的中国特色感受。同时，在现代影视作品中，东方文化与西方文化相互交汇融合的现象不断增加。例如，在美术设计色彩运用中，我国的水墨画作品中，更多的是寄情于山水之间的深浅白描，是平淡、朴实的，在此之中透露着富有深意的哲学韵味，如果不结合题字、画家的生平经历，我们难以揣摩当时当景下画家的情感表达。而在西方的绘画中，运用了明亮、鲜艳、多样的色彩，呈现出一种强大的视觉冲击力，并通过丰富色彩的运用能够直接展现创作者的精神思想。例如，红色、黄色等暖色调的大量使用表达了一种对生活的积极和热爱；而蓝色、紫色等冷色调的运用突出一种忧郁、悲伤的心境。但是，在现如今的美术设计形式中，中国的水墨画与西方的水彩画、油画不断交融，中国的美术绘画也也不断利用西方的绘画形式和工具来进行民族文化符号的表达。

3.民族文化符号的精神性

经历过历史沉淀与人民选择的民族文化符号都是先进文化的代表，都具有深刻的精神内涵和启蒙意义，因此才能够一代代的延续下来。因此在各种艺术作品设计的过程中，优秀的作品必然是能够将民族文化符号的精神内涵传递出来，引起人们的情感共鸣，而并非是简单的民族文化符号的排列与组合。艺术活动本身就是一种直接的审美感受，通过对绘画、影视、舞蹈等艺术形式的观赏和实践，能够增强观赏者的艺术审美能力和艺术创造能力。但是更深层次的理解是，艺术活动本身是一种人生观，一种生活的方式，受到了社会环境、创造者本身的审美价值的影响。例如在中国画中，其画面的美感不在于水墨之间的色彩组合、图案组合，而在于绘画中所传达的精神感受，传达出一种和谐平和之美，能够调和心境、排除杂念。也正是因为这种和谐的精神感受，中国的传统美术画作仍旧在中国人心中占据着重要的观赏价值、收藏价值。

三、戏剧影视美术设计中民族文化符号应用的方式

1.民族文化符号的直接展示

在上文中提到，民族文化符号包括建筑、服装、饮食、动物等各种有形或者无形的事物。从其内涵上来看，我们能够发现，民族文化根植与某个民族的生活中，是无处不在的。因此在戏剧影视美术设计中，设计到民族环境的展现内容，就必然需要民族文化符号的出现与展示。这种民族文化符号的应用是一种直接展示的背景化的应用。在我国的许多影视作品中，为了展现中国民族的环境特色，经常会出现诸如旗袍、刺绣、长城等文化象征，这些民族文化符号并没有被特意附上影视作品的情感内涵，而只是一种环境的强调。

2.民族文化符号的抽象表达

民族文化天然具有丰富的精神内涵和文化象征，在各种艺术作品设计中，承担着必不可少的抽象内涵。例如，美国美术作品设计中经常出现的自由女神像，作为美国民族文化的典型象征，自由女神像表达了一种自由、乐观向上的个人主义精神，与美国的价值观相一致。在中国的许多艺术作品设计中，经常会使用旗袍来展现女性的身体美感，实际上旗袍作为一种中华文化的价值符号，象征着中国民族女性的魅力、温婉以及坚毅的精神力量。民族文化符号的抽象表达内涵隐藏在深层次之中，具有一定的理解难度，因此观赏者只有充分了解作品的文化背景，才能够理解各种民族文化符号的精神象征以及抽象含义。在影视剧作品中，与美术作品不同，其是一种的动态的、连续的表达，因此各种民族文化符号也同样承载了推动故事情节发展，展示故事精神主题的作用，为叙事发展做出了铺垫。这种民族文化符号的抽线内涵表达也正是艺术作品设计追求的方向，在文化内涵中发掘创作的价值，满足受众的情感需要，因此来升华作品的思想内涵和主题思想。

四、戏剧影视美术设计中民族文化符号应用的问题

在戏剧影视美术设计中，民族文化的运用能够更好的展现作品的精神面貌，带来更为明显的精神共鸣。但是在实际的设计创作中，仍旧会出现许多民族文化符号应用的问题。

1.民族文化符号表象化的问题

民族文化不仅仅是一种艺术表现，更是一种传统精神、品质、价值观的承载载体，因此在各种艺术作品中的民族文化符号必然也需要展示自身的丰富内涵。但是在现有的戏剧影视美术设计中，民族文化符号逐渐被表象化，只是单纯的承担着审美作用，成为了一种视觉上的符号表现，而不能够给观赏者带来心理满足和情感安慰。这与当今世界“快餐文化”肆意横行有很大的关系，当艺术创作在商业发展裹挟下逐渐成为获取金钱价值的方式，作品创作与设计的周期变短，创作的内容更多的根植于大众文化的潮流和走向，艺术作品也就失去了精神内涵。同时在艺术作品全球化的过程中，为了满足多民族、多地域的审美需求，其自身的深层次的难以理解的民族文化内涵逐渐被消磨，使得民族文化符号表象化。

2.民族文化符号的创新与发展问题

随着时代的变化，民族文化符号不免需要发展自身的形式和内涵，因此各种民族文化符号创新应运而生。因此在创新与发展之中，民族文化符号的形式和内涵可能够会受到改变，甚至是被外来文化、现代文化所吞噬，失去了自己的个性和价值。例如，在很多的艺术展示中，民族文化符号的内涵在被赋予上新的现代精神需求和解释后，开始逐渐丧失了原有的精神内涵，其文化的意味开始消失。因此，在戏剧影视美术设计中如何在保证民族文化符号特色的基础上实现现代化的创新发展仍旧是一个重要的思考内容。

五、戏剧影视美术设计中民族文化符号应用的发展

尽管民族文化符号应用过程中会出现一定的问题，但是其民族文化符号的运用前景是广阔的。在现代社会的融合发展中，我们可以看到多民族、多地域的融合思想更加的明显，文化的空间边界逐渐减小。但是与此同时，人们更加期望获得群体的价值和认同感，因此具有特定群体象征的民族文化就会得到发展与运用。在我国，目前也推出了许多的政策手段、经济手段和行政手段来促进优秀的、先进的民族文化的复兴和传播。因此，根植于大众精神需求的艺术创作也必将融入更多的民族文化符号。除了传统民族文化的再次发展，新兴的民族文化将在数量上和质量上不断发展。民族文化是一个漫长的形成和发展过程，但是在当代社会中仍旧会新的文化从社会实践中产生，并获得社会中人民群众的认可，成为一种大众文化，进而在价值创造中成为具有社会促进作用民族文化。在艺术作品设计中，创造者们要敢于使用正确的新民族文化符号来创作艺术作品，能够更加的契合当代环境下人们的审美喜好和精神需求。

六、结语

戏剧、影视、艺术是人们文化生活中必不可少的组成部分，能够为人们带来直观的视觉上的、听觉上的审美享受，同时给人们带来心理满足和情感安慰。在戏剧影视美术设计中，民族文化符号的运用使得设计的表现形式更加的丰富，设计的深层次内涵更加的深刻。民族文化符号的鲜明性、包容性和精神性也成为其不断被运用在艺术创作中的重要原因，并受到了本民族的、其他民族的喜爱和推崇。民族文化符号通过直接表达、抽线展示等形式应用在戏剧、影视、美术设计中，为艺术展示着自身的审美功能和情感内涵。但是在民族文化符号的运用中仍旧存在着表象化、过于改造等问题，对民族文化符号造成了一定的价值损害。在未来发展中，民族文化符号必将会以更多样化、丰富化的形式和内涵展现在艺术作品和大众生活中。

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作者：程士元 单位：上海戏剧学院