庭院景观分析精选(九篇)

第1篇：庭院景观分析范文

硬质砌块铺地的设计要素

1.色彩

铺地色彩主要是通过色之问的相互配置组合关系来体现，要注意色块的“面积效应”，如果利用大面积的或同等面积的色块对比，会产生强烈的视觉冲击容易造成色感紊乱。同类色给人感觉大方、简洁、清爽、静寂。邻近色的组合既保持色调邻近的亲近性，又可以显现出色距拉开的差异性。邻近配置的色域较广，色彩的幅度较大，可以收纳的色相较宽，它在环境空问中具有灵活的适应性和宽泛的包容性。

2. 形态样式

点容易吸引人的视线，成为视觉焦点，打破单调，分散布置跳跃的点状图案，能够丰富视觉效果，给空间带来活力。点的线化在视觉上给人以线的冲击，就像一条虚线。比实线的直接应用来的有美感，有层次感，有韵律感，也更加动人。点的面化就是多数点的集合，易产生面的感觉。

线的运用比点效果更强，景观的结构就是由不同性质的线条组合而成的。运用各种不同的线性设计，可以产生各种风格不同的样式。直线带来安全感，曲线具有流动感，折线和波浪线则具有起伏的动感，形本身就是一个图案，不同的形产生不同的心理感应。

3. 质感

材质可以左右环境空间的感染力，增添景观氛围。不同的质感可以营造不同的气氛给人的感受也是不同。砖、青石板、鹅卵石等材料给人感觉自然、亲切；木材则给人感觉典雅、高贵；钢铁、玻璃给人以现代高科技之感。材质有细腻与粗糙、光亮灰暗、松软与紧密之别。材质的纹理越细腻表面越光洁，给人以空间扩大的感觉：反之，纹理越大，表面越粗糙，则会是空间看上去有缩小的感觉。

设计要素的相互关系

1.色彩与形态的关系

色彩与形态是人类视觉艺术活动中两大构成要素，实两者之间有着相互依存的关系，如果说形态是物体的躯体，色彩则是物体的衣表，二者统一整合就能充分表达该物体所具备的意义。在形态语言表现中，色彩成为物体形态的表达工具及情象征的要素，以其独特的功能且完善地配合，让人们便捷对空间场地审美的分辨与情感的认知。

2.色彩与材质的关系

材料承载了情感和色彩信息，是形象化展示情感的载体，是人们情感意念的寄托物。色彩是材料的天然属性之一，各种材料都有它的自然本色与自然环境有很强的亲和力。材料的质地、质感更加丰富了色彩的表现力。材料的质地是它的表面的粗糙或光滑的程度。由于色彩具有冷暖的特点，将适当的色彩运用在某种材料上，可以相对的改变材料给人的感受。

硬质砌块铺地的设计要素运用

1.色彩的运用

色彩是视觉艺术造型语言和情感媒介，远看色彩近看花，色彩具有“诱目性”，起着先声夺人的作用。该现代海边别墅景观铺装设计中，前院入口大门斜坡采用米黄色的地砖，门口两侧浅灰色的石材，院内是褐色和米黄色地砖拼接而成，色调基本统一，色彩鲜明，使人心情愉快。后院整体采用黄色木地板，最为光亮的色彩，给人以光明、活泼、轻快的感觉。海边观景台采用近似白色的肌理纹大理石，给人一种干净、清爽、自然的韵味。整体基调营造了一个比较统一的环境氛围，使居住者在视觉上感到清新、明快。

2.形态的运用

该海边别墅在游泳池周围采用了长方形木板组合，具有平稳、整洁、规则之感。在前院采用了正方形砖材组合而成，给人以大方、单纯、安定的感觉。前院的喷泉处根据喷泉的半圆形状围合而成，是几何图形中很美的图形，用在水边散铺，会让人想到水面波纹，波光粼粼的感觉，同时起到了一个美观作用。车库铺地采用点与圆形的组合，形成强烈、鲜明、活跃的视觉对比，富有表现力。入口斜坡采用长方形正方形组合而成的砖材，给人以大方、庄严的感觉，起到防滑的作用。

3.质感的运用

材质有细腻与粗糙、光亮灰暗、松软与紧密之别。材质的纹理越细腻表面越光洁，给人以空间扩大的感觉；反之，纹理越大，表面越粗糙，则会使空间看上去有缩小的感觉。在该别墅入口大门处采用粗糙的地砖，起到了防滑的作用，考虑到居住者出入时的安全性。后院临海的岸台，采用的是细腻光洁的肌理大理石材质，人走在上面会有种啪啪啪的声音，像是浪花拍打着海岸一样，走在上面舒服轻快的感觉，人站在观景台上眺望，视野开阔。后院采用的木质铺装，木质铺装最大的优点就是给人以柔和、亲切的感觉，所以用木块儿代替砖、石铺装。尤其是在休息区内，放置桌椅的地方，与坚硬冰冷的石质材料相比，它的优势更加明显。

前院的砖材铺装整体给人感觉稳重庄严，后院的木质铺装，为主人提供了舒适的足感和闲静气氛，是一种人性化的设计手法。在设计过程中，综合各个要素，包括色彩、形态、比例和质感的综合考虑，挖掘场地的文脉，设计出了与环境协调的具有一定内涵的铺装。

结语

第2篇：庭院景观分析范文

关键词：别墅庭院；园林；景观；设计；措施

人们对于别墅庭院景观设计所采用的原理主要将人作为根本的出发点，伴随着人们对于别墅庭院景观品质要求越来越严格，人们的感受会在整个别墅庭院景观设计过程中产生越来越严重的影响，与此同时，还会有更加多的设计人员参与到别墅庭院景观设计以及研究工作之中，为别墅庭院景观设计提供一个全新的思路，注入新鲜的血液，进而使得人们居住环境越来越优美，人们的居住质量越来越高。下面，笔者就对别墅庭院景观的设计原理进行简要的分析。

一、别墅庭院景观的主要构成

别墅庭院景观主要由情感因素、文化因素以及物质因素这三种主要的因素构成，其中，情感因素主要体现在人们对于别墅庭院景观实施情感设计，而所谓的情感设计主要由美国的心理学家最早提出，情感设计就是指一种借助于特定物质载体，凭借丰富主体所具有的内心体验，来将主体情感需求作为目标的一种别墅庭院景观设计方式方法。人在进行空间使用的过程中，一直在和空间实施一种情不自禁的情感交流，进而使自身获得喜怒哀乐等等不同的心理感受。在实施别墅庭院景观设计的过程中，要求将人在别墅庭院空间里面真实的感受作为整个别墅庭院设计的出发点和起点，使情感成为景观构成的因素，进而把情感这一因素很好的融合到别墅庭院设计过程中每一个设计阶段中，使得情感设计能够成为设计元素布局以及整体设计布局内在的一种逻辑线，营造出一种能够对人们情感进行调节、承载、引导以及诱发的人们居住生活的环境，进而使人们能够在别墅庭院的生活充满快乐和活力，使整个别墅庭院景观设计都能够成为以人为本的景观设计。别墅庭院景观构成中的文化因素就是指精神内涵、历史文脉以及文化意境等等要素，通过物质因素在别墅庭院景观里面进行表现，主要包括植物文化、园林小品文化以及风水文化这三个方面。而物质因素主要包括庭院景观设计的设施、植物、水体、建筑物以及道路等等实物体质。

二、别墅庭院景观的设计原理

（一）别墅庭院景观设计的多样与统一原理

多样与统一规律已经成为了所有艺术领域里面对构图进行处理最为本质以及最具概括性的原则，在实施别墅庭院景观设计的过程中同样如此，多样而且并不统一会使得别墅庭院景观杂乱无章，但是统一又不多样则会使别墅庭院景观设计单调无味。因此，只有将别墅庭院里面各个要素进行合理的组合，才能够产生一种有序协调的景观。要想在别墅庭院景观设计过程中达到多样和统一必须要对别墅庭院自身的风格进行确定，根据风格来对景观的构成要素以及特点进行分析，实施一些合理性的变化，但是，切忌将不同风格的模式放在一起。划分道路的过程中也要遵循多样与统一的原理，这样能够从整体上达到一种统一效果。只有别墅庭院里面小品之间相互补益和相互协调，才能够做到多样和统一，才能使其成为别墅庭院景观设计里面的点睛之笔。

（二）别墅庭院景观设计的平衡与韵律原理

在别墅庭院景观设计过程中达到构图平衡能够使得视觉更加稳定，别墅庭院的构成要素质感、色彩、大小、体积以及高低等等因素都能够对构图的平衡感产生影响，在别墅庭院设计的过程中，人们常常会应用到一些重元素，比如说具有强烈色彩的元素、具有粗糙质感的元素以及体积很大的元素等等，这个时候就要求设计人员必须要采取一些比较小、精致以及颜色轻快的小品来进行搭配，这样能够起到一种视觉平衡的作用，进而不会使某一个方面显得突兀。而韵律就是指诗歌里面的节奏以及声韵，在别墅庭院景观设计中，韵律则是指有变化并且重复的应用植物、台阶、花带以及栅栏等等，使得质感、体积以及色彩都有重复和变化，这些变化往往会使别墅庭院景观设计更加富有生机。

（三）别墅庭院景观设计的尺度与比例原理

在别墅庭院景观设计中的设施以及物品都必须要体现出尺度与比例的原理，比如说亭子的体量、绿篱的高度以及踏步的宽度等等必须要有一定的比例，如果超出了比例，则不适于人们在日常生活中的使用，那么，这些设施就失去了其自身存在的意义和价值。别墅庭院里面的景物之间以及景物内的立体形、平曲形以及线段都存在的一定的比例，适当的比例和尺度能够帮助设计人员营造出一种轻松、赏心悦目的别墅庭院景观。

（四）别墅庭院景观设计的对比与统一原理

当别墅庭院景观设计过程中具有特殊差异性的景观相邻的时候，就会因为之间存在的对比关系使这些景观看上去更加魅力，因此，对比的本质就是一种形成美的设计手段，在别墅庭院景观设计过程中，最容易产生对比的设计因素就是色彩的设计，每一种庭院景观因素都有自身的色彩，想要使得这些色彩既存在对比性又不会显得杂乱，就要求必须要遵循对比和统一的基本原理。

（五）别墅庭院景观设计的效果与表现原理

对于庭园中的构筑物、植物等而言，它们都有其自身的质感。质感的存在常常会给人带来更为直观的感受与效果的体验，并且极为容易的吸引所有人的注意。黄杨小而肉感的叶子给人精致的感觉；榆树叶子则给人粗糙的感觉。掌握质感的效果与表现是设计技巧之一。过多的质感组合在一起会给人一种烦乱的感觉，而单一的使用同质感景物又会使人觉得呆板无趣。在庭园设计时，可以通过对质感的应用来产生景观效果，在小空间采取精致设计可使人们产生空间变大的错觉。同样，在大空间范围中配置一些质感粗犷、体量较大的植物会产生近距离的效果。

（六）别墅庭院景观设计的协调原理

庭院本身的目的就在于对屋内空间进行一定程度的延续，并且使得当室内室外的色彩、风格以及形式都相互协调是，使得室内室外的环境存在一定的整体性，引人入胜。

（1）风格协调，所谓的风格协调即是指的是对于庭院中材质、形式相似或是差距不大的家具进行一定的选择以及排列，会使得庭院整个产生一定的连续性美感，同时也是人感觉到室内以及室外形成了一个整体的空间，具有一定的整体美感。

（2）色彩协调。所谓色彩的协调，这是指的在进行室内实际是，无论或是窗户、窗帘的颜色与室外的景观颜色可以形成一定的相互协调性，并使其相互融合以成为一个较为完成的颜色体系，这样会构建一个和谐静谧的气氛，使身处在内的人可以极为放松自己的精神，感觉到一定程度的愉悦感。

结语：本文中，笔者首先阐述了别墅庭院景观的主要构成，接着又从别墅庭院景观设计的多样与统一原理、别墅庭院景观设计的平衡与韵律原理、别墅庭院景观设计的尺度与比例原理以及别墅庭院景观设计的对比与统一原理这四个方面探讨了别墅庭院景观的设计原理。

参考文献：

[1]　李博闻.　空间的本质回归是对人类潜意识需求的关注——以跑酷城市体验引发的人与空间关系的思考[J].　安徽建筑工业学院学报（自然科学版），　2011，（01）　.

第3篇：庭院景观分析范文

关键词：别墅庭院景观设计植物配置

中图分类号：X173文献标识码： A 文章编号：

1 别墅庭院景观设计概述

1.1 别墅庭院景观的分类及其特殊性

近年来，随着我国经济的飞速发展和人们生活质量的大幅提高，别墅开始进入普通家庭，成为了居住小区中一种重要的建筑形式，在这一背景下，对别墅庭院景观设计的研究悄然兴起，庭院文化也引起了社会的多方关注。虽然我国具有几千年私家宅院和皇家园林的设计历史，但别墅庭院作为一种新生事物，其景观设计仍具有一定的特殊性，需要设计师在实践中不断总结经验，开拓设计思路，为业主提供更为舒适、宜居的生活环境。

目前我国别墅按照其建筑形式可以分为独栋、双拼、以及联排等形式，并可按面积分为经济型（200m2以内）、中档（400m2~800m2）、和高档（1000m2以上）等三个类型。无论哪类别墅通常都包括私人庭院和公共绿地等两部分环境绿化，其中私人庭院可根据业主的喜好进行布置，但为强调庭院与建筑之间的协调性，目前设计中多以建筑的整体样式对庭院风格进行定位。而考虑到业主不断增加的个性化要求和亲近自然的心理需求，一些设计师也开始在设计中加入一些特色元素和现代表现方法，并尽可能充分、合理地利用植物素材进行配置，实现庭院景观的生态功能。

1.2 别墅庭院景观设计的基本流程

庭院设计的基本流程主要包括前期调研、初步方案的确定以及深入设计等三个环节。首先，应进行必要的踏查和基础测量工作，全面掌握整个别墅区的建筑风格和人文氛围，针对庭院的面积、土质、光照、通风等条件进行分析，并通过与业主的充分沟通了解其对庭院的功能及审美要求。在这一基础上，设计师应熟练运用设计学原理和生态理论做好设计的初步方案。方案首先应在确定设计风格的基础上对各元素合理布局。布局时须综合考虑别墅的整体建筑风格以及业主的喜好与养护能力、实际环境条件等进行选择，并挖掘、开发业主淘换来的物件，在自己的庭院里留下个性的烙印，使设计创意焕发出独有的光彩。将初步方案与业主沟通并取得一致意见后，设计师可再通过借景、对景、框景等设计手法和色彩、平面、立体等构成方法，对各元素进行进一步的细化。这一环节中应兼顾庭院的审美及其实际功能，并以富有弹性的设计，为将来的需求变化留下改动的余地。

2 别墅庭院的设计思路与各景观元素的合理布置

2.1 别墅庭院的设计思路

设计中应确保庭院风格的一致性，这种一致性包括庭院与周边环境协调和自家建筑的一致，以及庭院内各部分的协调、自然，应尽量对不协调的部分设法进行视觉遮蔽，并使其成为室内装饰风格的延伸。庭院各构成要素的位置、比例和质感的选择应科学合理，以取得视觉平衡，并通过动静形态和色彩冷暖形成多角度的欣赏层次及深远的意境。此外，为满足现代城市人口对居住条件健康、舒适、自然的的追求，设计中还应充分引入绿色植物，突出植物元素在造景过程中的主体作用，使庭院符合现代景观设计理念，实现别墅庭院特有的生态功能。总之，别墅庭院设计的成功布局离不开植物材料、水景、灯光、构筑小品等各种设计元素的合理布局，设计师应在科学、实际、明晰、独特的设计构思的指导下，将这些设计元素交换组合，并在协调统一的原则下对其中的一种或几种元素有所侧重，突出设计的个性与魅力。

2.2 景观元素的合理布置

2.2.1 水景元素

作为景观设计中常见的焦点，水景几乎是庭院中最重要、最不可或缺的元素。根据水的自然特性，可将其分为流水、静水、喷水和落水等四种状态，庭院中通常以泳池、瀑布、池塘、涌泉的形式对其进行运用，水景还可以和其他各种元素组合，创造出独特的审美效果，例如可用变化的灯光创造各种不同的水的质感并使其富有动感，而各种近水构筑物和亲水植物的布置，也会给庭院带来与众不同的感觉。此外，水景在设计中应充分考虑到后期施工的可行性及其养护的成本与管理难度，切忌仅追求美观而给业主带来生活上的负担。

2.2.2 灯光元素

灯光是庭院的眼睛，既能延长人们在户外停留的时间，也是调节气氛、美化环境必不可少的手段之一。漂亮的灯饰本身就是庭院美妙的装饰品，主要包括地灯、庭院灯、壁灯、草坪灯等形式。在考虑艺术性的同时，设计更要关注节能、环保及安全问题。

2.2.3 构筑小品

花架、小亭、桥、围墙、栏杆等小品，是庭院中体量较大的景观元素，也是庭园最吸引眼球、最能体现风格的要素。设计中要特别注意与建筑、周边环境、其他构筑物之间的位置关系、比例是否协调呼应、是否符合业主的人体生理尺度等问题。

2.3 植物元素的运用及其配置特征

作为别墅庭院景观的主体，植物元素是体现设计水平的关键之一，必须引起设计师充分的重视。植物材料的特殊性使设计师必须按照庭院内面积、土壤、水源和光照等条件选择其种类和搭配方式，通常情况下，应选择1~2种植物作主景布置，并再选2~3种加以辅助。而本地树种不但具有成本经济、抗逆性强等优点，也更易使业主对其产生文化认同感和心理归属感，因此布置过程中，还应充分研究植物自身的地域特征，做到因地制宜，合理种植。

应突出植物独有的气韵和姿态之美，并在熟悉其生态习性的基础上塑造层次分明、变化各异的景观效果。应用造园构图的方式采取孤植、丛植、对植、群植等形式，充分展示乔木、灌木、花卉、草坪的个体和群体之美。并应将植物的季相特色应用到园林艺术中，体现出植物随着季节变化表现出不同的季相特征，构成四季演替的时序景观，通过季相的变化提升庭院的审美价值。春有繁花似锦、生机盎然；夏有绿阴暗香，林草茂盛；秋则霜叶似火、多姿多彩的秋叶秋果；冬则翠绿常延、常青松柏。此外，还应注重中国传统文化赋予植物的文化内涵以及植物造景的特殊意境。

目前，很多别墅业主热衷于亲自动手培养作物，在体会劳动乐趣和成就感的同时，也能品尝到绿色、无公害的蔬果，这也就使在别墅庭院中设置生态菜园成为了一种新的潮流。设计师在规划前应先征求业主意见，并结合庭院的实际条件，优选生长快、易管理、且符合本地区气候特征的植物品种。

4 结语

我国别墅庭院的景观设计仍处于发展阶段，设计师应以舒适、美观、实用为原则，在充分调查实地条件和了解业主需求的基础上，合理布局各景观要素，并以生态学为基础配置植物资源。设计中，还应考虑到实际建造施工与养护阶段的需要，提高庭院景观的经济性与科学性。

参考文献

[1] 郑理明, 董雅清, 施俊雅. 别墅居住区私家庭院景观设计[J]. 今日科苑, 2011, (08).

[2] 梁虎, 陈莺娇, 胡塞强. 从生活需求的角度探讨别墅庭院设计[J]. 安徽农学通报(下半月刊), 2009, (12).

[3] 王刚, 李刚, 徐小莉. 别墅庭院植物景观营造要点分析[J]. 绿色科技, 2010, (08).

[4] 李军成. 园林设计中绿化的功能与应用[J]. 黑龙江科技信息, 2010, (31).

第4篇：庭院景观分析范文

关键词：天府软件园C区；空间；空间形态；

中图分类号：TU972+.2文献标识码： A

1 天府软件园C区概况

成都天府软件园作为中国十大软件产业基地之一，其职能是作为成都发展软件与信息服务产业的重要载体。它地处成都南部高新区天府新城核心地带，绕城公路以南，天府大道中段东侧，大源CBD区域南侧。而本文研究的C区部分属于天府软件园二期工程，紧邻于一期（A/B区）南侧，用地面积约为17.7公顷，其周边分布了居住组团用地、综合商贸用地及公共服务用地三大用地类型。

2 天府软件园C区空间形态分析

2.1 建筑空间形态

分析天府软件园C区的建筑空间形态，不以建筑“单体”为单位进行，而以“组群”模式加以研究，并通过建筑的平面空间形态及立面空间形态两部分来阐释。

2.1.1 建筑平面空间形态

C区内的建筑组群采用的是线型组合及组团组合两种组合形态模式——

1）线型组合形态：该类组合的特征是“长条形”，可以点成线，它表达的是一种方向性，同时，由于该类组合本身的多样性及可变性，使其更容易适应各种空间形态的变化。C区中C1/C9/C8及C10-C12为此类组合模式，因此形成了一种明确的方向引导性。

2）组团式组合形态：组团式组合通过紧密联结来促进各个建筑单体之间相互联系，而建筑之间则往往是重复出现的格式空间，这些建筑单体往往具有类似的功能，并在形式和朝向方面有共同的视觉特征[1]。C区中C2-C7均为组团模式，围合成小型的合院，有利于营造休憩游赏的景观空间。

2.1.2 建筑立面空间形态

天府软件园C区的建筑立面，无论是东西向还是南北向，都营造出错落有致之感，但整体来看东西向的立面变化略大于南北向，因此东西立面视觉冲击力较大，而南北立面视觉连续性则较强。

2.2 庭院空间形态

庭院空间通常是由建筑组群的外界面围合而成，本文将天府软件园C区的庭院空间分为两种形式加以探讨，即普通庭院空间和下沉庭院空间。而针对这两种庭院空间形式则通过围合之间的差异分别阐释。

2.2.1 下沉庭院空间

开敞庭院空间

位于C8与C7间的下沉庭院，呈现出开敞的状态，该庭院中除两棵小乔外大面积选用低矮灌木并采用草坪铺地，零星点缀有观赏石块，整体营造出一种开敞空间的状态，给游赏主体以较为开阔的视线环境。

半开敞庭院空间

由C7建筑体围合而成的下沉庭院，呈现出半开敞的状态，该庭院中大量选用竹子作为植配材料，种植于建筑单侧，起到软化建筑外立面，遮挡视线的作用。同时这一区域借鉴日本枯山水元素，选用白沙铺地，并配以置石、塔灯营造出一种半私密的静谧氛围，给游赏主体创造出隔而不断的视线环境。

封闭庭院空间

位于C7与C6间的下沉庭院，呈现出封闭的状态，该庭院中采用丰富的植物，营造出高低错落的饱满生境，增强了游赏性，但大量高位中位植物的存在对观赏主体的视线遮挡较大，因此整个景观空间显得较为封闭。

2.2.2 普通庭院空间

由C2、C3建筑单体各自围合而成的普通庭院，呈现出半开敞状态，庭院均以道路硬质铺装结合两侧绿化为主构成，差异仅体现在庭院内部的小型景观小品，因此普通庭院空间的最大特点在于统一性强，变化较小。

2.3 道路空间形态

天府软件园C区的道路网络清晰，中轴线明显，道路可达性良好，且基本满足了人车分流的要求。而根据现踏勘，发现各级道路通过不同材质对其功能加以区分——主干道围合C区边界，为混凝土铺装，主要用于车行及消防；中轴道路则为芝麻黑、花岗石等景观铺装，主要用于步行；而穿插于各个庭院的游憩小道铺装形式更为丰富，部分路段设置汀步，主要用于游赏休憩。

2.4 空间形态特色

天府软件园C区的空间形态通过上文浅析，总结出三大方面特色——①明确的道路中轴线：主道路形成的中轴贯穿C区，联系起A、B区，形成一条隔而不断的景观廊道，增强了空间的联系性；②多样的空间分层联系：园内空间层次总共可分为三层，即地下交通层、地面交通层及空中交通层；③联通的庭院空间：庭院空间包含下沉空间及普通空间两种形式，其串联方式各不相同，普通庭院空间主要是借助外界道路系统进行连接，而下沉庭院空间则主要借助构筑物内部的通透空间进行联系。

3 结语

通过上文分析不难看出，天府软件园C区空间形态优势包含以下几方面：①建筑规模较大且以组群形式出现，连续性较好，空间形态整体性强；②且空间形态层次丰富，分为上中下三层，立面造型于统一中见变化；③道路系统清晰，中轴线明显；④绿地率较高。

当然，天府软件园C区空间形态仍存在如下问题：①由于统一性过高所以空间辨识度低，不同区域容易产生混淆感；②绿地率虽然高，但竖向层次不丰富，遮阴效果差；③基础设施欠缺，尤其在座椅的数量上体现出来；④缺乏醒目标志物，不能产生良好的视觉焦点。

在分析了如上优劣势后，得出以下启示：在高新区城市规划、建筑设计上应多从使用者的角度考虑；植物造景方面多考虑竖向层次的丰富感；多注重室外空间的趣味感，增强互动体验。总之，高科技软件园在中国还是一个年轻的产业形态，在借鉴国外经验的同时，一定要注意把握国内当地的地域特色和文化特征。绝不能机械简单地照搬国外模式，而是要更多地考虑使用者的行为感受，并充分考虑到其与城市文化大环境的融合。[2]

参考文献

[1] 何异. 高科技园建筑组群空间形态构成研究[D]. 湖南大学, 2009.

第5篇：庭院景观分析范文

关键词：朱家花园；景观艺术；造景手法；云南建水

收稿日期：20130515

作者简介：陈东博（1982—），女，辽宁锦州人，讲师，硕士，主要从事城市规划与设计方面的教学与研究工作。中图分类号：TU986 文献标识码：A

文章编号：16749944（2013）07009205

1 引言

朱家花园位于云南省建水县建新街中段，为清末光绪年间富绅朱成章、朱成藻等子侄两代历经30年所建，是建水珍贵的建筑历史文化遗产，是汉族建筑艺术和当地少数民族建筑艺术相结合的产物，被称之“西南边陲大观园”。其景观艺术充分展现出滇南地域文化与园林之美。

本文从朱家花园建筑布局、整体景观特色及空间环境进行实地调研，总结朱家花园整体布局、各功能分区景观艺术特色、环境空间——建筑空间、绿色空间、山水空间、水域空间艺术特点，并运用古典园林造园手法分析与评价朱家花园实景以及其他南方私家园林景观。

2 研究现状及意义

民居建筑的研究与社会、民俗、文化、生活息息相关，中国传统民居又与儒学、礼制、宗法紧密联系。家族观、等级观对民居定向、布局以及建筑门邸、屋脊、装饰装修以及景观艺术的营造产生一定的影响。朱家花园是建水清代汉族民居的典型代表，是内地文化与西南边疆文化相结合的产物，又是住宅与园林有机结合的、极具滇南文化特色的私家园林，具有较高的建筑艺术价值。这对认识清末建水古城人居环境空间、景观艺术布局、景观文脉以及精湛建筑艺术和技巧、布局和设计、雕刻和彩绘等方面有着重要继承和借鉴意义，同时对推进民族建筑艺术文化和装饰文化以及现今城市生态旅游规划、发展与建设有着重要影响。

3 朱家花园概况

3.1 地理及文化背景

建水是明清两代临安府府治，临安文化发达，有“文献名邦”、“滇南邹鲁”的美誉，据载“临安之繁华富甲于滇中，谚曰：‘金临安，银大理’言其饶也，其地有高山大川，草木鱼螺之产不可殚述，又有铜锡诸矿，展转四方，商贾辐辏[1]。”雄厚的经济、昌盛的文化造就了人居文化的活标本——朱家花园。

朱家花园历经沧桑，从道光年间购置田产、开办酒坊、开采锡矿到光绪年间贩卖百货鸦片、兴建土木、修盖家宅宗祠，逐步发展成为滇南商号之一，所以朱家花园的百年历史也是云南近现代史的一部缩影，其由盛及衰的历史过程与《红楼梦》贾家家族命运颇似，这些深厚的历史文化赋予了朱家花园独特的造园魅力。

3.2 朱家花园整体布局

园林布局是园林艺术的最终体现，任何一项园林工程都必须考虑它的功能分区合理性、组织景区景点的有序性。在合理的功能分区基础上，组织游览路线，创造系列构图空间，安排景点布局，创造意境情景，是园林布局的核心内容。

朱家花园坐南朝北，占地面积2万m2，其中房屋建筑面积约5000m2，主体建筑分为宗祠和内宅院两部分，为“纵四横三”不对称布局，为建水地区典型的“三间六耳三间厅，一大天井附四小天井”式传统民居并列连排组合的群体建筑。房舍格局井然有序，院落层出迭进，计有大小天井42个，房屋214间。整组建筑陡脊飞檐、雕梁画栋、精美高雅。庭院厅堂布置合理，院落层进叠出、房舍鳞次栉比（图1）。

4 朱家花园景观艺术特色浅析

4.1 朱家花园的整体景观艺术

朱家花园分为宗祠、内宅院、花厅、后花园、铺面等5个部分，院东南面为家族宗祠，宗祠前有水池，水上有戏台、亭阁、庭荫花木等；内宅院的建筑布局遵循儒家封建礼法，采用轴线对称方式依次排列内宅院的前厅、中厅和后堂，由若干个单体建筑群合围成一个对称、和谐、紧凑、内聚向心的家族聚居式院落群空间，各屋向天井排水，风水学称之为“四水归堂”，即“气”的贯通达到“阴阳和合”，整体景观体现出传统宗法伦理“家和万事兴”的居家理念；前厅北面为花厅、三开间、卷棚顶，左右两侧置美人靠；院北面为后花园，正前有荷池、树丛、苗圃、花圃散布其间。整体布局内雅外秀、形制规整、布局灵活、空间丰富、层次渐进、环境清幽、色彩淡雅、装修有度、结构统一，在丰富的形式中包容了深刻的文化内涵，特别是建筑的文饰美艺术在起翘屋角、交叠飞檐、黛瓦粉墙、雕梁画栋等细节上淋漓尽致。

图1 朱家花园平面布局

4.2 朱家花园各分区景观艺术

4.2.1 主入口景观

大门也称门楼，除实用功能外还彰显封建家族地位。朱家花园的大门歇山顶，抬梁式屋架，三叠水，三开间，八字垂花门楼，是建水民居门楼中的最高规格形式（图2）。

图2 大门

主入口上方檐枋三重，其上雕镂的图案富有寓意：一重檐枋上雕刻有“鲤鱼跳龙门”；二重檐枋上雕刻有“四喜临门”、“旭日东升”；三重檐枋上有佛手、桃梨、香炉、宝瓶等物，象征“福禄寿平”。斗拱、雀替上雕有龙凤等物，封檐板上雕有菊、梅、葫芦、枇杷、葡萄等吉祥如意征兆的四时花果，甚至粗实檐枋上也以书法和绘画做以装饰[1]。主入口前的石鼓，刻有龙凤图像，建筑学中称之为“抱鼓石”，民俗称之“户对”，预示财势与地位。另外西大门用以影壁将主入口内外景观加以阻隔、遮掩，以保证内宅的隐蔽性，起到风水学中聚气纳财作用。

4.2.2 朱氏宗祠景观

朱氏宗祠是家族举行崇佛、敬祖、祭祀、典礼的地方，也是族人、亲朋挚友品茗看戏、接待会客的地方。由三进院落组成，居中的宗祠和“T”字型过厅将其宗祠分隔为12个天井，空间层次丰富。一进院落由正前方的水上戏台、两侧耳房、小鹅湖及观戏看台构成，具有娱乐休闲功能。

水上戏台是朱家花园的娱乐性设施，三开间，两侧耳房作化妆室和道具室之用。台口呈八字形，延伸于池上，以四根石柱虚悬在水中，柱头雕以石狮石象，其上以横梁露头雕成龙、凤、象等形状，檐枋上雕出“连升三级”和动物图样。

小鹅湖的池塘玲珑精致，池水在院落中起到扩音、灭火作用，小鹅湖前有14根石柱和13块石板，其正背面均雕有浮雕图案和诗文，正面一幅图案对应一个典故或几个典故，其间有花、鸟、鱼、人、兽相映成趣；背面是梅、兰、竹、菊和山水浮雕。水榭围栏上所题诗词，体裁广泛，内容丰富，其手法楷、草、隶、篆皆有，有阴刻、阳刻，有诗词、铭赋等多种形式，表现出较高的文化品位和艺术价值。小鹅湖两侧的小叶榕植物景观与水上戏台的建筑交相辉映，水池内莲荷凌波、游鱼可数，花木庭荫，悦目赏心，使得建筑、山石、植物和水体四大景观构成要素融为一体，到达天人和一的景观艺术美。

4.2.3 朱家花园内宅院景观

朱家花园内宅院由若干单体四合院组合而成。宅院由三纵六个院落并列连排组成群体建筑。每个院落均由正房、左右耳房、倒房构成，中央是天井，四角有四个漏角，是滇南民居“四合五天井”的蔓生形态，成为建水典型的“三间六耳三间厅，一大天井附四小天井”式院落。因为院落布局的相同，且空间景观层次丰富、变化无穷，形成“迷宫式”建筑群。内宅院遵循长幼、男女、尊卑的传统礼制宗法，以南向正房为尊，北向耳房为卑，以中轴院落为尊，两侧对称庭院次之布局。

内宅院中有梅馆、兰庭、竹园、菊苑等特色的庭院，均由栽种植物予以命名。菊苑厅前设置的石缸，在建筑学中称之“门海”，亦称“吉祥缸”，可养花观鱼，调节小气候，蓄水防火之用。内宅院围合的天井在住宅中除采光、通风、排水等功能外，也是妇女围坐闲谈小孩嬉戏玩耍的交流空间场所。

4.2.4 花厅景观

厅堂是园林设计中首要考虑的建筑物，《园冶》上说：“凡园圃立基，定厅堂为主，先乎取景，妙在朝南[2]，”据古辞书《尔雅》解释：“厅，所以听事也，堂，当也，谓当正向阳之屋[2]。”花厅是朱氏家族平日集聚休闲的活动中心，也是接待宾客、观赏美景的场所，五开间，卷棚歇山顶，建筑大方，出檐深远，形成较大的环境空间，敞厅两侧设美人靠。

4.2.5 后花园景观

后花园为朱家花园比较集中的园林空间，散布着树丛、苗圃和花圃，是朱家花园内软质景观最丰富的地方，而且景观布局以平视为主，内倾、阴柔的空间设计，展现出美学的特征：“平、淡、青、远[2]”。

5 朱家花园环境空间艺术特点分析

5.1 朱家花园建筑空间

5.1.1 建筑类型

园林建筑常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去使用功能，还有美学方面的要求。亭、台、楼、阁、轩、榭、斋、馆，无不经过建筑师巧秒构思与精湛技术的处理，于功能、结构、艺术统一为一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魅力来自体量、外型、色彩、质感等因素[3]，加之室内陈设的古香古色、室外环境的和谐统一，体现出建筑美学艺术。

2013年7月 绿 色 科 技 第7期朱家花园的园林建筑包括：亭、廊、榭、舫、厅堂、楼阁等，主要集中在后花园，后花园的环境属于“广水少山型”的典型园林，水面是整个园林布局的主导因素，它占据了园林空间的大部分面积，小体量的园林建筑环湖而建，因地制宜、依山造势，使人工建筑和自然环境完美融合。

5.1.2 建筑布局

朱家花园整体建筑群体的布局为建水地区典型的“三间六耳三间厅，一大天井四小天井”的布局；建筑群体在空间层次上沿地形的高低起伏采用了强烈的中轴线的对称布局形式；在建筑空间层次上采用纵横、高低、收放交错的手法，使空间具有强烈的节奏和韵律感。建筑的营造十分注重因地制宜，与乡土环境相协调并融入江南水乡景观。

5.1.3 建筑装饰

朱家花园的建筑装饰主题是“福、禄、寿”，所选的题材是中国古代的山水画、诗词、典故以及具有吉祥含义的动植物图案。装饰形式主要是隔扇门的透雕、门窗板壁上的水墨画、书法作品，反映出主人追求高雅的汉儒文化情操和生活兴趣；雕刻绘画广泛吸纳少数民族的内容和技巧；门窗雕刻精细，内容多样；室内家居均为紫木雕，体现清代风格等。

5.1.4 建筑功能

朱家花园既是滇南私家园林，又是民居宅院，所以建筑主体不是华丽的园林建筑小品而是居住型庭院。在内宅院设计中，私密性主要体现在布局上，即“四合五天井”这种布局为内聚型中庭，其构成紧凑、内向，对外是家族内部的私密空间，对内则是家族的公共交流场所，具有半私密性质。根据不同私密性来布局建筑庭院，满足起居生活的生理需求和心理需要，提供安全的居住环境和宁静的居所氛围。

5.2 朱家花园绿色空间

5.2.1 内宅院植物景观

朱家花园是典型的南方私家园林，四合院空间有限，既小又封闭，如果不栽种观赏植物势必造成景观单调，如若花木过于高大繁茂又将会拥塞局促。所以造园中为体现“空”的理念，保证空间的流通性与开敞性，适当点缀盆栽植物、孤植树、藤蔓植物等置于庭院空间。

梅馆、兰庭、竹园和菊苑庭院内均对称布置榕树、散尾葵、苏铁、沿阶草和天门冬等盆栽植物，其他院落的盆栽多运用棕竹、散尾葵、南天竹、榔榆、紫薇、榕树和叶子花等灌木。

5.2.2 后花园植物景观

后花园的植物景观营造，主要运用乡土树种，譬如小叶榕、香樟、董棕、桂花等，采用自然配置；在植物种类和数量上，后花园营造疏朗的空间景观——“平、淡、青、远”，没有种植过于高大繁多的乔木群、灌木群和地被植物，而是注重植物景观的平远特征。另外孤植树多选用具有观赏特性和美好寓意的植物，譬如石榴、紫荆花、玉兰、桂花、竹等。

5.3 朱家花园山石空间

后花园“广水少山”，水体是朱家花园的构图中心。水体周边布置两座假山，面积不大，艺术性再现自然界的峰峦，再加之丰富的植物配置和迂回婉转的小径，营造出咫尺山林的野趣。

朱家花园置石主要为粉墙置石、庭院置石和草地置石。粉墙置石，即在建筑的墙面作石景，是传统的园林手法，《园冶》有谓：“峭壁山者，靠壁理也。籍以粉壁为纸，以石为绘也[2]”。在粉墙前置石，配以相宜的植物小品；庭院置石起到点缀空间、突出重点景观的作用，宗祠的二进空间就是全园最大的院落，为使空间景观更丰富，就在视觉焦点处特置庭院置石；后花园草坪中立置石也是丰富景观的点睛之笔。

5.4 朱家花园水域空间

庭园理水是中国自然山水园造园的主要手法，尤其是面积较小庭院，多采用集中用水的方法，即以水池为中心，在周围布置景观，从而形成一种内心和内聚的格局，使有限的空间具有幽静和开朗的感觉[4]。朱家花园的水体景观主要分布在宗祠和后花园。

宗祠的小鹅湖是人工开凿的规则式水池，水池上建有戏台，这样的组合不仅在演出时起到水面扩音的作用，同时也丰富和扩大庭院的空间景观；后花园的水景，视野开阔，楼、亭、舫和阁滨水而建，配以自然的山石驳岸和丰富的亲水植物，营造出自然与人工相和谐的空间景观。

6 朱家花园造园手法分析

6.1 空间序列

朱家花园的空间序列以民居并联形式组成，构成“纵四横三”的庭院建筑组群。而朱家花园内宅院与后花园景观的分离布局，是以主要游览路线环形链接，得使各景点有机地串联起来，并从行进的过程中将各个具有良好静观效果的“景”连贯成完整的序列，进而获得良好动观效果的“景”。各四合庭院之间通过空间大与小、自由与严整、开敞与封闭手法的对比，突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果。

6.2 空间对比

空间对比是把显著差异的两个空间毗邻设计在一起，借对比突出各自的特征。朱家花园的空间层次丰富，采用了多种空间对比的形式来突出景观[5]。

（1）利用空间大小的对比。朱家花园宗祠内的二进院落是园内最大的天井院落，造园师却巧妙利用空间大、小的对比，设置入口则从华堂两侧的小径绕入。小空间辗转、绕行几次才进入大空间，营造出欲扬先抑、豁然开朗、主次分明的景观效果。在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大；（2）住宅建筑与天井庭院之间插入过渡空间。如朱家花园内宅院与后花园之间设置花厅，花厅为半开敞的空间，与后花园相比又是较封闭的空间，层层递进，加强对比，突出差异。

（3）住宅空间与自然环境空间形成硬质景观与软质景观对比。朱家花园内宅院空间与园林空间的分离布局，从规整、封闭的宅院进入自然山水空间，顷刻气氛突变，增强自然环境空间的景观观赏性（图3、图4）。

图3 三种空间对比示意

6.3 渗透与层次

6.3.1 分割与联系

朱家花园宗祠中的棚廊空间体现分割与联系作用。棚廊两面完全开敞，两侧花窗通透，可以说棚廊空间是完全敞开的建筑空间。它的功能除连接厅堂与祭堂外，还将院落空间进行了两次分割，符合传统造园中“越拆越小，越隔越大”的理念，即在园林中景物的层次越少，越一览无余；层次越多、景越藏，越容易产生深远的空间[6]。棚廊空间就是运用掩映手法，利用廊柱系列来遮隔构景，增加景物的层次，同时以线连点的方式，增加空间景物的连续性（图4）。

6.3.2 对景、框景和障景

传统园林中的对景是透过设置的门洞、窗口去观赏对面景物，增加景观层次的深远性[7]。如隔着月门和镂空花墙看宗祠内景物，由于隔着两重层次看，因此空间层次的变化更丰富，意境更深远，突出“园中有园”特色。

图4 栅廊空间体现分隔与联系

框景是利用建筑的门、窗、洞口将外部景物有限地收敛于框内，如同一幅画面[7]。实际上也是在小空间内将外部大空间的景色选择性借到小空间，人的视线就从园林的范围内延展开去，起到扩大空间的作用，也使两个空间相互联系的另一形式。朱家花园的框景手法运用广泛，月门框、廊柱框使景物更加形象生动地映入内空间。

朱家花园主入口设置一影壁，借以遮障视线。影壁是障景手法的运用，使内部环境起居深藏而不外露，求得含蓄幽深，是造景手法中“欲露先藏”的体现（图5）。

图5 透过月门镂空花墙看绣楼

6.3.3 接外景

将园外的景色借到园内，使室内外空间相互渗透。园林中的厅堂一般都可以透过开敞的隔扇摄取园外的景物，由于透过隔扇观赏，视角从较暗的室内向室外亮处观看，突出了园外景观物体的明快与绚丽。由于朱家花园内宅院各院落的厅堂门门相对，可以通过室内隔扇把园外景色几重框借于园内，增添景观层次性。

6.3.4 园路回环曲折的设置

朱家花园主体建筑利用空间回环相同、道路曲折变幻的手法，使空间与景色渐次展开，连续不断，周而复始，造成景色多而空间丰富，类似观赏中国画的山水长卷一般。路径的迁回曲折，增大路程的长度，延长游赏民居庭院的时间，使人心理上扩大建筑空间感[8]。

6.3.5 破园林边界规则、方整的生硬感觉，寻求自然的意趣

（1）运用以山石与绿化作为主体建筑墙壁的掩映[8]。在粉墙下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力全部吸引到这些景物当中，而“实”的墙壁成为景物“虚”的背景，犹如画面上的白纸，使粉墙的视觉界限消失。

（2）以棚廊、镂空花墙与室外空间景色相联系，把外部景色引入室内。

（3）突破自然条件下缺乏真山真水的不足，以人造自然环境体现自然意境。人造环境以自然风景为蓝本，它要求比自然风景更集中、更典型、更概括，才能做到“以少胜多”，才能使得园林布局有气势，有轻重、高低、虚实和静动的对比。山石是重的、实的、静的，水体、云雾是轻的、虚的、动的，把山与水恰当结合起来，使山石有奔走的气势，使水体有漫延流动的神态，以水之轻、虚更衬托出山石的坚硬、凝重，从而达到气韵生动的景观效果[9]。

7 朱家花园与其他南方私家园林的关系分析

7.1 朱家花园与江南私家园林的关系

同为南方园林，因所处政治与社会环境不同，朱家花园和江南园林风格迥异。朱家花园极力张扬的是财富、是烜赫，院落气度不凡；而江南园林表现的则是一种质朴的文化内涵，外观毫不起眼，但层层递进，每深入一层，文化的底蕴都浓厚一层，这两种园林风格映照出两种不同的社会文化和意境。

另外，朱家花园是宅院与花园分离的典型园林，其主要建筑属于“纵四横三”空间序列，庭院并列连排组成方方正正的四合院建筑组群，有明显的轴线对称布局；而江南园林中的建筑不是严格的中轴线构局，多曲折变化、结构不拘形式，灵活自由地散布于园内与自然环境相互配合衬托。朱家花园的理池没有江南园林水体的灵动、幽静、水态丰富；筑山叠石没有江南园林山石的变化万千。但朱家花园却以其宏大的建筑规模和空间环境体现出“滇西南大观园”的地域文化特色。

7.2 朱家花园与岭南私家园林的关系

“前院后园”是岭南私家园林常见的布局方式，园林中的住宅大都设在前院，宅居与园林相对独立，各自一体，没有实墙间隔，而是又分又连，或用洞门花墙、或用廊亭小院、或用花木池水作为过渡联系空间[10]。且宅院多以中轴对称的方法，采用合院形式，布局密集，灵活自由。室外空间开敞、通透，景观层次变化丰富。岭南园林的这些布局特点都与朱家花园的宅院、宗祠与花园相对独立的布局极为相似，所不同的是岭南园林的庭园空间极其蜿蜒曲折、起伏多变，多借廊表现曲折和分隔空间，这与朱家花园的平庭式布局不同。

8 结语

朱家花园在筑造空间环境方面着有特色，是其闻名中外的主要原因。通过对云南建水朱家花园景观艺术的浅析，探究我国古典园林的造园手法以及建筑的类型、布局、装饰、功能等营造方式，认识清末建水古城人居环境空间、景观艺术布局、景观文脉有着重要继承与借鉴意义，将对当前造园艺术的创新与突破起到融合、传承与发展的作用。

参考文献：

[1] 彭一刚.中国古典园林分析[M].北京：中国建筑工业出版社，1986.

[2] 陈从周.中国园林鉴赏辞典[M].上海：华东师范大学出版社，1992.

[3] 潘谷西.中国建筑史[M].北京：中国建筑工业出版社，2000.

[4] 将高宸.建水古城的历史记忆[M].北京：科技出版社，2001.

[5] 侯幼彬.中国建筑美学[M].哈尔滨：黑龙江科技出版社，1997.

[6] 冯钟平.中国园林建筑[M].北京：清华大学出版社，1988.

[7] 肖 飞，章晓历，苏 旅.幽雅的江南古典园林[M].北京：中国旅游出版社，2006.

[8] 唐学山，李 雄，曹礼昆.园林设计[M].北京：中国林业出版社，1997.

第6篇：庭院景观分析范文

关键词庭院景观 ，植物空间，景观营造，作用

Abstract: as a landscape garden plants build the core elements, in the courtyard of landscape space in the building of play an important role. This article through to the courtyard of the role of plant space construction, the plant's choice and requirements analysis, this paper expounds the garden plants use to build the courtyard small space multiple landscape space, this paper discusses the design of the courtyard in use of garden plants in scientific configuration problems.

Key words garden landscape, plant space, landscape construction, function

中图分类号：P901文献标识码：A 文章编号：

随着经济的发展，人们物质和精神生活条件的进一步提高，对生活居住环境也有了更高的要求，越来越多的人都拥有了属于自己的私家庭院，也越来越重视绿色植物在庭院中的运用，对庭院植物空间营造的需求也越来越高。而且一个庭院设计的好坏，需要从科学性、文化性、实用性和艺术性等多方面来衡量，在日渐现代的生活中，人们更多的是通过庭院来与自然交流。但是庭院毕竟不同于其他类型的绿地，在面积和空间上有很大的局限性，在庭院景观设计中如何在有限的空间内通过植物的科学选择和配置来营造多重的景观空间，这已经是当下景观设计师面临的一个很大的课题。

1.植物空间营造的作用

在现代庭院景观设计中,植物空间的营造是非常重要的问题。人们的生活追求和艺术情趣、审美意识在日益提高,这种变化同时也会体现在人们对生态环境,优美的境域空间的追求上。庭园中的植物功能应该是多样化的，不仅有观赏娱乐的目的，还应有让人参与的功能，参与使人获得满足感和充实感，并且能通过植物配置的变化让有限庭院空间变化出更多的景观空间。这样，植物这一重要的构园要素,在庭院空间景观营造中的重要作用逐步凸显出来。一般来说，植物空间营造的作用包括三个方面：第一，植物多样的配置方式可满足庭院不同空间风景构图的要求；第二，庭院景观的构景要素需要借助园林植物来丰富和完善;第三，庭院中植物的基本是绿色的，所以可以充当空间的协调者,它使庭院形成统一的空间环境色调,在变化多样中求得统一感,也使人们在绿色的优美环境中感受到轻松与舒适。

2.植物空间营造的表现形式 植物除了可以营造各具特色的庭院空间景观,还可以与各种空间形态相结合,构成相互联系的空间序列,产生多种多样的整体效果。

2.1空间深度表现

运用植物能够营造出原本并不是很大的庭院空间具有曲折与深度感,如一条小路曲曲折折的穿行于竹林之中,能使本来并没有多大的庭院空间显得具有了深度感。另外,运用植物的色彩、形体等合理搭配,亦能产生空间上的深度感,例如运用空气透视的原理,配植时使远处的植物色彩淡些,近处的植物色彩浓些,就会给庭院带来比真实空间更为强烈的深度感。

2.2 空间穿插、流通

空间的相互穿插与流通能有效实现庭院中富于变化的空间感。在相邻空间设计成呈半敞半合或是半掩半映的形态,以及空间的连续或是流通等,都会使空间富有层次感、深度感。一般地说,植物的空间布局应讲究疏密不同，错落有致。在有景为伴之处,树木的应栽就应该是稀疏的,树冠要高干或低于视线，保持透视线,使空间景观能够互相渗透。可以说,庭院植物以其柔和的线条和多变的造型,比其它的造园要素更加灵活,具有高度的可塑性。一丛修竹、半树桃柳、夹径芳林,往往就能够造就空间之间互相掩映与穿插、流通，达到“步移景异”的景观效果，从而使庭院空间也随之变得更加灵动。

2.3空间分隔

庭院景观设计中常利用植物材料分隔景观空间。庭院设计中往往运用植物来分隔空间，植物种类、形态、数量及不同的植物配置手法能营造出不同的景观空间。在自然式园林中,利用植物分隔空间，因为其受到的约束较小，甚至是完全不受任何图形的约束,具有难以企及的随意性。若干个大小不同的空间，可通过成丛、成片的乔灌木进行相互隔离,能使空间层次深邃,意味无穷。但是在庭院空间内，植物种植和配置上受到的局限性相对较大，往往利用中层植物及灌木作为庭院景观空间分隔的基本因素，这种围合的景观空间相对是属于敞开的。若在这个基础上再加上更多的中高层乔木的围合，那就会产生半敞开甚至相对封闭的景观空间。进而利用植物配置的变化来有效地对庭院空间进行有效分隔。

3庭院景观植物配置的原则

成功的庭院植物景观营造能给环境带来宜人的色彩，美妙的情趣，绿色植物的花朵和叶片的组合还能让庭院色彩变得更加柔和。

3.1满足庭院四季景观

绿色植物是庭院景观空间营造中的主要构成因素，而在规划设计需要考虑到四季景观的效果，需要考虑到地理位置及气候带的不同。如在中国北方，就需要实现“三季有花，四季常青”；而在中国南方，需要实现四季常绿，花开不败。具体问题，具体对待，应该重视常绿植物和落叶植物的比重，一般多控制在1:2或1:3。通过绿色植物在庭院景观中的空间营造展现四季变化。

3.2 适地原则

在庭院植物景观营造中，地区不同，附近建筑朝向不同等诸多因素都决定了光照环境的不同。所以，庭院植物景观配置时要充分考虑植物的习性。如在水池、喷泉四周不宜种植银灰菊、棉毛水苏等植物。

3.3 适景原则

因为庭院空间有限，所以在植物配置中应该考虑利用植物提升庭院的空间感。例如在庭院中的休闲广场等活动区域，配置适量的芳香植物，能给人以鸟语花香的感觉。

4园林植物在庭院景观设计中的应用

4.1 草坪的应用

草坪是庭院植物景观营造中重要的一部分，是自然而柔软的绿色地毯，在视觉上能增加庭院的开阔性。是人们理想的娱乐休闲场所，所以在庭院中应尽最大限度的草皮。

4.2时令花草在庭院中的应用

庭院中的需要个性，需要呈现奇特的效果。适量使用时令花草，可以弥补秋冬季节植物的缺陷。庭院景观营造中，时令花草多应用于容器栽植。在一些生长环境欠佳，多年花境植物无法正常生长的区域，为了装饰庭院，实现景观效果，就可用时令花草来实现。

第7篇：庭院景观分析范文

【关键词】 别墅区 景观设计 庭院环境 景观营造

Abstract : With the development of the villatic project, the private courtyard has become a part of the residence. How to build a better landscape becomes a new field in the landscape design. Through the analysis of the function space and the factors of landscape garden, this paper discusses preliminarily the landscape design.

随着别墅项目的开发,私家庭院越来越成为一种生活品味的展现,好的庭院设计,不仅与建筑成为一道亮丽风景,同时也满足居家所需,舒适又情趣,表现出特有的精致感。

众所周知,庭园造景不同于公园和花园,它大多是处于建筑限定的空间之中,视野范围小,背景条件差,大部分是一些小型人工景象,因此,应注意空间的比例尺度,以及各处的观赏角度和距离。同时,为了要满足不同的功能要求,如聚散、休息、户外活动等,一般来讲,小庭园宜聚,大庭园宜分,以加强景深和层次,达到个性突出,小中见大的效果。

因此简单来讲,庭园造景设计应从环境设计和功能设计两方面着手,明确功能之后,结合建筑形式、环境特点、庭园气氛、空间布局等来进行景观设计。功能空间布局的时候要注意下面几点:

1.主景的创造在主题和内容决定之后,首先要考虑主景的表现形式和主景放置的位置,一般要求放在庭园空间的视线焦点处,即构图的重心。

2.庭园景观应在满足基本功能的前提下,根据空间的大小、层次、尺度、景物、地面状况和建筑造型等进行组景,使庭小不觉局促,园大不感空旷,览之有物,游无倦意,各种庭景意境深远,景观丰富,耐人寻味,流连忘返。一般采用以下几种处理手法:

2.1围闭与隔断

2.1.1用建筑物围闭:采用四面或三面建筑,一面墙廓的围闭方式,造成封闭性的空间。

2.1.2用墙垣和建筑物围闭:多采用一面(或两面)是建筑物,其余由墙垣围成。如在庭园内的地面上设置相应的景物,如景石、水池、花坛、雕塑、园灯等,作为庭景的中心主题;或者通过景窗、景门、敞廓等将墙外的自然景色(如树梢、远山、天空等)引入墙内,借以丰富庭园空间的层次,增添庭院景观的自然气氛。

2.1.3以山石环境和建筑物围闭。

2.1.4沿墙构廓、高低起伏、曲折空灵,是传统的"化实为虚"的手法。一些倚山的侧庭或,往往利用山石或土堆作为庭园景物,并起到围闭空间的作用。如山庄、别墅等具有自然野趣的庭园。

2.2渗透与延伸

为满足人们的观赏要求,庭园景观往往冲破相对固定的空间局限性,在不增加体量的前提下,向相邻空间联络、渗透、扩散和展延,从而获得小巧玲珑见大,扩大视野,增加层次和丰富庭院景观的效果。其手法主要有以下几种:

2.2.1利用空廓分隔和延伸;

2.2.2利用景窗互为渗透;

2.2.3利用门洞互为引伸;

2.2.4利用树丛、花木互为联系。

2.3利用影射影,主要指水面的倒影,它可借地面上景物之美来增添水景之情趣,同时,也为庭园景色提供了垂直空间的特有层次感。射,指的是镜面反射。用巨幅壁镜把镜前的庭景反映在镜面上,以达到间接借景,虚拟扩大空间和丰富庭园水平空间的层次感的目的。

2.4巧用对比

对景物尺度和质感的估量,除与人的观赏条件(如视点、视距等)有关外,景物本身对比,也可影响景物的实际效果。因此,庭园组景常常采用这种方法,把两种(或多种)具有显著差异因素的景物安排在一起,使其相互烘托,达到组景变化多趣的效果。

3.配景的处理为了渲染和衬托主景,可以利用一些小的景物如灯柱花草植物、小品设置等造成一些前景和背景,突出景深层次和焦点效果。

3.1植物景观营造

是随着潮流的轮转, 植物配植成为别墅景观的重要因素,别墅庭院因为有了绿色植物价值倍增。

3.1.1入口处植物搭配

大门对庭园设计有着非同寻常的意义。植物配置设计应该使人获得稳定感和安全感。常见的绿色屏障既起到与其他庭院的分隔作用,对于家庭成员来说又起到暗示安全感的作用,通过绿色屏障实现了家庭各自区域的空间限制,从而使人获得了相关的领域性。通过组合一定数量的树木勾画入口处的主体特征。

3.1.2主庭植物搭配

新手布置别墅庭院时,植物品种不宜太多,以一二种植物为主景植物,再选种一二种作为搭配。植物的选择要与整体庭院风格相配,植物的层次清晰、形式简洁。常绿植物比较适合北方地区。在处理这种组合时,绿色深浅程度的细微差别可作为安排植物位置的一个标准。

叶形、叶片大小、纹落图案的差别也是安排此类组合的重要依据。而且每当别墅庭园被划分成若干部分,或者在园地上制作几何图形,高大的树木和园地的灌木都会成为非常重要的设计因素。小径边的植物庭园小径边的植物应该给散步的人一种祥和安逸的感觉。有些小径的设计单纯朴素,而有些小径的处理则颇费心思:路边簇拥着灌木丛,或伴随着花坛。对于某些设计者,别墅庭园小径的设计清晰地体现了主人的性情。这种植物组合的核心就是充分利用差别做文章。

3.1.3小庭植物搭配

垂直的线条在花园侧边或露台等小空间的景观中,被设计得淋漓尽致。这类空间多采用单株植物,它的形体、色彩、质地、季相变化等被充分发挥;丛植、群植的植物通过形状、线条、色彩、质地等要素的组合以及合理的尺度,加上不同绿地的背景元素(铺地、地形、建筑物、小品等)的搭配,为景观增色,能让人在潜意识的审美感觉中调节情绪。

3.2水景营造

水景的营造要善于用水,充分发挥其 “形”、“色”、“声”、“势”的不同特质,特别是庭院中的水景,因为小必须精。“形”则蜿蜒的溪流或几何形状的水池等。“色”则通过水岸、水底的不同色彩的材质变化使原本透明的水成为色彩斑斓的造景元素。“声”则利用水流的不同速度节奏变化产生的优美的韵律。“势”则利用水位的不同高差变化,营造立体化的水景,如叠像、喷泉、跌水等。

水系是营造庭院景观效果中所采用的一种手法,而不是目的。如果过分地追求水系的主导地位就成了为了用水系而造水系。所谓水景正是以水系营造景观之意,所以设计水系时不应忘记所要营造的空间个性才是目的。

3.3布置小品

庭院中,适当地布置些富有情趣的小品,如景石、雕塑、陶罐、盆栽等,可以增加小庭院的气氛,或者放置亭子廊架等可以补充庭院的休息功能的同时也增加景观效果。也可以结合照明进行小品的放置。

3.4设置珍品

珍品的设置,可使庭园身价百倍,因为各类珍品,不论其为古木、奇花、名泉、怪石还是文物古迹,均具有潜在的观赏魅力。

总之,庭园组景不在于景物数量的多少,而贵在精于取材,善于运用,巧于因借一个。

庭院的设计营造成功与否,与庭院大小无关,与造价高低无关,与是否豪华无关,而是取决于这个庭院是否和主人的心灵进行着对话,一种心情的释放。

参考文献:

[1] 刘滨谊 《现代景观规划设计》东南大学出版社,1999.

[2] 英)蒂姆・纽伯里 赵欣 译 《花园设计圣经》 大连理工大学出版社 2007(10).

第8篇：庭院景观分析范文

依照校方要求，北航新主楼设计遵循由德国GMP公司设计的《北京航空航天大学老校区修订性规划》，该规划将多栋教学科研楼整合成一个院落式布局的建筑组团，形成有着强烈轴线感的建筑空间形态。

在设计内容方面，与校方签订了设计总包合同。按照合同要求，我们需要完成建筑、结构、设备、机电、室内、景观、夜景照明等内容的整体方案及施工图设计工作。

在对城市环境、设计任务书和修订性规划进行充分研究、分析的基础上，我们明确了北航新主楼的设计方向：首先，强化建筑群体的围合感和整体性，使之能够与城市环境、校园环境有机地融合；其次，在内向性的庭院内增加一个新的元素――景观平台(其内部是学术交流中心)，以平衡庭院过大的空间尺度；第三，追求空间层次和尺度，强调人在其中的体验，避免超尺度空间可能形成的单调感和压迫感；第四，塑造均质化的立面肌理，赋予校园建筑应有的简约风格；第五，生态设计方法的有效使用，力争在有限的造价水平内对绿色建筑理念的实践；第六，对室内、夜景照明以及建筑构造等方面设计进行深化，追求建筑设计的完整性和技术手段的可靠性。

功能布局

北航新主楼由地下和地上两部分组成。地下部分为二层，包括物业管理用房、汽车库及设备、电气机房等功能。地上部分根据使用性质，分为教学科研办公楼及学术交流中心两个部分。教学科研办公楼部分由7座11层的主塔楼和联系其间的6层建筑(副塔)组成。首层、二层包括入口大堂，实验室、教室、中央控制室、24小时自助银行、咖啡厅、休息廊等功能；自3～6层包括研究室、实验室、办公室等功能；自7～11层为行政办公区。副塔屋面为屋顶花园。北侧双塔之间10～11层以大跨度钢桁架相联，为多功能区。学术交流中心位于庭院中部，包括大、中、小会议厅若干，会议厅均按多媒体形式设计。学术交流中心的屋顶平台之上为景观广场。

建筑造型和空间设计

北航新主楼属于北京航空航天大学教学区的一部分，周边教学建筑众多，且东临学院路，又成为大的学院区的一个组成部分。本项目的建筑造型力求在这样的环境中竖立自身的形象，并与城市环境相协调。由于周边环境较为无序，缺乏统一的规划和必要的联系，因此我们以规整的几何形体构成连续，简洁的外轮廓线，整合周边校园的空间关系，并与城市干道形成尺度上的呼应。

北航新主楼规模庞大，但没有采用通常的高层建筑追求竖向沿伸的设计思路，而是运用了周边院落式的布局方式，使建筑在水平方向充分延展，形成了具有中国传统建筑空间韵味的较为人性化的空间意向。我们将这种空间意向加以强化和发展通过在北立面设置大跨度连接体以及在其它立面设置连廊的方式，使建筑的围合感和整体感更为清晰。运用中国传统建筑景框、对景的设计手法，将学术交流中心和主教学楼置于内庭院的中轴线上，使得建筑的空间层次进一步丰富。

北航新主楼立面风格的确定，建立在对校区总体建筑风格分析的基础上。与北航学校性质颇为统一的总体建筑风格有着朴素、简单、冷峻的特征。而这种简约、内敛的风格对于北航新主楼这样一座尺度庞大的校区新建筑来说是恰当的，也是必须的。在立面肌理的刻画上，我们遵循“形式源于功能”的原则，以最直接、最真实的表现手法去反映建筑的内容。

景观设计

北航新主楼占地面积颇大，其内部庭院面积更超过1ha。在景观设计中，我们对建筑的外部环境与内部庭院采取了不同的设计手法：建筑外部以几何化的绿化、铺装、水池、景观小品为主要元素，塑造出理性化、城市化的景观风格，以此作为建筑与校园环境、城市环境过渡的区域；建筑的内部庭院则采用了极为自然的景观设计手法，茂密的树林，地势自然起伏的草地以及景观平台、飞桥构成了内向、安静、质朴，富有生命力的场所空间。

生态设计

在北航新主楼的生态设计方面我们做了一些积极的尝试。由于方案设计恰好是在“非典”结束后开始的，如何设计一座健康的建筑成为我们面临的很现实的问题。北航新主楼是一座规模庞大的教学科研建筑，投资相对有限，同时，运行成本也必须控制在可接受的水平，采用实验性的，成本高的技术手段并不现实。因此，“有效”的生态设计手法成为我们的首选。

首先，在采用院落式平面布局的同时，在每个主塔和副塔内均设置室外中庭，形成良好的采光、通风条件；同时，为了确保室外中庭自然通风的形成，在每个室外中庭底层的侧面，均设置了半室外、两层通高的“内庭”，并在其朝向室外一侧安装了可手动调节的控风百叶系统。实践证明，通过这些措施可以保证中庭内热压对流的有效形成。

庭院的手法也渗透到学术交流中心的空间设计之中。5个朝向屋顶景观平台开口的“水院”不但为大进深的学术交流中心带来了充分的自然采光，也同时形成了别致的空间氛围。

立体、多层次的绿化景观设计也是北航新主楼生态设计的主要方法之一。与建筑的空间层次相对应，绿化景观被分为3个层次：内庭院、景观平台和7层屋顶花园。内庭院的绿化采用自然风格，以落叶乔木为主，形成大面积的树林；景观平台的绿化景观设计将几何化的绿化、广场铺装、景观小品等元素相结合，既注重近人尺度的效果，也同时考虑了在建筑不同高度观看景观平台的视觉效果；屋顶花园的绿化景观设计则是更多关注于人在其中休憩、放松时的场所氛围。

在北航新主楼的生态设计中还采用了雨水回收利用、太阳能利用、热回收利用等多种生态、节能设计的方法。

由于是设计总包，在设计中，我们与室内、照明，幕墙、电梯等分项的设计师密切配合，尽最大限度地贯彻设计理念、保持设计的整体性。北航新主楼为我们实践“整体建筑”的设计理念提供了一次可贵的机会。

建筑专业：

叶依谦　陈震宇　鲁　晟　刘　竺　臧文远　吴　迪　张　晋

结构专业：

张　徐　韩　巍　朱　鸣　丁　明

设备专业：

张　杰　祁　峰　张

刘　沛

电气专业：

张　野　孙　平　光　彭松龙

作者：叶依谦，北京市建筑设计研究院3A2工作室　主持建筑师

第9篇：庭院景观分析范文

【关键词】度假酒店；建筑设计；山水环境；休闲

一、项目概况

某度假酒店位于部级旅游风景区，用地面积40100m2，建筑面积39300m2，其中地上建筑面积24100m2，酒店规模为153个自然间。该酒店定位为一个休闲度假精品酒店，以接待度假休闲游客为主， 是兼顾集中式客房和别墅式客房设计的富有特色的度假酒店。

二、项目设计理念：因地制宜、融于山水环境之中

本项目酒店远离市区，以接待度假休闲游客为主，讲究人与自然的融合。度假酒店是建筑将松散、自在的环境结合起来，共同构成一个具有特性的整体。该酒店设计因地制宜、以院落为载体融于山水环境之中，通过基地环境的分析，总体设计将主体建筑化整为零，将建筑分为集中区和点状区，集中区与点状区围绕中心景观形成大的院落，点状区又以大大小小的院落组合而成。结合山体走势，院落将建筑与地形最大限度的结合在一起。单体间通过院落组织起来，每个单体建筑的体量都不大，建筑与庭院相互交错，整个建筑群完全融入环境之中。

三、总平面布置

某度假酒店的总体布局上以院落为载体，形成一组空间层次丰富的建筑群融入自然山水之中。根据对周边环境的整体分析，酒店的整体布局分为两大区域： 酒店主体和酒店别墅。西北部地势平坦，地块坡度为3%，并且靠近区域里主要道路，因而在该区域布置酒店的主体部分；基地的东南部地形坡度较大，坡度为10%，背靠连绵群山，因而布置酒店别墅区，即别墅式度假客房区。

酒店的主体部分包括公共区域和集中客房区。酒店主体部分强调中轴线，垂直轴线安排多进院落，形成皇家园林式空间结构。主体部分地上3层，地下1层。1层布置有大堂、餐饮区和集中客房。公共区空间以主酒店大厅为核心，大厅是联系酒店餐饮、会议、客房、康体等其他功能区域的交通空间枢纽，还要为宾客提供休息、交往、放松心情、欣赏户外迷人景色的场所。大厅的标高抬起形成半地下室，彰显主入口的形象，地下1层主要布置有后勤服务和停车区。

酒店别墅区主要为2层，将院落作为组织空间的主要元素，融合地形高差采用分散式布局形成数个院落。建筑组团形体错落有致，与连绵的山势融为一体。别墅区依山势布局，建筑成为风景的一部分；别墅虽空间层次丰富，却有内在的秩序。庭院式的布局将散落的别墅单体组成一个个的院落，院落与院落之间以道路和景观联系起来，每一间客房都能看到优美的风景，同时建筑成为环境的一部分，看风景的人与酒店一起成为风景的一部分。酒店主体区和别墅区之间是大的中心景观，景观作为两部分的自然功能分区，也可以让更多的人利用到中心景观。

四、流线组织

本设计秉承盛世造园的理念，巧妙的利用环境的处理为客人创造独特的酒店到达空间体验。进入酒店由主路经掩映的树丛后的一座精心设计的桥到达一块小广场，此处以水景作为背景，形成酒店第一个景观节点。在此向左一转，视线豁然开朗，到达方正大气的广场区， 这里北可仰望气势高大的大堂区，南可以眺望景区，几组设置在湖山河中的喷泉不但减少了主路车辆噪声干扰，而且成为前广场的重要景观要素。穿越入口庭院和停车廊，来到大堂，大堂为一座设立在基座上的2层通高空间，重檐屋顶顶部设天窗，仰视有天光云影相激荡，此为酒店空间序列的高潮部分。主要的庭院景观低于大堂标高，因此进入酒店大堂之后，透过大片玻璃，一览无余的内庭美景和远处的水景都能映入客人眼帘。大堂外的泳池借助高差形成无边泳池，泳池结合中心景观布置，对面隔岸相望设置一条休息长廊与大堂庭院遥相呼应，并且将度假客房隐于视线层次之外，也使得酒店空间主轴有了 完美的收尾。

入住不同客房的客人在大堂进行分流，集中区的游客由大堂附近的电梯通往客房区，快捷方便。进入别墅区的路曲折而又很有诗意，除了可以在大堂附近特别的服务区直接乘坐电瓶车到达各个庭院外，还可以在该服务区等候， 通过乘坐小船渡过中心景观来到别墅区。小船将客人从公共区域引入到私密区域，为一路而来的客人创造了江南水乡的切身体验。

服务流线的设计也是需要重点考虑的。服务人员入口和各种物资设备的装卸区有单独的入口，服务流线与客人流线相分离，在视线上避免对主入口客人的影响。设计中将大堂、公共区域、后勤区的功能都设置在主体区，借助立体交通，解决了传统园林式酒店常有的路径过长和流线交叉问题。

五、文脉与风格

项目酒店建筑形式是提炼和抽象出一种现代中国风格，既大气又淡雅，融入景区气质，体现该地区的历史文化、自然风貌的特点。立面风格处理充分尊重地区周边深厚的历史渊源和鲜明的地方特色。建筑形态借鉴传统园林风格，结合现代的构造技术审美，强调舒展的横向线条，在其建筑设计上，表现出的是自然环境的原汁原味、传统的建筑风貌、丰富的空间感受以及对细节的极致追求。酒店的整体风格是轻松、休闲的，努力为住客创造休闲放松的环境，让客人有一种“宾至如归”的感觉。基地地理位置独特，周边山体连绵曲折，因而在布局上将建筑打散做散点式布局，顺应地势的起伏变化建筑高低错落，这些都是源于对山形的尊重。建筑因地制宜，将庭院作为建筑群体设计的重要组成部分。建筑与庭院，虚实结合， 相互借景，既增加了视觉层次，又巧妙地融入自然环境。装饰上保留传统特色，结合现代工艺与使用要求，进行简化精化，但求意到，不泥古法，反生新意。

六、景观设计

园林式布景方式，以轴线式皇家园林和自由式私家园林相结合，大堂主景庭院是整个中 心庭院的核心区域，方正严整，统领整个中心水系，侧面庭院采取私家园林式自由布局，外可极目山水之胜，内取小庭竹石之幽，庭院空间尺度宜人，具有独特的景观和文化气息。于内移步景异，空间丰富，于外则借尽湖光山色为我所用。

水系是该园林景观设计中的重心和关键因素。基地东南将山谷中天然雨水随地形引入基地，水围绕着庭院而下，既形成了庭院外的景观，也成为庭院间的自然分隔。小溪沿着山谷而下在中央汇集形成中央景观区，大堂、餐饮包厢和客房、度假客房沿中央景区周边设置，让尽可能多的客人享受到好的景观。中心景观周边，设置曲折步行道，游人们可自由漫步、休息其中，在观景的同时，人们也成了景观的一部分。大堂外的泳池借助高差形成无边泳池， 分若干层次似瀑布般落处中心水面，动静结合，生动有致。同时，对于酒店前场区的湖山河道也通过喷泉，修岸的方式加以景观强化，使其成为酒店水景特色的延伸。来这里度假的人们可远望湘湖，可近听自然水流声，仿佛回到传统的山林间，身心得到极大的放松和愉悦。

七、结语

本项目酒店优越的人文地理环境是设计的出发点也是设计的难点，设计中建筑化整为零， 因地制宜、以院落为载体融于山水环境之中，设计从总体布局、建筑的风格、流线的组织和景观布局都突出了山水度假酒店的设计特色。

参考文献：