组合家具设计精选(九篇)
第1篇：组合家具设计范文
关键词：重组竹；新中式家具；造型设计
中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1001-3563（2016）02-0155-05
早在20世纪70年代就有学者提出过“以竹代木”来缓解我国木材供应不足现状的构想。在此构想的推动下，我国竹材工业迅速发展，竹材研发取得了诸多骄人业绩——竹材胶合板、竹材层积板、竹木复合碎料板、竹水泥刨花板等竹材工业产品层出不穷。然而，这些竹材产品由于性能方面的不足在产品应用和设计上存在一定的局限性，难以同实木、人造板等材料相媲美，影响了“以竹代木”可持续发展构想的进程。重组竹作为竹质材料家族的新成员以其材料利用率高、性能强度大、绿色环保等优点逐渐取代了传统竹质材料，吸引了众多专家、学者和企业的关注。笔者将结合近年来热门的新中式家具设计，对重组竹的造型方式进行论述，以期为重组竹的多渠道应用提供新思路。
1重组竹新中式家具
重组竹，别名重竹，是将小径竹材、枝桠竹等低质竹材进行重新组织并强化成型的一种新型竹质材料，即对所选竹材进行碾压、揉搓等处理，使其形成纵向松散交织、横向不断裂的竹丝或是竹束，后经干燥浸胶、铺模、高温热压、热固等工艺流程，最后形成新型竹质人造板材。重组竹具有强度高、密度大、韧性高、抗压、隔热性好等特点，是一种很好的工程及家具用材[1]。新中式家具是在传统美学规范的引领下，运用现代化的材质、工艺以及制造模式去诠释中国传统文化理念中的精髓，从而使家具在具备现代化特征的同时，也带有典雅、精致、和谐、空灵、端庄的中国气息[2]。从严格意义上来讲，新中式家具属于现代家具的范畴，蕴涵了传统文化以及现代家具设计的双重文化属性。重组竹在物理性质以及化学性能方面具有独特的优势，将其应用在新中式家具设计中不失为一种科学合理而又创新的举措，重组竹新中式圈椅见图1（图片摘自昵图网）。众所周知，我国传统的中式家具是以红木等优质硬木作为基本的原材料，但这些木材价格高、资源少，极为珍贵，且加工难度较大，生产比较受限。而重组竹不仅在密度、强度等物理性能方面与这些硬木相近，甚至更优，用其取代这些珍贵木材也成为了必然趋势[3]。重组竹与新中式家具的结合具有广泛的意义，是一种前景十分广阔的家具形式，对此要给予高度重视和深入研究。
2重组竹新中式家具的造型设计研究
2.1重组竹新中式家具的形态设计方法
重组竹新中式家具的形态设计不仅要满足一般家具的功能与实用价值，还要体现出中式传统文化的核心特征，只有这样才能充分打动消费者，提升企业的产品竞争力。笔者将从重组竹新中式家具的美学法则谈起，从3个方面具体分析其形态设计方法。2.1.1重组竹新中式家具形态设计的美学法则形式美法则是人们在长期生活实践中形成的，对某一特定事物造型的审美标准与审美规律的概括性原则。重组竹新中式家具形态设计的美学法则是新中式家具同重组竹两种事物的形式美法则融合而来，其既涵盖家具本身应具有的美学规律，又囊括了竹材特有的质地特征。具体来讲，重组竹新中式家具形态设计的美学法则主要有以下3点。（1）对比与调和。对比与调和是家具形态设计的首要法则之一，在重组竹新中式家具中，对比与调和主要指家具的形状（凹凸、棱圆、大小、宽窄等）、线型（曲直、长短、粗细等）、材质（哑光、抛光、磨砂、无光等）等方面个性突出而又关系协调的美学法则[4]。（2）均衡与对称。重组竹新中式家具的均衡与对称形式美法则是基于人的视觉习惯而来的，其中“对称”是家具条理美、静态美的表征，能够带给人端庄、稳定的感觉，“均衡”是家具造型要素（如形、色、肌理等）和物理量（如面积、质量等）表现出来的秩序和平衡感。（3）节奏与韵律。重组竹新中式家具的节奏与韵律主要指家具形体高低、色彩深浅变化、线条流动、光影明暗等因素重叠、反复而形成的形式美法则，其能够从视觉上引起欣赏者的心理情感活动，是事物外形更高层次的表达。2.1.2二维图形立体化方法二维图形立体化的形态设计手法是指对几何形态的平面图形进行三维空间衍生，使之成为功能性、立体性的家具实体的设计手法。如矩形通过纵向拉伸后即具有一定高度，从而构成电视柜、衣柜等基本形态。一般来讲，参与重组竹新中式家具二维图形立体化设计的基本图形元素主要有方形、多边形、圆形、规则曲线形以及自由曲线形5种，这些图形元素的立体化方法大致有扫描、拉伸、旋转3种[5]。设计师可通过铣削和车削等竹质家具成型工艺的反复叠加使用塑造更为复杂的家具形态，使之达到不同新中式设计风格的要求。2.1.3基本单元体的造型方法重组竹新中式家具的基本单元体主要有方体、柱体、球体等，这些单元体的造型方式可简单概括为加法、减法两种。（1）加法。重组竹新中式家具基本单元体造型设计的加法就是对基本单元体增加点、线等元素，从而实现边线、面等属性的变化[6]。如正方体通过线元素加法设计可变为八面体、三十二面体等，柱体经过上下底面积缩小、扩大可变为哑铃柱体或锥形柱体，长方体经过长短轴变化可得到饼状体或蛋状体等。八仙桌见图2（图片摘自中国家具网），设计师在八仙桌侧边选择了增加线的方式对基本单元体进行造型，这有效丰富了板的形态，令家具充满了新中式的大气与简约。（2）减法。基本单元体减法顾名思义，就是对单元体的点、线、块面元素进行削减处理，使之在层次、空间、体量上发生变化，成为新的单元体。设计师可通过切削的力度、角度、深度的变化以及直线式和曲线式的手法选择控制基本单元体的形态。2.1.4多单元体的组合与构成多单元体是由两个或两个以上独立基本单元体构成的有机整体，其结构复杂、功能庞大，是构成家具的基础模型。一般来讲，重组竹新中式家具多单元体形态设计主要有单元体规则性组合与单元体不规则性组合两种。（1）单元体规则性组合。重组竹新中式单元体规则性组合有阵列、渐变两种，其中阵列组合是一种规律性强的重复性排列方式，其组合思想来源于中国道教九宫八卦阵，具体组合方式有二维阵列、三维阵列以及放射性阵列、对称性阵列等，见图3（图片摘自视觉中国网）；渐变组合指按照单元置、大小、角度等属性渐次发生改变的排列方式，其思想根基为儒教“中和美善”的思想，见图4（图片摘自匠心坊）。（2）多单元体不规则性组合。重组竹新中式家具多单元体不规则性组合的形态设计手法脱胎于中国“师法自然”的传统思想，它打破了数理逻辑性的限制，看似没有规律可循，但却能带来视觉和心理的美感[7]。一般来讲，重组竹新中式家具多单元体不规则性组合主要有堆砌和契合两种。堆砌组合是指单个单元体经过随意性堆叠而构成的新形态，其能够给人惬意、超然的心理感受。契合组合是指将两种共形或共面的单元体借助公共部分组合起来的设计方式，其效仿中国传统榫卯工艺，稳定性高，具有用料少、便于存储的形态优势，见图5（图片摘自家具在线）。
2.2重组竹新中式家具的装饰设计
2.2.1色彩搭配与纹理组合一般而言，重组竹材质在纵向剖面上呈现出的是竹丝纹理，在横向断面上则为不规则的竹束组合。无论是纵向还是横向，重组竹所呈现出的表面效果是较为单调的。此外，重组竹所呈现出的色系也是较为单一的，这些都很难满足新中式家具对细节的要求。为此，设计师在造型设计中，要采用一些搭配组合方式来丰富重组竹新中式家具的表面效果。家具设计师可部分采用或是全部采用斑马纹重组竹。斑马纹重组竹是在制作过程中，将不同碳化程度的竹束进行相互交叉，然后再铺放在模具中进行高温高压固化成型，这样就会形成深浅颜色相互交织的纹理，因所形成的纹路类似于斑马纹，被称为斑马纹重组竹，见图6（图片摘自中国制造网）。这种特殊的斑马纹丰富了重组竹单调的纹理效果，展现出一种放荡不羁、粗犷洒脱、个性十足的风格特征。但在具体的使用过程中，一定要注意适度原则，过多的使用会违背新中式家具的制作理念。此外，设计师可在不同家具配件上采用不同的重组竹色彩，在色彩上形成一定的对比效果，以丰富家具产品的装饰效果，新中式茶几见图7（图片摘自一呼百应网），深浅颜色不一的重组竹拼接在一起，既保留了传统文化韵味，又不失现代设计风采。为了营造出更为浓厚的竹文化氛围，设计师也可在新中式家具中加入竹条、竹编、竹薄木等元素作为配饰。2.2.2雕刻与镶嵌重组竹新中式家具中的雕刻与镶嵌装饰艺术与实木家具没有本质上的区别，但在具体操作的时候要考虑到重组竹的雕刻难度。由于重组竹在质地上比实木更坚硬，所以雕刻与镶嵌工艺要避免手工操作，多采用机械加工，同时所雕刻的花纹尺寸不宜过小，以避免崩裂缺损现象的发生[8]。新中式家具强调素雅端庄，不需要大面积的雕刻花纹作为装饰，只需在局部偶施雕刻或是镶嵌，便可凸显出其醒目的造型特征。明清家具可谓是这方面的典范，设计师要深入研习明清家具的优美范式和装饰规律，精选雕刻镶嵌部位，并结合色彩搭配，从而形成重组竹新中式家具的一个视觉中心点。重组竹柜子见图8（图片摘自视觉中国网），该柜子是典型的重组竹新中式家具，设计师在柜子中间部分雕刻了一小团吉祥云纹图案，寓意祥瑞之气，瞬间提升了装饰效果，并进一步突出该家具造型的简单、典雅之特性。重组竹新中式家具中的雕刻与镶嵌艺术是对传统装饰图案的一种提炼，其要遵循以下几个原则：（1）直接引用的提炼原则，即将具有一定文化意义的图案元素直接应用到重组竹新中式家具的雕刻与镶嵌中；（2）简化提炼，它是重组竹新中式家具中应用最多的一种装饰手法，即抓住原有图案的精髓，删繁就简、去伪存真，使装饰图案更简洁、凝练；（3）抽象提炼，利用几何变形的手法对装饰图案素材进行抽象化的处理，既保留了原有图案的思想内涵，又具有简洁明快的现代美，恰好符合重组竹新中式家具的造型设计理念[9]。2.2.3涂饰涂饰，即在家具表面涂饰一层涂料，以形成一层光滑、美观的漆膜，避免了与空气、水分以及其他外界物质的接触，对家具起到一定的保护作用。重组竹新中式家具多采用亮光透明涂饰以及亚光透明涂饰，以调整家具表面的光泽度，更好地凸显出重组竹的天然美。聚酯涂料、聚氨酯涂料、硝基涂料等具有硬度高、粘附性好、耐磨度高等特点，是重组竹新中式家具中的常用涂料[10]。重组竹桌椅见图9（图片摘自檀颂新中式家具网），采用了亚光透明涂料，不仅保留了重组竹原有的纹理色彩，光泽度柔和，匀薄的亚光漆膜更是提升了整体家具的温馨、高贵之感。
3结语
与原竹要素相比，重组竹自然流动的纹理特征、淡雅的色彩光泽以及清淡的竹香与新中式家具所倡导的雅致、空灵、含蓄、和谐的理念一脉相承，将重组竹应用到新中式家具设计中可谓是材料与风格完美结合的典范，是新中式家具的又一创新工艺。此外，重组竹在新中式家具上的应用是一项繁重而又繁琐的工作，要求设计师不仅对竹文化以及我国传统文化有独特的领悟和深入的研究，还要能够精准地找到两者的结合点，这样才能设计出独具特色的重组竹新中式家具。
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第2篇：组合家具设计范文
一．“以人为本”设计文化内涵
现代室内设计在关注物质功能的同时，尤为重视室内环境的精神功能和文化内涵。家具作为现代室内环境的重要构成部分，是人们生活的必需品，不论是坐卧、凭倚、贮藏，都紧密地伴随着人们的工作、学习、休息，因此现代家具的设计注重人体工程和部件连接构造的同时，也更加注重家具的精神功能和文化内涵，针对不同的年龄结构、文化层次、审美倾向、形体特征的人进行设计。室内作为一个建筑空间，其空间处理、界面设计、材质色彩配置、家具灯具等内含物的选用，从总体上也都应是协调统一的。这样，家具的选择和设计就要从建筑物和室内空间的功能性和整体风格来考虑，从而使设计生产的家具注入新的活力和新的内涵，同时也使空间赋予一定的环境品格。
二．家具在室内环境中的地位
家具自产生之日起就从未与其依赖的环境——建筑分开过，并始终伴随着建筑的发展而发展。它和建筑有着一脉相承的血缘关系，有什么样式风格的建筑，就有什么样式风格的家具。它是建筑空间功能表现的重要载体，通过家具把建筑空间消化，转变为居住、办公等场所，所以家具是室内环境设计的重要组成部分。家具起源于生活，又服务于生活。随着人类文明的进步和发展，家具的功能、类型、材料、结构等在不断发生着变化。室内设计的目的是创造一个更为舒适的工作、学习和生活环境。由于家具是建筑室内空间的主体，人类的工作、学习和生活在建筑空间中都是以家具来演绎和展开的，无论是生活空间、工作空间、公共空间，在建筑室内设计上都是要把家具的设计和配套放在首位，家具是构成室内空间风格的主体，然后再顺序考虑天花、地面、墙、门、窗各个界面的设计，加上灯光、布艺、艺术品陈列、现代电器的配套设计、综合运用现代人体工学、现代美学、现代科技的知识，为人们创造一个功能合理、完美和谐的现代文明的室内空间。
三．家具在室内环境中的作用
1．明确使用功能，识别空间性质
建筑室内为家具的设计、陈设提供了一个限定的空间，在这个空间中，家具就是去合理组织安排室内空间的设计。不同的家具可以围合出不同用途的空间区域和组织出人们在室内的行动路线，如沙发、茶几、灯饰、组合声像电器装饰柜，组成起居、娱乐、会客、休闲的空间；餐桌、餐椅、酒柜组成餐饮空间；整体化、标准化的现代厨房，组成备餐、烹饪空间；电脑工作台、书桌、书柜、书架，组成书房、家庭工作空间；会议桌、会议椅组合成会议空间；在一些宾馆大堂中，由于不希望有遮挡视线的分隔，但又要满足宾客的等待、会客、休息等功能要求，常常用沙发、茶几、地毯等共同围合多个休息区域，在心理上划分出相对独立、不受干扰的虚拟空间，从而也改变大堂空旷的空间感觉。
2.分隔空间，丰富室内造型
在现代建筑中，框架结构的建筑越来越普及，建筑的内部空间越来越大、越来越通透，如具有通用空间的办公楼、具有灵活空间的标准单元住宅等，墙的空间隔断作用越来越多地被家具替代。选用的家具一般都是具有适当高度和视线遮挡的作用，如整面墙的大衣柜、书架，或各种通透的隔断与屏风，大空间办公室的现代办公家具组合屏风和护围，组成互不干扰又互相连通的具有写字、电脑操作、文件贮藏、信息传递等多功能的办公单元，有效地利用了空间组合的灵活性，大大提高了室内空间的利用率，同时也丰富了建筑室内空间的造型。
3.装饰空间，营造空间氛围
家具是艺术与科学结合的具有实用性的艺术品，在整个室内环境中具有陈设作用，室内家具的材质、色彩、造型在室内空间中扮演着举足轻重的角色。任何一件家具都是为了一定的功能目的设计的，都将在室内空间中发挥不同的视觉效果，而且这种视觉范围要占室内面积的30%以上，室内面貌在某种程度上则为家具的造型、色彩和质地所左右。家具在室内环境中具有两个方面的意义，其一是它的实用性，随着现代家具的发展及生活所需，有些家具已经做成固定式，如厨房家具变成成套的固定设备，且使用频繁。据有关资料统计，大多数社会成员在家具上消磨的时间约占全天的三分之二以上，它已经渗透于现代生活的各个方面。其二就是它的装饰性，家具是体现室内气氛和艺术效果的主要角色。其本身造型和它的布置形式给室内环境带来了特定的艺术氛围和艺术效果，并且有相当大的观赏价值。如明代家具作为陈设艺术品，其使用功能已成为次要的，而精神功能成为主要的，它传达了一个民族文化的环境氛围。
四.现代家具与室内设计的协调统一
家具作为室内设计整体中的一员，不能脱离室内设计的要求。家具设计与配置的好坏与否，应该在一定的室内环境中去评价它。不同的室内环境要求不同的家具造型风格来烘托室内气氛。空间大小由外部建筑环境决定，并不是每个界面都可以根据室内设计随意更改。室内设计应充分考虑空间大小以选择及布置家具。在一个较小的空间，家具尺寸不宜过大，否则会使原本不大的空间显得更沉闷、压抑。家具的布置可采用悬吊式，如厨房的吊柜；嵌入式，如衣柜。尽量减少家具密度，提供人们更大、更方便的活动环境。而在一个大的空间环境，家具尺度相应增大，以削弱大空间给人们带来的空旷感。尺度较小的家具，与大的空间环境形成强烈反差，使整个室内环境极不协调。每一项室内设计都应符合环境的特定功能要求，根据这个空间的功能来选择家具。我们通常会在卧室里摆放一张躺椅，因为卧室私密性强，躺椅可让人很放松、很舒适地躺着。但是如果把躺椅放在一个公共场合，如商场、办公室，则会显得很不合适，由此可见家具的设计与配置必须与室内空间设计相协调，满足人们的实用需求和精神需求，努力营造出和谐统一的完美的生活环境。
第3篇：组合家具设计范文
家具尺度的调节在结构上可通过三种方式来实现:
1．1使用滑动轨道调节尺寸
使用滑动轨道是最为常见的尺寸调节方式。在结构中设有调节装置，可通过旋转、上下或左右滑动等方式，使部件沿预设的轨道伸出或缩进，实现尺寸拓展。丹麦著名儿童家具品牌芙莱莎的一款书桌就使用了轨道调节的方式:顺时针旋转腿部的螺丝旋钮，能增加桌腿的长度，反之，则能减少。通过螺旋升降式的调节，书桌的高度可以随着儿童的身高增长逐步调节，延长了使用周期。此种结构需配有相应的固定装置，在尺寸调节完毕后通过螺丝或卡口等部件予以固定，以保障产品的稳定性，确保儿童的安全。
1．2拼接部件增大尺寸
设计有预留部件，可在原有家具的基础上拼接新的部件，增大家具的尺寸，以满足大龄儿童的使用需求。STOKKE公司设计的SLEEPI婴儿床，就可以通过部件拼接，实现多种造型转换，儿童从出生到7岁都可以使用:在宝宝0－6个月时，只需要一个紧凑的圆形迷你婴儿床;增加一块方形床板和两片护栏，就可将其变为一张椭圆形的学步婴儿床，为6－24个月的婴儿提供尺寸充足的睡眠空间;进入幼儿期后，可以再次增加床板，并移动护栏的位置，即能成为一张大尺寸的儿童床。拼接部件间的连接可采用榫卯结构、胶粘等直接连接方式，也可使用五金构件等进行间接连接。无论采用何种连接方式，都应确保连接的牢固性，避免儿童使用时发生危险。
1．3变换模块的组合方式
“模块是产品的组成部分，主要指产品中那些可以组合成系统的、具有某种确定功能和接口结构的、典型的通用独立单元。”模块化家具是由标准化、通用化的模块组成，模块在功能与结构方面具有一定的独立性和完整性，模块之间便于连接与分离，像积木一样组合、调整，可根据不同的空间需要和使用功能来变换家具形式。组合方式有堆叠式和拼合式两种。所谓堆叠式是指将一定数量的模块在平面或立面上堆叠组成整体家具，可通过增减模块的数量或改变堆叠的方向来调整家具尺寸。在幼儿期，将模块横向堆叠，减少竖直方向的模块数，以方便儿童的使用;当儿童逐渐长大后，变为纵向堆叠来调整高度，适应儿童身体尺寸的发育。所谓拼合式是指家具由多种零部件穿插组合而成，可通过调节模块穿插的位置来调整使用尺寸。拼合式家具在设计时会预留有多个穿插位置，使用者可根据具体需要选择不同的接口调整尺寸大小。挪威设计师PeterOpsvik为STOKKE公司设计的TrippTrapp成长椅即是拼合式家具的典范:其椅腿两侧均匀分布多个卡槽结构，使得坐面与脚踏的高度能够大幅度调节，从8个月的婴儿到18岁的青少年都能舒适地使用，被称之为“伴你一生的椅子”。
2功能的可成长性设计
儿童期是一个快速成长变化的阶段，不同年龄段儿童的活动方式和行为特点也有所不同。在学龄前期，儿童的主要活动是游戏，休息、收纳与游戏性是这个时期儿童家具需具备的主要功能，同时须特别注重安全性;而进入学龄期后，学习则成了其生活的重点，此时的家具需为提供充足的学习空间，又兼具娱乐与储物功能，并注重儿童独立意识的培养。为特定阶段设计的家具，在完成特定功能后，往往很快就失去了作用。因此在为儿童设计家具时应充分考虑各个年龄段的行为特点，预先设计出调整方案。
2．1解构重组以转换功能
在组件标准化设计的基础上，对原有家具进行零部件的分解、重组，以赋予其新的使用功能。当一件儿童家具在功能上无法适用时，可通过解构重组的方式转变使用功能，提高单件家具的利用率。例如通过调整隔板的间距，将学龄前期的衣柜转变为学龄期的书架;婴儿床通过拆卸组合，变为学龄时期的书桌;儿童餐椅通过调整组件的位置拆解为多个小板凳等等。家具的可变性也增加了儿童在使用家具过程中的兴趣，有助于儿童想象力的开发。意大利著名儿童家具品牌哥伦比尼公司设计的成长型儿童床，即是使用了转换功能的方法，可以改变用途来配合儿童成长的脚步。在儿童年幼时，它是一张带有护栏、抽屉、搁板的紧凑型婴儿床，除提供了睡眠空间外，还整合了收纳等功能，可供婴儿更换、放置衣物。而经过组件的拆解重构，又可将其重组为一组系列家具，包括学习桌、置物架、大尺寸儿童床以及床头柜，满足了学龄期儿童的使用需求。儿童家具也可与成人家具之间实现功能转换。日本设计师石井亨在其房屋改造设计“儿童尺寸的家”使用了功能转换的设计方法。将婴儿床的两侧的护栏折叠即可转换成两张成人座椅;为儿童游戏准备的沙坑，只需将内部的沙土换做泥土，即可作为花坛使用，充分体现了设计的可持续性。一般情况下，此种方式需要使用者自行对家具部件进行分解组装，如果操作过于复杂，会增加使用者的负担。所以在设计时应尽可能地简化操作步骤，降低操作难度，使用标准化的组件接口与五金配件，并配有使用说明书，以图示化的方式详细地标示具体操作流程，以使转换操作简单易行，同时让儿童也能参与到家具解构重组的全过程中来，自己动手改变家具形态，增加其使用家具的乐趣，也有助于儿童的智力发展。
2．2增加标准化组件以拓展功能
在不改变家具原有功能的基础上，通过标准化组件的删减与增加，对功能进一步地延伸拓展，以适合儿童不同时期的发展需求，延长单件家具的使用周期。现代居室室内空间的发展趋势是大客厅、小卧室，儿童房的空间就更为有限。为了给儿童提供更多的室内活动空间，儿童家具应该向功能多样化、集成化发展。通过接口与组件的标准化设计将休息、学习、游戏、储物等不同功能的家具进行组合，既充分考虑了儿童的使用需求，又实现了空间配置的最优化。例如号称“有一千零一种变化”的芙莱莎儿童床，以床为基本组件，可与滑梯、衣柜、抽屉、书架、书桌等不同功能模块进行灵活组合，辅以局部结构尺寸的调整与组合位置的变化，不断地拓展使用功能来满足儿童不同年龄段的需求。这样随着儿童的成长，家长只需添加适当的配件，而不用更换整套家具。还可以按照不同的喜好和要求，实现造型与功能的多样化，满足儿童新奇、求变的心理特征，实现家具的个性化。
3装饰的可成长性设计
儿童的成长不只体现在身体特征与行为特点上，更重要的是心理上的成熟。随着年龄的增长，儿童的心理需求与审美取向也在不断地变化。学龄前儿童由于知识经验的缺乏和其具象思维的方式，爱幻想，偏爱鲜艳的色彩与童话般的气氛，“喜欢红、蓝、白等大胆及醒目的颜色，尤其喜欢纯色。柔和的色彩比较无法引起他们的注意。”此时的家具设计应多使用高明度高纯度的对比色彩以及卡通仿生图案来吸引儿童的注意力。进入学龄期后，儿童的逻辑思维能力开始加强，可接受的色彩范围也越来越广泛，随着年龄的增长，他们要求有更多的个人空间，并希望与众不同，此时的家具设计应强调个性化，必须采取活泼的样式，用联想暗示的手法，辅以适度的成熟色彩。中学阶段儿童在心理上希望尽快摆脱儿童期进入成人世界，审美也逐渐趋于成熟，开始具有独立的审美观念，逐渐倾向于简洁的色彩配置与花纹图样，这一时期的家具应趋向成人化设计，摆脱儿童时期童话般的色彩，在装饰上力求简洁，但在细节上可适当沿用卡通仿生图案，以适应儿童并未完全成熟的审美需求。因此，在儿童家具的设计时，也应充分考虑儿童在各年龄阶段不同的审美需求，使色彩与图案配置设计具有一定的灵活性。
3．1家具主体使用中性色与原木色，装饰模块可更换
据美国著名玩具商GetRealGirl的一项市场调查发现，“6至12岁的大多数儿童能够欣赏简单、中性、成熟的色彩。”大量使用鲜艳的色彩易被学龄期儿童认为是幼稚的象征，容易使其感到厌烦。因此可选用中性色彩作为儿童家具的主体色。所谓中性色是指由黑色、白色及由黑白调和的各种深浅不同的灰色系列，也称为无彩色系。中性色不易产生审美疲劳，且可与任何色彩和谐搭配。儿童家具适宜选用白色、灰色等中性色彩以及清新淡雅的原木色作为主体色彩，而将装饰配件设计成可活动的模块，使用者可根据需求自行更换，以适应儿童不断成熟的审美需求。常见的方式是使用软体装饰材料作为装饰模块。软体装饰材料以布艺为主，由于其自身质地柔软、款式灵活、易于加工等特点成为目前市场上主要的家具表面装饰材料。布艺装饰材料本身图案花色多样，可塑性极强，触感舒适，而且便于清洗，能为单调的主体家具增添趣味性。例如芙莱莎的儿童床，挂在护栏上的储物袋兼具收纳功能;帐篷一样的圆筒形布衣构件满足既装饰了床铺，也满足了游戏功能;挂在床架下的带门洞的布帘，增加了床体的奇幻色彩，又为儿童留出了私密空间。这些软体装饰便于拆除与更换，不影响家具的主体功能。也可在家具表面直接使用画板面板或可擦洗的涂料，使其具有可涂写功能，满足儿童绘画的需求，让儿童自己动手创作家具的色彩与表面装饰。
3．2预设多种配色方案
第4篇：组合家具设计范文
随着全球化市场的形成，企业的竞争焦点早已集中于如何才能更好地满足个性化的客户需求。在现代家具市场中，大多数家具的设计仍然保持单一功能性，通过模块化设计原理，可实现运用自由，符合人性化的设计思想，且模块化家具设计可实现家具局部更换，避免了传统家具一坏即废的缺点，既节约了资源，又降低了用户更新家具的费用，因此，模块化家具设计成为未来家具设计的趋势之一。
关键词：
模块化；家具设计；个性化客户；绿色设计
模块化智能手机ProjectAra即将走出谷歌科技与计划团队实验室；LG电子的旗舰型智能手机G5也可以私人定制模块化智能手机；模块化相机Cambits系统由不同彩色模块组合，如积木一样可很快组装出一台相机……从市场发展我们能感受到模块化的巨大影响力和市场前景。在家具市场中，消费者也开始对个性化家具产生强大的需求，绿色环保设计理念在各个设计领域得到了推行，由此推断，模块化设计势必为家具设计带来巨大改革。
一、模块化思想的产生与发展模块化设计方法
早在20世纪60年代就已经被广泛应用，其概念最早在德国提出。它改变了人们的思维方式，强调标准化、组合性、互换性、通用性特色，主要为了把产品中含有的相同或相似功能的单元进行分离处理，并用标准化的原理进行统一、归并、简化，使其以通用单元的形式独立存在。模块化还被引入机械制造业，进一步将模块与产品的功能联系起来。
二、模块化家具市场国内外现状
近年来，模块化概念在国内得到了一定的重视和研究，虽然与部分发达国家相比还有一定差距，但我国现在进入了一个发展模块化的高潮时期，该方法也被各个相关行业广泛使用。综观国内产品设计领域，我国模块化产品设计在造型上相对比较单调、呆板，特别是在家具设计中，优秀的模块化家具较少，具有代表性的产品更是寥寥无几。如今较为常见的模块化家具设计有：Graphite收纳柜、Modos系列家具及极具市场潜力的FreiRaum等。在FreiRaum家具设计中，每一个模块都被设计成60×60cm的正方形元素，通过链或插脚的方式完成组合。在模块化家具设计中不得不说的还有Iift-bit模块化联网沙发。Iift-bit是近几年来较为典型的优秀模块化家具产品，通过简单手势就可使座椅在几秒内上升或下降。充分应用物联网技术，塑造出各种不同的配置空间，形成了“模块化组合+物联网”的新应用形式。
三、模块化应用于家具设计中的必然趋势
快速发展的中国经济在给家具产业带来广阔市场的同时，也带来了日益成熟的消费者。消费者强烈的个性化需求，加上行业本身的无序发展，使家具企业承受着前所未有的竞争压力。企业生存和发展的根本是正确认识市场、适应市场，满足个性化的市场需求，模块化家具的最大优势便是有可拆分组合的功能，由此可以实现：
1.满足消费群体个性化需求
在现代设计中，大多数书柜、书架只有单一的功能，往往无法满足现代人多样化的生活需求。模块化家具设计使消费者可根据自己的喜好对家具进行组合、拼贴，在使用一段时间后，还可根据喜好对家具进行不定时的组合变化，时时为家里带来新鲜感。模块化设计产品具有简洁、单调、模块组合丰富的特征，在搬运时可通过拆分减少空间的占用，便于运输。在设计家具时运用模块化原理，还可以使家具结构更加系统和严谨，消费者也可以运用自如，符合人性化设计思想。家具模块化设计不仅能解决个性化问题，还能兼顾低成本和高效率，从而提高家具企业的市场竞争力。对于企业而言，平衡产品的标准化、通用化与定制化、柔性化之间的矛盾，将是赢得市场竞争的关键。因此，平台化、模块化的产品是解决定制化生产和批量化生产这一矛盾的一条出路。
2.满足绿色设计需求
第5篇：组合家具设计范文
莱特曼公司之前针对民用市场开发的组合工具钳无法完全满足军队作战行动的需要，于是公司推出了一款专门针，对军队作战需要的组合工具钳――MUT(Military Utility Tool)。
MUT折叠时全长127mm，手柄采用钢板冲压制成，为了减轻质量还采用了镂空设计，工具钳全质量仅318g。除了个别由铜或塑料制成的零件颜色不同外，工具钳的表面整体呈亚光黑色。为了更快捷、方便地使用组合工具钳中的各种工具，MUT摒弃了传统民用组合工具钳将大多数功能都收纳在手柄内部的设计，而是将所有功能都设计在钳子的表面，不需要展开钳子即可直接使用。
MUT包括“枪械专家”(Utility)和“爆破专家”(EOD)两种型号，其中前者具有武器排障、分解及清洁保养功能，主要供携带M16或M4步枪的士兵使用，而后者则是专门针对爆炸物处理小组设计的，具有排爆作业中的常用功能。这两种型号工具钳基本设计相同，区别仅在于针对专项功能部分的设计。MUT“枪械专家”共设有主钳、剪线刀片、剥线器、主刀、锯、积碳刮刀、机匣分解杆、通条固定螺纹孔、螺丝刀工具头插座、螺丝刀工具头收纳仓、口袋夹、挂钩兼开瓶启、藏锋刀片、枪机复位钩共14种功能。MUT“爆破专家”与MUT“枪械专家”的功能基本相同，只是取消了机匣分解杆，代之以C4炸药钻孔螺丝刀，用于在C4塑形炸药块上钻孔，便于安装雷管。钳口部位也相应增加了雷管钳的功能。下面以MUT
“枪械专家”为例进行详细介绍。
MUT“枪械专家”的主钳由154CM钢材制成，较一般民用工具钳更坚固耐用。主钳口部位的剪线刀片采用可更换设计，该刀片与工具钳采用分离设计，并通过螺钉固定，如果刃口磨损，可快速更换刀片。另外，在主钳头部两侧各设有一个螺纹孔，当主钳折叠时，该孔从手柄镂空处露出，用于固定枪管通条，使用者可将工具钳作为手柄握持枪管通条来清理枪管内部。
将MUT“枪械专家”展开之后，会发现其两侧的手柄并不对称，呈一长一短设计。其中短手柄采用莱特曼组合工具钳的标准设计，而长手柄上的功能较多，是专门针对军队作战需要而设计的。短手柄上设有主刀和锯，主刀采用420HC高碳钢制成，其刀背与锯片背部均设有开启槽，便于单手开启。主刀开启槽内还设有保险装置，当工具钳折叠时保险不起作用；当工具钳展开后保险突起限制主刀活动、防止主刀意外展开。在短手柄末端、主刀与锯之间还设有螺丝刀工具头插座，可将螺丝刀工具头安装在插座上使用，平时该螺丝刀工具头放在长手柄内的收纳仓中。
长手柄上设有铜制积碳刮刀和机匣分解杆。铜制积碳刮刀用于清理枪机、机头等部位的积碳，其质地较软，不会划伤零件表面。机匣分解杆则可用于顶出M16／M4枪系机匣前后的固定销，其通过螺纹固定在工具钳上，不需要使用时可取下。
第6篇：组合家具设计范文
点的形态
1.点的概念
形态构成中最基本的构成单位是“点”。点是相对较小而集中的形。几何学中的点只能考虑其位置关系，却没有大小、面积的绝对性。在家具造型设计中，点可以具有大小、形状、色彩，质感等特征。那么多大的形状可以称之为点呢？我们可以具体情况具体分析，一个圆形的点在小的面积内可以显示成一个很大的形，而在一个大的面积内则会转变成一个点。点的大小是决定其特性的主要方面。通常情况下，点是画面的视觉中心，也是力的中心。
2.点的类型
点在形状上并无限制。点的理想形状是圆形或是球体。点也可以是椭圆形、长方形、正方形、三角形、多边形、星形、几何曲线形、不规则形等。不同的点组合给人以不同的感觉，例如充满活力和运动感，可以由圆形的曲线点组成；具有坚稳、严谨、静止的感觉，可以由直线点组成。
3.点的应用
在家具造型设计中，点的应用非常广泛，具有大小、形状、位置不同的形态表现。它不仅是一种功能结构的需要，也是装饰构成的一部分。如果家具表面通过安装一定形状、质地和色彩的拉手或其他五金件，便可丰富立面造型，打破板件的单调感，突出点的功能性和装饰效果。通过拉手（点）的不同排列和组合，还能形成一定的节奏和韵律感。总之，相对于整体家具而言，柜门或屉面的拉手、锁孔，沙发软垫上的装饰包扣、泡钉等，这些局部装饰小五金件都属于家具造型设计中点的应用。
线的形态
1.线的概念
在几何学的定义里，线是点移动的轨迹。通过物体造型的观察，线是面与面之间的交界，是点与点之间的联结，它具有长度和位置的特征，而没有宽度和厚度的形式。然而，在平面表现中有一定宽度的形可以称之为线，在空间中有一定粗细的形也可以称之为线，这是线存在的意义。因此，在家具造型设计中，线也是相对的概念，如果造型中出现长宽比例相差大的面即是线的表现，如果造型中点不断地连续出现，也同样理解为线的形式。
2.线的类型
线是围合所有物体边界轮廓的形态要素。直线和曲线两大类型组成了线的综合形态。所有物体的造型形象都是由直线、曲线或由二者共同组成。线是造型设计中最具有表现力的形态要素，变化万千，可静可动，一般直线表示静，曲线表示动。直线包括垂直线、水平线和斜线的类型。直线具有坚硬、顽强、单纯、简朴，具有男性美的特性。曲线包括自然曲线和几何曲线的类型。曲线具有优雅、愉悦、柔和，给人以亲切、优雅之感，具有女性美的特征。不同的线型在设计中应用，表现为不同的情感特征。如下页表1所示。
3.线的应用
线的应用游离在点与形之间。一般以长度单位为特征的型材称为线材。当形态在长度与截面比例悬殊较大时，无论其形态是具象还是抽象，是单体还是组合，都具有线的视觉特征和视觉属性。在家具设计中，表面为线型的零件就是线的形式，从家具的整体造型到家具部件的边线，从部件之间缝隙形成的线到装饰的图案线，板件与板件在外观上空留出的缝隙，这些都是线在家具中表现的形式。
面的形态
1.面的概念
线的位移所形成的形就称之为面，它可以通过长度和宽度来描述，但没有厚度的特征。
面的形成形式有以下几种：点密集、点扩大、线移动、线加宽、线交叉、线包围等。
直线不断地水平位移可以形成矩形面，直线在回旋运转可以形成圆形面，直线成角度的位移可以形成菱形面，直线通过不同支点旋转可以形成扇形或是双扇形。此外体的剖切或面的分割还可形成更多的不同形状的面。
2.面的类型
面通过视觉的感知，表现为各种不同的形。直线形中有固定角度的形称之几何直线形，不受角度限制的形称之自由直线形。曲线形中有固定半径的曲线称之几何曲线形，没有几何秩序的曲线形称之自由曲线形。
视觉上认识到的各种形状的面都具有不同的作用和情感特征。给人简洁明了、安定、秩序感的面可以表现成方形、矩形、三角形、四边形等；给人柔和、饱满、亲切感的面可以表现成曲线形的面。
3.面的应用
面的应用在家具造型设计中属于重要构成因素。
通常在家具中的某一部分如桌面、椅子面等，其平面面积比厚度形式比例大很多的材料称为面材。在家具造型设计中的面，一是指容纳其他造型元素的装饰面；二是指作为单纯视觉元素的面。
体的形态
1.体的概念
面移动成形就是体。体的存在是由点、线、面等形态要素围合成的空间，是具有高度、深度和宽度的三维几何体。
2.体的类型
体的类型包括几何体和非几何体两大类型。多种常规几何形体都属于几何形体，例如：正方体、圆柱体、球形体等。凡是不规则的形体都属于非几何体。家具造型设计中多由正方体和长方体的形态出现在我们的视野中，而非几何体的形态是在仿生家具中常采用的形态。
3.体的应用
第7篇：组合家具设计范文
关键词：家具；设计；诗体化
中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）18-0146-02
诗、词、曲是中国灿烂文化中的瑰宝，凝结了无数中国古代文人墨客和劳动人民的智慧与汗水。诗、词、曲作为一种凝练的艺术形式，是对美的极简的概括与归纳，留给读者广阔的想象空间。但很少有人注意到诗中也隐藏着设计的元素，结合其所蕴含的时代背景与文化风俗，室内和家具设计便有了一个新设计角度。
中国的家具产业，不缺家具产品，缺的是文化。中国文化正一点一点被外国强行剥夺。
民族文化的继承和发扬是多方面的，例如：节日民俗，茶道，花卉等等都是不能丢弃的文化，这是祖先留给我们的文化遗产。设计领域中的家具设计，与中国独特的诗词文化有着千丝万缕的联系，通过家具设计，抑或拓展到更宽的领域，来对这一宝贵文化作深刻的剖析与应用，让更多的人去了解，去体会，去接受这种“凝练”的艺术形式。
家具作为文化的载体，这是家具诗体化的本质。
一、家具设计的诗体化的定义
家具设计的诗体化并不是对传统诗词文化的图解，也不是对传统诗词文化中的艺术符号的照搬，而是在理解家具背后的文化底蕴和思想意蕴的基础上，以现有的设计理念来对传统的诗词文化元素，进行重新解构与演绎，在继承传统诗词文化的基础上，进行不断的超越与创新的设计方法。
二、家具设计诗体化的研究内容
家具设计的诗体化，从本质上讲，是对艺术的再创作。诗词艺术是一种文字艺术，而要将其转化为为大众所接受的实体艺术形式，并且要让人们天天面对，而不感到陌生与反感，这就要在设计的基础上，去了解人群的心理和爱好。
对家具的诗体化研究，主要从以下方面研究展开：对颜色的诗意理解，对造型的诗意渗透，对组合搭配的诗意深化，对整体家具的诗意表达，以及对室内设计的色彩，布局以及空间划分等的诗意意境诠释，最重要的是被大众的接受程度。
（一）颜色的诗意理解
家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利用色彩来表达设计的情调，他们时常从丰富多彩的自然色彩中去提炼、概括，并根据所设计的内容，用色彩语言组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染消费者的目的。
诗体化的家具中对颜色的诗意理解，就是从诗词中所表现各种意境中，提取出读者自己喜欢的颜色，添加一部分辅助色，再根据色彩组合关系，合理布局，从而完成家具设计中的颜色设计的环节的过程。但在设计色彩的过程中，还必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的心理状态，以及对社会文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具设计的色彩运用。
（二）造型的诗意渗透
从世界家具发展状况来看，现代家具的设计正趋向技术上先进、工艺上可行、经济上合理、款式上美观、使用上安全等方向发展。在我国，当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念：新家具的设计就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式……越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰等方向发展。因为现代人对家具的需求已不仅仅是停留在“实用”的层面上，人们更多追求的是家具的丰富文化内涵和精神满足，他们需要的是有时代特征的并能满足自身心理需求的家具产品。
诗体化家具设计中的造型设计，应该是以诗词原作为原型，结合作者的对诗词的理解，诗词创作的文化背景以及与之相关的文化或现实，重构和演绎设计构思的过程。造型的选取，可以是诗词作品中的意象，可以是作者根据诗词意境完全抽象出来的原型，也可以是现实中原型的加工和再创作。但不论是哪一种造型，其本质者是要服务于家具本身，并且传达文化信息的。
我们知道，家具设计是物质和文化的载体，而家具形态又是传达信息的载体，家具设计师在创作中，时常会运用独特的造型语言进行形态上的设计。譬如对造型的分割与整合、材料的选用与开发，功能与结构的创新与利用等。其实说到底对“形态”的关注，就是对消费者情感意识的关注。
（三）组合搭配的诗意深化
这里所说的组合搭配，主要是家具外观的组合，主要是材质，质感等方面的协调。任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现。诗体化的家具设计更应该注重这一点，如果把握不好外观材质和质感的组合搭配，不仅会影响到家具的观感，更重要的是造成文化内涵的缺失。因此在处理诗体化家具的材质搭配时，要合理利用各种材料的不同质感，通过反复尝试，寻找最恰当的表现作品内涵的材料。好的家具设计离不开美的造型、离不开美的色彩、离不开美的质感。
整体家具在设计时，要求设计的整体性，不管是颜色，造型还是风格，内涵。整体家具的诗体化表现，就要抓好自己设计的角度，毕竟在一首诗词作品中，会有几种不同的意境。在整体家具设计时，不宜过多的转变场景和风格，否则，会使设计作品不仅不能起到文化传承的作用，还会给人一种不伦不类的感觉。这是对设计者造型，颜色和组合搭配综合能力的考验。
（四）被大众的接受程度
对于家具诗体化的设计理念，设计的效果和被大众所接受的程度，才是最重要的。毕竟，无论是设计还是生产，都需要服务客户，并且要有利可图。对于普通的家具设计作品而言，退一步讲，优秀的设计作品，哪怕是顾客看不懂，只要觉得美，实用，喜欢，那就足够了。而对于一个文化的承载体，这是对诗词文化的负责才进行的设计创作活动。因此，在家具诗体化的道路上，又多了一件事，就是让大众看得懂家具作品的美，无论对方是不是懂诗词，懂艺术。否则，这种文化发扬与再生的做法，就损失了大半的意义，也失去了研究的价值。
如何让大众接受，这是最关键的问题。对于美，无论懂与不懂，都会产生共鸣。宋词中“一川烟草，满城风絮，梅字黄时雨”，现在的“中国风”歌词，“天色如洗，多少青楼烟雨，惹了士大夫的笔”，这些如诗如画的文字，不管读者了不了解诗词文化，都会有一种美的冲动。而对于人们真正陌生的文字，则需要设计者的解释说明了。无论对于解说者，还是被解说者，都有一定的文化功底，而让听者引起共鸣的程度，就要看设计师驾驭文字的能力（爱好诗词，研究诗词的用户另当别论）。
三、家具设计诗体化的特点
回归到传统的家具设计，讲求审美与功能的完美结合，这对诗体化家具而言，同样适用。而诗体化的家具有一个新的视角，就是诗词文化。这并不是每个人都会感兴趣的文化，换句话说，诗词在某种程度上，已经被“冷落”。古文的生涩，这是令许多人望而生畏的。而对于美，是人类共同的爱好。因此，家具设计的诗体化，无论对于设计师，还是顾客群体而言，都要对诗词文化有一定的了解。尤其是对于设计师的要求，更为严格。一件好的作品，是要融入作者的灵魂的，要将一种文化和作者的思想融合，首先要求设计者要深入了解这种文化，与文化对话，然后才能与自己的思想交流。灵感就是这样产生的。无论什么设计作品，都是设计者由某一事物，某种颜色，某个文字，甚至某种天气产生的设计灵感，进而上升为设计作品的实体呈现的过程。而诗体化的家具设计，并不是一个全新的概念，这也是一种设计形式，令人感到陌生的，只是其中的文化元素。它与传统设计最大的区别是：设计作品有很大的跳跃性，可以是诗词中呈现出的颜色，氛围，场景，甚至风俗，礼仪的综合体，也可能根本不曾出现过有关中国文化基调的设计元素，没有红色，没有云纹，没有中国结，没有罗锅枨等等，而是设计者与诗词作者所表达的感情的共鸣，进而上升为设计作品。但无论哪种设计作品，都逃离不了诗词文化这个圈子。可以说，这类家具设计是一类有主题的设计，就如同西方的巴洛克、洛可可，受文化的界定。这种设计形式，最终还是要服务于文化。
“中国风”的盛行，是一次契机。进行家具设计的诗体化探索，是为家具设计领域的“中国风”寻找一个焦点。这不能说是一个空白，但很少有设计者涉足。以诗词文化的名义设计家具，并为家具设计提供一个“专场”，是探索的目的。吴智慧教授曾指出：从那些与家具有关的诗词中，可以探寻家具在诗人眼里的形象，在诗词中的地位，诗人赋予家具的感情寄托等，从中可以探寻家具与诗词的关系，家具在诗词发展中自身所形成的文化内涵。家具设计的诗体化探索，是更广义的家具设计概念，不必拘泥于有感于那些与家具有关的诗词，所有与读者有共鸣的诗词，均可作为设计题材。取材的广泛，相对的市场空白以及文化承托的责任，家具的诗体化探索有必要继续深入。
四、诗体化的家具在中国家具市场的发展空间
我国家具市场上中低档家具品种繁多，出现供大于求的局面，而高档家具还不能满足市场需求。国内生产高档家具的能力不足，从加工手段，工人技术水平以及原辅材料的供应都不能满足生产高档家具的条件，国内销售的高档家具很多是进口的。当前中高档家具的生产正在增长，质量差的低档产品逐渐退出市场。
我国现在的家具行业正在慢慢步入正轨，虽然我国只是个家具加工生产大国，没有太多自己的知识产权，大部分是采用外国的设计思想，但每年的家具设计大赛中，我们还是看到了许许多多创意新奇，功能实用的家具作品诞生。而其中能充分体现民族特色，展现中华民族文化魅力的作品，则如凤毛麟角。不可否认，像中国结，云纹，如意等吉祥装饰图案，还有明清家具巅峰时期所创造的各种做工精细，连接美观牢固的结构仍被沿用，并且作为“中国风”家具的一种体现方式，这是对中国文化的继承，也是一个中国特色家具的标志。
家具设计的诗体化是“中国风”家具的细化，是以诗词文化为媒，体现中国传统文化的表现手法。诗词在古时盛极一时，受到无数文人墨客，才子佳人的宠爱；在现代，诗词则大部分以歌词的形式出现，可以说，歌坛一日不休，优秀的词作品就会层出不穷。虽然古诗词是由先人所作，但仍是众多学者研究的对象。所以，诗词的追随者从古至今，从求间断，甚至还有一直增加的趋势。而家具设计的诗体化，是以家具作为载体，来呈现诗词文化的方式。这样会从物质和精神两个层面，来满足消费者的需求。家具的诗体化，正是要从文化再生的角度，实现设计的目标。
第8篇：组合家具设计范文
一、纳米技术知识基础设施计划概述
1．纳米技术知识基础设施计划与纳米信息学2012年5月，即在材料基因组计划颁布11个月之后，美国“国家纳米计划（”NationalNanotechnologyInitiative，NNI）提出纳米技术知识基础设施计划，以确保美国在纳米领域可持续设计方面继续保持其国际领先地位。该计划旨在建立一个直接面向问题、面向需求的纳米技术知识基础设施，从而加快美国在纳米领域技术发现与技术创新的速度。从计划的内容与目标不难看出，此项计划与材料基因组计划有诸多相似相通的地方。提到纳米技术知识基础设施计划，必须要提及纳米信息学（nanoinformatics）这一重要的概念。纳米信息学指的是开发和实施有效的机制以帮助相关机构对纳米技术信息进行收集、验证、储存、分享、发掘、分析和应用，覆盖整个纳米领域，影响到研究、开发以及应用的方方面面。一个不断完善的纳米信息学基础设施将通过不断改善实验数据的再现性，以及通过促进工具和模型的开发和验证，而将数据转换成信息加以应用，从而确保国家纳米技术可持续性发展。因此，纳米信息学将为纳米材料和产品的合理设计，研究方向最优化和风险评估奠定坚实的基础。从这个角度来看，纳米技术知识基础设施计划和纳米信息学的发展同时也为材料基因组计划的实施提供了必要的补充与帮助。
2．纳米技术知识基础设施计划的基础与助推力（1）多元化的合作团队建立一个由科学家，工程师和技术人员组成的多样性的协作团队，对于美国纳米技术的研究、开发和应用至关重要，它们是美国纳米技术核心竞争力的中坚力量。该团队涉及纳米技术研究、开发乃至产业化的方方面面，包括多方面的研究力量，主要有：实验科学家、计算科学家和理论家，产业工程师，负责材料合成、测试、质量监控等的技术人员。（2）跨学科的协作网络建立一个灵活的可以开展多学科知识协作的网络，有效衔接基础实验研究、建立模型和应用开发，对于提高研发效率具有重要的作用。可靠的计算模型能够准确地预测和设计具有理想性能的纳米材料并进行风险评估和管理。此外，模型在开发新概念以及加深人们对纳米级材料的性能和行为的理解方面也起着重要作用。因此，当模型和实验结果在网络中能够被迅速分享时，基础研究与应用开发就可以更加有效迅速地连接起来，从而有的放矢提高研发效率。（3）可持续的计算工具箱一套能够促进实验分析和理解纳米材料的计算工具对于完成纳米技术知识基础设施计划而言至关重要。计算工具能够帮助人们发现在当前理论框架中不明显或难以表现出来的材料的性能与现象之间的关系。因此，经过验证、易于访问且得到良好维护的模拟软件将对纳米材料的性能和行为做出可靠的模拟，从而有效帮助纳米材料的设计与开发。（4）坚实的数据基础纳米技术知识基础设施计划迫切需要建立一个坚实的纳米技术数据和信息基础，将纳米材料设计、合成、性能、现象以及对生物和环境的影响等方面实验数据进行整合。开源数据与软件、开放获取的方式、通用的数据传送与存档格式、标准化的词表等都是建立这一基础的必要条件，对研究人员管理与储存实验数据具有重要的意义，同时也将极大地促进不同学科间研究人员的数据共享与彼此合作。
3．纳米技术知识基础设施计划与材料基因组计划相互促进、共同发展材料基因组计划是美国众多行业众多机构为加速本国先进材料的发现和巩固制造业的地位而共同做出的努力。纳米技术知识基础设施计划与材料基因组计划的合作涉及纳米技术知识基础设施计划的所有方面，特别是研究方法和数据方面的建设。通过相互间合作与交流，纳米技术知识基础设施计划与材料基因组计划将实现互利共赢。因此，这里所介绍的纳米技术知识基础设施计划将直接为材料基因组计划作出贡献。纳米技术知识基础设施计划试图通过模型、模拟工具和数据库的发展，以实现对纳米级尺度和亚微秒领域里各种现象的预测。相比来说，材料基因组计划的范围要宽得多，既包括纳米级别也包括宏观尺度的材料信息。纳米技术知识基础设施计划的实施对材料基因组计划来说，将是其重要和有利的补充。纳米技术知识基础设施计划取得的重要成果，如数据格式标准化，使实验科学家与理论家相结合以加速材料设计的方法等可适用于材料基因组计划的其他相关领域。同样，通过材料基因组计划开发出的与纳米材料相关的方法和标准等也可以在纳米技术知识基础设施计划的工作中进行探索，测试和评估。通过持续的交流与合作，在这2项计划指引下合作的各部门成果将推动整个时间与空间范围内材料的研究与开发，以进一步提高美国在材料与制造领域甚至更广泛领域的竞争能力。
二、启示与建议
材料基因组计划后，我国学术界迅速做出了反应。在中国科学院和工程院的推动下，计划的当年，近百名材料领域的科学家会聚北京香山，召开了“材料科学系统工程”会议，并提出建设集理论计算、数据库和测试三位一体的共用平台、实现重点材料示范突破以及成立多方协作的指导委员会等建议。在过去的2年多里，在中国工程院、中国科学院、科技部等机构以及上海市、北京市等地方政府的努力下，我国的材料基因组计划正在逐步落到实处，其研究理念也越来越多地被学术界所接受和采纳，不同学科背景的研究人员也逐渐投身此中。十几年前的“人类基因组计划”，我国尽管在后期也有少量参与，但是并没有能抓住那次重大科学计划的先机。因此，面临比“人类基因组计划”更为广泛的“材料基因组计划”，我国政府和相关机构能够迅速做出响应并踏实努力，确实有很大的进步且值得肯定。但在赶超的过程中，我们决不能简单照搬国外计划的内容与方案，而应深入消化吸收，并结合自身情况做出适合国情的选择与决定。
1．积极鼓励并大力发展原创的材料计算软件美国材料科学家已经通过不断改进计算方法，在计算预测模型上取得了不少成果，只是苦于一直没有合适的平台向制造业分享这些研究成果。材料基因组计划正是为他们提供了一个向材料科学家和制造商在内的整个材料科学界共享数据和计算工具的平台。当然在建立这个平台的过程中，随着交流与合作的加深，还将伴随计算工具与方法的不断改进与提高。而我国在材料计算软件上的开发几近空白，几乎没有自主知识产权的通用程序包。除了个别单打独斗的研究小组，我国材料计算大都依靠外国商用软件，在使用上有很大的局限性。因此，我国推动材料基因组计划的发展，首先亟需解决的是形成规模化的长期稳定的开发队伍，开发自主知识产权的各种模型、算法和大规模科学计算软件，摆脱国外软件的垄断和限制，为我国新材料产业的全面发展打下坚实的基础。
2．依托现有基础将数据库建设细化对材料的性能进行成功模拟和预测取决于2个基本要素，一是计算模拟方法和软件，另一个就是材料数据库。从材料领域的广度和深度，不难看到建立材料数据库将会是一项庞大的系统工程，需要政府、学术界、产业界通力合作，需要投入大量的人力物力和时间才能完成。高度规范化的系统数据库是决定这项计划成败的关键。美国政府也并没有从零开始建设，而是依托纳米技术知识基础设施计划的实施或者IBM和哈佛大学这样的机构自身的基础进行建设。我国可考虑依托“863”“、973”、国家科技支撑项目、国家自然科学基金等现有科技计划，对已完成项目的实验数据进行整理归纳，在统一的加工、标引与建设规范的指导下，逐步建设完成整个材料领域的数据库。2014年3月正式开通的“国家科技报告服务系统”，可系统查阅国家科技计划项目所产生的科技报告，涵盖国家科技投入产生的大量科技信息和数据。如果能够设计合理的字段与入口，也极有可能对材料领域的数据库的建设起到支撑与帮助作用。
第9篇：组合家具设计范文
关键词：家具设计；时尚元素；材料；结构；形式；功能；表现
中图分类号：G71
回顾20世纪的100年巨变发生于世界的每一个角落。当我们把审视的焦点聚焦于家具，就会醒悟设计的魔力之巨大，现代家具设计理念、设计运动、风格流派的发展，可以说风格的流变，不断的营造着一场场视觉的盛宴。家具设计中的材料、结构、形式、功能、工艺等因素的发展成为引领时尚的最佳亮点。
一、新材料与家具设计创新
在家具设计的发展史中，从某中意义上来说设计风格的演变与不同新材料的不更新换代有着很大的关系。
家具设计的创作构思与表现有赖于对材料的详尽了解，设计水平的体现往往取决于设计师对材料的了解程度和对材料的控制能力，而这又恰恰是我们的大多数设计师所欠缺的。所以要求设计师必须熟知材料的特性，了解材料的外在特性和内在特性。
根据时展不断出现的新材料我们可以看到几乎每一种新材料的出现都会在家具设计界掀起一股飓风，成为家具的时尚风标。
（1）新材料
1.无缝钢管的出现对于家具设计产生了巨大的影响，这种材料质量轻、强度大，并有强烈的现代感。
2.胶合板弯曲家具新的人造胶合板材料、新的弯曲技术和胶合技术，特别是塑料这种现代材料的发明为家具设计师提供了更大的创造空间。
3.塑料与有机形家具新型塑料色彩鲜明，成型艺灵活，使许多产品呈现出新颖的形式和颜色
4.光为元素创造氛围，“光”是人类实现梦想的素材，而“影”是雕塑成果，摸不着的光在设计魔法的施展下，成为最触动人心的力量
5.玻璃纤维、聚乙尿素纤维、聚苯乙烯颗粒。材料规格、形状、色泽具多样性
（2）现代家具中新材料的应用途径
基材：如全实木、全木质人造板、塑料家具、金属家具、真皮沙发、布艺沙发
辅助材料：五金件、装饰件等
组合应用：钢—木、金属—玻璃、木—竹、金属—草、藤编织，木—有机人造材料等
饰面材料：木皮（含科技木、竹）、印刷木纹纸、防火胶板、涂饰材料
流行风格载体：如橡木时代、胡桃木时代、桃花心木时代
（3）新材料的时尚表现
钢管的家具设计尤其是一直设计中的运用更助长这种变化了。坐具以及餐桌、咖啡桌和手推车必要部件上的弯曲钢管，有助于创造一种崭新的家具外观，而且倾向于现代室内风格。以空间、灯光、简洁为代表的特色完全改变了周围的环境气氛，金属光泽，的开畅式造型，简单的造型将功能美学带入室内空间。包豪斯学院的布劳耶引领了弯曲钢管设计的现代之风以及以后的荷兰设计师斯塔姆在20世纪六七十年代达到顶峰，至此钢管家具取得了国际性的成功。
新材料更加注重加工工艺性、质地和外观质量、经济性、强度、表面装饰性能、环保性与当今社会和谐发展主题相一致，也成为当今人们生活的追求方式相一致。
二、结构创新催生家具形态创新
（1）家具的结构
结构是指家具所使用的材料和构件之间的一定组合与联接方式，它是依据一定的使用功能而组成的一种结构系统。它包括家具的内在结构和外在结构，内在结构是指家具零部件间的某种结合方式，它取决于材料的变化和科学技术的发展。
另外，家具的外在结构直接与使用者相接触，它是外观造型的直接反映，因此在尺度、比例和形状上都必须与使用者相适应。按这种要求设计的外在结构，也为家具的审美要求奠定了基础。
家具的基本结构形式有传统的榫卯结构、采用五金连接件连接的拆装结构、可折迭合拢或层层叠放便于收藏储运的折叠结构、采用板块裁口插接或管件插入套接的插接结构、将实木软化弯曲或将薄木胶合弯曲成型的曲木结构、采用塑料或玻璃纤维模压浇注成型的壳体结构、采用塑料或橡胶材料制成内囊充气或充水的悬浮结构等。这些基本结构又因不同的材料和设计风格派生出更多的结构形式，并丰富了家具的造型设计。
（2）时尚表现
1.理念上敢于打破常规
2.结构风格上，表现的不同田园风格，“pop”风格，“女性人体”雕塑式家具结构。
3、家具结构上的推拉、旋转、半透明、花辫造型、以及线性流畅形式材料的空洞结构都营造了不同的氛围。
4、家具结构的组合变换。
三、造型
（1）外在造型
家具的外观形式直接展现在使用者面前，它是功能和结构的直观表现。家具的外观开花依附于其结构，特别是外在结构。但是外观形式和结构之间并不存在对应的关系，不同的外观形式可以采用同一种结构来表现。外观形式存在着较大的自由度，空间的组合上具有相当的选择性，如梳妆台的基本结构都相同，但其外观形式却千姿百态。
家具的外观形式作为功能的外在表现，还具有认识功能，因此，具有信息传达和符号义；还能发挥其审美功能，从而产生一定的情调氛围，形成一定的艺术效果，给人以美的享受。
（2）外在造型的表现风格引领时尚
现代简约风格：是简洁明快、实用大方。因为“极简主义”的生活哲学普遍存在于当今大众流行文化中。
现代前卫风格：依靠新材料、新技术加上光与影的无穷变化，追求无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并举的选材搭配。
雅致主义：文艺界、教育界的业主对雅致主义情有独钟。他们注重品位、强调舒适和温馨，但又要求相对简洁的设计风格。
新古典风格：此风格具备古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到精神上的慰藉。
地中海风格：特点是在组合上注意空间搭配，在色彩上选择自然柔和，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体。
后现代先锋派风格：特点是单纯、活泼、生机勃勃、其中有波普艺术、装饰艺术、东方艺术等。
四、功能
任何一件家具都是为了一定的功能目的而设计制作的。因此功能构成了家具的中心环节，是先导，是推动家具发展的动力。在进行家具设计时，首先应从功能的角度出发，对设计对象进行分析，由此来决定材料结构和外观形式。
一般而言，可把家具产品的功能分为四个方面，即技术功能、经济功能、使用功能与审美功能。
在家具设计中，家具的材料，结构，造型，功能都是设计过程中都要中和考虑，其中缺一不可。在时尚的前沿我们会在看到更具时尚的作品不断的出现。总之再21世纪的今天个性化、环保意识、高科技和甜美、纯洁的心情都融入的我们的家具设计中。
参考文献
[1]世界现代家具史＼胡景初、方海彭亮编著。——北京：中央编译出版社，2005（5）
[2]家具设计文化，刘文金，2005（3）
