发明活字印刷术精选(九篇)

第1篇：发明活字印刷术范文

2、活字印刷术是一种古代印刷方法，是中国古代劳动人民经过长期实践和研究才发明的。先制成单字的阳文反文字模，然后按照稿件把单字挑选出来，排列在字盘内，涂墨印刷，印完后再将字模拆出，留待下次排印时再次使用。

3、活字印刷术的发明是印刷史上一次伟大的技术革命。北宋庆历间（1041年-1048年）中国的毕昇（970年—1051年）发明的泥活字，标志着活字印刷术的诞生。他是世界上第一个发明人，比德国人约翰内斯·古腾堡的铅活字印刷术早约400年。元代王祯成功创制木活字，又发明了转轮排字。明代中期，铜活字在江苏南京、无锡、苏州等地得到较多的应用。

4、自从汉朝蔡伦改良纸的生产以后，书写材料比起过去用的甲骨、简牍、金石和缣帛要轻便、经济多了，但是抄写书籍还是非常费工的，远远不能适应社会的需要。至迟到东汉末年的熹平年间（公元172－178年），出现了摹印和拓印石碑的方法。

5、印刷术是中国古代汉族劳动人民的四大发明之一。它开始于唐朝的雕版印刷术，经宋仁宗时代的毕昇发展、完善，产生了活字印刷。活字印刷术的发明是印刷史上一次伟大的技术革命。活字印刷的方法是先制成单字的阳文反文字模，再按照稿件把单字挑选出来，排列在字盘内，涂墨印刷，印完后再将字模拆出，留待下次排印时再次使用。

第2篇：发明活字印刷术范文

综上所述,中国人在雕版印刷术和活字印刷术上的发明权都是不可动摇的,韩国充其量只能夺得“铜活字印刷术”的发明权――实际上也可能再次失落,因为关于在中国境内新发现更早的活字印刷品的报道,近年来络绎不绝。只不过这种竞赛如果持续下去,搞得联合国教科文组织每隔几年便要重新“认定”一次,就近乎儿戏了。

但是接下来,有一个问题一直没有得到重视,那就是:在毕发明活字印刷术之后将近1000年间,中国的绝大部分书籍仍然是雕版印刷的!

毕并没有因为发明活字印刷术而发财,至少沈括没有这样记载。可以推测的是,毕此举多半和林语堂研制中文打字机类似――花费了不少钱,但没有获得商业上的成功。

明代江苏无锡的华燧,是尝试铜活字印刷术商业化的最重要人物之一,效果如何呢?华燧致力于用铜活字印书,结果是家道“少落”――家族资产缩水,尽管华燧“漠如也”,漠然置之。毫无疑问,铜活字印刷业务没有给他带来商业利润。而与此同时,继续使用中国传统雕版印刷术――其成本远较今人想像的低廉――的书商们,赚钱发财的却大有人在。其他著名的活字印刷“工程”,几乎都是政府背景,没有商业背景,如《武英殿聚珍版丛书》《古今图书集成》等等。那么,活字印刷术为什么在古代难以商业化呢?

相比之下,古登堡1439年发明活字印刷术,很快就进入实用商业化阶段,最根本的原因,就是汉字与拼音化的西文之间的差异。一套西文活字,包括大小写和数字及常用符号,不会超过100个,但是古代常用的汉字需要数万个。如果考虑到常用字的复本,制造一套实用的汉字活字,通常需要20万枚左右,甚至更多,其巨大的前期投资必然使得一般商人望而却步。

第3篇：发明活字印刷术范文

关键词：聚珍仿宋，仿宋体，丁辅之，丁善之，印刷业

仿宋字体，亦称仿宋字或仿宋体，简称仿宋，是“汉字四大常用印刷字体”的一种。溯仿宋字体源流，其最早作为印刷字体出现是在1916年前后由丁善之、丁辅之兄弟所创的“聚珍仿宋”。丁氏兄弟聘请当时有名的刻工徐锡祥、朱义葆刻铅活字、精铸铜模，于1916年创制了聚珍仿宋版活字。

“聚珍仿宋”是中国历史上第一款现代印刷字体，字体古雅美观，字形挺拔清秀，给人以悦目之感。现任方正字库高级字体设计师的齐立曾评价说：“它横竖粗细相近、笔调细秀均匀，潇洒多姿。用它排印诗歌文集，古典名著，非常精彩”。关于这款字体的起源，研究大多只提及是丁氏兄弟创制了“聚珍仿宋”，本研究旨在从印刷技术改革和印刷产业发展与竞争的影响出发，探究“聚珍仿宋”字体出现的原因。

印刷技术的改革对“聚珍仿宋”产生的影响

历史上，与文字相关技术的改良往往会带来文字的变化。正如明朝时印刷业的蓬勃发展推动了宋体的发展，西方列强入侵中国后带来的印刷技术的改革推动了中国近代印刷业的发展，也推动了“聚珍仿宋”作为印刷字体的出现。

鸦片战争之前，清朝政府实行闭关锁国的政策，极大地限制了经济、文化和科学技术的交流，阻碍了中国社会的进步。传统活字印刷存在字种繁多不易制作、投资过大、不便于长时期重复使用、需要排字工人有一定的语文修养等诸多缺点，而雕版印刷由于能够反映汉字的书法以及绘画艺术之美，被士大夫阶层广泛接受认可，一直是中国主流印刷技术。

1842 年，清政府与英国签订了中国第一个不平等条约《南京条约》，条约第二条说明“皇帝恩准英国人民带同所属家眷，寄居大清沿海之广州、福州、厦门、宁波、上海等五处港口，贸易通商无碍”。随着南京条约的签订，英国人也获得了在中国传教的权利。早期的铅字印刷技术都掌握在传教士的手中，印刷书籍也多为传教所用。1843年，英国伦敦布道会传教士麦都思将其在雅加达的印刷机构迁到刚刚开埠的上海，建立了墨海书馆。它是为外国人在中国设立的第一家编译、出版机构，近代西方印刷机器和印刷技术也随之首次正式踏上了中国的土地。

1859年，美国人的美华书馆的姜别利 （William Gamble） 在宁波创制电镀字模。该方法首先用黄杨木做字坯镌刻反体阳文，然后镀制紫铜阴文，最后将此紫铜正体阴文字模锯成单字，镶入黄铜壳。这种方法不仅减少了镌刻工时，而且能刻小号字，同时印刷出来的效果上佳。他作出1-7号七种大小的铅活字，当时这种铅字被称为“明朝字”，也就是现今我们所说的宋体。丁善之《考工八咏》所述 “聚珍仿宋”字体的创制过程，与这种创字方法有非常大的相似之处。

1883年，日本筑地活版所在上海设立了分店修文印书局，同事向中国其他报馆出售活字。我国商务印书馆在1900年盘入日本人所办的修文印书局，“卒以一万元代价归商务收买，计有大小各号印刷机，二三四五六号铜模以及其他机件工具铅字材料等”，正是由于利用了当时日本的先进印刷机器及印刷技术，才在上海的出版界独占鳌头。

正是由于通商口岸的开通，才使得上海成为了中国近代印刷业的主要根据地。当时中国最大的印刷机构多集中在上海，许多先进印刷技术最首先登陆上海，最新的字体、版式设计也最先在上海出现。同时，中国第一家机器造纸工厂就出现在上海，机械大规模造纸能力为中国印刷业的持续发展提供了保障。先进印刷技术的传入为中国近代印刷业的蓬勃发展提供了良好的基础，也促进了新字体的创新和发展。

印刷业的发展与竞争对“聚珍仿宋”产生的影响

清朝早起及中期，处于政治统治需要，对民族思想进行了严格的控制，在这一段时间里对书籍的需求量不大。然而在西方列强叩开中国国门之后，人们的思想不再拘束于传统，而试图学习西方，各种科学技术、新思想、新思潮经由印刷制品向民众传播。尤其在日本经“明治维新”实现了强国的目的之后，国内新式报刊纷纷创办以引进介绍改革思想，社会上对书籍的需求不断提升。据统计，至民国初期，全国书籍的营业额已从清末每年约400至500万元提升至了每年约1000万元。对书籍的需求为印刷业带来了丰厚的利益，以发展最好的商务书局为代表，其资产规模在1901年至1905年五年期间从5万元提升至了100万元，足足翻了20倍。

高额利润的吸引力不容小觑，从19世纪末期开始，各种私人创办的印刷机构如雨后春笋一般的出现，并逐渐取代了官营书局和教会印书局。在1880年至1920年间，仅上海一地，除同文书馆、商务印书局、中华印书局几个大型印刷机构外，还先后出现了文明书局、大东书局、世界书局等近百家中小型印刷机构。丁氏兄弟在创办“聚珍仿宋”印书局之前，也曾独资设立杭州图书局，经营刻书刊印业务。

随着印刷机构的增加，其互相竞争也更加激烈，各印刷机构都迫切地需要一种手段来提升行业竞争力。由于此时老宋体、肤廓体己不能满足印刷排版和读者的需要，各印刷机构都在努力寻求突破点，通过印刷图画、标题美术字设计、改进印刷字体等方式吸引读者顾客、争夺市场。正是随着印刷机构的竞争，印刷字体类型也逐渐地丰富起来，“聚珍仿宋”字体正是在这样一种商业竞争环境下出现的。

印刷技术的发展改革以及印刷产业的发展与竞争对“聚珍仿宋”的产生起到了至关重要的作用。“聚珍仿宋”字体作为一种文化传承的载体，在保存国学文化遗产、推广中国历史文化、推动中国印刷业发展等方面都做出了不可磨灭的贡献。（作者单位：1. 湖南师范大学美术学院； 2. 湖南第一师范学院美术系）

参考文献

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[4]雷启立.印刷现代性与中国现代文学的发生[D]. 上海： 华东师范大学， 2008.

[5]曹振英，丘淙. 实用印刷手册[M]. 北京： 印刷工业出版社， 1994.

第4篇：发明活字印刷术范文

数字技术和数字印刷的发展，对于印刷业的发展是一个双刃剑。数字技术的发展促进了新媒体的发展，如互联网、微信、微博、数字出版的发展，不断冲击和蚕食出版和商业印刷的领地，但数字技术和数字印刷的发展也为印刷业的发展开辟了新的空间，如数字印刷的发展，为满足个性化印刷需求和可变印刷创造了条件；功能印刷、3D打印为印刷开辟了更广阔的发展空间；数字技术的发展，不但没有影响包装印刷的发展，而且为包装印刷转型升级、满足个性化需求、更加百花齐放创造了条件。因此，包装印刷将更快、更好地发展。

创新是包装印刷转型升级的关键

十八届五中全会提出“创新、协调、绿色、开放、共享”五大发展理念，创新放在首位，充分说明创新极其重要。我国包装印刷正处于两个历史性转折点，即由主要靠要素驱动发展，尤其是投资扩张数量发展，向依靠提高人力资本质量和创新驱动发展的转变；由数量规模型向质量效益型转变。要顺利实现我国包装印刷的历史性转变，必须转变发展方式，必须依靠创新驱动发展。充分利用计算机技术、数字技术和互联网技术进行转型升级改造。舍此，包装印刷强国梦就不可能实现。

创新包括体制创新、机制创新和技术创新。通过创新，切实把企业的发展从要素驱动发展转变为更多的依靠人力资本质量和创新驱动发展，从数量规模型向质量效应型转变。通过创新，充分利用计算机技术、数字技术、互联网新技术，推动新业态、新商业模式、新技术的发展，大力进行供给侧改革，用更多的新技术、更低的成本、更优质量的新产品适应个性化、多样化、差异化需求市场的变化，进而引导市场，创造新需求；通过创新，提高市场竞争力，逐步从价格竞争转变为质量型、差异化为主的竞争；通过创新，大力推动绿色发展，处理好经济发展和生态文明建设的关系，既要金山银山，又要绿水青山；通过创新，不断提高人力资本素质，充分调动他们的积极性和创造性，使企业更加有活力和创造性。

大力推进供给侧改革创新提高有效供给

造成包装印刷供过于求，产能过剩局面的主要原因除了重复建设、盲目发展、无序竞争外，供给侧有些产品和服务质量不高，不能满足市场需求也是造成产能过剩的重要原因。近期以来，中央多次强调供给侧改革，就是强调大力推进市场取向改革，去产能、去库存、去杠杆、降成本、补短板。有效化解过剩产能，提高有效供给。强调供给侧改善产品和服务质量，以高质量的产品和服务，满足经济发展和人们生活水平不断提高而产生的新需求。包装印刷供给侧的改革涉及方方面面，笔者认为至少应该包括：

1.包装及包装印刷品的创新设计

包装及其印刷品除了具备保护包装商品的性能外，还应该具有树立和展示包装商品品牌、介绍产品功能、防伪、吸引和刺激人们的购买欲望，促进产品销售的作用。在满足这些要求的基础上，应该简约、明快、具有该产品和生产厂家特色，而非豪华、过度包装和不必要的印刷色彩。过度包装、过度强调印刷色彩和过多的印刷色彩，无疑将提高包装物的成本，并最终将其转嫁给消费者，长此以往，消费者就会反感，不仅不能促进销售，还会影响销售。因为消费者购买的是需要的商品，而不是包装物。包装物一般都是一次性使用，过度包装、过度豪华，不仅造成极大浪费，有违中华民族勤俭节约的优良传统和美德，同时违背中央一再强调的保护环境绿色发展的新发展理念。

创新设计首先是在满足包装基本要求的基础上，严格控制过度包装和过度印刷，尽量减少资源消耗和废弃物的产生，材料和工艺选择要符合绿色环保要求，最大限度地降低总体生产成本。对于出口商品的包装设计，还要符合出口国家的法律法规规定和出口地的风俗习惯。

技术进步，新材料、新工艺的不断发展和个性化数字印刷的发展，为创新设计提供了很好的条件。创新设计涉及生产设备、生产工艺、耗材、印刷、装订等多方面。只要突破传统观念和思路，紧紧围绕绿色环保、节材、降耗、节能、低成本，大胆创新科学合理设计，就一定可以开创包装设计的新局面。

新的包装设计技术不断涌现，我们应该充分利用和挖掘其潜力。如，①个性化包装设计：前些年可口可乐利用数字印刷技术推出个性化标签的瓶子，随之而来的在包装设计中掀起了个性化创新包装的旋风。个性化包装印刷是包装印刷很有前途的设计。②活性包装设计：传统包装主要是利用容器、材料和某些特定辅助物，延长食品的保质期。活性包装则是利用除去或释放包装物内某些特定成分来延长食品保质期。如除去食品包装内的氧气、二氧化碳、多余水分；释放某些有利于食品储存、延长保质期的成分等。目前，食品的活性包装主要有抗菌型、二氧化碳释放型、氧气消除型及其他活性包装，如水果、蔬菜的去除乙烯气体包装等。③智能包装设计：智能包装是指能监测并指示包装内部食品周围环境变化的包装技术。智能包装系统可以提供食品流通各环节的相关质量信息。既可提供商品自身的信息，也能提供存储条件、微生物生长情况的信息。一般食品智能包装系统包括，指示卡和传感器。在包装环境发生变化（如温度、pH值变化）时，指示卡的颜色会发生变化；传感器则能精确记录和传输包装内的相关信息。根据智能包装的功能，目前智能包装主要有时间温度指示卡、新鲜度指示卡、RFID智能标签等。

2.创新和改进包装印刷工艺及相关设备

包装产品工艺创新具有很好的发展前景。如，将抗菌剂、保鲜剂浸泡后的塑料膜夹制在瓦楞纸板内，再在瓦楞纸箱内涂上保鲜剂，可以有效防止水分蒸发、调节和控制温度，防止细菌滋生和不良气体的产生，特别适合果蔬包装。根据不同果蔬包装的不同要求，该类包装箱又分为夹塑型、复合型、发泡型和混合型。又如，为了提高瓦楞纸箱的防水功能，可以采用幕帘式涂覆法，将熔化的合成树脂或石蜡混合物从料斗口以薄膜状态流出而均匀涂布在瓦楞纸板上，既防水又耐磨。如果将瓦楞纸板经过石蜡浸泡处理，就可以提高其耐水性，盛装活鲜海产品及其他含水率高的产品和冷藏果品非常实用。目前，我国包装印刷的印刷工艺大多采用凹版印刷。而欧美发达国家包装印刷的印刷工艺大多采用柔性版印刷，特别是软包装印刷，更多的采用柔性版印刷。最新的发展趋势是采用数字印刷或采用传统印刷和数字印刷相结合的印刷技术印刷，数字印刷或传统印刷和数字印刷相结合的印刷方式在标签印刷中发展较快。

凹版印刷在我国包装印刷中占绝对优势，有其发展的历史背景和我国习惯艳丽色彩有关。凹版印刷当然有其墨色厚实、色彩亮丽的特点，但是，从目前的印刷技术发展水平看，短时间内还难于改变VOCs排放，完全达到绿色环保的要求。我们应该在不断改进凹版印刷设备和工艺、发展凹印水性油墨，减少VOCs排放上做好功课的同时，推广发展符合绿色环保要求的柔性版印刷工艺。柔版印刷技术实际已经非常成熟，只是我国常常按凹印设计和凹印的效果去要求柔印，这是不合理的。我们应该逐步改变视觉和色彩的固有观念，首先从柔印的特点出发，设计其印刷图案，完全按照柔印的工艺要求、特点来验收其成品。根据包装印刷每批次印刷量逐步减少的发展趋势，柔印更适合批量较少的印刷品印刷，其成本更低。适度发展柔版印刷，不仅可以较快实现绿色包装印刷，而且会逐步提高企业的经济效益。

数字印刷技术主要适合个性化按需印刷和可变数据印刷。随着个性化包装的发展、个性化包装设计的发展、每次包装印刷数量不断下降的发展，积极创造条件，适时、适当发展数字印刷是非常必要的。但我国的数字印刷设备和器材目前仍然主要依靠进口，其印刷成本高，个性化包装印刷市场刚刚起步，活件少。应该根据本企业的实际需要，适时发展。目前，恐怕还是应该以传统印刷为主，数字印刷为辅的传统和数字印刷相结合的方式发展。

3.逐步淡化过度包装印刷和豪华包装印刷

过度和豪华包装是造成我国包装产品成本居高不下和包装印刷在整个印刷业市场份额奇高的重要原因。随着绿色环保发展理念不断深入人心及勤俭节约优良传统的发扬光大，人们对包装印刷要求和包装印刷观念的转变，随着商品生产产业的结构调整、转型升级的发展，过度包装印刷和豪华包装印刷必将淡出人们的视线，回归到简约、明快、成本低、符合包装印刷基本要求的轨道上来。这样才能不断降低包装产品成本提高企业效益。

4.拓展包装印刷服务领域

包装印刷业只是产品进入市场的一个加工环节，很难生产终端产品。应该大力研究如何延伸其服务范围，建立从包装策划到包装物回收的一条龙服务体系。如果能实现从包装品牌策划；包装及其印刷设计；原材料、技术工艺研发；原材料和技术的支持和供应；绿色包装及包装印刷加工；专业检测；商品包装、物流配送；包装物回收再利用的一体化服务，包装印刷不仅可持续发展，而且可以大展宏图。

数字印刷设备的发展是数字印刷发展的根本

个性化包装印刷的发展，需要发展数字印刷。目前，我国数字印刷发展速度较快，是因为我国数字印刷的基数小。但数字印刷在整个印刷业产值中的比重还很少，大约只占2%～3%，在包装印刷中的占比可能会更低。影响我国数字印刷发展的根本原因，是我国数字印刷的设备和主要耗材（如油墨）主要依靠进口，设备、主要耗材、维修服务主要控制在外商手中，印刷成本居高不下。数字印刷设备和主要耗材的国产化或本土化是发展我国数字印刷的根本。

1.国产数字印刷设备任重道远

数字印刷设备与传统印刷设备一样，包括印前设备、印刷机、印后设备。

数字印前和印后设备，我国已经具有较强的研制生产能力，有些产品已经接近和达到国际先进水平，已经批量供应国内市场并有部分出口，应该继续巩固和不断创新发展。

数字印刷机目前仍然主要依靠进口。近年来，我国一些传统印刷设备制造商开始涉入数字印刷机的生产制造。但是由于我国是发展中国家，数字印刷和数字印刷机发展较晚，加上我国数字技术基础与国外差距大，目前，数字印刷机的发展仍然处于艰难的起步阶段，喷墨数字印刷机的发展，已经有了一定的基础，静电成像数字印刷机还没有起步。国产数字印刷设备任重道远。

我国是世界上人口最多的国家并且是印刷大国，这就决定了我国不可能完全依靠进口数字印刷机来支撑印刷业的发展，必须有自己的生产能力。就目前国内外数字印刷设备技术的现状看，国产或本土化的数字印刷设备生产，除了不断提高自身研发和创新能力外，主要应该采用引进、消化、吸收、自主创新或者与国外合作的方式发展。

在数字印刷设备品种的发展上，应该与国外发展同步，继续巩固和发展数字印前、印后产品和喷墨数字印刷机，不断提高其性能和质量水平，下决心突破数字印刷设备的关键技术和关键配套零部件，如喷头等关键技术和部件。在静电数字印刷机的发展上，应该寻找合适的合作者、符合发展方向的产品，在合作和自主创新的基础上，尽快发展和取得突破。

2.国产数字印刷设备

数字印刷的发展，必须用先进实用的数字印刷设备来保证。

①数字印前和印后设备。我国数字印前和印后设备，已经具有较强的研制和生产能力，产品性价比高，部分设备已经接近和达到国际先进水平。

以杭州科雷机电工业有限公司为代表的国产数字印前计算机直接制版设备CTP，已经接近和达到国际先进水平，该公司专注于为用户提供高性价比的解决方案，其主要产品有传统PS版的UV-CTP、雷霸热敏CTP、柔版CTP。产品已经批量供应国内市场并大量出口亚洲、南美洲、欧洲等地，得到国际赞誉。

以深圳市精密达机械有限公司为代表的国产数字印后设备已经有了很好的发展。深圳市精密达机械有限公司，已经成为全球印后设备领先供应商之一。该公司产品包括印后装订、骑马订、锁线订、数字印后四大系列。可以独立为用户提供印后装订解决方案，产品出口到50多个国家和地区。典型的数字印后产品有Challenger-5000e全伺服胶装联动线；DigitalRobot2000A数字机器人。这些产品可以单独使用，也可以为国内外印刷设备配套。②数字印刷设备。国内多家厂商已经推出自己的数字印刷机。

国产喷墨数字印刷机及相关设备和软件发展最早的是北大方正。目前北大方正的数字印刷设备已经形成了系列产品。主要有：A.方正桀鹰P5100高速喷墨印刷机。主要用于书、报、直邮账单；B.方正桀鹰H系列可变数据喷印系统。主要用于一维码、二维码、文字及简单图形的可变印刷；C.方正桀鹰K300高速可变数据喷印系统，主要用于标签印刷、包装印刷、可变数据印刷，其中K300S是黑白印刷，K300C是彩色印刷。

目前，国内多家传统印刷机企业也推出了数字印刷机，如北人集团公司推出BEIRENDP5000卷筒到卷筒的双面彩色数字喷墨印刷机。并在PRINTCHINA2015与惠普公司签署了战略合作协议，双方将在高速喷墨和品牌扩张等多方面合作；辽宁大族冠华推出筱原JETPress520喷墨数字印刷机；威海印机推出WINJET56单张纸喷墨数字印刷机，并且与美国Delphax达成合作协议，将合作生产、销售该公司数字印刷机以及该公司数字印刷器材的国产化工作。此外，潍坊东航、乐凯华光、上海豹驰、上海紫光等企业也推出了数字标签喷墨印刷机。

3.国外主要数字印刷设备

①惠普公司：主要有六大数字印刷机。A.惠普Indigo10000单张数字印刷机，几乎可以印刷所有商业印品，包括文件夹、6页小册子、海报、大尺寸蝴蝶装书刊和照片书。印刷材料厚度75～450μm，最大印刷幅面750mmx530mm，最高速度3450张/时，三色增强模式下最高速度4600张/时。B.惠普Indigo20000是卷筒数字印刷解决方案，主要用于塑料软包装、标签、热收缩膜及收缩套筒膜等。采用电子油墨，可印刷厚度10～250μm的材料，最多可印刷七色，最大图像尺寸736mmx1100mm。四色印刷最高速度31米/分，三色增强模式下最高速度42米/分。C.惠普Indigo30000单张数字印刷机，是带有在线涂布单元的折叠纸盒解决方案。印刷材料厚度200～600μm，最大印刷幅面750mmx530mm，最高速度四色3450张/时，三色增强模式下最高速度4600张/时。D.惠普Indigo7800单张数字印刷机，是经过橡皮布转印的A3+幅面的单张数字印刷机，用于生产各种塑料卡片，如ID卡、信用卡、3D光栅卡、礼品卡等。四色最高速度120（A4）张/分，三色增强模式下最高速度160张/分，最大印刷幅面317mmx464mm。印刷材料厚度70～400μm。可以提供只能在紫外线下可见的惠普Indigo隐形油墨。E.惠普IndigoWS6800是窄幅卷筒印刷解决方案，用于大批量标签和包装印刷。最高速度30米/分，增强模式下最高速度40米/分，最大印刷幅面320mmx980mm，印刷材料厚度12～450μm。配备有在线涂布单元。可以印刷0.7磅的最小字体。F.惠普公司在drupa2016展会上将展出惠普Indigo50000双面卷筒数字胶印机。印刷图像尺寸29.3英寸x44英寸，印刷速度770张/分，单色印刷速度2300英尺/分，承印物范围40～350g/m2，具有胶印印刷质量，同时可以用混合专色和特殊油墨六色打印照片。该机重点推出集印刷生产操作系统、移动应用程序和云端为一体的管理软件，其特点是：A.操作简单方便，集成化一键操作。移动终端可以实时监控印刷作业。可以监控活件从订单提交到出货的全过程。B.优化生产。智能管理印刷活件的印刷顺序，提升产能，提高效率47%。C.分析数据。该软件可记录所有生产数据并分析有效数据，以便用户改进作出更好、更快的决策。

②佳能公司：A.佳能imagePRESSC800/C700用于商业印刷和数字快印，分辨率2400dpix2400dpi，imagePRESSC800的速度为80页/分，imagePRESSC700的速度为70页/分。B.OcéColorWave900彩色大幅面印刷系统，用于CAD、广告、GIS、图文快印、影像、数字打样等，印刷宽度42英寸，在分辨率600dpix800dpi下速度为18米/分，在分辨率1600dpix1600dpi下速度为9米/分。

③理光公司：VC60000卷筒喷墨印刷机用于商业印刷，最大印刷幅面165mmx520mm，最高印刷速度为120米/分，最高纸张定量250g/m2，分辨率1200dpix1200dpi，喷墨墨滴可变。

④富士施乐公司：A.Color1000iPress适用于印刷画册、宣传资料、直邮等，具有闭环色彩检测控制系统和金/银/透明/金光红第五色印刷机组，采用墨粉油墨，印刷材料定量350g/m2。B.XeroxiGenTM150Press的最大印刷幅面660mmx364mm，最高印刷速度9000页/时，纸张最大定量350g/m2，应用画册、宣传资料、直邮、包装、标签等印刷。C.XeroxNuvera314EA的分辨率4800dpix600dpi，双面印刷速度314印/分，具有更快速更强的RIP能力。

⑤海德堡公司：海德堡公司与理光合作，已经推出用于商业印刷的LinoprintC系列数字印刷机。该系列数字印刷机，承印物广泛，可以印刷胶印常用纸张，也可以印刷硬质材料和薄膜。LinoprintC系列数字印刷机，可以与速霸SM52或带丽彩系统（Anicolor）的速霸XL75胶印机进行混合印刷。并且还可以配备多种印后加工选件，如骑订、裁切、模切、折页、配页、上胶、环式装订等。海德堡将在drupa2016展会上推出：A.LinoprintC系列数字印刷机最新改进的新型数字印刷机。B.展出采用速霸胶印机平台，配备有富士胶片水基的Samba喷墨头的B1幅面的单张纸喷墨印刷机。C.展示通过支持网络印刷和多渠道出版业务模式的新的印能捷数字前端，将海德堡的全部数字印刷设备与其胶印机系统构成完整的印刷商工作流程。⑥高宝公司：高宝公司在drupa2012展会上，推出了RotaJET76卷筒喷墨数字印刷机。此后不断发展和完善，该机适用于四色书籍、小册子、商业印刷品、杂志、装饰纸、瓦楞纸等的按需印刷，并且可以连接印后相关设备，形成一个完整的生产线。目前，RotaJET卷筒喷墨数字印刷机已经形成印刷幅宽800mm至2.25m的系列产品，如双面单色、双面四色、单面单色、单面四色等。2015年底，惠普公司与高宝合作推出世界首台HPPageWide宽幅卷筒喷墨数字印刷机。该机主要用于瓦楞纸板包装印刷，幅宽2.8米（110英寸），最高印刷速度为每小时30000m2。

⑦小森公司：小森公司与柯尼卡美能达合作，在drupa2012上首次展出首款KM-1喷墨数字印刷机，该机专门为商业高速彩色数字印刷设计，幅面B2，速度3300张/时，1200dpix1200dpi。现在小森与柯尼卡美能达合作的数字印刷机主要成果包括ImpremiaC80、ImpremiaIS29、ImpremiaIW20。小森美国公司在2014年9月9～11日于美国举办的LabeIexpo2014展会上展出一台窄幅数字标签印刷机NW210-E。该机为UV喷墨印刷并带有激光模切单元，可以印刷白色+CMYK，幅宽210mm，输出分辨率360dpix360dpi，印刷速度25m/min。

在drupa2016上，小森将展示胶印与数字印刷相衔接、小森与用户相衔接、小森与企业的生产和质量有关的企业经营项目相衔接的崭新业务模式。自展会起，小森将正式对外销售ImpremiaIS29单张喷墨数字印刷机。在drupa2016展会上还将推出小森与Landa合作的ImpremiaNS40数字印刷机，该机采用纳米印刷技术，印刷速度6500张/时。

⑧兰达公司：兰达公司将在drupa2016展会展出：A.速度为13000张/时的B1幅面的数字印刷机。B.用于折叠纸盒的和POP的LandaS10单张印刷机。C.用于商业印刷的LandaS10P单张双面数字印刷机。D.用于软包装和纸板印刷的W10卷筒印刷机。E.幅宽为1米速度为200米/分的卷筒塑料薄膜、纸张、纸板和铝箔印刷的八色印刷机。F.展出替代金属印刷的金属喷镀工艺Nano-MetallographyTM（纳米金相）新技术。该技术可以在各种印刷方式、各种机型上应用，其成本可比传统烫金降低50%成本，零浪费、零污染。该新技术将在一台窄幅卷筒标签印刷机上演示。

第5篇：发明活字印刷术范文

数字印刷行业正在迅速发展，并且没有显示出在今后有任何放缓的迹象。据估算，数字印刷在2013年将带来73亿美元的价值。另据Smithers Pira公司的市场报告预测显示，数字包装印刷市场在2018年将达到153亿美元（如下图）。

那么，这种令人印象深刻的增长，其背后成因是什么？首先，数字印刷将为包装印刷企业带来更多收益。正如去年夏天可口可乐公司在全球证明的商业活动――“和×××一起分享快乐”，是围绕创建一个品牌进而推动商业活动的成功方法。该活动旨在让客户与朋友、家人和亲人共同分享可口可乐，从而通过数字印刷技术在375毫升和500毫升瓶可口可乐外包装瓶上印刷世界上最受欢迎的名字。

这项“分享可口可乐”的活动正是利用数字印刷设备具有的可变数据印刷能力，并借助个性化手段，在欧洲35个国家推出超过7.5亿个包装。可以想象，如果没有数字印刷技术，这个商业项目就无法成为现实。在印刷标签时，也使用类似的方法，交付完成相同数量但具有个性化的瓶子，但这些瓶子将被贴上标签同时交货。随机打印名字是获得正确销售的唯一方法。

作为这项活动的一部分，可口可乐公司生产了超过10亿枚包装标签，把普遍的概念“数字印刷只适合短版印刷”应用到了更为广阔的领域。这项活动是HP Indigo标签印刷设备有史以来肩负的最大工作量，并且促进了同社交媒体的接触和销售量的增加，对于客户的营销也超乎寻常。“分享可口可乐”凸显了包装行业什么是可能的，并且创造了巨大的收益，得到了数字标签在所有规模和类型公司的广泛认可。事实上，2013年标签占数字印刷市场的大部分份额和89.6%的数字包装，其价值将达到60亿美元。

第6篇：发明活字印刷术范文

但是你们错了，世界上没有东西会失传，一个事物表面上的消失是因为随着时间的流失，社会的发展，已失传的文化遗产在这期间演变的“更上一层楼”

而并非我们所为的失传。

如活字印刷。北宋庆历间中国的毕升发明的活字印刷。，曾对世界文明进程和人类文化发展产生过重大影响。活字印刷的发明是印刷史上一次伟大的技术革命。是一种印刷方法，使用可以移动的金属或胶泥字块，用来取代传统的抄写，或是无法重复使用的印刷版。活字印刷的方法是先制成单字的阳文反文字模，然后按照稿件把单字挑选出来，排列在字盘内，涂墨印刷，印完后再将字模拆出，留待下次排印时再次使用。在德国，J？谷登堡游也发明了活字印刷，却比中国的毕升晚了400年。可见当时的中华儿女多么聪慧！

虽然活字印刷术已失传了，但当今社会的人们却通过活字印刷术发明出了微光打字，打印，复印。所以，这并不表明字印刷术已失传了。

在说说煤油灯吧！它以煤油作为燃料，多为玻璃质材，外形如细腰大肚的葫芦，上面是个形如张嘴蛤蟆的灯头，灯头一侧有个可把灯芯调进调出的旋钮，以控制灯的亮度。

虽然煤油灯已失传，但代替煤油灯的是更多的灯，如：电灯、日光灯、油灯、铜灯、铁灯、马灯、壁灯、路灯、霓虹灯、花灯、灯笼、走马灯、卡通灯、宫灯、航标灯、红绿灯、警灯、无影灯、探照灯、追光灯。这些灯不仅外观比煤油灯美，发出的光也比没有灯美，所以世界上没有任何东西会失传，只是在社会的发展中让它更完美。

第7篇：发明活字印刷术范文

春节甫过，全国专家组来考察入选世界“急需保护的非物质文化遗产”名录的东源村木活字印刷术；接着，法国《欧华时报》老友来电话，说年前丹麦女王玛格丽特二世的丈夫亨利克亲王访问温州获赠一块珍贵的木活字印刷雕板，引起文化界和众多读者的惊奇与关心，因此相询有关这千年文明的活化石的种种情况，他们都希望予以介绍。

于是，笔者一行春日里再次踏访了东源村。

海隅古村隐奇迹

瑞安市地处浙南东海之滨，千余年来耕读传家，人文荟萃，被称为“东南小邹鲁”。木活字印刷术掩藏在如今工商业发达的乡野山间，堪称历史奇迹。

东源村，古称东岙，在瑞安西面高楼镇（原平阳坑镇）。村子坐落翠岗之下，澄溪修竹环带，环境清幽。中国木活字印刷文化展示馆原为四百余年刻印世家王氏老宅，九年前被收购修缮开放，馆舍古朴，空庭宽敞。

入馆门，只闻一股股墨汁芳香随风飘来。走进三十多米长的客堂，只见一溜烟大长桌有序排列着一应刻印用具，还有排好版的字盘。一边，有姑娘在整理完工的《林氏宗谱》，贴粘鲜红封签。此情此景，作者仿佛梦入南宋临安印书坊：“其墨色纸香，足以醉人也！ ”

多年来笔者常到这里，此次却依然别有兴味地注视着部级传承人王超辉演示刻字。他左手握字模，右手拿毛笔，先在模面上反写一字；稍停待干，然后横细竖粗地下刀，左手不停转动字模，右手稳准运力，两三分钟即已刻到最后一捺，一个方正而庄重典雅的阳文“张”字便显现出来。

东源木活字应用老宋体。这种明清官府用字拓印在宣纸上凸现得体与大气。要学会刻字，除了腕力与狠劲，重在一颗静定之心。王超辉伸出一摞硬茧的右手：“没有四年五年的坐功与雕功，谁也干不了这一行！ ”

东源木活字主要印制宗谱，从宋末元初以来已传八百多年。王超辉取过一本宗谱介绍了修谱工艺的三段：第一段厘清谱稿，第二段是备字印刷，第三段印本加工；其中包括二十多道工序。至此，王超辉咧嘴一乐：“刻印成这么一本宗谱，道道检验，字字不差，得流几身臭汗！ ”

说罢，他拿过版盘演示排版。他拣出“欢迎各位嘉宾光临指导，龙年共襄文化发展繁荣”等字模排放盘子里。每行用薄竹片隔开。排满行后，再用小木片空隙塞紧，务使木活字不会移挪松动。满版后还得认真逐字校对。他顶真地一字字读出声来，最后确认无差错，才转手上纸印刷。

他先把印版刷上水，稍停再刷墨汁。他出手轻柔，用力均衡，使墨汁浓淡相宜。之后轻稳地铺上淡黄色宣纸，另用棕毛刷顺上而下斜纸面拓印，手力轻重适度。如此反复三次，揭起印纸，已成精妙的印刷品！

千年传承活化石

印刷术连同造纸、火药与指南针，是中华民族对人类贡献最伟大的发明。据历史遗存实证，雕版印刷由唐发展至五代，入宋而大盛。宋科学家沈括《梦溪笔谈》记载了布衣毕发明创制的胶泥活字印刷术。元农学家王祯《农书》记录了他自己钻研改革的木活字。从此，这一新印刷工艺传遍浙江、福建、四川，并东传朝鲜。

元代政治失纪，百姓十分需要编印宗族传承、纲常联络的谱牒，木活字印刷术就被普遍采用来印制，史称“梓辑”。与王祯相隔仅二十来年的元泰定元年（1324），福建安溪县长泰里士人王法懋为里人梓辑，广受欢迎。明天启年间，王法懋后裔王思勋等合族迁移浙南平阳北港翔源，子孙仍操旧业。清乾隆元年（1736），王思勋四代孙王应忠又转徙瑞安平阳坑东岙，也以此营生，木活字印刷术便在这里落地扎根。按谱计代，从十一世先祖王法懋算起，到三十三世王超辉，已是第二十二代传人了。

同行者问及林初寅是十里外姓的曹村镇人，并非本家。

瑞安木活字印刷书籍与武英殿本如出一辙。

殊不知东源王氏对木活字印刷工艺，是严守古法，一丝不苟，务求口碑；对于技法，则打破保守限制，公开印制秘密，招收姻亲外姓，包括妇女。东源一带现有百余名谱师，其中外姓占了三成；还有十来个女性，最小的廿二岁，年长的已过八十高龄。曹村林初寅手艺传自其父林时生，林时生的母亲王翠花从东源王家嫁来，王翠花劝说其弟王乙垣收自己儿子学艺。曹村林氏从此多了一种营生，坚守的林初寅便有幸成了部级传承人。

东源谱师除在瑞安本地编印宗谱出名，还外出浙南各县市甚至福建、江苏、湖北等省开拓影响。外省跋涉相当艰苦，一应木活字印刷工具，外加生活用品等，都得自己肩挑手提。他们食宿在旧祠茅舍，短则数月，长则经年。他们哪里知道这凄苦的背后，是传承保护着千年的华夏珍宝！待一本本精美族谱闪示出传统中华谱牒文化与传递着民间寻根问祖的宗族亲情时，他们得到心理的满足。每当摆酒“圆谱”，谱师们披红绸、坐上位、听赞颂、纳红包、喝喜酒，几个月的辛劳也就随着震天的鞭炮声烟消雾散了！

笔者听过多位谱师叹息，随着信息技术的发展，传统印刷术被取代，他们生存艰难，纷纷改行，另谋生路。即使一些传承人难以割舍，固守祖业，也是经历风雨，令人唏嘘不已。

如今的木活字技艺传承人王超辉、林初寅、王钏巧、王超华、王海秋、张益铄、潘朝良等，少小拜师学艺，为着改变贫困的生活，他们抗争，他们冒险，竟有意无意地保存了木活字印刷术这项全人类珍贵的非物质文化遗产！

古老工艺真考究

2001年，瑞安地方文化学者吴小淮等人通过挖掘考证及宣传，使这项文化瑰宝重现世人面前；2008年6月被列入部级非物质文化遗产名录。

吴小淮多年跟踪，拍摄了87位谱师的营生照片3万余张。他潜心研究，编著成《木活字印刷技术》与《梨墨春秋――瑞安木活字印刷影像志》两书，指出其作用、价值与意义，影响相当深远。

由于吴小淮掌握大量详实的历史资料、具体工艺特征及当代传承的群体情况，在国家申报世界非遗项目时，特聘他主笔申报书及多个附录材料，包括他拍摄的珍贵影像资料。2010年11月15日，联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第五次会议审议通过我国申报的“中国木活字印刷术”列入急需保护的名录。

也正是从吴小淮的考察中，人们知道瑞安东源木活字印刷术的核心技艺十分考究，它重在四方面：选材有讲究，刻字有刀法，检字有口诀，排版有格式。

选材有讲究。木活字及雕版采用浙江一带盛产的棠梨木。宋人叶梦得《石林燕语》记载：“天下印书，以杭州为上，蜀本次之，福建为下。 ”杭州和瑞安东源一带的刻印，字体精美合时，与其讲究取材相关。

刻字有刀法。一指字体多用繁体老宋；二指刻字雕盘一般选用坚硬的黄檀木；三指好刻工的各类大小雕刀，都是选用薄钢片自己打造顺手的刀形刀锋，注重行内称为“挑”的好作用；四指刻前先决于写好字；五指练就手法与刀功；六指写刻有序：反手，先横、次直、后撇，“静心运气，功到字成”。据说刻一套宗谱万余个字模，良工都得一年多工夫，所以他们惜之如宝。

检字有口诀。这是木活字印刷成功的关键所在。据说，从王祯的检字声韵法至清武英殿排字十二地支偏旁部首法，都比不上东源流传应用的两首检字口诀“君王立殿堂”和“凤列盘冈体貌鲜”（按：本应作繁体）。前者的特点是把头脚左右偏旁同类、字形相近的字排在诗句的每个字下，后者拆分后可有一百四十一个偏旁部首。两口诀协平仄，方言念诵全押韵，通俗易记，便于操作，不管是内盘、送盘、外盘，按此入盘归类排列，好排快检，版工喜用，因而代代相传，为木活字印刷术的传承延伸贡献巨大。

排版有格式。一要求版材尺寸分型；二要求版框“鱼象分清”；三要求承载祖法，体式分明――指排印主体文本，或选欧式横行体（欧阳修创立）“先图后甲”，或选苏式垂珠体（坡父亲苏洵创立）分大宗小宗之“五服支图”；四要求宗谱的序、跋、志、赞等文章要按通行古籍格式排版，不可随意乱套。其“界行”“隔山”“通栏”等都得齐整与固定，显得天宽地稳，行格明晰，美观大气。

千年古树吐奇葩

第8篇：发明活字印刷术范文

内容提要: 具有独创性的汉字印刷字体之单字属于受我国著作权法保护的美术作品。汉字字体包括印刷字体具有抽象的风格特征故不具可复制性，从而不受我国著作权法保护。汉字印刷字体字库包括其数字化的软件字体字库因不具独创性，依法不能构成美术作品包括汇编美术作品。

一、关于汉字字体、汉字印刷字体及单字和汉字印刷字体字库

(一)汉字字体及其单字

“字体，又称书体，是指文字的风格式样。”“中国文字有正、草、隶、篆、行五种。每种字体中，又根据各种风格，以书家的姓氏来命名，像楷书中有欧(欧阳询)体、颜(颜真卿)体、柳(柳公权)体等等。”[1]字体其实就是指趋同或者统一的某种特定的文字之表达特性与风格特征，或称文字的字型风格或字体形象。某种特定字体的字型风格、字体形象覆盖了这一字体的所有单字，具体渗透和表现在这一字体的所有单字上。例如爱新觉罗·启功先生创立了自成一体的“启功体”，又如舒同先生创设的独具风格的“舒同体”，各自独有其特定的字形表达特性或称风格特征，无论通篇长卷还是匾额题词，稍通书法者一眼即能辨识。尽管启功先生或舒同先生在两次落笔书写同一个汉字时，其着墨笔画或许会稍有变化，但是其特定的字形表达特性即风格特征却是非常趋同和鲜明的。字体本身是概括的、抽象的和无形的，字体必须落实与依附在具体的、有形的单字或单字集合上后才能显示和表达。

(二)汉字印刷字体及单字

印刷字体是“指供排版印刷用的规范化文字形体”，而印刷的定义在国家标准《印刷技术术语》中被阐明为：“使用印版或其他方式将原稿上的图文信息转移到承印物上的工艺技术。”[2]所谓印刷字体，就是将原稿上该字体的文字字形通过技术工具以印刷方式转移到承印物上并且保持该文字字形在印刷前后一模一样的字体，就是通过规范化、规格化、模具化的印刷技术手段机械性复制再现或者数字化复制再现“规范化文字形体”。

汉字印刷的技术手段先后主要经历了三个历史阶段。第一历史阶段是早期发明的雕版印刷阶段，其先将写好的文字反贴于木板上，然后将木板雕刻成反体凸字的印版。当时我国雕版印刷的主要字体是宋体楷书。第二历史阶段是毕异发明了印刷活字以后的活字印刷阶段，从胶泥活字、木制活字、铜制活字一直演变为后来最常用的铅铸活字。近现代的铅铸活字通常是通过字模制造的，字模一般就是凹型字符的铸字模具，用铸字机通过字模将铅合金铸成活字再进行活字印刷。由于汉字单字的数量成千上万，字形复杂多变，设计费时费力，字模制造困难，所以多年来我国汉字成套活字印刷字体主要局限于黑体、楷体、宋体与仿宋体。第三历史阶段是王选教授发明了汉字激光照排系统后的电脑照排阶段，就此告别了铅与火的历史，迈人了光与电的时代，告别了我国已经沿用数百年的活字印刷技术，进人了计算机激光照相排版的数字化印刷时代，从此传统的铅铸活字字库进化为由计算机软、硬件有效支持的数字化计算机软件字库。通过计算机运作的数字化字库之汉字印刷字体至今主要仍是黑体、楷体、宋体与仿宋体等，但一些创新的汉字印刷字体例如倩体、静蕾体等也陆续通过数字化技术脱颖而出。

(三)汉字印刷字体字库和汉字印刷字体软件字库

汉字印刷字体字库就是某一汉字印刷字体之若干数量的单字及其字符等按照国家标准、行业标准、企业标准或者其他标准的规模化集合，例如过去遵循gb2312-80国家标准规定的单字数量及其排列方式的铅铸活字规模化集合所组成的传统汉字印刷字体活字字库；还有现在遵循同一gb2312-80国家标准依靠计算机汉字激光照排系统运作与实现的数字化汉字印刷字体软件字库。当今汉字印刷字体软件字库的数字化运作离不开计算机软件这一技术手段。

早在上世纪80年代初，互联网还没有问世，而发展伊始的计算机软件也还没有介人字体领域，但我国国家标准主管部门就已于1981年5月1日起施行作为国家标准的gb2312-80简体汉字字符集字库，其全称为《信息交换用汉字编码字符集——基本集》，其共收录6763个汉字，并对该6763个汉字进行了“分区”处理。当时，例如黑体、楷体、宋体与仿宋体等各类汉字印刷字体适用该国家标准后就形成了相应各类汉字印刷字体活字字库。上述gb2312-80国家标准一直沿用至今，不但原来传统铅字的汉字印刷字体活字字库，而且后来居上的数字化汉字印刷字体软件字库，都适用这一国家标准规范。科技进步的巨大力量至今已经将传统铅字的汉字印刷字体活字字库从市场到工厂全面淘汰出局，现在使用的都已全面演变为数字化的汉字印刷字体软件字库。例如1995年汉仪公司就向市场推出了其56款计算机汉字印刷字体软件字库；而方正集团目前在市场上推广应用的是包括方正黑体、楷体、宋体、仿宋体与倩体等数以百计汉字印刷字体软件字库；此外，还有诸多如汉鼎字库、文鼎字库、微软字库、长城字库、华康字库、华文字库、创艺字库、金山字库、昆仑字库等等，都是汉字印刷字体软件字库。

(四)汉字印刷字体字库的计算机软件

汉字印刷字体字库的计算机软件是汉字激光照排系统的技术手段和技术支柱。汉字激光照排系统对汉字字体软件字库的运作及其单字的调用都离不开计算机软件或其电子产品。但即使这样，对于汉字印刷字体软件字库及其单字，计算机软件仍然只仅仅是实现其再现、传输与显示、打印功能的技术工具而已。运作汉字印刷字体软件字库的计算机软件可能依法构成计算机软件作品，但其不属于本文讨论的美术作品。

二、域外字体、印刷字体及其单字的法律保护状况考察

(一)日本著作权法的规定及相关案例

日本著作权法规定了美术作品及其项下的书法类内容，法院在相关案例中也予以保护。[3]

例如在“动书i事件”一案中，法院将当作标题使用的字体单字，视为美术作品项下的书法内容保护，认定其构成“著作物”即作品。但该案认定被告的行为并没有构成侵权。[4]在“j士字体事件”一案中，法院强调保护字体单字的条件是其“必须与原先字体相较之下存有显著特征之独创性存在；且其本具独创性的汉字印刷字体单字是著作权法保护的美术作品身需同时具备美感特征而可成为美术鉴赏之对象，方属相当”。[5]法院认为该案中涉案之字体及单字，与原来一贯应用的“ゴシック夕体(gothic字体)”并无显著差异，无法满足上述独创性与美感之要件，因此不能被认定为“著作物”或者“应用美术著作物”。[6]

(二)我国台湾地区保护印刷字体的专门化法律规范

我国台湾地区1992年修正公布之“著作权法”第5条第1项明列作品即“著作”的类别，但其具体内容则授权著作权主管机关制定各类著作之例示加以明确。1992年我国台湾地区内著字第8184002号公告“‘著作权法’第五条第一项各款著作内容例示”，将第二项第四款“美术著作”阐明为：“包括绘画、版画、漫画、连环图(卡通)、素描、法书(书法)、字型绘画、雕塑、美术工艺品及其他之美术著作。”其中将关于印刷字体的“字型绘画”与一般书写的“法书(书法)”并列。1998年再以“第8703775号函释”，将“书法”定义为“系指就文字以个别独具之技巧予以书写之创作”，将“字型绘画”定义为“属绘画之一种，系指一组字群，包含常用之字汇，每一字均具有相同特质之设计，而表达出其整体性之创意。”此外，我国台湾地区1996年曾通过其内著字“第8508305号函释”认定由电脑产生的“字型”不能成为“字型绘画”。但在1997年又通过其内著字“第8616210号函释”进行了纠正，认为“著作权法”关于“著作”之定义并未限定著作人所使用之创作工具及其著作完成时所附着之媒体，创作者凭其经验与灵感，利用电脑绘图系统程式表达思想或感情，仍可为创作行为。[7]

(三)德国保护印刷字体的《字体法》

参与发起签署《印刷字体保护及国际备案协定》的德国，在其1986年终稿的专门的《字体法》中规定：“对于独创性的印刷字体，可由著作权法依图案和外观设计法按照模型进行法律保护；印刷字体的保护期间为10年，可以续期5年、10年、15年，累计不超过25年。”此后德国法院对很多印刷字体设计给予了法律保护。例如“未来字体”的设计者之一paul bauer的继承人成功地指控了铸造未经授权使用“未来体字型”的侵权行为。[8]

(四)英国及我国香港以版权和外观设计双重保护印刷字体及单字

1986年英国白皮书认为：“虽然个别字体可以根据现行版权法获得保护，或作为一种外观设计予以注册，但整套字体的设计并不能根据《1949年注册外观设计法令》进行注册，甚至可能不符合获取版权保护的资格。”英国1988年通过的《版权、工业设计和专利法》规定个别字群或个别字母可以获得版权保护。该法第178条实际上将印刷字体的个别字群或个别字母归类于“印刷时使用的装饰性图案”。该法第55条规定，印制字体的版权保护有效期为25年。该法第54条又明确规定：“对于附有印刷字体设计的艺术作品，下列情况不属于侵犯版权行为：(a)在一般打字、作文、排版或印刷过程中使用该字体；(b)为上述使用而管控任何物品；(c)处置因上述使用所产生的文档与材料。”即使上述物品涉及侵权，亦不认定侵犯该作品的版权。英国一直通过版权法和外观设计法双重保护印刷字体的“个别字群甚至于个别字母”，但其版权法第54条又特别规定了相应的“视为不侵权”的例外情形。[9]

鉴于历史原因，现行《香港版权条例》因循英国1988年《版权、工业设计和专利法》，一方面认为其涵盖汉字字体及单字；另一方面也沿用了该法第54条“视为不侵权”的例外规范。[10]

(五)美国对字体字库软件和印刷字体及其单字的法律保护

美国对于字体或印刷字体及其单字、字库的法律保护，主要反映在对相关字体软件字库之计算机软件的法律保护和对字体包括印刷字体及其单字能否作为“绘画、图形与雕塑作品”保护两方面。

对于前者即字体软件字库的计算机软件，美国版权局在1988年还认为字体及字库的数字化表现形式不构成独创性创作，因此不给予相关计算机软件以版权登记，但两年后美国版权局却决定给予“能生成特定字体的软件以版权注册登记”。[11]adobe诉southern software inc. (ssi)案[12]是一个典型案例。

对于后者即字体(包括印刷字体)及其单字能否作为“绘画、图形与雕塑作品”保护，美国的情况较为复杂。一方面美国版权法本身并没有排除对其进行保护，而《美国版权法》第101条还明确了“绘画、图形与雕塑作品”包括“印刷体”(prints)等平面或立体作品。[13]美国版权局曾于1911年给予字体字库以版权保护；但1976年后不再给予字体字库以版权登记，认为其不能满足《美国版权法》第102条所规定的独创性与“分离特性与独立存在”条件(即根据美国版权法的规定，作为实用物品只有在其具有的绘画、图形或雕塑的特征能够与字体的实用功能相分离并能够独立存在的时候，才可认定其可版权性)。美国版权局涉及版权登记的相关规则例如c. f. r第202.1条“不受版权保护的对象”(a)款规定，“单词和短词组例如姓名、名称与口号，常见符号设计，印刷装饰、字母或颜色的微小变化，成分或内容的简单列举”都不属于版权保护对象。又如c. f. r第202.1条(e)款又规定了“typeface as typeface”不受版权保护。然而，这里没有简单表述为“typeface"即印刷字体，而是表述为“typeface as typeface"，笔者认为其意即“仅仅作为印刷文字之传情达意功能用的印刷字体”。尽管美国版权局在其相应规则中明确了“words and short phrases”和“typeface as typeface”的“不可版权性”，但这仅是美国版权局的规则，并非法律位阶上的美国版权法直接规范。可以注意到，在近年来的美国法院相关案件的审判实践中，法院并没有从根本上一概否定字体包括印刷字体及其单字的“可版权性”，大多没有仅仅简单援引美国版权局的上述“不可版权性”的规则，而常注重于《美国版权法》第102条规定的“独创性”与“分离特性与独立存在”的判析。加利福尼亚中区地方法院2010年审理与简易判决的zhang v. heineken诉讼案件就是一个典型案例。该案法院以简易判决驳回了yu zhang要求裁定其“传统中国画”系列汉字书法作品是“可版权的”并给予版权登记的诉讼请求，但驳回的主要理由不是其不能满足“分离特性与独立存在”之条件，也不是“不可版权性”，而是“尽管独创性标准对作者所做创造性之量的要求是低的，但它不可忽略”，尽管“yuzhang的‘传统中国画’是精心制作的，但未达到最低独创性要求”，“即使是用毛笔书写的。”[14]

(六)《印刷字体保护及国际备案协定》

与印刷字体相关的唯一国际公约是《印刷字体保护及国际备案协定》，[15]其于1973年6月签署，但至1996年3月20日才生效。其明确缔约方可以选择版权法、工业设计法、特殊立法以及多重法律保护印刷字体，但其他的规定模糊或者粗略。该国际条约迄今只有十来个国家参加，我国至今还没有加人，其影响有限。

三、具有独创性的汉字印刷字体单字属于美术作品受著作权法保护

对于字体包括印刷字体及其单字的法律保护，唯一相关的《印刷字体保护及国际备案协定》国际条约的规定粗略，影响有限，而且我国没有加人；同时各国的相关立法及其行政、司法实践各行其是，莫衷一是；我国目前也没有如同我国台湾地区或者英国的专门化的针对性立法；而且相对于字母简单组合的西方文字及单字而言，形体较为复杂的汉字及单字更容易成为著作权法保护的美术作品。在我国法院具独创性的汉字印刷字体单字是著作权法保护的美术作品已经发生的相关判例中，有的认定汉字印刷字体字库之字型属于具有审美意义的美术作品，[16]并认为该汉字字体字库“是美术作品的集合”，其“每个汉字和字符”都系经“独立创作完成，构成美术作品”；[17]有的则判决汉字字体字库及其计算机软件属于美术作品，但其单字都不构成美术作品。[18]我国业界与学界对汉字字体字库及单字的作品性质、生成条件等问题的认识，仍然存在着差异和冲突。在这样的国内外背景下，应当在我国现行著作权法的架构下分析汉字印刷字体及其单字的法律保护问题。

(一)不具可复制性的汉字印刷字体不受我国著作权法保护

从我国著作权法保护的现有作品分类来看，汉字字体包括印刷字体之单字应纳人美术作品范畴。美术作品，“是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品。”[19]众所周知，美术作品的首要功能是“审美意义”，而不是传情达意(传情达意是文字作品的首要功能)。具备独创性的汉字印刷字体单字作为美术作品，被保护的不是其传情达意的文字涵义而是其作为艺术作品的字型或称字形，其相应的首要功能就是审美意义，在于“表形不表意，是画不是文”。

汉字字体包括印刷字体本身是抽象的和无形的，必须依附在有形的单字及其字库上才能显示和表达；而且并非所有汉字字体或者汉字印刷字体都有独创性，其中有一部分汉字字体包括印刷字体可能达到独创性高度。然而，无论是否具备独创性的汉字字体包括汉字印刷字体，其本身仅仅作为一种抽象和无形的表达特性或风格特征，必须具体落实到单字上才能显示和展现，所以汉字字体包括印刷字体本身没有可复制性，因而其不受我国著作权法的保护。

(二)具独创性的汉字印刷字体单字属于受我国著作权法保护的美术作品

同时具备独创性与可复制性而且没有超过法定著作权保护期限的汉字字体包括印刷字体之单字可以作为美术作品受我国著作权法保护。必须强调的是，不是所有的汉字印刷字体都具有独创性，而且在具有独创性的汉字印刷字体中也不是所有的单字都具有独创性，只是那些具有独创性并且没有超过法定著作权保护期限的汉字字体之单字才是我国现行著作权法保护的美术作品。但因为汉字各单字之间字形繁简八笔画多少的不同，同一汉字印刷字体之具独创性的字形风格与字形特征也并不是都能在每一个单字字形上充分体现和展现，其中笔画较多的单字往往能充分体现该印刷字体的特定风格，容易具备独创性并因此构成美术作品，其中笔画较少的单字却常常不足以体现该印刷字体的特定风格，可能不具备独创性从而不构成美术作品。例如在方正公司创新的倩体字库中，“飘柔”两个倩体单字因其字型较为复杂已充分体现了汉字倩体印刷字体的独创性，依法属于美术作品，而如“一”、“二”这两个倩体单字，因其字型简单难以达到独创性门槛，从而不属于美术作品。

笔者认为，可以将我国现在使用的汉字印刷字体及其单字分成四类：第一类是早已超过了法定著作权保护期的字体，例如黑体、楷体、宋体、仿宋体等，这些汉字印刷字体之单字现在都已不享有著作权财产权利；第二类是在上述黑体、楷体、宋体、仿宋体等基础上改进但其改进程度未达到独创性高度的字体，这些汉字印刷字体之单字现在也不享有著作权财产权利；第三类是在上述黑体、楷体、宋体、仿宋体等基础上改进但其改进程度达到了独创性高度的字体，其单字如果仍然在法定著作权保护期内，则享有著作权财产权利；第四类主要是基于创新并达到了独创性高度的新类型字体，例如前述方正诉宝洁“飘柔”著作权诉讼案涉及的“倩体”汉字印刷字体，此外还有徐静蕾手创的“静蕾体”，以及前述“启功体”、“舒同体”等。这些汉字印刷字体之单字如果仍然在法定著作权保护期内，则其著作权之财产权利依法受保护。据统计，在人们商业使用或者非商业使用的汉字印刷字体及其单字中，至少百分之九十五以上属于上述第一、二类已经过了法定著作权保护期的黑体、楷体、宋体、仿宋体等单字。有人一再强调如果一旦认可“可版权的”汉字字体单字享有著作财产权，就会出现“字字要付钱，人人得缴费”的垄断汉字的形势，就会造成“中国人没有免费的计算机字体可用”的局面。[20]其实这完全属于一种误解，因为使用者对汉字印刷字体的使用完全可以进行自主选择，即其可以自主选择使用须支付著作权使用费的第三、四类汉字印刷字体，也可以选择使用无须缴费的第一、二类汉字印刷字体。正如同在机场候机，既可以选择在不用付费的候机大厅里候机，也可以选择进人须付费的贵宾休息室候机，其均属当事人的自由选择，悉听尊便。所以那种“字字要付钱，人人得缴费”的局面决不会出现。

(三)不具独创性的汉字印刷字体字库不属于美术作品[21]

汉字印刷字体字库是遵循国家标准或者其他标准，按照其排列规则、数量规则所进行的规模化的简单集合。如果根据现行gb2312-80国家标准，每个汉字印刷字体字库的基本汉字不少于6763个单字并按序排列。无论是过去的传统的物理性的汉字印刷字体活字字库，还是现在计算机软件支持的数字化的汉字印刷字体软件字库，万变不离其宗，究其实质都还是同样的汉字印刷字体之单字的简单集合；其中部分单字可能具有独创性。但即使是单字具有独创性的汉字印刷字体字库，也不属于我国著作权法保护的美术作品。一方面，数以千计之汉字单字组合的汉字印刷字体字库难以认定为单一的美术作品。另一方面，汉字印刷字体字库无法作为法律保护的汇编作品，根据我国《著作权法》第14条有关“汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品”之规定，汇编作品的独创性只能体现在“其内容的选择或者编排”的独创性方面。但是在我国，汉字印刷字体字库“内容的选择或者编排”是有国家标准的，而且这些国家标准都是非常简单的，没有也不能对其内容和编排进行任意选择和任何取舍，也无法进行相应创作和创新。所以，在“内容的选择或者编排”上没有独创性的汉字印刷字体字库，不能构成我国著作权法保护的汇编美术作品。

注释:

[1]百度百科“字体”词条，http：//baike. baidu. com/view/285104. htm, 2011年6月8日访问。

[2]百度百科“印刷字体”词条，http：//baike. baidu. mm/view/297639. htm.2011年6月8日访问。

[3]参见陈际：《计算机字库产业的发展和保护》，《电子知识产权》2011年第4期。

[4]参见日本东京地判1985年10月30日判决。

[5]参见日本最高法院2002年9月7日判决。

[6]同上注。

[7]参见萧雄淋：《电脑字型是否受著作权法保护》,http：//blog.ylib. com/nsgrotius/archives /2009/12/28/13176

,2011年6月10日访问。

[8]参见德国1986年《字体法》。

[9]参见英国1988年《版权、工业设计和专利法》(the copyright, designs and patents act,简称cdpa) 。

[10] see matthias m. edrich, typeface protection：an overview of contemporary laws protecting the works of typeface and font de-signers, www. edrich. us/files/ own/is-typeface-protection.

pdf,2011年6月10日访问。

[11]参见张平、程艳：《计算机字库产业发展与字体的版权保护》，《电于知识产权》2011年第4期。

[12]参见adobe systems incorporated, plaintiff v. southern software, inc.，et al.，defendants, southern software, inc.，third ? party plaintiff v. area software corporation, third-party defendant, no. c 95-20710 rmw(pvt)，来源于lexis nexis数据库。

[13]参见孙新强、于改之译：《美国版权法》，中国人民大学出版社2002年版，第6页。

[14]参见yu zhang v. heineken n. v. et al.，case no. cv 08-6506 gaf (rcx)，来源于lexis nexis数据库。

[15]see vienna agreement for the protection of typefaces and their international deposit(1996).

[16]如北京北大方正电子有限公司诉山东滩坊文星科技开发有限公司侵权诉讼案，参见北京市高级人民法院(2005)高民终字第443号民事判决书。

[17]如北京中易中标电子信息技术有限公司诉微软公司侵权诉讼案，参见北京市第一中级人民法院(2007)一中民初字第5362号民事判决书。

[18]参见北京北大方正电子有限公司诉广州宝洁有限公司著作权侵权案，北京市海淀区人民法院(2008)海民初字第27047号民事判决书。

[19]参见我国《著作权法实施细则》第4条第8项。

第9篇：发明活字印刷术范文

数字&传统

2011年，一大热闻无疑在于“数字”与“传统”的融合，我们看到越来越多传统印刷设备制造商开始与数字印刷设备制造商联姻，甚至某些大型传统印刷企业意欲分得一杯羹。也许，在数字浪潮下，传统印刷这次是要动真格的了。

2011年1月15日，多元印刷机械公司新产品――Duoyuan Jet3200/5000超宽幅高速UV数字印刷机新品会在多元印刷机械公司北京总部召开。该设备是一款平板、卷筒打印两用机，印刷速度高达172～350平方米/小时（5米幅宽）或130平方米/小时（3米幅宽），主要应用于市场旺盛的广告业、家装建材、瓦楞纸包装盒等领域。据称，这款设备的推出是多元向数字印刷进军的第一步。

2011年2月24日，理光与海德堡宣布结成全球战略合作联盟，并协定就理光生产型印刷产品系列签订全球分销合同。这一全球分销行动于2011年4月正式启动，并计划于2012年drupa展会时完成目标。

2011年3月，当纳利和高宝宣布签署技术伙伴合作关系协议，共同开发、生产和销售新一代压电式喷墨印刷机。据称，这款设备将基于当纳利自行研发的ProteusJet喷墨印刷设备中的成熟技术，作为新一代票据、商业和报纸印刷的解决方案，其将于2012年5月在drupa2012上展示。

继2010年底曼罗兰与奥西达成专为印刷行业提供喷墨印刷等解决方案的全球合作协议后，2011年5月16～20日，曼罗兰携手奥西，在曼罗兰印刷技术中心举办单张纸印刷高峰论坛。本次论坛以“2011：数字遇见胶印”为口号，吸引了逾千名业内人士前往。

2011年7月29日，海德堡再度发力，收购了生产型数字印刷机市场领导者之一的德国CSAT。

高速喷墨印刷

2011年，高速喷墨印刷可是出尽了风头，不但惠普、柯达等数字印刷设备制造巨头将核心战略转向高速喷墨印刷设备，海德堡、曼罗兰、高宝、北人、上海电气等全球知名的传统印刷设备制造商也开始联合研制或推广高速喷墨印刷设备。更令人兴奋的是，国内已经有印刷企业开始引进高速喷墨印刷设备，探索新的应用领域了。2011年高速喷墨印刷的精彩表现让我们惊喜不已，高速喷墨印刷的未来更充满了无限可能！

2011年2月，施乐首度推出全球首台高速无水喷墨印刷机，其采用无水喷墨打印技术，能够在未经处理或非涂布的纸张上进行印刷，印刷速度达152米/分钟。

2011年3月10日，中国印刷技术协会数字印刷分会、中国印刷科学技术研究所联合科印传媒《印刷技术》、《数码印刷》在广州进出口商品交易会琶洲展馆召开“2011喷墨印刷供应商大会”。大会以“携手共赢 构建和谐产业链”为主题，探讨了高速喷墨印刷市场及技术的发展状况、高速喷墨印刷带来的新机遇和新问题以及未来发展趋势。

2011年3月14日，惠普推出业界幅面最大、生产效率最高的商用型彩色数字印刷机――T400彩色喷墨数字印刷机，其印刷幅宽为42英寸，印刷速度可达183米/分钟。此外，惠普T300连续纸喷墨数字印刷机也于2011年初落户于广东东莞的图书外贸印刷企业CTPS(东莞大朗中编印刷厂)，CTPS成为惠普连续纸喷墨数字印刷机在亚洲的第一个客户。

2011年4月9日，柯达Prosper 1000喷墨数字印刷机落户凤凰出版传媒集团，用于改善短版图书印刷业务，帮助凤凰出版传媒集团降低图书库存，同时为发行系统提供更多的书目选择。Prosper 1000喷墨数字印刷机的印刷幅宽为24.5英寸，最快印刷速度为200米/分钟。

2011年8月10日，国家新闻出版总署《生产型数字印刷机目录（2011年）》（新出厅字[2011]254号），统一了生产型数字印刷机的标准，进一步明确了数字印刷企业的审批依据。

2011年11月16日，富士施乐在第四届中国国际全印展上推出其首款彩色喷墨连续纸打印系统2800，该系统采用单机双面打印技术，印刷速度可达200米/分钟，印刷分辨率为600dpi×600dpi。

绿色印刷

对印刷行业来说，“绿色印刷”早已不是新鲜词汇。自2010年9月新闻出版总署与环境保护部签署《实施绿色印刷战略合作协议》，标志着我国推进绿色印刷实施工作正式启动后，绿色印刷便如火如荼展开。2011年更成为我国的“绿色印刷元年”，各类行业活动的热烈开展、各种厂商及印刷企业的积极行动，形成了一道亮丽的风景线。

2011年3月2日，《环境标志产品技术要求 印刷 第一部分：平版印刷》由环保部颁布实施，成为我国印刷行业首个绿色印刷标准，针对印刷企业的绿色印刷环境标志产品认证工作随之展开。

2011年4月20日，新闻出版总署印发《印刷业“十二五”时期发展规划》。规划提出，要以中小学教科书、政府采购产品和食品药品包装为重点，大力推动绿色印刷发展，到“十二五”期末，基本建立绿色印刷体系，力争绿色印刷企业数量占到印刷企业总数的30%。

2011年5月13～16日，由新闻出版总署主办、中国印刷技术协会承办的“中国绿色印刷展”在第七届中国（深圳）国际文化产业博览交易会期间成功举办。

2011年9月2日，“2011绿色印刷在中国”系列活动之2011绿色印刷发展论坛及“绿色大奖”颁奖典礼在中国科技会堂隆重举行。由中国印刷科学技术研究所和科印网主办的“2011绿色印刷在中国”系列活动于2011年1月13日正式拉开序幕，历时8个月，先后进行了“绿色大奖”作品征集、网络投票、评委专家评议以及《2011绿色印刷技术指南》出版等环节。此次论坛以“绿色、创新、发展”为主题，来自政府机关、协会、优秀印刷企业与印刷设备及器材商等各界代表共计200余人齐聚一堂，共同探讨绿色印刷的现状及发展方向。

2011年10月8日，新闻出版总署和环境保护部《关于实施绿色印刷的公告》（新闻出版总署公告2011年第2号），全面部署“十二五”期间绿色印刷的工作安排，我国实施绿色印刷进入新阶段。

2011年10月17日，国务院印发的《国务院关于加强环境保护重点工作的意见》（国发〔2011〕35号）中，明确指出“鼓励使用环境标志、环保认证和绿色印刷产品”。这是“绿色印刷”首次出现在国务院文件中。

2011年11月1日，由新闻出版总署和环境保护部在京举办的绿色印刷推进会，掀开了主题为“让绿色印刷与美好生活同行”的2011年“绿色印刷宣传周”活动的序幕。推进会上公布了首批获得绿色印刷环境标志产品认证的60家印刷企业名单。

数字出版

数字出版是出版发展的一个新阶段，也是出版业的一次深层次变革，继2010“数字出版元年”之后，2011年，随着智能手机和平板电脑等终端的普及、相关标准的完善和盈利模式的逐渐成熟，数字出版的发展速度超出了我们的想像，也让印刷企业不敢掉以轻心……

2011年3月，电子书包试点项目率先在上海虹口区启动。2011年下半年，电子书包进入虹口区十几所学校的课堂，取代沉重的教辅课本。这一项目作为国家中长期教育改革和发展规划确定的在上海先行先试的部市合作项目之一，也是国家新闻出版总署与上海市就推进数字出版产业发展部市合作的重要突破口。

2011年5月13日，以“落实数字出版‘十二五’规划 推动数字出版实质性发展”为主题的2011数字出版高端论坛在第七届中国（深圳）国际文化产业博览交易会期间举行，旨在促进全行业进一步统一思想、深化认识、紧抓机遇、开拓创新，为数字出版产业出谋划策，为实现新闻出版强国目标做出更大贡献。

2011年6月9日，天津国家数字出版基地云计算中心及创新体验中心项目启动签约仪式在天津空港经济区举行。该中心建成后，将成为全国最大的数字出版产业数据中心和全球领先的数字媒体交易平台。

2011年7月6～8日，以“传统与现代融合，内容与技术共生”为主题的第四届中国数字出版博览会在北京举办，吸引了68家数字出版企业展示最新成果及技术，综合反映出了我国数字出版行业总体面貌。

2011年7月29日，国内首个“数字出版与传播”国家重点学科建设启动仪式在上海理工大学启动。这将有助于上海理工大学进一步整合优势资源、打造学科特色，对培养一大批精通出版业务、懂技术、善经营且具有国际视野的复合型数字出版高级人才，将起到十分重要的作用。

2011年11月10～11日，新闻出版总署组织召开的首次数字出版工作会议――全国数字出版工作会议在安徽合肥举行。新闻出版总署署长柳斌杰在会上做重要发言，强调数字出版产业的健康发展离不开良好的产业发展环境，全行业要正确认识和妥善处理好正确导向、创新发展、统筹兼顾等方面。

2011年11月，中国首个电子书标准规范制定完成，送交国家相关部门审核。

印刷标准认证

2011年的国内印刷行业中，我们越来越频繁地听到诸如“认证”、“PSO”、“G7”等字眼：某企业通过PSO或G7认证、某机构成为国际印刷标准认证机构、某专家成为国际印刷标准认证专家……印刷工艺标准化生产及印刷标准认证，正牵动印刷人的神经。

2011年4月9日，与第二届中国（广东）国际印刷技术展览会同期，富士胶片在广东现代国际展览中心3号馆二楼多功能会议厅C会议室主办了“透过PSO看印刷标准化”的专业主题论坛。论坛特邀资深业内人士、Ugra PSO专家、凸版利丰雅高印刷包装（东莞）有限公司制版与印刷部高级经理佘文成等人为与会嘉宾介绍成功经验并答疑解惑。

2011年4月28日，香港国际印刷及包装展同期，“印刷标准化：G7 & Fogra PSO”研讨会在亚洲国际博览馆6号展览馆论坛区隆重举行。本次研讨会分为“G7在数码印刷的应用”和“介绍Forgra PSO”两大主题，分别由G7及Fogra PSO认证专家、APTEC导师伍冠华及G7及Fogra PSO认证专家、香港知专设计学院讲师欧阳家耀主讲。

2011年6月17日，由香港印刷业商会主办的“香港高峰会――国际印刷标准化”论坛在香港职业训练局综艺馆成功举行。本次论坛为香港首办的以印刷标准化为主题的研讨会，吸引了超过600名业内人士参会，来自中国、美国、德国、瑞士等国家的多位顶尖专家讲解了印刷标准化的最新趋势，共同探讨如何应用国际印刷标准ISO12647及印刷标准化带来的裨益。