手工纸花制作精选(九篇)

第1篇：手工纸花制作范文

团纸窗花剪纸图案大全【1】

团纸窗花剪纸图案【2】

团纸窗花剪纸图案【3】

扩展阅读：

基本介绍

剪纸（又叫刻纸）是中国最古老的民间艺术之一，在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。剪纸的载体可以是纸张、金银箔、树皮、树叶、布、皮革。2006年5月20日，剪纸艺术遗产经国务院批准列入《第一批部级非物质文化遗产名录》。

剪纸特色

剪纸的内容很多，寓意很广。祥和的图案企望吉祥避邪；娃娃、葫芦、莲花等图案象征多子，中国农民认为多子便会多福；家禽家畜和瓜果鱼虫等因与农民生活息息相关，也是剪纸表现的重要内容。作为民间艺术的剪纸，具有很强的地域特点：陕西窗花风格粗朴豪放；河北和山西剪纸秀美艳丽；宜兴剪纸华丽工整；南通剪纸秀丽玲珑。剪纸虽然制作简便，造型单纯，由于其能够充分反映百姓的生活内涵，具有浓郁的民俗特色，是中国农村众多民间美术形式的浓缩与夸张。从对剪纸的了解中，可以便捷地了解中国民间美术的其它方面。

发展历史

剪纸（又叫刻纸）是中国最古老的民间艺术之一，在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。剪纸的载体可以是纸张、金银箔、树皮、树叶、布、皮革。2006年5月20日，剪纸艺术遗产经国务院批准列入《第一批部级非物质文化遗产名录》。中国的民间剪纸手工艺术有它自身的形成和发展过程，中国剪纸的发明是在公元前的西汉时代(公元前3世纪)，当时人们运用薄片材料，通过镂空雕刻的技法制成工艺品，却早在未出现纸时就已流行，即以雕、镂、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、绢帛，甚至在树叶上剪刻纹样。《史记》中的剪桐封弟记述了西周初期成王用梧桐叶剪成“圭”赐其弟，封姬虞到唐为侯。战国时期就有用皮革镂花，(湖北江凌望山一号楚墓出土文物之一)，银箔镂空刻花(河南辉县固围村战国遗址出土文物之一)，都与剪纸同出一撤，他们的出现都为民间剪纸的形成奠定了一定的基础。中国最早的剪纸作品发现，是在1967年中国考古学家在新疆吐鲁番盆地的高昌遗址附近的阿斯塔那古北朝墓群中，发现的两张团花剪纸，他们采用的是麻料纸，都是折叠型祭祀剪纸，他们的发现为中国的剪纸形成提供了实物佐证。

关于剪纸手工艺术的历史，即真正意义上的剪纸，应该从纸的出现开始。汉代纸的发明促使了剪纸的出现、发展与普及。纸张是一种很容易霉烂的材料，人们不会像珍宝一样保存起来，搞坏了自己还可以再剪。而在中国西北地区天干少雨，气候干燥，纸张也不易霉烂，这也可能是新疆吐鲁番地区发现北朝剪纸的一个重要原因之一。

第2篇：手工纸花制作范文

剪纸的手工制作除过我们特别熟悉的中国传统民俗文化剪纸之外，同时立体剪纸的手工制作也相当的受大家的欢迎和喜爱哦。今天小编推荐的这个手工剪纸制作就是一个现代感十足的立体剪纸制作，整个剪纸制作比较的简单，主要是基于纸编的制作方法来进行制作的，制作出来的手工剪纸立体雪花立体感十足，同时在表现的样式和结构上也相当的漂亮，雪花的表现感抢眼，也使得雪花看起来十分的独特，由于本身其有着组合制作的一些理念在其中，所以也可以帮助大家更好的理解手工剪纸纸编制作的内涵。

这样一个精彩有趣的纸编效果的雪花实际上本身还可以当做是圣诞节的立体手工装饰，让你的圣诞节变得更加的漂亮和具有节日的气氛。

1、 工具 原料

2、 剪出正方形将其对折

3 、再对折

4、 画三条直线

5 、沿着直线剪三刀，注意不要剪到底

6 、打开后的样子

7、 打开后的样子

8 、把最小的那个正方形卷起来用胶水固定

9 、反过来固定第二个正方形

10 、再反过来固定第三个

11、 做好后把三片粘在一起

12 、再把两个三片组合在一起

13 、再把两个三片组合在一起

14 、用订书机订好

第3篇：手工纸花制作范文

本次活动是以劳动技术为内容的活动，劳动与技术教育是以学生获得积极劳动体验、形成良好技术素养为主的多方面发展为目标，且以操作性学习为特征的国家指定学习领域。它综合性强，与学生生活实际联系紧密。在动手与动脑的紧密结合中促进学生技术素养的形成，在活动中达到“做中学”和“学中做”。通过作品的制作，学生可以获得材料认识、工具运用、操作程序、技术要领等方面的知识和技能，还可以通过作品引导学生的设计、评价以及作品宣传等活动。同时，还能拓宽学生的视野，丰富学生的学习内容和改变传统的学习方式，实现劳动与技术教育工具价值与发展价值的统一。

【活动目标】

知识与技能：

1.认识日常生活和周围环境中的常见材料，学会使用一些基本的工具。

2.了解制作纸花的各种程序和方法，并进行简单的工艺品和艺术作品的设计与制作。

3.注意知识的综合运用，拓展技术学习的视野，将所学的制作纸花的方法，结合到一起，来制作插花。

过程与方法：

1.采用情境教学法，通过各种图片和实物，激发学生的兴趣。

2.通过观察、设计、操作、讨论、展示等方法，对制作有一个深刻的了解。

3.小组合作，共同完成纸花的艺术造型，制作的过程中学生活动，老师进行指导。

情感态度与价值观：

1.通过活动培养学生审美的能力，让学生感受到生活中的美。

2.通过自己动手制作出各种美丽的纸花，从而体会到勤劳创造美。

3.通过活动让学生感受母亲的爱，学会感恩，在下一个母亲节，自己亲自为母亲献上一束康乃馨花，祝福母亲幸福快乐。

活动重点：让学生掌握制作纸花所需要的材料，掌握制作的方法，学会花的组合，制作艺术插花。

活动难点：能细致地设计、制作各种纸花，灵活运用各种制作方法。

【活动过程】

第一课时：

材料准备：

剪刀（普通或花边）、胶水、树枝、细铁丝、小刀、棉签、手工纸、皱纹纸、锡箔纸、纸藤等。

第二课时：汇报

一起了解纸艺：

导入：（问题情境）近年来，一股DIY风潮袭击中国，在网络上我们常看到“DIY”这一词，你们知道什么是“DIY”吗？它代表的是一种精神：自己去做，自己体验，挑战自我，享受其中的快乐。这就是“DIY”。今天让我们一起学习纸艺DIY。每年的母亲节，很多人喜欢到鲜花店买鲜花送给母亲，送什么花呢？看过图片就知道了。

纸艺作品欣赏：

制作方法：多媒体展示制作方法

康乃馨花的花片、花叶、花枝的做法基本都掌握了，难点是组合造型，要掌握花瓣的黏合，花梗的黏合、花叶的黏合。

实践操作――插花制作比赛：（给学生留白）学生自己动手开始制作。

制作要求：1.造型完整美观，有特色，有创新；

2.康乃馨的组装讲究质量，组装正确；

3.以自己的意愿和爱好进行染色。

4.体现小组合作，每一个学生都要参与，为小组做贡献。配合默契。

学生作品欣赏：

出示学生的作品，互相评价，各组间进行交流。

作品讲评：针对学生所做的作品，评出最佳创意奖、最佳巧手奖、最佳合作小组奖、最佳艺术奖：

DIY交流论坛：（拓展）

第4篇：手工纸花制作范文

关键词：丝网印刷；陶瓷贴花；移花；陶瓷装饰技法

1 引言

陶瓷贴花是用粘贴法将花纸上的彩色图案移至陶瓷坯体或釉面，亦称移花，是现代陶瓷使用最广泛的一种装饰技法。陶瓷产品上的图案装饰，长期以来一直使用的是吹喷、手绘、橡皮印，以及用铜版和平版印刷的贴花纸的转印等方法。近年来随着丝网印刷技术在陶瓷工业的应用，陶瓷产品上的装饰图案更富有立体感，烧制后的瓷釉厚且色彩明亮，看上去好像用磁漆描绘的一样，其图案比一般使用吹喷法的图案更为精细，生产效率也提高了很多。由于丝印对陶瓷器的装饰有上述许多优点，所以其应用范围日渐广泛。

2 陶瓷贴花丝网印刷的发展变迁

瓷器上的画面有两种：即贴花瓷器和手绘瓷器。瓷器贴花就是将图案印刷成画纸贴在陶瓷上烧制而成，手绘是纯手工绘制的。陶瓷贴花是用粘贴法将花纸上的彩色图案移至陶瓷坯体或釉面。贴花（也称"移花"，就是移花接木的意思）可分为釉上贴花和釉下贴花等种类，釉上贴花有薄膜移花、清水贴花和胶水贴花等；釉下贴花有的在贴花纸上只印出花纹轮廓线，移印后再进行人工填色的，也有一次性贴上线条色彩的，称带水贴花。贴花纸有纸质和塑料薄膜两种，用纸质花纸须经过揭纸、洗涤等工序，之后还发明了薄膜花纸、不须揭纸等工序，便于机械化、连续化操作，适合瓷器大批量生产。

陶瓷和丝网印刷在我国乃至世界都有着古老而悠久的历史。人们称陶瓷贴花纸印刷，说明最初的承印物是纸。千百年来大量印刷实践证明，纸的确是廉价、适用的承印物，但陶瓷贴花纸不仅仅是承受来自印版的印墨，更为重要的是还要把印刷图文转贴到瓷坯上，经窑中高温烤烧后，印墨中的颜料转化成彩釉，而承印物--纸，要完全燃烧变成气体逸出不留下灰分，不影响彩釉的颜色效果，所以说贴花纸只是一个承受印墨，再把印墨转印到瓷坯上的中转媒介。早期的凹印贴花纸使用薄棉纸，后来石印平印贴花纸用厚纸基上裱薄纸印刷。

上世纪八十年代以后对承印媒介作进一步改进。先在厚纸上热压复合一层聚乙烯薄膜，然后在这层薄膜上涂布一层薄聚乙烯醇缩丁醛面膜，用这层面膜代替纸，在上面印刷图文，印好以后从厚纸上揭下面膜，就是陶瓷贴花纸，厚纸基还可以继续使用。使用聚乙烯醇缩丁醛面膜不仅节约纸张，降低生产成本，改善劳动条件，而且烤烧后基本上不留灰分，釉彩质量好。数十年来，陶瓷釉下贴花纸一直采用手工刻版，凹印机印刷，此方法不仅制版速度慢、印刷周期长，而且大面积拼版彩色套印也十分困难，通常只能在16～32开棉纸（皮纸）上进行单色印刷。因此，我们看到的釉下瓷上的装饰图纹往往只有一种青颜色，人们习惯地把它称为釉下"青花瓷"。陶瓷贴花纸印制技术，经过多年的摸索和提高，对陶瓷行业的飞速发展起到了不可估量的作用。

陶瓷大多是工艺品，上面绘画的花卉鱼虫、碧水蓝天，惟妙惟肖，红花绿叶，五光十色，美不胜收，美女佳人，夺人眼球，秀色可餐。陶瓷贴花纸印刷是贴花纸印刷中重要部分，陶瓷贴花纸印刷根据贴花和上釉先后顺序及烧结方式不同，可分为大膜釉上花纸印刷和小膜釉下花纸印刷。与小膜釉下花纸印刷相比，大膜釉下花纸印刷印刷质量不如小膜釉下花纸印刷，但其价格相对低廉，整体印刷效果也比较理想，而小膜釉下花纸印刷虽然质量优于大膜釉上花纸印刷，但其价格较高。陶瓷贴花纸印刷油墨是由彩釉料加连接料和辅料组成，它同普通印刷油墨不同的是，这里的彩釉料不是普通油墨中的有机颜料，而是由着色料和釉料组成。着色料主要是元素周期表中的一些过渡元素，碱土元素，稀土元素如铁、钴、锰、钛、钴等的氧化物；釉料是无色的高岭土、石英、长石等粉料，把它们混炼，研磨成粉末即成釉彩粉。随着网版印刷技术的进步和网版印刷器材供应情况下的改善，陶瓷贴花纸网版印刷产量的比率逐渐提高，而相比之下的凹印，平印产品的比率则逐渐下降，进入21世纪以后，国内各大陶瓷贴花纸印刷厂也已逐渐转为以网版印刷为主。

随着丝网印刷的不断普及和发展，特别是丝网印刷技术在陶瓷釉上贴花纸生产中的实际应用，为陶瓷釉下贴花纸由凹版印刷转向丝网印刷，由手工刻版转向照相制版提供了丰富的经验。特别是照相分色加网、拼版多色套印在釉下贴花纸工艺中的运用，不仅缩短了印刷周期，提高了产量，降低了成本，而且使过去依靠手工描绘的釉下五彩瓷也采用丝网印刷，这就使装饰图纹色彩更鲜艳，层次更丰富，质量也得到进一步的提高。

3 丝印陶瓷贴花纸使用范围及特性

陶瓷贴花纸属于工艺美术范畴，它是将纹样装饰、色彩和造型融入到陶瓷中，形成工艺美术品，这是实用与艺术的完美结合。随着我国经济的发展和消费水平的不断提高，人们对生活用品的装饰也提出了更高的要求。图案装饰要靠印刷术复制法实现，即直接在器物上印刷图案。而对于异形和有特殊要求的承印材料和承印物，则需要采用间接装饰法。小膜花纸就是满足这一要求的一种装饰法。近年来随着丝网印刷在陶瓷工业的应用，陶瓷产品上的装饰图案更富有立体感，烧制后的瓷釉厚而且色彩非常明亮，看上去好像用磁漆描绘的一样。其图案比一般使用吹喷法的图案更为精细，生产效率也提高了很多。由于丝印对陶瓷器的装饰有上述许多优点，所以其应用范围一天比一天广泛。

贴花是现代陶瓷使用最广泛的一种装饰技法，是将花纸上的彩色图案粘贴到陶瓷坯体或釉面，用于批量生产，从而降低成本和价格。随着科技的进步，现在的贴花工艺也日渐精进，高级的贴花陶瓷早已摆脱了以前粗劣的次品形象，具有相当好的装饰性和艺术性。作为日常生活的实用陶瓷，由于贴花陶瓷是成批生产，流水线作业，省时省工，相对价格便宜很多。陶瓷分为釉上贴花和釉下贴花、水贴花。贴花纸也分为釉上花纸和釉下花纸，因为烧制温度不同，是不能混用的。彩釉印刷包括陶瓷贴花纸印刷、搪瓷印刷以及玻璃彩釉印刷。其中以陶瓷贴花纸印刷用量最多也最为重要。

陶瓷贴花丝网印刷和其他种类的网印、彩色包装印刷的叠色原理不同。一般彩色印刷是通过三原色的叠印产生效果，而陶瓷贴花专用颜料是由金属氧化物组成的油形粉末状有机颜料，它具有印刷后无光泽、叠色不变色、经烧烤后变色的特性。陶瓷贴花纸是陶瓷墨的载体，分为陶瓷釉上贴花纸和陶瓷釉下贴花纸，花纸的种类因组成而有区别。由于陶瓷油墨的遮盖力强，透明度差，所以目前还不能运用三原色原理进行印刷，网点印刷方式采用非叠印的并排专用彩色墨网点印刷。釉上贴花纸印刷的油墨为高温溶剂性油墨；釉下贴花纸印刷的油墨为高温水性油墨。

陶瓷贴花纸主要用于陶瓷器皿图案和色彩的装饰，取代过去沿用的手绘和喷彩工艺。丝印陶瓷贴花纸分辨率可达40～50线/cm。陶瓷贴花纸上的丝印油墨图案贴在陶瓷器皿上后，需在700～800℃或1100～1350℃下烧制，才能附着牢固，色彩随陶瓷中发色剂的品种而定。陶瓷贴花纸丝网印刷是丝网印刷的一个分类，其基本原理是经制版后，网版上的图案部分是可渗透性的，非图纹部分是非渗透性的，贴在丝网布上，印刷时刮刀使网版与纸张接触，油墨立即通过图纹部分的网眼漏印在纸张上完成一个色次印刷。

上世纪五十年代之前，贴花纸印刷用石印，之后随着平印的普及，逐渐用平印取代石印。不管是石印还是平印，那时贴花纸印刷是先在纸上印刷油墨的连结料，俗称凡立水，就是不加色料的油性连结料。然后再趁连结料未干在上面揩上彩釉色粉，俗称揩粉。把彩釉粉同连结料分别施印，是因为这些金属氧化物颗粒较粗、硬度较高、比重又大、又多呈硷性， 油性连结料对它们的润湿性也较差。相反，石印和平印在印刷过程中要不断用水润湿版面。由于这些彩釉色料对油性连结料润湿性较差，遇水又很容易水化，所以不宜把彩釉色料粉调 配在连结料中一次施印，只能采用先印连结料，后揩彩釉粉的办法。直到国内开发出了用于陶瓷贴花纸平印油墨的合成树脂连结料以后，才改变了连结料与彩釉粉分别施印的办法。用合成树脂取代植物油炼制的连结料加彩釉粉调制的陶瓷贴花平印油墨，印刷适性有明显改进，才能适应平印水墨平衡的要求。尽管平印墨连结料有了改进，可以省掉揩粉的麻烦，但平印墨层薄，彩釉颜色不够鲜艳厚实，还不能令人满意。随着网版印刷技术的推广，贴花纸印刷又由平印逐渐转向网版印刷。网版印墨大多是水性墨，彩釉粉料如前所述，连结料是水溶性胶料，为了改善它的印刷适性 ，往往加进一些辅料如甘油等。

陶瓷贴花纸印刷属于特种印刷，陶瓷贴花纸印刷使用的油墨不同于一般印刷用油墨；陶瓷贴花纸印刷使用的承印物也不同于一般的印刷用纸；陶瓷贴花纸印刷的显色原理不同于印刷黄、品红、青三基色叠印显色原理。陶瓷贴花纸印刷油墨是由彩釉粉料加连结料和辅料组成，它同普通印刷油墨不同的是，这里的彩釉粉料不是普通油墨中的有机颜料，而是由着色料和釉料组成。着色料主要是元素周期表中一些过渡元素、硷土元素、稀土元素如铁、钴、铬、锰、钛、钒、铍、锆等氧化物；釉料是无色的高岭土、石英、长石等粉料，把它们混炼、研磨成粉末即成釉料粉。用于陶瓷贴花纸印刷的油墨，除个别特殊用途外，大体分平印墨和网印墨两大类。平印墨是油性的；网印墨是水性的。

4 陶瓷贴花纸设计原则及丝印的分类

美术是一种造型艺术，复制在贴花纸上的画面图案是平面造型艺术，日用陶瓷制品是立体造型艺术。与其它彩印产品不同，在设计贴花纸画面原稿时，除构思、构图和艺术技巧外，还必须使这两种造型艺术巧妙而协调地相结合，否则，就难以达到完美的装饰效果。两者最重要的依存关系是，平面图案要考虑立体造型不同部位装饰面的弧度和转折变化，以及各部位与整体布局之相互关系，达到统一的装饰效果，形成特定的装饰风格；装饰陈设陶瓷制品时，要考虑陈设位置、环境以及人们的观赏角度，视觉、色彩、形状的错觉变化等。

设计画稿时不要将二种颜色叠在一起，有些颜料搭配到一块会影响发色。在设计花纸时，由于色彩的需要，有时会把二种颜色搭配在一起，这样看来，设计稿上的视觉效果固然很好，但实际上却不尽然。这是因为在陶瓷颜料中，由于各种颜料的发色元素不同，在烧烤过程中，某些原料会变色，或者出现一种颜料还在，另一种颜料则会变得很淡，甚至消失的现象，这在陶瓷颜料的特性上叫作"吃色"现象。如：镉黄和茶色搭配在一起，茶色会把镉黄吃掉，只剩下茶色。所以，在设计花纸时，应当掌握好各种颜料的特性，力求不把会"吃色"的二种颜料配在一起。如确有必要的话，可将颜料的位置错开，不要搭配在一起或者建议制版加网线时，将二色的角度错开，利用二色网点并置的加色法呈现方式还原该色。与一般彩印产品的最大差异是，它强调画面从属于陶瓷制品的造型和用途。根据贴花和上釉先后顺序及烧结方式不同，分为陶瓷釉上贴花纸丝印和陶瓷釉下贴花纸丝印。

陶瓷釉上贴纸丝印就是将陶瓷器皿先上釉，后贴花纸，再烧结。即将图案用陶瓷墨丝印在PVB（聚乙烯醇缩丁醛）薄膜面上，PVB薄膜是在涂有过氯乙烯黏合剂（108 g/O）的底纸上涂布两次PVB溶液（总厚度为0.01～0.011 mm）得到的。使用时，首先将底纸与丝印有图案的PVB薄膜分离，然后将PVB薄膜浸醇后转贴在陶瓷器皿釉的表面，再经过780～830℃烧结，PVB薄膜炭化分解，图案就附着在陶瓷器皿釉上，完成陶瓷器皿的色彩转移。釉下贴花纸印料中的着色剂颗粒较粗，形状不规则。在选网时要注意丝网孔直径与之配合，同时绷网张力与印刷时刮板的作用力要恰当，以免印料颗粒的不规则刃面划破网面。

陶瓷釉下贴花纸的丝印是将釉下瓷墨通过丝网印版漏印在蜡纸上面，再转贴到没有经过烤烧的瓷坯上面，撕去蜡纸，图文粘附在瓷坯上面，然后施上釉层，经烤烧后呈现秀美青花色彩图文，该工艺称为丝印贴花装饰工艺。釉上色料无毒、加之又装饰在釉下层，又称为无铅陶瓷装饰。先在陶瓷器皿胚胎上贴花纸，再涂上一层透明瓷釉在1350℃下烧结成彩色陶瓷器皿。即将图案印刷在载花纸上，这种载花纸是用绵纸和180 g/O木浆纸暂时裱合在一起得到的，裱合液一般用粘合液和填充液按一定比例及浓度制成，裱合时一定要用专用裱合液。图纹的载体为绵纸，也称皮纸。使用时将载体花纸转贴在陶瓷胚胎上，揭去衬纸后涂上一层透明瓷釉，使釉层覆盖整个瓷胚，然后将瓷胚在1350℃下烧结成彩色的陶瓷器皿。

丝网陶瓷釉下装饰是近几年发展起来的，在这以前，陶瓷釉下贴花纸工艺是由凹版印刷来承担的，凹印制版是用手工刻铜版制作。由于该工艺主要靠手工操作，所以存在着机械化程度差，花面更新慢，又不能承印连套色等局限性。采用丝印釉下印刷装饰工艺不但能节省工时，而且能够使画面色层丰富。釉下青花如向多彩发展，丝印是一种重要手段。

随着人们生活水平的不断提高，人们对日用陶瓷的装饰要求也越来越高，现在在设计陶瓷贴花纸过程中遇到的一些问题、解决办法如下：设计陶瓷贴花纸时，用色应尽量选用烤烧温度相近的颜料。一般人在设计画稿时，总是依照一定的法则，或是对某种子颜料的偏爱，或按用户的要求，在画稿上随心所欲地搭配各种颜料，总之以美为标准。但在设计陶瓷贴花纸时，则不能任由自己的喜好自由驰骋，陶瓷贴花纸受到其颜料、器型、烤烧等工艺的制约。正是由于这些制约关系，使一些非常漂亮的设计稿，在制成陶瓷贴花纸后，不能很好地还原设计稿的本来面貌而走样，甚至会显得很俗气。陶瓷贴花纸的用色、叠色不能太多。丝网印刷颜料的特征是印品的墨层厚，颜色鲜艳。因而在设计时要尽量设计一些色块鲜明、层次较少的花纸；同时，在同一画稿中用色不要太多，以免增加印刷套次，延长印刷周期；另外在设计稿的同一地方，如在一朵花上，叠色不要太多，以免在烤烧过程中，上下几层颜料发生混合，使一朵原本十分好看的花，烤烤后色彩很灰、很杂，十分刺眼。陶瓷贴花纸的设计必须了解并掌握各种陶瓷颜料的性质、特征，尽量避免在同一画稿中，使用烤烧温度差别较大的颜料，以免在烤烧过程中，由于烤烧温度的差异而造成某些颜料的不熟或者过火。

5 陶瓷贴花丝印工

陶瓷贴花纸网印的工艺流程一般为：首先根据用户来稿或自行创意设计，进行照相分色，要根据陶瓷颜料叠色不变色的特性，一般来讲，主花红、蓝、绿要分开，红色应分三次（浅、中、深），蓝色、绿色分二次（浅、深），最后是玄色或灰色线条勾边。从目前陶瓷贴花纸行业来看，多数厂家都选用大膜釉上花纸。分好色经检查符合要求后制作阳图小片（单拼），用小版晒版进行手工打样，经烧烤后对样进行各方面调整，直至符合要求，送瓷厂试烧，经用户认可并订货后进行上机大批量出产。

釉下贴花纸的丝网印刷工艺过程大致如下：原稿技术处理照相分色底版修整（小样套合试烧）拷贝拼版大版修整（大版套合印样）制作丝网印版纸基核合印料加工丝网印刷揭纸。丝网陶瓷墨通过丝网印版漏印在承印薄膜上，形成图像，转贴在陶瓷器皿上面，经烤烧后呈现光亮色彩，即为丝网陶瓷釉上贴花工艺。丝网陶瓷釉上贴花纸有"全丝印"与"平丝结合"两种印刷方法。全丝印印刷一至三色能表现一幅完整的花纸画面图像。有的画面，手印需要多套色印刷，而丝印一套色则能达到理想的效果。以前，陶瓷釉下贴花纸是由凹版印刷的，凹版是用手工雕刻的。由于该工艺主要靠手工操作，所以存在着机械化程度差，花样更新慢，又不能承印连套色等局限性。采用丝印花纸釉下装饰工艺不但能节省工时，而且能够使画面色层丰富。釉下青花如向多彩发展，丝印是一项重要的条件。

原稿技术处理对原稿进行处理，使原稿既满足客户对印件的要求，又适合照相制版对原稿的技术要求，版面整洁、图文清晰、线条光洁、比例协调。有的工厂受设备技术条件限制，需将彩色稿描绘黑白原稿后进行照相制版。陶瓷贴花纸印料中的色料大多是由金属氧化物制成的无机发色料，其透明度差，遮盖能力却很强。如果按一般彩印的三原色叠色印刷，印出的贴花纸经高温彩烧呈色后的色相与原稿所需色相差距很大，有时在彩烧呈色过程中出现图文爆花。所以，陶瓷贴花纸的原稿在进行照相分色时，应根据原稿画面的色相数分成各色底版，尽量采用色彩拼置法，用事先配制好的专色印料进行拼色印刷。个别非叠色不可的色彩，也应尽量采用活性网点相叠压，这是陶瓷贴花纸原稿照相分色中一个值得注意的问题。

底版修整的目的是弥补照相分色过程中的某些不足。如除去版面脏点，修补图文断线及残缺网点，调整图文局部反差等，使底版图文符合原稿以及印刷要求。修整后的图纹底版一定要经过打样套合和试烧，其目的通过套合检查图纹的准确性，通过试烧检查分色是否准确，色相是否与原稿要求相一致。小样套合，试烧检查后，如符合原稿要求，则将图纹底版交付下道工序，进行拼版拷贝。拷贝拼版就是充分利用丝网印刷机的最大有效印刷面积，将两个以上同一色彩的图纹拼拷在同一印刷底版上，供制作丝网印版用。目的是减少印刷份数，提高印刷效率，缩短印刷周期，降低印刷成本。完成拼版后需进行晒制丝印网版前的底版修整、为了区别拷拼前的图纹底版，所以通常称拷贝拼版后的底版为大版。大版修整的目的是弥补版面的缺陷，例如去除表面脏点，修补断线及残缺网点等。大版修整后要进行打样，检查图纹各色版套合是否准确，色相是否符合原稿，并且以小版套合样为标准进行比较。符合要求将大版移交晒版车间制印版，大版套合样交付印刷车间作为印刷时的标准印样。

丝网陶瓷墨通过丝网印版漏印在PVB薄膜上，形成图像，转贴在陶瓷器皿上面，经烤烧后呈现光亮色彩，即为丝网陶瓷釉上贴花工艺。丝网陶瓷釉贴花纸有全丝印与平丝结合两种印刷方法。全丝印印刷一至三套色能表现一幅完整的画面图像。有的画面，平印需更多套色印刷，而丝印一套色则能达到理想的效果。按贴花工艺贴花纸可分为转移贴花纸和移花膜花纸，两者的区别在于前一种花纸上的装饰图案贴花时要朝向瓷器。

进行原稿设计、照相分色、配制专用色料时要尽量避免色彩重置（叠色）而多采用色彩并置。可采用平丝结合的方法，减少墨层重叠厚度，但必须先平印后丝印，这样可减少爆花，又可 避免出现龟纹。必须进行叠色时，除考虑到烤花彩烧时相互间的化学反应外，还应考虑到尽量平衡丝印瓷墨间的呈色温度，以活性点子相叠，叠色时要将彩烧呈色温度偏低的印在下面，温度偏高的叠压在上面。这是因为烤花彩烧过程中，当温度偏低的丝印瓷墨层开始熔融蒸发气体时，叠压在上面的高温丝印瓷墨层尚有未熔融的颗粒间隙，可让下面丝印瓷墨层熔融气体通过，避免爆花。

丝网印刷贴花纸时，丝网要完全绷紧在网框上，油墨的硬度、粘度及干燥条件要与所用贴花纸适应，并要仔细调整印压和刮板的角度。首先用丝印瓷墨刮成标准的色标。再用各种丝网印刷在花纸上观察印刷适性、干燥时间及干燥状态。然后将其贴到盘上，放入窑中，用700～800℃进行焙烧。对照色标盘与原稿的颜色，充分考虑釉上色调的调合、浓度、着墨厚度、线条粗细、网点大小、是否满地等，再决定丝网网目的大小，而后着手制版、印刷。如果印刷时油墨干燥过快，会产生堵孔现象。相反，干燥过慢，印刷面上会产生溢浆现象。印 刷单纸的色序是从浅到深，最后在花样上罩上一层丙烯酸类树脂，然后干燥。

平印法画面再现性好，平印由于网点相对精细，其半色调画面更接近连续调画面，表现画面细腻，细微层次再现好，为于画面上远景再现好。 丝印法再现画面墨层厚、色彩鲜艳，表现画面近景质感强，通过印刷亮光油墨和消光墨的亮暗对比，使画面更富有立体感。

丝印工作场所温度保持在22～26℃范围，相对湿度65～70%为宜。对釉下套色丝印用的贴花纸，丝印前应将纸张先进入丝印场所数日（视天气而定），待伸缩稳定后再印刷。对套色的贴花纸，每色印好干燥后，应晾放一定时间，待纸张的含水量恢复后，方可进行下一色次印刷。丝印瓷墨的混溶性差，混合不当，烧结时会产生化学反应，使颜色变差或爆花等毛病，所以应尽量选用互混性好的瓷墨。

6 紫外线油墨在陶瓷装饰中的应用

紫外线油墨即UV油墨是利用一定波长的紫外线辐射，通过瞬间的光化学反应聚合固化。紫外线固化油墨是一种特种印刷油墨，被印于承印物上经特定波长范围的紫外光照射后可瞬间固化干燥，印后勿需喷粉防背面蹭脏，既干净卫生，又能提高印刷速度。得到的印品色彩饱满，层次丰富，光泽度高。在美、日、德等印刷技术发达国家，UV油墨的应用早已普及。近些年，紫外线印花技术的发展给陶瓷装饰提供了获得高质量装饰效果的可能性。射线固化印染油墨也称紫外线固化油墨即UV油墨，它在过去 20 年中广泛应用于图形印染，已经代替了溶解性油墨。与国内溶解性油墨相比，UV油墨对健康和环境的影响更小，易干性好，从1s到几秒即可，这使得多色彩逐行印刷成为可能。UV油墨也提供了整体及表面的保护，使印染具有稠度（挺形性）。正因为这些优点，UV油墨在陶瓷装饰印刷中的应用方面很受欢迎。

紫外线（UV）技术有很多优点，从理论上讲，将其用于陶瓷装饰是很理想的，其优点如下： 在生产过程中只有很少的溶剂挥发； 干燥快，装饰制品在很短时间就可处理好； 占地少，能耗低； 在生产过程中，油墨的粘度不会改变； 在自动化生产线上，UV干燥可以提高干燥速度，这是关键性因素，因此它特别适用于陶瓷贴花纸的生产。

目前，对UV油墨应用于陶瓷装饰印刷中应具备以下特点：干燥时间要适合于丝网印刷生产线（大约20 m/min）；适用于不同的颜料，能与高浓度颜料粘合； 紫外线干燥后连结料不能发脆，要有弹性（对贴花纸尤为重要）； 在400℃左右能完全分解并蒸发； 100μm左右厚度的墨层烧烤后不能留下任何痕迹缺陷（不能有花面剥落、疱斑等）； 适合于快烧； 无毒； 粘度适合于丝网印刷。适于直接网线的UV干燥陶瓷油墨目前在技术上很先进，可用于大规模的生产中。四套色叠印烤花产品，每套色的墨层厚度为15μm，生产线速度可达10～20 m/min，不再会出现任何问题。这就使得可用四色（黄、蓝、品红、黑）印刷来装饰几乎任何装饰花面。在烤花温度为900～960℃，快烧烤花时间为20#30 min的情况下可以不出现任何烤花缺陷。

一机四色印刷机所需场地降到约8～10m，并且整个花面印刷时间也减少到不到1min。印完后丝网也不必清洗，因为，即使经1h的停留时间，仍能得到同样质量的印刷图像。虽然UV连结料比起传统连结料来要昂贵，但考虑到场地、时间及能源的节省，因此用于直接网印更为有利。UV干燥及烤花后，会形成可与标准产品质量相媲美的亮丽的金膜。UV干燥金胶及电光金胶在实际应用中获得了成功。此外，UV干燥原理所具有的优点也适用于陶瓷贴花纸的生产。近几年，贴花纸UV干燥网印连结料的开发已获得了突破性的进展。符合常规质量标准的小型系列四色陶瓷贴花纸已生产出来。但仍然需在贴花纸上印一层传统的含溶剂透明盖膜来保持印刷画面的干净。这种UV干燥型盖膜没有足够的弹性和拉伸强度来满足贴花的需要。特点是在贮存期间会很快脆裂--这大概是因为盖膜中未反应之双键再交联到一起而引起的--至今已经阻厚了其在工业上的应用。因此，还有大量的研究工作要做，以生产出能真正用于陶瓷工业的产品。UV干燥明显受印刷、硬化、烧成及颜料层厚度等条件的限制。适于标准烤花时间和温度的油墨层最大厚度约为100 μm，尽管有这样的限制，UV干燥的未来还是很有希望的，特别是在与四色印刷相配套的开发上。

陶瓷直接装饰丝网印刷机，国外印刷设备市场上，已有各种型号的陶瓷直接装饰丝网印刷机出售。这种机器综合了凹印机及丝印机的优点，具有适用性强，灵活性大，一机多用和印刷精度高，自动化程度高的特点，在一台这种丝印机上，可同时完成多规格色边和满花图案的印刷。这种丝印机，还可和施釉线、焙烧炉、检验包装线等组合，有利于实现陶瓷装饰生产的自动化。使用这种丝印机装饰的陶瓷产品，其装饰图案美观、无接口，这是间接装饰法所不能媲美的。

第5篇：手工纸花制作范文

送老师感恩节贺卡成品图送老师感恩节贺卡材料工具衍纸条，淡绿色卡纸，花边纸，珍珠，小卡片

工具：圆孔尺，卷纸笔，白乳胶，剪刀，板梳

送老师感恩节贺卡制作步骤然后我们取0.3*39cm长粉色衍纸条一根，卷起放入圆孔尺13号孔内

做粉色小花

捏成泪滴卷，做6个，粘在一起组合成一朵小花，效果如图：

花朵中心粘上珍珠

做紫色小花

然后就是做紫色小花了，此时我们需要用到衍纸条，半成品紫色花配上黄色衍纸条，是不是很可爱啊?

卷成小花，如图所示，做2个这样的小花

制作贺卡

将淡绿色卡纸裁剪出长方形，对折成贺卡，把花边纸粘贴在贺卡正面中间

做出不同数量、不同效果的松卷

松卷效果如图：

松卷效果如图：

组合成如图效果：

再做这种效果的松卷：

做大小不一的泪滴卷

用板梳制作3个叶形卷

粘黏花朵

然后就将我们上面做好的花朵和树叶都粘贴在贺卡上，粘贴时要注意不要把贺卡弄脏了，然后注意排列的顺序要美观。开始往贺卡上粘，把配件一步一步粘贴上。

如图效果粘贴

粘上叶形卷

第6篇：手工纸花制作范文

黎族剪纸是黎汉文化交融的产物，是世代黎族民间剪纸艺人智慧与技艺的结晶，在黎族社会生活中占有重要地位。黎族传统剪纸常用作喜花、袖花、鞋花的花样；也用于刺绣、蜡染、扎染、雕花、壁挂等工艺装饰纹样。近年来，剪纸图案还广泛用于贺年卡、请柬、书签、台历、门票、藏书票等制品，具有较强的生命力和实用价值。黎族剪纸有鲜明的民族特色，一方面作为民族民间传统手工艺品，在婚礼、节庆及丧葬上大量使用，这是剪纸存在于黎族地区并得以世代传承的群众基础。另一方面发展成为影响深远的当代民间艺术，1996年海南乐东县大安镇因其精湛的农民剪纸艺术而被国家文化部命名为“中国民间剪纸艺术之乡”，大安乡黎族农民剪纸作品曾多次入选全国及国际剪纸艺术大赛并获奖。2008年大安乡卢泽辉剪纸作品荣获第四届国际剪纸艺术展金奖，表现了黎族剪纸的精湛技艺及极高的社会认知度。在黎族剪纸艺术的发展过程中，黎族艺人结合本民族传统文化，以纯朴的造型、简朴的线条、粗犷豪放的气质、喜闻乐见的内容反映他们质朴纯粹、天真热情的内心世界，表现了海南岛独特的地理风光和浪漫的民族文化风情。现代社会在工业文明及商业文化的不断冲击下，黎族剪纸艺术逐渐衰微，成为亟需保护的非物质文化遗产。

一、黎族传统剪纸艺术

黎族传统剪纸艺术以黎族传统婚嫁、祝寿、节庆、建筑立梁及丧葬剪纸艺术为主，是沟通黎族物质世界和精神世界、联系传统与现实、反映族群集体审美意志，并世代传承的生生不息的文化现象。

黎族传统习俗中葬礼是最隆重的礼仪文化之一，黎族民间艺人剪刻的冥衣、纸灯笼、纸屋，纸马等传统剪纸艺术是葬礼仪式中最华美的篇章。黎族丧葬在出殡前的晚上要举行隆重的祭祀仪式，俗称“做八”。据光绪《崖州志・黎情》卷十三载丧葬之制：“……贫曰吃茶，富曰作八，诸戚必以牛羊纸灯鼓吹来奠，虽当身鬻子，不悔”[1]。丧葬剪纸即丧葬仪式中必不可少的，常以各色彩纸剪裁制作冥衣、房子、牛马、灯笼、纸伞、棺罩等，这些剪纸作品越多，表明逝者越尊贵。丧葬剪纸在黎族各方言中都有存在，尤以哈方言黎族地区最为发达。

黎族具有浓郁的族群文化观念，“做八”时各路亲戚都会聚集在一起为逝者送行。家族女性每人都撑一把纸伞行走在路上，各色纸伞成为出殡时最壮丽的仪仗，纸伞越多，逝者越荣耀，这种仪式也表明了黎族妇女在黎族传统社会中的重要地位。

最能体现黎族民间传统剪纸技艺的是灯笼、纸马、纸伞等立体剪纸作品。灯笼是黎族哈方言地区普遍制作的剪纸作品，有六棱形、八棱形、圆筒形等。灯壁贴着斗牛图、纺织图、砍柴图等各种剪纸图案，中间有放油灯和不放油灯二种。置油灯的类似走马灯，利用油灯燃烧产生的热气，推动转动。盘上筒壁贴有各式剪纸图案。随着转动，轮上的剪纸也随之舞动起来，在灯光的映照下，流光溢彩栩栩如生。由于市场需要旺盛，在三亚、乐东、昌江等市县产生了制作灯笼等剪纸制品的“专业户”。黎族传统剪纸独特而奇异的艺术形式，还延伸到婚礼、祝寿、节日庆典等活动中，成为人们喜闻乐见的艺术样式之一。

二、黎族当代农民剪纸艺术

黎族现代剪纸艺术植根于民族文化的肥沃土壤，是传统文化积淀和现代文明交融后绽放的花朵。它们以其清新、质朴、醇厚的山野气息丰富了传统剪纸艺术内容。黎族现代剪纸主要以乐东大安的农民剪纸最为知名，这些农民剪纸艺人由于较少受到透视、结构、比例的约束，他们结合自己丰富的生活经历自由构图，随意发挥，纵横想象，表现夸张。他们的作品以平面构图为主，寓意丰富，趣味无穷，具有浓郁的装饰性和神秘感。

黎族当代农民剪纸艺术以平面剪纸为主，内容主要反映黎族乡村的美丽风光及生活习俗。这些剪纸艺术家都是生于斯、长于斯的黎族农民，他们熟悉黎村的湖光山色，熟悉黎族群众的生活习惯，因此，他们创作起来得心应手，贴近生活，如羊永生的《磨谷》、《织筒裙》；韦勤的《黎宅新春》《黎家宴》；卢德雷的《回娘家》、《山村夜色》；林文生的《请客酒》等。剪纸作品中编织、牧牛、犁田、收割、舂米、对歌、婚嫁等场景，都是作者耳熟能详又有鲜明黎族生活特色的题材，黎族艺人信手拈来随意组合，剪裁出既真实又夸张的艺术作品。画面构图基本采取平面展开的图式，形象避免相互遮挡，强调外轮廓的整体效果，形成一种具有写实倾向的平面装饰艺术。

黎族剪纸作为黎族传统文化的重要组成部分，在海南广大黎族地区构筑着黎族人民美好的精神世界。民间艺术家特殊的认知思维方式与“对称偶数、完整圆满、硕大为美的原始审美理想”[2]相得益彰，产生出重于表意的造型规律和自由灵活的表现手法。黎族剪纸作品散发出浓厚的生活气息，充满着新鲜的泥土芬芳，构成了现代黎族农民剪纸艺术浓郁的乡土特色和艺术魅力。

三、在生产性保护中寻求剪纸艺术的全面发展

传统手工艺作为人类生产活动的重要载体，数千年来靠口传心授穿越时空不断延续，“活态流变性”是它的基本特征[3]。黎族剪纸艺术作为民族民间传统手工艺中的一个因子，它的历史变迁必然遵循着文化艺术活态流变性的进化规律。因此在经济全球化时代，对古老的剪纸技艺的保护利用应以“生产性保护”为主，即遵循“以保护带动发展，以发展促进保护”的动态原则。通过生产、创新、流通、销售等方式，将剪纸这一非物质文化遗产资源转化为新的生产力和经济效益，从而使古老的黎族剪纸技艺避免因传承人青黄不接而断层消亡。

第7篇：手工纸花制作范文

材料：红、粉、橙、黄、绿五色硬卡纸，云彩纸，泡沫板，各种装饰材料，双面胶，剪刀，铅笔，彩色笔。

制作：红、粉、橙、黄、绿五色硬卡纸，云彩纸，泡沫板，各种装饰材料，双面胶，剪刀，铅笔，彩色笔。

1将A4的橙色手工纸，用剪刀裁出一个正方形纸片。

2先将正方形纸片折成三角形，再沿三角形的中线对折，然后用铅笔画出花瓣的弧度，用剪刀沿着弧度剪下。

3剪完后打开，呈现出一朵美丽的八瓣小花，将其中的一个花瓣剪掉。

4在空缺的花瓣旁粘上双面胶，将对面的花瓣轻轻粘起，变成六个花瓣（其他颜色的六瓣小花也用同样的方法完成）。

5将七朵小花全部做好后，在背面粘上双面胶。

6将橙色花瓣朝上放好，左右两边各贴上黄色小花，在橙色花瓣及黄色花瓣旁分别贴上红色小花。

7再将粉色小花粘贴在红色小花的两边。最后，把橙色小花粘贴在最上面，主体花朵就完成了。

8制作贺卡的封面：先准备一张稍硬点的云彩纸，将云彩纸上下对折压平。

9剪下维尼小熊（图画可根据喜好自由选择），在背面贴上泡沫板后粘贴到封面上，在其下方贴上海绵纸小花。

10在绿色的手工纸上画出几片叶子，用剪刀剪出并随意粘贴在

11在扇形花瓣的正中间贴上双面胶。

12在做好的卡片下方，让孩子写上对妈妈的祝福语，漂亮的立体花朵贺卡就完成了。

趣味手工益处多

认知目标 要求孩子学会运用剪、粘贴等步骤制作贺卡。熟悉操作流程，掌握各种材料的用途，同时，也启发孩子分析和鉴别。

技能提升 巩固孩子使用剪刀的技能，锻炼孩子手脑配合的协调能力。

第8篇：手工纸花制作范文

在广州当了几年售楼小姐后，2003年10月，王小林回到家乡成都。生日那天，她意外地收到香港一个朋友寄来的礼物――一束橘红色的花。是昂贵的进口玻璃纸做的芙蓉花，色彩虽简单，但它的高贵和典雅让整个屋子增色不少。

晚上，王小林躺在床上，看着那束芙蓉花舍不得闭眼睛：既然用玻璃纸可以做花，能不能用糖纸做花呢？想到这里，她激动地坐起来，大脑里想着糖纸花的雏形：以糖纸为瓣，糖果为蕊，再用高质量褶皱纸或玻璃纸做叶子……

第二天，心灵手巧的王小林翻出童年时候收集的糖纸，赶出两束糖纸花。正值深秋，成都的大街小巷开始飘起梧桐叶，很容易勾起人们对家和亲人的思念。王小林从中得到灵感，给两束糖纸花取名为“秋日思语”和“金色祝福”。

王小林把“秋日思语”和“金色祝福”带到成都最繁华的商业街――春熙路的中山广场。想不到糖纸花一露面，立即就被看热闹的人里一圈外一圈围住了。“糖纸也可以做花呀!”“哇，这糖纸花真漂亮呀!花心还是糖做的，你看，这是金丝猴水果糖啊！”人们议论纷纷，―个淘气的小孩摘下―个“花蕊”(其实是一颗糖果)，含在嘴里，大声嚷嚷，“花好甜呀！”不到一个小时，这两束花就销售出去了。第二天，王小林雇了辆三轮车又把做好的六盆花送到中山广场，这次，花不但一售而空，而且她还接到了20个人的订单。回去算了一下，一天净赚了300元，王小林的心中甜甜的：原来赚钱这么简单。

几天后，王小林把15盆连夜做好的糖纸花全部送到春熙路去卖。不料刚把“阵势”摆开，来了两个城管工作人员，三下五除二，糖纸花就被摔在了巡逻车上。

为了不再次发生这样的不愉快，2004年3月，王小林在成都市春熙路北面王府井租了―间12平方米的店面。几天后，一个精致的玻璃小屋出现在商铺林立的街道上，在各式精美饰品的装扮下，王小林摆上了她精心制作的80盆糖纸花。因为每束花的花蕊都是不同糖果构成的，所以，她正式给糖纸花取名为“甜心花”，店面名称就叫“甜心花精品坊”。

为了吸引人气，王小林把工作台搬到铺面前面，当场表演她折花的技艺。当人们明白她身后小店中，那些琳琅满目的花竟然出自这样一个漂亮女孩子之手后，每个人都不禁称赞。精湛的技艺以及现炒现卖的推销方式很快拉动了她的业务量。为了让更多的人知道糖纸花，王小林想出了她的第二招：精心策划设计制作一份漂亮的DM手册。王小林雇人把DM手册发放到高档写字楼、高校、大型连锁超市。

就这样，到2004年6月，王小林的“甜心花精品坊”生意火暴，人满为患。这时，王小林发现：糖纸还代表着一种文化，它是―代人儿时的温情回忆。正因为有这种怀旧情结在里面，30~40岁的中年人成了“甜心花精品坊”的主流消费人群。王小林还针对中年人群开发了“知青岁月”、“同桌的你”、“甜蜜回忆”等三大系列的花型。花篮也从原来单―的藤制品，扩充到陶瓷、竹筒和实木。

第9篇：手工纸花制作范文

“没有任何手工基础的人，也可以在半小时内做出漂亮的玫瑰花。”在深圳一家名为“纸情坊”的纸艺馆里，肖小姐很自信地对前来学纸艺的人介绍。

在这间纸艺馆里，柜台上摆满了手工纸艺作品，有娇艳欲滴的玫瑰、含苞欲放的马蹄莲、栩栩如生的百合、惟妙惟肖的满天星……肖敏说，其中不少是顾客的佳作。据店主肖小姐介绍，顾客以年轻白领和学生为主，其中白领占了八成，女性居多。

肖小姐介绍，”纸情坊”以会员制为主要经营形式，即会员在店内学习制作纸艺，店里免费提供原材料。学一种花收费30元，也有数种花组合的套餐系列，如学10种花，价格为280元。除了采用会员制外，纸艺店还零售纸工艺品，店里卖出的纸花价格约10元一支。肖小姐说，零售主要面向礼仪公司、服装公司等大客户，他们每次需求量都较大。“纸情坊”现已和几家礼仪公司签定长期合同，专门制作司仪佩戴的胸花。

节假日里，纸艺店的生意会格外地好，肖小姐透露，无论客人出多高的价钱，她在情人节里只接受一单“999朵玫瑰”订单，因为这样的订单太花费时间。