福尔摩斯探案故事精选(九篇)

第1篇：福尔摩斯探案故事范文

   2022年《福尔摩斯探案集》读后感

   这个故事讲的是福尔摩斯侦破案件的过程，没有厮杀打斗的场面，不会让人害怕，有的只是缜密的逻辑推理，细致的心理分析和机智幽默的对答及美丽的回答。然而，正是通过这些看似平静的描述，作者把福尔摩斯的智慧和才干，还让我们从中学到了不少的推理方案的知识。所以，福尔摩斯早已成为了神探的代名词，无论是大人小孩，都非常喜欢他。

   我们大家应该学习他的优点。要刻苦学习，积累知识，希望将来能够学有所成，学由所用。

   2022年《福尔摩斯探案集》读后感

   今天我读了福尔摩斯探案集二，感触颇深。

   在巴维尔的猎犬此案中充分体现出福尔摩斯的观察和推理能力，他的推理真是让人心服口服，并且我在这本书中也记住了一些福尔摩斯的名言：一个善于推理的人得出的结论，常常使他身边的人赞叹不已，这是因为那些人总是忽略事情的细节，而这些往往又是推理的关键所在，等等。

   从这本书中让我深刻的体会到无论做什么都要细心，尤其是我们学生，在平时的学习中一定要向福尔摩斯学习，养成认真细心的好习惯。

   2022年《福尔摩斯探案集》读后感

   最近我看了一本书叫《福尔摩斯》主要内容是讲福尔摩斯和他的好助手柯小南破案的精彩故事。

   福尔摩斯是一个冷峻机警、坚强沉着，观察能力和分析力超强，善于从细微处发现破绽；有丰富的解剖医学、毒剂学、动植物学等知识。

   柯小南是一个开朗热情、有好人缘，对电脑、网络十分在行，脑子里存储着世界各国著名案例，而且对福尔摩斯、波洛、金田一耕助等大侦探的事迹如数家珍。

第2篇：福尔摩斯探案故事范文

伴随着大众文化的发展以及影视传媒技术的进步，直观、简单的图像影视博得了大众更多的青睐，已成为当今人们生活中不可缺少的元素。文学作品的影视改编应运而生，由于其广大的读者群和品牌效应，以文学作品为题材的影视作品的创作方式得到越来越多的应用。[1]其中，国内的影视改编主要围绕《三国演义》《红楼梦》等文学作品，国外文学作品影视改编题材有《简爱》《傲慢与偏见》等。其中，以阿瑟・柯南道尔爵士创作的《福尔摩斯探案集》最具代表性，根据《吉尼斯世界纪录大全》的统计[2]，迄今为止，有211部影片中出现福尔摩斯的人物形象，饰演过福尔摩斯人物形象的演员多达75人，所谓“时代有福尔摩斯，福尔摩斯无时代”，由此可见一斑。

小说《福尔摩斯侦探大全》的影视改编从无声到有声，从电影到电视剧，各种作品层出不穷，有高潮也有低谷。[3]华纳兄弟电影公司出品的《大侦探福尔摩斯》重新掀起了全世界福尔摩斯热潮，美国人如此骄人的成果难免惹起英国影视创作圈的轰动。在这种情况下，史蒂文・莫法特和马克・加蒂斯一拍即合，打造出现代版的福尔摩斯作品：《神探夏洛克》。阿瑟・柯南道尔：“如果说我笔下的夏洛克・福尔摩斯，受到了大家超乎寻常的爱戴，那么很大程度上，都归功于不断再创造他的人们。”[4]《神探夏洛克》再次掀起了福尔摩斯热潮，开创了福尔摩斯小说影视改编的全新探索。

《神探夏洛克》可谓是对小说影视改编进行全新探索的大胆尝试之作，在剧本和原著之间进行谨慎小心的元素“置换”，把当今现代化的伦敦搬到荧屏替代原著中随处可见古装、双座马车、浓雾弥漫的维多利亚时代背景。福尔摩斯人物的经典形象：“精通化学、解剖学和植物学，对法律和医学更是有着独特见解，有着六英尺身高又异常消瘦的奇特长相，擅长严谨逻辑推理”[5][6]在剧中进行了很好的“诠释”：永远叼着烟斗的福尔摩斯形象摇身变为尼古丁的爱好者；精通植物学、化学、解剖学和地质学的福尔摩斯已然是精通网络、数据库和黑莓手机等当代时髦科技的IT人士。福尔摩斯的人物形象在《神探夏洛克》中进行了一场时空穿越。可以说，《神探夏洛克》与当代的文化背景有着密切的关系，而不是简单的叙述原著中的故事。引用编年史和纪传体概念到影视改编中，编年史是一种以时间为主线、事件为内容讲好案件故事的纪录形式，以案件为中心；纪传体是一种以人物为中心展开故事情节的纪录形式，一切都是为刻画侦探人物形象而服务，《神探夏洛克》就是后者的代言。其穿越到当代的时代背景，全新的人物形象，层层迭起的悬念设置， 环环相扣的细节，深深吸引观众的眼球，创新又不丢失原著的精髓，开创了全新的影视改编。

二、 忠实于原著精髓的创新

现阶段，文学作品影视改编方法有三种：忠实重于改编、改编重于忠实和中庸之道，以往的福尔摩斯影视改编偏重于前两种改编方法，要么是对原著故事的叙述要么就是借用原著中的名字却与原著内容没有丝毫的联系。[7]本文的研究对象采用中庸之道，即忠于原著，但又要创新的精神。两位编剧在记者会曾这样说道：“福尔摩斯和华生的角色仍然会忠于原著，我们也相信，双排扣长礼服和煤气灯从来不是重点，重点还是精妙的侦破技巧，骇人的反派角色和令人毛骨悚然的罪案，说实话，100多年前的硬衬布跟上述重点一点关系也没有。”[8]纽约时报也曾经评价：“像这些被拆解了的莎士比亚故事一样，《神探夏洛克》充满创新，情节幽默地出人意料，但是却从来没有偏离原著的精髓。”

（一）人物形象的塑造

本文研究对象将维多利亚时期的背景搬到21世纪，一只烟斗，一顶猎鹿帽和经典的英伦风大衣的福尔摩斯形象已经不再适合，结合当下的审美观以及商业需求，福尔摩斯摇身变为一个年轻、性感的偶像形象，如此的形象更加能够满足受众心理。时代背景的大转换，福尔摩斯的人物形象也发生了翻天覆地的变化，手中的烟斗变成了时兴的通信工具黑莓手机，精通化学、解剖学、地质学等维多利亚时代先进学科的福尔摩斯成为当代高科技的佼佼者，精通计算机、网络、数据库等。故事的叙述者华生的人物形象则忠于原著，是一位阿富汗战争后遗症的携带者，迫于生活与人合租，福尔摩斯破案带来的刺激很好地解决了华生心理上的问题。在以往的影视改编中，华生是一个充当绿叶的配角或者只是一个插科打诨的角色，然而在《神探夏洛克》中华生的角色举足轻重，破案现场华生无时无刻不陪在福尔摩斯身边，成为了福尔摩斯的得力助手。

原著中的福尔摩斯性情冷淡，刻板、沉着完全容不下感情，但对华生却有着特殊的感情。本剧中两人的感情忠于原著精髓，两人的关系成为推动剧情发展的线索。从第一集中华生冒生命危险开枪救下福尔摩斯到第三季中福尔摩斯作为伴郎在华生婚礼上为他致辞，可见两人的友情一直坚不可摧。尤其是在《空灵柩》一集中，当华生发现福尔摩斯没有死而自己被蒙在鼓里，特别是知道福尔摩斯生还的流浪汉就有20个之多，华生痛打福尔摩斯足足有三顿，可见，华生把福尔摩斯当做自己最好的朋友，而福尔摩斯为了保护华生才没有告诉其未死的事实。剧中福尔摩斯和华生之间模糊不清的关系，甚至变得“暧昧”的关系，抓住了时代的脉搏，迎合了当代年轻人们的审美趣味，吸引观众的眼球，保证了足够的收视率。其实，这样的编导并不是空穴来风，没有感情的世界是残酷的，而原著中福尔摩斯的厌女症使得他的感情世界处于空白，所以，编剧们为了让人物形象更生活化、影视剧更加充实，想法设法为其感情世界“贡献”力量。

（二）情节提炼浓缩

《神探夏洛克》将福尔摩斯故事穿越到21世纪的今天，不再是简单的叙述原著中的故事，而是在原著故事的基础上进行内容的改编和整合，对众多故事的情节进行提炼和浓缩，既让观众体验到原著故事的核心部分，又让观众无法根据情节猜想后面剧情的发展。比如第一季中的《致命游戏》改编自原著的《跳舞的小人》和《五个橘核》；第二季的《莱辛巴赫瀑布》改编自《最后一案》，第三季的《空灵柩》改编自《空屋》。恰到好处的是《粉色的研究》一集中，华生的人物形象的经历就是参照原著中《血字的研究》，是一位阿富汗战场受回国的医生。《血字的研究》中的马车车夫凶手变成了一个出租车司机，同样都是容易被人忽视的熟悉伦敦街道的角色，然而他们的作案手法却是相同的：让受害者在两颗外形相同的药丸中选择一颗，其中一颗有毒，一颗无毒。

虽然说每一集的故事都可以找到原著中相似的故事或者情节，但却又不是完全按照原著中的情节进行发展，而是巧妙地将原著中的某些闪光点提炼出来进行整合，把原著中相似案件的情节浓缩到一集中完成。如《盲眼银行家》一集中，主创们就分别选取了《四签名》和《跳舞的小人》两个故事中的桥段，将原著《四签名》中以凶手争夺财宝为起因的案件改为黑势力为寻找丢失的走私文物而犯案，并添加了东方元素进去，将《跳舞的小人》中的如何破解“小人”动作的密码改编成如何破解黑莲教的“苏州码子”。每一集的故事情节看似与原著没有太大的联系，但是，故事中的主要线索却与原著有着千丝万缕的关系。以往的福尔摩斯小说的影视改编都大多采用“忠实重于改编”手法，而《神探夏洛克》却是严谨地提取原著中最为精华的侦探技巧和逻辑推理过程，去除外在的非重点元素，完全突破了以往福尔摩斯小说影视改编“忠实性”的改编手法。这样的创作，不但没有让大众粉丝不解，反而其精巧的构思获得了大家的一致赞叹。可以说，《神探夏洛克》是一个大胆的壮举，开创了影视改编的全新探索，具有一定的颠覆性。

（三）悬浮字幕

悬浮字幕是本文研究对象的一个闪亮的创新点，将影视作品的可视化发挥得淋漓尽致。剧中福尔摩斯对案件的推理过程是最精彩的部分，然而人物的思考过程却是抽象、难以捕捉的，如何突破原有影视剧中人物思考过程一带而过的难题，本剧导演经过慎重推敲将人物的思考内容通过字幕展现在观众眼前，具有突破性的创新。悬浮字幕与一般的硬字幕不同，它不是简单的将人物的对话内容表述出来，而是将人物的内心想法展现出来，让观众走进人物内心世界，随着人物的思考去破案，不仅增添了叙事的内容，更是带动观众进入人物角色，思考案件。

《神探夏洛克》中，大量使用了悬浮字幕，比如在《最后的誓言》一集中，悬浮字幕一共出现了14次，其中大篇幅出现的悬浮字幕：“SHERLOCK HOLMES： CONSULTING DETECTIVE， PORN PREFERENCE： NORMAL， FINANCES： UNKNOWN， BROTHER： MYCROFT HOLMES， M.I.6 （SEE FILE）， OFFICIALLY DECEASED 2011―2013.”，这些悬浮字幕的出现渲染出了故事情节的压迫感，观众可以清楚的了解麦格纳森正在思考的问题，假设没有这些字幕，观众可能不知道人物思绪的变化，反而让观众对情节发展的不知所然。以往的影视剧中，人物对案发现场的观察给到了镜头，或者很快就说出案情的缘由，而观众只是在镜头的带领的走向下一个镜头，悬浮字幕的出现，观众可以了解人物的内心世界，去思考整个破案过程，使故事的情节更加生动、丰满，推理也变得合情合理，使观众从观看剧情到思考剧情，这种可视化的拍摄方法开创了电视剧叙事手打的一个先河，并且这样的做法给人留下更加深刻的印象。

三、 人道主义

文学精神是文学作品的灵魂，文学精神的特质是具有特定的人文性质和价值取向。福尔摩斯之所以成为人们心目中侦探的代言词而备受喜爱，不仅因为小说中跌宕起伏的悬念设置，环环相扣的情节，还在于福尔摩斯的人格魅力和其所体现出来的人道主义思想而显出永恒的文学精神。[9]《神探夏洛克》同样围绕原著精髓，体现了福尔摩斯淡泊名利、爱憎分明、宽容大度的人格魅力，宣扬了“坚信信念，惩恶扬善”和“天网恢恢，疏而不漏”的理想主义观点和理性思想。

《神探夏洛克》不仅仅是破解案件的故事，通过故事传达出对违法乱纪和不道德行为的一种谴责，福尔摩斯坚信细致的观察、严谨的逻辑推理和恰当的想象力，案件的真相就会水落石出，任何的违法乱纪和不道德行为都将无所遁迹，灰飞烟灭，我们生活中需要这样的信念，在当代社会中无法被太阳和法律照耀的地方，终究会被正义和真理的光芒所照耀。福尔摩斯身处体制外，既不是警察，也不是法律，他对正义的理解和维护有别于警察和法律。在当今社会，我们需要福尔摩斯这样的人物，人人有一颗坚信正义和真理的心。的确，我们现在生活的世界，法律的不完善，金钱的诱惑，精神生活的空虚，乌托邦式的理想遭受背弃，置身于物欲横流的社会中，人们无所归依。剧中福尔摩斯的人物形象所要传达的就是这种人们亟需的精神归依，在物欲横流的社会中，人们需要追求公正，坚信信念，坚守真理，脚踏实地地贯彻自己的善念和正义就能打败生活中的阴霾和黑暗，让阳光照耀自己和他人，这样我们的世界才会变得越来越好，无忧无虑的生活。

结语

《神探夏洛克》在把握原著精髓的基础上创新，得神而忘形，取意而舍象。人物形象的再塑造、情节的提炼浓缩、悬浮字幕等影视新手法以及蕴含的人文精神，观众在探索案件的过程中深深体会。《神探夏洛克》的改编明晰和把握原著的时代背景、所传达的思想、价值取向和人生理想，再造了一个现代版的福尔摩斯受人们所喜爱，从是否延续原著作品的文学精神并创新发展这一角度出发，《神探夏洛克》的影视改编是成功的。

参考文献：

[1][3]林兮.21世纪银屏上的福尔摩斯[D].重庆：西南大学，2012.

[2][4][8]王帆.英剧《神探夏洛克》影视改编的传播策略研究[D].沈阳：辽宁大学，2014.

[5]雷难.浅析福尔摩斯的人物形象和性格特点[J].大众文艺：学术版，2013（20）：145-146.

[6]罗钰湘.浅析福尔摩斯的人物形象和性格特点[J].山东青年，2015.

第3篇：福尔摩斯探案故事范文

《福尔摩斯全集》小说中的侦探“夏洛克？福尔摩斯”是侦探小说的代表“人物”，出自柯南？道尔之手。福尔摩斯在柯南道尔的小说中可以说是一个完美的人物：不但聪慧过人，有很强的观察力，还风度翩翩，精通各种体育项目……

《福尔摩斯全集》为什么会成功呢？第一点，他所叙述的大侦探福尔摩斯生活在普通的社会里，与平常人没有什么区别。他是乡绅的后代，祖母是着名画家的妹妹，爱出没于污都伦敦，喜欢看每日电讯报等等。小人物贴近生活，没有让我们感到要不可及。

第2点，也是侦探小说最重要的一点，案件必须符合常理，不能看似神奇却又缺乏实际的依据。而《福尔摩斯全集》却做到了。如《巴斯克维尔的猎大》的谜底揭穿，是福尔摩斯注重了调查研究；又如《跳舞的人》，福尔摩斯是破译了奇怪的密码；再如《第二血迹》是福尔摩斯从地毯的移动中找到了破案的关键。这些细节看似寻常，其实正是有力地表现了福尔摩斯细致的观察力与丰富的想象力。

将《福尔摩斯全集》看完后，仍然觉得不过瘾，故事中的案件实在扣人心弦，而对人物的描写也细致入微。

《福尔摩斯全集》中的一个个故事给了我们一个个感叹号，既有想象又建立在事实基础上的案件。除了这些，从文笔角度上来说，柯南道尔的文字，描述让故事更加生动，更加吸引人，特别是对文中主角福尔摩斯的描写，值得我们研究和学习。

红发会的开头，“那位身材矮胖的先生从他坐着的椅子里半站起来欠身向我点头致意，从他厚厚的眼皮下的小眼睛里迅速地掠过一线将信将疑的眼光。”厚厚的眼皮与小眼睛说明了作者描写与在生活中的观察十分仔细。“个客人从外表的特征看，是一个普普通通的英国商人，肥肥胖胖，样子浮夸，动作迟钝。他穿着一条松垂的灰格裤子，一件不太干净的燕尾服，前面的扣子没有扣上，里面穿着一件土褐色背心，背心上面系有一条艾尔伯特式的粗铜链，还有一小块中间有一个四方窟窿的金属片儿作为装饰品，来回晃动着。在他旁边的椅子上放着一顶磨损了的礼帽和一件褪了色的棕色大衣，大衣的线绒领子已经有点皱褶。”如果是我，我绝不会把一个人描写的这么仔细。从外形一直描写到大衣的领子。而且，他这个描写也不是漫无目的的。为后面案件的详细深入，红发会做发生的事情有了见解与直接的联系。

第4篇：福尔摩斯探案故事范文

   《福尔摩斯》读后感学生

   我特别喜欢读书，所以看了不少，像《三国演义》、《水浒传》、《鲁宾孙漂流记》但我最喜欢探案类的，尤其是《福尔摩斯》。

   《福尔摩斯》主要讲了著名侦探福尔摩斯和他的助手华生破获各种离奇案件，其过程让人出乎意料。在这本书中我们可以看到神秘、令人意想不到的事情，也被福尔摩斯不顾一切代价去救别人的精神所感动，也被他的机智、容易发现别人发现不了的线索和渊博的知识所吸引。例如在《血字的研究》中第一次看到华生就知道他是从战场上回来的医生，让华生很吃惊，从这儿我们可以看到福尔摩斯知识很渊博；而从现场的墙壁上用鲜血赫然写着"RACHE"，同时，还发现了一枚滚落的戒指、两种不同的脚印、几处墙上的指痕，之后，经过福尔摩斯细致的调查和缜密的推理，终于找到了凶手，我们可以看到福尔摩斯很机智，还很心细。

   看完《福尔摩斯》，我越来越喜欢福尔摩斯，也越来越想成为他那样的人，所以以后我要读更多的书，还要善于观察问题。

   《福尔摩斯》读后感学生

   在这个寒假里，我看了《福尔摩斯》。我对主人公福尔摩斯每次办案十次有九次都是成功破解产生了很大的兴趣。于是我就写下了这篇作文。

   众所周知柯南。道尔写的《福尔摩斯》在全世界有很大的名气。今天我就来说说我的读后感。

   这本书主要写的是夏洛克。福尔摩斯先生和华生先生办案的过程，一切案件都被福尔摩斯先生看的很平常，的确也都经过福尔摩斯手中又都平常地过去了。当然，除了波西娅丑闻。福尔摩斯没能抓住机智的艾林伦小姐，但因此对她产生了极大的兴趣，要了一张她的照片，这明显的显示出他对与自己一样、甚至比自己还聪明的艾林伦小姐非常佩服。

   在这本书里，一开始让我迷惑不解。到底谁才是主人公？华生在书里出现的最多，应该是主人公，但再想想，华生他还是助手，而且这本书写的是侦探小说，主要写的是侦探，所以应该是福尔摩斯先生。我发现，福尔摩斯喜欢独行，尽管他经常约华生一起去办案。

   福尔摩斯办案的方法十分精妙，我觉得这一切都来源于他细心、认真的工作态度，如果大家都能这样的话，那么各行各业都有了稳定，祖国就能富强起来。

   《福尔摩斯》读后感学生

   我最近被《福尔摩斯》迷住了。我妈妈给我买了一整套。我每天都读它。里面的侦探故事深深吸引了我。读完《福尔摩斯》，我意识到福尔摩斯的机智和聪明。例如，在《《夺命的结晶》》一书中，福尔摩斯一次解决了三起案件。“他”用一根长长的法国棍子发现了这个案子的特点，救出了伦敦警察厅的侦探，工人们被从他们的工资中扣除。福尔摩斯依靠一堆零碎的人物来为工人讨回公道。还有一起看似普通的食物中毒事件，结果却是一起致命的中毒事件。在它的背后隐藏着一种未知的悲伤，但是福尔摩斯轻而易举地打破了三个不寻常的案例。

第5篇：福尔摩斯探案故事范文

一、小说主题的再次确立———以阿加莎•克里斯蒂作品改编为中心

一个故事从小说到电影的历程是有可能发生巨大改变的，因为电影的拍摄需要对时代背景和商业因素进行妥协。而相对于部分情节的剪裁，最值得人深思，也最容易引发争议的，则莫过于对小说主题的再创作。以英国著名女侦探小说家阿加莎•克里斯蒂为例，克里斯蒂一生创作了超过80部推理小说，是当之无愧的“推理女王”。这种多产以及作品质量上的保证不仅使得其作品的销售量和发行量仅仅次于莎士比亚与《圣经》，也使得对其作品的电影改编自20世纪20年代至今就没有中断，如她的《阳光下的罪恶》《尼罗河上的惨案》等作品就不断被不同时代、不同国家的导演改编，约翰•吉勒明与安迪•威尔逊分别在1978和2004年拍摄了《尼罗河上的惨案》，盖伊•汉密尔顿和布莱恩分别在1982和2001年拍摄了《阳光下的罪恶》。但这种时间跨度也造成了在不同的时期内，人们对于克里斯蒂小说的解读是不完全一样的。以《东方快车谋杀案》为例，这部小说发表于1934年。小说分别在1974年、2001年和2010年三度改编，而最为经典的电影改编版本当属西德尼•吕美特的(MurderontheOrientExpress，1974)。就在电影被拍摄的前三年，克里斯蒂获得了英女王伊丽莎白二世册封的女爵士封号，女王也参与了这部为英格丽•褒曼揽获第三座小金人的电影的首映式。可以说，在克里斯蒂如日中天的荣誉下，电影对原著的主题是重申式的。在电影中，东方快车上的12个组成了一个临时的“陪审团”，他们处心积虑地策划了这一次谋杀案，而唯一的意外就是临时上车的侦探赫丘里•波洛。在列车抵达温科夫齐的夜间12点左右，波洛发现车厢中出现了点意外，次日，雷切特先生在睡梦中身中12刀身亡。波洛在展开了一系列调查问询后，得出了事实的真相，原来雷切特当年曾经害死阿姆斯特朗上校一家并通过行贿逃脱了法律的制裁，而列车上的12个复仇者都与阿姆斯特朗一家有着各种各样的关系，因此他们采用了一人一刀的方式实施了自己的复仇。在小说的结尾，波洛在揭穿真相之后，又提出了第二种假设，即虚构出一个并不存在的凶手上报。这一结局体现的是克里斯蒂认为事实正义要高于程序正义的观念，正如罗尔斯所指出的:“法律与制度无论多么有效率和井然有序，只要他们不正义，就必须被改造或废除。”而吕美特版本的《东方快车谋杀案》也沿用了这一结局，在波洛宣布他将不会说出真相时，车厢里的人或如释重负，或鼓掌起立。而到了新世纪，2010版BBC拍摄的《东方快车谋杀案》则借波洛之口对“正义不能压倒法律”的观念进行了一番新的思索。在片子的最后，波洛在茫茫大雪中是孤独的，BBC版暗示了波洛是因为自己寡不敌众而不是因为认同他们的私刑才没有说出真相。这种更改说明了当代人对法律的敬畏意识提高了。而对《无人生还》的改编则经历了一个由新创到回归保守的过程。雷内•克莱尔的《无人生还》(AndThenThereWereNone，1945)对克里斯蒂的原意改动得更大。美国好莱坞的审美偏好以及当时人们在第二次世界大战面前的幻灭、痛苦心态，使人们需要一个大团圆的美好结局。为此，“无人生还”不仅变成了“有人生还”，且生还的隆巴德和维拉还终成眷属。这是违背克里斯蒂“以私刑来惩罚法律不能惩罚的罪恶之人”的本意的。因此，在2015年的BBC版中，原著中的人们相继死去，无人幸免，包括虽然是惩罚恶人，但自己也犯法杀人的真凶老法官，也自杀赎罪。克里斯蒂所一直强调的“罪与罚”主题得到确认。

二、人物形象的重新定位———以柯南•道尔作品改编为中心

在阿加莎•克里斯蒂之外能够成为电影人争相改编对象的侦探小说作家当属柯南•道尔。而其中最为经典的当属“福尔摩斯”系列小说。但是相对于克里斯蒂作品的丰富开掘性，柯南•道尔的创作不仅在数量上稍微逊色(福尔摩斯的“正典”只有60篇)，且在电影改编上，福尔摩斯系列不如克里斯蒂小说改编那样稳定，而是经历过两个明显的“断崖”期:20世纪40年代末和90年代末都成为福尔摩斯小说电影改编的低潮期。但与克里斯蒂不同的是，任何侦探小说都必须是“双核驱动”模式的，而克里斯蒂小说中案件是核心，克里斯蒂“把故事讲好”，追求诡计的尽善尽美是她小说能够成为银幕常青树的重要原因;而道尔小说中人物则是核心，案情的细节都是为了树立侦探这个形象而服务的。相对于知名度有限的马普尔小姐和波洛而言，福尔摩斯已经成为一个源于道尔却脱离了道尔的符号，成为世界范围内人们所熟知的经典侦探符号，这也间接带动了数量庞大的“同人之作”。很多人采用一模一样的人物角色、时空背景来继续书写福尔摩斯的故事。甚至很多作品抛弃原著的时空和社会限制，只留下了侦探福尔摩斯与其助手医生华生这两个人物，将人物的命运和破案经历进行重新书写，甚至改动了人物的性格和经典形象。这方面最典型的莫过于20世纪40年代表现福尔摩斯智斗德国纳粹的《夏洛克•福尔摩斯与恐怖之声》(SherlockHolmesandtheVoiceofTerror，1942)，《夏洛克•福尔摩斯与秘密武器》(SherlockHolmesandtheSecretWeapon，1943)等以及21世纪的BBC系列连续剧。相对而言，同样诞生于当代的，由盖•里奇执导的《大侦探福尔摩斯》(SherlockHolmes，2009)和《大侦探福尔摩斯2:诡影游戏》(SherlockHolmes:AGameofShadows，2011)的“再创作”则依然是围绕原著展开的改编。在《大侦探福尔摩斯》中，小罗伯特•唐尼饰演的福尔摩斯不仅在外形上出现了变化，如将原著中经典的猎鹿帽换成费朵拉软呢帽，在才艺、性格上也有改动，电影中的福尔摩斯更接近一个身怀武艺，但是邋里邋遢的“宅男”，并且相对于原著中的阴郁深沉，电影中的福尔摩斯更喜欢开玩笑。而裘德•洛饰演的华生也一改原著中又胖又老的模样，而是一个极具女人缘的英俊绅士，并且华生也是一个功夫高手，两人都精通混合格斗术。在性格上，华生也不再是原著中福尔摩斯身边的“跟班”，而是一个不甘心再做福尔摩斯陪衬的人，倒反是福尔摩斯极依赖华生，特别害怕华生结婚以后离开自己。

三、新时代影像的多种介入———以其余作家作品改编为中心

在当代，人们也逐渐将目光转移到一些新生代作家的作品上，而新时期也意味着影像影响原著的方式更为全面了。(一)视听语言的介入。现代技术下，视听语言要更为丰富多彩。例如，在罗伯特•泽米吉斯改编自加里•沃尔夫同名小说的《谁陷害了兔子罗杰》(WhoFramedRogerRabbit，1988)中，动画成为一个重要元素。真人演员的表演先被拍摄，随后动画人员再进行动画制作与合成，从而较为完美地复制出原著中卡通人物居住的“图恩城”。在当时的技术下，这是令观众极为惊叹的。也只有在电影中，原著中米老鼠、唐老鸭、兔八哥等欢聚一堂的夸张搞笑感才能被表现出来。而电影的主题，即并非具体针对某个人的谋杀，而是对“快乐”进行扼杀的真凶是谁，也在人们熟悉的卡通形象中得以传递出来。(二)商业考量的介入。电影与小说的一大区别就是有着更多的商业考量，如何从一部作品中尽可能地获利是改编者需要考虑的内容。这一点可以以乔纳森•戴米的《沉默的羔羊》(TheSilenceoftheLambs，1991)为例，电影改编自托马斯•哈里斯的同名小说。在小说的结尾中，被命令调查“野牛比尔”一案的实习探员史达琳在经历了汉尼拔•莱克特博士的心理治疗后已经彻底解开了心结，这也是“羔羊停止了尖叫”这一主题的重申，重新触碰了自己的本性，并看清了社会丑恶的史达琳放弃成为FBI的杀人工具，毅然选择离开了FBI，与汉尼拔在一起。作为小说来说，这一结尾无疑是极具震撼力的。然而在电影中，这样的结尾也就多少使这个故事失去了再拍摄续集的可能。加上主创考虑到两人一警一匪，身份过于悬殊，只是让汉尼拔和史达琳保持了惺惺相惜，但交集有限的开放性结局。在电影的结尾，汉尼拔给史达琳打来电话，让史达琳知道他自由了，而后续两人的关系会如何发展，电影则没有交代。原著中对社会强烈的反对声音在电影中被弱化了。电影在一开始也塑造了一些反面角色，如在FBI中看不起史达琳的道貌岸然的人等，这些是和小说一样突出社会阴暗面的，然而在结尾时，史达琳依然是FBI这个国家机器中的一员。但是汉尼拔作为脱逃的危险罪犯，史达琳还是伸张正义的探员，这种对立的身份关系自然也就为续集里两人继续彼此较量，而又谁也无法控制谁埋下了伏笔。在《沉默的羔羊》诞生10周年后，雷德利•斯科特果然又拍摄了《汉尼拔》(Hannibal，2001)。(三)作者本人的介入。消费时代呼吁着故事从小说到电影的迅速转化，这也就导致了一些侦探小说的作者能够以编剧的身份直接参与到电影创作中来，其改编依然是对自我观念的重塑。这方面最为典型的便是大卫•芬奇的《消失的爱人》(GoneGirl，2014)，电影改编自吉莉安•弗琳同名畅销小说，而弗琳也是电影的编剧之一。在改编中，弗琳能够根据读者的反馈来对故事进行调整，如削减了冗长的前半部分叙事，重点放在后半部分表现夫妇二人病态、疯狂的一面上，并为了吸引更多观众而对结尾进行了调整等。侦探小说本身就是作为大众文学存在的，当下，它们的电影改编更是一种文化商业行为。在被搬上大银幕的过程中，英美侦探小说或是被进行主题、人物的重新设置，或是在其余方面受到电影工业和电影艺术特性的影响，赢得新的口碑。

作者:边丽君 单位:河南财政金融学院

［参考文献］

［1］［美］罗尔斯．正义论［M］．何怀宏，等译．北京:中国社会科学出版社，1988．

［2］徐雪婷．福尔摩斯小说的影视改编研究［D］．苏州:苏州大学，2013．

［3］王效锋．改编:从小说到电影的美学转换［D］．西安:西北大学，2005．

第6篇：福尔摩斯探案故事范文

福尔摩斯，不用说你就知道。他是一位举世闻名、家喻户晓的名侦探。那么塑造他的是谁呢？是F.柯南道尔 ，（1859 ~ 1930）, 英国杰出的侦探小说家、剧作家。以《四签名》、《归来记》、《恐怖谷》等闻名于世。

《福尔摩斯探案集》主要讲的是——福尔摩斯是一个乡村绅士的后代，既懂得乡村的风俗，又懂得如何在城市生活。福尔摩斯通过不断地学习、不断地钻研和不断地实践才使自己有了惊人的侦探能力。所以，他所进行的各种侦探既合乎逻辑，又合情理；他对各种案件的解释和判断才会头头是道，才使一个个悬而又悬的问题迎刃而解，才使一宗宗迷案拨云见日。

这本书不仅以里面的生动故事引人入胜，结构跌延起伏，情节紧张曲折，扣人心弦，惊心动魄，使我爱不释手，还体现出了一句意味深长的名言——“凡是勤奋的人，都有锲而不舍的精神。”

福尔摩斯就是一个这样的人。

他虽然那时在英国已成了名侦探，但是他还是在不断地刻苦学习。他特意在大英美术博物馆附近租了一间小房子，利用资料和机会研究有关侦探方面的科学和经验，才能使他化解种种迷团案件，最终让罪恶大白于天下。

第7篇：福尔摩斯探案故事范文

老早就听同学们说这本书很精彩，故事十分惊险。这不，今年暑假这本《福尔摩斯探案记》终如愿以偿地躺在我的书架上。

这本书里的故事都被作者刻画的淋漓尽致。小说以福尔摩斯为主人公，描绘他与犯罪分子斗智斗勇，破获一个又一个疑案，抓获一个又一个罪犯。小说结构起伏跌宕，形象鲜明生动，推理引人入胜，让人充分领略理性。智慧和知识的力量，同时也展现了这一历史时段英国鲜活斑斓的社会画卷和人生百态。其中最让我难忘的的故事就是《巴斯克维尔的猎犬》故事讲述了查尔兹·巴斯克维家族的噩梦，也让我们看出修果的邪恶。这个故事中，福尔摩斯出现很少。当大家都以为他在伦敦的时候，他已经秘密的移居到庄园了，他一直在暗中观察敌人的行踪，得到准确的证据和结论。就当罪犯觉得大功告成时便一举擒住他。尽露了福尔摩斯过人的胆量和手法的高明。

同学们，我推荐大家读这本书，因为它可以锻炼我们的思维能力。读完这本书，我总是有一个疑问：是不是我太笨了？而这时，朋友总笑着对我说：“不，是福尔摩斯太聪明了。”或许真是他太聪明了吧

五年级:飞龙大侠

第8篇：福尔摩斯探案故事范文

侦探类的小说一向是最能吸引人眼球的。而柯南•道尔的作品《福尔摩斯探案集》，更是将其推向极至、

初次看时，我对柯南•道尔的想象力报以惊讶。随着故事情节的发展，我对柯南•道尔的想象力到了崇拜的地步。作者柯南•道尔将福尔摩斯刻画得极具个性：瘦高的个子，脸部线条硬朗，学识渊博，善于分析推理，最重要的一点，他对名利丝毫不感兴趣。帮助一些初学的侦探，荣誉全归他们，破案时获得足矣。用某部电视剧中的经典台词来形容他是最恰当不过了：和内心的快乐与充实相比，功名利禄又算得了什么呢？

福尔摩斯的正义感最使我佩服，他坚持不懈的精神更让我肃然起敬!每接一个案子，福尔摩斯都会倾尽全力去解开谜底。其间不仅有案子本身的离奇，还有作案者的干预和阻止，被邪恶冲昏头脑的他们甚至想要结束福尔摩斯的生命……面对着死亡的威胁，福尔摩斯依旧义无反顾地走他的路、查他的案。每一个案子都有失败、推论错误的时候，别人可能会因此而丧失信心，停住继续探索的脚步，而福尔摩斯就会坚持不懈地、更加努力地去发现、寻找线索，任何蛛丝马迹他都不曾放过。正因为他有这种坚持不懈的精神，所以他接的案子都能水落石出；正因为这种胜利来之不易，所以最后的凯歌才会更加动人、响亮。

第9篇：福尔摩斯探案故事范文

这个暑假，我一直梦寐以求的《福尔摩斯探案小说全集》送到了，我欣喜狂，如痴如醉的读起来。

这本书把社会犯罪与政治制度、道德观念结合起来。柯南道尔创的侦探小说从多侧面反映了英国社会存在的问题。《血字的研究》、《四签名》揭示了英国对印度的侵略与掠夺是多么凶残，《巴斯克维尔的猎狗》涉及到图财谋命、作恶行凶。其他如巧取豪夺、通杀、背信弃义……这些犯罪现象，无一不体现政治制度的黑暗与道德观念的败坏，柯南道尔还揭示了法律存在的种种漏洞。威廉·萨默塞特·毛姆这样评价这本书：和柯南道尔所写的福尔摩斯探案系列相比，没有任何侦探小说曾享有那么大的声誉。这句话让我非常震撼，威廉·萨默塞特·毛姆可是被英王授予“荣誉侍从”的称号的人。是个名人。连他都这么评价这部小说集，看来这部小说集真是名不虚传。

在每一次看这套书时都感到很神秘，看起来像是不可能似的，看着每一个故事，都感觉很神奇，让我目不暇接。有一个人这样评价福尔摩斯：他简直是一架用于推理和观察的最完美无暇机器。的却，福尔摩斯的聪明才智让人感叹，福尔摩斯的正义感也使我佩服，他坚持不懈的精神更让我肃然起敬！每接一个案子，福尔摩斯都会尽全力去解开谜底。其间不仅有案子本身的离奇，还有作案者的干预和阻止，他们甚至想要结束福尔摩斯的生命……

这部小说集让我知道：我们要成功，总该从坚持不懈开始，也只有坚持不懈才能带领我们走进胜利的殿堂！

五年级:林国晟