窗外即景精选(九篇)

第1篇：窗外即景范文

一、通与隔

哪怕窗对着一片固定的景色，因为窗棂花纹的参与，就形成了多种视看的可能性。窗阻隔着看，敞亮着看，也成为被看者。事实上，观者能同时注目到三个视觉空间：窗上、窗内和窗外。这三个视觉空间交织在一起，给观者以富有层次感的视觉享受。除了窗棂外，窗内起隔的作用的还有窗纱和窗纸。窗纱和窗纸都起着防风防蚊、御寒遮光等作用，后来其审美功能逐渐被凸显出来。窗纸为百姓所使用，而文人也喜欢它的素朴平淡。如《红楼梦》里说：“说着，引人步入茆堂，里面纸窗木榻，富贵气象一洗皆尽。”浣葛山庄（稻香村）特意用不带富贵气息的纸窗，试图营造出田园诗的意境，体现主人追求宁静的归田生活的愿望。《浮生六记》也写道“：越日至其地，屋仅二间，前后隔而为四，纸窗竹榻，颇有幽趣。”纸窗和幽淡的意趣相关。而与之相对，纱窗则有富贵气甚至香艳气。《红楼梦》中甄士隐的悟道歌说：“蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。”蓬窗指贫寒之家，绿纱糊上蓬窗，即指贫贱易作富贵。《红楼梦》中描写了各种窗纱，如绿纱、红纱（茜纱）等。贾宝玉《秋夜即事》谓：“绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱”。窗纸和窗纱给了凭窗观看以不同的意趣。加上窗纸和窗纱，窗隔的效果更加明显，窗景变得更加朦胧幻美。宋陈克词道：“窗纸幽幽不肯明”。因为窗纸对光线和声音的阻隔，室内显得更加幽静，窗纸封闭出一个内部空间。但这种封闭又不是彻底的断裂，它只是让内外之间的联系变得更加模糊和惝恍迷离，在这似隔非隔、似断非断间产生极其丰富的诗意。温庭筠《菩萨蛮•其八》中有：“相忆梦难成，背窗灯半明。翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。”主人公在相思里，背着窗，掩着香闺，把自己封闭在孤寂的空间里。而在这种封闭中，主人公的愁绪和孤单显得更加浓烈。但这种封闭又不是彻底的，因为思绪会穿过窗户，飞向外面的空间，飞向远人。窗户随时可以打开，向她显露残春的景象。

主人公的目光在内外之间逡巡游走，窗户的效果也是忽隔忽通。因为窗纸的封闭，窗内的一切对于窗外而言也充满了神秘感。张潮在《幽梦影》中说：“窗内人于窗纸上作字，吾于窗外观之，极佳。”如此，只见墨色飞上白纸，不见写字之人，有如神笔。窗纸最美妙的是取影，在日光和月光里，窗外的树影、人影倒映在窗纸上，如一幅淡墨图画，幽淡可爱。陈继儒道：“偶坐蒲团，纸窗上月光渐满，树影参差，所见非空非色；此时虽名衲敲门，山童且勿报也。”纸窗上的树影剥离了红绿的色相，又并不落于虚空，而富有禅意。而夜里点一盏明烛或油灯，灯火摇曳，屋内的人和物又会在窗纸上留下影子。有些窗纸上绘有图画，窗纸还可贴上窗花，丰富视觉图像。雨声敲在窗纸上，则在人心中产生寥落萧疏的氛围。窗纱则以其好看的颜色和烟云般的形质，变换着窗景。景色映入窗纱，形成的是一幅鲜活的设色画。红楼梦描写潇湘馆时道：“只见窗外竹影映入纱来，满屋内阴阴翠润，几簟生凉。”许多窗还设有帘幕。帘幕把窗的分隔作用推到了极致，这时，内部和外部空间之间的联系，不再是感官的，只剩下隐喻和想象的。清代，随着玻璃由西方传入，许多园林建筑用各色玻璃代替了窗纱和窗纸。较之窗纱和窗纸，玻璃能反光，倒影和实景混合于窗景里，能形成奇妙的视觉效果。

二、窗与视看

（一）窗与画陈从周说：“园有静观、动观之分，这一点我们在造园之先，首要考虑。何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点；动观就是要有较长的游览线。”静观是指观看点不变，而动观则是观看点随着游览线不断变化。苏州园林中有的漏窗设在游览走廊的一边，各对着不同的景色，随着行人的移动，可以移步换景，使人仿佛身在画图中。在动观中，游人通过窗框摄入流动的图画；而在静观中，面对同一个窗框，随着视线的游移和窗外景物的变幻，游人仍可以获得不同的画面。如李渔说“：譬如我坐窗内，人行窗外，无论见少年女子是一幅美女图，即见老妪白叟扶杖而来，亦是名人画幅中必不可无之物。”人行窗外，产生一幅幅不同的人物画。在笔者看来，窗边之动观，还有行与游之区别。郭熙《林泉高致》说：“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆至妙品。但可行可望不如可居可游之为得。”行和游的区别在于，行是外在于景物，将物视作自己的对象来观赏；而游则仿佛忘却了物我之间的分际，兴之所至，行立坐卧由心，或临清溪而濯足，或倚高树而啸歌，融身于图画般的园景中。视觉通过窗户能收纳图画般的窗景特别是收纳流动的图画这一点，已有很多人论述。上文提到李渔的“尺幅窗，无心画”，“窗画”并非有意为之的创作，而是和游人不期而遇在尺幅窗框中。李渔曾设想购买一只湖舫，在中间设一种“便面”的窗。“四面皆实，独虚其中”，“纯露空明，勿使有纤毫障翳”，然后泛舟于湖中，这样，“两岸的湖光山色、寺观浮屠、云烟竹树以及往来之樵人牧竖、醉翁游女、连人带马尽入便面之中，作我天然图画。又时时变幻，不为一定之形。非特舟行之际，摇一橹，变一像，撑一篙，换一景；即系缆时，风摇水动，亦刻刻异形。是一日之内，现出百千万幅佳山佳水，总以便面收之”。通过船行窗动，达成动观的效果，把窗户纳景的功能发挥到了极致。通过窗户所获得的图景，并不是一幅平面的图画。所有的景物都处在流动和相互的呼应之中。窗户是对“画”的一种“收摄”。宗白华讲，中国画的空间构造是一种“书法的空间构造”，一种音乐性的空间。而窗户中收摄的画境，是园林中的远山、溪水、幽径、花木、怪石、亭台构成的一个整体，它们高低起伏，远近分布，既有彼此的遮掩，如树对亭台的遮掩、山石对幽径的遮掩，又有彼此的沟通和映射，如透过空亭的远山、透过树隙的阳光、透过门廊的奇石、倒影在湖面的青山等。它们构成了一个屈曲回环充满节奏的空间，有灵在这空间里浸满和流动。园林里的物象都处在奇妙的关联之中，如张潮《幽梦影》所说“：花不可以无蝶，山不可以无泉，石不可以无苔，水不可以无藻，乔木不可以无藤萝，人不可以无癖”，又说“：艺花可以邀蝶，累石可以邀云，载松可以邀风，贮水可以邀萍，筑台可以邀月，种焦可以邀雨，植柳可以邀蝉”，花蝶石云松风等都处在生命的自然关联之中。游人不是站在图画之外旁观，而是和窗前的花木树石共同栖居在园林这个生命整体里。窗不仅是向视觉收纳一幅幅单独的画，而是创造一个能不断生成意义的画境，这里除了视觉获取的图像外，声音、气味也一并渗入心灵。人就消融在这画境里，流连忘返，心里涌起无限的情感和思绪。

（二）窗与空间感窗极大丰富了园林空间的层次感。古典园林中经常有这样的布置：一道院墙，将园子分为两半，墙上开有小窗。观赏者无论在哪侧往另一侧观看，都能获得美妙的感觉，仿佛另一侧别有洞天。当居者身处封闭的室内空间时，窗则将他们的视线带向窗外广阔的天地，为他们提供神思飞扬的空间。居者的思绪，不止停留于窗外的风景，而是远迈至其心灵所冀望的某个空间中。对远人、故国和故乡的思念，时常摇荡于窗前。《浮生六记》写道：“居三月，如十年之隔。芸虽时有书来，必两问一答，中多勉励词，余皆浮套语，心殊怏怏。每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。”窗景在向人的视觉展开风景的同时，还引诱人的思绪飞向所牵系的人和地方。李清照《声声慢》道：“守着窗儿，独自怎生得黑”，王维诗道“来日绮窗外，寒梅著花未”，故乡的无限风景，透过这一扇小窗和窗前的一片小景，在诗人心中蔓延，呼唤着他们。这种裹挟着思念的看，伴着心灵的渴望，突破了视觉空间的系缚。在执着的怀思中远望，窗边人的心中，常常产生邈远萧疏的空间感。而从窗外看向窗内封闭的空间，也为心灵提供了徘徊逗留的意趣。窗内的一切人和事，像一个颇有兴味的谜。内部空间的风光，透过窗户招引着窗外的人去探看。在窗户的遮蔽和开启间，诗人的心灵也随之俯仰。苏轼《洞仙歌》云“：水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。”绣帘和窗帘具有同样的效果，即隔开内部与外部空间，并拒斥探视的目光。打开帘幕，就意味着开放了观照的可能。明月透窗窥视着“冰肌玉骨，自清凉无汗”的美人，这里诗人之眼被隐没在月光之中，意境空灵，不染世俗气。李渔在描写便面窗时也说：“以内视外，固是一幅便面山水；而以外视内，亦是一幅扇头人物。”这样，内外的观者都能获得视觉空间的拓展和心灵的愉悦。

三、窗与听觉

窗不仅为人提供了丰富的视觉经验，也和听觉发生密切的关联。在窗边听声，是中国古人生活中常见的一种活动。特别是雨雪飘落或风吹过的时候，临窗所听到的各种声音，在许多中国古人的心中产生了非常复杂的意味。凭窗听雨，极富诗意。中国古人常常就躺在床上，听着雨声，或愁肠百结，或幽思徘徊。贺铸《鹧鸪天》道：“今夜卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”听着雨，他思念着自己死去的妻子。《红楼梦》里林黛玉《秋窗风雨夕》，更是把窗边卧听秋雨那种凄迷伤感的意味用回环往复的诗句诉说。“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”秋意愁人，况当秋夜，又添一层秋雨，雨声惊醒梦魂，独自悲凉。转而思索处处秋窗都有这雨声，这一层愁绪无处不在，无法逃离。风雨连绵不息，而临窗的人洒下泪水，打湿了窗纱，和雨水融在一起。中国古典园林，常常在窗边种芭蕉。《长物志》提到：“芭蕉，绿窗分映，但取短者为佳。”拙政园听雨轩外，便有数株芭蕉。芭蕉叶子光鲜华美，但其身中空，不坚不实，常被佛教用来隐喻人身之虚幻、生命之无常。雨声滴在蕉叶上，声音空灵，给人以人生若梦的感触。《小窗幽记》写道“：夜长无赖，徘徊蕉雨半窗。”另外，还有雨滴梧叶、雨滴空阶、雨入池塘、雨打纸窗的声音。这些声音，构成了复杂的意象。听风，是另一种意趣。园林之中常种植翠竹。沈周之居所，即以“有竹居”命名。文徵明所绘之《影翠轩图》《深翠轩图》等，居所之外均遍植翠竹。竹子在拙政园、留园、狮子林等留存至今的园林中亦随处可见。风敲竹的声音，古诗词中常有描写，如欧阳修《木兰花令》：“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”，苏轼《贺新郎》“：枉叫人、梦断瑶台曲，又却是，风敲竹”。此外，还有风吹松林的涛声。《小窗幽记》里还提到了听雪，认为雪洒窗声，也是声之至清，又写道：“雪洒虚窗，晓去散开清影”。除这些声音外，凭窗而听的，还可以有泉声、鸟鸣、钟声、读书声、琴声、棋子落声、虫声、箫声等。人们听到的是富有空间层次、或远或近的声音。窗传递声音的效果远好于封闭的墙，人们感觉是窗为自己提供了聆听来自外部空间声响的可能性，窗从心灵上拉近了人们和外部空间声音的距离，仿佛把人们置身于声音的包裹中。在这种情境下，声音给了人们更强烈的感受。比起视觉而言，听觉能给人以更奇妙的空间感。声音是融合在一起的，也是向四方散发的。凭窗而听，人们仿佛感到自己也随听觉一道，来到窗外的天地间，消融在无际的声响里，或者，消融在亘古的静穆中。

四、窗与日常生活

第2篇：窗外即景范文

其次，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。

一般来说，中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。所谓曲折而自由的布局，是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局，在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，讲的就是这种手法。例如，苏州多数园林的入口处，常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。以布局紧凑、变化多端、有移步换景之妙为特点的苏州留园，在园门入口处就先用漏窗，来强调园内的幽深曲折。至于园内的对景，也不象西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门，人们行经其间，它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的窗孔和洞门。

至于划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。例如，苏州最大的园林拙政园，全园包括中、西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在。同时，水的面积约占全园五分之三，亭榭楼阁，大半临水，造型轻盈活泼，并尽量四面透空，以便尽收江南水乡的自然景色。园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。故园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。再如北京的颐和园，它的规模很大，全园面积约3.4平方公里，它可以分成许多个景区，其中有些景区还形成大园中包小园，如谐趣园。但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所在。正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。各个园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。

至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。再如北京的颐和园，为了“借”附近玉泉山和较远的西山的景，除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外，在其它方面也作了精心的设计。如颐和园的西堤一带，除了用六座形式不同的桥点景外，没有高大的建筑屏挡视线。昆明湖的南北长度也正适合将园内看得见的西山群峰全部倒映湖中。同时，两堤的桃柳，恰到好处地遮挡了围墙，园内园外的界限无形之中消失了。西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影，都自然地结合成一体，成为园中的景色，园的空间范围无形中扩大了，景物也更加丰富了。呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。

中国古典园林的这种借景手法，在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。上面提到的一些实例，主要属于借园外之景，是“远借”。所谓“邻借、仰借、俯借、应时而借”，主要是指园林之内的借景。所谓“邻借”是指园内距离不远的景物，彼此对景，互相衬托，互相呼应。如颐和园中“知春亭”附近的亭、桥、柳、石等互相因借，显得协调而优美。“仰借”一般是指园林中的碧空白云、或明月繁星等天象。不过，象仰望山峰、瀑布、以及苍松劲柏、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借。如进入北京北海公园的正门，抬头即可仰望出类独秀的白塔；“俯借”则是指如凭栏望湖光倒影、临轩观池鱼游跃等；“应时而借”是指善于利用一年四季或一月之间不同的时辰景色的变化――如春天的花草、夏日的树荫、秋天的红叶、冬天的雪景、早晨的朝霞旭日、傍晚的夕阳余晖……等等，都可应时而借。如苏州的以精巧幽深见长的网师园，园中的重要景区“殿春m”就是根据宋人芍药诗里的两句“多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风”，借春末的芍药花来造景的。

第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。

以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如苏州西园的湖心亭、拙政园别有洞天半亭、北京北海公园的五龙亭。再如加廊，它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。如当人们漫步在北京颐和园的长廊之中，便可饱览昆明湖的美丽景色；而苏州拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步；苏州怡园的复廊，用花墙分隔，墙上的形式各异的漏窗（又称“花窗”或“花墙洞”），使园有界非界，似隔非隔，景中有景，小中见大，变化无穷，这种漏窗在江南古典园林中运用极广，这是古代建筑匠师们的一个杰出创造。因为本来比较单调枯燥的墙面，经过漏窗的装饰，不仅增添了丰富的变化，那一个个各不相同的漏窗图案在墙面上成为一幅幅精美的装饰纹样，而且通过巧妙地运用一个“漏”字，使园林景色更为生动、灵巧，增添了无穷的情趣。苏州的西园、狮子林的漏窗都充分地体现了这一特色。

至于中国园林中的桥，则更是以其丰富多姿的形式，在世界建筑艺术上大放异彩。最突出的例子是北京颐和园的十七孔桥、玉带桥。它们各以其生动别致的造型，把颐和园的景色装点得更加动人。此外，江苏扬州瘦西湖的五亭桥，苏州拙政园的廊桥则又是另一种风格，成为这些园林中最引人注目的园景之一。

中国古典园林特征/建筑思想：“虽由人作，宛自天开”

第3篇：窗外即景范文

关键词： 住宅飘窗 通病防治

飘窗近年来被大量用于以住宅为主的各类建筑当中，然而，任何事情都有两面性。飘窗的使用，有优点，也有缺点。

1 飘窗的优点

1.1 扩大视野，有利于观景

因其凸出于外墙，比普通窗户多出两个面，从而扩大了视野范围。所以，如果飘窗面向景色优美之处，开阔的视野和高度的室内外通透性，可充分满足人的感观享受，提高建筑的艺术品味。

1.2 美化室内环境

飘窗因外挑而增加了窗台的面积。适当摆放些植物或装饰品等，则能起到美化室内环境的装饰作用。并且，该空间的增加扩大了人对房间实际尺度的感受，使人感觉房间比没有使用飘窗的情况下进深方向更为宽敞。从而极大地改善了室内的空间环境。

1.3 丰富立面形式

飘窗的出现丰富了建筑立面。将窗户用板挑出，出挑长度可长可短， 出挑外形可直可弧。其出挑所产生的阴影又丰富了立面，最重要的是，只要有窗户存在，便可设计成飘窗。其灵活性之强，只要考虑立面形式美观， 东、西、南、北向均可。如此建筑的立面形式得以丰富起来。

1.4 增加了使用功能

在窗台上放置靠垫便可凭栏观景，增加了休闲功能。目前，我国多数城市灰尘大，整体空气质量不佳。在室外晾晒衣物不卫生，若改在飘窗内晾晒，则可缓解该矛盾。

1.5 解决空调室外机摆放对立面影响的问题

住宅建筑的空调室外机，始终是影响建筑立面效果的一大难题。而飘窗的出现，则解决了这一难题。利用上层飘窗出挑的下板与下层飘窗出挑的上板，组成空间搁置空调室外机，在外侧用可拆卸的金属百叶做遮掩换气用。形式与功能再次得到统一。

2 飘窗的缺点

2.1 渗漏问题严重

使用中发现，许多飘窗渗漏问题严重。许多飘窗的底部、两侧及顶部在下雨时出现洇水、渗漏的现象，使室内装饰发霉变黑，影响了居住环境和建筑的使用寿命。

2.1.1 产生渗漏的主要原因

1 ） 构造不合理。漏做相应的排水构造，如窗框上方未设滴水槽或滴水线，窗框下方未设排水坡，造成雨水倒流现象。

2 ） 窗洞口尺寸与窗框尺寸不配套。要么窗洞口尺寸偏大，造成窗框与窗洞口之间的缝隙过大，时间一长，密封材料干缩留下渗漏通道；要么窗洞口尺寸偏小，导致窗框与洞口之间缝隙过小而无法进行塞缝施工，雨水在窗外侧风力作用下渗入室内。

3 ） 窗框材料和窗边的水泥砂浆因胀缩系数不同而导致裂缝，雨水在风压的作用下从裂缝中渗漏 。

4 ） 密封条因质量低劣，过早变形、失效，导致渗漏。

2.1.2 防止外飘窗渗漏的措施

防止外飘窗渗漏离不开合理的防水构造设计、合适的防水材料和规范化的施工。具体应从以下几方面着手：

1 ） 合理确定外飘窗 的排水构造。在构造上采取“排、堵、防，多道设防，综合治理”的防渗漏方案。

排： 即排水，将沿飘窗下流的雨水及时排除，

一是在外飘窗的上沿利用抹灰做出滴水槽或滴水线，也可以安装铝合金挡水线，将外飘窗上方沿外墙面流下的雨水全部排至窗侧，从而使外飘窗避免了直接的雨水侵袭；

二是在窗框下部的两侧钻孔，通过孔洞排出流入的雨水 ；

三是将窗框底部的外侧台面向外抹出排水坡，排除沿窗面下流的雨水。

堵： 即封堵、填塞，主要是封堵窗框与墙洞之间的缝隙。封堵前应先对基底进行清理，洒水湿润，然后用塞缝砂浆分两次进行封堵。为防止窗框材料和窗边的水泥砂浆因胀缩系数不同而导致裂缝，在交接处应打满防水密封胶。

防：即全方位防水，指在外飘窗周边3 0cm 范围内的外墙面上，用高效外墙防水渗透剂从上至下、从左到右连续喷涂两边，形成一道严密的憎水层。这样即使雨水流到墙面上，也会即时滚落。

2 ） 合理确定外飘窗的外形尺寸。飘窗框的外形尺寸应根据洞口尺寸和墙体饰面面层的厚度要求来决定，一般窗框的高度、宽度应比洞口尺寸小 3 0mm-5 0mm。对于尺寸偏大的洞口要先砌砖填补，洞口尺寸较小的要先剔凿，以防因窗缝太小而无法进行塞缝施工。

3 ） 选择高质量的飘窗密封材料，用优质的橡胶密封条代替已老化、 失效的橡胶密封条。

2.2 热工性能差

我国气候特点是冬季寒冷，夏季炎热，所以对住宅护结构的热工性能要求较高，而住宅中大面积的飘窗往往成了冬季散温、夏季吸热的主要途径，不利于建筑的保温节能

2.2.1 影 响飘窗热工性能的主要原因

1 ） 飘窗面积过大。目前飘窗材料仍以在铝合金或塑钢框料上安装玻璃为主，这样飘窗的位置就成了室内外热量传递的通道，而且飘窗的面积越大热量的传递量也就越多 。

2 ） 接缝不严密。玻璃和窗扇之间、窗扇和窗框之间、窗框和洞口之间的接缝过大，影响了飘窗的气密性，从而降低了飘窗的保温隔热性能。

3 ） 构造不合理。在选择飘窗的构造形式和材料时，没有充分考虑当地的气候特点，不符合采暖居住建筑对护结构的热工要求。

2.2.2 提高飘窗热工性能的主要措施

1 ） 设计人员在确定飘窗的尺寸时，应严格遵守居住建筑保温节能强制性规范，合理确定飘窗的面积不能一味地追求宽大气派。

2 ） 根据热工要求选择飘窗的构造型式和材料，可考虑采用双层窗，或采用节能型玻璃，如镀膜玻璃、中空玻璃来代替普通玻璃。

3 ） 安装飘窗时要注意加强其密闭性，防止出现冷风渗透的通道。

第4篇：窗外即景范文

不一会，便冲离了车站，车窗外的风景，也变得多彩了起来。

夜色笼罩下的城市，灯火辉煌，行驶到城市边郊，看那点丁灯火，恍若满天星尘。

很美！

那一排排路灯，在快速行驶的车窗向外看，又如一条条金色项链，美的晃眼。

我让自己学着欣赏窗外美景。

我告诉自己要看开些，即使如此奔波，已让我已疲惫的麻木，迷茫又无奈。

已渐渐地不爱落泪，可我知道我必须找一个渲泄点。

我想到文字，也看到自己文笔的苍白。

我看到那些讲述深情的文笔，如痴如醉，羡慕不已。

我应有方向。

窗外的夜色陷入一片漆黑，可我知道，不一会又有炫美惊艳的美景出现。

第5篇：窗外即景范文

李彭老

玉雪庭心夜色空。移花小槛斗春红。轻衫短帽醉歌重。彩扇旧题烟雨外，玉箫新谱燕莺中。阑干到处是春风。

【赏析】

李彭老（生卒年不详），字商隐，号o房，南宋德清（今属浙江）人，淳v中，为沿江制置司属官。与、周密以词酬唱。词题中的“草窗”，是作者词友周密之号。这首词用人物形象之写照，为词作风格之品题，别具一格。

“玉雪庭心夜色空”，起笔写草窗，从冬日雪景落墨。玉雪指白雪，雪中天地，犹如琼妆玉砌一般。立于中庭，四望皆白，一片空明，几乎没有了夜色。庭心之“心”字，用得妙，若替庭心之人设身处地着想，便觉庭院直与雪光空明之琼玉天地合而为一。处此环境之人，自是表里俱清明澄澈，肝胆皆洁如冰雪。从雪景起笔，为的是先立其大，即暗喻草窗之高尚情操。

“移花小槛斗春红”，写照春日背景之草窗。养花小槛中花色之深浅、花容之姿媚又各不相同。一“斗”字，便透过花色花容之争奇斗艳，形象地刻画了草窗花兴之浓、赏花之精。从而又可知草窗生活之雅致、艺术情味之高洁。

“轻衫短帽醉歌重”，则从夏日写照。上两句是写其情操雅韵，此一句则写其狂豪兴致。轻衫短帽，指夏日之装束，描绘草窗风度之潇洒倜傥。醉歌重，即“李白斗酒诗百篇”之意，描写其豪兴，亦写出草窗与友人唱和，乐此不疲之志高情浓。

第6篇：窗外即景范文

教室里静悄悄的，只有“沙沙”的写字声。窗外却一如既往地沸腾。

此时，正是自习，我转头向窗外望去，明媚的阳光刺眼地折射出万丈光芒，鸟儿叽喳唱起了 交响曲，它们停在电线杆上，相互张望着，似是乐谱上动人的音符。我 的 思绪不由得徘徊起来。

初中生活即将接近尾声，这是一段漫长而又曲折的旅程;繁多的作业，愁人的考试，真挚的友谊。。。。。。如今，离中考已只有50多天。遥遥无期的翘首等待，苍苍茫茫的流金光阴一转而逝。于是，窗外的草地上不再有我们可爱俏皮的身影，宽广的操场上不再有我们欢乐的笑声，更多的是一吃完饭便冲向教室学习的勤奋身影，一题不懂就问个透的钻研精神，于是，我们不再有对“韩，日”的嘻哈一族，不再有 对明星的狂热喜爱----因为我们是初中毕业生，我们的肩上担负着将来要建设祖国的重任。

推开窗户，落叶随风在空中旋转了几周才翩然至地，新生的绿叶在阳关的照耀下显得无比青翠，无比生机。不知道是什么时候，窗外又多了一批初一新生的嬉闹声，彩色的衣服，银铃般的笑声组成了一条生动，美丽的风景线。孰不知，那道风景却也曾经属于我们。

春夏秋冬轮回运转。青春善美的容颜，长发飞扬，神采奕奕的青少年全部是窗外流动的风景线，我在捕捉风景的同时，渐行渐远的是时间。。。。。。于是，我捕捉到的是窗外的风景，珍惜的却是窗内的流金。。。。。。

第7篇：窗外即景范文

给网络蚂蚁“整容”

在网络蚂蚁的主界面中的各个窗口都有固定的背景，如果能把自己喜欢的图片按需要定义为网络蚂蚁的背景，那岂不是更好？只要按下面的方法就可以达到你的目的。

在开始前请先准备六幅你喜欢的图片，并将其拷贝到网络蚂蚁安装目录下的Skin\1.0 Style文件夹中。在Skin文件夹下还有一个skin.ini文件，顾名思义，它就是控制网络蚂蚁外观的文件了。打开该文件，可以看到其中用于设置图片背景的语句（如图1），skin.ini文件内分为[Virtual Folder]、[Job Window]、[Block View]、[Log View]、[Info View]、[Link View]六个小节，分别对应网络蚂蚁的各种窗口界面设置：虚拟文件夹、任务列表、区块、信息、日志、连接。

在每个小节下面都有一行：“WallPaper=”，“=”后面就是网络蚂蚁的各个窗口的背景图片。将自己喜欢的图片文件加入到skin.ini文件中，比方说，你想在工作窗口中看到某明星的背景图片，就可以将[Job Window]下的WallPaper=jobback.jpg改为WallPaper=明星.jpg，其中“明星.jpg”是你事先准备好的图片文件名（这里的图片文件可以是任何图片格式，jpg、bmp、gif等都可以），改动完毕保存修改结果退出即可。

到这儿还没有完，网络蚂蚁的主界面中还不时的闪动着一个广告条，实在不好看，既然是“换肤”当然要把它也给去掉。不过，这一步必须借助工具软件才行，我们要用到的软件是十六进制文件编辑软件UltraEdit，。运行UltraEdit，用它打开网络蚂蚁的主文件NetAnts.exe，然后单击“搜索”菜单下的“查找”，在弹出的“查找”对话框的“查找什么”文本框中填入：43391D58E944（如图2）。单击“下一个”按钮就能找到上述代码，把上述代码中的“43”改为“00”（注意没有引号），其他内容保持不变。用同样的办法再搜索：4250FF75F4FF，找到后将其中的“52”改为“00”，然后保存修改结果退出UltraEdit即可。

运行网络蚂蚁看看，不仅主界面中的广告条没有了，而且可以看到你喜欢的图片已经成为主界面各窗口里的墙纸了（如图3）！就连“区块”、“日志”和“信息”以及“连接”里都有你设定的背景图片存在。

给网际快车“整容”

自从网际快车FlashGet1.3版以后该软件开始支持换肤功能，只要单击“查看”|“窗口样式”，就可以看到FlashGet自带的一些皮肤。选中其中的任意一个，就可以使自己的快车好看不少。不过，网际快车所带的皮肤不是很多，如果你不喜欢它自带的可以自己动手给它“整整容”。

方法是：事先准备一张.jpg或.gif格式的图片文件，把该图片拷贝到网际快车的安装目录下的“Skin”文件夹里，然后单击“查看”|“窗口样式”|“自定义背景文件”（如图4），接着找到该软件，点击“打开”按钮把它加载进来就可以在网际快车的主界面中看见自己的图片了。

除了上面的方法以外，你还可以把这个图片文件改成Skin目录下其它图片文件的名字，然后重新启动网际快车一次，就可以用你自定义的图片代替原有的皮肤文件。请注意，用这个办法，如果你所选用的图片很小，例如是40*40的，那么你的图片只会显示在网际快车的窗口中心处，而下载的详细情况，窗口和分类栏里的皮肤会还是原来的样子，所以要想办法更改过来。

如果你想用自己的图片代替原有的XP_Luna皮肤，可是你的图片太小，此时可以打开Skin文件夹下与文件对应XP_Luna.ini文件，我们会发现这几行[Category]小节下有个WallPaper=leftback.jpg，在[Job]小节下有个WallPaper=logo_bg.gif，把它们改为你的图片名就可以了。除此之外，我还发现在Skin文件夹下的.ini文件中，都有[AllBack]、[Category]、[Job]、[Nav]、[Block]、[Info]这六个小节（图5），分别对应网际快车主界面中的各个小窗口：背景、分类栏、任务列表、信息、区块、日志。在每个小节下面都有个“WallPaper=”，“=”后面就是网际快车的各个窗口的背景图片。将自己喜欢的图片文件名加到WallPaper=后面，就可以给网际快车换个漂亮的外表。注意，如果在[AllBack]小节下将Enable=0改为Enable=1，则网际快车主界面中所有的背景就都是该小节WallPaper=后面的图片内容。

第8篇：窗外即景范文

这时，手机提示有信息来。

他摸过手机，是她，女朋友，准确地说应该是前任女友了，因为年前，他们已经决定和平分手了，倒不是有什么不合适，而是她是南方女孩，人家那一年中最冷的时候气温都在零上十多度，哪像他这，零下七八度，虽然不比上大学时北方的零下几十度，但这小城市没有暖气，屋里屋外一个温度，所以，虽然温度不低，但却寒冷异常，前年春节时，她来过一次，呆了六天时间，从第二天就开始感冒发烧，一连半个月。后来，她说她有点无法接受这里的寒冷，决定要放弃。

他同意了。

打开信息，信息说：我们这下雪了，你们那呢？

他立即回了信息：你就吹吧，你那今天晴到多云，最低温度12度。

发了之后，他顿时就后悔了起来，散了就散了，不应该再这样纠缠不清，那个女孩已经和你没关系了，你还关心她做甚，每天还看她城市的天气预报。

果不其然，那边信息立即回了过来，是一个捂嘴偷笑的表情，她已经知道了。

她又回信说，真的真的下雪了，幸好不太冷。

他不信，让她发一张雪景图片来。

她发了一张来。

还真是下雪了，只是雪中的背景好像在哪见过，有点熟悉，但他又想不起来是在她那城市的什么地方。

她的信息开始像爆玉米花一样劈劈啪啪一条条发过来。

经历这个冬天，我不怕冷了，我喜欢雪，我开始怕热，我喜欢你那里夏天的凉爽，我夏天在你那过，冬天你可以到我这过，只要不分开，说什么都行······你那下没下雪，我想和你在雪地里一起走，一不小心就白了头。

他被缠得没办法，说：好、好、好。只要你现在立即出现在我的眼前，我就和你走在雪地里，一直到白头。

她回复：真的？

他回：我保证，并且时间上可以宽松一些，到明天上午，他去车站接她，只要她愿意来。

她回复：好，你等着我。

之后，她的头像就暗了下来，没了音信。

望着窗外翩翩飞舞的雪花，他的心已经飞到南国她居住的城市，想怎么会有雪？也许真的有雪，他们这也已经六九天，不照样下雪？也许真的下雪了吧，这样一想，他开始担心起她来。

他心里想着，就想打电话给她，刚准备拨号，她的信息来了。

“我到了，你打开窗户。”

他将信将疑，打开窗户。

窗外楼下，一个穿着红色羽绒服的女孩站在雪地里，正是她。

他顿时明白，刚才她发来的雪景图片，正是他小区的雪景。

第9篇：窗外即景范文

半个月后，老太太出院了，小女孩的伤也好多了，她迫不及待地恳求医生把她调到靠窗的病床。医生满足了她的要求。她挣扎着欠起身，伸长脖子，朝窗外一望，却惊呆了：窗外竟是一堵墙！小女孩明白了，老太太是靠着想象为自己描绘了一幅幅美景。想象，不仅使老太太自己保持着良好的心境，很快地恢复了健康，也为她推开了一扇心窗！

也许老太太并不知道，她在无意中使用了当今医学一种非常奇妙的治疗手段――想象疗法，竟加快了自己和小女孩恢复健康的速度。

想象疗法是充分发挥意识、精神、心理对人体自身生理功能进行调节的一种疗法。这种疗法，可以激活身体内在的动力。若能应用好这种疗法，可以使人心胸豁达、意志坚强地与病魔抗争，结果常能起死回生。这和哲学上的“外因是变化的条件，内因是变化的根据，外因通过内因而起作用”是同一道理。