陈尚实精选(九篇)
第1篇：陈尚实范文
也许你不知道陈漫是谁，但或许见过她拍摄的那张著名照片——在以东方明珠为远景的鲜艳红旗下，名模杜鹃赤裸双足，身着红色礼服，婀娜地倚在旗杆旁，举起左手，敬了一个标准的军礼。这张照片被诸多国内外时尚杂志用作封面照片，当做典型意义上的中国时尚制造。
年轻的陈漫被视为当下中国最“炙手可热”的时尚摄影师，长期为《VOGUE》、《ELLE》、《BAZAAR》等多家时尚杂志拍摄封面。2011年11月23日起，陈漫摄影艺术展在上海当代艺术馆开幕，众明星纷纷前往捧场。
陈漫有一双大眼睛，正是这明眸善睐的眼神，让她在长期以男性摄影师为主的时尚圈内找到了自己的优势。
陈漫的作品，除了五星红旗下的杜鹃，还有“刮胡子”的范冰冰、抽着烟的陈坤、优雅靠在橱窗内沙发里的超模辛迪·克劳馥、脱去军大衣瞬间的巩俐……撇开这些凝固的瞬间，照片构图的美感和光影效果，也足以让人愕然。
杨澜回忆陈漫为自己拍片时的情形，仍心有余悸：“在拍摄场内，我总觉得后脊梁骨发凉，总感觉有什么地方不对，后来发现一个小姑娘直瞪瞪地盯着你看，不带任何掩饰。那时，我才知道，她是为我拍照的摄影师。”
陈漫自称对人的外表有着非常大的兴趣，她看电视一秒钟，就能记住人脸上的表情，甚至能对人物的个性和喜好有大概的了解。或许是同为女性的缘故，女明星称赞她拍摄的时尚大片往往比她们本人更能表现出自我的气质。
陈漫曾拍过一张范冰冰刮胡子的照片，“范爷”精致脸庞呈现的性感与妩媚，与骨子里隐藏的阳刚强势，就这样被摄影师精准地呈现于画面中。
其实，早在幼年时，陈漫就已经在视觉创作上体现出过人的天赋。陈漫的母亲曾把她一岁时偶尔看到一只过街老鼠而画的图画，作为陈漫日后在艺术造诣上的一种先天性的指向。从小到大，陈漫就读的都是艺术院校，学过绘画、设计、建筑与舞美。
初入行，陈漫就开始用借来的胶片相机为名模春晓拍摄时尚大片。2003年起，陈漫成了陈逸飞创办的《VISION》杂志的封面摄影师，并被造型师李东田发现。此后，由李东田负责艺人造型，陈漫负责拍摄，这样的合作让陈漫开始在时尚圈崭露头角。
李东田曾评价道：陈漫是非常传奇的女子，在她的镜头下，所有的明星、所有的名模都会脱胎换骨。范冰冰说：陈漫有自己的风格，是别人没有的，我和她合作了这么多年，我还是最爱她拍我的样子。那英则说：陈漫是不按常理出牌的“另类”，她的很多概念和想法基本上让我们整个团队闭嘴。
陈漫究竟是如何让挑剔的明星们折服的？陈漫说：“我对视觉行业太熟悉了，我从特别早就开始画人了，在一张白纸上，拿一这么细的笔头，一笔一笔，相比较而言，拍照简直就太省事了。我最擅长的其实是画人，我能把一个人画得比拍的还像。我不是把她画得完美，是画得更像她。”
第2篇：陈尚实范文
与王文正老人相识是为写《共和国大审判――审判、反革命集团亲历记》一书。王文正当年是最高人民法院特别法庭审判员，参与了对、两个反革命集团审判的全过程。采访中我还了解到，1955年他竟然还担任过震惊中外的所谓“胡风反革命集团案”的审讯员，于是我再次对他进行采访，并出版了另一本书《我所亲历的胡风案》。
2009年夏秋之际的一天，我从上海郊外乘地铁来到位于市中心的一家医院，轻轻地推开病房门，躺在病床上的王文正老人看见了我，高兴地站起来将我让到他的床前。
坐下后，老人告诉我一个令我没有想到的消息，他说：“我看见尚丁了。”我感到很吃惊，问：“真的呀?”老人显得有些兴奋地说：“真的，同我住在同一层楼的病房里。”我说：“你怎么知道他也存这层楼里住院的?”老人说：“我在无意间翻看这个楼层的病人登记本发现的，这真是太巧了，他看了我们写的书，感到很高兴，说这才是真正的历史。我们是不是去看看他。”于是，王文正下床，引我一同去见尚丁。
尚丁的病房就在王文正病房的斜对面。推门进去后看见一位老人躺在那里，病情很重，喘气都有些困难。他看见我们就动了动身子想坐起来，我们急忙过去请他躺好。
这就是我在《我所亲历的胡风案》一书中所写到的“军统特务”、“胡风分子”尚丁。王文正拿出一本《我所亲历的胡风案》展现在尚丁面前，并用手指了指我，向他介绍。尚丁听后眼睛一下子闪出光亮，向我点点头，十分吃力地说，谢谢你!然后伸出手来跟王文正和我握手。
我看见两位老人的手紧紧地握在一起，谁也没想到，这竟是两位老人经历了半个世纪风雨后的第二次握手。尚丁夫人孙文芝站在旁边，看着两位老人亲热的样子，眼里含着泪水，感动地说：“想不到尚丁与王老在这里见面了，直到看你们写的那本书后才知道，要不是王老，说不定我们现在早成了冤鬼，就不可能见面了。”
尚丁曾是著名爱国民主人士黄炎培的秘书。1955年他在“胡风集团”案中被莫名地牵涉，如不是总理亲自过问，差一点被定成了“军统特务”和“胡风分子”。而王文正正是当年这件案子的审讯员，曾调查过被关押在他办公楼下牢狱里的尚丁的有关情况，两个人也面对面进行过“斗争”。
王文正接手尚丁索
1955年6月到9月，整整一个夏天，作为被上海市公安局专门派来担任“胡风集团”案审讯员的王文正，一直都在同“胡风集团”中的“少帅”张中晓打交道，审讯室成了他们交锋的“战场”，两个人经常都被折腾得满头大汗。
10月的一天早晨，王文正刚走进办公室，公安部新派来负责“胡风专案”办公室的宋若侠便找他谈话，让他将手中审讯张中晓的工作移交出去。宋若侠说：“公安局党组指示，另外给你换一个更重要的审讯对象。”王文正惊奇地问：“该不会是胡风吧，难道还有比张中晓更重要的‘胡风分子’?”宋若侠说：“是的，这个人比张中晓更重要，因为总理要亲自听取关于他的情况的汇报。”王文正一下子瞪大了眼睛，问：“这个人是谁?”宋若侠说：“尚丁。”
尚丁当时是上海市人民委员会出版事业管理处的一名干部，抗日战争时期在重庆曾担任过黄炎培的秘书。王文正听了宋若侠的话以后简直有些想不通，心想：这位黄炎培老先生是怎么搞的，竟然让一个“胡风分子”钻到了自己的身边?他在感到工作责任重大的同时，也对此有些怀疑。因为就在前不久，报纸上还刊登了一则消息，说的是尚丁的夫人孙文芝将自己节省下来的钱捐献给了朝鲜孤儿。这件事曾经轰动中国和朝鲜，国内立刻掀起了各行各业人民自动捐款支援抗美援朝战争的热潮。朝鲜战争灾民救济委员会委员长朴正爱还满怀激情地给孙文芝回了信。王文正至今都保存着那份登载这则消息的《人民日报》……
王文正心想：有着这样一种隋怀的妻子，难道他的丈夫竟会是一个与人民为敌的“胡风分子”?王文正将自己的疑问告诉了宋若侠：“张中晓这么审了近三个月，一点问题也没有，证据就只是那几封写给胡风的信。这个尚丁，会不会搞错?”宋若侠听后说：“这不光是你一个人的看法，就连总理也对此表示怀疑。”王文正说：“既然是这样，那还审他干什么?”宋若侠说：“事情可没有那么简单，我们早已将尚丁抓起来了。肃清‘胡风分子’，这是中央抓的大事，其重要意义我也不给你多讲了，这件事情是谁也不敢违抗的。也没有说将他放了嘛，而是让我们要查清楚，最后向他报告。”
连都没有说放人，王文正还能有什么说的呢!不管有多少疑问，也只能服从上级的命令。他介入这件事情后才知道，在拘捕尚丁以后，孙文芝向黄炎培作了反映，黄炎培对此感到疑惑，就籽情况告诉了总理，并要求认真对待这件事情，不能让公安机关这么任意抓人。抓人得有证据，不能借清查“胡风分子”把好人也给抓起来，这样做对于一个刚刚取得政权的政党是不好的。
一听黄炎培提出的问题，十分重视，当即指示公安部副部长杨奇清，要他告诉上海市公安局，必须迅速清查尚丁的政治历史问题，是不是特务都要向他报告。亲自下了指示，公安部不敢怠慢，杨奇清立刻指示上海市公安局，必须重视此案，并指派一名政治可靠、为人正派的处级干部对此案进行审查预审，同时指令重庆、武汉方面，积极配合上海的调查，最后将调查、预审的情况如实向公安部报告。
审讯室的“交锋”
为什么要逮捕尚丁呢?尚丁被捕的主要原因有两条：一是怀疑他与胡风之间有联系，属于那种暗藏在革命队伍里的“胡风分子”。这是南尚丁所在的单位――上海市人民委员会出版事业管理处和市委宣传部提供的，他们认为尚丁有与胡风分子来往的可能。二是怀疑他是的“军统特务”，这个材料主要是在全同清查“胡风分子”的过程中，由公安部转到上海来的。重庆市公安局在清查“胡风分子”中，对在押的军统特务陈兰荪进行了提审，陈兰荪供出曾发展尚丁和曾卓为军统特务。尚丁还为解放前发生在重庆的“较场口事件”向军统特务陈兰荪提供过情报。重庆市公安局感到牵涉的问题重大，于是火速上报公安部。公安部接到报告后，将其材料转给这两个“军统特务”所在的上海和武汉市公安局，要求迅速查清。正因为如此，经有关领导批准，对尚丁实行逮捕。
尚丁被捕后被关在建国中路的“胡风专案”办公室楼下，在一楼紧靠东边的一间屋子里，审讯的时候必须将他带到二楼的审讯室。王文正回忆，对尚丁的第一次审判是这样开始的：
尚丁被带了进来后，坐在王文正的对面，一言不发。
问：“你知道我们为什么要拘捕你吗?”
尚丁摇摇头。
问：“这是对你进行审讯，你为什么不说话，摇头是什么意思?”
尚丁说：“我对此不理解。”
问：“你认识胡风吗?”
答：“听说过，读过他的文章，别的不知道。”
问：“你到底认不认识?”
答：“可以说是不认识吧。”
问：“此话什么意思?”
答：“读过他的一些文章，就是见过这个人的思想，但不认识这个人。”
问：“你与胡风有过通信吗?”
答：“没有。”
问：“你能肯定。”
尚丁点点头：“这个没有问题。”
问：“这么说来，你与胡风根本就没有任何来往?”
尚丁肯定地说：“是的。”
王文正说：“那好，现在我们不谈你与胡风的事情了。我再问你，你与其他的‘胡风分子’有没有来往?”
尚丁显出一副不屑与其为伍的样子说：
“我从不与他们来往。”
问：“有何证据?”
答：“这还要什么证据，不来往就是不来往，你们可以去找那些人调查。”
这样审来审去，关于尚丁与“胡风集团”的事情，根本就没有发现任何蛛丝马迹。从公安机关搜查的胡风及“胡风分子”之间的信件中，也没有发现有尚丁与他们来往的信件，《人民日报》公布的有关胡风集团的三批材料里，也没有尚丁的名字。
经过三个月的审讯，王文正断定所谓尚丁是“胡风分子”的事情，完全是捕风捉影搞出来的。于是，他向宋若侠作了汇报。宋若侠认为，既然这样，那下一步的重点就是要弄清尚丁的“军统特务”问题。
王文正再次对尚丁进行审讯时，就换了另外的一个话题。问：“你解放前于过些什么工作?”一直被胡风关系审讯得有些昏头昏脑的尚丁，对于这个问题一开始感到很吃惊，他瞪着眼睛看着王文正，问：“怎么，提这个问题了?”王文正说：“就这个问题，你说吧!”
尚丁不愧是给黄炎培当过秘书的人，谈起这些来滔滔不绝。他谈了与黄炎培的关系，谈了在国共谈判时的情况，其中有很多事都是鲜为人知的。正当尚丁说得兴奋之时，王文正问道：“重庆的‘较场口事件’是怎么回事?”
尚丁说：“这件事情不太清楚，因为我不在现场。”
王文正严肃地说：“你得说实话。”
尚丁肯定道：“我的确不知道。”
通过审讯，王文正感到尚丁是不是“军统特务”，在上海是搞不清楚的。他向宋若侠提出，必须到重庆亲自翻阅军统局留下的原始档案，并与军统局的特务陈兰荪接触，对他进行面对面的审讯，特别是“较场口事件”的经过必须弄清楚，以取得更确切的证据。宋若侠向“胡风专案”的有关领导汇报后，同意王文正的意见，要王文正一个人前往重庆，公安部已给重庆有关方面打了招呼，他们会全力支持这个工作。
1956年2月，王文正在上海龙华机场乘飞机来到重庆后，向重庆方面的同志提出，首先查军统局留下的档案，然后再审讯陈兰荪。存放时期档案的是一个靠近城郊的神秘地方。解放后，重庆市公安局将中央在重庆时期的敌伪档案都集中在这里，严密加以保管，有专人警卫和管理。
当王文正第一次赶到这里的时候，不觉一下子惊住了!满以为这样的地方，来的人肯定极少，谁知这里早已排起长长的队伍。人们手里拿着各省、市公安机关清查“胡风分子”和“肃反”的介绍信，眼巴巴地等着。好在王文正来之前公安部打了招呼，并向重庆市公安局作了专门交代，所以当他手持重庆市公安局所开的专门介绍信到这里时，负责档案的人给了他很大的方便，让他直接进入档案室，在里面寻找所需要的档案。
查了几天，没有查到由尚丁或曾卓为军统局提供的任何情报，最后只在军统局的有关档案中发现了一张表格，是用毛笔写的，上面有尚丁和曾卓的名字，报表人是陈兰荪。并且表上写明，尚丁和曾卓是“运用员”，“报区件数”是“五件”，原有津贴是“四仟元”。据王文正对特务组织所了解的情况，这里所说的“运用员”，是军统特务的一个组织，这些人还不是真正的军统特务，而是由军统特务的考察人运用一个时期，经报批准才能算真正的军统局的人。既然参加了军统局的组织，同时还提供了“五件”情报，那么对尚丁实行逮捕也应该是没有错的。
如果就此定案，也说得过去，汇报上去后也不会有什么问题。但是没有得到陈兰荪这个特务的口供，王文正对此总还是不放心，只有通过他的口供，并与这份军统局的表格相一致，才能正式确定。于是，王文正下一步便开始审讯狡猾的特务陈兰荪。
审讯军统特务陈兰荪
陈兰荪是一个职业文化特务，抗日战争时期的公开身份是《重庆晚报》采访部主任。他以此为掩护，专门搜集上层进步人士活动的情况。
陈兰荪和一般的特务不同，由于他有一个记者的身份，因此不光与往来，同时还与共产党方面的人物往来，特别是一些进步团体的报刊及文化界的人士。例如接替“胡风分子”彭柏山担任中共上海市委宣传部部长、后来又任市委书记处书记的石西民，在重庆办《新华日报》的时候，担任采访部主任，都曾与他打过交道。但这个特务分子为了谋害共产党的干部，经常会提供一些假情况。例如在“”中，他就曾对造反派说陆定一是“军统特务”，造成陆定一受到“”的无辜迫害。王文正告诉我说，在参加审判“”特别法庭担任审判员时，一听到这件事情，就断定陈兰荪提供的是假情况。有同志问他怎么可以确定是假情况，他说这个陈兰荪我早就与他打过交道，是一个极不老实的军统特务。
陈兰荪早被重庆市公安局逮捕，并被法院判刑15年，关押在重庆南岸一个山岗上的劳改队里。王文正告诉我说，他第一次提审陈兰荪是在一个早晨。这是一个年约35岁的中年人，中等个子，一张圆圆的胖脸，整个身子显得胖墩墩的，他坐下后，用狡猾的目光不停地打量着王文正。王文正发现，他那一双眼睛里含着一种无法掩饰的阴险。
由于各种各样的原因，提审过陈兰荪的人不少，他什么样的审讯人员都见过，可以说是一个在监狱里“见多识广”的人。王文正初次审讯他是这样进行的：
问：“你叫什么名字?
答：“陈兰荪。”
问：“你解放前做什么工作?”
答：“《重庆晚报》记者。”
问：“你的真实身份?”
陈兰荪不语，一双狡猾的眼睛看着王文正。
王文正提高了声音说：
“你为什么不回答?”
答：“你们都知道了。”
王文正首先必须打掉他的这种气焰，就厉声训斥道：“现在是在对你进行审讯，我要你如实回答!”
答：“军统局特务。”
王文正见他已涉及到需要审讯的中心问题，就追问道：“你在重庆的特务活动，经常与哪些人有来往?”
陈兰荪想了一会儿，看来是在猜测对方问话的含义，很久不肯回答。
王文正追问：“你不肯说吗?说明你还想与人民为敌，给你判15年是不是判少了?你如果这样顽固下去，后果由你自己负责!”
陈兰荪接着说了几个人的名字。经反复审讯，陈兰荪都没有谈到尚丁和曾卓。这可以说明，尚丁和曾卓在陈兰荪所经历的特务生涯中，是很不重要的两个人，同时很可能没有与他一同
参与过任何活动。
对于陈兰荪的审讯，完全是一场斗智斗勇的较量。正当陈兰荪还在思考这个问题时，王文正便将话题转到“较场口事件”上。根据重庆市公安局提供给公安部的材料，陈兰荪曾供认尚丁、曾卓向他提供过这方面的情报。弄清楚了这个问题，也就可以弄清楚尚丁、曾卓“军统特务”问题的关键部分。
在不断追问下。陈兰荪谈了这件事情的过程，并说这件事情与他无关，开会的情报是中统局特务获得的，事情是中统局弄的，自己只是在旁边看热闹，根本就没有参加这件事。王文正怕他耍滑头，就又一次追问：
“你敢为你讲的负责吗?要是我们查出有人给你提供过这方面的情报，你认为该如何惩办你?”
这一问，不得不使陈兰荪思考。因为他摸不清对方问这个问题的真正目的，所以想来想去，最后还是如实回答说：“我们军统的确没有让我介入这个事件，也没有人向我提供过这方面的情报，我能为这些回答负责。如果有假，愿意接受政府的任何处罚。”
陈兰荪这么一回答，说明与原材料有了很大的出入，因为原材料说是陈兰荪供认说尚丁给他提供过这方面的情报。既然是提供过，为什么问来问去陈兰荪都没有谈到尚丁和曾卓呢?审讯已经到了最关键的地方，这是审讯者与被审讯者都无法回避的事情。
第三次提审时，陈兰荪刚坐下，王文正就问：“尚丁这个人你接触过吗?”陈兰荪先是一惊，接着便说：“有过接触。尚丁是名人黄炎培的秘书，我以采访的方式去找过他，可是他很清高，不与我交谈问题，什么事情也未了解到。”
问：“你找他的真实目的是什么?”
答：“发展他加入军统特务组织。”
问：“最后发展了吗?”
答：“他太清高，又不与我多谈事情，想要发展他参加但是却根本无法开口。”
王文正见他如此说，仍有些不放心，就继续追问：“最后这件事情怎么样了?”
答：“一直未谈成。”
问：“你是不是说，最后尚丁没有加入军统局?”
答：“是的。”
王文正接着就追问：“你为什么要将尚丁和曾卓造入军统局提供情报的运用员名单上?”
陈兰荪将头低了下去，小声地说：“那都是我假造的，主要是为了骗得那8000块钱的经费。”
问：“这些钱都被谁领了?”
陈兰荪答：“都被我领了，花光了。”
至此，有关尚丁、曾卓涉嫌“军统特务”之事已真相大白。
“较场口事件”是由中统特务干的，领头的特务头子名叫刘野樵。他通过中统特务的有关人员得到了这个情报，怕军统局抢在前面获得情报，采取行动，因此便组织中统局的特务在会议刚开始就展开行动。他们捣乱会场，行凶打人，造成血案。陈兰荪等军统局的人闻讯赶到时，只能站在外面看热闹。因此情报根本不可能是由尚丁提供给陈兰荪的。
尚丁被无罪释放
1956年5月，王文正开始着手将尚丁的预审和调查情况写成书面报告，向“胡风专案”办公室和上海市公安局党组汇报。
这时，公安部派来的宋若侠被调走，
“胡风专案”由公安部新派来的方治华和市委宣传部杨学敏(后任市委宣传部副部长)负责，方、杨二人同意王文正的意见，说要尽快向党组汇报。此时，原分管“胡风专案”的马敬铮副局长已调任山东省公安厅副厅长兼青岛市公安局局长，党组决定由分管“潘扬专案”的公安局副局长卢伯明兼管“胡风专案”。请示后，卢伯明说，不要再汇报了，你们写个书面报告来审查。
王文正根据党组的意见，立刻找来审讯记录，并让负责审讯记录的张竹均协助整理外调的材料。报告写出来后，王文正又让张竹均重新抄了一份，送到局党组审批。
王文正告诉我，大概十多天后，他得到口头通知，同意释放尚丁，关于释放的工作，由他全权负责。翌日，王文正让张竹均将尚丁带到审讯室。尚丁进来后坐在对面，用疑惑的目光看着他。
王文正问他：“我们很久都没有见面了，你近来的思想如何?”
尚丁说：“你们将我关了一年多了，也没有一个结果，我希望能早日把我的问题搞清楚。”
王文正说：“今天把你叫来，是明确告诉你，你既不是‘胡风分子’，也不是军统特务。‘胡风’问题是你单位搞错了，特务问题是陈兰荪诬陷你的。”
尚丁开始时有一点紧张，根本没有想到王文正会说出这样的话来，惊得瞪着一双眼睛，将信将疑地看着面前这个曾多次审讯他的人。
王文正朝他点点头：“是的，这都是真的。”
尚丁仍不相信，问道：“我可以回家吗?”
王文正说：“明天就将你释放回家。”
尚丁问道：“真的吗?”
王文正说：“是的。党和政府是实事求是的，绝不能放过―个坏人，但也不能冤枉―个好人。”
一年多的铁窗生活，使尚丁感到了一种莫名的冤屈，眼眶里已盈出了泪水。
王文正说：
“你回去好好休息后再工作。这样吧，我马上通知你单位，明天上午开车来接你回家。”
尚丁昕后非常感动，连声道谢。
第二天，王文正和张竹均将尚丁送上来接他的汽车，大家打了一年多“交道”后，在这里以同志的方式第一次握手……
第3篇：陈尚实范文
[关键词] 快速响应 风格化陈列 陈列评价体系 陈列促进系数
一、快速时尚必然要求快速相应
1.快速时尚
2007年，中国国内服装品牌整合的一年。随着消费者个性化需求的不断膨胀，源于欧美的“快速时尚”已经不再是一种刺激消费的手段，而逐渐演变成了一种流行趋势。在数字化交流的今天，全球文化充分融合，每个消费者都俨然成为了业余时尚家。“蝴蝶客户”的数量越来越多，消费者对于品牌的忠诚度逐渐下滑。所有这一切都在呼唤着时尚产业中产品需要“快速时尚”。
2.快速反应
由于数字化生活的影响，以及服装行业透明化卖点的操作，使得消费者对于服装的知识逐渐的丰富起来，品牌认同感是品牌企业所追求的。诸如ZARA公司21天就可以完成设计到终端上柜的全过程，更快捷地为消费者提供了最时尚的产品，从而获得了领导市场的话语权。这样的快速反应能力，必然成为今后企业发展的方向。
(1)设计、生产快速反应。快速反应，首先是设计和生产的快速反应。（如图1所示）为服饰品牌公司在设计和生产环节快速反应的流程简图。通过把握流行元素的权威性获得产品的时尚价值，通过专业加工商来确保产品质量和加工速度。
图1 设计、生产快速反应流程简图图2 产品行销信息华流程简图
(2)产品行销快速反应。产品是以最终的销售为操作终点的，要顺利提升整个运营系统的节奏，那么终端的行销管理就要相应升级。
这其中需要重点考虑的是对于经销商进、销、存的辅助管理；还有就是终端卖场的迅速推广管理。基于这两点，数字化信息管理是基础，营销推广的垂直化管理是关键。具体的流程如图2所示。其中的终端执行能力是薄弱环节，也是导致品牌的终端形象混乱的一个重要原因。
二、服装陈列不仅仅是视觉营销手段
1.风格化陈列可以营造穿着情景
初级的商品陈列，重点在于突出产品的型、色、质。符合审美规律的标准化陈列一度成为品牌化产品的重要形象。而随着商品竞争的加剧，如何快速说服消费者，如何更加具有“品牌档次”成为了下一阶段视觉营销需要努力地工作。
简单地说就是需要展示服装的穿着情景，通过MV、平面广告、静态人模展示以丰富简单的标准化陈列方式。这样就可以很好地指导消费者进行消费，而且可以极大地刺激消费者的购买欲望，从而提高终端销售节奏，以适应更快的服饰产品竞争。
2.风格化陈列不是简单的情境化陈列
在这里需要强调一点，风格化陈列不仅仅是利用以上所述的手段而已。其最大的特点还在于秉承艺术性的同时确保及时性和动态可调性。
所谓及时性就是要始终保持展示的风格化情景要与产品上市推广结合起来。换季主推产品、形象推广产品、促销主推产品等等，这些都要及时传递给消费者。于是，对于陈列道具的灵活性，以及相应的软件支持就提出了新的要求。
通常情况下，我们需要确保所有的终端卖场（包括经销商卖场）都要处于企业自己的系统化管理之下。首先，在店面装修的阶段就需要设计好宣传位，分化好各个功能区；其次，在选择陈列道具的时候，应该尽量选择拆装方便并且易于组合的；最后，就是企业要配合每个产品设计期给与终端相应的陈列指导，派发相应的宣传内容和陈列方案。
三、风格化陈列的实现
1.陈列流程的改变
有了上述的认识，我们还需要了解陈列管理流程的改变。以前的陈列管理，大多企业把它定位在产品展示层次，而今后这项工作将作为展示品牌个性，推广产品的重要工作。其实现形式如图3、4所示：
图3 标准化陈列流程简表图4 推广型陈列流程简表
其中最主要的区别在于面对更多的产品时，推广型的陈列更好地展示产品，可以在终端更好地形成产品品牌推广，对于复杂的终端竞争有更好的适应性。
2.数字化管理是关键
(1)进行数据化陈列管理。要想在各级渠道中实现风格化的推广型陈列，对于店面的陈列管理上升到数据化是非常必要的。首先，数据分析的主要内容包括：单店陈列道具和物料统计，各种品类服装的进、销、存，细化到颜色和系列；各个系列服装的上市周期，便于结合促销活动和让利调整；对于风格化的陈列支出进行量化统计、同时与营业额的上升数据进行关系型分析等。其宗旨就是要对于终端的宣传陈列物料进行量化管理，对于终端推广型陈列的促销价值在营业额层面进行量化分析。
(2)建立品牌终端陈列评价体系。建立新型的陈列系统必然会存在对于系统的评价问题。这就要求企业内部对于自有陈列制定合理的评价体系，以不断调整陈列方案，一方面通过更贴近消费者的展示促进销量；一方面总结在零售终端上形成的品牌形象。
通常情况下，一个较为完整的终端陈列评价体系应该包括以下主要评价因子：道具的实用性、陈列方法的科学性、终端形象的统一性、陈列方案的适应性、陈列促进系数等。其中，陈列促进系数∮=T1/T2 T1：风格化陈列后，某一产品、某一系列产品在整个销售区域中达到稳定销售需要的时间；T2：为进行风格化陈列，该产品、该系列产品在整个销售区域中达到稳定销售需要的时间。∮的数值越小，风格化陈列的可行性越强。而整个评价体系的评价因子的具体内容也需要配合终端销售数据进行量化考察，其简要评价标准如图5所示：
图5 风格化陈列标准评价指标
注：①中的单店数据的平均值为一个陈列方案中道具实用性评价数据；
②中的三个满意度，满分是1，由顾客的综合意见归纳而得；
③中的方案适应数值，由单店陈列员给出，满分为1；
④中的满意度数值，由店长在每一次方案执行结束后给出
四、总结
由于信息化技术的成熟导致快速时尚成为服饰业今后发展的趋势。在这种趋势之下，零售终端的陈列管理必须进行升级，风格化的陈列需要进行进行数据化、系统化的管理，同时也需要进行客观的评价。企业通过这样的操作可以完善和提高品牌自有的陈列体系；形成具有品牌个性的陈列，以满足多系列、多风格的陈列要求。
参考文献:
[1]《时尚行业十大发展趋势》【EB/OL】[2007-4-23].
[2]《卖场陈列设计》[M].韩阳 中国纺织出版社 2006.3
[3]《全球最佳店铺设计》[M].（美）马丁・M.派格勒 中国纺织出版社,P93－P107
第4篇：陈尚实范文
陈幼坚：不同阶段有不同的想法，小学的时候想做老师，中学的时候想做歌手、设计师等，其实什么都想过。但是，我从7，8岁的时候就喜欢画画，当时没有这类课程，中学时常常在家里画画，还做学校里圣诞节课堂里的布景，后来开始学设计，就这样一步步走过来，完全没有计划性地就做了这件事。
时尚北京：从理工科到做设计，您认为理科思维对艺术的表达起到哪些作用？
陈幼坚：理工科逻辑思维比较强，而且在一时间抓住重点的能力比较强。我想这个很好地帮助我在做设计的时候对品牌、产品及市场等各种信息的理解，很好地去芜存菁。当然，重视逻辑的同时，一定要打开思路，不能僵化，找到二者平衡很重要。思维、理念及灵感是从不同方面决定了艺术的表达是否会成功，或者说是能否引起大众的共鸣。
时尚北京：从不懂设计到至今执着于设计，这个过程中，有没有对您影响很大的人？
陈幼坚：有，很多，太多了，有合作伙伴、同事，还有很多艺术家。当然，最重要的是妈妈和太太。我妈妈在一个普通家庭长大，很朴实，从来不知道什么是名牌，穿得很简单，吃得也很简单，也不乱花钱。我小时候，她讲过一句话：“花无百日红。”这句话我一直记得，我觉得这句话可以一生一世用得上。生命中另外一个女人，我们一起创业，一起开公司，一起成功等等。女人一般比男人成熟，她给过我很多意见，我如今的成功，她有很大的贡献。她还是一个生活上的伴侣，所以她对我来说在生命里蛮重要的。
时尚北京：您的作品中，东方文化和西方美学是如何结合的？
陈幼坚：上世纪70年代，香港广告界的基本格局以外国公司为主导。我刚刚进入广告界时，曾经工作过的几个4A广告公司，老板清一色的都是来自美国、英国和澳大利亚等国的外国人。和他们在一起的工作和生活，对我产生了很大的影响。他们以外国人的眼光来审视东方的生活体验和文化，有时候，在我们看来毫无意义的事情，他们却有另外的体会和欣赏。这给我很大的启发。
我大概跟过5，6个老板，每一个老板都有专长，有的是设计好，有的拍胶片好，有的做广告好，有的做DC片好。我跟每个外国老板学习一种国际化的创意的心态，所以70年代的培训对我的影响是非常大的。
我是在香港出生的中国人，从小受的也是西式教育。慢慢地，我养成了用不同眼光来看自己本土文化的习惯。在30多年的实践中，我并没有刻意去融合东方文化和西方美学，但在设计中却非常畅快而自由地融合了传统精神与现代设计，这完全是生活体验的流露。
时尚北京：您如何理解“国际化”？
陈幼坚：国际化就是找到一种可以产生共鸣的语言或者方式，让所有的人都可以感受、理解并欣赏。我觉得每一种文化都有它的厚度，也许不是能让另外一种文化的人全盘理解的，所以提炼并以简洁但不单薄的方式表达是非常重要的。
时尚北京：在您的设计生涯中，有遇到过非常迷茫或者瓶颈时期吗？
陈幼坚：迷茫当然有了。公司现在有几十位工作人员，整天在外面跑。我是没有创业的压力，我只有金钱的压力。因为公司不大，还要运作，你要养活几十个家庭，如何去做好的项目，大家开开心心一起工作，这就是压力。
时尚北京：您能从市场角度出发，将设计与品牌推广很好地结合起来，能否谈谈这其中的思考方法？
陈幼坚：如何做平面广告、如何设计、如何做品牌塑造，需要运用不同的工作方法，基本还是属于不同的圈子。一般而言，业主会找几家不同的公司来运作，广告公司负责平面广告，设计公司负责空间的设计，但割裂开来可能会造成很多问题。我曾经做过广告公司，对市场的调研等方法非常了解，而我对美好的事物也要求非常高，这对创造一个高品质的空间设计非常重要，因此，非常自然地，我们将设计与品牌推广结合起来。我们公司的团队非常完善，可以满足客户从平面设计、市场调查、空间设计、品牌推广等方方面面的需求，完成整体性的工作，而我则主导每个项目的方向。
时尚北京：在考虑市场的时候，有感觉自己是一个商人的角色吗？
陈幼坚：我一直有一个商人角色，我从来没有否定过这种身份。
时尚北京：是做纯艺术好玩儿还是做商业的设计好玩儿？为什么？如何形容您理解的纯艺术？
陈幼坚：当然是各有各的好玩。商业设计一方面要求你非常了解品牌、产品的DNA以及客户的诉求，另一方面，也要非常了解市场的喜好。好的商业设计就是完美的满足两方面的诉求，是一件能带给你超多满足感的事情。纯艺术更多的是完整的表达自己，是完全无拘无束的状态，相对有更大的自由度。
时尚北京：您的设计灵感通常来源于哪些方面？
陈幼坚：我喜欢住不同的酒店，喜欢吃不同的菜，喜欢了解好的服装是如何设计出来的，喜欢听不同的音乐，喜欢去潘家园看产品，喜欢油画，总之，喜欢的领域挺多的。设计师不是艺术家，生活的体验非常重要，可以激发我们的灵感。其实，空间设计也好，平面设计也罢，从本质上都是生活的经验。
时尚北京：在《Esquire80周年封面艺术展》中，有您的三件封面作品，能介绍一下吗？
陈幼坚：这三件作品是几年前在香港的Esquire，《君子》来找我做的。我是做品牌策略的，产品有自己的定位，产品推广要将其个性突出来变成一种DNA，变成其竞争能力，杂志应该也是一样。我想启动一种新的思维来做封面。我觉得《君子》应该重新跟君子态度契合，我想到孔子、鲁迅、张爱玲这几个人的态度，他们生活与做人的态度，都是君子行为。
时尚北京：您最欣赏的“美”？
陈幼坚：来自大自然。
时尚北京：谈谈您个人审美观的变化？
陈幼坚：70年代，我所有的衣服都是自己买布设计的，衬衣、外衣、裤子、领带，都是自己选的布料找裁缝做出来的。80年代开始喜欢穿有设计味道的服装，平时装饰要比较浓一点，因为想多一点表现自己。90年代开始喜欢比较简约的东西，一直喜欢到现在。我不是用服装来包装我自己，我希望我穿的衣服可以体现我的个性。我觉得越简约，越能表达我想说的话。
时尚北京：您如何形容您自己？
陈幼坚：乐观，没那么复杂。
时尚北京：您觉得您的成功秘诀是什么？
陈幼坚：不要放弃。
时尚北京：您觉得您身上有没有缺点？
陈幼坚：缺点就是我的包容度太大了。
第5篇：陈尚实范文
于是，这一季，陈文慧和她的品牌又一次成为人们追逐的对象。约见陈文慧时，她穿着绿色时装，有一种道不明的立体感。别致的时装语言，蓬开的裙摆，好像一气呵成的移动作品，很难让人用平常的生活感知去标识。可当你望向她，温和含笑的神情，会将这变成一种格调，所独属她的，是时装生活的剪影。就这样，与广东省东莞市宇晴服饰有限公司时装总设计师陈文慧的专访在温馨的氛围中开始了……
莫贝贝：您好陈设计师，很高兴您作为本期嘉宾接受专访。众所周知，您在设计上每年都会有所不同，而新一季的服饰设计尤为惊艳，请您谈谈这一季的设计体会？
陈文慧：每一季的设计我都力求不断超越，这一次也不例外，本季的设计灵感来源于顾长卫的电影《孔雀》，在设计中加入“马兰花”这一元素。对于我个人而言，本次的设计，从内容、形式到情感上都是一次完整的统一与协调，也将我个人的理解和情绪全部释放出来，反响也特别好，可以用很棒这个词来形容我此刻的心情。
莫贝贝：应该说这一季的设计与以往有了很大不同，也会有不同的侧重。
陈文慧：是的。这一季在面料上选择了轻薄的面料，款式上也贴近了清新活力，色系上整体更鲜明亮丽。在设计上，我既不追随时尚潮流，更不会遵循商业化的风格，只会做自己想要的设计，最后我会发现自己是对的，因为这会让你设计的服饰是那么的独特，我想，这设计感更自然的服饰会是当下女性的首选吧。
莫贝贝：您是位比较注重个人设计感的设计师，那么对于您来说，您是如何看待趋势这个问题的，又是怎样把握设计的趋势？
陈文慧：我觉得趋势是必然的。它对每一个设计师来说，都是很难把握的。就拿我来说，我在进行设计时总是处于一个主观能动状态，是设计师相信这个设计将来会有必然的趋势，它就会变成现实。作为一名设计师，而且是新生代里的设计师应该更多的从自己的文化里做衍生，而不是永远的抄袭他人作品或是在潮流趋势的身后被动追随。
从进入时装设计那天起，我就告诉自己要做一个有思想内涵的设计师。不仅要对服装结构的理解很透彻，还要能设计出前卫的服饰作品。这也是为什么每个季度主题要很深刻，不是那种随便挖个题材就动手创作，平庸俗套的设计。
莫贝贝：作为这新生代里的设计之星，您是未来国内时装界的主角，您认为中国时装界的流行趋势与国际上的潮流趋势有什么不同？
陈文慧：一直以来中国的时尚业一直和国际有一定的差距，但这也是无所畏惧的时候，因为在中国，新生代时尚力量正逐步升起，编织着属于中国的时尚梦。近几年随着时装业的蓬勃发展，拉近了与国际时尚业的距离。第一夫人首选中国本土品牌亮相，得体的服装，时尚的拎包，不失端庄尊贵，无需只言片语，就足以证明中国设计师对时装的态度。我认为，新生代设计师，是推动国内时尚事业前进不可忽视的新锐力量，相信不久的将来，中国会是国际时尚及流行趋势的领头羊，出彩也不再是“例外”。
莫贝贝：时下有句“顺应市场”颇为流行，众多行业都用它。从事时装设计多年，您认为时尚应该顺应市场的要求吗？
陈文慧：恰好相反，应该是时尚引导市场。作为时装设计师，我们所要做的就是领导时尚，但这不代表要完全忽视市场的要求，而是要做出合理的判断。一名合格的设计师如果保证了设计的高品质，自然会开打市场的需求，我就是这样说的，也是这样做的。
莫贝贝：在时装界，您是出了名的新生代设计新星，您所设计的服饰在业界收获了诸多赞誉，而这份荣誉也延伸到了企业，令宇晴被评为“中国成长型品牌”企业。
陈文慧：呵呵，实在是过奖了。宇晴之所以获得此殊荣，是因为企业将设计、市场和管理结合在一起，才收获了丰硕的果实。我作为企业的总设计师，自是以设计为首，但是一家品牌服装企业不单要有策略艺术方面的考虑，还要有经济方面的思考，只有将设计的艺术与推广达成一致，才会赢得好的市场效应反馈。而这不是单一设计师就能完成的任务，是需要多方的共同努力达成的。说到此，我很感谢宇晴的同仁们，是她们的鼓励和支持，才有了今天的我，是她们让我有机会在这广阔的空间里施展自己的才华，为更多的女性设计穿在身上的艺术品，这就是我的荣幸。
莫贝贝：这一季您的设计取得了良好的市场反馈，那么对于下一季的设计，您有什么规划吗，是否会与当下甚为流行的印花打交道呢？
第6篇：陈尚实范文
在家电连锁卖场，数码产品采用开放式陈列销售较为少见，在东莞市场，时尚电器也是首家将所有3C类产品全部采用开放式陈列的家电卖场。其中电脑开放式陈列除采用新的陈列货架以外，增设了电脑新品快享展示柜。数码开放式陈列区增加了拍摄区、数码新品演示、点读机陈列货架。且全部展品均为实体样机。那么其门店陈列形式到底有哪些变化?又对销售有哪些积极影响的呢?带着这些疑问，2011年3月，本刊记者特来到东莞时尚电器进行实地调研，对其卖场改造前后的情况进行了详细了解。
首先，开放式陈列要从消费者的购物心态出发，真正体现以客为尊的销售理念。对于数码、IT类产品，大部分消费者在购买前都希望进行试用。传统的卖场陈列模式，把商品陈列在玻璃柜当中，柜台将产品与顾客隔离开，或者是不采用真机出样。因此，顾客来到卖场，可触摸到的只能是冰冷的玻璃挡板。虽然也可以试用产品，但却需要销售人员帮助拿取。如果想多试用几个产品，消费者难免会因需要销售人员帮助频繁拿取产品而产生一些心理上的压力，感觉没有选择的自由，会大大削弱顾客的购买兴趣。
而采用开放式陈列让消费者可以零距离接触数码产品，并可以开机试用等进行系列操作，让消费者在选购产品的全过程中都十分方便，购物时的体验更为自由和轻松。这无形中就会加大顾客在展柜前停留的时间，增加购卖的成交率。当然由于大多数消费者在购买3c类产品时，还是希望得到销售人员的帮助。因此，在开放式陈列区需要配备专业技能较高的销售人员，当消费者需要帮助指导时，他们能够适时地指导消费者体验产品，回答消费者的疑问。
其次，开放式陈列，重点在于要突出产品的性能特点。因产品不同，展柜的高度需要依据人体行为学对产品摆放的高度进行了不同的设计，以保证对于大多数消费者来讲都能够在最为舒适的视觉范围内浏览产品各类详细信息，可以随时将自己喜爱的产品拿到手中试用，了解产品的性能。例如在数码相机销售区，顾客可以拿着相机随意试拍，拍摄的照片可以放到电子相册中现场看效果。让消费者将体验的效果作为标准，来衡量产品的可买度，而不是看着说明书上的一堆参数来选择产品。
不同的使用环境产品可能会有不同的使用效果，因此时尚电器的3C类产品每个开放陈列区域的设计，都听取了日本专家的建议。如以相机区域为例，设置了行驶的火车、流水、吊绳飞机等等，让顾客能够真切得到相机的诸如画质、防抖等等方面的性能，最大程度地让消费者体验产品各项功能的真实效果是怎样的。
数码IT产品的更新换代非常快，而除了产品的功能创新以外，各种概念更是层出不穷。特别是基于功能差异化的趋同，众多厂商都以概念性口号来体现其产品的价值，而体验能把产品的理念展现的更加具体。为此在数码IT展区都单独开辟的新品快享区，即方便消费者更好的体验新产品。
再次，开放式陈列，让顾客的停留时间加长，顾客满意度增加，对销售的促进作用明显。因开放式陈列遵循了顾客的消费习惯，提升了消费者体验过程的舒适性。如时尚电器的点读机产品陈列区，改造前展柜高度虽然也是依据小朋友的身高设计，但柜体底部有挡板，小朋友坐在体验柜前腿不能放到桌子下边，会很不舒适。而新的点读机展柜，采用课桌式的设计，底部留出了足够的空间，方便小朋友把腿放进去，使体验的舒适度大大提高。
舒适便捷的购物环境，易于引导消费者亲自体验产品，如时尚电器的调查显示，顾客对3c商品陈列的喜爱度由改造前的39.7％，上升至81.3％。而陈列设施的人性化设计，则会让顾客停留的时间加长，在体验中感受到产品的最大价值，对销售的提升作用效果明显。据时尚电器消费者调查中心的调研数据显示，3C商品实行开放式陈列后客流量由改造后较改造前提升了30％，展示商品较未展示商品的顾客关注度提高了36％，销售额展示后较展示前提升了33％，2010年9月份市场份额同比均有明显的提升。电脑由41.18％提升至48.7％，数码产品由46.68％提升至55.81％，手机产品由23.22％提升至39.14％。
第7篇：陈尚实范文
来,让我们见识一下陈曼辉煌成就的一面。她常常包揽《时尚芭莎》、《嘉人》这些中国一线时尚杂志的封面人物摄影。拍过香奈儿、兰蔻、欧莱雅、植村秀、资生堂等国际品牌的广告大片。巩俐、章子怡、范冰冰、周迅等中国一线女明星在拍摄杂志时也总会第一时间联系她。这几年来,她更是将个人摄影展从北京开到香港再开到了巴黎。霓虹灯下,我们还看到了她代言的商业广告。
接着,我来告诉你陈曼朴实平凡的一面。她说话懒懒的。眼睛很大。眼神很直接。爱替人操心。认为时尚并非时尚本身。思维极其发散。最爱手枪配饰的80后美女。
也许,你还可以通过这些只言片语来判断她的为人与处事。
“我没什么生活目标,我就想过简单的生活。健健康康、平平安安的。”
“我特别喜欢被人管、被人骂。那说明有人关心你,有人保护你,有人监督你。”
“北京人不都懒么,我说话都很懒。”
“我一直没什么计划,干哪是哪,把现在的事情干好了就可以了。我已经没工夫计划了,能把现在的事情弄完了就已经不错了。”
“我一直没把自己当回事儿,就是普通人。但是对于帮助过我的人,我一直都挺感激的。”
“每个阶段的努力是不一样的,面对不同的困难需要不同的付出。刚开始是没什么经济基础呗,借钱买相机,没什么名气,也没电脑,没有工作室。现在就是工作比较多,需要调节工作和家庭。”
“这几年我学到的最重要的知识是包容。尤其是做了母亲以后,就更容易包容别人了。我老用母亲的眼光去看一个人,虽然她讨厌,你如果是她妈,你就不讨厌了吧。”
“我不是特别会做生意的人,但是合作伙伴很重要,我更愿被人推着走。”
“成名只是表面的东西,最主要还是深造自己。我的方式就是做好专业,看一些中国文学,还学学中医。我喜欢人像摄影,学中医是对人肌体的一个研究。”
那么,你应该已经略略认识了这样一位直爽、踏实、随性、自由、努力、感恩……的陈曼。
任何成功都有迹可循
两岁开始学习画画,然后上了中央美院附中,然后选择了平面设计专业(建筑方向),然后考上中央戏剧学院学习舞台美术,然后中途离开转投中央美术学院学习摄影…… 陈曼说起自己的艺术经历,用了很多个“然后”,没有意味深长的忆苦思甜,只是简洁概括,那些艰难、困苦也都被她轻轻带过。
陈曼很幸运,在上中央美院附中的时候,国内第一次出现了平面设计专业;在上中央美院的时候,又赶上学校第一次出现摄影专业。陈曼也很勇敢,两次果断地“吃了螃蟹”。从建筑到舞台美术再到摄影,学生时代的陈曼,专业一直在变。陈曼从来就是随兴洒脱的人,不瞻前顾后。“其实专业的变化不大,这些专业都是视觉方面的,都是关于构图、色彩、造型。最后选择了摄影,拍商业人像,是因为我太喜欢人了,喜欢观察人,喜欢人的外观,喜欢一切有关于人的东西。不画的话,就用一个更亲密的方式接触,比画画更亲密的方式,摄影。”
“Studio6”是陈曼的工作室,这个两层楼宽敞明亮,设计精巧。拍摄大厅里摄影助理们每天都忙碌布景,明艳动人的明星们在这里进进出出。问陈曼,这个工作室的名字,有什么特殊的含义?“这里以前是仓库,这个仓库就是六号,我就顺水推舟就叫了六号工作室。”陈曼无所谓地说着,她不喜欢个人logo太明显。
陈曼的作品多次在意大利、香港等国家和地区获奖,多次刊登于法国《PREFERENCE》、纽约《UNLIMITED》、英国《NYLON》、《SPORT&STREET》等杂志,参加过的联合摄影展更是遍及纽约、伦敦、东京等国际时尚大都市。直到她自己成为封面模特,登上法国《CHINEPLUS》这本由法国知名媒体桦榭集团独家出版的杂志。对此,陈曼轻描淡写地一带而过。“那个因为我在法国做过两次个展,挺受关注的。在法国,摄影在艺术领域里还是受到一定认可的。在国内还是架上艺术比较多,像油画这种。”
陈曼的镜头阅人无数。演员,歌手,模特,甚至普通人,无论是谁,陈曼总能捕捉到他最独特的一面,让人惊艳。相比而言,陈曼最喜欢拍的是明星,“明星是会演戏的,他们的人生经历相对于普通人要丰富,每次拍戏都要经历很多别人的人生,眼神里就更有表现力。”
短短几年,陈曼已跻身国内顶级时尚摄影师行列。太多人想向陈曼看齐,甚至在风格手法上也向她靠近。对此她怎么看?陈曼回答还是一贯的直率,“我觉得挺好的,大家都是向好的方向学习。我觉得这证明我还是有市场力,好多时代都是因为有一个人做得好了,所有人都向他学习,而这些人在学习中也慢慢找到自己的风格,这也是一件好事。”想要站在高处,成为卓越的摄影师,陈曼的经验之谈是:一点天分,很多的努力和坚持。具体而言:
创作意识
“摄影来说,技术方面其实是相对简单的,关键是观念。就跟使相机似的,你不一定非得使特别好的相机才能拍出特别好的照片来,是和你的创作意识有关系的。(有人说你以后期修图为重点?)我不是以后期为重点,我是以创作意识为重点,修片只是一个工具,它为创作意识的表达服务。”
个人风格
“入行之初我就一直想做一个‘陈曼’的风格,因为我觉得我有创造的能力。所以我结合我以前学习的技术,创造自己的风格,是自己的一种语言。(如何定义自己的风格呢?)比较有国际视角,但是又不失本土风格全新自我语言的摄影师。”
美术功底
陈曼曾在博客中“大言不惭”,说当摄影师对她来讲是特别简单的事。她认为有过深厚绘画功底的人,做起有关视觉方面的任何工作,都会很好上手。陈曼总能把美容片处理得完美却真切,也得益于多年的美术学习。“我对人的脸、美容片,可以说非常非常的轻车熟路。我知道具体这一根小汗毛、小皱纹为什么是这样。”
第8篇：陈尚实范文
人才先行 为行业发展注入新动力
“从全球纺织产业链来看，我国当前的研发设计环节最为薄弱，制约我国纺织产业向产业链高端迈进。而研发设计环节，最需要的是人才。要想有效推进纺织转型升级，人才必须先行。”陈桂林指出，人才的培养，不是一个行业、一所院校所能实现的，需要全社会资源的整合，产学研一体化。肩跨服装、教育、策划为一身的陈桂林深知人才的难得，所以他投身教育，立志办学。广西科技职业学院是他人生的一个转折，也是他为作为纺织人所奋斗的舞台。“只有培养出专业的人才。对接时尚，引领创新，才能把我国传统纺织业打造成为具有高附加值的时尚产业。”
一切都是为了人才，好学的陈桂林不断完善、超越着自己。他用实力和能力塑造了一个新时代的新青年，自强而奋进。先后发表了《服装品牌双翼论》、《服装品牌模式创新与模式设计》、《大数据助推产业升级》等六十余篇论文；出版了《服装品质控制与质量管理》、《品牌服装营销》、《数字化服装设计》等23本；主编了《全国职业院校技能大赛中职组服装设计制作竞赛推荐教材丛书》、服装企业岗位培训教材丛书》、《高职高专课程创新“十二五”规划教材丛书》、《国际时尚流行服装设计丛书》等一百多本教材图书。这些教材图书的出版为丰富和完善服装专业教材，引领时尚设计，助力设计人才培养起到积极的作用。”陈桂林透露，今后他还将会联合企业、国内外科研院所、高等院校等建立研发设计机构、设计联盟等多种形式的技术创新组织，探索人才培养的新机制。
多年来，陈桂林始终扎根教育，不断为纺织培养人才而努力着。由他编写的服装教材大胆精简理论推导，果断摒弃陈旧内容，及时反映新知识、新技术，以与企业接轨为突破口，以专业知识为核心内容，力求取之于工，用之于学，均已成为同类书中的畅销书。
不仅如此，陈桂林还每年把十多万的稿费全部无偿资助贫困大学生，目前已向东华大学捐赠价值11.9万的教材，并个人出资支持西安工程大学办毕业生作品展演等。凭借着一颗爱心，他用实际行动助推着行业的发展，回报着社会。
潜心研究 为行业发展提供智力资源
今年，陈桂林带领团队先后完成了两项国务院委托重点课题《服装职业院校创业教育研究开发》和《服装职业教育模式创新研究开发》。其中，《服装营销专业学生职业能力发展研究》是教育部全国教育科学研究规划的重点课题。
鉴于陈桂林在行业的卓越业绩，陈桂林受聘为商业服务业国家职业分类大典修订工作委员会委员、商业服务业和纺织服装国家职业分类大典修订专家委员会专家。在此期间，他带领团队深入深圳200多家服装企业进行调研，并完成国家人力资源和社会保障部组织的国家职业大典的修订任务。先后主持了服装营销师、服装陈列师、服装促销员、服饰色彩咨询师、服装跟单员、时尚买手、纺织品营销师职业能力等标准的起草。其中，《服装陈列师职业能力标准》荣获2011年中国服务业科技创新奖三等奖。
成立研究院 推进学生装绿色发展
近年来，“毒校服”、“问题校服”事件频频爆出，任国家三令五申仍屡禁不止。2013年光上海地区，就接连发生了两起，什么时候才能让孩子们穿上放心的校服，不仅让家长揪心着，也让陈桂林头疼着。“做生意是为了钱，但有些钱不能昧着良心赚的，‘毒校服’真不该出现在孩子们身上，这个问题必须要从解决。”为了建立全国统一的学生装流通标准，还校园一份绿色，陈桂林奔走疾呼，2013年他有三分之二的时间都在出差、调研，送材料、报审批。
殊不知，陈桂林和学生装原本是没有一点关联的。“一次偶然机会，教育部主管学生装工作的领导找到我谈话，认为我是纺织出身，又常跑教育，再加上中国轻工纺织产业联盟秘书长的身份，很适合做学生装的工作。”陈桂林回忆道。就是这么一份简单的信任，他毅然接下了这份责任。因为他始终坚信：还孩子一份绿色是纺织人义不容辞的责任和使命。
“上海校服事件，也是全国校服行业的一个缩影。从国家层面上讲，到目前为止缺乏全国性学生装流通规范标准和学生装管理办法，造成各地方教育主管部门没有政策和标准可依；其次没有建立全国学生装生产流通的准入制度和现有学生装国家标准与行业或地方标准，质询混乱，互相推诿。”陈桂林表示，当务之际，是迫切建立全国学生装流通规范标准和学生装生产企业的准入制度，才能有力打击“毒校服”事件。
值得欣慰的是，在陈桂林的指导下，学生装的绿色、健康发展得到了稳步推进，目前正在组建国内首家学生装研究院和全国学生装技术流通服务标准化工作组。
跨界整合 助推产业时尚崛起
如果说跨界是一种资源，整合是一种挑战的话，陈桂林则完全具备了这样的能力和勇气。身兼部级服装裁判、全国学生装设计大赛裁判长、全国学生装技术流通服务标准化工作组组长、广东省学生服装研究院发起人、中国轻工纺织产业联盟秘书长、广西科技职业学院副院长？？拥有诸多头衔的他，不是沽名钓誉，更不是为了名利，而是真的想实实在在为行业做点事情，对自己有所交代。如今，全国学生装设计大赛已成为绿色学生装的时尚阵地。随着中国首家学生服装研究院的建立，学生装产业将成为中国服装产业中一面青春的旗帜。
第9篇：陈尚实范文
关键词：中小户型；家装设计； 精密设计；陈设特点；论文下载
随着我国人民生活水平的不断提高，人们对生活环境的追求正在提升，高品质的家装设计是人们对陈设艺术的追求。家装设计的品味、情趣和内涵体现了现代人的精神。运用新型建筑材料、新的装修技术加上光和影的变化莫测，追求自由的时尚结构，采用对比强烈的装饰色彩，以及外秀慧中的选材搭配。在进行小户型家装设计时，根据环境特点、功能需要、使用要求以及时尚特点等进行合理美化的设计，实现适度、时尚、高品位的理想艺术境界。小户型设计空间利用上要力争向上发展、尽量向下争取、弹性运用空间、活用室内死角。使室内的陈设品和环境的和谐统一，造型及色彩符合现代人的需求。随心所欲为自己的小户型爱窝打扮，享受其中的乐趣，那也是一种幸福。下面就谈谈自己的肤浅看法。
一、巧用室内陈设艺术，打造小户型自由空间
随着生活水平的提高,设计者应从现代人们生理、心理的需求出发,满足人们高质量的居住生活要求。现代居室空间装修“重装饰，轻装修”，人们正在有效地运用植物、织物和家具等装饰品，把小户型空间装饰的充满了魅力与活力、精美与生机。小户型设计师和使用者在追求审美与实用的同时，又在追求节俭。运用对比强烈的感官符号来刺激人的视觉，巧妙地柔和想象力和文化艺术贯穿在整个设计之中。室内陈设不是简单的摆设,针对不同的室内空间,采用不同的室内陈设品,根据使用功能和审美的需求,运用不同的室内陈设手法及审美的表现形式,创造出满足人的使用功能和符合人的审美观的艺术空间。室内陈设艺术设计就是室内装饰艺术设计，对小户型设计要做到功能定位要适宜、面积分配要合理、室内空间要良好、细部设计要精密，从时尚性、实用性和文化方面着手对室内进行装饰设计。如：大件家具柔和色的巧妙搭配，让室内温馨时尚。黑白相间的装饰墙，搭配上红色图案的点缀，让整个客厅充满了亮丽和幻想。纯洁的白色装饰空间，点缀绿色植物带来了春的活力。从人文角度进行创造性的设计，为住户营造个性突出、馨香宜人、设施齐全、变化多端的小户型居住空间。1
二、中小户型的特点及家装设计上存在的问题
小户型的空间利用率比较高，再加上必须的家居设施，使得原本就已经非常狭小的空间，很容易就造成了拥挤的感觉。
1、中小户型住户特点
中小户型的精彩在于面积小、时尚而节约、紧凑而精致、玲珑而剔透，设计合理经济适用。中小户型的居住者一般以青年人单身贵族、新婚夫妇或自己单独生活的老年人。老年人和青年人单身贵族居住30-40 ㎡的超小户型内，新婚夫妇多数居住在50-60㎡以上的中小户型内。青年人单身贵族追求新奇、时尚、精美、享乐，推崇时髦。运用现代设计手法，遵循“结构紧凑、时尚华丽、灵活巧妙、南北通透、舒适安逸”的设计原则，打造出一套属于青年人自己的现代化生活空间。老年住户喜欢居住在比较稳定、安静的生活空间内，室内干净整洁、设施齐全耐用，居住功能程序化，对客厅空间需求量特别大。运用简约的手法设计功能齐全、设施使用、追求高雅的居住空间。
2、家装设计上的弊端
（1）追求凌乱美
“凌乱”杂而乱，是物品杂乱且无条理，设计凌乱,浮影纵横。凌乱美是一种时尚之美，对现代家居所提供的室内在空间设计处理已经不够完整线条了，需要从视觉、行为乃至心理上具有享受时代潮流的生活空间，中小户型家装设计追求流行凌乱美。墙面用色太杂乱、电视墙缺乏创意，色彩选用过多，使室内显得凌乱。
（2）缺少实用性
中小户型家装设计方法多样，内容丰富，形式纷呈。艺术品装饰在室内空间中其主要作用。中小户型家庭装修中，卫生间地面设置应该有坡度。可是现在部分施工人员把卫生间地面坡度放缓，导致地面的水不能及时排走，刷洗地面时排水也困难。户型虽小，但装修功能复杂。中小户型家装金玉其外，败絮其中，严重浪费了人力和资金，不适合居住的要求。
三、中小户型家装陈设的方法
室内陈设艺术设计，不仅仅起到美化作用，更应该注意到其合理性、经济性、审美性、独创性与适用性。通过精心的设计与装修，使那种原本很紧张、特别局促的感觉，能够产生明亮宽敞、通透大气的立体空间，给人以“矮身材、高印象”的艺术美效果。少装修，多装饰的方法已经成为现代人们装修的发展趋势。
1、凸显人文关怀，营造温馨家居
随着社会的进步,人们对居住环境的要求,从简单的容身需要到现代的精神需要。现设计要凸显人文关怀，推崇实用。人文主义主张个性张扬，协调氛围最重要，普通家庭装修时，最注重从家居摆设中体现中小户型家庭的温馨。中小户型家居设计上把握一个“美”字，采用简洁明快的直线条和鲜明的暖色调，张扬个性，华丽而柔美。整体风格时尚、活泼，在白色为大背景下，选择较多艳丽的家居饰品增添室内灵动性，营造和谐氛围，显得潮流和现实并存。例如采用透明玻璃、线帘、沙发家居自然隔断等等方法，即可以达到划分区域的目的，又不会造成拥挤的感觉，还能体现主人的巧思创意、一举多得。
2、展现互补特点，打造舒适小家
中小户型室内空间虽小，精心装饰后也彰显大气。小小的蜗居也能让人感受到满满的幸福。小户型陈设品在室内空间决不是简单的摆放，客厅作为一个家的聚集区，用夺目的色彩，与智能的家具，怎样装饰成舒适迷人的区域，是非常重要的。室内陈设品之间存在着互补特点，颜色上交叉互补，植物和动物动静结合互补，实用和艺术品之间形成互动。客厅用比较柔和的褶皱面料，樱桃花纹的拉帘，可以隔开两个区域，一个开放式的生活区，一个安静的阅读区，保持着开放和通风，窗帘布幔，沙发面料及靠垫，床单床罩，枕套枕巾等，除了使用功能外，还能起到很好的装饰作用，扩大空间立体感，避免家装死角，打造温馨小家。
3、体现特殊性，彰显时尚个性
艺术就是艺术家的自我表现、创造活动，或对现实的模仿活动。中小户型室内艺术特殊性通过装修活动而满足用户的审美需要，获得精神享受和审美愉悦，突出中小户型时尚简洁、实用前卫的现代装饰特点，彰显时尚装修特色。北方人喜欢栽花养鸟，南方人喜欢盆景和养鱼，这些生活嗜好体现了人们对美好生活的热爱。有生命的陈设品放在小户型居室里，可以调节空间的气场，让空间的气质更加生活化，更加亲切自然！2
4、突出装修文化，陶冶个人情操
中小户型家装陈设品应特色突出, 有文化性。书房要有文化气息，书房装饰文化最高的境界是和谐，是人和自然的和谐，是资源与环境的和谐，是文化与艺术的和谐。在主人书房的墙壁上悬挂一幅竹、梅、菊、兰等十字绣作品显示书房的高雅，可体现主人的志趣与修养。在书桌上摆设一盆君子兰、仙客来等，书架上方摆吊兰或根雕、宝鼎漆书桌书柜精美别致，整个书房安静而又文雅。窗台上放龟背竹、水仙、万年青等植物，能够净化空气，美化家居。装饰家居别具风情和文化韵味，使用的材料绿色环保，符合当代“低碳”装饰理念。让它在生活中更独特，营造更加轻松快乐的装修过程，为居住空间增添色彩，陶冶情操，激发生活的情趣。这样的室内陈设设计赋予中小户型家装空间以美的享受。
四、中小户型室内陈设艺术的重要性
室内陈设是把一种材质或多种材质，进行艺术加工精心提炼,产生一种新的有吸引力的室内装饰作品, 包括家具、灯光、室内织物、装饰工艺品、字画、盆景、插花、挂物、地板、室内装潢以及颜色选择等内容。中小户型室内陈设艺术追求精美、使用。
1、美化环境，给家居空间带来憧憬
室内陈设艺术设计是强调以人为本的设计理念，需要用户多感觉体验。做到动静分开，绿植和织物选用时，以靓丽色彩、生动形态、无限趣味为主，有效地改善室内的装饰效果，对室内装饰空间起到美化作用。布、幔、皮革等给人创造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感觉。天然织物能够创造富于“和谐感”的空间，给人以温柔舒适的感觉，在客厅里布置一个鱼缸，使人产生消遣、憧憬生活之美的感觉。合理地选择室内陈设品，能够体现主人的生活风格，是生活空间富有“人情味”。多姿多彩的室内陈设品美化了空间，给中小户型室内陈设空间带来了浪漫、生活充满了生机。
2、浪漫色彩，突出室内装饰的风格
色彩是室内装饰设计的重要组成部分，包括背景色彩、主体色彩和点缀色彩三部分。大红色使人兴奋、纯白色体现干净、天蓝色让人宁静等等。暖色调的背景色搭配上同色系的沙发，使整个中小户型房间都暖融融的。玫瑰色和白色铺就的方格地毯是房间里唯一的亮色，提升了空间的层次感。小户型装修时，用白色、黄色、天蓝色等亮丽的颜色，来装饰家居，舒适家人的感觉，亮丽你的心情，让整个家居显得充满朝气，体现出主人文化品位。切忌点缀色过多，影响了室内空间的风格。3
3、造型精湛，展现了装饰文化特色
中华民族装饰文化源远流长，具有独特的艺术设计风格，中小户型的室内装修设计要体现装饰文化特色，正所谓“一方水土养一方人”。将草编作为室内装饰艺术品，体现了江南特有的地方特色。观赏性动植物都是款式花色很特别很有特点的，比较美观的，对空间有美化作用，它们又是有生命的，让空间变的灵动有生气。运用射灯、落地灯、壁灯和台灯等，恰当地装饰家居，很好地营造了一种独特的文化氛围，提升了居室空间的品质。太阳花式的室内窗户，漂亮的窗户、配上柔质的白纱，不但方便旋转，还可以把你喜爱的绿色植物摆放在上面，注意选择窗帘要和室内家具造型风格、墙面及地面颜色相匹配。
总之，中小户型的装修设计要以以时尚、节约、实用为主，坚持时尚与耐用并重，做到装修曲线美和融合美，实现藏风聚气，享受艺术创作的独特魅力。通过室内陈设设计来满足特定地方特色的生活，温馨的家才会更实用、更科学、更浪漫。
参考文献：
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