解缙敏对精选(九篇)
第1篇：解缙敏对范文
江山都不稳了，皇帝哪有闲情睡美人?所以，美其名送给皇上的美人，最后又成了田国丈的私宠。为了贿赂吴三桂，求他“大难来时先保田家”，田国丈又把陈圆圆当成礼物转手送给了吴三桂。
与吴三桂的故事，是陈圆圆生命里的“重头戏”，原本应该浓墨重彩地将它做为压轴，才对得起这场江湖传说中的“倾国之恋”，可是，以旁观者的残酷来端祥这出戏，我始终找不到爱情的感觉。他和她，说白了就是一场易。因为边关告急，吴三桂没来得及将陈圆圆玩厌，就离开了京城前往镇守山海关。
没多久，京城沦陷，李自成坐上了龙椅，建立大顺王朝，崇祯走投无路，拿着裤腰带将自己吊死在歪脖子树上。而陈圆圆则成了宰相刘宗敏的。只是，刘宗敏没想过自己会捅了这么大一个娄子。
读过历史的人都知道，吴三桂本来打算归降李自成的，听说陈圆圆被刘宗敏给睡了之后，大怒“大丈夫不能自保其室何生为?”便放清兵入关，颠覆了短命的大顺王朝。
再见面时，吴三桂表现得深情款款，说“圆圆，为了你，我可是做了汉族的罪人。”想必当时，被当成辗转于不同男人之手的陈圆圆，心里必是恨死这个恶毒自私的男人――说什么冲冠一怒为红颜?他其实是算忖过投靠李自成，他充其量只是个降臣；而如果打开山海关迎清兵入关，他则可以算上“开国功臣”。成王败寇，满人主宰天下的时候，汉人的唾骂又与他何干?
这本是出于他自身利益的考虑，他却偏将这亡国的罪名赖到一个小女子的身上，让她替他背黑锅，她又如何能不恨?而他做了平西王之后，更尽风流能事，纳的小妾少说也有一个排――这更证实了我当初的猜测。若他对陈圆圆情深足以倾国，平西王府又哪来这么多二奶三奶乃至N奶?
不过陈圆圆也不是大奶――他想封她为平西王妃，想让冲冠一怒的江湖传言更加真实，可是陈圆圆不干了，拒绝配合他的演出。生出离心之后，吴三桂后期更曾派出杀手，想要除掉陈圆圆。看透这个男人的恶毒之后，陈圆圆索性跑到五华山的华国寺出家为尼，日日与青灯古佛做伴。
康熙年间，吴三桂野心膨胀，想要反清，事败，被康熙镇压处死。他的死，虽然不能为背了一世骂名的陈圆圆洗脱罪名，但也总算解了她心头之恨。陈圆圆最后选择了寺内的莲花池做为人生的终点――请千万别认为她是为他徇情，这会让她在泉下更不得安宁。
或者，她真正想说的是：今世我无法出污泥而不染，愿来世，能做个清清白白的小女子，平平凡凡快快乐乐地度过我的一生。
永不过时的职场法则
月满天心
明初，翰林学士解缙是当时有名的才子，以奇才和擅拍马屁著称于世。
解缙19岁中翰林，开始在朱元璋眼前混，渐渐展露出了另一方面的才能，阿谀奉承。
朱元璋天生具有领导的范儿，草莽出身，肚子里没多少墨水，但是，却喜欢附庸风雅，喜欢让解缙这个大才子陪在左右。潜台词就是：你看看，别说我没文化，这有文化的，可都得给我打杂儿。
一次，解缙陪朱元璋喝酒。朱元璋故意卖着关子说：谢爱卿啊，昨天宫里出了喜事儿，你吟诗庆贺一下吧!解缙早听说朱元璋得了个儿子，于是开口吟道：君王昨夜降金龙。金龙二字，料定朱元璋听了定会喜欢。没想到，今天领导是特意要难为难为他。朱元璋捋着胡子说：嗯，你都知道啦。不过，是个女孩儿。解缙一听连忙改口：化作嫦娥下九重。朱元璋不依不饶，为了难为人，不惜诅咒自己的孩子-可惜，生下来就死啦!解缙的汗冒出来了，不过好在他肚子里有货，又马上接到：料是人间留不住。朱接着说已经扔到御花园的河里去啦。解缙接着吟诗：翻身跳进水晶宫。
到底是龙种啊，生死都和凡人不一样。不过，解缙马屁拍得好，不露骨，也不媚俗，让朱元璋龙颜大悦，连赏几杯御酒。
再一次，朱元璋约解缙去钓鱼。解缙技术高超，可是朱元璋钓了老半天，一条鱼也钓不上来，在下属面前如此丢脸，朱元璋脸沉得比湖水还低。解缙一看领导生气了，怎么办呢?总不能自己弄两条鱼给他挂钩上去吧，那样领导的脸不是更没处搁了。
解缙心说，我没别的办法，可是我会做诗啊，眉头一皱，计上心来。他一边钓鱼，一边吟诗数尺丝绦落水中，金钩抛去永无踪。凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。
朱元璋一听，心里开了花，对着湖水得意地想：嘿嘿，小样吧，俺钓的是龙，你们这般小鱼根本不配我下钓竿嘛。
解缙官至文渊阁，有宰相之实，他为官清明，与恶势力贪官势不两立，为百姓伸张正义。并率三千余名学士编撰了《永乐大典》，给后世留下了一笔宝贵的财富。
当文明与愚昧对峙，幽默和荒唐碰撞，如果真正想做一件事，那么就要先保持住自己做事的权利。解缙的自保方法，就是使劲拍领导的马屁，拍到炉火纯青的地步!
第2篇：解缙敏对范文
明代初期江西智学李梦阳，一次发现有个考生与他同名，便传来该生，出一上联让他对：“蔺相如，司马相如，名相如，实不相如。”
该生才思敏捷，脱口对曰：“魏无忌，长孙无忌，人无忌，我也无忌。”
魏无忌是战国期间曾窃符救赵的“信陵君”。长孙无忌是初唐名相。此下联别解“无忌”巧对“相如”，十分精彩。
（二）
解缙是明代有名的才子。有一次，明成祖朱棣和解缙谈起对联时说：“《论语》上的‘色难’二字很难对。”
解缙脱口而出说：“容易。”
朱棣说：“既然容易，爱卿可不对来？”
解缙说：“禀告陛下，‘容易’就是下联。”
朱棣略加思索，不禁大笑叫绝。
（三）
相传古时山西寿阳有个学者叫祁隽藻，幼时聪慧过人，排行老五。在他5岁那年的端午节，母亲让他给其三哥和三嫂送去5个粽子。自恃才学不凡的三嫂，趁机想试探一下五弟的才智，便脱口吟了同一上联：“五月五日五弟送石粽，好看！好看！”
祁隽藻不假思索随口答道：“三更三点三嫂伴三哥，好亲！好亲！”
三嫂听罢，虽不免有点面红耳赤，但对五弟的才智却暗暗称奇。
（四）
清代才子纪晓岚，幼年时就能出口成对。一次，他到四叔家玩，四叔要和他对对子，当场指着四婶的脚说：“三寸金莲小。”
纪晓岚机灵地对道：“一双绣鞋轻。”
四婶被叔侄俩逗乐了，说：“你们真有意思，这也可用来作对子吗？”
四叔又说道：“人谁不有脚。”
纪晓岚接口对道：“何必动无名。”
这一问一答，逗得四叔、四婶哈哈大笑。
（五）
有一次，清末两广总督张之洞与一帮文人在陶然亭上饮茶。
有人以“陶然亭”作为上联求对，张之洞当即笑曰：“鄙人的名字‘张之洞’就是下联。”
众人皆拍手叫绝。
（六）
有一次，在中央电视台排练节目，葛优和陈佩斯碰到赵忠祥和倪萍。赵忠祥不无风趣地说，你们两人走在一起便是一句上联：“两个光头，不会念经，一个影星，一个笑星，频频亮相，晃来晃去，吸引眼球。”
第3篇：解缙敏对范文
描写春天的对联10副落花满地春光晚;
芳草连云暮色深。
【赏析】北宋徽宗赵佶，在位时荒淫腐朽，却又是颇负盛名的书画家，书法“瘦金体”，自成一家;工花鸟，能诗词，又善对联。北宋靖康二年(1127年)初，徽宗被金人俘虏北去，在失去人身自由的情况下，仍然雅好赋诗做对联。这副对联的上联就是徽宗所出，下联是莘王赵植所对。
千条嫩柳垂青琐;
百啭流莺入建章。
【赏析】北京颐和园的宜芸馆对联。这里“青琐”“建章”都是借指宫殿。
芳堤十里新晴，春态苗条先到柳;
翠叠万山如绣，点缀风流却欠梅。
【赏析】此联是明朝进士邵锐所题。上联用细长柔美、婀娜多姿，最早变绿的柳丝，来描绘明媚宜人的春光。
下联“翠叠万山如绣”，更进一步美化了上联描绘的锦绣般春光，同时又急转，“点缀风流却欠梅”，一下子便把意境推向了另一境界：指出春景虽美，但却无梅。
燕入桃花，犹如铁剪裁红锦;
莺穿柳树，恰似金梭织翠丝。
【赏析】上联以“铁剪”比喻“燕子”，以“红锦”比喻“桃花”;下联以“金梭”比喻“黄莺”，以“翠丝”比喻“柳树”，生动贴切。
松下围棋，松子每随棋子落;
柳旁垂钓，柳丝常伴钓丝悬。
【赏析】解缙是明代大学士，这副对联的上联是解缙的朋友所出，下联是解缙所对。联语表达了清净悠闲的情趣。
东风吹开花千树;
占断春光唯此花。
【赏析】这是著名的咏桃花对联，下联源自唐代白敏中写桃花的诗句:“千朵秾芳绮树斜，一枝枝缀乱云霞。凭君莫厌临风看，占断春光是此花。”
云淡枝头春意闹;
风轻墙外杂花红。
【赏析】这是咏杏花的对联。杏花有变色的特点，含苞时纯红色，开花后颜色逐渐变淡，所以说“杂花红”;花落时变成纯白色，所以说“云淡枝头”。
绿树青山，斜阳古道;
桃花流水，福地洞天。
【赏析】这是湖南桃源县的桃花源对联。桃源县的桃花源相传为陶渊明《桃花源记》里所记载的地方，也是我国最负盛名的桃花胜地，这里桃花满山遍坡。
桃花飞绿水;
野竹占青霄。
【赏析】“青霄”指青天、天空。这是江苏扬州瘦西湖的蒸霞堂对联。扬州历来都是江南繁华形胜之地，瘦西湖更是胜景中的胜境。在瘦西湖畔植有不少桃花。
水滴花溪，洗净一穷二白;
第4篇：解缙敏对范文
关键词：王绂;雅集图;文艺风尚;文化品味
中图分类号：J205;I206.2 文献标识码：A 文章编号：
明代官场流行雅集唱和，其中正统初年杨士奇组织的杏园雅集最为出名。此次雅集中，三杨与翰林同僚们赋诗作序，宣扬隐于庙堂的生活观念，指出翰林负有歌咏盛世太平的责任。谢环绘图写影，表现三杨鉴赏古玩、丝竹清谈等雅集活动，再现“于于冠衣”的大夫形象，突出“备菁莪之仪”的翰林仪范，将瀛洲仙与玉堂仙合一，鼓吹“耆俊不在野而在朝”的气象。此次雅集意义重大，图像确定了以表现人物风貌为主的明代官场雅集图式，翰林唱和也奠定了明代官场雅集歌咏盛世的基调，并传为“故事”，被不断模仿。其实，成祖登基后，多次召集大臣游览皇家园林与北京名胜，举行雅集唱和。其中由胡俨发起，王绂绘图的《北京八景图咏》留下112首诗、一序一跋，规模宏大，集中讴歌成祖的丰功伟业，借北京八景渲染凡花野草“衣被云汉昭回之光”[1]54的盛世气象。同时，王绂还创作了一些表现官员雅集的图像，如《凤城饯咏图》、《斋宿听琴图》和《山亭文会图》。这些图像的表现风格与《杏园雅集图》非常不同，王绂一方面将画面焦点放在雅集现场上，一方面突出清雅的雅集环境，力图糅合元末绘画意境和宋元以来雅集图像主题。这种风格与趣味的不同既是王绂力图创立明代新雅集图式的结果，也是明代翰林文艺风尚变化的征兆。这一点历来不被重视，本文尝试介绍王绂的雅集图式，分析明初文艺风尚的发展趋向以及对雅集文艺的导向作用，并解析图文对主流风尚的表征与超越。
一、王绂的雅集图
王绂字孟端，号友石生，又号九龙山人，无锡人。永乐年间因善书被荐举，供事文渊阁，拜中书舍人。王绂也是明初著名画家，尤善墨竹，并为翰林们绘制了大量充满清润之气的墨竹精品。翰林也乐意题咏王绂墨竹，如金幼孜题杨士奇收藏的王绂竹石：“珊瑚出海底，低拂凤凰枝。苍雪落寒影，晴云含碧滋”，[2]592突出墨竹苍寒的清气和碧润的气质，正是杨士奇坚守贞洁、追求温雅的体现。王绂还善山水，师法吴镇、王蒙、倪瓒等元代四家，是明初继承元末山水画风的重要画家。王绂正是利用元末画风创作了明代初期的雅集图。根据题记可知，《斋宿听琴图》是表现曾日章、邹辑等永乐三年陪祀南郊前夕斋宿翰林院，夜间听琴、分韵赋诗的场景。[3]400《山亭文会图》表现永乐四年的一场中秋文会。《凤城饯咏图》表现御医赵友同①被派遣辅助夏原吉治理浙西水患，送行官员设饯别宴的场景。目前笔者未见《斋宿听琴图》，据《墨缘汇观录》描述：“水墨写虚堂烟月，翦烛鸣琴，共乐升平之景。其松竹坡石笔墨苍润秀逸”[4]166可知，图像与后两图相似。后两图主要表现文人雅集山间或水岸的场景。《山亭文会图》以亭子为中心，亭中人正在展卷、听泉，亭外人分别舟中濯足、携琴、策杖、临流，向亭中赶来。亭外草木丰茂，流泉潺潺，高阁入云，水榭映川，山屏壁立，主峰巍峨，营造既丰茂敦朴又宁静空灵的集会环境。《凤城饯咏图》表现三人亭中饮酒，河中一舟停泊，童子在船头准备酒食。亭外盘石高树，亭后两叠山峦，一湾流水，再现了宁静渡口的饯别宴场景。二图技法相似，山石先以枯淡墨皴写，后以浓墨点苔，再结合解索皴的稠密灵动、直皴的粗重简率和折带皴的尖峭险侧，点出了王绂的画风渊源，也暗示了雅集图的新变。
参照当时流传的《西园雅集图》和《香山九老图》可知，王绂雅集图的变化表现在图像侧重点和空间形态上：一、当时流行的西园雅集图、香山九老会图都将参与人置于画中，侧重表现人物的凤仪。而王绂的雅集图人数少，比例小，显然不是雅集人的真实相貌，仅仅为了指示某种活动。二、为了展示人物风貌，流行的雅集图都将人物活动放在几个独立空间中，同步展示雅集全景，地点也设在花园，空间相对封闭。而王绂将人物引向一个空间，不同活动通过人物动作暗示，主要展示雅集瞬间，地点均在开阔的草亭中，暗含观看周围风景的可能，说明王绂力图将环境与人物活动联系起来。如《山亭文会图》以亭子为中心，山石、主峰、山岚、河流明显趋向亭子。《凤城饯咏图》舟上仆人与亭子在一条横向线上，亭子与后方山峦在一条纵轴线上，将风景带入空亭。实际上，凤城饯咏和斋戒听琴都是翰林雅集，斋戒听琴的地点是南京翰林官署，环境严肃。王绂却没有刻画这种氛围，而将活动设在空亭中，营造轻松自由的环境。在风景的表现上，画家侧重个人性情的抒发，笔墨表现的目的在于营造丰茂磅礴的山林气象和“幽淡简远”的水边风韵。回溯雅集图历史可知，《华灯侍宴图》表现杨皇后的父兄侍奉宁宗晚宴场景，画家将热闹的宴会融入华灯初上，雨霁初晴的朦胧诗意中。明初翰林雅集与杨皇后雅集背景相似，王绂的雅集图思路也受到马远《华灯侍宴图》的影响。不同在于，王绂多将主要活动场所放在边角，风景比例大，风景与人物既有情感联系，也是象征关系。这种取意于宋，取貌于元的做法透露翰林文艺风尚变化的征兆。
二、明初翰林的文艺风尚
明代皇帝重视文臣，洪武二十一年解缙中进士，被选为庶吉士，读书中秘，常伺帝左右以备顾问。成祖又召解缙、杨士奇、胡广、曾ぁ⒔鹩鬃蔚绕呷巳牒擦郑参赞机务，辅助东宫。为了编辑《永乐大典》，纂修实录，成祖从全国召集善书人才，由此翰林院人才济济。翰林们除了完成朝廷大制作，还负有鸣盛太平的责任。留存于今的《明人应瑞图》绘有白鹿、瑞麟、嘉禾、黄河清等祥瑞现象，并配有曾さ男蚝透澄模极力粉饰太平，正是翰林鸣盛的明证。闲暇之际，翰林们经常谈文论艺，以解缙和杨士奇为代表。二人身为朝廷重臣，均将文艺放在关乎治化的高度，多次规劝皇帝为道德之文，并以身作表率，写诏敕，主持永乐大典、高庙实录、宣宗实录等大制作，为明代基业的巩固立下汗马功劳。但解缙生来英悟奇绝，胸宇旷略，无城府，与王、王汝玉、王达、高趣味相投，文章“雄劲奇古，新意叠出。叙事高处逼司马子长、韩退之。诗豪宕丰赡，似李杜。”并教育学者：“宁为有瑕玉，勿作无瑕石”，②疏狂豪宕之气溢于言表，也是元末务奇博文风的延续。又因助成祖立皇长子朱高炽为太子，得罪汉王高煦，很快被贬出朝廷。与解缙趣味相投的王、王汝玉也受牵连，纷纷离世，其文艺观念随之式微。其实，洪武年间太祖高皇帝已经指出文章以明道德、通世务，明白易直为本，反对深怪险僻之辞。经成祖治理，明朝进入繁盛时期，继位的仁宗为守成之主，更需要雍容的文章粉饰盛世气象，解缙的诗文不符合他的要求。仁宗在东宫中主要由杨士奇辅助，文艺兴趣的培养也主要来自杨士奇。杨士奇为人谨慎，早在永乐七年王汝玉在文华后殿谈为诗之法，仁宗询问为诗的高下优劣标准时，即乘机进言，劝谏仁宗要学圣学之大者，作诗是余事，诗之高下以道德高下为本。[5]148杨士奇还找到历史名臣欧阳修为榜样，赞扬欧文“雍容醇厚”，有三代气象，[5]148也积极学习欧文，形成“平正纡余，舂容典雅之音”。③这正是守成之君所追求的帝王气象。所以，在文艺风气的变化上，杨士奇抓住了明代文艺发展的方向，形成馆阁体。
翰林们也喜欢收藏、品题书画。杨士奇每次拜访姚广孝，均“肃容坐寿椿堂，焚香煮茗，出清玩，论文事，继以觞酌、谈笑为乐。”④解缙是明代书法家，求书者络绎不绝，也写了很多书法心得。但杨士奇和解缙对书画的理解有别，也出现了与诗文相似的对立。杨士奇的品题重在人品，希望学者求书法于“忠慧之上”。⑤解缙更加重视书画的审美感受，如题《扇中竹树》：“广寒夜拆双鸾去，竹实衔来孕箨龙。一夜风雷鳞甲动，坐看六合洒清风”，气势豪迈。又题《扇中竹树》：“广寒椎碎堕蛟室，龙影_入扶桑波”，⑥纵宕奇绝。其实，明初品题书画中与杨士奇或解缙品味相投的人比较多，如杨荣、姚广孝、王绂、王汝玉、王达。下面以他们对云林画、米氏云山和西园雅集图的欣赏为例理清二者的不同。
云林画以清雅为主，多含隐忧，给人清泠寂寞的感觉。杨士奇题云林的《清溪亭子》：“寂寂堤上亭，蔼蔼阶前草。逸思乐此中，尘心自然扫。”⑦又题云林《摹董源画法》：“山连青黛树深蓝，家傍溪云草结庵。画史欲存招隐意，故将幽趣写江南”。⑧可见杨士奇把云林的画解读为隐于田间的恬淡乐趣，判断多于感受，似乎连云林的田间乐趣也没有引起他的情感共鸣。姚广孝是云林好友。云林殁后，姚广孝对着他的《墨竹图》不仅回忆起他们一起在开元寺和笠泽湖边游玩的情境，还继续听竹枝歌，怀念好友，怅惘之情，不言而喻。广孝虽贵为太子师，依然不忘云林式的空漠清泠，自题竹枝：“翠叶?拂水云，凌霜劲节不同群。荒村寥落无人处，谁谓茅庵有此君。”⑨王绂也非常喜爱云林，童年见倪瓒《梧竹草亭图》，四十年后对其“运意之妙”依然“耿耿于心目之间”，并为朋友绘制《忆梧竹草亭图》以慰丢失佳图之憾。王绂还有不少模仿云林的绘画，如《乔柯竹石图》、《秋亭远岫图》、《凤城饯咏图》。《秋亭远岫图》表现亭中一人眺望对岸远山。上有王汝玉、王达二位翰林的题诗。王达与王绂是同乡好友，王绂为他写过不少图像。王汝玉、王达与解缙、王、王洪号称“东南五才子”，个性疏狂，与王绂相类。他们对《秋亭远岫图》的品题流露出对“云林式”江南隐逸生活的欣赏和向往。王绂云：“溪水涵秋鹤影孤，草亭云冷树模糊。相看未遂还山约，宜复年来写画图。”王达云：“清霜入林枫叶赤，寂寂茅亭枕溪碧。千尺孤峰倚绛霄，俯仰乾坤秋一色。高怀本与山水同，闲踪得伴渔樵翁。纵谈不及世尘事，笑指天外南飞鸿。披图景象看如此，双目顿令清似水。欲凭粉墨蓬瀛，更拂溪藤寻画史。”王汝玉云：“不到草亭今十年，重来风景只依然。天恩倘赐悬车日，拟向溪头泊钓船。”⑩虽身在朝堂，他们都真切感受到图像的清泠与孤寂，并渴望回到这种隐逸情境中。显然他们的隐逸情怀并未随着地点和身份的变化而转化为隐逸观念，这也是疏狂高介性格使然。
米氏云山在元末明初非常流行，也是艺术家宣扬疏狂隐逸之风的表现。米氏云山在元代被高房山尚书继承，转化为安逸闲适的朝堂之乐，但是，元末闽人对云山的理解渗入清高疏狂之气。其中高画学米芾，出入商高间，创作了大量米氏山水，其名士好友王恭多有品题。同时，翰林解缙、王汝玉、王也与高投契，形成以闽人为中心的群体。如高题《云林书隐图》：“窗开象湖阴，帘卷龙峰顶。林静弦诵闲，波空棹歌冷。沧浪可洗心，白鸥待孤艇”，[6]552弥漫着明净清玄的思绪。王恭《书高漫士为陈拙修绘沧州别墅》也津津乐道葛巾拄杖萧散林间的闲适生活，自诩心灵澄澈，与“野鹤闲云”为伍。这种清泠疏狂的气韵当然不能与杨士奇严谨舒缓的文风合一。杨士奇虽然没有品题米氏云山，但他对宫廷画家谢环的规劝可知他力纠疏狂之气。谢环是宫廷画家，但崇拜米芾，画过一些米氏云山。吴宽和李杰均品题过谢环的米氏云山。吴宽题谢环《春山图》：“云中迭嶂翠模糊，深树茅堂隐若无。莫向昔人论画品，开窗聊对谢公图”，正是米氏云山的典型面貌。?谢环也崇拜米芾的赏玩生活，积极收藏，并将斋室命名为“米家船”。当时不少翰林都到过“米家船”，王直对米家船的描述可见一斑：“而所蓄晋唐以来法书名画皆在。燕闲之际，焚香而阅焉。俨乎天容之在上，王谢荆关辈之风神气韵亦恍然其相接也。庭循心独乐此，盖不知金玉之为贵，山海之藏之为富。因名其室曰：米家船。”?杨士奇也经常出入米家船，并将其改为“翰墨林”。这一举动引人深思。我们先看杨士奇对谢环收藏的印象和改名的原因：“所居深邃]爽，森列唐宋以来法书名画。造之者，如众宝在目，应接不暇……余以翰墨林易之。庭循达者也。凡世间奇绝珍秘之玩岂其长存？虽王逸少、顾长康之迹皆神品也，历数百年后即磨灭且尽，况其次者乎？独其行事因文字以传者，虽千岁之远犹一日也。昔苏文忠公记石氏画苑特著其为人，故吾于翰墨林取以为法焉。”[7]421谢环收藏书画在于自娱，并不看重书画的经济价值，杨士奇虽爱好清玩，却以书画经济价值衡量米家船的地位，显然太多市侩之心。杨士奇申说改名是为了特著其人，并在记中强调谢环“谦虚不倚”，“其中确然而外未尝一毫忤物”，可见目的在于树立谢环彬彬君子的形象。他还赞许谢环是达者。达者不以名利为务，却要通过文字记载行事，以图千年不变，显然是流芳百世的名利心作祟，恐怕也难当“达者”之实。杨士奇的“纠正”行为与杨荣、陈登等在鉴赏中注重考辩是一致的。他们对《西园雅集图》的考辩颇能说明这一点。杨荣和杨士奇见过多本《西园雅集图》，内容多有不同，于是杨荣云：“辨驳考究亦学者之所当务，姑以所闻所见识诸左方，俟博雅君子相与考焉。”?杨荣和杨士奇对西园雅集图的品题更注重人物的社会身份和盛世风采。杨士奇云：“而于以见晋卿之好贤重文，及诸君子之高风逸韵，萧散不，光华相映，如众星之联聚，如群玉之陈列，与夫从容太平之盛致，盖有旷数十世而不一见者，其可为盛也已。”[7]377在杨荣看来，西园雅集参与人是雍容典雅的蛟龙或瀛洲仙，女士均是盛装的婵娟，他们在休假之际，带着光润的玉、成对的古器，在园中丝竹清谈。园中修竹娟娟，林泉潺潺，兰荃馥郁，真乃清洁雅妍的盛会。最后感慨“奇哉西园集，图画今流传”，并非常艳羡地“愿以厕末编”。[8]37显然他们通过将西园诸君子想象为太平盛世的瀛洲仙，炫耀他们的尊贵地位，把自己同化其中，达到流芳百世的目的。这也正是他们开展杏园雅集，并绘图赋诗的主要目的。与此相对，闽中一卷《西园雅集图》经过闽中文人品题，依然保持清泠萧散的林下风韵，如高：“谈玄依道侣，结社得缁流。”牧隐：“阳崖洒雄笔，阴涧和幽弦……H然欲投簪，共拂秋霞瞑。”陈赓：“杯酌石上月，翰飞涧中泉。投情爱仙侣，悟空或谈玄。”并对繁华的消失充满感慨：“莫向繁华惊物换，大梁宫树也萧然。”?闽中文人因真切向往萧散清泠的林下生活，而感慨佳会不再，显然侧重雅集的生命体验，这也解缙的文艺趣味相当。
总之，明初的文艺风尚在成祖时确实存有以解缙为代表的疏狂清泠和以杨士奇为代表的和缓平易两种风格。随着国家稳定，杨士奇乘机将个人风采、社会地位解释为国家太平气象的象征，和缓平易的文艺风格成为服务社会的工具，占据文坛主导地位，而解缙等人相继离世，解缙的文风逐渐式微。
三、兼具文化品味和主体精神的雅集作品
历史上雅集文会图很多，以西园雅集图为奢，一般以长卷形式分段展示人物风采。元末玉山雅集虽是社会名流集会，张渥的玉山雅集图也坚持西园雅集图式。明初王绂的雅集图并未采用这一流行图式，转而取法《华灯侍宴图》和元末文人斋居山水图式。《华灯侍宴图》表现宁宗杨皇后的父亲杨次山与兄长退朝后侍候皇帝夜宴的场景。马远将侍宴的庄重场景融入到华灯初上，梅花含蕊，山岚弥漫的诗意氛围中。庭前助兴，又突出欢乐的晚宴气氛。王绂的雅集图多是翰林雅集，与《华灯侍宴图》有相似的背景，他也将场景融入到氛围中，显然取意于马远。但马远通过细致刻画房屋塑造稳定的宴会空间，诗意气氛主要是即兴情绪。王绂的饯别空间更突出象征含义。图中草亭、山峦、水中坡陀都是倪瓒常用的清雅符号，前景的亭子控制着这些符号，俨然读解人。显然，王绂的图像风格是元四家一脉，这也是明初翰林推崇的文艺品味。值得注意，翰林?并不将元四家风格解释为幽澹简远的林下逸气，而是闲适恬淡的林间生活象征。《凤城饯咏图》中翰林们将赵友同归家生活设想为林下之乐说明了这一思想。王汝玉云：“梦落沧浪旧钓游”，通过自己的旧经历，说明归去生活的潇洒闲适。王也通过旧业、老菱花、鸥鹭、故人等意象设想归家后的快乐生活，诗云：“旧业菱花老，秋风鸥鹭闲。故人能问讯，相见一开颜”，将以往的江南生活用表示过去与将来的时间词汇串联，突出经过时间沉淀后家乡所具有的亲切感和即将开始乡居生活的喜悦感。杨斌也通过“望江南”、“紫蟹银鱼”、“野桥篱落”等勾画赵友同归后生活。显然，这与云林清冷寂寞的林下之风不同，而与高房山尚书“气韵闲远”的云山图有异曲同工之妙。云林曾云：“房山高尚书，以清介绝俗之标，而和同光尘之内，盖千载人也。僦居余杭，暇日策杖携酒壶诗册，坐钱塘江滨，望越中诸山，冈峦之起伏，云烟之出没，若有得于中也。其政事文章之余，用以作画，亦以写其胸次之磊磊者欤！”[9]702翰林虽未作画，但参加类似的文艺活动，与高房山有会心之处。当然，这并不意味着翰林愿意回到林下，高得D云：“昼锦荣殊甚，归承宠渥优”。杨士奇也强调：“由来君命重，非为爱鲈鱼”。?归家对出行人是受宠得名的象征，对留京翰林是宦海思恋山林的表现。送行人还透漏出官场客居的惆怅，王绂强调“客里送君”，杨斌感慨自己宦游在外。所以，归家人的生活成为整个送行队伍的共同愿望。再看《凤城饯咏图》可知，画家刻意避开驿亭的伤感环境，把饯别放在草亭中，亭外山峦围合，风光明丽，俨然宁静的港湾，船头仆人和亭中仆人正走向亭中，突出饯别的瞬间，回到《华灯侍宴图》诗意而热烈气氛中。这里的宴乐还是翰林山林思绪的象征。
王绂的《斋宿听琴图》进一步将山林气息解读为盛世气象的象征。王绂将《斋宿听清图》的地点翰林院比作瀛洲，宣称聚会正当国运昌盛，文明昌化之际，翰林们华镫簪缨，济济一堂，在此歌咏盛世。于是王绂仿阎立本《瀛洲十八学士》，绘斋宿图，以流传久远。但根据图像著录信息可知，这幅图像风格清泠。琴音也从“舒徐安适，疏越和畅”的三代遗音变为“孤鹤宵唳，高崖泻泉”的清厉激烈之声（邹辑序）。这在翰林心中引起的思绪也颇为复杂，除了阳刚高亢的“按七德，谐九宫”（曾ぃ┑恼穹茏饔茫还有“曲罢残月洛，余辉转觚棱”?的淡淡寒意。可知，翰林们将听琴的感受放在振奋激扬的一端受到特定政治氛围的影响，是他们顺应国运，刻意阐释的结果。这一思路和杨士奇渴望通过杏园雅集图号召歌咏太平，表现象征国家仪范的“于于君子，羔羊大夫”翰林形象，并流传千古如出一辙。
雅集是翰林亲自参加的活动，情感触发主要来自当时的活动情境，即使在热闹的宴会中，依然流漏出细腻的私人化情感，超越图像的象征特性，突出翰林济国为民的志向和个性风采。凤城饯别中，翰林渲染萧瑟空阔的送别地，如“积水渺无际”，“官河水满正秋霜”。王洪更是一腔离情付诸流水，见落叶飞雁，孤帆斜日，唯有离歌一曲，萦绕江上，增缥缈空漠之情。不过，受到归家主题的制约，翰林特别强调归途所见江南意象，利用诗歌的视觉节奏与声音节奏的转化实现图像的想象延伸。李至刚诗云：“汀洲杜蘅歇，南浦西风生。美人鼓兰楫，路指江南行。南行向何许，东望吴淞去。吴淞秋水多，绿遍芙蓉渚。渚外九龙山，山边三泖湾。人家临水住，日暮采菱还。采菱歌易断，送子愁零乱。愁来可奈何，思满江南岸。江南不可思，动子情依依。”利用舟行，通过景物的不断更新，点出江浦发舟，舟到吴淞所见芙蓉渚、九龙山、三泖湾等地风光，形成自然的视觉节奏。到日暮时分，视觉节奏又被江南采菱的音乐韵律替换，而音乐声断恰恰阻止了韵律的延展，赵友同从归家的沉醉中惊醒，回到送别场景，自然流畅，构思巧妙。总之，诗人利用景物转化制造视觉的流动感，形成想象的韵律，与歌声实现通感，又巧妙抓住声音的逆转，将归家的喜悦与离别的伤心结合，丰富离别的情感层面，又突出别绪的焦点时分，别具一格。这种表现策略超越图像的象征含义，以私人化的体验回应隐居，抒写性灵，显示翰林独立于身份标榜外的社会责任与济国为民意志，正如解缙云：“丈夫誓许国，冥心浮轻航。矧兹念桑梓，泽灾势怀襄。白云迢递远，a首师坚章”。回看《凤城饯咏图》，中景和远景空明纯净，暗喻赵友同心境空明，一心济国为民的志向。斋宿听琴中，翰林也将听琴的感受转化为清晰的形象，“初如鸣冈凤，奕粘跎。又如幽泉，泠泠泻春冰。”（钱仲益）“秋鸿唳远空，猗兰芳葳蕤。”（邹辑）突出翰林阳刚儒雅的气质和清泠啸傲的个性风采，恰与“鸡鸣整朝冠，晨钟动高阁”（苏伯厚）的肃穆祭礼环境相应。《山亭文会图》虽然表现时间在秋季，但画家突出巍峨主峰，澄净峦气和茂密的山林，也是翰林高昂气质的反映。所以，当艺术活动触及翰林的内心志意时，他们就脱离权力话语的制约，焕发出独立超迈的个人气象和积极向上的主体精神。
总之，明初雅集是翰林参与的文化活动，在走向权力话语的过程中，出现了短暂的双重特性：功能性的文艺表征，即翰林置身其外，把文艺作品解读为文化观念;言志性的情感抒写，即翰林融入其中，弘扬超迈的主体精神和为国济民的士人志向。
四、结语
雅集是明代官场非常流行的文艺活动，在三杨确定杏园雅集基调和谢环定型雅集图式之前，王绂取意《华灯侍宴图》，创作了具有元末山水面貌的早期翰林雅集图，显示出明代雅集图发展的关键一环。这种混合风格是明初文艺发展的必然结果。成祖年间，文艺界存在以解缙为代表的雄才大略的才子翰林和以杨士奇为代表的谨慎雍容的老成翰林，他们一起被重用，但随着国家稳定，解缙等人在政治上相继得罪，先后离世，其求新疏宕的风格也不能适应国家文艺政策的发展，而杨士奇因帝王师身份对守成君主有意教诲，逐渐引导国家推崇雍容典雅的文风。王绂描绘的翰林雅集正是解缙和杨士奇同处翰林之际，清晰显示了文艺风向从解缙风到杨士奇风的诸多转变：一、对以云林画为代表的清泠之风的看法将解缙和杨士奇分属在疏狂跌宕和雍容迂缓两边，解缙更侧重生命体验的抒发，杨士奇却将隐居转化为观念。二、明初雅集受到杨士奇文艺风尚的影响明显。王绂受到翰林强调闲适宴乐的影响，以集会场景掌控山水风韵，将山水风格诠解为文艺品味，翰林利用诗歌将山水代表的林下清雅解释为朝堂君子闲适生活的表征，推进雅集政治化的步伐。三、翰林受到离别、听琴等具体情境的影响，触发内心情感，极力摹写文艺活动的情境，突破观念象征，引入高迈阳刚的个性气质和言志担当的公共意志，显示了成祖初期翰林独立自足的主体意识和卫国济民的担当精神，有别于三杨谨慎守成的消极作为。这些都说明身处过渡中的明初翰林在寻找合适的文艺风尚中徘徊于情感抒写和文化品味之间，显示了文艺风尚转变过程中的过渡特性。
注释：
①王鏊撰《姑苏志》卷54载，赵友同字彦如，长洲人，沈实温雅，有行谊。少
笃学，从宋镉巍：槲淠┤位亭县学训导，永乐初满考当迁，会姚广孝言其深
于医，遂授太医院御医。又有言其知水事者，诏从夏原吉治水浙西（1403-1405）。
其后大臣数荐其文学，及修永乐大典遂用为副总裁，又与修五经、四书、性理
大全书，书成当迁翰林，以母丧去，卒于家。（《北京图书馆古籍珍本丛刊》
第27册，北京：书目文献出版社，1998年，第859页。）
②杨士奇《朝列大夫交趾布政司参议春雨解先生墓碣铭》，解缙《文毅集》附h，
《影印文渊阁四库全书》第1236册，第841页。
③杨士奇《东里集》，《影印文渊阁四库全书》第1238册卷首附阁臣评语，台湾
商务印书馆。
④赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》卷三，《影印文渊阁四库全书》第815册，第337页。
⑤郁逢达《书画题跋续记》卷六，《影印文渊阁四库全书》第816册，第860页。
⑥解缙《扇中竹树》二首，清陈邦彦选编《历代题画诗》下册卷82，第277页。
⑦⑧汪`玉《珊瑚网》卷三十四，《影印文渊阁四库全书》第818册，第640、
652页。
⑨《御定佩文斋书画谱》卷五十五，《影印文渊阁四库全书》第821册，第356页。
⑩《石渠宝笈》续编，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第6卷，线装书局2011年，
第3259页。
?吴宽《家藏集》卷十七，《影印中国国家图书馆藏文津阁四库全书》第419
册，第384页。
?《翰墨林诗序》，王直《抑庵文后集》卷十五，《影印中国国家图书馆藏文津
阁四库全书》，册414册， 第748页。
?杨荣《文敏集》卷15，《影印文渊阁四库全书》第1240册，第244页。
?李公麟《西园雅集图》水墨纸本，26. 5cm ×406cm。著录于《秘殿珠林石渠
宝笈合编》第 2 卷，第 1046 页。诗歌来自《西园雅集图》题跋。
?在雅集中，翰林们的看法基本上倾向杨士奇的文艺风尚，解缙的文艺风尚在翰
林突破文艺表征范式的时候，转化为高迈阳刚的个性气质和为国为民的担当精
神，与他们对云林品题中推崇的清泠疏狂的林下之风不同，这显示明初翰林对
云林风格的认同与转化。
?汪`玉《珊瑚网》卷36，《影印文渊阁四库全书》第818册，第692-693页。
凤城饯咏的诗均来自著录。
?卞永誉《式古堂书画汇考》卷56，《影印文渊阁四库全书》第829册，第400-403
页。所有引用斋宿听琴的诗文均出此著录。
参考文献：
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[3]卞永誉.式古堂书画汇考[M]//景印文渊阁四库全书.台湾商务印书馆，1986.
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[9]俞剑华编.中国画论类编[M].人民美术出版社，1986 .
第5篇：解缙敏对范文
“体育本身就是教育的一部分，我不明白为什么要谈‘体教结合’。”
“作为校长，我要让全体教师有一种‘家长’的感觉，有一种‘他是一座山’的感觉。山在，依靠就在；家长在，心灵的依托就在。”
这是一所以培养人才，为高校输送优秀学子为己任的省一级重点中学；这是丽水惟一一所“部级体育传统项目学校”。在注重教学质量的同时，缙云中学进一步发扬注重体育的优良传统，体育人才层出不穷，各类竞赛硕果累累。
近日，记者专访了缙云中学校长李岳林，倾听他关于体育育人、育全面人才的观点。
抓普及 每个学生至少学会一项体育技能
作为“全国体育工作先进单位”，缙云中学的体育工作提倡“从群众中来，到群众中去”的原则，既关注全体学生的整体运动能力，在运动中提高他们的身体素质，另一方面不断从学生群体活动中发现苗子、培养体育专门人才。
李岳林说：“学校的体育工作关键是普及，要惠及所有的学生。首先要保证学生的睡眠时间，第二是保证学生的锻炼时间。我跟副校长讲过，学生的睡觉时间是我的，锻炼时间也是我的，这两个时间段由我来安排，余下的时间你来安排。”缙云中学特别注重大课间操活动，成立了以校长为首的领导小组，根据学校具体情况，开展了长跑和跳绳两项活动，每天坚持锻炼30分钟左右，为学生的终生体育锻炼打下坚实的基础，让每一位学生真正能够掌握一到两项体育运动技能。“我抓这些是有指标的，比如，你觉得自己跳绳比较好，那跳多少个才合格是有标准的。你要达标才算是有特长，这些都是我们自己规定的。我不限项目，不限内容，你自己兴趣在哪里就去练哪项，每人至少一项。”
搞竞赛 要最专业的老师
2006年，在女教师潘伟峰的带领下，缙云中学获得中国耐克高中篮球联赛（浙江赛区）第二名，“我们只输给了以篮球为特色的临海回浦中学，过去，在丽水几乎就是不可能的，但我们做到了。”说这话的时候，李岳林的眼神透着骄傲，说这还得归功于自己的“慧眼”。
“当初我们找篮球教练，刚好碰到省女篮队员潘伟峰退役，没有地方安排她的工作，我一听到这个消息，就说我们要了，当时我连人都没见过，就把她作为专门的人才引进来。”李岳林说，“我们培养学生需要人才，如果你自身专业素质都不够，还怎么抓学生的竞赛，连普及都难。别人看不上她，我还觉得稀奇，这样的专业人才怎么会没人要。”
李岳林告诉记者，抓竞赛没有师资力量不行，普通的体育老师，他看不上。“我们学校的体育老师基本上都是从北体大毕业的，他们几乎从小都在少体校训练，教练怎么教，他们十分清楚，经过系统的专业理论知识学习，出来都是国家一级、二级运动员，甚至是国家一级、二级裁判，这些人训练学生很有一套，怎么选苗子也很清楚，他们做一个示范动作，学生都会佩服。所以他们讲的话学生会听。”
除了专业能力，李岳林还看重体育老师的个人素质。“我去北体大招人，要求很高。体育老师也需要全面发展，有一个强项之外，还要有别的能力。我招来的老师，不仅专业素质高，工作态度、思想素质都很好，如今这些老师逐渐改变了社会上对体育老师的偏见――散漫、贪玩等等。”缙云中学的体育组教师都具有强烈的责任感与事业心，爱岗敬业，是一支业务精湛、朝气蓬勃的年轻队伍。
凝聚力 是最大的财富
在采访的过程中，李岳林一直对“体教结合”的提法表示有想法。“体育和教育是没有矛盾的。我一直觉得‘体教结合’这句话听着很别扭，素质教育的方针已经很清楚，德智体都要全面发展，为什么还要分得这么清楚？”李岳林强调，“体育和文化学习是不矛盾的，要的是和谐发展，怎么安排合理，协调得好，才是重要的。”
在缙云中学十年，李岳林全身心地投入教育事业，身体每况愈下，但他一直坚守在工作岗位上。“你在这个岗位上，就有这个责任和义务，这就跟一个家庭是一样的，只要还有一口气在，家里的事情就不能不管，这是一个家长的责任。作为校长，我要让全体老师有一种‘家长’的感觉，有一种‘他是一座山’的感觉。山在，依靠就在；家长在，心灵的依托就在。”就因为这样，缙云中学的教职工感情一直很好，李岳林说这就是凝聚力，“我在这里当了十年校长，这里的老师跟着我拼杀了十年，现在大家的状态还很好。我们提高教学质量靠的就是这股凝聚力，靠的就是我们这个团队。”
在李岳林办公室的窗台上，有一句话：一所真正的名校，是靠精神站立的。“我们缙云中学就是靠这股精神，不怕苦，不服输，最艰苦的条件我们也不怕，也不畏强手，有些东西比不过你，可总有东西超过你。我就这么想。真正的名校就是靠精神站立的，而不是靠金钱堆起来的。这种精神不仅影响着我们这一代，也会一直延续下去。”
小记者探营残训中心为运动员感到骄傲
9月17日，由多名浙江小学生组成的小记者采访团走进浙江省残疾人训练指导中心，与运动员、教练员来了个“零距离接触”。
在老师的带领下，小记者们参观了体训中心的篮球馆、坐式排球馆、田径场、盲人足球场等场所，对运动员们的训练情况进行了实地探访，并向运动员赠送了礼物。看到这些身体有着缺陷，却意志坚强的运动健将，小记者们深受感动，纷纷表示一定要学习他们永不放弃的精神。
通讯员 成竞 摄/文
问号、感叹号、省略号，杭州校园足球发展的三个标志性符号
“当我重新整理我们的校园足球开展的点点滴滴时，在我脑海中不由地跳出了三个醒目的标点符号，那就是‘？、！、……’这三个符号代表校园足球发展带给学生、家长、老师、学校的一个过程，一个变化。”在2011年度全国青少年校园足球定点学校校长座谈会上，杭州市求知小学校长陈群云用这样一段话描述她作为一名杭州市校园足球定点学校校长的切身体会。
9月11日，全国青少年校园足球活动定点学校校长座谈会在济南召开。47个全国青少年校园足球活动布局城市，及3个试点县的共200余名校园足球定点学校的校长和基层体育教育工作者汇聚泉城，杭州市求知小学、杭州市彭埠第二小学、杭州市清河中学、富阳春江中心小学四所学校的校长参加了此次会议。
会上，陈群云作为杭州市各定点学校的代表在会上发言，她用“？、！、……”三个标点符号生动形象地描述了学校开展足球活动从无到有，从被怀疑到大家极力支持，从蹒跚起步到最后足球成为学校一道靓丽的风景线的成长过程。
陈群云用“？”讲述了学校全面开展足球运动初期，学生家长和学校老师所持的怀疑态度。用“！”描述了通过向老师和家长讲述了校园足球开展的意义，解释校园足球的理念，让大家逐渐了解了校园足球，接纳校园足球。“……”则寓意校园足球是一项细水长流的工程，将来会有更广阔的发展空间。
杭州足球底子比较薄，起步比较晚，但杭州市校园足球的发展始终紧跟全国青少年校园足球前进的脚步。校园足球联赛规模逐年扩大，竞赛水平逐渐提升，各定点学校足球文化氛围也愈发浓厚。而如今，杭州市校园足球的工作不单停留在足球联赛、足球文化建设的层面上，而是已经上升到学生德育培养和校园足球活动科研的层面上。
座谈会期间，各校园足球定点学校的校长不仅总结了学校开展校园足球的活动经验，交流了校园足球工作心得，探讨了学校开展校园足球活动的发展方向，更重要的是相互间进行了交流，取长补短，拓宽了校园足球活动的发展思路。
张杰中学群体活动如火如荼
上虞市张杰中学多年来一直坚守“健康第一”的宗旨，学校严格按教学计划开足开齐体育课及体育活动课，除了按新课标要求扎实上好每一节体育课外，还按要求排出学生作息时间表，切实保证学生的大课间活动与课外体育活动时间。每周安排二至三天的课外活动，由班主任老师组织体育活动，体育老师进行技术指导，保证学生每天锻炼一小时。该校是绍兴市校园足球试点学校，上虞市足球、散打业余训练点，现有足球队、田径队、篮球队等6支业余训练队伍。
值得一提的是，学校还加强了对体育兴趣小组的建设和管理。学校特别鼓励学生参加体育各类兴趣小组活动，如田径、足球、篮球、排球、乒乓球等，并通过每周定期活动与每天的素质训练相结合，为学校搭建体育锻炼的平台，培养学生体育活动兴趣，让学生养成终生锻炼的好习惯。
据悉，为了能让学生更好地开展各项体育活动，学校不断增加投入，改善条件，加强了体育场地设施的建设，如今学校塑胶跑道、足球场、篮球场、排球场一应俱全，为学生积极开展体育活动提供了有力保障。
有了制度、资金、设备的保障，学校体育竞赛成绩喜人。在浙江省第二届中小学生校园足球联赛绍兴赛区比赛中，该校男、女足球队双双荣获本届比赛亚军；女子足球队参加浙江省青少年校园足球联赛荣获第七名，这是该校2011年成为绍兴市足球试点学校以来首次参赛并取得佳绩。篮球队、田径队在上虞市比赛中也成绩斐然。2011年度学校被评为上虞市学校体育工作先进集体、学校群众体育工作先进集体。
消息树
湖州12节目入围省中小学生舞蹈节赛
本报讯 近期，湖州市组织各学校参加2011年省中小学生舞蹈节比赛，经省组委会办公室审核和专家组评选，全市共有湖州师附小教育集团的《那时花开》等12个节目入围省级现场比赛。（通讯员 吴仁斌）
宁海星海中学田径队市全运会上创佳绩
第6篇：解缙敏对范文
4月17日，浙江省联社理事长姚世新赶赴建德专门调研禽类养殖户生产经营及金融支持情况，要求辖内行社对禽类养殖户不抽贷、不压贷，对收购、加工压栏家禽的禽类加工销售农业龙头企业予以积极的流动资金支持。
目前，浙江农信系统支持禽类行业贷款户数为1.2万户，贷款余额达12.3亿元，较年初新增9114万元。危难时刻，浙江农信彰显金融支农真本色，与禽类养殖户联手狙击“禽流感”。
“寒流”来袭，不怕不怕
“其他银行躲都来不及，你们信用社还赶来给我贷款，帮我渡过眼前这个难关，真是太感谢了！”近日，柯城区石室二村养鸡专业户周云峰从当地信用社贷到了5万元小额信用贷款，他感激地握着客户经理的手，真诚地说。
禽流感的阴云笼罩着家禽养殖户，其他金融机构对他们避之犹恐不及，但柯城联社却成立了专门调查小组，对辖内禽类养殖户进行调查摸底，详细了解养殖户生产销售情况、亏损程度及资金需求情况，为养殖户出谋划策，以尽量减少损失。针对当前整个禽类市场销售疲软，有的甚至面临破产的现状，柯城联社专门设立了专项贷款扶持资金，确保不抽贷、不压贷，为养殖户渡过难关提供强有力的信贷资金支持。截至目前，柯城联社已向辖内53户禽类养殖户发放贷款257万元。
建德市莲花镇现有260余户蛋鸡养殖户、266万羽鸡，杭州市面上的鸡蛋20%来自建德。建德联社密切关注辖内养鸡业行情和鸡蛋市场价格走势，勤走访、勤了解、勤沟通，出台保障养鸡户稳定发展的各项措施，提高信贷风险容忍度，目前已向全镇116户养鸡户发放贷款1745万元。
路桥路南街道司城村养鸡大户管敏正一直是路桥农合行的重点扶持对象，禽流感虽然没有发生在他的养鸡场内，但闻“鸡”色变的社会现状令肉鸡销售也大受影响。管敏正说：“损失在所难免，现在最大的问题是场里的鸡要出栏进市场，但目前鸡肉价格大跌，每天近5000元的饲料费又不能少，真是愁啊！”
由于此前已有30万元贷款，管敏正就抱着试试看的想法找到客户经理，小心翼翼地提出“能不能再增加贷款”。客户经理立即向路桥农合行汇报了客户提出的贷款需求，行里立即决定，继续向管敏正增贷15万元，帮助他渡过难关。有了这笔资金的支持，管敏正紧锁的眉头终于松开了。
“真是对我们不离不弃呀！”管敏正对银行雪中送炭的支持非常感激。
禽流感来袭，浙江农信在行动。浙江省农信系统积极组织信贷人员对辖内家禽养殖行业的存量贷款进行梳理，对相关贷款客户进行实地贷后检查，及时掌握禽流感对客户生产经营产生的影响，切出专项资金，出台专项扶持政策，帮助家禽养殖户和家禽产业经受住剧烈的市场冲击。
注入源源不绝的暖流
浙江农信系统对禽类养殖户贷款做到坚决不抽贷、不压贷，对即将到期的禽类养殖户贷款，凡出现生产周转资金困难的，均给予办理贷款展期；对养殖大户给予信贷利率优惠，减轻利息成本，对因流动资金周转困难而遭遇危机的养殖大户发放贷款给予持续支持。
均得利禽业有限公司是省级农业龙头企业，公司计划抓住目前家禽销售难的时机，启动本公司大型冷库，大量收购活禽，宰杀后入库冷藏，待禽流感疫情过后进行加工投放市场，并大量冷藏种蛋，待疫情过后入孵。
缙云联社走访均得利禽业养殖基地，实地了解该公司生产经营情况后确认，该公司虽然受到了重大打击，但发展后劲尚存，而且潜力较大。针对公司提出的流动资金贷款申请，缙云联社当场拍板给予支持，在原有400万元信贷存量的基础上，再增加130万元贷款，同时，贷款利率比普通客户利率下浮65%，解决公司的燃眉之急。
嵊州农合行也继续加大对禽类养殖户的信贷支持，对到期的禽类养殖户贷款，一时无法还清的，办理延期还贷手续；需要增加贷款额度的，继续给予贷款利率执行同档次少上浮20个百分点的优惠，切实减轻养殖户贷款利息负担。目前，嵊州农合行已向嵊州市圣羽禽业有限公司紧急增加贷款授信20万元，帮助该企业将原本正在建造的厂房改造成冷冻室，将现有的鹌鹑扑杀后和种蛋全部进行冷冻贮藏，以缓解目前每天近万元的损失。
兰溪农业龙头企业东风湖禽类养殖专业合作社理事长王小杰说，禽流感对合作社蛋鸡养殖户的影响主要是销售数量减少，原来每天供应10吨左右的鸡蛋，现在每天的供应量降至6～7吨，价格也由原来的每公斤5.5元降到了3.5元，可以说养殖户每天都在亏钱，仓库也越堆越满，销路成了最大的问题。兰溪农合行及时调整信贷投放计划，通过降低利率、加快贷款发放速度，对合作社给予最大力度的支持。同时还向养殖户提供最新的疫情和销路信息，帮助养殖户应对禽流感的冲击。
坚持住，市场就会回暖
浙江农信系统还为财政补贴受损农户开通资金快速绿色通道，优先拨付国家相关扶持资金；针对养殖户需要适时调整信贷投向和投放形式，实行手续简化优化；走访宣传科学安全养殖，为养殖户排忧解难。
第7篇：解缙敏对范文
经典对联一对船儿紥港湾，一船秀才，一船官。当官本是秀才作，先做秀才后做官;
两个女人一样长 一个女儿，一个娘。为娘本是女儿做，先做女儿后做娘。
雏凤学飞，万里风云从此起;
潜龙奋起，九天雷雨及时来。
海到无边天作岸;
山登绝顶我为峰。
重重叠叠山青青山叠叠重重;
弯弯曲曲碧水水碧曲曲弯弯。
天上月圆，地下月半，月月月圆逢月半;
今日年尾，明日年头，年年年尾接年头。
坐北向南吃西瓜，皮朝东甩;
思前想后读左传，页往右翻。
一盏灯四个字，酒酒酒酒;
二更鼓四面锣，哐哐哐哐。
东典当，西典当，东西典当典东西;
春读书，秋读书，春秋读书读春秋。
一犁耕破路边土，今日“芒种”;
双手捧住炉中火，明天“大寒”。
洞庭八百里, 波滔滔、浪滚滚，宗师由何而来?
巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天而降!
雨打沙滩，沉一渚，陈一渚;
风吹腊烛，流半边，留半边。
望江楼，望江流，望江楼上望江流。江楼千古，江流千古;
印月井，印月影，印月井中印月影。月井万年，月影万年。
北斗七星，水底连天十四点;
南楼孤雁，月中带影一双飞。
趵突泉啸八声，石上四声，石下四声，声绕一池春水;
寒山钟声十响，寺内五响，寺外五响，响传百里客船。
水底日为天上日;
眼中人是面前人。
发愤识遍天下字;
立志读尽人间书。
一叶孤舟，坐了二、三个骚客，启用四桨五帆，经过六滩七湾，历尽八颠九簸，可叹十分来迟;
十年寒窗，进了九、八家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番二次，今天一定要中。
有志者，事竟成，破釜沈舟，百二秦关终属楚;
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
经典对联故事一
一日，寇准与友同游，乘兴出对曰：水底月为天上月。从无以相对。杨大年
刚好赶到，答道;眼中人是面前人。众皆喝彩。
二
刘贡父善属对。王安石出对试之：三代夏商周。刘对道：四诗风雅颂。王
字石夸其对句：真乃天造地设。
三
苏东坡与黄庭坚在松树底下走棋。一阵风吹来，松果掉进棋盘。苏东坡得
句曰：松下围棋，松子每随棋子落。黄庭坚对道：柳边垂钓，柳丝常伴约丝悬。
四
新婚之夜，苏小妹欲试新郎秦少游朐之才，将秦拒之门外并出对曰：闭门
推出窗前月。秦少游左思右想不得其对，徘徊长廓。苏东坡风状，虽替妹夫焦
急，却又不便代劳。突然，他灵机一动，拾起一块石头，投进盛满清水的花缸
里。秦少游听到“卟通”一声，顿时领悟，脱口而出：投石冲天水底天。苏小妹闻声大喜，急忙迎进新郎。
五
某日朱元璋与刘伯温下棋。朱出对曰：天作棋盘星作子，日月争光。刘伯
温对道：雷为战鼓电为旗，风云际合。朱刘之对各合身份，用词绝妙。
六
唐伯虎同祝枝山因事到乡村，看到家夫车水。祝出对曰：水车车水，水随
车，车停水止。唐对道：风扇扇风，风出扇，扇动风生。祝唐之对实属巧妙，
传诵一时。
七
明朝天启元年，宰相叶向高路过福州，留宿新科状元翁正春家中，翁即兴
出对曰：宠宰宿寒家，穷窗寂寞。叶向高见联中全是宝盖头的字，先是一惊，
接着和道：客官寓宫宦，富室宽容。次日翁送叶上路，经过池塘时，叶说：翁
公昨夜讲穷窗寂寞，我看未必。你看：七鸭浮塘，数数数三双一只。翁正春不
意被将了一军，寻视池塘，眉头一皱，当即应道：尺鱼跃水，量量量九寸十分。
说完，二人相视大笑。
八
徐晞上任，守令率诸生相迎。诸生以徐出身贫寒，相见时颇为无礼。守令
心中恼怒，乃出对考诸生：擘破石榴，红门中许多酸子。诸生面面相觑，无人
能对。徐答曰：咬开银杏，白衣里一个大人。诸生惊报，再也不敢小觑徐晞也!
九
明人解缙，门对富豪的竹林。除夕，他在门上贴了一副春联：门对千根竹，
家藏万卷书。富豪见了，叫人把竹砍掉。解缙深解其意，于上下联各添一字：
门对千根竹短，家藏万卷书长。富豪更加恼火，下令把竹子连根挖掉。解缙暗
中发笑，在上下联又添一字：门对千根竹短无，家藏万卷书长有。富豪气得目
瞪口呆。
十
程敏政人称神童，宰相李贤欲招为婿，指着席上果品出对曰：因荷(何)而得藕(偶)，程对道：有杏(幸)不须梅(媒)。李贤大喜，乃将女儿配之。
十一
戴大宾五岁时，应童子试。诸生见其年少，笑问：“欲为何官?”戴答道：“阁老”。众人戏之曰：未老思阁老。戴大声答道：无才做秀才。众皆大笑。
十二
杨慎，安用修，号升庵，生于明代弘治元年。相传他五、六岁时在桂湖附
近一个堰塘里游泳，县令路过，他居然不起来回避。县令命人把他的衣服挂在
一个古树上，并告诉杨慎：“本县令出副对子，如果你能对得出，饶你不敬之罪!”县令刚念完上联：千年古树为衣架。杨慎即对出：万里长江做澡盆。县令叹服，赞杨慎为神童。
十三
沈义甫八岁时，其师命对云：绿水本无忧，因风皱面。沈对道：青山原不
老，为雪白头。师爱其聪明，赞之不绝。
十四
清朝侍学士荣光，因争设津浦铁路车站，受到舆论的谴责。津门某报撰联云：
芝光争设车站，求荣反辱面无光。该报悬赏征对，应者纷然，佳作有：胜保妄
谈兵，未胜先骄身莫保。又一联：载振为藏娇，千载一时名大振。联语所述均
为实事，且与上联工力悉敌，一时传为笑谈。
十五
一八九四年，中日甲午战争爆发。同年十一月二日，日军侵占大连。败讯
传来，正值慈禧太后六十大寿，有人愤然书联于北京墙头：万寿无疆，普天同
庆;三军败绩，割地求和。慈禧垂帘听政二十余年，丧权辱国，死后却被尊为
慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙皇太后。对此，有人书联嘲之：垂帘廿余
年，年年割地。尊号十六字，字字欺天。
十六
苏昆名丑杨三在演白蛇传时，讽刺了李鸿章的卖国行为，后被李迫害致死。
第8篇：解缙敏对范文
【关键词】 二维声像图持征及彩色多普勒； 乳腺良恶性肿瘤
作者单位：463300 河南省汝南县人民医院1 资料与方法
1.1 一般资料 2005~2007年来我院检查的乳腺患者，146例，年龄32～67岁，良性肿瘤(112/146)占78.1％乳腺恶性肿瘤34例(34/146)占23.2％，误诊乳腺增生症4例，纤维瘤5例，直径在≤1.0 cm。
1.2 方法 采用GE公司，VOLUSON730PROV型彩色多普勒超声诊断仪，探头频率7.5～10 MHz对146例乳腺肿瘤患者行二维超声横切面，纵切面，放射状，反放射状扫查，彩色多普勒行血流检查。
2 结果
从彩色超声多普勒图像分析，其中肿瘤内部的血管数目不低于3条。血流信号为中心型，周围型，混合型，信号的形状分为：短线行，分支行，点状不规则形。阻力系数，收缩期最高流速常被用为分辨恶性或良性肿瘤的数据，恶性肿瘤阻力系数不低于0.7。收缩期最高流速不低于20 cm/s。如果肿瘤有较高值的血管数目，阻力系数及收缩最高流速，诊断肿瘤为恶性的敏感率可达86%，以二维图像为基础，同时结合肿瘤的彩色多普勒血流性情况及阴力系数进行全面综合分晰，达到提高诊断的准确性。
3 讨论
乳腺良恶性肿瘤是好发于女性的常见疾病，超声具有无创性，实时性，简便易性，定位准确特点，因此超声早发现，早诊断，早治疗具有重要意义，利用彩色多普勒超声仪器高频线阵探头乳腺检查，提供了高分辩力，高清晰度对二维图像特征，彩色多普勒血流显像可以发现肿瘤内血流信号，测量其RI，PI等参考数值进行综合分析判断，解读。
乳腺腺病是较常见的增生疾病，可发生于青春期至绝经期任何年龄的女性，以32～67岁者最常见，乳腺增生不等于乳腺增生症，乳腺增生是由于女性体内雌激素水平增高，孕激素水平降低所造成的乳腺结构紊乱，正常情况下，生育期女性在月经中期卵巢排卵，此时的要相应的准备工作，出现乳腺导管分泌液积聚，导管周围的乳腺组织出现水肿，月经来朝后，的上述改变逐渐消失，这种现象并非疾病，如果有分泌失调，复原就不完全，久之，就会形成乳腺增生症，单纯乳腺腺病为末端输乳管乳腺小叶单位中的乳腺泡扩大增生，并有乳腺小叶内结缔组织，上皮的增生，在超声检查时，腺病不会以单独的病灶表现，而是在含有腺病的组织中，表现为低回声的影象，在超声波上可以表现为边缘平滑清楚的椭圆形，低回声性肿瘤，硬化厉害时，硬化腺病乳腺小叶内腺管增生且向小叶周边延伸，同时小叶间纤维组织增生，向小叶内伸展，使小叶境界消失，形成由大小不等的腺体组成的假浸现象，易误诊为浸润性癌。
乳腺囊肿是很常见的乳腺良性疾病，X线摄影不易诊断囊肿，而超声波对囊肿的正常诊断率可达96％～100％，乳腺囊肿分为单纯性囊肿与复合性囊肿，单纯性囊肿在超声二维图像是边缘清楚，囊肿壁较薄，囊肿内呈无回声，并且有明显后方回声增强，囊肿形态多为椭圆形，圆形，或大分叶状，单纯囊肿会伴有较细的侧方声影，许多囊肿没有单纯囊肿的超声特征，这些囊肿为复合囊肿，复合囊肿可能具有肿瘤内声波回声性，表面有较薄的强回声囊壁或囊壁较厚不规则，模糊的边缘或没有后方回声增强，一些囊肿内除了液体之外，尚有细粒样回声，发现复合囊肿时，应该认真对它仔细检查其内有否实性肿瘤回声，囊肿内肿瘤大部分为输乳管内状肿瘤，少部分的囊肿内肿瘤因恶性肿瘤发生出血变性或侵犯邻近囊肿，有些囊肿内有隔，应区分隔膜的厚薄，隔膜较薄时可视为良性病灶，隔膜较厚时可疑有恶性可能，乳维纤维瘤是最常见的一种良性瘤，超声表现多为圆形，椭圆形，或轻微分叶，边缘清楚，有些纤维瘤周围有很薄高回声包膜，内部回声均匀，而且有较细的双侧边影，具有压迫性，乳腺恶性肿瘤，形态不规则，锯齿状，蟹足状，微小叶，内部回声不均，乳腺癌回声的增强，减弱及不均与所含纤维组织及腺体成分多少决定，如硬癌所含纤维成分较多，肿瘤虽小而质地坚硬，声衰减明显，如髓样癌，所含腺体细胞成分多，后方回声增强，乳腺癌内彩色血流信号增多，阴力系数大多在0.7或以上，但也少部分良性肿瘤阻力系也在0.7以上，应当综合分晰，当恶性肿瘤小于1.0 cm时，因恶性肿瘤较小，尚未向周围浸润或发膨胀性生长为主时，内部结构较多，声像图不具备典型乳腺恶性肿瘤声像图特征，易被无诊，需超声医生更加警惕和细心，单凭血流信号丰富与否，不是判断良恶性肿瘤的绝对指标，肿瘤内微小钙化是乳腺恶性肿瘤的特征之一，可能是恶性肿瘤的组织变性坏死和钙盐沉着所致，在可疑乳腺恶性肿瘤时，同时应扫查锁骨上及腋窝淋巴结，特别是淋巴结形态失常，皮髓质分布不均或髓质消失，即使乳腺肿块超声图像表现不典型也要高度警提乳腺恶性肿瘤的可能。总之，乳腺良恶性肿瘤的超声诊断， 从彩色超声多普勒图像分析，其中肿瘤内部的血管数目不低于3.血流信号为中心型，周围型，混合型，信号的形状分为：短线行，分支行，点状不规则形。将从外至病变内部的连续血流信号视为穿通血流阻力系数不低于0.7作为诊断肿瘤恶性的一句共诊断的灵敏度可达82%。收缩期最高流速是另一项被用来分析恶性与良性肿瘤的血流数据。收缩期最高流速不低于20 cm/s。肿瘤的恶性概率可达86%；大部分的恶性肿瘤的血管数，阻力系数及收缩期最高流速分别大于良性肿瘤的血管数目，阻力系数，及收缩期最高流速，以二维图像为基础，同时结合肿瘤的彩色多普勒血流性情况及阴力系数进行全面综合分晰，达到提高诊断的准确性。
参 考 文 献
［1］ 赵子杰.实用乳腺超声波.人民卫生出版社，2006.
［2］ 张缙熙，姜玉新.浅表器官及组织超声诊断学.科学技术文献出版社，2006.
［3］ 吕珂，张缙熙，傅先冰.彩色多普勒超声对乳腺良恶性疾病鉴别的价值.中国超声医学杂志，1998，14(5)：6466.
第9篇：解缙敏对范文
我的外公有一次告诉我说，面上无好痣。从此，这句话深深地印刻在我的脑海里，逢人便说这句话，变成口头禅啦。因为我的脸上长着二颗痣。一颗长在右眉角上，算命先生说得好，草中藏珠，是颗好痣，不能消除。还有一颗长在左脸上，鼻子旁边。有二颗“定时炸弹”在身边，惴惴不安，总想在适当的时候把它除掉而后快。
机会来啦。一次在老家缙云车站候车时，碰见一位江湖医生，自称可以立马除痣。我有点心动啦，决定冒险一试。那位假医生从一个无商标的瓶子里用棉签醮取一点药水，点到我的二颗痣上，顿时，痣处疼痛难受，赶快跑到水龙头下冲洗掉。我问他这是什么药水？他回说，是流酸。原来如此，用流酸烧灼痣处，使其掉落。过几天，痣外面真的掉啦，可没有除根，里面还在，没有成功。留下一块心病。
一次出差西昌，在那有一个激光医院。院长客气，免费给我除去二颗痣。我马上答应。倒在手术台上，回想上次的教训，心里不免有点紧张。医生先打开无影灯，给我痣处注射普鲁卡因麻醉剂，一会儿，用激光头对准痣处，烧灼几下，伤口无痛。我想，这一下，痣可以消除了吧。高高兴兴回家。
过了一段时间，左脸那颗痣果真完完全全彻夜地拿掉啦。可是右眉角上那颗由于血管丰富，靠近宝贵的眼睛，医生不敢深灼，没有成功，掉了一层外皮，里面依然。我的性格是事情要办好，就是说，还想除掉它。
