室内庭院景观设计精选(九篇)

第1篇：室内庭院景观设计范文

关键词: 景观设计室内景观现代景观文化

随着现代科学技术的发展,钢筋混凝土建筑的方盒子以各种形式竖立在城市空间当中,并且建筑物空间环境里的物质和精神两个方面共同发展,但是人们逐渐意识到钢筋混凝土已无法表达空间里的全部内容。室内景观的出现把建筑空间环境物质与精神两个方面结合在一起,以达到建筑空间环境的生态化和承载文化的内涵,并起着关键作用。

1.景观的设计发展历程

景观环境设计的研究范围极为广泛,它涵盖了自然、社会、科学、现代科技、文化、艺术等领域。景观设计的一般含义“从古至今人类为了适应和改变其生存条件,而有意识地去进行的环境改造活动”,只要是符合此条件范围之内的环境改造活动,都可以将其称之为景观设计。一般认为景观设计有东方、西方、欧洲三大体系,东方景观设计体系以中国为代表,日本、朝鲜及东南亚等国家受其影响较大。东方景观设计体系主要以自然山水,植物与人工山水,植物与建筑相组合等艺术表现为特色。虽然欧洲国家的景观设计风格各有不同,但是它们的景观布局形式基本相似,即均采用以规划式景观布局为主,自然景物配置为辅的艺术表现为特色。

2.景观设计体现的功能性

2.1使用功能

景观环境设施的使用功能是所有景观环境功能构成中的首要方面。景观环境中的任何一种设施都是以能够满足人们一定的功能需求或具有一定的目的性而存在,否则它将失去自身的价值。

2.2精神功能

景观设计是一门极为复杂而综合性很强的学科,它不仅与自然科学和技术问题相关,还与人们的生活和社会文化非常紧密地联系在一起。人们对景观环境的精神要求,是建立在一定的社会需要基础上的客观产物,应根据人们在某一处的感情需求、审美能力、文化水平、地域或民族特征等方面去进行分析,使置身景观环境中的人们能够充分享受多方面的精神满足。

2.3美化功能

从景观设计的美化功能体现来讲,应当放到一个重要位置来分析,其中审美客体与审美主体之间所发生的相互影响和相互转换的关系,主要是通过意境的表达来给人们美的享受。

2.4安全保护功能

概括地讲,景观环境的保护功能可以从两个方面进行认识和理解,一方面景观环境的建设对其周围的生态进行有目的的保护,另一方面通过景观环境的设计而避免人们在活动时给周边环境带来人为伤害或者周边环境给人带来的自然危险。

3.室内景观的形成概述

当今城市的发展越来越快,工业化进程迅猛发展,绿色空间的不断减少,使人们渴望在室内空间中能够设置花草、山石、水体、小品等景观供赏玩,休息。

正因为有人对室内景观的向往,所以现在许多大型公共建筑或住宅建筑,把只能在室外见到的山石、水体、花草、树木引入或借景入室,并且成为一种潮流,被越来越多的人所崇尚。室内景观我们可以认为是依附于建筑、景观和室内空间,三者之间相互联系,相互融合及协调的一个概念。室内景观就是把室外景观中的自然景物和人造景物直接或借景的手法将其引入室内空间,从而形成室内景园和室内庭院。由此而见,室内景观有很大的延展性,它可以包括在建筑内部封闭或者敞开的庭院景观,也可以是虽然不在建筑内部但是与建筑体有着很密切联系的庭院景观。笔者论述的是广义上的室内景观的概念。

4.中国与西方室内景观发展史概述

4.1中国室内景观发展史概括

依据中国古代史料记载,在距今7000年前浙江余姚河姆渡文化时期就出现了盆栽植物来装饰居住空间的先例,这也成为世界最早的室内植物景观。在东汉及唐宋时期,用盆栽植物、山石等自然材料来装饰室内空间已经很普遍了,到了明清时期,随着园林文化的发展与影响,许多官商、文人开始把室外的山石、植物等,移入室内空间中,制造出小型的室内景观并且在当时也成为一种风气,但是由于当时建筑结构的限制,只能制造出小规模的室内自然景观。

4.2西方室内景观发展史概述

西方室内景观的雏形就是满足室内观赏和栽培植物而设置的“温室”,也可以说,西方室内景观就是以植物所展开的,从古希腊简单的室内栽植花卉到古罗马时期在封闭式的中庭建筑中用植物来装饰迎宾入口,都是简单地将植物作为一种室内景观主要元素,目的就是用于观赏。文艺复兴带动了西方经济和文化的繁荣发展,人们开始把温室的技术运用到庭院中,在此时期的庭院规模很大,室内庭院里开始具有温室一样的加热系统,在室内庭院中可以种植瓜果蔬菜,而且可以招待客人,室内庭院在功能上有了很大飞跃。

5.现代景观文化在室内景观中的表达

随着时代的不断发展,景观设计师开始探索新的景观设计方式,在现代艺术和现代建筑不断发展中和欧美等西方国家的景观设计开始不断相互交流、融合。现代派艺术和现代建筑思想开始形成,并且生态与文化的结合,成为现代景观的主要思想,在这样新的形式下现代景观设计手法也不断运用到室内景观设计当中,使室内景观更加具有现代气息。

6.室内景观生态原则

当生态学进入景观设计当中,使景观设计思想发生了重大变化,并且影响到景观外形。景观设计不再保持原有的形式,而扩展到更广泛的领域,许多景观设计师在设计中遵循生态原则,这些原则可以涉及每个设计,无论设计中应用这个原则多还是少,都可以被人们称为“生态设计”。生态设计在世界领域内被人们所认同,所以在室内景观设计中应考虑生态设计原则。

7.总结

在这个社会不断进步的过程中,无论是室外景观还是室内景观,在不同国家、不同地区都以各种形式体现出人们的多种需求,而室内景观离我们生活更近一步,所以室内景观的发展将会得到更多形式的发展与变化空间,让我们与自然不再有钢筋混凝土的隔离,因此,人类回归自然将是永远的主题。

参考文献:

[1]张大为,尚金凯.景观设计.化学工业出版社,2008.12.

[2]史明.景观艺术设计.江西美术出版社,2008.4.

第2篇：室内庭院景观设计范文

下沉式庭院可以理解为采光井的应用，设计特点是在正负零的基础上下跃一层，一般附带了很大面积的室外庭院。地下一层利用高差可借助外庭院的采光，就相当于室外空间。

设计一个幽静而有诗意，并且充满空间变化趣味的室外居住空间。一直是作为园林设计师莫大的追求。下沉花园山体园林在空间变化上予以设计师以无限创意与建造平台。在设计应用上，下沉式花园利用高差空间下沉的特性，为人们在喧嚣的都市里提供了一处安静、具有较强围蔽感的场所，成为现代居住小区空间系统中一个重要的节点空间。下沉花园作为建筑地下空间的出入口时既有效缓解了人们进入地下空间时压抑的心理，又很好地解决了地下空间如停车场采光与通风问题。另外，下沉花园也一定程度地解决了不同交通形式的分流以及转换问题。

一、在居住小区中，可巧妙的利用由建筑设计的高差为住户设计了宽广而有丰富变化的下沉花园。

一方面，正负零标高以上的住宅基本没有了高起绿化的阻挡，可以得到最好的采光；另外，整个花园利用堆坡及造林，可以屏蔽小区马路的吵杂。在下沉花园中大量的引进水景，以凸显项目沿珠江而建的特色，并且将水景与室内、户外泳池在外观效果上做了衔接，以求整体景观一气呵成，俨然为珠江河岸美丽内湾的效果。在塔楼的主入口处安排了简洁大气的椰林大道与充满现代感的建筑风格相呼应；并且与植被丰富繁密的下沉花园对比。在堆坡的条件下巧妙的设置"地下洞穴"的创意设计。不仅提供了住户穿越花园的捷径，更提供了隐密却充满神秘及巧思的儿童游戏空间。洞穴中向天空敞开有采光口，创造对比强烈而富变化的光影效果。配合创意照明设计，成为小区中引人入胜的亮点。

如下图，下沉花园可以利用堆坡及造林屏蔽公共街道嘈杂的功能。

儿童游戏区运用与整体景观巧妙结合的沙坑，叠石地形以及与地形衔接的滑梯等设施提供儿童与自然亲近的游戏经验。

堆坡上的幽静小径引领人们穿过一个个富有特色的平台及凉亭。每一个平台或凉亭都有自己独特的景观，提供住户幽静及休憩的空间。

在山体园林设计的主要乔木植物树种有：

大王椰子、银海枣、木棉、美丽异木棉、红花紫荆、樟树、盆架子、鸡蛋花、大花紫薇、水石榕、旅人蕉等。选用的植物富有亚热带风情、四季都有植物开花绽放。

山体上设计的主要灌木地被品种有：棕竹、勒杜鹃球、红花檵木、鸳鸯茉莉、大叶伞、山茶花、黄金香柳、肾蕨、花叶良姜、大红花、海芋、狗牙花等。这些选用的植物很好地营造山体绿化。

二、下沉花园的设计可以很好的解决停车场采光及通风问题。

下沉花园的设计不仅有效地将阳光和新鲜空气引入地下室，而且为地下室创造了一个良好的园林景观，全面提升了整个居住区的舒适性和功能性。

如下图的处理：停车场在面向景观（花园）的部分设置大面积排风口，达到内外通透，实现自然采光与通风；其次，通过台阶等方式连接不同高差的花园，住户可以步行观赏多层次的景观。

三、下沉式庭院的设计一定程度地解决了不同交通形式的分流以及转换问题。

由于下沉式庭院与地面位于两个不同水平面的区域；在交通或庭院其它功能的组织过程中利用台阶、高差平台，使步行和生活功能使用中实现转移。

有一种情况是从户外进入庭院需上一两级的石阶，然后下行进入庭院，而庭院中的休憩或观景平台又有可能是抬高或下沉的；再比如从厅或卧室的窗往外看构成的“框景”。下沉式庭院与底层的坡差，选择利用自然地型或者利用绿篱和矮墙的结合，将庭院与公共空间相区分。形成特有的视觉差异，可通过设置步级、围墙、植栽，设置花架、亭台等园建布局，解决了住宅的内部空间与庭院的开放空间的交通问题同时在景观上颇具曲径通幽的风格。

第3篇：室内庭院景观设计范文

庭园设计的成功与否，不在于庭园大小，不在于造价高低，而是取决于这个庭园是否能和主人的心灵进行对话，能否让园中的树木花草让主人体验到一种比别人更多的温馨与愉悦。 ――作者手札

庭院设计的目的是为了提高空间品质。设计前的准备工作：一是理解场地，尊重其肌理；二是沟通主人文化背景，尊重其习俗信仰；三是了解住宅室内布置，对应室内的观赏视线和功能需要。设计时始终贯穿经济、人文、环保、生态、创新的理念，灵活多变地运用造园手法，创造性的选用素材，让功能与造景有机结合。

1.私家庭院建设的现状

1.1 私家庭院的现状 由于我国各城市的园林局和绿化主管部门，是以指导城市公共绿地绿化、公园建设及其养护为主业，国家投资其中的项目小到几十万大到上千万，是许多大的专业园林公司所乐此不倦参与投标追逐的目标。而随着国家对小城镇建设持续发展的推进，家园环境中的家居庭院建设，目前还处于起步阶段，私家庭院的建设，主要还是苗圃种植户老板和普通花工活跃于这个行业，由于苗木种植户和花工欠缺专业的设计知识，加之业主对设计缺乏足够的重视，又没有相关部门的指导和监督，导致我们看到许多庭院中地貌造型处理不科学，花园积水成涝、树木或选种不适，生长不良、或疏密不当，影响采光、水系循环不合理，死水一潭、或浇灌系统设置不规范，使用不便，难于维修、或园路不畅，行走别扭、或后期难于养护管理，面目全非等等；还有一种情况就是，设计的奢侈现象：动辄就是花岗石大理石花材料的侧石、台阶、地面铺装、水池，喷泉，不锈钢栏杆等等，花下林间张扬出一种暴富的浮躁心态，看似高档实则俗气的设计，最终给庭院业主带来烦恼和不知所措。

1.2 私家庭院设计师的现状 设计与环境脱节、设计与施工脱节、设计师缺乏对植物素材习性的熟悉和把握以及对植物后期生长的预见性。

2. 私家庭院的特点

私家庭院是非公众化的，从公共景观中分离出来，强调其私有性和私密性，充分体现个人情趣，尽显个人的文化品味和生活情趣。私家庭园的设计有着独立的研究方向。在艺术布局上追求小、巧、精、细，体现小中见大的视觉效果，是私家庭院的最大特点。比如在日本，常见一些住宅只有4～5平米见方的狭小院落，却营造得有石有草，有树有水，甚至还设计成立体花园，体现出既精美、秀雅又丰富的景观效果。

3. 私家庭院的内容

现代私家庭院设计的内容包括：地面的庭院、天井，屋顶花园，阳台、露台绿化甚至室内植物的摆放。

4. 私家庭院的设计

庭院设计的目的是为了提高空间的品质，营造出各种能激发心灵去感受的空间，而不是单纯的停留在视觉美的层面上。

4.1 设计前的准备 设计师亲临现场，不仅是测量现场数据，提取土壤酸减度，辨别方位东西南北。一个成功的设计方案有三项工作非常重要：

（1）对场地的理解，尊重场地的肌理。对场地的理解包括外环境和内环境。外环境是远山近水、周边视线等，内环境指建筑风格、室内装饰风格，分析其存在的有利因素和不利因素，这是我们设计师扑捉灵感、.确定设计风格和造园布局手法取向的前题；我们始终要把花园看作是建筑的一部分，是室内装饰的外延，至少我们要在花园中或多或少看到建筑和室内装饰的元素，这是对花园设计整体把握的关键所在。

尊重场地的肌理是深入现场，对现场详细观察分析，解读庭院地形地貌、原有植物的品种及分布、的岩石的风貌、原有地下水系状况等等。目前，我国小城镇建设的不断发展和小区建设的现状，多数业主在购买住宅时，其花园已施工完成。因此，对庭院的改造比较普遍，多数情况下设计师是对原有状况全盘否定，进行全新设计，这是很不妥当的。所谓“改园更比改诗难”也，设计师只有对原有植物及现场中的各类材料有了充分的了解、周边环境反复推敲，才能最大程度地对原地形地貌生态的延续和植物加以巧妙运用，也只有这样才最能体现设计师化平淡为神奇的个性创意。

（2）沟通主人的文化背景，尊重主人的习俗信仰。私家庭园的主要消费群体，多数都是中年以上的人群，基于所处的时代背景，大多数人都有传统的风水意识，这种成活于民间和人们心中的一种通俗信仰，作为景观设计师应该尊重它。只有这样你才会理解他们希望在什么地方有一个水池，什么地方必须要有几棵树的想法。

（3）了解住宅的室内布置，对应室内的观赏视线和功能需要，设置室外景观，增添室内观赏情趣（图1、2）。这点经常被许多设计师忽略。比如花园地面是临池喝茶的空间，如果正对着楼上书房、卧室的落地窗或阳台、露台，为了避免地上和楼上的两处私密空间在视线上带来相互干扰，可在喝茶处设置花架或密植竹林等障景手段来解决问题（图3）。

4.2 设计的理念 一套成熟完整的设计方案无论简洁还是复杂，始终能体现经济、人文、环保、生态、创新的设计理念；一个私家庭园设计的成功与否，不在于庭园大小，不在于造价高低，而是取决于这个庭园是否能和主人的心灵进行对话。庭院设计的魅力就体现在此。

庭院设计无论是华丽还是简约，是古典还是前卫的景观风格，都要充分符合主人的个人情趣和生活习惯。庭院设计应以人为本，尽可能的满足业主全方位的休闲需要，每一个细节都要能体现出对业主的体贴和关怀。庭院美观不能以牺牲实用性为代价，要最大可能地为业主的休闲营造舒适方便和养护粗放的庭院环境。我们提倡的实用性包括：功能布局合理，有足够的停留活动空间，各区域划分过渡自然，步移景换，巧妙运用借景、框景和障景等造景手段，使景观互补，从而扩大视觉空间。同时还要充分考虑家庭成员的不同需求，出入停留方便舒适，易于打理清洁和后期养护。

我们提倡的环保和生态不仅仅是采用环保的材料和环保的施工，不给周围的环境带来各类污染，植物配置上常绿和落叶交错，乔木、灌木、地被、荫生、湿地、水生植物的科学配置，使空气和水能够有效自净，构成完美丰富的生态栖息地；而更重要的是设计师要具有强烈的生态环保意识和责任感。在森林资源严重匮乏的情况下，提倡不用野生大树，不用高档名贵和稀有树种，不用未经驯化的异地树种；在水污染极为严重，水资源极为匮乏的形势下，主张利用景观池收集储备雨水，或与室内装饰同步考虑，设计出生活废水的二次使用，再通过湿地植物和水生植物生态净化后可多次使用给排水系统；在缺电不能缓解的现状下，充分利用太阳能庭院灯照明等。总之，提倡节能性和节约性材料，提倡废物利用。比如用旧砖作围墙、铺装园路（图4）；用旧石窗装饰园墙（图5），或用旧瓦片平放横叠装饰庭院墙面，亲切自然，天长日久既能自行繁衍厥类植物，又能体现文化沉淀的古典元素（图6）；用废弃的石缸、石捣臼、石猪槽，既可积储雨水，又可以侍养荷花睡莲、水菖蒲、观赏鱼类等。这些都是设计师别出心裁，打破惯用思维，创造性地让身边的材料产生新的用途。我们推崇创新是在继承传统技法的基础上，利用新工艺、新材料，缩短施工工期、提高工程质量，最终达到既经济实惠又效果新颖之目的。

一个优美的庭院，是一个耐人寻味的庭院。从一进院门开始，就能带给人感官的愉悦体验。映入眼帘的是和谐的色彩与朴实自然的配置，以及极具巧妙的布局，合适的尺度，符合生态的植物组合所营造出的独具个性的空间氛围。让每天生活在这里的家庭成员，从每一个细节上都能体会到设计师处处以人为本，独巨匠心的景观空间，完全设身处地考虑业主在这里的生活需求，最终让一草一木顿生情感，如同业主亲密无间的家庭成员：当我们出差时就会象对家人一样牵挂，当我们回家时，就象家人一样亲切。

5.私家庭院的造园手法

私家庭院的造园手法灵活多变，怎样才使小庭院小而不觉局促，达到缩地扩基之妙呢？

（1）灵活的布局方法――这是造园中最重要的，布局的成功与否，是庭园美不美的关键。传统中常用的方法有隔景、借景、框景、障景等经典手法仍是我们今天庭院设计师取之不尽的创作法宝。

隔景园林空间越分隔，感到越大，越有变化；古人说“园必隔，水必曲”，隔景既是景点与景点之间的过度纽带，同时又能使园中景物更加含蓄。“水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣”，宋代画家郭熙的这段画论中，在指导我们设计时用什么“掩映断其脉”呢？可以是丛林丛竹、可以是山石地貌、可以是矮墙绿篱等等，说明欲露先藏，景则深。“景物不藏不深，不深则不奥，不奥则不幽”（高友德）这种露而不尽，隔而不断的造园手法，如作文之“悬念”引人入胜，从而在有限的空间里既增加了景点，又扩大了观赏的视觉空间。

借景“园虽别内外，得景则无拘远近”（计成）说明借景有园内有园外、有远有近。在什么位置可借远景？这是设计师在对对场地的理解时就能扑捉到的灵感，至于用什么形式借景效果最佳？是用门洞或是窗框等等，是需要反复推敲综合考虑的。

框景 利用门、窗等，把框外的真实山水景观或园林小品，纳入框内产生的视觉效果。框景分为远景和近景两种。远景是透过框幅借取远方景物，多数情况下，是充分利用场地的先天具备的条件。而近景则是门外或窗前布置的景观多所能达到的完美效果（图1、2）。

障景 避免景观一览无余所设置的适当的一种遮掩方式，起到“犹抱琵琶半遮面”的视觉效果；障景之后必然是令人惊喜的“又一村”；曲径藏于密林中方可通幽，这里的密林便是障景。同时，障景也是遮掩不雅之物的方法，在实际运用中，我们体会到障景的许多妙处。如一处别墅的铁艺围栏外是一片竹林，则利用同一品种的竹栽于园内，即遮挡了生硬的围栏，同时又同园外之竹连成一片，引林入园，景自大也（图7）。

（2）素材的巧妙运用――庭园都是由植物、石材、雕塑类置景、水景等各种不同的素材经过艺术组合而成的。素材的运用是没有一定之规的，所有的园林素材在造园高手的眼里，就像画家手中的各种颜料，一经调和，便在画布上洋溢出浓郁的艺术气息；就象诗人心中的文字，通过不同方式的组合，便成为极具感染力的或诗歌或散文作品。因此，园林也和其它实用设计门类的实质一样，同样的素材同样的环境，或者同样的素材不同的环境，通过不同的组合搭配就会营造出不同的景致，即便是平常之物也会产生不寻常效果（图8）。庭院中树木的栽种不是仅仅为了绿化，更要具有画意，树，可以不讲究品种，但注重姿态、注重树相，常绿树与落叶树相衬，大小高矮参差，枝桠纵横穿插，则是树之风貌画意也。只有当草是经过疏理，精心种在石缝中和山石边的，方可凸现自然生命力之美；只有当树是刻意挑选、修剪过的如同西方艺术的雕塑般具有表情含义，置于园中，能达到以一当十的效果。假山石材的要求则会更高，它的形态质感、色彩以及组合要提炼成神化般的山水，不是自然胜似自然的境界。我们看到个别设计师充分利用古旧的石捣臼、猪槽、古窗、枯木、枯树桩、旧石板、石磨等等，创造出了令人惊喜的独具效果的景观小品，值得借鉴学习（图9）。

总之只有了解材料、熟悉材料、比较材料，反复推敲，才能不浪费材料、最大限度的利用好材料。我们通常建议设计师最好参与素材的收集和选购，而不是有啥用啥。

（3）功能与造景的有机结合

凡是与使用功能相关的设计，我们需要正确运用园林规范和人体工程学，比如，单行道园路和双行道园路的宽度和弧度、座凳的高矮长短、水池的深度、绿化面积与铺装面积的比例等等。

① 庭院门与住宅正门前：两门之间必然是一条私家小道，这是一条“回家”的路。因此，路的形状和路面的质感便是中心。无能住宅建筑主体是什么样的风格和院落的大小，这条路都要求体现出正气、大气、沉稳、厚实、便捷，其路宽一般不小于1.2米，且铺装不宜花俏。为了避免住宅大门与花园门正对，可在两门之间设置影壁过渡（图10）。

② 窗前檐下：住宅主体的窗前檐下是私家庭园中植物造景的主要场所之一。考究的植物配置能使窗内朝窗外望去充满画意。当然，这要看窗户的大小和形状。如大落地窗且庭院有纵深感的，则窗前植物宜矮些，使院中的中心景物和稍远些的植物错落有致地展现出来。中式、日式庭院的窗前檐下一侧宜多用细竹、藤箩或芭蕉之类，以半掩窗框和住屋，并可在栽种布局上形成立体情趣。越小的庭院越可以在窗前檐下利用藤箩的攀衍，在立体空间上做文章（图11、12）。

③ 庭内主景：这是庭园造景设计的中心。不管是中式的叠山小池也好，还是日式的枯山水也好，抑或是英式的自然无造作草坪、法式精剪细造的植物图形和大理石水景，直至比较前卫的各种简洁的线条色块和形状的运用，其实都没有什么绝对的界线。风格可以统一，也可以混淆。一切取决于怎样充分利用场地、更有效的利用好场地，更好地和住宅的主体建筑相和谐、甚至相异，同时又能将业主的喜好融入进去。当然，还要根据相邻的环境、庭院面积的大小及形状等基本条件来考虑设计主题。但往往越小、越不规则的空间越能体现出艺术和美的内涵，这一点是不言而喻的。

④ 内天井与内大堂：这是私家庭园中的两个相对独立的小主题。几平米见方的露天内天井，即使空间狭小，却也可用较高的树植入大型盆景般真石真土造型中，在这里充分利用其空间是最主要的构思。内大堂却有些不同，因是在室内不能直见阳光，便可以用活水鱼池、室内耐荫性观叶植物为主要素材构思出一些充满情趣的个性小品来。但不提倡用仿真植物。

⑤ 围墙与围栏：这些都是容易出风格效果的部分，关键是如何配用。如竹篱柴扉、花窗残墙等具有东方乡土特色的素材，配上中日式庭园是很适合的，但与欧式风格就不易协调。相反，花式铁栅栏与厚重的岩石柱的组合，则适合的面要广一些。而没有东西方传统特征的前卫的或现代的矮墙，就可以在更为广泛的场合灵活使用。在庭园内，矮型的竹篱柴扉可以隔出不同的空间，造出几个小情趣版块。

⑥ 亭、棚（架）、廊：这些设置的位置是十分考究的，它是活动和停留的中心点，具有相对的私密性，不宜设置在门前或窗旁或面临园外路边的位置，同时又能合理避让因地下管道离地表近不适栽种树木的不利因素， 有效扩大立体空间上的绿化面积。形状、体量一定要与建筑、花园风格以及场地大小相适相宜。

⑦ 阳台：阳台和露台是楼房住宅外部空间。如充分加以绿化可布置成“缩小了的庭院”

材料选择时应注意：

a．植物材料根据地区气候特点所形成的日照、风力、温度、湿度以及阳台不同方向等条件选择植物。特点是选择喜阳或耐荫的轻巧植物。

b．盆具材料阳台上多为盆栽植物。根据阳台的面积、建筑风格、植物形状选择盆具容器，盆具容器要配置风格统一的托水盘。除一些建筑阳台设有固定的种植池外，可以采用挂吊盆或在阳台内设置花盆架、格架、网格，提供供植物攀援等方式，丰富绿化布置形式（图13）。在栏杆上放置盆花时应有防止坠落的措施。为减轻建筑结构的负荷，阳台绿化通常使用轻质人工合成基质栽种植物。

c． 最好在阳台装修时就要考虑好供水排水装置。由于阳台上一般有风，空气湿度低，因此充分的灌溉往往是养护管理的关键。若能使用小型自动灌溉装置，常能获得理想的效果。

⑧ 室内：一般以盆栽耐阴观叶植物为主。室内植物摆放对盆具的要求更高，除了托水盘外，还要求有盆套，在几案上的植物或者放在地上的主景植物还要求有配套的几架。

⑨ 屋顶花园：现在有很多新开发的多层或高层花园住宅都有屋顶露台，有的面积还很大。因此，屋顶花园的打造就成了家居美化的重要部分（图14、15）。

屋顶花园多用轻质素材。设置草坪花坛也尽量衬土薄一些，树木以可移动的盆栽为好。这里要特别注意的是，屋顶花园的承重、防漏、排水以及植物的阻根设置、后期屋面维修等因素，在设计和施工时，必须是系统、规范、科学、专业考虑的前题，这样才能有效的避免和减少花园给主人带来的烦心，让业主真正体验到花园给生活带来的愉悦与快乐。

目前，私家庭院的设计正在被业主重视，这为设计师提供了更多展示自己奇思秒想的舞台，作为一个有责任感的设计师，成熟的方案仅仅是庭院建设工作的开始，设计师不仅要参与到材料的组织选购，而且更要深入施工现场，关注施工中的每一个环节，同施工技术人员进行反复沟通和技术交底，协助和指导施工人员解决工程中遇到的实际问题，不断修正和完善设计方案上的不足，直到满意的竣工效果。同时设计师还要坚持长期关注庭院的后期常规养护和阶段性的修剪以及业主在使用中情况，不断总结，方能不断提升自己的设计素质，使自己设计的庭院作品能经受时间的考验，这是设计师的终极目标。

参考文献

[1] 石金城.《庭院与环境》.中国建筑工业出版社，1995.

[2] 董卫.《可持续发展的城市与建筑设计》.东南大学出版社，1999.

[3] 宗白华.《中国园林艺术概观》.江苏人民出版社，1987.

[4] 李嘉乐.《园林绿化小百科》.中国建筑工业出版社，1999.

[5] 张梦欣.《园林绿地设计》.中国劳动社会保障出版社，2004.

[6] 黄金琦.《屋顶花园-设计与营造》.中国林业出版社，2000.

[7] 弗朗西斯科.阿森西奥.切沃.《商务园林与屋顶花园》.科学技术出版社，2002.

[8] 余树勋.《园林美与园林艺术》.科学出版社，1987.

[9] 高友德.《立体诗画》.广西人民出版社，1990.

[10] 宗白华.《中国园林艺术概观》.江苏人民出版社，1985.

第4篇：室内庭院景观设计范文

关键词：度假酒店 总体布局 平面设计 造型设计

1.项目概况

苏州黄金水岸大酒店由江苏吴中地产集团有限公司开发投资，坐落于苏州古镇胥口，南临太湖，西连太湖国家旅游度假区，背倚穹窿山。基地南向与太湖仅一路之隔，独享3.2km太湖黄金岸线，是面水背山贵胄之地（图1）。

酒店总建筑面积3.97万m2，其中地上四层，共2.07万m2；地下一层，共1.90万m2。酒店共有客房191套，包括17间套房。建筑师依湖造势，引太湖原生水脉入内，并以“三湾两道，两园一岸，一岛三主题”为思路，力图打造具有湖、岛、堤、溪流、内河航道的阶梯式生态乐活的酒店（图2）。

2.总体布局

在进行度假酒店总平面设计时，应充分考虑酒店与风景的对话，对基地附近的优美景观尽量维持最佳观赏视角。在使酒店的体型自然丰富的同时，景观也产生更多层次，达到“风景中有酒店，酒店中有风景”的交融境界。

黄金水岸大酒店的灵魂之处在于对外私密、对内开放的独立庭院，得天独厚的自然资源使得设计师在初期就充分考虑了满足向阳居室客人和庭院用户欣赏太湖自然景致的最佳角度，甚至只要拉开窗帘、推开门就能欣赏到太湖的日落余辉与日出朝霞。

整个酒店平面围绕庭院成U形布置。公共区域设在西侧，客房区域在中部及东部呈L形展开，并通过有顶盖的廊道连接。U形的开口形成对内开放的庭院，其中设置了草坪、“水镜”、休憩亭廊，汇聚了江南水乡的诗情画意。

西边热闹，东边幽静，动静分区合理。总统套房布置在东南端最高处，独享个人屋顶庭院，更近距离地与太湖亲密接触（图3）。

3.平面及空间设计

酒店主入口位于从南侧环太湖大道引入的环形车道上，方便游客进出，同时在车道周围布置大量的景观绿化，为游客的进住和离去创造良好的视觉感受。场地的西南角为网球场，建筑的服务流线和地面停车场均位于公共区域的西侧，与客流分开。

酒店大堂被平静的水面所环绕，给人以漂浮流动的感觉，入口雨篷采用桁架结构，同时融入了现代中式元素，成为大堂的映衬。视线的无限延伸使游客直接感受到太湖的气息。大堂的东西两翼区域布置接待、管理等配套用房（图4，5）。

多功能厅、宴会厅、商务中心等集中布置在靠近大堂处，公共区域与客房区域之间设有两个地下庭院，用于动静分区。各式餐厅围绕内庭院四周布置，且面向庭院均设有外廊，户外沙发区被室外的水生植物包围形成有机的天然屏障，很好地衍射了闲暇之余品茗阅读的慢生活（图6）。

客房区域沿东西轴线在主楼的东侧舒展铺开，或面向庭院，或面向太湖，利用锯齿形窗，使每间都获得舒适的朝向和景观。标准客房采用4.5m大开间设计，每间客房均设有观景阳台，使客人获得极大的精神享受，也利于酒店的经营，提高酒店内客房出租率和餐厅利用率，同时还反映酒店的度假特征。客房楼之间用连廊联系，连廊和内庭院相互交融为客人带来宁静、舒适的休憩环境（图7）。

设计充分利用下沉庭院的处理手法，让位于地下室的大堂吧、西餐厅、健身房、娱乐室、游泳池、VIP酒廊等公共活动空间，以获取良好的采光通风和景观。另外，在大堂北侧设置的敞开楼梯可直接通达位于地下一层的上述公共活动区域。酒店地下室还设置了为整栋建筑服务的动力中心、厨房后勤服务用房、员工餐厅、洗衣房、后场办公用房、机动车及非机动车库等，各部分功能既相互独立，又有序联系。

4.造型设计

建筑造型以传统中式宫廷建筑的典雅魅力和融于当地环境的自然风格为基调。通过对玻璃、木材和天然石材等不同表皮材料的梳理及有机组合，使现代建筑在拥有舒适美观的同时仍追寻传统文脉。根据内部功能特征，通过檐口设计将建筑立面分段设计，下部以连续通透的玻璃及柱廊为主，形成水平延伸的构图，檐口顶部采用暖色实木，形成明暗相间的韵律。

主入口设计了特意放大的屋顶与敞开的柱廊，配以传统的吊顶和地面铺设，使人一进入酒店就感受到浓郁的度假风情。客房单元采用锯齿状设计，利用观景平台形成天然的遮阳系统，通透的木质栏杆和宽广的屋檐，构成休闲度假的特质。错落有致的酒店屋顶、镶嵌其中的多层次庭院绿化、休憩亭廊、无边泳池，构成了充满活力的画面，形成具有苏州地域特色的标志性建筑（图8）。

5.景观设计

设计应本着可持续发展的理念，在做好建筑布局的同时，努力营造出与建筑相匹配的绿化与景观环境。客房和公共空间应有最大的湖景和庭院景观。设计将客房与高收益的区域尽可能多地设置在有湖景的位置，最大限度地发挥景观效益。建筑主体朝向取最广域的湖景，顺应夏季主导风向。利用基地周围的环岛水体，扩大北侧的水系，与北侧建筑之间形成一个人工水面，以增加酒店北向客房的景观。酒店的中心景观区以无边泳池和景观水面为主，形成良好的度假氛围。

设计师在庭院中塑造丰富的微地形，绿地与水景相互共存，高低错落的室外休憩平台，富有传统特色的休憩亭廊，道路系统曲径通幽，再配以大量的草地、水面，创造了舒适宜人的室外环境，使人感受到江南水乡的意境。充分利用植物的多样性减少建筑物对人的视觉冲击及房间之间的对视，湖景的通透性与客人户外活动的私密性相辅相成，同时创造出由不同灯光制造的优美夜间视觉环境（图9）。

6.结语

第5篇：室内庭院景观设计范文

这里将各地块初步方案按照基地地块从北往南顺序做简单介绍，目前，所有方案正在完善之中，3月初将举行第三次会议，也是本项目的定稿会。

一、三层园・四维境美国Roto事务所

本次国际集合设计主题是“苏州园林的当代传承与表达”，所以在设计之初，Michael学习了大量的中国文化艺术，收获颇丰。在对中国文化尤其是园林文化研究了解的基础上，他开始着手设计。设计过程中他不断追问：有没有可能将传统的观念转变为现代的观念?有没有可能在步履紧张的今天，创造一个脱离闹市的世外桃源?有没有可能创造一个既满足于当代社交需要，又适合个人私密隐居的场所?

带着这些想法，Michael考察了网师园，他发现了欣赏和体验中国园林的两个最基本线索：第一，阴阳这个概念在中国传统文化中指的是事物的平衡与和谐，在园林中通常就以石与水，天与地，内与外未象征；第二，为了达到宁静以致远，修身以养性的目的，山水之居乃是最佳选择。

苏州园林中时空的转换性处理是他又一收获。在园林中，一个很小的空间却可以展现出宏大的景致，在园林中，空间关系多层次，空间收放自如，在这里，时间的流逝随时被感知。

Michael承担设计的建筑地块是旺山六境项目中环境最佳的，三面环山，树林簇拥。这也决定了他把景观的最大化作为此次设计的最基本的原则。该方案在环境组织上，把地下室周围挖成盆地，造成地下空间地面化的效果，使地下房间也有限定的景观视野。从地面层的视野也更开阔，地面层还有屋顶花园。继续向上到二楼的房间，人的视野随高度而更加开阔。到了屋顶之后，就能更加宏观地观赏周围的全部山景。

Michael的地块位于六境项目的北端头，所以，他将形态设计成卵形，既为追求外形的完整性又吻合地块的特性。

在完形基础上还加入了几道缝隙，他称之为峡谷，峡谷的巧妙之处就在于它不仅创造了自身丰富多变的空间形式，还使得周围的山景可以透入其中，用园林的话说，就是借景。峡谷式的交通空间还给人“一线天”的效果。室内的空间设计上，Michael采用了很多错层，造成了大空间内套小房子的效果，内部空间产生丰富多彩的变化。人行走在其中有一种漫游感，也能够在有限的规模中体验更多空间和视景。

Michael自己总结设计的主要目标和意图为以下几点：

1、对苏州传统园林的再创造和发展

2、该设计中虚实空间概念成为四维的，在时间中交替

3、室内和周围山林的空间关系能够在三种尺度和三种距离上被感知体验

4、此设计能够适应，容纳多样性的生活方式和不同隐私程度的需求

5、此设计在内部和在花园中拥有很多不同的令人兴奋的空间

6、对空间、时间、尺度、比例、光线、材料、图案、颜色等的体验将扩展知识，增强意识，加深我们的洞察力。

二、竹灯・庐或格苑东南大学　仲德教授工作室

仲教授提供了两个方案，第一个是竹灯一庐，外观形象酷似两个灯笼，于是又被称作为灯笼宅。灯笼宅方案致力于营造以“竹”与“灯笼”为主题的居住环境，形成一种山中雅庐、悠然自得的居住氛围。在中国文化中竹的意象有：潇洒自然，素洁雅致；竹与中国传统居住观念：宁可食无肉，不可居无竹；竹与文士：自省修身，君子品格；竹与儒商：坦荡执着，重德重义。灯笼意象则为：古雅，温和。

灯笼宅的形体相对来说比较紧凑，它的主体分为两个院子，其中前方是一个下沉庭院，周边设置一些会议室、游泳池等活动设施。私密性较高的家庭生活空间围绕后方一个地面庭院，卧室、客厅、餐厅都汇聚于此，私车直接到达，具有一种居住的感觉。在两个体量的后方加了一条直线形步行廊，访客可以从画廊般的甬道进入客厅。

仲教授的第二个方案叫做旺山格苑。在前期的研究中他们发现，传统艺术蕴含着大量的空间图示与结构模式，以造园和多字篆刻最为典型，两者都是在限定的范围内，通过个体的变化与组合，形成丰富的整体效果。而限定的空间，相对来说就收敛了很多，具有很好的内向品质。

该设计的理念来源于对园林空间的透彻分析，园林里面不乏大的空间，但大多数都是限定的小空间。园林中的墙界，往往能形成网状的结构关系，作为建筑设计面对的背景，建筑在设计上是后置的，犹如棋子一般置入墙垣结构中，通过调整建筑与墙垣边界的关系，来取得空间的多样性。

该设计的主要思路就是根据地形将基地平分为三个梯度，用三组格苑来围合空间，形成从公共性到半公共性再到私密性的领域和功能分区。每一个梯度上的建筑都以九宫格的原型未体现，这样的环环相套，产生了比较丰富的小空间，这也与苏州传统民居的小尺度空间产生了呼应，体现了空间的多样性。

三、一宅一院法国　FRED建筑工作室

Fred在设计之前对苏州园林进行了分析研究，他的发现两点启示：首先，他发现苏州园林的游历的路线体验是十分丰富的；其次，园林中每一个建筑都会面对着一个庭园。这样的发现也就莫定了他构思的基础。于是在他的方案中非常清晰地设置两条动线，一条是家庭生活的流线，另一条则是访客的流线。家庭生活的流线主要通过建筑与建筑之间连接，使原本分散的建筑串连成了一体。访客的流线主要是通过南面的廊道，同时廊道也围合一个个庭院，这样使得访客在通过的过程中也能感受庭院环境。

Fred设计中还有运用了他对网师园的平面分析中得出的一个45°的斜轴关系，他将南边廊道取个45°转折，正好实现了一宅一院的布局。他觉得基地东侧山边的景观是最好的，于是，留出室外花园，并设计了聚会餐厅，这体现了典型的西方生活方式。在细节方面，他甚至将地面景观水池的底部做成玻璃，由此来给地下室采光。立面设计他设想用园林式的窗花印刷到玻璃之上，甚至用中国式的瓦片来饰面。

四、山・林・水・园苏州大学刘晓平建筑工作室

设计之初的分析犹如解题，明确以下几点关键，才能实施具体设计：

相地――东西狭长，南北进深浅，地势西低东高

取势――建筑层次由西向东展开，并营造最大的园景，主隐勿显

定位――高贵，舒适，闲雅，私密。动静相宜，虚实呈天趣

目标――园宅兼顾，居游兼顾，小中见大，居室均好，

设计立意来自清代学者梁章钜用欧阳修的诗句和园主苏舜钦的诗句，集成一联：“清风明月本无价，近水遥山皆有情”。

空间展开借鉴中国书法要领，可称作空间书法：

起――入口处的影壁，门厅，是一个进入和铺垫

承――来到餐厅或穿过南廊

转――转南看到两层通高的主客厅，向南拾级而下可达

合――西边由建筑三边围合成一向南庭园，水景为主体。

延――东边建筑分南北两翼向山林延伸，使人漫入翠林。山坡翠林亦延伸进建筑问。

空间层次采用左“市”右“野”。顺应东西向狭长的地形，西边公共入口处具有苏州园林的感觉，是“市”的隐喻；东边是对郊野山林的融汇，是“野”的隐喻。造园即造景，建筑，行为，视景同时展现和塑造，但是分为静观和动观两种体验来表达。所谓静观就是在建筑内坐观，所谓动观就是游走在其中。

静观的场景设置如下：

1、厅――门厅(前休息厅)：透过玻璃看水院

2、庭――平面上的各个小庭院，地下室的采光庭等：在平面图上标出

3、舫――餐厅室内向北，向南各视点，外面南边看玻璃突出的舫

4、堂――“风送花香红满地；雨滋春树碧连天”。客厅西向东透过玻璃看院和山

5、楼――“庭院无人春自绿，楼台有月梦如初”。北边卧室间小庭院(在泳池上的)，有绿化的：南向北看，看到西边二楼的露台和卧室。

6、亭――“竹韵一窗新雨后，书香几案落花时”。在东北一楼茶室看室外，玻璃外全是竹林

7、台――“熏风沽酒待竹来”，在东南会议室屋顶塔体内，品酒看山林竹影。

8、庐――“满目青山簇锦庐”，在东北主卧室的露台边溢满绿林，度假情调浓郁。

动观体验的路径设计不仅是在同一层平面上，更设置了从地下到屋顶的立体游园路径，改善基地规模较小导致的限制。寻景，引景、漏景、借景、引景、造景。二层到屋顶的游径曲折通幽，高低变化。

五、“人”拥山林丹麦Lars Gitz Architects

Lars在苏州园林考察中意识到中西方文化的差异，他认为在西方，建筑与花园是分离的，建筑的份量占九成，花园的份量占一成，室内外之间没有交流。通常在设计中，建筑体是最主要的考虑因素，而花园的设计则被看成是次要的事情。建筑与园景是静态关系，人在建筑与园林之间是一个过客。而在东方，特别是古老的传统苏州园林中，他看到的是一种明显有别于西方的设计理念，建筑与花园同样重要，份量各占五成，建筑与庭院相辅相成，这样的设计过程是一种动态的历时性体验，而人在其中便从过客的角色转变为了参与者。这是他构思的出发点之一。

他将人体作为参考引入建筑设计里面，意图创造一个心随身动的空间效果，整栋房子从造型上看就是人的身体的一个映射，建筑主体组成了心脏和躯干，建筑的四翼就如同伸展的四肢，这样的设计也是与狭长的地块相吻合的，创造了灵动而充满活力的效果。伸展的建筑翼端分别在入口区和后院形成了两个半围合的空间。平面空间上借鉴了园林建筑廊沿的形式，在外侧都设置了外廊。立面设计上以纯粹的墙面与苏州园林式的门窗对比组合。入口区种植竹林塑造“竹林深处有人家”的过渡空间。

六、山径・间或撷云・轩　上海秉仁建筑师事务所

项教授设计的地块位于旺山六墅的最东南端，地理位置十分重要，是旺山六境的门户。山径一间方案立意取自“远上寒山石径斜”，设计出发点是基地中存在的由东北向西南有一斜坡，对待山坡通常会有两种态度：一是顺应地形，由山径的意向得到的坡形建筑，更好的结合自然，建筑成为建筑路径的一部分，另一种是突破地形，以求获得更好的视野与标志性，建筑作为人造物在自然中凸显，设计希望两者得兼：通过顺应地形与突破地形两种态度的组合使建筑既是自然的延续，又是人造物的宣言，建筑物的屋顶就是山形的一部分，山径的一部分，而路径和建筑的最高处的大露台可以俯瞰整个旺山，其下的大厅则拥有无与伦比的景观和气魄，将作为六境的门户标志立于山林之中。

撷云・轩方案立意于“白云生处有人家”，设计出自于对市与野的两种栖居态度，首先是“居于市”，体现在城市中的宅邸，封闭的院墙围合，建筑排列紧密，院、廊、厅、堂在小天地中别有情趣。其次是“居于野”，体现在野外的传统田园生活，可以采取自由、零散的建筑布局，以求充分地与自然环境融合互动。同样是要两者兼得。市的别有洞天与野的开门见山两种生活境界的兼得是可能的，设计将住宅的各种较为公共、开放的空间组织在较为内敛的一层园林中，而将卧室等更私密的安静的空间在二层布置成为疏散的田园居所，东方和西方的居住智慧在这里得到整合。路径是中国传统园林最重要元素之一，住宅庭院的景致通过游园路径的精心组织，戏剧性的展现在游人面前，它是这个设计的重要线索，原本规整内敛的空间在路径的组织和划分下变成线性的具偶然性的场所，这是园林艺术的妙不可言之处。一层的客厅、餐厅、书房、图书馆、门厅、会客室空间通过路径的组织与几个院子充满偶发和叙事性的联系在一起，一个规整、内敛的建筑体量蕴含着丰富多样的空间体验和空间叙事。公共空间通过空中游廊以同样的方式同其上的卧室层联系起来。顶部的卧室空间与底部的院落和厅堂脱开，并以景观水体覆盖建筑屋顶，营造出诗意的栖居环境。

七、结语

第6篇：室内庭院景观设计范文

北航新主楼

北航新主楼将多栋教学科研楼整合成一个院落式布局的建筑组团，形成有着强烈围合感的建筑空间形态。追求空间层次和尺度，强调人在其中的体验。塑造均质化的立面肌理，赋予学校建筑以其应有的简约风格。有效使用生态设计方法，实践绿色建筑理念。

烟台世贸中心(会展馆)

烟台世贸中心位于烟台市的新城市中心，是一座集展览，国际会议，商务服务，办公接待，酒店服务为一体的现代化综合建筑。

造型追求大气恢宏，登录厅屋顶为波浪造型，展厅、会议厅为四个连续的拱形屋顶具有滨海建筑的性格特征。建筑立面采用玻璃、铝板，石材、穿孔遮阳板等不同材质组合，使建筑更加富于细节表现。

信产部3G试验楼

在方案的设计与深化的过程中，理性与秩序是我们坚持不变的原则。建筑设计中充分考虑现代科研办公建筑应具有的生态性，高效性及人性化的空间特征。首层通透开敞的大堂，6层及以上的共享中庭及配楼的屋顶花园为办公人员提供了交流，休憩的场所。屋顶可开启的电动天窗将户外的阳光、清新的空气纳入到办公内部空间，进一步提高了内部办公空间的舒适度。

北京中关村环保科技示范园J-03科技厂房

独栋独院：每个办公单元楼拥有专用庭院，通过平面组合使每栋办公单元楼四周被绿化庭院环绕。

生态环保 引入生态设计理念，形成光线充足，空气清新，生态化和人性化的健康办公空间。

中石油冀东油田勘探开发研究中心

作为冀东油田的总部大楼，没有一般写字楼开发的商业利益的压力，建筑的外在形象不是绝对的重心，内部空间的高效性，舒适性以及内外空间的一致性是该项目应具备的特征。

在建筑内部空间，共享中庭联系了室内外的空间及景观，将南北两侧打开的生态空间整合为一体，形成热压对流，房间开向共享中庭高侧窗亦加强房间内空气流通，大大改善建筑在夏季与过渡季的室内空气环境质量，并降低了建筑能耗。为了验证生态空间的可行性与实际效果，我们采用专业的软件进行自然通风、自然采光的模拟分析，并根据分析的结果进行方案调整。

船舶系统工程部研发中心

从三个层次对现有条件加以整合并形成设计目标从城市设计上体现独立、有序的规划特色，延续城市格局；从建筑设计角度体现现代科研机构功能与形式的完美统一，从细节设计上体现对使用者的关注。

建筑整体呈围合式布局，在保证园区对外安全的前提下，为园区内部人员活动提供最大程度的自由和舒适。利用计算流体动力学(CFD)技术，对建筑及内部庭院进行数值风洞模拟计算，预测了冬、夏两季的庭院环境状况。根据模拟预测的结果，对庭院内的绿化和小体量建筑布局进行了精心的调整，使得人员经常活动的区域环境更加舒适。

中船重工第七二五研究所

概念一：定位城市形象，塑造滨江建筑景观轮廓线；

概念二：打造“城市景观――中央绿地――内部庭院”递进的空间关系；

概念三：采取生态化的规划设计理念。

中央绿地茂密树林和人工水系提供了良好的外部环境条件；内部庭院内采用绿地，浅水池形成相对独立的“水院空间”，形成良好的建筑微循环气候，改善建筑周边环境；多层次的屋顶绿化丰富室外空间，改善局部气候；双层架空屋面改善屋顶的保温隔热性能。

建筑内的中庭不仅是人流集散空间，还是建筑室内外空间的过渡，可充分利用热压，风压形成自然通风，节能环保，改善办公楼内的工作环境。

中国2010上海世博会开幕式水上舞台及庆典舟桥造型方案

由漂浮在江面上的四条两两相连且形成平整甲板的船共同组成的舟桥，与一艘梭型表演船相互连接构成独特的场所。

林荫路早已成为许多世界知名城市都市生活的主要载体，人们在此享受城市的美好时光，而漫步于水上的林荫路更将是独特而完美的城市体验。

第7篇：室内庭院景观设计范文

关键词：别墅，庭院，文化，空间，分析

中图分类号：TU2文献标识码： A

1、绪论

1.1选题背景

自2006年淄博市正式跨入“国家园林城市”行列以来，随着城市的建设和发展，新建墅区如雨后春笋般拔地而起。住宅环境的优良与否，也构成了评审住居地生活总体价值的一个重要组成部分。随着人们对生活方式的重视和锐意追求，有了对内容丰富、形式多样的的室外生活空间的需要。

1.2选题目的与意义

本文针对地处北方的淄博市作为研究对象，针对现有的别墅庭院景观进行了归纳总结，详细阐述了淄博地区别墅景观设计特点及植物配置；列举了具体的设计案例，分析其景观特点，以期待更好的满足今院景观的建设需要，为今后的庭院发展提供参考，促进淄博的景观建设的创新与突破。

2．淄博市别墅庭院空间概况

淄博别墅市场一直处于平稳发展阶段，随着市场逐渐成熟，一些各具特色的别墅应运而生，遍布城市各个角落。淄博地区别墅区共计约17处，其中张店区有2处，桓台县有5处，临淄区有1处，周村区有6处，博山区有1处，高青县有1处，高新区1处。本文选取了其中具有代表性的别墅庭院具体分析。

随着近几年城市的发展，大的房地产开发公司的进入，带动了本地景观设计水平的提升。在本地别墅庭院景观中会大量用植物来增加景点，用植物来遮挡私密空间。淄博地处北方城市，有着很好的季节性变化，因此在植物的选择和使用上有多种搭配和层次的选择。

3、淄博优秀别墅庭院空间配置特色分析

案例【淄博荷塘月色】

3.1营造庭院空间的布局

淄博荷塘月色景观规划以江南水乡田园休闲风情建筑风格作为基本思路，重点提炼中式园林的精髓。强调亲切、怡人氛围，体现“绿环水动”的规划理念，景观主轴上设置水景，人在水景中，一步一景，景随步移。在设计中南向花园与庭院互相呼应，形成互动的景观空间体系，创造充满诗情画意的美好人居环境。

本案例别墅庭院绿化环境包含了私人别墅庭院和公共绿化两部分，两者相辅相成，缺一不可。要做好公共庭院的维护，也要引导、协助业主做好私人别墅庭院绿化，才能使整个社区形成生态化的优良环境。私人庭院是属于业主个人的私有空间，业主可根据自己喜爱，在其中布置各种园林绿化植物或小品。而现在的开发商往往先在其上铺设草坪，以求得售前有一个良好的面貌，并且所费不多。

公共绿化的部分开敞而有序，庭院周围均植名花,渠上有桥,过桥百步,既是郁郁葱葱的杨柳与修竹。这里种植的植物,已作精心布局,使山水、建筑、花木交相辉映,景色如画，完全是移步换景。小桥流水、植被、景观小品有趣的构成了一副开敞自由的休闲惬意空间。公共空间与私人别墅庭院有明确分隔，私人庭院强调私密性，作为室内活动的室外延伸。

3.2植物配置特点

3.2.1布局变化

植物配置围绕着水系的景观主轴，以点带面，多节点共生的结构布局，形成相互穿插互动的植物配置空间体系，借景、对景的设计手法在植物配置中被大量运用。在植物品种的选择上，突出与中式大宅相呼应的树种，松竹梅的使用较为广泛，各类松竹的交相辉映，很好的突出了中式景观的意境。并采用大量的乔木环绕园区，有效的隔离了周围的嘈杂宣泄的环境的影响。行道树则采用了淄博本地常用的国槐、栾树。

3.2.2层次性及多样化

别墅区内采用的树种多为淄博本地的树种。别墅的景观植物相对较为丰富。但在别墅内庭院种植的植被较为单一。

别墅庭院的植被，从层次上在说，以突出乔木+地被模纹为主要表现层次。减少花灌木的使用，意在打造一种视线上的通透性和纯净感。从植被使用的多样性来说，以常绿的松竹类为特色，烘托中式大宅的这个主题，因此松竹梅+模纹+景石可以说是这个别墅庭院的精华之处。再配以落叶乔木搭配使用，达到画龙点睛的作用。

3.3存在问题分析

3.3.1布局配置特点不足

1、从整个园区的景观规划布局看，建筑外庭院风格及布局能体现中式庭院的风格，风格上来讲作为传承传统庭院布局，显得分量不够足，达不到苏州园林中的意境画意。

2、建筑私人庭院景观的规格基本相同，有“中庭”、“前庭”、“后院”的设置。能很好发挥人们对传统庭院的憧憬之情。 但别墅私人庭院的结构设计过于简单，甚至对比公共区域的绿化简直就是简陋，一方面这是由于作为业主的自留地，另一方面可以看出相比较大城市来说，空间的布局上单一，内容缺失，设计还不够到位。需要完善的提升的东西还需要逐步推进，用来丰富我们庭院生活内容的东西还很多，这还远远不够。

3.3.2植物应用中所存在问题

庭院内种植的植被层次较少、过于平均，现代别墅都体现出植物的群落性结构，本案中没能体现这一种植特点。 而且在植物品种上也较为单一，缺少色叶植被及宿根花卉的映衬。显得整个别墅区内虽然常绿较多，但也缺少万绿从中一点红的意境。 再者，由于层次上的缺失，在施工中植物种植布局排列上显得不够有序和美观，视觉感觉有点乱。

4、对策与建议

作为对淄博别墅庭院的分析，针对以上发现的问题，做出针对性的对策及合理化的建议，明确今后需要提升的方向。拿出来分析的两个庭院案例，有自身案例的优势，又恰恰在一些环节上缺失。首先要想做好庭院区的景观设计，首先要明确其特点，发挥文化优势，避免奢华型建设，进行可持续建设发展的方式。在细节上注重风格的选择、色彩的运用、结合各个景观元素才是做好别墅庭院景观的重要手段。

4.1别墅庭院风格的选择

别墅庭院有多种不同的风格，一般是根据业主的喜好确定其基本的样式。别墅庭院的样式可简单地分为规则式和自然式两大类，目前从风格上私家北方别墅庭院可分为四大流派：亚洲的中国式、日本式，欧洲的法国式和英国式。而建筑却有多种多样的不同风格与类型，如古典与现代的差距，前卫与传统的对比，东方与西方的差异。

4.2别墅庭院色彩选择

色彩也是影响别墅庭院风格的因素之一，对色彩规划的一个技巧是根据建筑色彩与周围环境确定别墅庭院的主色调。观叶植物在花园的别墅庭院景观设计中很重要，在英国等欧洲国家，认为花坛中栽种些观叶植物是很自然的事情。夏季是一个开花植物种类繁多的季节，因此，可以进行多样化的色彩组合，用充满野趣的多年生草花来点缀。在夏季即使用色彩明度高的多种花色组合也不会有杂乱之感。崇尚简洁的可以在别墅庭院中种些花草，或者是做成一个绿色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景观效果，可以请专业的别墅庭院景观设计师来别墅庭院景观设计和制作别墅庭院。

4.3表现时序的植物景观

园林植物随着季节的变化表现出不同的季相特征，春季繁花似锦，夏季绿树成荫，秋季硕果累累，冬季枝干虬劲。这种盛衰荣枯的生命节律，为我们创造别墅庭院的四时演变的时序景观提供了条件。根据植物的季相变化，把不同花期的植物搭配种植，使得别墅庭院的同一地点在不同时期产生某种特有景观，体会时令的变化。

5、结论：

从古到今，人们似乎总是离不开庭院。庭院的起源，是一个被历史湮没的年代，他已经有3000多年的历史。随着时间的流逝，城市化日益发展，但人们始终也割舍不了对庭院的眷恋。城市土地过度开发，居住密度过大，绿地减少。加上缺乏合理的城市规划和设计，使得人与自然逐渐地被隔离，要拥有安静的生活环境，优美的大自然，清山绿草和新鲜空气成为了现代人的奢望。庭院，这种人为的自然空间，再次成为我们的依赖，他在某种程度上满足了我们对自然的需求。作为本次研究的主题也是希望能在自身调查理解的基础上对淄博现状庭院做一个梳理，使我们更好的更明白的我们需要一个什么样环境和精神空间。

作为本次研究的主题也是希望能在自身调查理解的基础上对淄博现状别墅庭院景观做一个梳理，别墅庭园作为私有景观的主要载体，在注重观赏性的同时更需要重视庭园功能和空间的设计，应立足于服务对象的使用要求，面向生活，以人为本，做到高质量的景观品质的同时满足居住者日常室外活动需求及空间场所感的营造。 这也是当下我们追逐中国梦的具体体现。

参考文献

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[7]王珊;杨姗;朱蕾;王京华.庭院的生态作用――以蛇口南海意库3号厂房改造方案为例[J].工业建筑,2008年11期

第8篇：室内庭院景观设计范文

庭院绿化是一门综合的艺术。随着中国城市化的发展,人们生活水平的提高,生活方式的改变,庭院绿化越来越成为社会人们所追求的一种生活环境。庭院环境除了美化的功能外,还给人们观赏、休闲、运动等提供方便,使居住的庭院画中有画、景中有景、咫尺千里、余味无穷。一个好的庭院绿化,应更加切近自然,形成和谐的自然景观,使庭院有一份独特的风格。

一、庭院绿化的作用

1.庭院绿化的美化作用

庭院绿化植物种类繁多,植物的树姿、花朵、叶子、果实都可观赏。梅花不仅观花,其形态也是“以曲为美,直则无姿”,以及劲拙、飘逸和柔和并存的垂柳,都体现了不同的艺术风格,许多有美丽绚烂花朵的绿化植物,如海棠、杜鹃、美人蕉、郁金香等,秋季时红色的枫叶同样吸引人们的注意。

植物能通过色彩、质感给人最直接、最强烈的美感,如鲜艳的色调给人欢欣鼓舞的感觉;深暗的色调让人沉闷;粗糙的、光滑的以及坚硬和柔软等给人不同的感觉。植物景观随着春、夏、秋、冬等时令变化,以及雨、雪、风、霜、等气候变化,植物的外形、色彩、质地等特征不断发生改变,空间也呈现出不同的景象和意境。但总体而言,庭院绿化以恬静的植物绿色为基调,有利于消除人们的疲劳。

2.庭院绿化的生态作用

庭院绿化作为造园中最活跃的一种提供户外休闲、室内外观赏和改善生态环境的重要手段,它不仅可以净化空气,减少环境污染与噪声,改变居住环境的小气候,而且能够创造优美的环境,使居民融入大自然的绿色之中,给人一种回归大自然的舒畅感觉,使居住环境变得优美、活泼、丰富多彩。

庭院中的绿色植物不仅能阻挡阳光直射,还能通过它本身的蒸腾和光合作用消耗许多热量,调节庭院的小气候和湿度。植物还可吸收有害气体,分泌挥发性物质,杀灭空气中的细菌,如紫薇、茉莉、兰花、丁香等具有特殊的香气或气味,对人无害而蚊子、蟑螂、苍蝇等害虫闻到就会避而远之,并且还可以抑制或杀灭细菌和病毒。

3.庭院绿化的空间分隔作用

庭院绿化可以起到障景、空间界定、提供私密性空间等作用。植物可以作为建筑中的地、顶、墙来围合空间,在地面上,以不同高度和不同种类的地被植物或矮灌木来暗示空间边界,可以构成地平面。不同高度的绿篱以及与墙、栅栏等结合的绿墙则作为墙体做成暗示性的界面,分隔与围合空间。植物将功能区转换功能空间,通过它们相关的特性以及色彩、质地、形态,赋予每一空间和功能相适的特征。植物同样可以利用暗示性的围合而产生出人们感觉的虚空间。一块绿阴的草坪和一片乔、灌、草结合的绿的交界处,虽不具有实体的视线屏障,但却暗示着空间范围的不同。在乌鲁木齐市,近几年新建的“阳光绿岛”、“神木园”、“戈壁春天”等几个大型生态酒店就充分发挥了了彩色植物的空间分隔作用。假山、真、假绿色植物、开花植物相配合、相呼应成为别具一格的室内庭院绿化的代表作品。

二、私人庭院绿化的基本形式

1.规则式绿化

规则式绿化强调艺术造型美和视觉震撼,又称为西方式、几何式、轴线式或对称式等。轴线对称式栽植一般是以庭院主要建筑的轴线为室内植物栽植轴线,在轴线两侧,植物的种类、形状、栽植形式完全相同,如法国别墅庭院。几何规则式栽植主要是植物在平面构图和植物形状上成几何规则式庭园思想,意大利和法国等国家的园林及私人别墅庭院的主要空间也均采用这种模式。规则式绿化布局不仅用对植、列行植体现在绿化的构图上,也可以利用植物的耐修剪性和绿化工人的操作技术将植物修剪成抽象的流线、几何或惟妙惟肖的动物造型。在西方庭院的入口、道路和建筑物附近以及庭院中,多使用规则式植物造景。通过中、西方文化的交流,改革开放后规则式绿化也在中国发展开来。

2.自然式绿化

自然式绿化与规则式相对应,以体现自然和联想意境美。通过自然的植物群落设计和地形起伏处理,在形式上表现自然,将自然缩小后加以模仿运用到庭园里,多运用植物的自然姿态进行自然式造景。在自然庭院内,园林要素中的地面铺装形式、水景、植物,均以自然形式表现。庭院绿化中植物的配置采用自然林、丛团和散落的单株相组合,模拟自然景观。配置疏密有致。表现为“密不透风”或“疏可走马”。在竖向视觉上要注意树冠的天际线,即树木组合层次错落有致和形态的彼此和谐,人们对植物的欣赏既有季相变化之美,又可观察枝、花、叶、果的细部形态,体现植物的个体美和群体美以及其自然动态美。

3.抽象式绿化

抽象式绿化又称为自由式、意象式或现代园景观式,以体现自由意象和流动线条美。这种园林绿化的形式是由巴西的艺术家、造园家马尔克斯所创造的一种设计手法,其设计灵感来自于对自然界堤岸的形状、蜿蜒的河谷、低地的景观以及叶片上复杂而漂亮的脉络的升华认识,利用纯艺术观念和本地植物、乡土艺术相结合,并运用曲线和艳丽的色彩组合,给人们强烈的视觉感受。抽象式园林绿化是将植物以大色块、大线条、大手笔的勾画,成为一种具有自由有序、简洁流畅,具有强烈装饰效果的植物布局形式。

4.混合化绿化

混合式绿化又称为折中融合美的布局宗旨。这种绿化形式在现代庭院中运用很多,有机运用前面几种绿化形式,创造完美的庭院绿化观赏景观。

三、庭院绿化的设计原则

1.使庭院绿化为室内空间的延伸

为了满足室外活动的需要,将室内室外空间统一起来,并将庭院作为室内活动的外延区域,可以通过种植主干高度与室内屋顶高度一致的植物,使建筑空间自然过渡到庭院空间;或者选择室内的材料对室外环境进行装饰,达到室内外空间的统一;还可将室内的家具放置在室外,也可起到相同的效果,避免建筑在环境中的突兀感,使建筑作为大环境的一部分融入到庭院环境景观中。

2.通过庭院绿化构建私密性的空间

庭院空间是一个外边封闭而中心开敞的较为私密性的空间,在这个空间里,有着强烈的场所感,所以人们乐于去聚集和交往。植物能够阻挡人们的视线,创造私密空间。相对高度的植物对所要求的区域加以围合,在围合中产生了私密性。私密性控制的目的,是将空间与其他环境分开。私密控制的程度受植物的形态、高度的影响。可将植物合理配置与组合来创造私密空间、半私密空间和开放式空间。

3.通过庭院绿化形成别具一格的特色环境

第9篇：室内庭院景观设计范文

日本在飞鸟、奈良时期的池泉式庭院多受到中国园林文化的影响，后经过平安时代和室町时代造园技艺逐渐与日本本土文化融合，同时叉受到禅宗思想与茶道文化的影响，衍生出具有日本民族文化的造园审美观，并对当代日本造园文化产生深远影响。文章通过对茶庭空间历史源流的追溯，解读不同文化背景影响下，茶庭空间的空间特征、材质组合等不同的设计手法，并论述其对造园创作中美学文化及精神内涵的影响。

关键词：

安土桃山文化 茶庭 空间设计 禅宗思想

中国分类号：J59

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）04-0094-02

茶庭作为进入茶室之前的隔离尘俗、放弃烦忧的空间，具有时空转变和心理上的过渡作用。茶庭文化于一小块天地中通过一方竹林、几块素石、朴拙的木材、水景等自然要素，浓缩了景观元素精髓，追求朴素的野趣，创造出写意的山水景观。

1 日本安土桃山文化时期茶庭空间的概念界定

1.1 安土桃山文化时期

应仁之乱后，日本战火丛生、民不聊生，织田信长决定一统日本，再了室町幕府最后一个将军足利义昭后与丰臣秀吉一起称霸日本，分别定居安土城和伏见城（因遍植桃树，又名“祧山城”）。由此，历史上把1573年-1603年这一时期称为安土桃山时代。富商和大名阶层经过发展逐渐繁盛，佛教虽仍对造园活动和社会产生一定的影响，但其影响力逐渐减弱，西洋文化开始传播，茶道日渐盛行是这一时期的主要文化特征。虽然，这一时代持续时间比较短，但是茶庭文化在这一时期得到充分的形成和发展。

1.2 茶庭空间的内涵

茶庭又名露地，随着茶道技艺的日臻完善，茶会与斗茶之风盛行，茶人们开始探索与茶室相合的庭院景观的营造技法，逐渐形成了茶庭。其主要布置手法为茶室前方四周以篱墙围合，中间有步石和石板铺就的小路通往茶室，路旁沙石树木层层掩映，相较于枯山水庭院的抽象挥洒，更具有自然的真情实境，看似朴拙无华，于细微之处却匠心独运。安土桃山时期的茶庭露地则称为中世茶庭，江户时代的茶庭露地被称为近世茶庭，近世茶庭是由中世茶庭发展而来。

2 茶庭的历史源流及类型

2.1 茶庭的历史脉络

日本的庭园发展至桃山文化时期大致可分为四个阶段，飞乌、奈良、平安时代早期的池泉式庭园营造多受中国造园思想的影响，道教的宗教观和哲学理念对园林营造也产生深远影响，以池作海，以岛作为蓬莱、方丈、瀛洲的缩景，“一池三山”式的园林有追求永生之意，是对中国造园思想的舶来期。奈良、平安时期在池泉式庭园的基础上，“净土宗”的影响下，园林渲染西方极乐世界的安逸与舒适，出现了净土式园林。

镰仓时代则是园林艺术转变的第二阶段，虽然庭园的设计还是以岛为主，但是庭园的游览模式发生了转变，由池泉式舟游庭院逐渐回游式，大型庭园中，在池的中心增加了湖心岛数目的同时点缀以亭榭瀑布等景观，游览路线也是回环式的。在此期间中国的佛教禅宗传入对日本的思想、造园艺术以及审美情趣都产生了深刻影响，较之之前造园审美发生了根本性的改变。佛教中的得道高僧为了寻求道法的体悟，隐居于深山岩窟之中，加之从奈良、平安时期，日本即接受了中国茶文化，并在贵族、僧侣等上层社会开始传播。这一时期的园林逐渐与日本的民族文化融合，这都为后期茶庭的产生奠定了一定的基础。

在第三个阶段室町时代，源自中国的禅宗思想在日本达到顶峰，贵族统治者的审美情趣受到禅宗思想的影响，没有任何一个时期像镰仓时代园林与山水画高度契合，已臻平易、谦逊和朴拙的至美之境。园林的表现形式在此阶段形成两种趋势，一种仍延续了之前平安时代的“湖岛形式”，同时园林已经独立于建筑而存在并可以多角度欣赏。另一种形式即为平庭又称枯山水，源自中国禅修形式以追求苦行和自律，来得到感悟。受此影响造园艺术摈弃了池泉式庭园的表现形式，通过抽象的表现手段以白砂、砾石来表现云雾或者海水、湖水，用亚石来象征山川，配以苔藓、绿植等静止不变的元素，营造出的园林景观对人的心境产生神奇的力量，蕴含了深沉的哲理极具禅意。

在安土桃山文化时期，虽然只有短暂的三十年，但是在平庭和池泉式庭院继续延续发展下，创造出新的庭院表现形式即茶庭。平安、镰仓时代即中国的唐朝时，水墨画开始传人日本。奈良、平安时期，茶文化即传入日本，并在贵族、僧侣等上层社会发展开来，日本开始了栽种茶树、制茶、煎茶的活动。镰仓时期仿效宋朝，“斗茶”流行，伴随而来的茶道礼仪的逐渐发展，室町时代把禅宗思想引入茶道，茶道技艺与禅宗思想逐渐及日本文化结合进而本土化。安土桃山时代，武士阶级力量壮大，茶道成为其修生养性的必修课。茶道文化以寺院为中心获得了至上而下的推行，以此，为满足茶道礼仪与审美，并使茶、禅、画结合的造园技艺得到成熟发展。

2.2 茶庭的类型

茶庭面积相对较小，有时会附设在平庭或筑山庭之中，是为满足茶道礼仪，同时为提高品茶意境而创作的园林形式。可分为禅院茶庭、书院茶庭、草庵式茶庭。根据茶庭的规制大小又分为一重露地，二重露地，三重露地等多种形式。禅院茶庭多分布于寺院之中，庭院结合枯山水景观，极具视觉张力，同时枯寂的氛围更能引入深思。比较具有代表性的遗存为以茶道闻名遐迩的禅宗文化中心――大德寺孤蓬庵。书院式茶庭较为豪华，在大型园林空间中较为常见，路线安排上多采用“回游道路”的形式，布置“露路”联通不同庭院空间。

3 桃山文化时期茶庭空间的设计手法

3.1 茶庭空间的景观元素