动画作品极简主义应用分析

摘要：极简主义是一种简单到极致的设计风格，在动画作品中的应用主要体现在角色造型设计和场景设计上。史努比、小猪佩奇等简单有趣的动画角色体现了极简主义形式上的单纯和完整，中国水墨动画的留白及《小猪佩奇》等动画场景的设计与极简主义的以简胜繁、以少胜多有异曲同工之妙。

关键词：极简主义；动画作品；动画角色造型设计；动画场景设计

一、极简主义与动画创作

极简主义（MinimalArt）是20世纪60年代兴起的一个艺术派系，强调把事物的原始形态呈现在观者面前，弱化作者作品对观者产生的主观性影响，让观者主动参与作品的构建，保留观者自己对作品原始形态的理解和感悟，从而营造出作品独特的意向空间。“极简主义是在早期结构主义的基础上发展而来的，极简主义主张减少作品中的描述性因素，实现形式上的单纯性和完整性”。［1］随着社会的发展和人们对物质生活、精神生活的追求，如今，极简主义已不局限于艺术或设计领域，更作为一种哲学思想、价值观以及生活方式存在于世。在艺术作品的创作中，极简主义主张形式服从于功能，摈弃一切干扰主题的因素，追求形式上的单纯性和完整性，从而使艺术作品达到以简胜繁、以少胜多的预期效果。动画作为一种特殊的艺术作品形式，保修服从于教育性和娱乐性这两大功能，若要在极简主义风格中实现教育性和娱乐性功能、意义的传达是需要更高技巧的。它要求动画设计师将事物抽象和分解为若干基本要素，再用最简单的动画形式进行创作。极简主义在动画作品中的应用具体体现在动画角色造型设计和场景设计上。

二、极简主义与动画角色造型设计

极简主义力求减少作品的描述性和装饰性元素，追求感官上的简约性和形式上的单纯性、完整性，在设计上主张形式服从于功能，但在整体品味和思想上却更加优雅。动画角色造型设计是传达作者独特审美价值取向的基本途径。动画大师宫崎骏曾说：“每个人都应该用话语来表达真实的自己，我要用这个动画里的人物讲述生活的理由和力量。”从动画角色造型设计分析动画的教育功能和娱乐功能，可以发现，简单的动画角色往往能通过表情、动作，以轻松的形式让观众在视听中受到教育和启发。这与极简主义主张的形式服从于功能，追求形式上的单纯性和完整性不谋而合。史努比、蜡笔小新、天线宝宝、小猪佩奇等简单有趣的动画角色都借助形式上的单纯和完整给人以启迪和娱乐。动画角色史努比源于美国漫画《花生漫画》，最初造型简单，倾向写实，性格单一，活泼爱运动，后来发展为大头大耳、小眼睛小身子、手脚圆润、爱幻想、纯真善良、性格外向的小猎兔犬形象。造型形式单纯的史努比却拥有超人的智慧和非凡的想象力，甚至用打字机写小说。它很勇敢，虽然从不讲话，但会通过自己的表情或思想泡泡传达思想，突出了极简主义的形式服从于功能这个主张。极简造型的史努比形象早已风靡世界，成为拥有3.5亿粉丝的顶级偶像。动画角色小新（野原新之助）源于日本漫画《蜡笔小新》。小平头、粗眉毛、圆眼睛、小嘴巴、包子脸、无脖子、宽身体、小短腿，构成了小新头重脚轻的形象。从极简主义角度来看，小新简单而完整的造型给人呆萌的感觉，这种造型设计正好契合了小新在日常生活学习中表现出的天真顽皮、活泼可爱却我行我素，善于交际又有着天马行空的想象力，喜欢搭讪漂亮的小姐姐又有点神经质的性格特征。小新有着求新探索、乐观积极、重情重义的一面，但因粗线条的风格，又有着丢三落四、不修边幅和不注意公共形象的一面。小新这种造型设计和极具生活化的个性色彩，可以带给观众启迪和娱乐。被誉为“迄今为止对儿童最有影响力的节目”《天线宝宝》，“以其独特的人物形象、鲜明的艺术风格、简单的剧情故事等特点风靡全球”［2］，在113个国家被翻译成45种语言，在全球拥有10亿儿童粉丝。丁丁、迪西、拉拉、小波四个萌萌的天线宝宝，头上戴着奇异的天线，娃娃脸和圆滚笨拙的身体非常可爱。天线宝宝造型上的单一性、完整性与极简主义追求的形式上的单纯性、完整性相契合。极简主义主张形式服从于功能，而天线宝宝往往重复地说一句话，做相同的动作，通过幼稚单调的行为让儿童在轻松快乐的氛围中学习和成长。电视动画《小猪佩奇》自2004年开播以来，已在全球超过180个国家和地区播放，深受小朋友和家长们的喜爱。粉红色的佩奇长着吹风机似的脑袋，圆形的鼻子和眼睛，曲线嘴巴，梯形的身体，圆柱形的胳膊和手脚。其造型从整体来看由简单的几何图形构造而成，用极简主义的设计风格客观呈现小猪的动画形象。这种简单直观的动画角色不仅能突出小猪佩奇的本体特点，更容易让儿童辨识和记忆，给人留下深刻的印象。这样简单可爱的动画角色，却具有自尊自爱、聪明可爱、乐于助人、爱护乔治却有点任性的性格特征，这不仅能让小朋友们在愉悦的观看氛围中学习知识，也对小朋友们性格的培养和良好生活习惯的养成具有重要的意义。小猪佩奇的动画角色造型和性格特征也体现了极简主义追求简单快乐的哲学思想和生活方式。

三、极简主义与动画场景设计

极简主义在设计中强调运用留白、线条、形状、色彩、构图等元素保留关键性的部分，从而营造出作品独特的意向空间。极简主义在动画场景设计的应用中，也通过巧妙的留白和简化背景等极简的方式，突出画面主体和营造意向空间。留白是极简主义设计的一项重要内容，在提升核心元素的被关注度和画面的对比度、清晰度以及营造独特氛围方面起着重要作用。留白也是水墨动画场景设计中最常见的表现技法。例如，在《小蝌蚪找妈妈》中，作者用大片的留白表现荷塘池水，通过小蝌蚪的游动、气泡的上升、荷叶的漂浮、水草的浮动等表现池水和荷塘小景，魅力和诗意油然而生。在《牧笛》中，牧童骑水牛过河时的画面只展现了水牛的脊背和牧童，并通过牧童和水牛的嬉戏动作营造出欢快的氛围，不使画面显得单调乏味。这种留白的方式不仅突出了画面主体，而且展现了过河的场景，意境悠远。在《山水情》中，大面积的留白营造出了瀑布、江水、天空等独特的意象，与师徒主体虚实相生，塑造出了清新洒脱、空灵飘渺的意向空间，展现了中国诗画的意境和笔墨情趣。极简主义通过线条、形状、色彩、构图等元素达到简化背景的效果，让观者能进一步集中注意力，专注于功能和目标。中外经典动画的场景设计，也是通过极简的设计达到弱化背景、突出主体、强化功能的目的。例如，国产经典动画《三个和尚》在场景造型上就追求单纯化的造型风格，没有设定一个具体的环境，只有一山一水，一树一庙。庙宇内只有帘子、供台和菩萨，三个和尚出场时的场景也分别只有鸟和乌龟、花和蝴蝶、太阳和鱼儿，三个和尚抢水喝时也只有一缸一瓢……其他意象和环境都让观众自己去建构，这也是极简主义“让观者主动参与到作品的构建之中”的运用和体现。在线条的处理上，作者用几何线条勾勒出了山、太阳、水缸、水桶、扁担、鱼儿等意象，极其简洁，体现了极简主义“把事物的原始形态呈现在观者面前”的表现方式。在色彩的处理上，全片用单纯的固有色表现山水、树木、云彩和人物，如绿色的山和树、火红的太阳、黑色的乌云等。用一种颜色着于物，更便于观者对比区分和识别记忆，体现了极简主义在色彩运用上的单纯性和完整性。《三个和尚》对线条、形状、色彩进行极简化处理的单纯风格，其中融合的中国水墨山水画的造型风格，不仅塑造出了生动活泼的画面形象，更阐释了“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃”的谚语故事所蕴含的深刻道理。这也是极简主义在动画场景设计中弱化背景、强化功能的成功应用。《小猪佩奇》在动画场景设计上极为“平面”和“单纯”。《小猪佩奇》在外景的场景设计中，具有简单清晰的视觉层次，从而突出主体，弱化背景。例如，佩奇和乔治、猪爸爸、猪妈妈一起跳泥坑时，画面背景1/3为天空，2/3为草地和泥坑。蓝色的天空、绿色的草地、褐色的泥坑这些背景简单明晰，从而把观众的视线引向佩奇一家跳泥坑的行动上。这正体现了极简主义以极简的原则显示最重要的内容，隐藏非关键的内容，从而确保观者能够轻松找到他们想要的信息。同时，《小猪佩奇》通过跳泥坑这个情节，传递出了一种让人认同的家庭教育和生活观念。猪爸爸并没有批评佩奇和乔治跳泥坑并把地板弄脏，而是在他们清理完后，自己穿上靴子和猪妈妈一起陪孩子跳泥坑。这种对孩子的陪伴与教育，放手让他们去玩，帮助他们建立自信的家庭教育观念是值得肯定的，这也是极简主义强化功能的核心所在。极简主义强调运用线条、形状、色彩打造构图简单并且具有高对比度和比例的组件。例如，《小猪佩奇》在佩奇家的房子的场景设计中，用几何线条勾勒出了绿色的山丘、白色的云朵、黄色的太阳、红瓦黄墙白窗的房子，并采用九宫格构图安排了画面上方左右对称的白云、太阳，并以画面下方的山丘为陪体，中间房子作为画面主体得到突出。

四、结语

极简主义力求在设计上减少作品的描述性和装饰性元素，追求形式上的单纯性和完整性，史努比等简单有趣的动画明星的塑造，是极简主义在动画角色造型设计中的成功运用；极简主义在动画场景设计中的应用，则是通过巧妙的留白和处理线条、形状、色彩、构图等元素简化背景，突出画面主体和营造意向空间。极简主义主张形式服从于功能，纵观中外优秀动画片，《天线宝宝》《小猪佩奇》等都通过简单的动画角色造型和动画场景，突出动画的教育性和娱乐性功能，提供简单安全、趣味盎然的内容，让孩子在想象中体验，在游戏中学习，在快乐中成长。

参考文献：

［1］周雅净，赵雨昕.简约主义与极简主义的比较研究［J］.西部皮革，2018（05）：96.

［2］杨皓.从《天线宝宝》到《小猪佩奇》英国幼儿节目的流行神话［J］.检察风云，2018（13）：70.

作者：逯一胜 单位：广西财经学院