合成材料行业前景精选(九篇)

第1篇：合成材料行业前景范文

（一）随着科学技术的发展和社会的巨大变革，电影也随之进入了多元化的艺术发展格局，对影片摄制水平和制作周期都有了更高、更快的要求。在重现历史场景、表现电影故事场面时，特别是大型电影场景，置景工作是保证影片拍摄顺利进行的关键。必须审查、熟读图纸，收集有关资料，编制施工组织计划，测定加工环境，制定加工范围，调查各种材料、设备及做好施工人员的调动和计划。并根据计划和设计图纸，对施工全过程中的进度、质量、安全生产及材料设备的存放以及运输等，进行协调、控制和指挥。其中抓好施工的调度工作是实现施工指挥的重要部分，要对施工过程中各环节、各部门、各工种进行协调。在布景工程全部完成之后，再进行全面细致的自我检查（包括质量），彻底清理好施工现场。新形势下的布景制作要考虑制作时的运输﹑移动等特性。“分解式”框架布景，既可采用预制布景部件组装加工完善布景，又可满足对布景表面的结构﹑样式﹑色泽及新旧程度效果要求，做到形象逼真，尽可能避免人工修饰的痕迹，与周边建筑形式融为一体，使影片具有真实性的艺术魅力。从“绘画式”到“构筑式”及“分解式”布景制作，在银幕空间构成了技术突破。一部影片布景往往因为与人物事件非常和谐而不觉得它的存在。如果由于局部制作不细致而穿帮，让观众发现了布景的存在，这是影片置景的失败。长期以来，运用置景手段所搭建的场景，形成系列的银幕空间形象。

（二）20世纪60～80年代，电影置景技术又在不断的革新，在材料﹑技术﹑构造方面都有了新的发展。电影的布景制作从此也有了自己专门机构和具体的分工，像：木工﹑瓦工﹑漆工以及花草﹑纸扎等，诸多工种，职责也比较清楚。电影置景技术开始自成体系，在专业化的道路上迈出了关键的一步。成型木工是置景工艺的主要项目负责人，他依据美术师平面设计图纸要求，画出场景平面图的景位﹑区域等平面地线，并参照美术制作图纸，以木材为主要材料，按照木材的各种特性和具体要求，预制（包括地台﹑结构房架﹑门窗﹑廊柱﹑楼梯及山型框架等）部件。成型木工需要掌握木做材料的物理性能，继承﹑发扬木做工程的传统技术工艺，合理使用材料，将门窗﹑地板等制成布景成品，将木质框架与三合板材料加工成规格化﹑标准化的工具景片，运用“积木式”生材度量备品，随意组合，可搭建标准建筑规格备品。在木质构筑框架上，再钉上树皮﹑麻布或塑料山片。塑型瓦工利用泥土、石膏或聚苯泡沫（就是人们俗称的“白色革命”），在成型工艺的基础框架上预制﹑装饰﹑完善布景部件，加工搭建布景。成型方式大体有以下四种：①注塑成型：以塑料为原料，运用注射机成型为各种零星部件，如花草﹑树叶等。运用“模压抽塑机”工艺（聚乙烯）复制成所需要的部件，如浮雕花饰﹑墙面虎皮石﹑条石﹑瓦当以及成片的瓦顶等。②泡沫成型：将泡沫（聚苯乙烯）用电热丝加工、切割成各种形状的部件，如砖﹑瓦﹑浮雕饰等。③玻璃钢成型：用玻璃钢原料加工制作布景，是装饰布景的一种造型手段，也是制作树叶﹑屋顶房梁架﹑砖块﹑瓦片等较为理想的置景材料。制作步骤是先根据图纸设计要求，用胶泥塑造出部件原形，再用石膏复制出“阴模”（为了便于组装，其“阴模”要根据所制作部件的形状分解成若干块），然后以树脂为主要原料，用石棉布为辅料，在“阴模”上涂一层树脂贴一层布，待树脂稍凝固后，从“阴模”中取出晾干，切去毛边即可。如果制作立体部件则需把两块以上的部件，粘合到一起磨掉毛边。④聚氨脂（喷塑）成型：此工艺主要用于山、石﹑树皮等不规范布景造型成型上，它的生产过程是由两种原料在一定的温度下，通过专用的喷塑机吸收混合液体，喷到布景外形上，瞬间膨胀成型。

（三）通过前期布景工作的仿制并组装到金、石、木、土各式浮﹑凹﹑透、镂雕等建筑部件后（见图1、图2及图3），涂绘漆工模拟完成各式建筑及金﹑石﹑木﹑土质地与色彩效果；在成型﹑泥塑所完成的布景框架上，运用水粉色﹑广告色﹑石膏﹑油漆﹑乳胶或其它涂料，通过喷﹑绘﹑涂﹑表等工艺，给新搭制的场景做出生活痕迹和生活气氛。布景涂绘工艺关系到影片的布景基调和生活环境的真实感。布景的色调大多以中间色居多，以使场景浑厚稳重。遇有场景“做旧”，则需按要求特殊作加工处理，如：年久失修的建筑物墙面﹑破损剥落和灰暗色彩、与人经常接触部位的残旧﹑寂静深院中的青苔等，达到风吹﹑日晒﹑雨淋的自然效果。“做旧”大都采用火烤﹑水洗﹑油色﹑涂刷打磨及化学原料处理等方法，并把握“做旧”的分寸感和准确性，使之达到符合剧情的时间﹑年代所要求的生活环境和逻辑，见图4。运用绘景技术，以“喷绘”或幻、投影灯等手段造成场景空间延伸的效果，与所搭制的布景相结合，构成影片所规定的场景。如：天幕上喷绘出蓝天白云﹑晚霞等景象，以及在按所搭制场景的透视﹑比例和色彩关系，表现出延伸出来的街道﹑村落﹑宅院﹑山川﹑河流﹑树木等景色。花草纸扎人员用纸﹑绢、塑料等材料，仿制﹑组装﹑陈设各种花草树木。特殊时，置景还要融合一些其他工艺的协调合作，最终完成影片所要求的殿堂庭院﹑亭台楼阁﹑以及风﹑霜﹑雨﹑雪等特有的艺术效果。景随人移，宛若自如，达到制作景与自然景的和谐统一。在制作颠簸式布景时，要造成晃动效果，如行进中的火车车厢、轮船船舱、飞机驾驶室、座舱以及地震等场景，应在其下部要装有半圆形物体或地面弹簧等装置。拍摄时通过操作，造成摇晃、颠簸效果，颠簸的节奏和运动方向等要符合剧情、符合观众的观感，达到以假乱真、真假结合的效果，造成景物在景中的运动全貌，给人以真实感。运用海波或凡士林以及“玻璃净喷剂”等三种材料制作玻璃窗冰花，其中以目前市场上销售的“玻璃净喷剂”最为方便，具体方法以涂抹或喷、刷为主。运用硫酸镁、硫酸胺、精盐、大白粉、白灰粉、石膏粉、晴仑棉、白脱脂棉等，制作雪地场景及屋顶雪，用铺、撒、喷、粘、贴等方法，即可单独使用，也可二种或二种以上配合使用，根据“景”的要求进行。制作树挂，用水、泡沫灭火器等材料，冬季以喷、撒水后冻结为最佳效果；其他季节则采用泡沫灭火器喷、撒等。屋檐冰挂，则用玻璃管加工成长、短、粗、细形状各异的空心“冰瘤”，在冰瘤尖头的顶端留有Ф1mm的小孔。在拍摄前用无色透明的尼仑丝或钓鱼线，将冰瘤悬挂于屋檐口的滴水下即可，若需要融化滴水的效果，可在拍摄前由冰瘤上口注入水，即可达到滴水的效果（见图5）。

（四）总之，置景技术的应用，从制作手段到选材，都是为电影布景制作所沿用，并且已被全国各电影制作单位所接受。置景技术工艺在手段上也日趋精良，施工工序也大都采用了机械操作，如花草﹑树叶﹑浮雕花饰﹑墙面虎皮石﹑条石﹑瓦当以及成片的瓦顶等的制作。运用成型机将聚乙烯塑料通过加热抽风方法制成各种所需要的零星部件，用电热丝将泡沫（装填材料）加工切割成各种形状，复制成所需要的备品。特殊加工可使用便携式电动工具，高空作业则使用液压升降机械。工欲善其事，必先利其器。由于技术设备的进步，置景制作人员的劳动生产率也得到提高，潜力得到进一步挖掘。通过置景加工的各种风格样式场景，再现银幕形象更自然﹑更含蓄，更丰富并富有意境。置景贯穿全剧的环境，运用了建筑艺术形式并借鉴大自然环境中的典型部分或抽象、或具体的几何形体、线条、平面、曲线等各部分的比例、对称、色彩、质感、韵律等统一和变化；从而获得庄严、雄伟、明朗、神秘、恐怖、幽雅、亲切等艺术气氛。在《马可•波罗》、《末代皇帝》、《火烧圆明园》、《红楼梦》、《骆驼祥子》以及《茶馆》等一些非常有影响的影片中，置景发挥了重大作用，电影布景制作工艺也因此发生了根本性的转变，并由此产生了深远影响。

二、置景技术高潮再现

进入20世纪90年代后期，随着电影思维理念方式的转变，一系列情节新奇﹑怪诞﹑场景的变幻莫测，有强烈声画效果的影片相继问世，连同推﹑拉﹑移﹑摇等诸多摄影艺术表现手段的运用，布景制作也已进入“全方位”的立体场景阶段，置景人员的业务范畴已与过去有较大改观。置景部门在影片拍摄前，则要了解影片的建筑结构﹑场景之间的衔接以及表面效果的基调﹑风格样式，并依据美术师的设计图及分场景单体设计图样要求，编制全片场景的总预算，组织指导置景工程人员，准备置景材料，预制场景部件，加工与搭建布景，并对场景施工与工期负责。一部影片往往要有几个乃至十几个场景，而这些场景的体现都需要置景工程人员通过形体﹑色彩效果等多种造型，以虚实相间的技术手段，从局部到整体进行全面细致的加工、处理，使之切实符合剧情要求，以此烘托、映衬出人物的内心世界，达到最终的布景艺术效果。如在完成“好莱坞式”科幻电影《五行战士》布景制作时，为提高影片布景质量，决定放弃以往所贯用的泥土﹑石膏等材料，选用了当时比较先进的SPRAY－FOAM材料，它的生产过程是由黑白两种液体原料在一定的温度下混合，瞬间膨胀成型，膨胀系数为1∶30至1∶50不等。这种材料主要用于制作大树表皮、藤条、土坑、窑洞等等不规则表面效果。具体做法是：先用麻布、丝网、塑料表皮等做外形，然后通过专用的喷塑机吸收混合液体，“喷筑”到布景外形上，即刻发泡成型。树及藤的形状不规范，只好根据需要，边“喷筑”边造型，最后达到了“生命绿活泉”、“活泉河流边”等诸多场景的效果要求（见图6）。“FIBRGLASS”及“PLASTER”等材料也大量运用，制作了反派战车内貌（见图7）效果得到了多方认可。其以假乱真的程度让目击者叹为观止。布景制作一要讲快捷，二要考虑成本，主要目的是要达到最初的设计要求。为此，需要有娴熟的技艺，巧妙合理地利用空间，科学地安排场景的平面布局，使之有效地占用拍摄场地面积。要尽量缩短更换布景的时间周期，利用借景、改变布景等手法，努力扩大纵深空间，使布景更富于层次变化，造成“一景”多用的目的。要准确无误地体现出场景空间造型，以反映布景的时代变迁和时间推移，进而达到改变环境气氛的目的，将移置的布景环境真实完整地再现出来。如《卧虎藏龙》“聚星楼”一景是在“祠堂”场景的基础上改建的，其场景质量不仅得到了认可，同时又节约了制作费用，缩短了拍摄周期。置景技术是直接为电影服务的，是电影艺术不可缺少的一个重要部分。随着社会的进一步发展，布景在制作思维、实践方面应得到进一步认识。对人体有害，且污染环境的置景材料终将被绿色环保材料所取代。制作工艺也许会在不久的将来，随着时间的推移而淘汰。今天的电影已经向数字化发展，其以假乱真的技能要相当完备，因此，布景制作必将融合一些特殊工艺。像在影片《天脉传奇》中，搭建制作“卡尔家”（见图8）以及《恋爱中的宝贝》中的酒吧（见图9）场景时，除了运用传统工艺外，还大量运用了不锈钢工艺和加胶钢化玻璃制作工艺。这些工艺在以前的布景制作上我们从未接触过，通过与钢铁研究院以及特型玻璃厂的多次研究，反复实验，最终完成影片所要求的防破裂玻璃地面。此玻璃作为地面既可爆裂，又可承载两吨以上重量的摄影升降器材。同时开发利用了建筑业运用的耐冲击、无碎裂的“JS”复合材料，快速凝固成型。法国影片《最后时刻》（见图10）的场景利用PLEXI－GLASS材料，制作新型不锈钢效果墙面，钢架屋顶自动关闭系统。《天脉传奇》玻璃舞台上的背景活动板，用SERIES材料制作物品柜自动升降系统，通过微机操作，设定时间程序，让其自动转动，而且舞台灯光自动升降（见图11），实现了银幕形象的最终艺术效果。

三、置景技术的发展与未来

虚拟场景的构成，则是通过细致加工的景物，以蒙太奇手法有机地组合起来的虚拟场景。随着未来数字电影的逐渐发展，提高电影置景工作者的专业素质尤为重要。未来的电影布景制作，必将使用新型环保材料，如电影《功夫之王》大殿以及西安大明宫国家遗址公园“晁衡舘”场景，都是利用易溶于水的丙烯酸（俗称水性油漆）装饰的表面效果（见图12、图13），利用置景技术的展示功能，将其延伸到电影文化的建设中，并通过高科技声、光、电的艺术处理，加大对模拟制作景物﹑景观的科技含量和艺术含量，使之起到美化电影场景模拟建设的作用。今天的数字电影技术，已经对电影工业的生产、制作等产生了广泛的影响。当下的数字技术语境，痕迹。搭建场景要预留摄影机运动机位，如《情迷大明宫》的场景“含元殿使节大潮会”（见图14），长安城“太液池歌舞大会”的场景（见图15）。对电影布景制作、建筑装饰都有了新的要求。以前电影场景惯用的竹帘、纱帘、线垂帘等效果很能表现当时的生活环境，但在数字电影场景里，就不甚理想，影片画面会出现爬格的现象。因此，数字电影布景在材料运用上要有选择，既要符合剧情，又要适合数字电影布景要求。IMAX3维立体影片场景的制作，首先要了解IMAX3维影片的特点，即：超大、场景与特效的结合或叫合成技术的特殊性，以及景深、运动方式等。在场景搭建中，首先要突出精细考究，尽可能地将影片场景的深度空间与浅度空间表现出来，处理好场景细节。在所有的施工场景中，不能有一点穿帮痕迹。搭建场景要预留摄影机运动机位，如《情迷大明宫》的场景“含元殿使节大潮会”（见图14），长安城“太液池歌舞大会”的场景（见图15）。置景专业在IMAX3维领域有着广阔的发展空间，需要尝试各种未开发的新型材料，特别是像三菱系列的SERIES的标准建筑材料，隔音、隔热、阻燃的LIKEAIR铝塑材料，它是透明度高、重量轻的PC中空材料。它的广泛应用，这正是置景专业艺术不同于其他建筑艺术形式之处。突出了电影置景是既源于生活的建筑艺术而又高于生活的建筑艺术形式。它不仅需要有一定的置景艺术修养，还要有娴熟的造型艺术和组织管理才能。当今社会，知识的释放已经产业化、系统化，高科技知识已经成为社会经济竞争的主要力量。置景行业也将面临高科技布景的挑战。只有拥有专业的知识培训、严格规范的项目管理，才能提升置景工程的艺术质量，从而使置景施工、调度、管理等诸多环节提升至新的高度。置景人应充分发挥其聪明才智，调动社会各方资源，除延伸传统写实工艺布景技术外，更应努力开拓数字电影布景制作技术，努力将环保、节能、低碳材料及工艺运用到未来3D电影布景制作中来。置景人除了将多年积累的实践经验应用于未来布景制作中外，更应在电影布景制作专业上树立创新意识，精益求精、拓宽视野，在置景技术上创造出独特的行业发展模式，以适应未来数码电影的发展，为置景工艺谋求更广阔的发展空间，并最终赢得观众的喜爱与尊重。

四、结束语

第2篇：合成材料行业前景范文

【关键词】术塑材料；城市发展；景观设施；材料特性

Application and research of wood - plastic material in urban landscape

Zhong Xin

（Shandong University of ArchitectureJinanShandong250101）

【Abstract】Wood-plastic material is a composite material mainly made of wood or cellulose as the base material and plastic （which can also be a variety of materials）. Is the rapid development of green materials in recent years， widely used in urban landscape construction. This paper analyzes the application and research of the current wood-plastic materials in the urban landscape， and aims to provide some reference for the industry.

【Key words】Plastic materials；Urban development；Landscape facilities；Material properties

木塑材料的出F，为废旧塑料和废旧木材找到了一条出路，方便、低成本的工艺将其转变为高附加价值的产品，从而也节省了木材，减少了资源的浪费。在最初，常用的纤维材料为木材，但近年来发生一些转变，纤维取材范围扩大，开始使用一些天然的植物纤维材料，如木屑、麦秸秆、稻壳等，木塑材料制造过程中常用的塑料主要有聚丙烯（PP）、聚乙烯（PE）、聚氯乙烯（PVC），由此我们可以得知，木塑材料是通过不同的纤维和不同的塑料混合制成的。随着人们生活水平质量的不断提高，环境资源也成为当今社会人人所高度重视的热点，顺应循环经济发展模式，木塑材料的研发也是当今社会主义特色和谐社会的经济发展趋势所在。

1. 木塑材料的应用现状

（1）20世纪70年代，我国开始提倡使用塑料产品，这样从而减少木质材料的使用量。但是塑料在给我们带来快捷的同时，一次性纸杯、一次性餐盒、一次性手提袋，白色垃圾无处不在，围绕在我们的身边，也给城市环境带来了“白色外套”。20世纪80年代，福建林学院杨庆贤等对木粉和废旧塑料的复合进行初步的探讨研究，这可能是我国木塑材料研究方面迈出的第一步。由于市场需求，我国的天然木材资源面积越来越少，木质产品生产率满足不了巨大的市场需求量，当这一矛盾将要升华的时候，木塑材料开始对其“解围”迅速在在建筑材料市场、户外设施制品、物流运输装备、交通设施配备、家具用品开发等领域开始进行O救型推广。

（2）我国在塑料的利用上逐渐加大力度。例如：安徽蒙城县锅塑型材有限公司与蒙城县招塑研究所建设的木塑材料生产线申请了国家专利；无锡南丰塑业有限公司生产的组合式木塑托盘通过了中国包装协会的技术鉴定，并申请了国家专利。北京化工大学和北汽对福田汽车进行了WPC产品专用设备的开发。山东、浙江等地方也有企业对其进行研发。

2. 木塑材料的性能特点

塑材料因为其自身原料的特性，同时继承了木材和塑料的优点，不仅没有木材常遇到的虫蛀、易开裂、易受潮的问题，还具有木材本身并不具备的一些优点，如防潮、耐酸碱、耐高温、易加工等特点。

2.1吸水率小。

吸水率是指由吸水带来的重量变化。MSP测试数据，数值越小，代表吸水率越小，材料的吸水率越小，表明它不易受潮和损坏，并且材料收缩率低。

2.2耐腐蚀。

天然木材在投入使用前会进行浸渍或压缩处理，但传统室外用的天然木材中的防腐剂会逐渐失效，导致真菌侵入，严重的还可能对周围的环境产生一定程度的污染。木塑材料因为是木材纤维和塑料颗粒混合在一起，因此纤维被很好的封闭起来，可免于真菌的侵蚀，因此该材料耐腐性强。

2.3防蚁性。

众所周知，木质结构的房屋最怕的就是白蚁的侵害，尤其是在潮湿的环境中。但木塑材料因为木质颗粒是被树脂材料包围，因此不易收到白蚁的入侵。

2.4安全性。

木塑材料不含重金属、二甲苯、苯乙烯等有害物质，因此可放心使用。

2.5耐候性。

天然木材在使用过程中，由于受到风、雪、雨和气候的影响，会使木材颜色逐渐变淡或消失，木塑材料和天然木材相比，不易变色，能长期使用。

3. 木塑材料在现代城市景观中的应用

3.1木塑材料在建筑小品上的应用。

这里以围墙的应用为例：木塑材料不仅可以让我们感到自然平和，也可以传递现代感，也可以和艺术融合在一起，如下图（图 1）就是由木塑材料制成的景观墙，这是美国 Tanner Spring 公园的一处景观墙设计，所应用的木塑材料为长条板材，经过前前后后不规则的排列，可带给人们流动感，并不向传统意义的围墙让人觉得死板无味，并且排列的并不紧密，中间还会留有一些空隙，这样可以增加空间的通透感，既让人们感觉舒适自然，又具有现代时尚感，这就是木塑材料的优势体现。

3.2木塑材料在景观设施上的应用。

这里以座椅的应用为例：座椅的材料因为环境的原因，应该精心选择。在所有的材料当中，应用在公共座椅最多的材料是木材，因为木材会给人以舒适感。但木材并不耐用，也不能长时间的承受自然天气的侵害，石材是比^耐用的材料，但因为石材质地硬 ，不易加工。如此看来，木塑材料均符合我们的所有要求，在满足人们追求舒适自然的同时，也能够经久耐用，不易损坏。现在木塑座椅的应用正在逐渐增多，如左上图（图2）就是在公园中常见到的公共座椅，座椅造型简洁，且和其他材料结合，为座椅本身添加了几分生动，在周围绿色的衬托下，显得格外亮眼。

3.3木塑材料在景观铺装上的应用。

（1）木塑材料在景观铺装上的运用相对较少，因为木塑材料的强度不算很高，只能用于部分场合，例如人流量比较少的场所，另外就是在有车辆通过的区域不能使用。但是木塑材料在景观铺装上的运用会使人觉得更接地气，更接近大自然，再加上木塑材料的绿色环保特性，在美化城市环境的同时，也保护了我们的生活环境。木塑地板除了可以应用于室内，还能应用在室外，它防水防潮防虫蛀的特点，使得它可以运用在天然木材不能使用的区域，例如水边。水边因为潮湿，再加上户外虫蛀的现象也很容易发生，但是木塑材料却可以解决这些问题。

（2）上图（图3）是木塑地板在户外的运用，靠近水边，木塑材料和周围的绿色植物融合在一起，当人们走在这里，会感受到大自然的味道，并且色彩运用并不沉闷，能让人身心感到极度放松，这就是木塑材料带给我们天然木材的视触觉的原因。

4. 结语：

现代城市景观设计建设目的就在于为人们提供一个适合、美观、放松的户外环境，创造出顺应自然发展规律，符合人文历史文明发展的城市生存空间。料本身具有的优点能得到最大价值的体现，符合城市景观设计中景观设施的经济险、环保险、生态型、可持续险、实用隆和艺术险相结合的设计原则，可大大提升景观环境的审美功能，创造出更具实用功能，提高城市的艺术化水平。

参考文献

[1]邵雯. 木塑材料在现代城市景观小品设计中的应用研究[D].武汉理工大学，2014.

[2]周冬艳，邸明伟. 木塑复合材料在城市景观设施中的应用[J]. 艺术品鉴，2016，02：358.

第3篇：合成材料行业前景范文

关键词：低成本 设计要素设计阶段

中图分类号：S611文献标识码： A

1绪言

随着房地产行业的发展和竞争，景观在房地产项目中占据了越来越重要的作用，房地产中的景观工程不仅仅只单纯的追求景观效果，从经济、生态的角度考虑，逐步开始向低成本景观发展，如何做好房地产行业的低成本景观设计，花少量的钱保证高产出的景观效果，达到经济、生态、美化环境的多重功效，这是每个房地产企业都重视和追求的目标。针对此矛盾，从以下几个方面作了阐述和总结。

2从设计要素或设计原则的角度考虑实现低成本景观设计

2.1 硬质景观材料的设计和选择

硬质景观包括园林小品、构筑物、广场、园路、水系等，目前景观设计普遍存在一个误区，即：好的景观效果需要高档、高价位的材料来体现，事实并非如此，普通、价廉的材料通过设计手法的处理同样可以创造好的景观。如道路或广场铺装中的石材、烧结砖等材料，在能保证景观效果和使用功能的前提下，优先选用质优价廉的材料；在同色同质的材料中，优先选用价廉的材料。

园林小品、构筑物、雕塑等，在满足效果和功能的前提下，尽量少而精，没有必要设计的尽量不去设计，必须要设计的，就要从设计上下工夫，做到精致而低廉，选择价廉的材料，通过设计手法设计出精致的外观。

2.2软质景观材料的设计和选择

软质景观主要包括绿化造景，即园林植物的应用和配置，软质景观材料的选择，主要表现在各种绿化苗木的选择。在进行绿化种植设计时，最基本的原则就是适地适树，选择乡土树种，乡土树种适应性强，抗性强，移植、运输费用低，后期养护简单、粗放，养护成本低，且树形、冠形破坏小，种植后即可显示出好的景观效果；选择耐移栽、易成活的树种，既可减少死亡率，又可避免死亡后移走的麻烦和费用的发生，尤其大树；从植物的规格配比来看，在绿化种植设计时，选择少量大规格的乔木，作为绿化的骨架，大量的常用规格乔木和灌木，作为主体绿化苗木，少量的灌木球类、地被植物和多年生植物，与乔木和灌木形成层次，并配置在入口、主景等主要节点，提升整体景观效果。尽量少配置一、二年生植物和时令花卉，降低管理、养护费用。当然，每个项目的档次和要求不同，也需要结合项目定位来选择不同的植物种类。

2.3 景观设施的选择

景观设施主要包括健身娱乐设施、休息设施、宣传栏、导示牌、垃圾桶、LOGO等，景观设施的设计和选择首先要考虑实用性和功能性，设计和选择大众化的、物美价廉而耐用的设施；

2.4 适当增加软质景观的成本比例，控制硬质景观的成本投入

硬质景观包括园林小品、构筑物、广场、园路、水系等，硬质景观随着时间的变化，受室外气候条件、材料自身损耗的影响，效果会越来越差，而软质景观主要为绿化造景，绿化植物的生长性，决定了植物造景效果会越来越好，既能保证绿荫庭院效果，又能涵养水分，净化空气，不仅具有景观效果，还能发挥生态作用。所以，在景观设计中，在保证满足车行、人行、停车、活动空间的功能需求的前提下，尽量减少硬化面积，增加绿化面积，增加绿化成本投入。这样，项目的总成本降低了，却能保证景观效果的呈现。

2.5 设计单位的选择

不同的设计单位、设计团队具有不同的设计思路、设计能力，在选择设计单位时，通过招标、实地考察等方式，筛选适合本项目的、具有丰富设计经验、设计把控能力强的设计单位。经过一段时间的合作，建议确定2-3家不同档次的设计单位，建立长期合作关系。即可减少考察设计单位的成本投入，也保证在设计阶段、后期服务的沟通和配合工作。

2.6 其他因素

在设计前考察项目现场，结合项目地形特点，因地制宜，充分利用自然条件，比如坡地区域，利用高低起伏的高差设计微地形，减少土方量；岩土区域，可充分利用本项目的石渣回填减少基础的用石量；还可利用基础挖土作为绿化的种植土，保留原有场地的植物，用于后期的绿化。师法自然，利用自然，不仅保持了自然的生态景观，也实现了低成本设计。

3 从设计阶段的把控来实现低成本景观设计

3.1设计前的工作

设计前，预先确定项目的设计定位、风格和成本预算，并在提给设计单位的设计任务书中予以明确。这是委托设计之前的准备工作，也是很关键的一个步骤。在此阶段，一定要给设计准确地定位，结合建筑风格、销售计划，整合公司策划部、设计部、销售部、成本部的意见，形成准确、精确、合理的设计定位及成本控制目标，从而避免后期因设计定位不准确、成本预算不准而造成设计工作反复或设计单位更换。

3.2 概念阶段

在此阶段，不仅要求设计单位提供概念设计，还应提供设计估算。建设单位不仅要审核概念方案的整体效果是否美观、功能布局是否完善、交通流线是否合理，还要审核设计估算是否符合成本目标要求。两个方面均达到建设单位的要求，方可进入下一阶段即方案设计阶段。当然，对于小型项目或者低档项目，不用做概念设计，可直接从方案设计阶段开始。

3.3 方案设计阶段

在此阶段，设计单位应在出方案设计的同时提供设计概算明细，明细可分为硬质景观、软质景观和景观设施三大类，并且还应细分到各个组团（或节点）。建设单位应同时审核方案设计和概算，两个方面均达到建设单位的要求，方可进入下一阶段即扩初设计阶段。

3.4 扩初设计阶段

扩初设计是对方案设计的深化和细化阶段，涉及到相应项目主要节点的精准设计，此阶段的设计预算与实际的工程投入更接近，建设单位应将扩初设计阶段作为把控好景观工程成本的工作重点。

在此阶段，设计单位提供的节点设计要详尽，各专业图纸齐全，图纸中材料或设备的指标要具体、齐全，同时提供的设计预算表也要具体细化到每个节点，以及绿化、结构、给排水和强弱电等专业。考虑到工作的严谨性，建设单位应组织高素质的景观造价师，对设计图纸进行准确的成本核算。若本单位有这样的高水平专业人员可由本单位进行核算，若本单位没有，建议在外委托进行成本核算。建设单位应同时审核扩初设计和预算，两个方面均达到建设单位的要求，方可进入下一阶段即施工图设计阶段。

3.5 施工图设计阶段

施工图设计的范围包括项目的所有景观用地，要求图纸的准确性、完善性、全面性最高。为此，施工图设计预算也最接近实际的工程投入。 设计预算应具体细化到每节点，园景、绿化、结构、给排水和强弱电等专业齐全。此阶段，建议建设单位组织景观造价师进行成本核算工作。

建设单位应同时审核设计和预算，直至两个方面均达到建设单位的要求，方可认为具体的设计工作完成。当然，在工程招标和施工阶段，为了能保证工程顺利施工和控制好成本，仍需要设计单位配合做好设计完善和变更。

4 从房产企业内部部门配合工作来实现低成本景观设计

4.1 成本部

成本部，作为成本预算、决算和结算的部门，建议此部门聘请专业的景观造价师，从景观的方案设计阶段介入，直到本项目的景观施工结束。在方案设计阶段听取设计成果汇报，对设计单位提供的设计概算审核，并给予建议；从扩初设计阶段开始，对图纸和设计预算表进行仔细审核，并提出具体的审核意见，保证估算成本满足建设单位的要求；在施工期间，对要发生的变更而形成的成本进行审核，并提出具体的审核意见，直至景观工程施工完成。

4.2 项目部

项目部，是最熟悉现场，直接参与施工的部门，建议此部门由景观的方案设计阶段介入，听取设计成果汇报，审核图纸，结合施工现场，提出可利用的施工现场的有利因素，减少成本的投入，如现场是否有可利用的土石方，是否有可利用的现状树木，竖向的设计是否会增加后期的施工成本，铺装的设计是否会增加人工费等；还应仔细审核景观设计是否与其他专业相冲突，以及施工现场的变更，尽早提出，避免施工期间的变更而增加成本投入。尤其扩初设计和施工图设计阶段，更应该仔细审核，提出具体调整意见，及时反馈给设计部，以便设计单位及时调整图纸。

4.3 苗圃（或绿化施工单位）

有苗圃的单位或者自己具有绿化施工单位的，建议此部门或单位在扩初设计阶段介入，对绿化苗木种类和配置提出建议，从而更好的选择价低、易活、好养护、绿化效果好的植物种类，减少成本投入，实现好的景观效果。

5 与其他专业的早期协调、沟通，保证低成本景观设计的实现

景观设计，作为房地产行业必不可少的一项设计工程，从时间节点上看，属于最末端的一项设计工作，但此项设计工作与规划、建筑、管网等专业的联系最密切，其他专业在后期施工中出现的问题和不足，常常需要景观设计手法来弥补，为了美化其他专业所遗留的问题而进行景观设计，这样势必会增加景观成本的投入，因此建议景观设计在条件具备的情况下早期介入，及时与其他专业协调、沟通，尽量把问题解决在设计阶段，避免与其他专业的冲突而引起施工期间的设计变更，减少变更成本的增加。

6 施工过程直至项目结束需注意的措施来保证低成本景观设计的实现。

6.1 施工单位的选择

对施工单位的报价加大审核力度，合理定价，建议采用招投标方式确定施工单位。建设单位要善于选择质优价廉的施工单位。近几年，一些品牌房地产企业，通过确定长期战略合作伙伴的模式来降低成本，不失为一种好方法。

6.2 主材甲供的原则

有条件的建设单位也可以采用主材甲方供应的模式来降低成本，材料费用在造价成本中占很大的比例，通过主材甲供的模式，既能保证材料的质量，也能很好的控制成本投入。

6.3 保证按图施工，合理有效控制变更的发生

在施工期间，设计部及设计单位要做好配合工作，保证施工与设计相符，设计效果能整体而完美的实现，设计准确地落实到现场中。施工期间，需要发生变更时，设计部、设计单位、项目部、成本部等相关的几个部位，需审核、讨论是否有必要变更，变更后的成本和效果是否匹配，经多部门审核确定后再出变更。这样才能保证低成本，好景观，做到低成本景观设计。

6.4 做好项目总结

每个项目结束后，对项目进行总结，从景观效果、成本控制、材料特性、施工工艺的角度，对设计和施工过程中的优点、缺点进行总结。对成本低、材料优良、施工工艺简单、且景观效果好的设计成果形成设计标准或者纳入设计图库，在以后的类似项目中继续使用；对成本高、材料性能差、施工工艺复杂、且景观效果一般的设计成果，也形成改进文件，在以后的设计中尽量避免或改进。

7小结

相对其他专业，景观设计涵盖的设计元素多而复杂，设计内容涉及好几个专业，与其他专业的联系密切，因此，要真正实现低成本景观设计和景观成本控制工作，不仅仅要遵循以上原则，还需要多个角度，多个因素的考虑，各个部门之间建立良好的沟通机制和密切的配合，以及以上措施的真正执行，才能保证低成本景观设计的实现和景观成本控制工作的落实。

参考文献：

[1] 杨井红.园林绿化施工项目的成本管理[J].四川建材，2006，（4）：214~215

[2] 胡静，隋静，王浩，丛晓飞.浅析影响园林景观设计的因素[J].山东农机化，2007，（11）

[3] 陈希，徐汇.居住区绿地景观可持续发展道路初探[J].安徽农业科学，2009，（25）

[4] 周君，陈月华.基于低碳理念的节约型园林建设研究[J].现代农业科技，2012，（6）

[5] 李卫红，杨柳青.低成本植物景观设计研究[J].现代农业科技，2012，（24）

[6] 尹海林等编.城市景观规划管理研究―以天津市为例[M].武汉：华中科技大学出版社，2005，21~28，57~60

[7] 贾士军.房地产项目全程策划[M].广州：广东经济出版社，2002，35~38

[8] 陈果.成本预测在施工项目管理中的实践研究[N].广东建设报，2006

作者简介：

卢 芹

1981年生，女，硕士，中级工程师，2007年毕业于东北林业大学园林专业，现任职于潍坊昌大建设集团有限公司

第4篇：合成材料行业前景范文

关键词：景观材料；环境设计；应用创新

0.前言

自十八世纪的工业革命以来，科技的飞速发展对人类的生活方式与思想观念带来了非常大的影响。景观设计本身是一项包涵着现代科学与审美艺术的综合性学科，它同材料学、环境学、建筑学以及美学之间存在着千丝万缕的关系。对于环境设计师来说，材料属性是他们创作灵感的主要来源，新型的景观材料不仅为现代环境设计提供了新的理念，同时还在无形当中给我国的景观事业发展注入了新鲜的血液。然而，由于我国的景观事业发展时间尚短，对于新型景观材料的应用并不具备丰富的经验，因此仍然需要相关学者与从业人员对景观材料应用与创新研究给予更多的关注。

1.传统材料同现代材料之间的区别

1.1传统景观材料

传统的景观材料所指的即为在环境设计中频繁出现的土木、石材、植被以及水景等等，这些传统景观材料的适用范围较广，具备着十分强大的生命力。在传统类型的环境设计中，常见的建筑材料包括石料、砖料、土料以及瓦料等等，尤其是在古代时期，那时的材料采购、材料运输以及材料存储技术都非常落后，因此设计与施工人员会比较青睐于就地取材的方式来进行材料选择，在制作工艺的呈现上也比较追求自然、朴实的感觉。传统景观材料大多由天然材料所组成，在历经了超长时间的应用过程中，此类材料的应用价值获得了广泛的好评与肯定，但由于可供设计人员选择的材料种类较少，以此在表现手法上会显得非常单一，存在着一定的局限性。1.2新型景观材料新型景观材料其实是相较于传统景观材料所存在的概念，它是现代科技发展与进步下的产物，绝大多数的新型景观材料所采用的均为人工材料。在我国，景观环境建设中最为常用的材料为石材，为了能够将这项景观材料的作用更好的传承下去，新型景观材料除去将石材所具备的基础功能继承下来后，同时还加入了一些带有创新元素的加工工艺，从而制造出不同类型的景观小品。在经过了较长时间的发展与进步以后，石材的应用形式开始更加多变，无论是景观建筑的整体建设，还是一些造型独特的景观小品，均可以利用石材来进行设计。新型的景观材料大致包括了塑料、玻璃、金属以及合成材料等等，通过这些包含了大量科技元素的景观建筑，我国的环境设计水平开始出现了较大幅度上的提升，从根本上增强了景观的外在表现张力。

2.环境设计中景观材料的创新式选择

在过去的景观设计中，硬质景观的应用材料大致为石、瓦以及土等这几种选择，通过上文中的介绍可知，由于受到了加工工艺、存储条件与运输条件等因素的限制，因此在古代时期大多都是采用就地取材的方式。此外，地域之间的流通性较差，景观设计的整体风格也存在着非常大的差异性。事实上，传统景观材料与现代景观材料之间有着很大的区别，因此设计人员首先需要对材料的特性进行全面的了解，再次基础之上来有针对性的完成组合搭配，结合景观主题来设计出合理的方案。传统景观材料会给人带来一种浓郁的复古与年代感，在很多的旧城改造工程中，一些仍有较高应用价值的传统材料被废弃，不仅造成了不必要的资源浪费，同时还对周边环境造成了污染，为了尽快解决这一问题，我们需要将传统景观材料的再次利用作为一项首要任务。现代景观材料大多以工业材料为主，其最为显著的特点即为坚固耐用，也正因如此，现代景观材料经常会被多家材料商大批量生产，从而导致非常严重的雷同现象，根本无法将地域特色与人文元素展示出来。为此，环境设计人员需要将传统材料与现代材料有机的结合到一起，一方面要保留传统材料简约大方的外在感觉，另一方面还要凸显出现代材料的环保性能。基于此，笔者总结出了新型景观材料所应注意的选择要点。首先，景观环境的设计人员需要具备高水平的专业素质，不仅要做到熟知所有景观材料的使用特性，同时还要根据景观材料的优势与缺点来对设计方案做出适当的调整；其次，在对景观材料进行选择时需要优先考虑到其实用性，尽可能的将材料尺寸模数化处理，结合地区的环境特点来选择耐用度高的材料，保证使用质量的同时减少设计成本；再次，景观材料的选择需要着重凸显出可持续发展原则，设计人员要优先考虑对大自然没有污染的环保型材料；第四，设计人员在进行景观材料选择之前，要对周边的景观设置与景观环境风格进行准确把握，确保景观材料的一致性；第五，除去最基本的景观材料种类以外，设计人员还应当从其他地方来选择一些新型的创意材料。例如，在景观设计中所应用到的铁板，就是来自于航天工程的一项技术，而耐候钢板则是来自于桥梁工程中的一项技术。设计人员只有做到融会贯通，才能够设计出更多美观实用的精彩景观；最后，景观环境设计师应当培养出自己独立的设计理念，切忌不能够原封不动的照搬他人的设计想法，从根本上杜绝抄袭现象的发生。

3.应用实例分析

在新时期背景下的景观环境设计中，绝大多数的设计人员都在积极的应用创新式的景观材料与施工方法，从而创造出了一个又一个令人惊叹的优秀作品。为了加深理解，笔者选择了美国著名景观设计师马萨•舒瓦茨的一个作品来进行简要分析。马萨•舒瓦茨是一位想象力丰富且创新意识较强的设计师，她经常会运用玻璃、塑料甚至是糖果来代替传统景观材料，笔者选取马萨•舒瓦茨在亚特兰大地里约购物中心的庭院设计作为分析案例。马萨•舒瓦茨将这个为长条形状的庭院分成了三段，其中，第一段是由草坪与砾石所共同铺装的缓坡地带，将高达12米的钢制网球架子放置在斜坡的下方，组成了此处景物的视觉中心；在第二段设计了带有黑白桥的水池；第三段则是倾斜设置在水池上方的咖啡台。在此处庭院设计中，马萨•舒瓦茨还加入了很多镀金的青蛙雕塑，整部作品的色彩虽然运用的比较大胆且夸张，但是却从中表现出了大自然同人工技艺之间的高度融合，给人营造出一种美轮美奂的视觉享受。

4.结束语

综上所述，伴随着科技水平的不断进步，景观设计的理念与形式也在发生着潜移默化的改变，各种各样的新型景观材料如同雨后春笋一般的层出不穷。在日后的环境设计中，我们一方面要将传统景观材料同新型景观材料巧妙的结合到一起，另一方面还要敢于突破传统观念的束缚来设计出更多的新型材料。在笔者看来，景观作品的实用价值不仅仅是美化我们赖以生存的生活环境，它的更大作用是将大自然与人文艺术中的美好元素提炼出来，为现代人带来更多心灵上的体验。基于此，在日后的景观设计中，环境设计师要从根本上提高对自然美与和和谐美的重视度，在不破坏生态环境的基础之上来合理化的应用创新景观材料。

参考文献

[1]袁明森，孙明.试论景观材料对景观设计的影响[J].农业科技与信息（现代园林），2015（4）：360.

[2]杨锐.弹性斜坡——景观设计中的材料与技术创新及其启示[J].传承交融：陈植造园思想国际研讨会园林规划设计理论与实践博士生论坛文建，2014（11）：13.

第5篇：合成材料行业前景范文

关键词：技术美学；景观设计；审美

Abstract:The source of technical aesthetics was introduced and its meaning was explained．The relations between technical aesthetics and modern landscpae design were discussed．The embodiment of technical aesthetics in landscpae design was discussed in the aspects of new material，new technology,new structureand new apparatus．It was put forward that the the development direction of technical aesthetics were tending to sensibility, native land and zoology.

Keywords:technical aesthetics；landscape design；aesthetic taste

中图分类号：TU-026

文献标识码：A

文章编号：1008-0422（2009）06-0152-03

技术是人类文明与实践经验的积累，在物质化的同时，也在被精神化和审美化。在当代景观设计不断进化的历程中，新技术不仅能使我们更加自如地再现自然美景，甚至能创造出超自然的人工奇景。它不仅极大地改善我们用于造景的方法与素材，同时也带来全新的美学观念――技术美学。

1技术美学的产生及拓展

技术美学(aesthetics of technology)是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。20世纪30年代，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学――技术美学。

技术美学最初的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。它把美学运用于设计、商品交换领域，一方面要求充分运用先进科技作为设计的物质手段；另一方面又要求人们将积淀在头脑中的审美意识、艺术规律和艺术形式调动出来去创造美。随着现代科学技术和社会的发展，技术美学已逐渐从工业界漫入各行各业，其影响不仅体现在工业产品设计，还包括对建筑、室内、景观、服饰、广告、招贴、包装等设计行业的渗透，突破了传统空间向度和时间向度，开辟了技术表现的新领域。

2技术美学与当代景观的审美转型

技术美学应用在景观设计领域，是以技术为起点，以工业材料如砖、瓦和钢筋混凝土等为要素，研究景观、观赏者和景观审美意境三个方面及其相互关系。技术构成是审美构成的基础。技术构成的变化总是要引起审美构成的变化，正如审美构成的变化往往可以追溯到技术构成的变化。任何一种景观的构成都具有技术的和审美的双重性。

建筑大师格罗皮乌斯在其著作《全面建筑观》中认为：“以往的历史表明，审美观念是随着思想和技术的进步而改变的。谁要是以为自己发现了‘永恒的美’，他就会陷入与摹仿和停滞不前。真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”技术能力是人类最基本的物质生产能力。人类的实用技术重于审美能力的发展。但是审美能力的发展又不是截然落后于技术能力，而是随着各种能力的发展而流动变化。

当代景观设计受到新材料技术、加工技术、环境科学技术，以及当代美学、现代艺术和现代建筑理论的影响，许多新的观念技术介入进来，传统景观的服务对象及目的已经完全改变，同时人们的生活水平、生活方式、审美习惯等的改变对景观环境有了新的要求，需要新的功能来满足人们的这一需求。这些都使得当代景观在各个方面都区别于传统的景观环境设计，使当代景观设计和营造不可避免的发生了转型和变化，越来越显示出明显的技术发展趋势。新技术成为景观设计师的灵感源泉和完成设计的手段，当代景观呈现出与传统景观迥然不同的面貌。

3技术美学在当代景观设计中的渗透和体现

技术美学与当代景观设计的发展过程有着密切关系，并在当代景观设计中通过新材料、新结构、新技术、新设备的运用来体现技术美。

3.1新材料体现技术美

使用新材料是技术美的重要因素之一。新材料通过它本身的表面、形状、色彩和质地，在人们的感觉中唤起某种特定的感觉和情绪，带来不可取代的表现力。达到只有现代园林才能具备的质感、色彩、透明度、光影等特征，或达到传统材料无法达到的规模，这在一些具有创新或前卫精神的设计师身上反映突出。

近来玻璃、透明塑料等材料越来越多地进入园林景观，使景观设计出现一种走向透明的趋势，如丹・皮尔逊设计的屋顶花园,透明半球形屋顶灯散落在植物中，反射出天空与周围环境的影像产生一种科幻的效果（图1）；合成纤维、橡胶等软质材料也越来越多地出现在景观设计中，其构成的软质景观形态流畅柔和，富于有机物的生命感和动态感，给人们带来新鲜的感受；具有现代工业色彩的金属的运用使种满自然植物的庭院很有现代感，如景观设计师大卫・史蒂文斯设计的金字塔形雕塑，将不锈钢、水和郁金香有机的结合在一起。水流过金字塔的表面，与纤细的花朵形成鲜明的对比，并给不锈钢的硬边记高强度的反光表面赋予生机与动感；光纤也开始应用于景观照明之中，成为一种新型的景观照明材料。

3.2新技术体现技术美

当代的技术观念是一种区别于传统现代主义的技术化观念，是一种多样化的技术观。相继出现的新媒介、新技术在环境设计之中的应用，为当代景观增加了区别于传统的环境景观的全新内容，并通过多种表现手段（嗅觉、听觉、触觉等）去丰富人们的审美内容，如音乐喷泉、人造雾、视频技术等现代手段。它完全区别于传统得以单纯的对自然欣赏，创造了具有时代感的技术美学。

由于现代建造技术的快速发展以及受建筑设计理论的影响，很多景观设计作品也表现出高技派、银色派的特点，精细的节点构造和细部，先进的施工技术，使景观建筑、小品越来越多地呈现工业设计的表现手法；先进的植物栽培技术同样给景观设计师带来新的灵感和创造能力。如无土栽培技术，让植物的栽植与培育不受场地的限制，有的设计师利用这一技术制作了“移动庭院”（图2）；在景观照明技术方面，已从过去最求高照度逐步向注重景观照明质量、艺术性、视觉的舒适性方面转化。目前光纤照明系统经常被用于水池、喷泉里，如舒沃兹（Matha Schwatz）在瑞欧购物中心庭院的黑色水池池底分格条采用了光纤代替灯光效果；水景技术在手法上也异常丰富，形成了将形与色、动与静、秩序与自由、限定与引导等水的特性和作用发挥得淋漓尽致的整体水环境设计。

3.3新结构体现技术美

当代技术美学把自身作为表现的“目的”和主题，摒弃了从内到外的手法和以功能作为单一表现内容的艺术教条，发展了以结构形式为表现内容的美学手法。如两个富有想象力和创造性的学习艺术的法国学生设计的帐篷庭院，采用现代张拉膜结构的设计手法，用木桩和合成纤维帆布构成了一个雕塑形的超现实主义景观：一株新西兰亚麻和仙人掌类植物从起伏的红色帐篷中冒出来，一条黄色木板通道环绕庭院一周（图3）。这一设计对空间作了强有力的三维阐释，它更多地是一种体验，而非通常与庭院相关的供人们栽种花草或休闲娱乐的场所。设计摒弃了传统庭院的大部分元素。

3.4新设备体现技术美

当代水景设计师利用发动机等设备将运动作为一种艺术形式进行探索，有的设计甚至把灌溉系统设计成为一个动态的雕塑（图4）。这类高科技打造的现代水景空间让人们耳目一新，并不是单纯的流水空间概念，而是要与整体环境相结合创造出全新的环境，一改过去游人只是作为单纯的观赏者的身份，第一次让游人参与到水景设施当中去，进行全新的体验，同时它又是凝集了现代科学技术的高附加价值的水景。

4技术美学在当代景观设计中的发展趋向

技术美学促进了当代景观设计的审美转型，同样地，当代景观设计也引导了技术美学的发展，两者互为前提、相互影响。随着现代科学技术的迅速发展和现代艺术理论、建筑理论等其他学科领域的影响，当代景观设计越来越呈现出技术主义的倾向。我们可以从许多的方面看到这种倾向的发生。

4.1新技术运用的情感化审美趋向

技术的情感化趋向在每一个时代都有它自己的特征。早期技术主义是以技术为基础，将人的感受放到了次要的地位。但是科学技术越发展，人们就越需要情感来平衡技术所带来非人性的负面影响。于是20世纪80年代后期，技术主义设计师便开始有意识地在设计中越来越多地考虑使用者的情感需要。他们一方面保持自身原有的对技术运用上的乐观和自信，继续将新材料、新技术和新思维注入到他们的新作之中；另一方面，他们也开始重视城市、自然和人类的需求等情感课题，并大胆地将他们所拥有的技术优势发展到感情领域。在机器工业时代向信息产业时代转化的过程中，当代景观技术美学需要适应技术与情感同步配合的时代要求。

4.2新技术运用的乡土化审美趋向

伴随着现代主义的反省以及对地域文化的重新认识，时代的演进推动着景观技术逐渐向地域性景观的方向发展。景观设计是立足于特定地理条件、地质条件和人文环境所产生的多样性的景观表现，在设计中如果能创造性地运用现有高新技术并结合当地的材料技术，与地域的人力、物力资源耦合，可发挥不可忽视的作用。越来越多的设计师从景观与环境的对话、空间意向的把握和材料性能的理解等方面寻找传统和现代的契合点，将高新技术合理的运用到地区和传统的景观的构筑中，实现人与自然的和谐、技术与文化的共生。

4.3新技术运用的生态化审美趋向

随着结合自然的设计观念的逐渐深入人心，景观设计的生态观念必然有进一步的发展。人们在利用技术文明极大丰富物质世界的同时，必须要重新调整人与自然的关系，抛弃消耗型的发展模式，使自然得到合理、适度的开发，以健康方式融入人类环境。因此今后的技术运用更加强调自然本身的健康状态和存在质量，发展一种在地域自然生态意义上可持续发展的景观，使之立足于地域特性的自然环境，体现地域自然生态的特征和运行机制，考虑自然环境的可能和限制，实现现代技术与地域环境、资源的结合。尊重地域、自然、地理的特征，使用地域性自然材料。反对以消耗大量能源和后期投入大量维护为前提条件的景观。

5结语

当代景观设计在不断扩大的审美领域的过程中，继续追求技术的艺术表现力，结合新结构、新技术、新材料、新设备的运用，不断探索和拓展自身的表达语汇和形式而追求新的发展，使设计创作更具有审美的意义。当代景观的新思维不仅仅是对前卫、流行设计理念的复制，对当代景观的一种合理化、科学化和理性化的新的追求和探索，还是一种技术方面的新的哲学思想。当代景观的探索之路正逐渐向这样一个方向前进着。

参考文献：

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[2] 王晓俊.西方现代园林设计.东南大学出版社，2000.

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[4] 邢佳林.现代景观高技术发展趋势初探.东南大学硕士学位论文，2004.

[5] 林菁.欧美现代园林发展概述.建筑师，1998.

第6篇：合成材料行业前景范文

将景观精品设计变成景观精品建筑物是一个迁移的变化过程，其间存在着诸多的理解差异，从而造成景观施工管理中的控制难点。

1．1施工产品与设计作品风格不吻合一直以来，景观设计师往往追求作品的独特风格和美感，忽视了施工的可行性;而景观工程师着重从施工角度出发，针对设计图纸中施工难以实现的部分加以修改，其结果是景观工程师解读景观设计效果出现偏差，造成景观实物与原设计效果不吻合的矛盾。

1．2施工标准与设计要求不统一从施工的成本角度出发，景观施工单位确定的苗木品质、硬景施工工艺规范与甲方技术目标存在较大差异，造成了施工质量无法完全展示出景观设计主题。

1．3施工过程与其他专业施工配合不协调由于景观施工是房地产项目众多施工项目中的一个，容易造成景观施工与建筑主体、外装、综合管网、装饰等施工项目交叉的矛盾冲突，导致施工工期拖滞。

2房地产园林景观施工管理流程和控制要素化解

景观施工管理控制难点首先需要制定合理的景观施工管理流程。在景观施工管理实践中，我们根据景观施工个性特征，在建筑工程管理控制流程六个阶段基础上，归纳出景观施工14个控制要点，按照既定计划、标准和方法对照施工过程检查，发现偏差，分析原因，进行纠正，从而形成一个有效的施工管理控制系统，保证施工项目朝着既定目标方向前进。

3房地产园林景观施工管理难点的解决措施

在园林景观施工管理中，只有按照管理流程，针对控制难点，采取一系列切实可行的措施，及时纠正偏差，确保景观目标的顺利实现。在确立施工时间和施工标准阶段中，应重点分析房地产项目定位、景观风格、目标成本、设计要求等关键点，纠正设计与施工部门理解偏差，找准项目定位，确定施工标准。

1)明确定位，确立施工标准。

a．确定项目定位，划分景观类别区域。景观工程师在施工前应介入设计，深入理解作品设计的意图和效果，充分解读房地产开发企业确定的项目定位报告，考察、分析、研究项目所在地域景观建设标准，明确景观项目定位，从而归纳出一、二、三类景观的区域范围，为制定标准奠定基础。

b．确定景观风格，寻找景观主题。风格是景观的指导思想，主题是景观的灵魂，而风格往往会直接影响设计主题。当下房地产项目往往将欧式、中式、东南亚景观风格中西合璧，混为一体。如一处欧式景观，却出现回纹、万字格等典型的中式景观元素，这样的案例却屡见不鲜。为此，在景观项目定位后，深刻地解读建筑项目中景观风格的描述，找到相互穿插的景观主题，才能在施工管理中有的放矢。

c．确定目标成本，测算景观利润率。目标成本是开发商确定房屋售价、预测项目利润率的重要环节。因此，在景观板块建设前期，针对景观定位和风格，结合房地产项目整体开发成本，测算确定景观目标成本值，确保资金投入。

d．确定设计要求，制定景观施工标准。房地产项目管理是一项各职能各专业的综合性管理工作，在综合考虑“营销需求、工程要求、研发意见、成本控制”等因素后，形成《项目景观设计任务书》。它包括内容有:景观施工计划可行性及风险，整个项目重要时间节点:外架拆除时间、防水施工完成时间、土方回填开工与完工时间、总平管网(含水、电、气、网通)施工开放完工时间、外墙清洗完成时间，确定景观进场的时间段及进场后的施工计划。

e．选择合作单位，确保施工单位资质。项目定位准确之后，结合其实施项目的属性、规模及实施效果等，从资金实力、技术实力、配合意识等方面综合评定合作单位是否符合项目建设要求资质，保证施工质量。

2)制定施工流程，绘制施工图，使施工效果与景观风格统一。图纸会审及施工交底阶段包含了概念、方案、扩初及交底等四个部分，通过这四个部分使设计理念融合于施工计划中。

a．汲取精华，优化景观方案。概念部分主要是确定设计方向、设计思路以及一些参考目标，根据房地产景观的特质，着手大量的考察工作，把握设计方向，从其他优秀项目中汲取精华的部分加以再创造，从施工角度优化设计方案，升华景观主题。

b．处理空间布局，确定苗木标准。方案部分重点是推敲并确定景观空间布局，规范处理空间布局的尺度，完善平面构图以及各个节点的具体施工方法，选择材料和树种，确定苗木标准，制定苗木品质的分级控制标准、明确灌木地被的施工标准，满足项目整体风格协调性和目标成本要求，达到景观设计效果。

c．细化处理手法，绘制施工图。扩初部分需要施工单位推敲施工细部处理手法，对特殊工艺的施工办法需采用照片、DV拍摄过程、或草图的形式展现;画出施工图纸，确定景观重点区域效果标准，让设计部门针对施工图纸反馈意见、达成施工效果及标准认识的统一性。

d．编制施工合同，形成交底文档。交底部分是指成本管理及重要合约条款的交底，是固化成果的最重要阶段。合同包含了工程范围，付款条件，约定的施工措施费用等，是对景观设计施工成本测算做一个文字说明。

3)施工单位组织考察，实施材料采招。在景观施工准备阶段，重点控制两个环节，一是施工单位组织考察;二是施工材料招标采购。

a．落实人员职责，检查安全措施。在景观工程施工单位进场之后，除了日常的准备工作外，还要协调和审查施工组织情况。它包括:施工平面布置，施工线合理性，景观施工单位机构的合理性和人员专业能力，施工单位对重点区域、关键部位和工艺措施的合理性和可行性，安全文明施工措施，监理工程师的职责和权限，通过管理流程来提高工作效率，让景观建设标准和要求深入人心，落实到施工细节。

b．制定供货计划，确保材料供货及时性。房地产景观项目具有周期短的特征，尤其是大型景观项目，导致景观施工单位资金压力较大。为了保证材料品质，在施工准备阶段应拟定材料供应计划，确定材料供货和收货标准，选择具有一定资金实力的材料供货商，及时确保采招各阶段流程顺利进行。

4)监控施工过程，达到施工标准。施工阶段主要是监控施工进度、施工质量及效果标准实施情况。

a．执行材料标准，监控施工质量。所谓施工质量控制包括两方面内容:即工程材料质量和施工工艺水平。在房地产景观项目中，石材是必不可少的景观基底材料，材料质量不合格将严重影响景观工程整体品质，当同样的材料采用不同的施工工艺，呈现出的观感和质感截然不同。因此，管理人员严格监控每道工艺规范执行情况，督促施工人员的质量意识，重点从材料品质、规格、观感等要素，关注景观石材的色差及加工工艺细节处理，把控工程材料质量。

b．有序交叉施工，监控施工进度。质量和进度往往是施工质量监控矛盾的对立面。景观是建筑的附属物，施工中景观工程与建筑工程交叉并存，造成部分基础工作与建筑土建工作同时进行，景观施工进度还受到天气、场地、人、料、机等诸多因素限制，因此，施工进度管控重点，一是主动寻找“可乘之机”进行景观施工。二是保持项目甲、乙双方以及与其他协作部门之间及时沟通，提高施工的有效性。

c．执行安全规范，监控安全生产。施工现场中物体不安全状态和人的不安全行为均是安全管理控制重点，而行政管理控制风险是指改变工作流程，降低工作人员暴露在已有危险环境中的现象。为此，要求现场作业人员遵守安全生产职责，执行安全规范，保持施工现场物体的安全状态，如现场材料堆码整齐度、施工通道的清洁程度、施工围挡规范性、检查安全措施执行效果，建立一个安全的职场环境。

4结语

第7篇：合成材料行业前景范文

关键词：造园材料；时间语言；场地环境；时间维度；关系

中图分类号：TU986

文献标识码：A 文章编号：16749944（2016）11013203

1 引言

在当前的景观设计领域中景观设计理念层出不穷，设计的方向越来越注重生态和创新，这固然是好的，但我们在寻求形式美感或在生态理念上追求深度的同时，要注重回归本源――即造园材料。造园材料虽不是决定设计形式的唯一因素，但材料却是任何一种设计和制造的物质基础，也是任何一种形式的表现媒介和载体。

城市的外部景观、空间景观不是一个单纯静止的三维空间，它还包括历史――流动的时间和人类的活动行为。而景观设计就是基于空间维度和时间维度去设计的。在时间维度上，材料与整体场地不会完全相同，或是自然改变或是人为干预，材料与场地会在时间维度上产生差异，影响景观效果。面对背景不同的场地，如何恰当应用材料的时间语言配合场地营造景观效果应当成为设计实践的一个方向。

2 造园材料的时间语言

2.1 造园材料时间语言的概念

造园材料作为景观设计和活动的物质基础和表现形式，随时间变化直接记录场地变化的信息，使用者可通过材料的改变感知材料所属场地的变化。基于场地随时间变化所表达出的信息，反映场地的时间变化、时代特征，就是造园材料的时间语言。

丰富造园材料时间语言的形式多种多样，如材料的自然生长、气候的影响及自身老化腐蚀生锈、人类对材料的使用及一些不可预测的外力因素，这些都会使场地发生变化。而材料便默默记录下这些变化，从自身的特征上来表现一种时代的特征。

材料的时间语言与场地的美学感受相关，它既是体现场地时间感的载体，也是使用者阅读场地时间感的媒介，会对景观效果的表达产生影响。造园材料直接体现景观中时间的流逝和积累，材料的时间语言可以通过材料感知传达给使用者，影响整体体验。正确巧妙运用材料的时间语言可以在有限的空间里营造更丰富的时间感。

2.2 造园材料时间语言的表达特点

不同的材料本身蕴含的时间语言内容也不同。具体体现在材料的来源、应用历史及材料质地的不同上（表1）。比如自然材料和人工材料所表现出的时间语言就不同，自然材料所包含的历史内涵会较之更丰富一些；传统材料和现代材料的区别更明显，一个表达出传统古典的风格，另一个则是现代风格；硬质材料相较与软质材料变化性可能相对较小一些。

不同材料的感知特性不同导致它的时间语言内容不同（图1）。如自然建材木材是一种硬质又传统的材料，但它能给游客带来自然亲和的感觉；而同样是硬质传统材料的石材有一种厚重踏实的感觉；现代材料金属是一种生硬冷峻的感觉；人工材料玻璃是一种剔透明亮的感觉……这是由于材料本身的理化结构不同，如材料的形状、色彩、肌理、光泽、质感等的差异引起的。

2.3 场地的时间维度的概念

场所是指有人活动的空间加时间的有限部分。构成空间的要素即是我们平常提到的点、线、面、体，也就是一维、二维、三维。而时间，这里就是相对论中所说的四维概念，即是时间维度。时间维度是在时间领域中的各个时间点，如年、月、日、时、分、秒等以时间作为描述、表达变量的度量尺度。在这里我们所将要提到的场地的时间维度，即是以时间作为描述的尺度来表现一个场地在时间变化中所处的时期及这个时期的整体表现风格。

不同的时间维度下的场地时间维度表现出的风格也不同。如北京颐和园它所表现的场地时间维度就应该是清朝古典皇家园林风格；苏州的拙政园所表现的场地时间维度就应该是明朝时期，有古典私家园林的整体风格；南京颐和路民国建筑群所表现的场地时间维度就是民国时期的风格；南京新街口、上海浦东新区等等近年发展形成高楼林立的场地所展现出来的场地维度就是一种充满高速快节奏的现代风格（图2）。

2.4 多种材料时间语言共同组成场地的时间维度

一个场地的时间维度由多种材料的时间语言共同作用体现。材料通常不是单独出现在某一个场地里的，是各种材料的时间语言同时作用于场地的。一个场地的多种材料的时间语言不一定是表达同一个时期的，可能已经处在使用的各个阶段，尤其是一些翻新、改建、重建项目中，场地运用的材料各自承载的时间语言需要共同作用才能体现一个场地的时间维度。

我们应当尝试将表达不同时间语言的材料进行搭配使用，试图统筹场地的时间维度，防止“翻新不新”“仿旧不旧”的情况发生。这里要指出，我们提倡的统筹场地的时间维度并不是指追求同一个时间维度，而是通过合理的材料运用使场地中的各种材料的时间维度相互融合，变得和谐统一。

3 不同时间语言的材料与场地环境的关系

由上文分析可知，一个场地的时间维度由多种材料时间语言共同构成，这里的材料时间语言可能和它所处于的场地环境背景构成同一时间维度，表达同一个时代特征；也可能与它所处的场地环境背景构成不同的时间维度，表达不同的时代特征。下面我们通过具体案例来分别进行分析。

3.1 材料与场地环境构成同一个场地时间维度

材料与场地环境构成同一个场地时间维度是较为传统和常见的做法。南京石头城风景区（图3）背靠明城墙，前临秦淮河，是南京著名的历史文化遗迹。整个场地环境属于明朝时期的场地时间维度，展现了明朝的历史文化氛围。在整个石头城的遗址保护建设工作中，对明城墙的维护采用的是“修旧如旧”的手法，如用砖修补贴面后砾岩找平，表面人工做糙做旧，去还原其历史形态（图4）。还有它的游步道铺装是碎拼花岗岩嵌卵石地面，也给人一种亲近自然亲近历史的感觉。小品多采用自然沉积岩形式（图5），更能反映出岁月的沉淀，历史的沧桑。这个案例也是一个材料的时间语言与场地环境构成了同一个场地时间维度，这种 “修旧如旧”的手法在历史文化遗迹保护的领域内值得大范围推广提倡。

3.2 材料与场地环境构成不同的场地时间维度

材料与场地环境构成不同的场地时间维度是一种较为新颖又充满挑战的材料设计方式。法国卢浮宫是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一，博物馆前广场上的玻璃金字塔也是非常著名的景观设计。贝聿铭先生设计玻璃金字塔所处的场地环境是充斥着法国悠

久历史的众多古建筑之中，正对着的即是法国历史上最悠久的卢浮宫。而玻璃金字塔的材质是由具有浓厚现代感时间语言材料的玻璃材质和钢结构构成，玻璃金字塔的材料时间语言与整体场地环境所构成的时间维度形成了强烈的时空反差。

贝聿铭的设计一开始受到法国人的空前反对。但他坚持认为应该“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”， 他相信一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意。这在场地的时间维度观念上又深化了一个层次。

现在人们逐渐愿意承认，只有进入其中才会消失的埃菲尔铁塔和只有进入其中方可显现的玻璃金字塔，使“过去和现在的时代精神缩到了最小距离”，前者以强制姿态改写历史进程，而后者则隐匿地把历史拽到现代中来。

玻璃金字塔不仅没有与整个历史环境相排斥，反而成为整个法国卢浮宫的“点睛之笔”。作为点睛之笔，它应该代表了整个景观设计的风格和独特之处，它可以是一座标志性建筑，或者是有主题性的景观雕塑[4]。

3.3 小结

造园材料的时间语言与场地环境时间维度的选择，需要因地制宜，结合实际案例进行选择设计。在古典园林里用金属玻璃制品的小品也许会与周围环境格格不入；在现代化的金融商业中心放置假山石其实也未尝不可。所以，整体考虑，打破固有思维，选择合适的材料时间语言，使其能与整体大环境相融合，构成和谐统一的时间维度，才会成为一个景观节点的点睛之笔。

4 结语

城市空间可以理解为一个个有意义的领域圈的集聚，即一个个因血缘、地缘、商业、政治、社区、文化等关系组成的有生命力的生活圈，如老城区、高校聚集区、高科技区、经济开发区、繁华商业区等，它可以促使城市向网状的、多中心的结构发展，形成多样化的城市区域风貌，在这些区域中有其内在的、精神上与视觉上的性格指向，而景观艺术设计正成为这种性格指向的视觉焦点。不同的领域圈视觉焦点所蕴含的场地时间维度不同。根据各个不同区域特色确定其文化氛围，有的以历史为主线，突出传统；有的区域求新，突出现代感。景观设计要基于特定区域环境的整体风格，与整体风格统一，成为区域环境的有机组成。

在景观设计中，不同颜色、质感、形状的材料所表达出的时间语言都不同，他们所出现在一个场地的各个部位，共同描述一个时代的故事风格。材质的时间语言一定要和它所处在的场地大环境叙述同一个时间维度吗？答案是否定的。材料与环境搭配在时间维度、时代背景、整体风格相符的营造的是一种风格，而不符的又是一种风格。同一个时间维度体现了材料在历史继承上的传承和可持续性，能加深整个场景的特定文化氛围；而不同的时间维度，如果能选择合适材料，使得材料与场地环境和谐相融，不但能表现在运用材料上的时代创新思维，丰富景观时间维度，还能起到点睛之笔的作用。这就要求景观设计师不能禁锢自己的思维，被环境所束缚，这给如何选择材料来营造想表达的景观效果找到了一个新方向。

参考文献：

[1]李运远，魏菲宇.现代园林设计中材料与形式的关系[J].建筑工业，2008（增刊）：148～151.

[2]陈炳秋，张肖宁，铺装景观设计方法及应用[M].北京：中国建筑工业出版社，2006：3.

[3]刘 超，兰 琳.现代园林设计中材料与形式的关系[J].科技研究，2014（22）：202.

[4]邓 焱.建筑艺术论[M].合肥：安徽教育出版社，1979：60.

[5]章向.浅析建筑造型设计及建筑形式语言的应用[J].城市建设理论研究，2013（22）.

[6]郑 阳，郑 明.景观艺术设计[M].济南：山东大学出版社，2011：24.

第8篇：合成材料行业前景范文

【关键词】景观铺装；园林砖；工程；案例；分析

在房地产项目的施工设计、景观建设以及工程招标的过程中，首先需要进行考虑的是对于材料的选择。在对材料进行选择时，要按照项目的定位以及景观的设计风格等进行选择；在对材料品种及材质进行选择时，应该尽量选择景观效果好且性价比高的，这就需要相关技术人员在景观铺装前，对所需要的铺装材料进行研究和分析。而由于天然石材景观铺装存在着成本高、透水性差且浪费自然资源等弊端，所以被称之为生态环保代表材料的园林砖被人们广泛的应用到室外景观的建设施工中。园林砖作为地面铺装过程中最重要的材料，一般被用在园林步行道、活动场地以及景观平台等园林景观铺装中。

1 选用传统材料（陶土砖）进行铺装过程中需要注意的问题

在以前，房地产开发商在对住宅小区和园林景观进行施工建设时，往往会使用陶土砖对小区的车道、活动广场以及园林步行道进行铺装。而陶土砖作为传统的材料，其自身具有很多的特点，如透水透气性能好以及平整美观等特征，一般被应用在园林步行道及庭院地坪等地面铺装中。在物业小区中，就路面的使用情况以及修补情况来说，作为传统材料的陶土砖自身有着强度低和耐磨性差的弊端。由于在对园林景观进行施工建设的过程中往往采用具有干硬性的水泥砂来进行摊铺，这也会出现很多弊端，例如车辆在行驶的过程中会发出很大的噪音、陶土砖容易断裂破损、还有就是由于陶土砖具有吸水的特性，从而很可能会长出青苔而出现路面打滑等情况，所以陶土砖不适合铺装在人流集中的场所以及小区的消防车道。除此之外，使用陶土砖对城市公园以及小区进行园林景观铺装时，在铺装陶土砖之前，需要在其底面用水泥浆（胶浆）和干硬性的水泥砂结合使用进行实铺。

2 彩色混凝土砖被运用在小区景观中

彩色混凝土砖又被称之为荷兰砖，在进行园林景观铺装时，主要对消防车道、商业区及繁华地带的步行道进行铺装。由于生产水泥的企业众多，所以在对彩色混凝土砖进行选择时，需要对企业有着足够的了解，如生产商的产品特点、产品的质量以及品牌等。例如某房地产集团在最近几年进行项目的开发建设时，在设计时准备选择陶土砖进行园林景观铺装，但是在经过实际的考察并把多个品牌进行对比后，为了改善小区的景观铺装效果以及质量，最终决定选择采用彩色的混凝土砖进行园林景观铺装。为了使混凝土彩色砖更加整洁平整且亮丽持久，在生产的过程中采用了进口的颜料，这也很好的满足了道路的防滑、抗冻以及耐磨等要求。

某房地产公司在进行项目的开发建设时，在进行园林景观铺装前，为了可以选择更好的彩色混凝土砖，公司的项目组对国内生产同类产品的企业进行了详细的考察，最终选择了一家具有先进生产技术且质量保证的公司。该公司的生产线都是选用外国的先进工艺，并且有完善的产品研发中心以及检测中心，其生产的地砖产品主要有荷兰砖、连锁砖以及透水砖等。透水砖有着快速完全透水的明显效果，并合理有效的促进了地下水、表面水之间的相互通透，很好的对地下水资源进行了保护，也降低了城市的热岛效应。与此同时，也能有效的降低对路面排水设施的投资。

3 景观铺装中出现的新型材料――园林烧结砖

园林烧结砖，在国内被人们称之为“大连砖”，而在国际上被称为“米兰砖”，其主要是把页岩土与陶土经过高温烧结制成的，是具有高品质的产品。在二十一世纪以后，国外的生产线广泛的被引进到国内，园林烧结砖存在着很多的优势利特性，例如抗压性高、透水性强、色彩持续稳定以及视觉效果良好等，还有着原料价格和成本适宜的特点。除此之外，自身具备的吸排湿机能，可以有效的对小区的环境气候进行调节和改善，这也成为了住宅小区施工建设中比较理想的园林景观铺装材料。

随着社会的不断进步和发展，人们对所居住的环境也有着更高的要求标准，园林铺装材料也在不断的创新，因此“舒布洛克”园林烧结砖也被广泛应用。而“舒布洛克”园林砖的种类有很多，主要包含了生态护坡砖、园林烧结砖、彩色混凝土砖以及生态透水砖等。“舒布洛克”烧结砖是把陶土通过高温烧制而形成的，并经过热力的作用来提升烧结物对粒子的熔合，最终形成具有高硬度的陶结合物，这样的话可以对恶劣的天气进行防止和抵抗，并可以预防化学物侵蚀。其主要特性如下：

第一，环保性，园林烧结砖的成分主要包括岩土以及陶土，在生产的过程中需要把他们进行高温处理，以此来进行灭菌消毒处理，所以是不具备放射性的，也是安全卫生的无毒害的产品。

第二，舒适性，园林烧结砖最大的特点就是具备吸排湿功能。在园林烧结砖的砖体内分布着许许多多的孔隙，这些孔隙在夜晚时候吸收湿气，而在白天时就释放湿气，这样就避免了由于水分蒸发而导致空气干燥的情况发生，也对局部环境进行了良好的控制。

第三，耐久性，园林烧结砖因自身具备的性能，不仅仅可以防风阻燃、抵御风雨，还有着永不褪色的特征，这就可以很好的见证历史；除此之外，园林烧结砖的防冻性能也是同类材料中最好的。

第四，亲和力，园林烧结砖在进行园林铺装后，可以更好的对我国的传统文化进行表达。而岩土、陶土在进行煅烧的过程中会出现自然色差，这就让人们有了感到温暖柔和，所以人们会选择到这样的园林道路上散步，从而体现出了特别的亲和力。

第五，实用性，在采用园林烧结砖进行铺装后的道路，就不用担心道路积水或者打滑的情况发生，也便于进行施工和维修，对其进行清理时也非常的方便省力。

随着园林烧结砖的生产厂家不断增多，生产原料也在不断的发生变化，所以导致其强度和质量上会出现很大的差异，所以在对铺装材料进行选择时，要对厂家进行全面的考察。

4 结语

随着社会的不断进步和发展，人们的生活水平也在不断的提高，人们对所居住的环境也有着更高的要求。所以本文就针对园林景观建设过程中的景观铺装进行了研究和分析，以便让人们可以在舒适优雅的环境中生活，从而保证园林建设的施工质量。

参考文献：

[1]丁寅，刘加平，钟海涛，周静.氨基磺酸系高效减水剂MAS在预应力高强混凝土管桩中的应用[J].商品混凝土，2004（01）.

[2]柯科杰，黄仕阶，庄建坤，柯蕾.新型KJ高效减水剂的主要性能与应用[A].第十一届全国混凝土及预应力混凝土学术交流会论文集[C].2001.

第9篇：合成材料行业前景范文

关键词：碳税 排放权交易 生产成本 减排效果 敏感性系数

以碳税费为代表的价格调节型工具和以排放权交易机制为代表的数量控制型工具是被国际社会广泛采用的两项碳减排政策。从现有文献看，国内外相关研究主要从宏观层面探讨碳税和排放权交易对国民经济总量、收入分配、社会福利、行业布局等方面的影响。而从微层面研究碳税和排放权交易政策后果的文献极少。本文以外部性、庇古税、科斯定理等理论为基础，设定基准、碳税、补贴和排放权交易等情景，构建柯布-道格拉斯生产函数，测算不同政策情景下高排放企业的成本――减排敏感系数，运用均值比较法进行统计分析，旨在从企业成本角度考察最优减排政策安排。本文的研究有利于从微观角度认识两种碳减排政策的实施效果；也有利于高排放企业认识碳减排政策给企业带来的风险与机遇。

一、碳税和排放权交易对高排放企业成本影响的作用机理分析

碳税和排放权交易都属于使外部性成本内部化的重要手段，两者对企业成本都产生影响，但碳税直接导致企业成本的增加，而排放权交易则通过间接方式增加企业成本。两种政策对企业成本的影响程度也存在差异。

碳税是按照化石燃料燃烧后的排碳量而征收的一种税。碳税的开征将改变企业原材料和能源的消费结构。征收碳税将导致高碳原材料需求量和价格的下降，加大对低碳原材料的需求，在供给不变的情况下，低碳原材料的价格将攀升。因此，企业不会简单的用低碳原材料来替代高碳原材料，而是要综合考虑自身的技术条件、高碳原材料和低碳原材料的当前和预期的价格、两类原材料的生产效率、企业生产经营计划等因素。征收碳税也会将以同样的机理影响企业的能源消费结构。

碳排放权交易制度下，政府机构依据一定的标准评估出一定区域内允许的最大排放量，并将其分成若干排放份额。排放权一级市场上，政府采用免费发放、招标、拍卖等方式进行排放权分配，并允许多余的排放权在二级市场上进行交易。实施排放权交易制度后，企业不仅面临较大的交易成本，包括游说监管当局以争取较多排放配额的成本、对自身碳排放量进行盘查需要的各项投入、接受独立第三方对企业碳排放信息的鉴证而发生的支出，等等；而且需要购买超额排放配额，并可能受到监管当局对超额排放的处罚。当然，企业也会因减排力度较大而获得监管当局的奖励和排放权处置收益。

二、碳税和排放权交易对高排放企业成本影响的测度模型构建与政策情景模拟

（一）碳税和排放权交易对高排放企业成本影响的测度模型。为了体现企业生产要素投入使用对环境质量的影响，本文沿用经济学中柯布―道格拉斯生产函数的基本模型和分析方法。假设高排放企业除生产技术以外，只需要高碳生产要素和低碳生产要素的投入，这两种生产要素投入数量可变，并具有不完全的替代性。

高排放企业的生产函数可表示为：y=f（x1，x2）=Ax。式中x1、x2分别表示高碳生产要素和低碳生产要素投入品的需求数量；A为技术进步率，A>0；α、β分别为两类生产要素的产出弹性，α，β∈（0，1），α+β=1。如果p1、p2分别表示两类生产要素的市场价格（p1，p2>0），则企业的生产成本C可表示为：C=p1x1+p2x2。

当被征收碳税时，企业对两种生产要素投入品的需求量将发生变化。设x1′和x2′为被征收碳税时企业对两种生产要素投入品的需求量；s1为政府对企业使用高碳原材料x1所征收的碳税（0≤s1≤p1），s2为政府对企业使用低碳原材料x2所给予的补贴（0≤s2≤p2）；政府对企业征收碳税或提供补贴措施时企业新的生产总成本C1可表示为C1=（p1+s1）x1′+（p2-s2）x2′。

假设e为被征收碳税政策前企业的碳排放量，则有e=e1x1+e2x2，其中，e1、e2为两类生产要素x1、x2的二氧化碳（CO2）排放系数，且0≤e2

碳排放权交易制度下，假设企业可以免费获得排放限额E0。当企业的碳排放量超过E0时，需要从市场购买排放配额，单位配额的价格用p表示，则企业的生产成本函数转换为：C2= x1′p1+x2′p2+（e1x1′+e2x2′-E0）p。

为了测度、比较碳税和碳排放权交易对高排放企业成本的影响，本文构建了成本―减排敏感系数CER= -（c/c）/（e/e）。CER表示在一定时期内高排放企业成本的变动对于该企业二氧化碳排放量变动的敏感程度，CER的值越小，说明企业减排对于企业成本的影响越小，减排效果越好。

（二）碳税和排放权交易对高排放企业成本影响的政策情景模拟。为了比较碳税和排放权交易政策对高能耗企业生产要素投入品需求的影响及减排效果，本文分别设置基准情景、碳税情景和排放权交易情景。通过对其他国家减排政策的分析不难发现，无论是采用碳税还是排放权交易政策，为了保证减排效果和减少碳减排政策对国民经济的冲击，都会出台相应的补贴政策，补贴方式包括补贴低碳能源和可再生能源、税收返还、税收减免等。参照上述做法，本文也设置补贴情景，为了便于研究，补贴方式确定为对低碳原材料进行补贴。将补贴政策分别与碳税和排放权交易相结合，本文中的减排政策情景分为以下几种：不实施任何碳减排政策、征收碳税、征收碳税同时提供补贴、单独实行排放权交易制度、实行排放权交易制度同时提供补贴。

基准情景下，当政府不实施任何碳税政策措施时（即s1、s2=0，E0=0），则高排放企业在既定产量Q下的成本最小化的目标函数及其约束条件为：

MinC=p1x1+p2x2，

[A>0，α、β∈（0，1），α+β=1，x1、x2>0]

通过构建拉格朗日函数，消除影子价格，分别对x1、x2求偏导，按照拉格朗日极值的计算方法，可求出高、低碳原材料的投入量x1、x2分别为：

x1=Q/A（α/β）β（p2/p1）β

x2=Q/A（β/α）α（p1/p2）α

不实施任何减排政策时，高排放企业的生产成本函数为C0=p1x1+p2x2，二氧化碳排放量函数为E0= e1x1+e2x2。其他四种情形下，高、低碳原材料的投入量函数如下页表1所示。

将不同情境下的x1′、x2′代入成本函数和二氧化碳排放量函数中，可计算出相应的成本函数和排放量函数，并计算得出各自对应的成本――减排敏感系数。

三、样本构成与测度模型中涉及的参数估计

（一）样本选取与数据来源。依据《中国能源报告（2008）》，火电、钢铁、水泥、电解铝等行业的CO2排放分别约占全国碳排放总量的38%、18%、18%、13%，因此，本文将上述行业的企业界定为高排放企业，以这四个行业在深沪上市公司总数为基数，采用分层抽样，分别从火电、钢铁、水泥、电解铝等行业各抽取12家、9家、4家、5家，共30家企业构成研究样本。从样本公司2011年的年报提取各企业的产量信息，在中国煤炭信息网、易钢在线网获取样本企业生产所需原材料在2011年的价格信息。

（二）测度模型中涉及参数的设定。关于电力行业的技术进步率，黄仁辉（2006）的估算值为1.08，徐瑛（2006）的估算值为1.02，本文取两者的平均数，即A=1.05。由于缺乏相关资料，本文选用我国国民经济技术进步率1.025作为钢铁、水泥和电解铝等行业技术进步率的近似值。生产要素的的排放系数来自IPCC的碳排放系数表。当原材料的消耗不止一种时，以原材料的投入比例为权数，加权计算原材料的价格和排放系数。高碳原材料和低碳原材料的产出弹性系数，采用两种材料的热能之比来计算。

（三）关于碳税税率的设定。本文根据王金南等学者的研究，采用“渐进征收”的原则，针对高碳原材料征税，并对低碳原材料进行补贴。本文假设政府对高碳原材料征收碳税的额度分别为20、25、30、35、40、45元/tC。对于低碳原材料采用从量补贴方式，假定政府对于低碳原材料的补贴额度分别为10、15、20、25、30、35元/tC。

（四）关于碳排放权交易制度的设置。采用基准――信用交易机制，参照英国排放权交易机制的规则，碳排放权初始配额的分配则采用免费分配模式，运用祖父原则。关于各高排放企业的碳排放基准线，本文参照2009年我国政府宣布的控制碳减排行动目标，到2020年单位GDP的碳排放比2005年下降40%-45%，每年平均减排率为3.91%。以此为标准，本文中样本企业的碳排放基准线设定为基准情景中各企业碳排放量的97%、96.5%、96%、95.5%、95%、94.5%，按顺序与前文中的碳税情景相对应。超出或者少于基准配额的碳排放权，企业可以购买或者出售，每吨碳排放权的交易价格设定为50元、55元、60元、65元、70元、75元，分别对应于前面的各情景。表2显示了碳税和排放权交易政策的具体方案的设定。

四、描述性统计分析与配对样本T检验

（一）不同政策水平下各模拟情景的CER与减排效果分析。表3说明了不同政策水平下，各情景的CER的均值和减排效果。从表3可以看出，无论何种政策水平，排放权交易政策对企业成本增加带来的影响程度都相对较小。如果采用排放权交易与补贴相配合的政策，企业的碳排放量每减少1%，原材料成本将分别减少0.428%、0.436%、0.464%、0.467%、0.491%、0.471%，因此，在排放权交易体制下，对低碳原材料进行补贴后，减排不会增加企业的材料成本，相反材料成本会随减排而减少。从减排效果看，仅征收碳税的政策最不理想；当排放权交易和补贴结合采用时，减排效果非常理想，与基期碳排放水平相比较，不同政策水平下总体分别减排了6.02%、6.61%、7.19%、7.75%、8.30%、8.73%。

（二）配对样本T检验。由于本文在情景模拟中是针对同一企业采用不同的减排政策，研究碳减排与企业成本之间的关系，所以可以近似认为是针对两组规模、经营等基本情况相近的企业，分别施以不同的减排政策以研究他们之间的差异，在均值比较的方法上选取配对样本T检验的方法。在下页表4中列示了各政策水平、不同情景两两配对样本T检验的结果。可以看出，政策水平一、二、四下，碳税加补贴情景和排放权交易情景的相关性在10%的水平上具有显著性，其他配对组各情景两两之间的相关性非常显著，符合配对样本T检验的条件；在这三种政策水平下，碳税加补贴政策与排放权交易政策下，碳减排对企业成本的影响程度基本不存在差异性；而其他碳减排政策对企业成本影响的程度互不相同：征收碳税使企业的成本增幅最大，排放权交易政策和碳税加补贴政策次之；排放权交易加补贴政策将使企业的成本减少。政策水平三、五、六下各情景两两配对样本T检验显示，各配对组均通过相关性检验，符合配对样本T检验的条件，各情景下的CER相互之间的均值比较，其检验结果均是显著的，说明这三个政策水平下，征收碳税使企业的成本增幅最大，排放权交易政策次之，碳税加补贴政策再次之；排放权交易加补贴政策将使企业的成本减少。

五、结论与建议

综上所述，本文的研究结论可归纳为：征收碳税政策将导致高排放企业成本的涨幅程度较大，且减排效果不够理想；当补贴政策与碳税政策配合使用时，能够减少碳税对企业成本增加的影响程度，并改善总体的减排效果；排放权交易对企业成本增加的影响程度相对较小，总体的减排效果也比较理想；排放权交易加补贴的政策将使企业成本降低，且减排效果最理想。为此本文建议：（1）从高排放企业成本控制和减排效果角度考虑，我国应优先采取排放权交易加补贴的碳减排政策；（2）如果实施排放权交易，应减少高排放企业可以免费获得的碳排放配额，适当增加企业的成本负担；（3）碳税政策不宜单独实施，最好能辅以补贴手段。

参考文献：

1.黄仁辉.火电企业的全要素生产率测度及前沿生产函数研究[D].保定：华北电力大学，2006.