广播电视编导专业价值精选(九篇)

第1篇：广播电视编导专业价值范文

【关键词】广播电视编导；新媒体；职业素质；信息化

在当今信息化时代,以网络为代表的新媒体的快速发展对传统媒体形成了很大冲击。无论是在国外还是国内,新媒体对传统的媒体龙头----广播电视传媒业都产生着重大的影响。新媒体已经深刻地改变了人们的信息接收方式和习惯,人们利用新媒体可以随时随地获取和交流信息,体现了其强大的传播力和影响力。新媒体的出现对广播电视编导人员的职业素质提出了新的要求和标准。

一、新媒体对广播电视业带来的影响

（一）技术的革新

新媒体环境下，广播电视传媒需要采用各种高新技术,包括计算机网络技术、数字技术等,是一个技术和产业融合的系统工程。网络知识技能的更新和网络科学技术的保障是非常重要的，尤其是专业化的技术维护、技术设备的及时更新以及广播电视传媒数据库的不断完善都是必不可少的。

（二）经营理念的改变和节目内容的创新

随着新时代人民生活水平的逐步提高，大众对于物质和精神方面的追求也越来越高。为了适应时代变化和市场形势要求,广播电视业需要努力提升内容生产能力和产品品质,丰富服务功能,创新业务形态。另外行业管理体制也许不断改革，努力完善节目生产体制，使得新媒体环境更能有效促进传统广播电视媒体的快速发展。

（三）传播方式的改变

新媒体具有大众传播和人际传播的特点，这种弹性与包容性的、多元化的传播方式符合信息社会发展的客观需求。传统的广播电视媒体,只有通过产业融合,技术改进、业务开拓和服务创新,才可以符合新媒体个性化、互动性、双向性的传播特征。

二、新媒体视域下思考广播电视编导的职业素质

1.思想道德素质

广播电视编导人员需具有正面积极的职业心态、正确的职业价值、强烈的社会责任感。主要体现在热爱广播电视事业岗位，具有一定的奉献精神，能够积极乐观地面对困难和挑战、具备一定的合作精神和团队意识。在新媒体环境下，编导人员需从互联网更多受众所传播的大量信息中，去伪存真，不能因为追求新闻的猎奇性和高关注度，而抛弃正确的价值观，或不顾职业原则、道德水准和品质要求，令创作偏离正确价值取向和政治要求。

2.科技文化素质

在网络化为特征的新媒体环境下,手机视频、平板电脑、微博、微信、博客、网络电视等的出现推动并加速了网络媒体与传统电视的深度融合。广播电视编导人员应该积极借助并熟练掌握网络的新技术,探索编导工作在信息化、数字化时代的新规律，才能提升节目制作水准。同时，还应保持对新时代社会和生活的高度热情和敏感度，凭借良好的文化知识和素养使节目创作弘扬正确的社会价值观和文化走向。

3.审美素质

审美是广播电视艺术中最为本质的特性。优秀的广播电视编导，必须拥有较为独特的艺术审美情趣和创造美的能力，可以透过事物的表象挖掘其本质，并借助广播电视媒介表达和传递受众可以接受的审美感受和艺术享受。在网络媒介国际化和经济化的特征下，应避免节目的庸俗化和媚俗化，创造真正能够引起人们的共鸣，并充满内涵与影响力的广播电视节目，为社会创造丰富的精神财富。

4.专业素质

广播电视编导应具备深厚的文学知识、影视知识、熟练运用广播影视视听语言和制作技术以及各类节目策划和创新的能力等。在新媒体环境下，作为广播电视编导，对专业知识的掌握程度、对身边事物的改造水平、以及对不同观众的了解程度都会直接影响节目的品质和收视率。

5.社会交往和适应素质

广播电视作品的完成需要团队的积极合作和编导的良好协作，在信息化时代，优秀的社会交往能力很大程度上是以社交圈为基础的，新媒体直接影响着社交的各类社会资源和专业资源的获取渠道和速度，向社会学习，从社会生活中挖掘灵感和主题，也渐渐成为广播电视编导必备的一项综合素质。

6.学习创新素质

一名合格的广播电视编导应具有极强的策划创作能力，不能纯粹模仿收视率较高的原创节目，阻碍广播电视编导职业的良性发展。浙江卫视的“选秀”定位、安徽卫视的“电视剧”定位、江苏卫视的“情感”定位、广西卫视的“女性”定位、湖南卫视的“娱乐”定位、东方卫视的“体育”定位等，不仅出于电视产业竞争的需要,与与新媒体所带来的变革息息相关。广播电视编导要立足于社会，紧抓住时代脉搏，制作出节目理念新颖、内容充实、题材创新的广播电视节目，发挥出广播电视作为社会主流媒体的榜样作用，保持受众对广播电视媒体的高度信任。

结语

新媒体时代给广播电视编导人员提出了新的要求和挑战，他们不仅需要具有先进的新媒体传播理念及熟练的专业技能，还需要对手机媒体、交互式网络电视数字电视、移动电视、微信、微博等新媒体技术虚心学习，从而让传统的广播电视产业能够与新媒体技术相结合，迎接新的发展契机。

参考文献：

[1]段雨欣.浅析广播电视编导的素质要求[J].新课程,2012(4).

[2]刘宇飞.谈电视编导应具备的素质和能力[J].辽宁广播电视大学学报,2011(4).

[3]王馨颖.如何激发电视编导的创新思维[J].记者摇篮,2011(7).

第2篇：广播电视编导专业价值范文

【关键词】新时期；广播电视；编辑；业务水平；措施

中图分类号：G728 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）04-0137-01

（一）必要的政治素养和职业道德素养。由于广播电视节目大多是面向全体社会公众的，因此广播电视节目必须要符合党的思想要求，所以广播电视编辑必须要具备较高的政治素养。除了专门的时政节目，在其他节目中也要体现出党的纲领和路线，广播电视节目作为党和政府的喉舌，要向观众传达党的意旨，以此来引导社会舆论[1]。除此之外，一些广播电视节目中所映射的价值观和道德感等在一定程度上也会对观众造成极大的影响，这就要求广播电视编辑要有良好的职业道德素养，以便更好地引领社会舆论方向。

（二）专业的编排素质。节目编排素质是衡量一名广播电视节目编辑的最基本的标准，因此广播电视编辑必须要强化自己的专业的节目编排能力。广播电视编辑在编排节目时，首先要根据事情的轻重缓急来安排节目。尽量取出节目最精彩的部分，以便使节目的主题更加鲜明突出。而且，在节目编辑过程中，要善于把握单条信息与整体编排的关系，使其更加协调融洽。利用其之间的关系，使其相辅相成而又独立自主，可以更好地完成编排工作，突出体现编排的价值。

（三）采访素质和电视素质。作为一名合格的广播电视编辑，采访素质也是其基本功之一。只有掌握了良好的采访素质之后，才能在编辑过程中及时发现其中存在的问题，也能够更加设身处地地理解前方的采访记者[2]。从而共同努力，做出更好的广播电视节目。广播电视编辑不仅要能够恰当地运用各种语言文字，还要能够对一些音像影像语言进行熟练的操作。只有同时满足这些条件，才能使影像的呈现和画面声音的对位等都达到完美的配合，做出更加精彩的广播电视节目。

（一）立足实际，联系群众进行广播电视节目的编辑。由于广播电视节目是面向全社会公众的，因此节目必须符合社会公众的审美要求，节目题材也必须是社会群众所喜闻乐见的，才能使广播电视节目大获成功。因此，这就要求广播电视编辑要立足于现实实际，确保广播电视节目是面向人民群众的。而且，要让广播电视节目尽可能地贴近群众，在向群众反映真实事件的同时还要有所创新，使广播电视节目更能吸引观众。

（二）强化广播电视编辑的综合素质。广播电视节目编辑综合能力不强往往会导致节目与稿件之间缺乏连续性，这种节目也难以吸引观众。因此，要强化广播电视编辑的综合素质，避免“只追求看点，而忽视了主流新闻”等情况。在这种情况下就需要广播电视编辑利用自身的综合素质，提高节目编辑的能力，制作出人们更加喜闻乐见的节目。不仅为电台赢得更高的收视率，同时也满足了群众的需要，也向他们传达了主流思想。

（三）提高编辑学习和接受新事物的能力。由于广播电视节目的特性，广播电视编辑需要经常接触并掌握一些新鲜事物，因此广播电视编辑的学习能力对节目的编辑来说至关重要。首先，广播电视编辑要具有敏锐的观察力。能够正确把握新闻方向。其次，编辑还需要具备敏捷而开阔的思维。能够根据社会舆论审时度势，抓住新闻热点，把握焦点。同时，广播电视编辑还需要掌握强有力的组织能力和灵活的文字表达能力，使节目更加感人，更能引起观众的共鸣。

（四）定期对编辑进行业务能力的训练。不同于其他职业，广播电视编辑是一个专业性比较强的职业，因此它对编辑人员也有较高的要求。而且，随着新媒体时代的更新和改革，广播电视编辑在内容和形式上也产生了新的要求，因此必须要根据社会发展要求，与时俱进，对广播电视编辑进行定期的训练，使其能够及时掌握广播电视的新要求，提高其广播电视编辑的业务水平。同时，在这种社会背景下，还要对广播电视编辑进行思想上的培训，增强他们对新思想和新技术的适应能力和接受能力及应用能力[3]。采取积极措施，努力提高广播电视编辑的业务水平，为观众提供更加精彩的广播电视节目。

三、结语

时代在不断发展，因此对广播电视编辑的要求也在随之提高。广播电视编辑要立足于实际和群众，在工作的过程中不断提高自己的业务水平，强化自身专业素质，为人们提供更加精彩的电视节目。同时还要为社会传递更加先进和健康的文化，为人们提供一场精美绝伦的文化和思想的盛宴。

参考文献：

[1]白永梅.提高广播电视编辑综合素质的策略研究[J].科技传播，2015，（01）：190-191.

第3篇：广播电视编导专业价值范文

关键词广播电视新闻节目；舆论监督新闻；采编方法

中图分类号G2 文献标识码A 文章编号2096-0360（2016）02-0109-02

舆论监督是新闻媒体的基本职责。但是综合因素导致广播电视舆论监督新闻的采编难、见报难和解决问题难。编辑人员要认识到舆论监督新闻在广播电视新闻节目中的重要作用，保持正确的价值观和立场，力求为观众呈现最真实的新闻事件，以提高舆论监督新闻的编辑水平。

1全面的日常准备

记者是广播电视新闻最直观的见证者，其对新闻的认知态度直接影响着新闻的呈现效果。记者要重视新闻采编前的准备工作。1）记者要具备基本的理论基础和专业素养。舆论监督新闻的采编目的是通过对客观新闻事实的呈现，揭示出社会热点话题背后所反映的道德理念和价值观，从而起到价值导向的作用。记者要具有丰富的知识储备，并对各个领域的相关知识进行广泛涉猎，才能确保采访的质量和效果。2）认真学习国家的方针政策，以提高自己的政策水平。记者在对舆论监督新闻进行采访的过程中，要明确自己的政策思想，以及对客观事实的评判标准，从而确保新闻报道与国家政策相契合，并具有一定的针对性。3）记者在日常工作过程中要养成良好的资料收集习惯。资料能够丰富记者的知识储备，也能够引导记者及时对社会时事的新闻价值进行挖掘，增强新闻的可读性。记者要重视对政策性资料和相关行业的规章制度资料进行收集，以提高自己的政治觉悟。同时，也要重视对文史哲学类资料和新闻类专业性资料的收集，以提高自己的知识储备和专业水平，为后期广播电视新闻节目的采访服务[1]。

2临场前的准备

记者要重视舆论监督新闻的选题。在采访之前，记者要对新闻现场和新闻事件的前因后果具有明确的了解，并对事件做出科学合理的分析，以提高现场采访的质量和效率。同时，记者也要具备良好的应变能力，以应对突发新闻的采访。1）记者要明确对舆论监督新闻进行采访的目的。在新闻采访过程中要具有明确的采访方向。同时，注重采访内容的合理性，避免采访过程中的盲目性。2）记者要对新闻背景资料进行研究。记者在采访之前，要结合相关资料，对此次新闻事件的历史、社会背景、现实状况以及新闻人物的性格特征、职业背景等具有明确的了解，以深化记者对整个新闻事件的认识，从而保证舆论监督新闻采编的深度和强度。3）制定问题摘要。记者在临场采访之前进行问题摘要的制定，避免问题准备不充足，导致采访过程中的思维混乱，影响对新闻事件的深度挖掘。制定问题摘要能够确保新闻采访的顺利进行，也有利于记者对新闻事件和新闻当事人具有更加明确的认识和了解，以提高舆论监督新闻的采访质量。最后，制定拍摄、录制方案。采编和制作是广播电视新闻节目的重要组成部分。制定拍摄、录制方案能够确保舆论监督新闻采访过程中的拍摄和录制工作顺利进行，也能够确保对精彩细节、画面和声音的捕捉。拍摄方案中要涉及以下三项内容：拍摄现场、画面内容、新闻报道的表现形式。如果涉及到多机位的采访，也要重视机位的设计和运动方向。同时，在现场直播过程中，也要重视对背景资料和背景画面的穿插应用。在对广播新闻进行录制之前，要明确广播新闻的相关主题，并围绕这个主题对广播素材进行选取和整理，以确保广播节目录制的合理性，从而提升广播节目的整体效果。

3新闻现场的细节把握

新闻具有实时性的特点。针对突发事件，记者都是第一时间赶赴现场。记者对现场的感知和判断，以及其新闻立场等，直接影响了舆论监督新闻的呈现内容和方式。记者要重视新闻现场的采编工作。1）重视细节的拍摄。记者要发扬挑、抢、等的采访作风，以确保呈现给观众的是最能表达新闻主题的画面。记者要重视对自身专业素养的培养，到达现场后，时刻保持新闻灵敏度。对新闻现场和新闻事实进行分析，然后挑选最有价值的新闻素材。并且关注新闻现场动态，对最能表现新闻本质和细节的时机和角度进行捕捉。同时，记者也要重视对新闻事件中最具表现力和新闻价值的画面和细节进行抓拍。在广播的录制过程中，也要择取有价值的信息进行录制，以提高广播电视新闻节目的信息含量和录制质量[2]。2）还原真实新闻事件。真实性是新闻播报的基础和前提。记者要注重新闻采编的真实性，并对新闻事实进行客观报道。记者在新闻采编和报道过程中要时刻保持客观的态度，以确保对新闻内容进行最真实的呈现，避免将自己的主观情绪参杂到新闻中，影响受众的判断。比如，近期比较活跃的一则关于地铁凤爪女的新闻。记者要以客观的态度进行新闻采编，避免与大众一起对地铁凤爪女进行谴责，将自己的主观情绪纳入新闻采编和报道中。3）重视报道对象和时机选择。舆论监督新闻是大众普遍关注的新闻节目。因此，其必须有典型性和教育意义，与大众的生活和工作息息相关，能够代表大众的心声。

4结束语

舆论监督新闻是广播电视新闻节目中的重要组成部分。编辑人员要站在客观事实的基础上对舆论监督新闻进行采编，以确保呈现给观众客观真实的新闻内容，从根本上提高我国广播电视新闻的采编质量和发展水平。

参考文献

[1]张春林.新闻舆论监督接受监督的路径分析[J].南京社会科学，2012（2）：117-122，153.

第4篇：广播电视编导专业价值范文

产业价值链建构是电视剧产业各环节分工深化发展的结果，是电视剧产业链上的各环节及上、中、下游贯通所形成的价值增值。本文主要从电视剧产业价值链涵义解析入手，探讨产业价值链逐步建构与中国电视剧产业化进程的动力关系，认为产业价值链建构是中国电视剧产业化进程的驱动因素，也是中国电视剧产业化的重要内容。

关键词：

产业价值链 环节分工 制播分离 电视剧产业化

一、价值链、产业链与电视剧产业价值链

早期的价值链思想由美国麦肯锡咨询公司提出，后来由美国哈佛大学商学院教授、战略管理学者迈克尔・波特于1985年在其《竞争优势》一书中加以充实和更为系统地论述，形成了比较完善的竞争策略框架。他认为：“每一个企业都是在设计、生产、销售、发送和辅助其产品的过程中进行种种活动的集合体。这些创造价值的活动既各自独立又相互依赖，所有的这些活动可以用一个价值链来表明。通常一定水平的价值链是企业在一个特定产业内的各种活动的组合。”[1]

产业链是产业经济学中的一个概念，是各个产业部门之间基于一定的技术经济关联，并依据特定的逻辑关系和时空布局关系客观形成的链条式关联关系形态。而在产业链中、在企业竞争中所进行的一系列经济活动仅从价值的角度来分析研究，称之为产业价值链。[2]

从产业链、价值链的内涵出发，电视剧产业价值链是电视剧产业各个环节有关企业内部和不同企业之间为提供电视剧产品及相关产品与服务所经历的从策划、制作、发行、播出到衍生产品开发等一系列价值增值活动的组合。具体来看，电视剧策划、制作处于产业价值链的上游，主要包括剧本策划、投融资实施、导演和演员的选择、拍摄、后期制作等内容，主要由电视剧策划商、制作商来完成；电视剧发行处于产业价值链的中游，由电视剧发行商来完成；电视剧播出、衍生产品开发处于产业价值链的下游，主要由播出平台商、衍生产品开发公司完成。下游环节也可以看做消费环节，它主要包括两个部分，一部分是电视剧观众，另一部分是广告商，他们组成了电视剧的消费链。通过消费链，不仅使电视剧产品价值得以实现，而且使得电视剧产业价值链得以延伸。

我国电视剧产业化进程，经过1979年的市场导入阶段，到1992年进入起步发展期，再到2003年进入高速成长期一直延续至今。目前已基本形成一个主要包括策划、制作、发行、播出、衍生产品开发等五大环节的相对完整的产业价值链建构，见证了中国电视剧产业化发展进程。

二、电视剧产业价值链构建的动力因素

一般来说，电视剧产业价值链构建因素主要有：电视剧产业生命周期、市场需求与规制政策等。我国市场经济体制的逐步建立是由长期的计划经济体制转轨发展而来，在这一背景下，政府放松规制，作为关键的驱动因素，推动我国电视剧行业各环节市场化、社会化的发展，具有中国特色的电视剧产业价值链向完整建构迈进。其中，政府规制在我国电视剧产业价值链完整建构中扮演了非常重要的角色。正如有学者所说，“影响中国电视产业价值链形成和发展因素中，政府主导的产业环境是首要诱因，这就决定了电视产业链的形成和变化主要是政策诱致型。从产业经济学的角度来说，这种电视产业价值链的政策诱致性，最直接的后果是产业价值链缺乏灵活性和柔韧性”[3]。由此看来，我国电视剧产业价值链建构属于政策诱致类型，很大程度上依赖电视剧产业规制政策的实施，并通过规制政策的实施影响电视剧产业生命周期与市场需求来实现电视剧产业价值链建构。

也就是说，政府规制对于我国电视剧产业价值链建构具有关键作用，一旦政府放松规制，就孕育了电视剧产业价值链建构的产业环境。从计划经济体制向市场经济体制转轨发展过程中，我国政府对电视剧投融资、题材规划、制作、发行、广告经营、播出等电视剧产业各个环节实施不断放松规制的政策。正是由于政府不断放松规制，使电视剧产业各个环节的市场主体逐渐清晰，同时每个环节得到程度不同的专业化发展，为电视剧产业价值链完整建构准备了条件。

三、制播分离是产业价值链建构的基础

随着我国从计划经济体制向市场经济体制转轨发展，在市场化转型的压力下，我国政府在电视剧行业不断放松规制，制播分离模式逐步建构。电视剧产业链各环节社会化分工逐步形成，各环节阶段性不断发展，各环节的市场主体身份逐渐清晰，电视剧市场需求也呈阶梯式增长。

电视剧制播分离模式的形成，意味着我国电视剧产业链上社会化分工的成熟，也就是说我国电视剧产业链上的三个骨干环节制作、发行、播出的专业化程度和劳动生产率大大提高了，同时促进了电视剧产品质量的提高。从目前制作、发行、播出环节的专业化发展可以看出，我国电视剧制作机构中，民营制作机构是作为标准的现代企业兴起与发展起来的，而国有电视剧制作机构也大部分从事业母体中剥离出来，实施现代企业制度，建立了作为现代企业的有限责任公司，相比于以前电视剧制作机构的体制机制，目前的作为现代企业运行的电视剧制作公司，其劳动生产率显著提高，电视剧产品质量得以提升。同样，电视剧发行、播出机构的发展也遵循市场运行机制，保证了发行与播出环节的高效率，推动电视剧市场化程度全面提升。

我国电视剧制播分离模式的深化发展，还具有延伸带动效应。在制作环节的专业化程度不断提升的同时，延伸到策划环节的专业化发展，也就是说只有策划环节的专业化发展，并作为一种动力因素，去适应制作环节的专业化发展的需要，如策划环节中的资本运作的专业化发展，推动业外资本加盟电视剧制作市场，从而大大提升电视剧制作市场化、社会化、规模化程度。目前，我国电视剧制作市场化程度已经很高，向上游拓展而来的策划环节，也逐渐得到重视，特别是电视剧项目的市场调查与研发以及具体的剧本写作，都有了很大的推进，如华策影视、华谊兄弟的作家工作室的建立，中国电视剧制作中心、北京电视艺术中心的市场调查环节的积极拓展等等。同样，我国电视剧播出环节专业化发展程度不断提升，也会向下游延伸，拓展到衍生产业，形成播出效应最大化的格局。目前，在衍生产业中，热播剧同期书的开发比较充分，热播剧《宫》《悬崖》《北京爱情故事》《甄传》等在热播的同时或稍后，这些热播剧的同期书就出现在图书市场或电子书籍市场，为还沉浸在热播剧情境中的观众提供了继续深度消费的文化大餐，大大地开发了电视剧产品的剩余价值，同时也深度挖掘了电视剧观众资源。另外，由电视剧产品衍生出来的服饰、食品、玩具、游戏、电影、动画、主题公园等也有一定的拓展。随着我国电视剧产业链上的部门不断增多，电视剧产业链条越来越长，产业环节越来越细分化，电视剧产业链结构将越来越合理。最终电视剧产业链条作为一个整体，将创造集合价值，即电视剧产业链条的各个环节价值增值的组合，建构完整的产业价值链。

四、电视剧产业链上的五大市场的形成

电视剧产业链上的策划、制作、交易、播出、衍生品开发等五大市场的形成是产业价值链建构的前提。目前，五大市场发展程度不一，发展得最为充分的是制作市场、发行市场，发展程度比较低的是策划市场与衍生品开发市场，而播出市场因为其主体的国有事业性质，一定程度上抑制了播出市场的专业化建构。

1. 策划市场。策划市场主要包括市场调查、投融资实施、剧本项目研发等内容，随着我国电视剧产业化的不断发展，策划环节逐步得到业界重视。市场调查方面，收视率收集与分析成为市场调查的重要内容，还包括对电视剧产品的满意度以及对观众需求类型、层次与方向的抽样调查等。市场调查是策划环节的重要内容，也是投融资实施与剧本项目研发的重要依据。2003年以后，源于政府对制作主体资质准入降低门槛，各个制作公司的市场主体身份得以确立，如海润影视、华谊兄弟、中国电视剧制作中心等，都开始有意识地重视并积极实施市场调查，为电视剧产业价值链后续环节提供智力支持。我国电视剧投融资实施方面，能够在市场调查的基础上，依据明确的投融资导向系统，在预期盈利的情况下，完成资金投入。剧本项目研发方面，一剧之本的重要性，已得到我国电视剧行业广泛认同，编剧的地位与收入得到普遍提高，特别是一些电视剧制作公司，如2011年海润影视、华策影视成立了以专业编剧命名的工作室，以编剧为中心的电视剧产业运行机制开始逐步建构。目前，剧本研发的主要方向有原创、文学资源改编、电影资源的转换、翻拍电视剧经典、境外剧的本土化改造等等。剧本项目研发方式的拓展，为我国电视剧产业化发展提供了坚实的物质基础。

2. 制作市场。自20世纪90年代中期起，随着政府放松规制与市场需求的激增，大量的社会制作公司开始参与电视剧生产，特别是民营公司，他们运用一系列市场化手段进行运作，激活了电视剧制作市场。这些民营电视剧制作公司一部分是从文化、广告公司转变而来；另外一些来自房地产、餐饮业、化妆品、药业等行业，许多企业与集团纷纷投资电视剧制作领域。这些机构从一开始就具有比较明确的战略发展方向，依靠雄厚的资本实力，借助资本运营的手段在影视市场中实现快速扩张，如中信集团控股的世纪英雄等。[4]同时，2003年以后，民营电视剧制作机构合法身份得到确认，电视台属制作公司以及其他国有制作公司，也逐步从事业单位母体中剥离，向现代企业转型发展。特别是2010年以来，华策影视、华谊兄弟、光线传媒等民营公司先后上市，为制作市场注入了一股活力。于是，不断市场化的国有制作公司和民营制作公司作为市场主体，促使市场机制全面渗透到生产环节中，电视剧制作的数量与质量都有了大幅度增长与提升，电视剧制作规模化、社会化、市场化发展逐步形成。

3. 交易市场。自1993 年中央电视台首次以现金交易方式收购电视剧《爱你没商量》后，电视剧的现金交易方式已经逐渐取代了以往的“物物交换、象征付费”的发行模式，现金交易发行方式的出现标志着严格意义上的电视剧市场的形成。2003年以后，我国电视剧交易市场逐步完善，自建发行渠道的发行方式逐渐深化；行业洽谈会的发行平台兴起，电视剧交易平台也逐步健全，作用越来越大；专业分销商组织的建立，指日可待。

4. 播出市场。随着20世纪80年代末电视台“事业单位，企业化经营”政策的实施，市场机制开始在播出领域发挥作用。同时电视剧以其娱乐化与长篇化的特质逐步成为电视台提升收视份额的节目资源，电视剧播出带来巨大的广告收益，其经济价值得到广泛共识。随着20世纪90年代末制播分离与财政断奶政策的实施，播出市场迅速发展，电视台对具有收视潜力的电视剧需求增加，然而具有收视潜力的电视剧却还比较匮乏，电视台就通过竞价方式争取具有广告赞助潜力的电视剧播映权。因此，电视剧播出也开始逐渐走向市场化。2003年以后，频道分营制度实施、数字电视出世以及以网络视频为代表的新媒体渠道的加盟，各类播出主体为了争夺播出市场，进行了上星、频道扩充、频道专业化等一系列的改革，特别是频道专业化成为电视台竞争之道，娱乐频道、影视频道或电视剧频道成为这一时期增设最多的专业化频道。在电视频道得到大幅度整合与扩张以后，电视剧播出市场化程度快速提高，电视剧贴片广告与分离广告随之出现并兴盛。无线与有线、上星与地面、中央与地方电视频道以及新媒体渠道的竞争催生了电视剧播出市场的搏杀局面，我国电视剧播出市场化基本实现。

5. 衍生品开发市场。21世纪以来，随着对电视剧产业本质认识的不断深化，衍生产品作为电视剧产业的“剩余价值”开始得到重视。电视剧行业的高度市场化运作，在电视剧产品发行后， 一些电视剧产品仍然存在一定的剩余价值， 这种价值体现为一种连带品牌效应， 这使得电视剧连带产品开发存在着客观必然性。[5]一部电视剧到底能够开发出多少种相关衍生产品？《武林外传》给了中国影视界最标准的答案，它不仅实现了商业品牌化、文化产业化的完美结合，更已成为集电视剧、网游、动漫等12项相关产业于一身的产业链，这也让《武林外传》变身为“武林多传”。2010年年底，300集的《武林外传》动画片登陆央视。《武林外传》用3年多的时间，打破传统电视剧的发展模式，由原来单一的电视剧发展成为多元化的电视剧产业，成为中国电视剧“一鱼多吃”的典范。[6]电视剧衍生产品开发，对于拓展电视剧产业链条，促使电视剧产业范围经济的形成，具有深远的产业意义与文化价值。同时也推动了电视剧产业价值链的完整建构，为我国电视剧产业化进一步发展带来了曙光。

我国电视剧产业链上的五大市场的基本形成，意味着电视剧产业价值链的完整建构，而产业价值链建构加速了我国电视剧产业化进程。

第5篇：广播电视编导专业价值范文

瞿长林执掌苏州广电总台帅印已有十载。在这十年间，苏州总台有了突飞猛进的发展：十年来总台资产增长10.64倍，经营增长7.39倍，利润增长70.85倍。总台已成长为拥有资产55.5亿元的大型传媒产业集团。苏州广电总台广播频率的收益从十年前的1400万元，增长到2011年的1.73亿元。这个成绩在全国地市级广播电视台中名列前茅。

瞿长林信守多干少说，在我们多次邀请下，才约在周末假日与我们进行交流。气质儒雅、精明干练、一身休闲装束的瞿长林用平静的语气打开了话匣子，将他引领苏州广电总台前进的理念和方法娓娓道来……

尊重广电发展规律，实现整合跨越

瞿长林是一位锐意前行的改革者，不过他更喜欢用的词汇是“整合”。2001年9月，他带着组建苏州广播电视总台的任务走马上任，仅仅用了三个月时间，就将广播、电视、广播报、吴县广电系统、广电所属经营实体等相关机构、公司整合成苏州广电总台。从2002年1月1日起，苏州广播电视的各个频率频道就采用了总台呼号。组建广电总台，算得上他所说的第一次整合。

曾长期在苏州宣传部门任职的瞿长林，认为苏州广电要实现跨越式发展，仅仅通过合并机构是不行的，必须顺应广电的发展规律，提高内在效能。于是他随即展开了第二轮整合。从2002年起，经过慎重调研，他开始在一线业务部门试行中心制，确立扁平化的二级组织框架。为慎重起见，先在电视块面和职能部门中试行。

2003年4月，当频道中心制试点取得积极效果时，他才开始在苏州广播部门实行整合。组建苏州新闻综合频率、交通经济频率、都市音乐频率，进行节目改版和经营模式调整（生活频率在东吴广电中心成立时进行了整合调整），体制机制改革调动激发了蕴藏在广播干部群众中的积极性和创造力，节目形式更加丰富，质量明显上升，经营业绩大幅增长。

精通传媒经营的瞿长林在实施的过程中看到一个现实，每套广播既要办节目，又要搞经营，很难将节目做精、将经营做大，同时分散经营必然导致人力成本和经营成本居高不下。2010年9月，经过细致的调研，他们开始了第三轮整合，组建总台广播中心，下设新闻综合、交通经济、都市音乐三个频率和广播广告中心、广播行政技术中心，将原来各频率的经营职能和人员归并到广播广告中心，实行广播广告统一经营、统一管理。瞿长林介绍说，让专业的人做专业的事。以瞿长林为首的苏州广电总台领导班子的改革理念可以概括为一句话，就是“实现媒体资源价值最大化”；具体的方法也可以概括为一句话，就是“资源集中掌控，媒体集中经营，流程统一规范，细分行业经营”。

“资源集中掌控”指的是，把总台所有媒体资源集中起来由总台自己掌控，以求彻底改变过去那种频道频率或栏目经营由社会公司承包或内部人变相承包的做法。为此，苏州广电专门提出了“反对个人或小团体利用总台资源谋私，反对浪费使用或无效使用总台资源的行为”的理念，颁布四个“十不准”的规章，并统一管理涉商内容。

“媒体集中经营”指的是，苏州广电总台将下属的电视、广播由分频道、分频率经营过渡为由广告中心集中经营。这极大地提高了总台媒体资源的配置利用效能和市场垄断优势，避免了内部恶性竞争、资源价值比不高的现象。

“流程统一规范”指的是，从广告价格、折扣确定到审核审批的工作程序，从项目谈判、合同签约到输入、播出的工作流程，苏州广电总台均实现严格规范管理和电脑软件控制。同时，强化广告部门内部及经管（财务）部门的流程监管功能，这些都彻底改变了以往主观随意、“跑冒滴漏”的现象，在规范、流程上保证了总台资源的价值最大化，避免资源的流失和个人或小团体谋利现象。

“细分行业经营”指的是，苏州广电总台下属的广播和电视先后由“按地区经营”和“全民皆兵经营”的方式过渡到“按行业经营”。总台广告经营理念和方式实现了根本转变，从过去的以“时间、价格”为主要谈判内容的粗放的传统营销方式，转变为“以市场为导向，以客户为中心”的方式——向客户提供从市场调研、方案策划、宣传推广、信息反馈的全过程服务。

除了“实现媒体资源价值最大化”，瞿长林在采访中经常提到的还有一个词——“整体作战”。他认为经营和宣传、技术、大型节目活动及职能保障部门不能分家，总台的各个部门都要相互配合，不仅要配合，而且要进行资源互换和资源共享。他通过目标设置、资源管理、绩效考核、制度规范、工作流程、奖惩监管等措施，向全体干部职工贯彻“整体作战”的理念，在节目、广告、活动、产业、技术、管理等各个环节之间强化整体作战的效能。

第6篇：广播电视编导专业价值范文

当前,传媒格局日益多元化、竞争日趋激烈,新技术不断创造新的传播形态,催生了各种受众群体和消费空间。在传统媒体与新兴媒体间的博弈和整合加剧的形势下,创新不仅关乎媒体能否完成传播主流价值、引导社会舆论的使命,更是维系媒体能否生存发展之根本。在政府不断推动创新、社会持续鼓励创新、媒体锐意追求创新的社会氛围下,江西电视台、江西人民广播电台和今视网立足自身媒体特色,大兴实践之风,以宣传改革、管理机制和品牌建设为抓手,推动媒体创新向前平稳迈进。

以改进时政新闻和主题报道为突破口

时政新闻和主题报道是主流媒体把握导向、正确引导舆论的重要途径,也是媒体的立台之本。做好时政新闻和主题报道是主流媒体作为党和政府的喉舌的集中体现。

江西电视台在创新实践中,不断加大新闻节目管理力度,将创新当作栏目运营的常态性手段,通过实践检验创新成果。

《江西新闻联播》是江西电视新闻栏目的标杆。在实践中,江西电视台贴近受众需要,注重时政新闻选题的贴近性,增强新闻服务性,并逐渐加大民生新闻的比重,以提高时政新闻和主题报道的收视率,扩大宣传效果,彰显主流媒体影响力。为增强新闻节目的可看性,更好地吸引观众,江西电视台对新闻节目进行调整,改进节目导视的语言,使导视语言口语化;调整节目板块,使得节目格式更加清楚;考虑一些地区收视条件有限,还特别在简讯中增加了国际新闻,让信息量更加丰富。江西电视台台长助理、新闻部主任王志奇说,创新已成为日常工作的一部分,以新闻节目的收视率来进行评估和考核,能够带动其它栏目的发展。

今年以来,围绕江西省委“三保一弘扬”的要求,江西电视台策划制作了新余系列报道和吉安系列报道,获得观众的好评。在谈及其中原因时,王志奇坦言:“最主要的原因就是形式创新。”这些主题报道以记者的角度表现主题,对于用画面无法表达的内容,通过记者感言、后记等形式进行表达。《飞越江西》是江西电视台为新中国六十华诞献礼的特别策划,也是江西电视台成就报道的全新实践。这次大型航拍新闻采访活动,极大地提升了全台策划组织能力,创新了新闻报道方式和新闻理念,是江西电视台历史上一次成功的新闻报道创新实践,极大地锻炼了队伍。

江西电视台在创新时政新闻和主题报道的实践中,凸显自己的一些特色,其探索的步伐没有片刻的停止。做好做精时政新闻和主题报道没有止境,江西电视台副台长许运交认为,要做好时政新闻和主题报道,记者需要三个深入――深入理解、深入表达、深入报道。

他认为,在报道实践中有以下三个问题需要注意:一、在报道中的信息不对称,记者不能完全理解领导讲话中蕴含的深义,无法进行全面报道;二、“宣传需要”和“新闻源的不足”的冲突,记者应转换角度寻找新元素;第三,目前的报道还是以单向传输为主,忽视了对百姓需求的关注。

他强调说,江西电视台的卫视新闻有一定的创新,但还有很长的路要走。创新要加强制度建设,需在日常工作中不断完善。创新需要勇气,更要有想象力。

以管理体系创新为推动力

创新是一项系统工程,只有坚持作为一种常态性工作,才能在节目的生产过程中最大限度挖掘信息资源的价值。这就需要构建科学合理的管理机制,持续地推进创新。

江西人民广播电台以管理体系创新为推力,健全节目和管理考核机制,明晰管理者和生产者的角色,加强对频率和节目的考核,提高节目质量,争夺受众市场。

随着广播事业的不断发展,专业频率逐渐增多,以前那种由台里直接管理节目的模式已不适应新的形势需要。江西人民广播电台副台长邓季芳在接受本刊记者采访时说,那种既是生产者又是管理者的模式,影响了广播的竞争力,阻碍了广播的发展。

江西人民广播电台在充分调研、科学论证的基础上,建立了一系列规章制度,并通过这些制度进行宏观调控、统一指导和整体考核。邓季芳介绍说,台里分别成立了编委会、绩效考核管理委员会、播音主持管理委员会、产业开发管理委员会、安全管理委员会和事业发展管理委员会。其中,编委会和绩效考核管理委员会的主任由台长亲自担任,编委会副主任由分管台领导担任,成员由总编室主任、研究室主任、各频率分管宣传的副总监等组成,主要是通过一月一次的例会制度来管理。编委会的主要职责一是把握节目导向,着力提高节目质量;二是对重大战役性的报道进行策划。

管理体系的创新有利于确保研发创新的实现。制度是规范,考核是手段。加强考核的力度,能够保障各项规章制度顺利实施,从而为创新提供助力。邓季芳说,省电台加强节目考评考核,有以下三个方面:一是专家听评考核制度,二是权威咨询机构的数据参考,三是项目获奖方式的带动,以创新创优已有的成果倒逼节目的生产。

江西人民广播电台聘请已退休的、德高望重的老同志组成专家考评组,每个频率申报两档必听栏目,两档抽听栏目。此外,各频率的节目都上今视网,由专家组随机抽听,每个月专家组形成听评意见上报台里。台里通过建立《节目考核办法》《节目质量考评体系》等规章制度,将考核办法细则化,按百分制将节目分为四档:90分以上是优秀,75-90分是良好,60-75分是达标,60分以下不达标。奖罚与经济挂钩,优秀节目每期奖励栏目组800元,半年内两次不达标,一年内三次不达标或一年内连续两次不达标就取消该节目。

江西人民广播电台现在已和全国唯一专业的广播考核公司赛立信建立了合作,使其作为独立的第三方对节目进行全面客观的调查。赛立信公司每年向江西人民广播电台提供六次调查数据(四次南昌市调查,两次全省调查),江西人民广播电台将这些数据作为节目改版和经营的重要参考。

江西人民广播电台以获得中国新闻奖和中国广播影视大奖的作品来加强对生产制作的节目的影响和指导。广播节目既要面向市场,在市场上叫座,也要在奖项获取上争光,扩大江西人民广播电台在全国的影响,增强媒体影响力。

管理体系的创新,是为了媒体能有更好的发展。在和其他媒体的竞争中,广播思考的更多是如何发挥自身特色。正如省电台新闻频率总监助理罗春瑜所说,“广播的优势是快、互动性好,广播不能和报纸比深度,要和报纸比速度;不和电视比形象,要和电视比想象。”

省电台总编室副主任万小初认为,广播要从过去分散、粗放的经营向精致、规模化方向转变。广播需要联合起来应对其他媒体。

在采访中,邓季芳感到“广播的生存压力远远大于创新压力。”他认为今后的广播生存要实现类型化、分众化、小型化、专业化,走特色之路。聚变和裂变发展是广播今后可走的两条路。

以品牌建设为创新生命力

在新媒体时代,人人都可以成为传播媒体。在碎片化的网络信息传播世界里,媒体品牌的积累和成长有助于体现主流媒体的核心价值观,构建一个强而有力的意见领袖。只有对品牌持续维护和提升,才能使创新之树常青。品牌的建设,在于培育媒体的内涵。

2003年,经国家广电总局批准,江西省广播电视今视网开通网上传播视听节目,成为了江西省唯一一家开展广播、电视与网络互动业务的网站,开创了江西省网络媒体的先河。今视网充分利用传统主流广电媒体的信息资源,加大与传统媒体的整合,加强自身品牌的培育和建设。

七年来,今视网着力打造具有视听特色的江西新闻、生活门户网站,在本地区和本系统具有相当影响力,成为江西一个不可替代的网络媒体品牌。今视网整合局内广电资源,九套电视节目频道、六套广播节目都实现了网上直播,网站在此基础上又进行了创新。今视网总监钟定娴在接受本刊记者采访时说,网站的视频以前只有传统媒体节目的直播和点播,现在增加原创新闻的力度,成立了专门的采编队伍,制作视频短片,扩大自身节目的影响力。

今视网不断加大网络视频的数量。通过开办网络电视和博客频道、播客频道,为了使网站信息更加丰富,今视网还参加了有十万家论坛加盟的全国视频联盟,实现全国资源共享,大大拓宽了视频节目源,同时也使更多受众了解江西。今视网还利用自己的采编力量,加大视频直播力度,目前已经做了600多场视频直播。

从今视网的发展历程来看,网站的发展一直以品牌的建设作为拓展网络媒体发展的着力点,以品牌的培育作为媒体创新的生命力。通过合作举办大型活动,增强网站的品牌影响力。为迎接新中国成立60周年,今视网和中共江西省委宣传部合作举办了“我心目中的江西地标”,通过评选来展示江西新成就,扩大网站影响力。此外,今视网和省委农工部一同举办的“江西金色农业”,通过视频直播展示江西六十年农业发展。钟定娴说,今视网一直坚持“新闻强网、特色树网、频道强网”的理念,开设各种专业频道,满足受众的个性化需求。

网络媒体品牌持续维护和提升需要有效的经营收入作为支撑。今视网在经营创收上,除了依靠传统的网络广告、活动收入和电信收入,还抢占新媒体运营业务。2009年,今视网获批手机电视运营资质,成为全国省一级网站中第三个获批此资质的网站。在网络媒体经营中,资质意味着资源,意味着平台,媒体就有品牌建设和培育的受众市场。目前该项业务正在试运行阶段。钟定娴说,手机电视运营的互动性更强,现在的视频制作队伍也是为手机电视做准备,希望能够走出一条自主发展的道路。

第7篇：广播电视编导专业价值范文

随着社会变革的不断发展，电视新闻行业也处于剧烈的发展与变化之中。作为电视新闻工作的一个重要环节，电视新闻编辑受到了时代的更高要求，电视新闻编辑需要较高的素养，以保证新闻内容、新闻形式的时代性与现代化。

1 电视新闻编辑素质要求

1.1 坚定的政治立场

我国是社会主义国家，在发展中国特色社会主义事业的进程中，来自国外的“和平演变”始终在影响我国的社会主义事业的发展，作为影响大众群体主流思想的媒介，电视新闻的编辑必须要有自己坚定的政治立场，始终保持与党中央和国家站在同一条思想战线上。电视新闻编辑必须着眼于大局，明辨突发事件影响，正确引导社会舆论，避免在新闻栏目中混淆视听，给观众造成判断误区。

1.2 敏锐的观察能力

新闻必须是有价值的内容，对新闻事件敏锐的洞察力是进行电视新闻编辑的一项基本素养，也是重要要求。电视新闻编辑敏锐的观察能力主要不尽表现在对新闻事件潜在意义与影响的认识上，更表现在对所编辑的新闻的效果预测的能力上。要求电视新闻编辑人员以其独到的观察能力在无数的新闻稿件中发现具有较高新闻价值的优秀稿件，保证良好的电视新闻效果。

1.3 专业知识和审美能力

在现代化的社会中，无论哪个行业都需要专业性的知识，专业知识是进行一项专业工作的基本保证。新闻采编知识是电视新闻编辑人员最基础的一项能力，这是进行新闻编辑工作的基本要求。另外，在新时期，社会各行业都在深刻的变革之中，各行各业的知识内容和科技含量都有一定门槛，而电视新闻编辑面对的行业几乎涵盖了科学技术和经济等社会的各个行业，需要电视新闻编辑的专业知识面在十分广泛的一个层面上。电视新闻是一种具有观赏性的媒介，需要语言文字和画面的方式呈现，因此，对电视新闻编辑的审美能力具有较高的要求。编辑人员必须具备一定的美学素养，编辑的电视新闻内容要让观众获得视觉和听觉上的双重享受，并产生一定的社会共鸣。

2 电视新闻编辑方式存在问题分析

2.1 电视新闻内容空泛

电视新闻节目是结合文字、语言和画面的一项综合性的信息传播方式，承载了大量的信息，有能力也有责任和义务向广大的观众传达丰富的信息内容。我国电视新闻行业起步较晚，在目前这个阶段，部分电视新闻内容十分空洞且枯燥。譬如，新闻节目只做一些画面的报道，而对新闻画面背后所隐藏的社会价值取向以及社会问题的思考缺乏电视新闻本身独特的视角与舆论导向，这一现象在部分地方电视台中十分普遍。内容的深度是对电视新闻的一项重要要求，电视新闻内容深度不够，反映不了问题的本质，吸引不了观众的注意力，降低了电视新闻节目的收视率。

2.2 新闻时效性较差

电视是新闻的实效性是决定新闻生命力的一大重要指标，电视新闻失去其时效性，也就没有了存在的实际意义与价值。新闻的首要因素是“新”，“新”体现在新闻报道时机的最快性，能否以最快的速度报道新闻是新闻时效性的衡量标准。电视新闻，与其他媒体节目一样，需要通过新闻内容的时效性以满足观众对新闻新鲜感的要求。如果电视新闻对新闻时效性没有引起足够的重视，报道一些大家可能早已知晓的内容，观众的关注度一定大幅下降。因此，电视新闻编辑方式必须注重新闻的时效性。

2.3 电视新闻形式陈旧

电视新闻编辑后的新闻形式也是影响新闻品质的重要因素。观众对亘古不变的内容总会产生审美上的疲劳，再好听的声音也只能绕梁三日，再好看的东西也无法抵挡岁月的侵蚀，电视新闻内容尤其如此。当前阶段，我国的电视新闻内容的形式较为呆板，长期采用一成不变的播报流程和形式，观众已然摸透其内容形式，无法产生好奇与兴趣，甚至会对新闻内容产生厌恶的情绪。长此以往，很多观众选择拒绝收看电视新闻内容，这直接影响了电视新闻收视率的提高。

3 电视新闻编辑方式改良措施建议

3.1 提高新闻编辑的创新意识

意识是行动的先行者，意识决定行动，只有具有了良好的意识，才能有创造性的行动。在电视新闻编辑方式方面，新闻从业人员必须树立和培养电视新闻编辑创新意识，只有具备了创新意识，才能提高自身的电视新闻编辑创新能力，从而真正发挥出创新性新闻编辑的优势，制作出更具创新性，内容更加新颖的电视新闻节目。培养新闻编辑方式的创新意识必须遵循一定的步骤，首先从质疑开始，针对对新闻中的一些问题采用合适的角度与方法提出质疑，以便能够挖掘出新闻的价值点。此外，创新的基础是专业的基本能力，节目制作组必须要在扎实的理论基础上，采用专业技术来整合新闻素材，以便能够更快更有效地发现新闻中的亮点。理论知识需要实践的支撑，没有实践的检验，理论的正确性就无法确定，因此需要结合理论与实践来培养电视新闻节目制作的创新意识，提高其创新能力。

3.2 实现新闻编辑内容多样化

新闻编辑内容的多样化，是实现电视新闻的质量，提高电视新闻的收视率的重要手段。例如，某地级市电视台创建于20世纪80年代，经过多年的发展，各项事业全面开展，独立办栏目有：《XX新闻联播》、《政风行风热线》、《直播XX》及《新闻周刊》等。其中，《XX新闻联播》以当地地方新闻内容为主，在当地是设立最早，具有广泛影响力的一档全市性电视新闻栏目，覆盖全市的电视用户，是当地每天播出时间最长的一档新闻栏目。栏目坚持把握正确的舆论导向进行积极正面的宣传当地文化与政治，并设立不同时段，侧重不同内容。此外，以XX市纪委监察局等单位为主要对象专门创办的大型电视对话节目《政风行风热线》注重倾听民声，顺应广大人民群众参政问政、反映人民群众生活中的迫切要求，直接让政府相关部门与人民群众面对面对话，通过很亲民的方式解决了群众的问题，同时内容多样化，增强了群众收看新闻的兴趣，提高了收视率。这说明，电视新闻编辑方式改良需要给新闻内容带来多样性。

3.3 改善新闻编辑方式的模式

消息类的新闻在电视新闻中占据较大的比重，这类消息向外传播了大量的新闻内容。目前这类新闻的编辑形式相对较为固定，都是模式化，主要以主持人解说现场画面的形式出现，向广大观众传递新闻内容。这种模式化的新闻编辑方式使观众很容易产生极大的观看疲劳。随着科技的发展，在新媒体环境下，电视新闻的编辑方式的创新势在必行，改变编辑方式增强新闻内容的真实感及可观性。例如，新闻记者到现场采访报道突发重大新闻，获取尽可能多的独家新闻资料，将现场新闻内容实时传输给观众，增强观众的现场感，缩短新闻与观众的距离感。改善新闻编辑方式的模式，对提高电视新闻内容的多样性和趣味性，提高电视新闻的收视率具有重要影响。

第8篇：广播电视编导专业价值范文

一、传播学视野下广播电视编导的含义和发展现状

我们每天都在接触媒介的传播，这已经成为我们生活中的一部分。传播学就是在媒介作用中实行的信息传达、在人与人交流中构成的一种方式，广播与电视的产生在信息传达中起重要的决定性作用。现代媒介的传播方式已经成为传统传播的科技延伸产物，广播电视编导利用这些先进的信息产物媒介，将现代需要传递的文字、语言、图片、动作等信息进行技术编导，从而形成人们愿意接受的电视节目。①由于广播电视编导工作是新闻学与艺术学的结合，面对传统的传播方式——报纸、电影领域的传递，我国在经济快速发展的今天已经将广播、电视与网络媒介加以整合。教育者对广播电视编导工作引导虚拟化的创造方式，使播出的电视节目没有一定的时效性，从而使学生在学习过程中发生较大的思维变化。②

二、传播学视野下广播电视编导的专业定位

在各个高校中，虽然开展了许多广播电视编导专业，但在实际教育过程中还存在许多问题。广播电视编导专业作为传播学领域的一种延伸学科，我国高校并没有将传播学的相关理论知识与实际的广播电视编导专业联系起来，在这种情况下，定位传播学视野里的广播电视编导专业就显得非常不够专业。要想在比较专业的领域里更好地促进广播电视编导专业的发展，就要对传播学视野下的广播电视编导专业进行准确的定位，下面从两个方面进行探讨。

（一）文人素质

传播媒介时代下的文人素质是由文字符号构成的，主要包括中国的历史文化和社会文明建设，所以要发展新兴的传播媒介，就要在传统媒介形式上加以改善。首先，改变电视媒介中的文字符号系统，使它在表达电视主题能力下更好地解释出电视画面的主题内容。广播电视编导工作在实际工作中也包括文字媒介，例如拍摄中的采访大纲、电视脚本等。③最后，增加传统文字编导的能力，使电视节目中的思想能力和节目内容更具有文字气息，这样不仅能产生更好的电视效果，也能将电视内容做更深层次的研究和把握。所以，要发展传播学视野下的广播电视编导专业，就必须要加强人文素质建设，只有在媒介运用中充分发展文字的优势，我们才能更好地表达出电视节目的播出效果，从而使电视节目体现更好的播出价值。

（二）影人素质

电视媒介是影视媒介中主要的表现形式，影人素质是在现代影视文化中不断发展演变而来的，它是人们思维的再次创造。电视媒介一般可以不运用文字媒介来表达节目的主题和内容，在表达过程中具有鲜明的、直接的表达特点，根据这些特点了解电视编导的实际工作，不仅要在电视编导中发挥导的作用，更主要的是在工作中的各个环节都要进行艺术的升华和创新，还要保证整个电视节目的成功进行。所以，要发展影人素质在电视媒介中起到的作用，除要掌握电视媒介中原有的优势之外，还要发展广播学视野下的电视编导专业，从而使电视编导工作中的影人素质更好地发挥出电视媒介的作用。

三、促进传播学视野下广播电视编导专业的对策

（一）确定合理的人才培养目标

在新媒体快速发展的今天，根据社会的实际需要，首先应确立明确的、合理的、科学的人才培养目标。在各大高校很多专业中，要培养更好的人才，就要具有科学的教育目标。在新兴产业多媒体传播领域，培养广播电视编导专业的创新水平，需要科学、合理、具体地制定教育目标，目前在各个高校的培养目标上还存在很多问题，为了培养适应社会的创新性人才，就要根据社会的发展需要，制定合理的、科学的教学目标，根据学生在校期间接受的基础知识、创新理念以及社会的组织培养能力设置课堂上的教学内容。

（二）加强创新型人才的培养

要发展现代化创造型人才，就要在实际教学中加强实践教学理念的创新。广播电视编导专业是一门专业性、应用性比较强的专业，该专业中的很多学科都需要在理解理论知识后学会应用实践，所以在高校期末考核中，广播电视编导专业的各个学科都要求学生的实际制作水平和创造能力，要求各大高校在实际教学中开展实验课。由于学生的思维表达能力不同、创新能力不同，实践能力也不同，在实验过程中要考虑到学生的实际情况，制作出相适应的实验战略，以基础性、验证性以及创造性为本，由简单到复杂逐渐改变，这样才能更好地培养学生的创造能力，才能使广播电视编导专业的学生更适应现代社会的发展需要。

（三）加强学校与媒体之间的合作

在各个高校教育过程中，要培养学生在传播学视野下的高素质广播电视编导，就要在发展实践教学中发挥更新的教学模式，改变传统的教学模式，在新形势教学模式下进行创新。首先，学校可以聘请一些专业的广播电视编导人来校进行授课，通过实际编导人的授课，使学生能更深入地了解本职业的发展方向，然后学校将本校的教师派到媒体企业中去学习、锻炼。教师在授课过程中首先要有丰富的传媒知识和经验，这样才能在教学中拿出更好的教学模式。最后，学校与媒体企业之间达成友好合作关系，为学生的实习训练提供更好的发展平台。

四、结语

第9篇：广播电视编导专业价值范文

关键词：广电事业；媒体人；发展前景

广播电视编导当属新时代的媒体人，广播电视编导也是一个应时代而生的产业，从第一代媒体人诞生以来，一代又一代的媒体人承接着时代的脚步，满足着人民群众的精神需要，引领着我们人民大众从封闭迂腐的时代跨进了一个文明平等的新社会。媒体人用敏锐的嗅觉，精确的判断洞察着这个世界，把握着这个社会的时代脉搏，用自己独有的传媒手段传感着时代的声音，是媒体人给了我们一个观看世界、了解世界的平台。他们用自己的职业素养，维护着国家和人民的利益，毫不夸张的说，他们是这个世界的“操盘手”，是我们这个社会的和谐动力。

在中国现行体制下，广播电视是党的重要喉舌和宣传思想文化阵地，正确处理好广播电视事业与党委、政府的关系，是广播电视事业改革成败的关键，是广播电视事业健康发展的重要保证。党的十六大报告在阐述全面建设小康社会的宏伟目标时，第一次把“社会更加和谐”作为我们党为之奋斗的重要目标，强调要努力形成全体人民各尽所能、各得其所而又和谐相处的局面，我们作为新时代的媒体人，一言一行都影响着这个社会，社会的和谐发展自然与我们的一点一滴息息相关，广播电视人应时刻把大众的利益和价值观放在心间，时刻树立国家荣辱观，树立正确的先进主义思想，这是对国家和人民最大程度的负责，让广播电视事业在一个有序的、稳定的环境下生长下去，是我们每一个媒体人不可推卸的责任。在党中央的指导下，我国的广播电视事业正在朝着一个新的里程碑发展开来。政府作为一个领导者，同时也为我们的广电工作提供了一个宽裕的环境，全方面的法律保护和特殊照顾使我国落后的新闻工作在新的时代下蓬勃的发展了起来，另外对于电视媒体的报道，宣传部门采取了真实、及时的维护与修正，对于对人民有利的大力宣传弘扬，对于低俗愚昧的内容，政府执法部门进行大力的打压，禁止“假恶丑”的“文化产品”进入到人民的生活中来，从而为和谐社会的发展打下了坚不可摧的基础。在这样的环境中，媒体发展被提到了一个空前的高度，这也足以见证党和国家对于我们的重视，我们更加需要不断地努力下去。

在我国，广电事业既有一般行业属性，又有意识形态特殊属性；既是大众传媒，又是党的宣传思想阵地，事关国家安全和政治稳定，负有重要的社会责任。我们不仅在任何情况下都必须坚持以宣传工作为中心，以正确的舆论导向为前提，以做好党和政府的喉舌为己任，同时也必须充分认识和重视其产业属性，在社会主义市场经济条件下，没有市场就没有听众和观众，以正确的舆论引导人的任务就不可能很好地完成。广播影视事业在发展速度，扩张规模上，要做到与社会主义市场经济变革同步，与世界传媒业相匹敌，必须突破原有的思想认识、思维方法、工作模式、运行机制，确立跨越式发展的新思路，特别是要把宣传功能和产业功能进一步开发起来，这就需要广播电视产业有一个正确、准确的价值观，树立良好的工作形象。

目前我国的广播电视事业还不算成熟，如何才能彻底让广播电视事业完成转型，加入到社会主义的建设中来呢？加强宣传管理与产业经营是社会主义大形势下，广电人不可或缺的探索精神；人民大众的目光集中于媒体，媒体的真实报道是人民大众对于事件有了切实了解的权利，伴随着社会主义市场的发展步伐，广播电视体现了政治和产业的双重属性，市场机制的作用，加快了行业内外的竞争，而且伴随着因特网在全球的迅速扩张，多维渗透，广播电视业正面临严峻考验。并且我国加入WTO以后，既给广播电视行业带来了机遇，又带来了严峻的挑战。网络传输、信息服务和节目市场等与广播电视相关的行业或领域将成为外来企业的重点项目。努力构建和谐的广播电视行业，坚持正确舆论导向，宏扬时代精神，唱响主旋律是我们当代广电人的共同奋斗目标。努力挖掘和发挥广播电视新闻宣传强势媒体的重要作用，繁荣社会主义文化、大力弘扬富有时代特征的新风尚，努力营造健康公开的舆论氛围。坚持正确的舆论导向，坚持党统领媒体的原则，集中力量办好广播电视新闻宣传节目。紧紧围绕以经济建设为中心，千方百计增强电视节目的可听性、可视性，提高媒体的时效性、准确性，扩大信息量，注意发挥广播、电视音像特征，努力提高节目的质量，充分满足广大人民群众精神文化需求。要实施精品战略，强化精品意识，努力推出一大批优质的广播电视节目，做一批贴近生活，贴近群众，贴近实际，弘扬民族文化的优质文艺节目，丰富声屏文化。创办富有地方特色的文艺节目，以正确的舆论引导人，以优秀的作品鼓舞人，为实现社会主义现代化提供精神动力和智力支持。

在我国广播电视事业迅速发展的今天，作为新时代的媒体人身上更肩负着一种责任感与历史使命感。作为大众传媒承担着重大的社会责任，广播电视理应成为受众开拓眼界，提高素质的良师益友和陶冶情操、愉悦身心的精神园地。广播电视编导直接代表广播电视台的形象，言谈举止有着广泛的社会影响和示范效应，应自觉树立良好的声屏形象，维护媒体公信力。要特别注意自身形象对社会文化建设有正面的引导和促进作用，坚决杜绝在语言表达和整体风格以及文化导向方面的低俗媚俗现象。广播电视编导也是新闻传播活动的“总设计”和“总指挥”，是新闻编辑工作的“集大成”和总把关。作为新时代的媒体人应该在工作中对新闻信息有一定的统合能力，应该知道如何将纷繁信息加以整合，给实时信息以传播价值的定位，使新闻的社会功能在最短时间内得到有效的发挥。媒体人还要具备追寻新闻的敏感性，这样才可以依据新闻线索找到新闻采访的去向。广播电视编导更应该学会对新闻信息的具体控制，能按照一定的标准对新闻信息进行取舍，这就是所谓的“把关”，具体体现在杜绝新闻报道在政治思想和政策上的差错和事实的技术性差错。广播电视编导在对新闻编辑报道中是作为承担社会责任的主体，要处理好新闻真实性和倾向性的关系，对新闻素材进行“再认识”和“再创造”，用事实说话。

广播电视编导在关注自身形象的同时，更要根据不同的民族的人们，生活习惯不同、道德观念不同、文化认同不同、接受心理不同、审美习惯不同，对传播的需求和期待也不同。要适应民族性要求的传播，就容易契合人心，就容易为人们所喜闻乐见，就有利于民族优秀文化传统的继承和发展。广播电视编导要展示积极、健康、向上的精神风貌和整体形象。广电人的社会影响不仅表现在大众传媒中，还体现在日常生活和社会生活中。日常生活和传播工作还具有一体性，广播电视编导不仅要深入到生活中，多观察、多思考、多体验、多总结、多积累，还要在生活中养成自觉进行专业学习和专业训练的良好习惯，把功夫下到平常。要时刻心系事业不忘专业。多进行有助于自身工作能力提高的活动，多做为本行业增光添彩的事情。

虽然中国广播电视事业的未来之路还很艰辛，但是我们最为新生代的广播力量有理由相信：在未来的社会里，坚信在党和政府的大力支持和关怀下，在中国现代社会科技文化的发展下，在媒体人的不断努力下，广播电视行业将会占据更加重要的位置，广播电视事业将会迎来属于它自己“改革开放”的春天并和谐的发展下去。我们也将饱含热情的期待这一天的到来。