玻璃花纹精选(九篇)

第1篇：玻璃花纹范文

[关键词]公安 刑事技术 痕迹

中图分类号：DF793.5 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）06-0256-01

1 前言

工具痕迹是基层公安机关日常案件现场常见的一类痕迹物证，工具痕迹检验鉴定对于认定作案工具、澄清犯罪事实具有重要作用。但是由于工具痕迹检验难度大，实际工作中利用率却不高。工具痕迹检验的难点在于用作分析、比对检验从而得出鉴定意见的样本的质量决定检验成功与否的重要条件，对鉴定意见的可靠性以及证明力发挥着至关重要的作用。因此梳理工具痕迹检验鉴定样本使用需要注意的事项和问题，规范收集、制作、使用样本的程序和方法是提高工具痕迹利用率的当务之急。

近年来随着经济发展和城市私家车的保有量不断增加，盗窃车内财物案件的案件发生率逐年增加。痕迹技术人员通过勘查现场和分析现场痕迹物证的特点，总结以不同工具打击同种玻璃形成的痕迹特点各有不同，研究破碎玻璃的痕迹特点可以为案件侦破提供重要线索。

2 盗窃车内财物案件现场中常见的有石击玻璃和工具撬压玻璃等几类，区分这些痕迹物证的细微差别和特征，可以推断玻璃破碎的原因，为侦查提供线索和思路。

2.1 石块击打玻璃破碎的痕迹特点

大石块与小石块打击玻璃形成的痕迹特征也有不同。手持大块石头、砖头等打击玻璃时，会把玻璃打碎而形成孔，或者形成较大而不规则的孔洞。小石头有时击不穿玻璃而落于玻璃前面，玻璃受击处会出现一个小坑，比石子小，坑的四周形成一圈白色不透明的玻璃屑，而在其背面往往有小块玻璃剥落，有时呈火山状的近似圆锥形。用弹弓投射规则物体（如钢球），在有效距离内撞击玻璃时，受击处玻璃粉碎，形成一个逐渐扩大的喇叭状小孔，喇叭大口朝向弹丸前进方向。被击玻璃产生同心纹、辐射纹。辐射纹较长，同心纹较少，但同心纹直径大。裂纹断面上的花纹呈弓形花束。同一块玻璃在外力的多次作用下破碎时形成的裂纹，遇到边缘或者前一次的裂纹时会停止。自然中途停止和逐渐停止是判断各次破裂现象顺序的依据之一。

2.2 使用工具撬压使玻璃破碎的痕迹特点

撬压嵌玻璃的框子或者玻璃边缘时，玻璃从压力的反面开始破裂，形成几个贯穿整个玻璃面的辐射纹。辐射纹由压点向外发射，断面上有弓形纹汇集于压力点指向压缩面。挤压使玻璃破碎的痕迹特点：挤压是指用身体部位挤压门窗上的玻璃。挤压使玻璃受力中点炸裂出几条大裂纹，玻璃沿裂纹分离成几块而破碎。由这种挤压形成的裂纹断面上也有弓形纹。

2.3 冲击波使玻璃破碎的痕迹特点

冲击波的特点是作用范围大，四周所有的玻璃可能同时被摧毁。玻璃多产生一些裂纹，弓形花束汇集点朝向冲击波一面，与冲击波前进方向相反。靠近支持物（框附近）裂纹的断面上的弓形花束汇集方向朝向冲击波的前进方向，表面层有小锯齿痕。

2.4 温度突变使玻璃破碎的痕迹

温度突变使热的不良导体―玻璃的各部分胀缩不均，产生应力而自裂。这种裂纹没有辐射纹、同心纹，通常形成一条贯穿于整个玻璃平面的裂纹。有时在断面上可以看到汇集点朝向低温面的弓形花束，而在高温表面层的棱边上有时可以看到呈锯齿状的痕迹，玻璃很少有小碎片脱落。依据上述特征，能够甄别车玻璃破碎的原因，进而分析串并此类案件。

随着科学技术的进一步发展，刑侦技术部门应该积极的将计算机、激光技术、数字模拟技术等这些先进的技术应用到现场勘查上来，认真分析提取到的工具痕迹，得到尽可能多的破案线索，提高侦查破案的技术含量，增强侦查人员的信心。

3 结语

公安机关基层痕迹技术部门要提高各类痕迹物证的提取和勘查能力，一方面是加强知识培训，提高他们的认识水平和专业技术水平。另一方面是对技术人员进行职业素养宣传，使其“在其位谋其职”，对每起案件的勘查都能细致认真，做到不遗漏不失误。虽然刑事技术部门的犯罪工具痕迹提取情况不容乐观，究其原因主要包括工具种类繁多、痕迹形态各异、侦查与技术缺乏配合、案犯就地取材、作案后销毁工具、现场勘察不细不全，工具痕迹提取有遗漏等多方面；但是只要正确分析和钻研各类物证痕迹的特点和特征，把相应分析结果和科研结论切实落实到今后工作中去，相信在今后会对盗窃车内财物案件中发挥出更加重要的作用。

参考文献

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[4] 王洪宾，工具痕迹利用率低的原因及对策[C].全国痕迹检验学术交流论文选，2005，545.

作者简介

第2篇：玻璃花纹范文

1. 镶嵌玻璃、玉工艺铜镜一件（图1），该镜系1928年-1931年洛阳东郊金村大墓出土，现藏美国哈佛大学艺术博物馆。这件铜镜在我国铜镜大家庭中是唯一的一件，而且以玉及玻璃作为镶嵌物在其他地方目前还未发现，由于采用了两种质料镶嵌，向人们展示了一个全新的面貌。该铜镜直径12.2厘米，圆体，面光平，背中央以镶嵌白、蓝色同心圆玻璃珠（未见检测报告还不能完全确知是玻璃）作钮，圆形钮座为玉环镶嵌而成。主题纹样在镶嵌的大玻璃环上以六组各五个白、蓝同心圆组成的形式显示出别具一格的面貌，外缘镶嵌一饰钮索纹玉环。它是先铸造铜镜体，然后镶嵌的，其玻璃环及玉环完全是按这一时期铜镜镜背纹样的内外区间划分镶嵌的，而且铜镜中玻璃珠钮及内区玻璃环上的同心圆纹样也称“蜻蜓眼”，与洛阳战国墓中出土的玻璃珠极似，这种纹样与同时期流行的纹样有较大区别，具有鲜明的西域文化特征。

2. 镶嵌玻璃珠六山镜一件（图2），该镜系1992年洛阳市西工区战国墓出土，现藏洛阳博物馆。直径为14.5厘米。均为三线钮，圆钮座。主题纹样以纤细的羽状纹为地的六山组成 ，山字中间竖画修长，直顶镜缘，竖画两侧及钮座一周镶嵌18颗蓝、白同心圆组成的梅花状玻璃珠，其中几个珠子上的眼是以深蓝色透亮的玻璃珠镶嵌的。另一件出土时残损严重，经修复主题纹饰同样以纤细的羽状纹为地的四山组成，但四山独具特色，其山字中间长竖画右侧多出一划，山字两侧及钮座周围嵌20颗包金箔料珠及饰梅花状蓝、白色同心圆纹玻璃珠，出土时绝大多数缺失，其中一枚未包金箔的嵌“蜻蜓眼”的玻璃珠至今透亮具有光泽。这两件特殊工艺铜镜有一个共同特点就是在镜背镶嵌蓝、白色玻璃或玻璃珠。这种纹样的珠子洛阳地区的战国墓中常常可以见到，有的内胎为浅绿色，有的为白灰色，如洛阳西工区2197号战国墓发现9件一组大小依次递减玻璃珠串饰，这种特殊的“蜻蜓眼”玻璃珠在战国时期广泛分布在中国境内，除中原地区常见外，在楚墓中比较流行，到汉代大量发现小型玻璃珠饰，并有少量的“蜻蜓眼”，但未见作为铜镜上的镶嵌装饰。然而，这种装饰在公元前2000年的两河流域和埃及已开始流行，是中原与西域文化交流的产物。

3. 镶嵌金银、鎏金工艺铜镜（图3）,该镜系1928年－1931年洛阳东郊金村大墓出土。 其中嵌金银狩猎纹铜镜原藏日本东京细川侯爵家，现藏日本永清文库。为一件以嵌金银工艺制作的绝无仅有的珍品，无论从纹样结构、纹样形式还是制作工艺看完全打破了铜镜传统的纹样形式，呈现出全新的艺术效果，可以说是特种工艺青铜器的代表作。该铜镜直径17.6厘米，其主题纹样由三组嵌金和三组嵌银纹样相间环绕构成。三组嵌金纹样为一完全相同的变体相对双龙图案组成，并将镜背内区划分为三个小区间，其他三小空间的三组嵌银图案完全不同，均以小银点镶嵌，局部为小金点镶嵌。最独特的是一组人虎搏斗场景纹样：一蹲坐于马上的骑手，一手持缰，一手握短剑正向一张口嘶鸣、作怒吼状的猛虎刺去；另一组为图案化的两个怪兽作相斗状，一兽四肢舞动，一兽伸颈卷体，别具一格；第三组为一变体图案化的展翅凤鸟。更为独特的是镜缘及钮座还采用了当时罕用的鎏金工艺。镜体为夹层，主题纹样中未见衬地纹，以镜背外缘包嵌镜面而成。

狩猎类纹样在战国时期虽然较为常见，但在铜镜上却很少见，湖北云梦睡虎地战国墓出土一件，其狩猎纹与洛阳这件镜上的纹样有一定的差异，主题纹样以羽状纹为地，图案为两个执剑持盾的武士作击猛兽状，是典型的楚镜。而洛阳这件镜的纹样已改变了对称规范的格局，三组纹样为三个内容，而且纹样以嵌金银形式出现，还采用鎏金、夹层工艺，从而使其显得灵活多变，规整中有变化，达到了神奇而瑰丽，精工而富贵的艺术效果，不愧为一件绝代之作。

4. 透雕夹层工艺镜两件，一件方镜为1988年洛阳西工区战国墓出土，边长11.2厘米，厚0.4厘米，现藏洛阳博物馆（图4）。小环钮，柿蒂形钮座。主题纹样由四条躬身、卷尾的龙组成，龙张口作前伸状，身饰重环纹及短斜线纹，四龙首紧靠钮的左右两叶并成上下对称状，四尾与外区相连，外缘饰双重环纹一周，整个纹样较为粗犷，与战国时期流行的龙纹风格相同，镜面边缘与镜背连铸嵌合镜面，镜背与镜面嵌合后有一定的间隙。

另一件为透雕圆镜，系1996年洛阳市道北战国墓出土，现藏洛阳博物馆（图5）。直径14.8厘米，厚0.3厘米。小环钮，四叶纹钮座。主题纹样为四条昂首躬身，勾尾作爬行状的透雕龙纹图案，并作同向绕纽一周。龙生角，翘翼，身均饰纤细的斜角雷纹及云纹，每只龙的首、身、颈、翼、尾均贴金银箔，其中颈翼两处贴金箔，其余部位贴银箔，缘上饰一周双线相交的几何纹图案，镜面边缘与镜背连铸嵌合镜面。像这样的透雕夹层铜镜在洛阳当为首次发现，别具特色。

透雕夹层铜镜是战国时期新出现的一种新的形式，由于这种铜镜既要有实用价值，又要有独特的装饰效果，所以必须是镜背及镜面分别铸造后嵌合为一体。这类铜镜发现数量极为有限，西汉已为数极少，东汉时已基本结束，主要集中在洛阳的战国墓及两湖地区的楚墓中。从洛阳这类铜镜纹样看个体特征非常突出，各具特色，还采用贴金、彩绘工艺，既起到了点缀作用，又达到了相映成趣的装饰效果。

第3篇：玻璃花纹范文

新型高级艺术玻璃它不同于传统的雕刻玻璃、磨砂玻璃产品，也不同于镭射玻璃和彩绘玻璃等各种装饰玻璃。其加工方法独特，不需三相电源，不需美术基础，所制作的产品装饰效果和逼真程度是雕刻玻璃无法相比的，其图案有的金碧辉煌、光彩亮丽；有的清秀高雅、风格独特。花鸟人物，山水风光无不栩栩如生，形态逼真。别具一格的造型，丰富亮丽的图案，灵活变幻的纹路，亦或古老的东方韵味，亦或西方的浪漫隋怀。使产品最具凹凸立体质感的丰富色彩，创造出一种赏心悦目的和谐气氛，散出诱人的芬芳。在简洁大方的线条背后，把握时尚的潮流，享受超然的自我，新时代的风采在新工艺中表现得淋漓尽致，让您的生活马上变得高雅华丽，仿佛进入生活的崭新境界。

该产品还具有极强的镶嵌效果，图案亮丽、明洁，可制成色彩斑斓的艺术壁画，也可制成色泽柔和、淡雅的艺术品，广泛用于宾馆、舞厅、商场、夜总会等公共场所，同时深受大众居室装饰的欢迎。它还可制成色彩夸张、图案活泼的卡通人物，成为小商品批发市场上的抢手货。屏风、隔断、大型室内壁画、天花板、吊顶和旅游工艺品，均可制作，效果极佳，是目前国际流行，在我国刚刚兴起的新型高级玻璃装饰新工艺。该中心采用全新的纹理质感，纯粹的玻璃组合，恒久的亮度色彩，创意的构图方式，美好的祝福心愿，构成一朵独一无二、高贵典雅的艺术奇葩。

特别是当今风靡流行的玻璃推拉移动门，是现代家庭装修的首选产品，市场需求量极大，但产品档次很低。该中心采用全新工艺生产的新型高级玻璃推拉门，比普通玻璃推拉门的市场价格高3-5倍。利用这种新工艺制作的高档推拉门利润均在50％以上，而且极受欢迎，具有绝对的竞争优势和巨大的利润空间。每平方米成本4l元，如做推拉移动门另加钛镁合金边框每平方米50元，每平方米综合成本90元左右。在一般城市销售价300元以上，而在发达地区及大城市销售价高达500-800元以上，每人每天可加工成品5-10平方米，按批发价每人每天最低生产5平方米计算，纯利润在1000元左右。生产该产品总投资1万元即可批量生产，而且材料容易购买，技术容易掌握，来人在生产车间现场学习操作，一般5-7天即可学会制作各种产品的生产技术，确保接产一家成功一家，当月就可收回全部投资，全套技术培训费8000元(含生产设备一套)。商丘市科技交流培训中心是一家全民事业单位，下属玻璃工艺厂具有十多年丰富经验的生产厂家，技术力量雄厚，欢迎各界有识之士来厂参观考察。

相关链接：该中心长年培训下列玻璃I艺技术：(一)冰溶工艺玻璃技术；(=)景泰蓝I艺玻璃技术；(三)晶贝工艺玻璃生产技术；(日)冰雕工艺玻璃技术；(五)彩雕彩绘工艺玻璃技术；(六)水晶贴片工艺玻璃技术；(七)自然肌理工艺玻璃技术；(八)立体梦幻三维玻璃技术；(丸)自然冰花玻璃技术；(十)水移画晶彩玻璃技术；(十一)金质彩锻工艺玻璃技术。以上技术每项收费2000元。商丘市科技交流培训中心是一家正规事业单位，现有玻璃工艺品生产厂及新型仿真花生产厂、加工厂。常年立足本地面向全国订做生产系列产品，培训各类技术人员。该中心具有十多年的生产历史，积累了丰富的工艺玻璃生产技术，技术力量雄厚产品畅销全国各地，备有生产工厂和产品销售形象店，欢迎各地有识之士来该厂参观考察。

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第4篇：玻璃花纹范文

关键词：一次烧；微晶陶瓷；快速烧成；析晶熔块；多晶

1 前言

微晶玻璃陶瓷复合砖是以陶瓷材料为基体，在特定的工艺条件下，将微晶玻璃复合在陶瓷基体上的新型高档建筑装饰材料。由于微晶玻璃的性能比陶瓷更优异，如：花色丰富、质感强、易清洁等。因此，在国内高端消费市场和国际第一世界国家市场上极受欢迎，市场发展空间极大。由于微晶陶瓷材料具有优良的力学、电学、磁学、光学等性能，且具有简单的制备工艺技术、廉价的原材料和低的制造成本，以及能工业化大规模生产等优势，因此，不失为一种高性能低价位、应用市场广阔的新型陶瓷材料，已成为新型陶瓷材料开发应用的热点之一。

目前，国内主要是采用二次烧成和一次烧成的工艺生产微晶玻璃陶瓷复合砖，但二次烧成具有一定的缺陷，如：烧成周期长、能耗高；微晶玻璃层较厚，微晶石坯体与微晶结合不理想；容易变形开裂；硬度低、耐磨性差。进一步提高产品档次，同时，使其真正适应陶瓷的生产工艺要求，从根本上解决气孔这一关键性的技术难题，是所有陶瓷企业所普遍关心的。

2 微晶玻璃陶瓷复合砖的研发现状

1997年，北京德然陶瓷技术公司将微晶玻璃材料和陶瓷砖进行复合，并在2001年09月03日，第一代微晶玻璃陶瓷复合砖的发明专利获得了国家专利局的授权与批准。

2006年，博德精工建材公司研发二次烧成微晶玻璃复合砖，取得了不错的成就，并申请了一系列微晶玻璃复合板专利，开启了第三代微晶玻璃陶瓷复合砖的新时代。第三代微晶玻璃成功将第二代微晶玻璃与第一代微晶玻璃柔合在一起，既形成了可控、自然、柔和的纹理，又解决了第二代微晶玻璃的硬度、耐磨性和花纹不稳定性等缺陷。

2009年，南海嘉俊陶瓷公司开发了二次烧成技术，申请了一系列大理石微晶玻璃复合板专利，开启了第四代大理石微晶玻璃陶瓷复合砖的新时代。第四代微晶玻璃成功将印花技术，如：丝网、辊筒、喷墨等技术与微晶玻璃干粒装饰技术结合，实现了图案花色的新突破。

2010年，鹰牌陶瓷将陶瓷坯体技术、釉料装饰技术与微晶玻璃干粒熔制技术、一次烧成技术等多种技术相结合，成功研究出一次烧微晶陶瓷复合砖新技术。即为第五代微晶陶瓷复合砖，简称“晶聚合”一次烧技术。“晶聚合”技术成功推动了产业技术节能减排、数字化和装饰多样化等方面的进步，加速了建筑陶瓷产业的转型升级。

3 一次快烧多晶微晶陶瓷优点及工艺流程

3.1 一次快烧多晶微晶陶瓷的优点

一次快烧产品具有质感细腻、热稳定性较好、耐急冷急热、不变形、高耐磨、高硬度等优点，使得多晶微晶陶瓷的耗损率大大降低。一次烧生产的微晶玻璃陶瓷砖凹凸立体效果明显，版面图案更加丰富、逼真，其耐磨度和防污性更优于传统的二次烧微晶玻璃陶瓷复合砖。同时，目前所知的鹰牌炫彩“晶聚合”烧成周期仅为90min，其通过采用新配方，加快了微晶玻璃的析晶速度，增大了微晶玻璃的析晶量，实现了随机炫彩晶粒色彩变幻的仿真纹理，色彩更绚丽、图案更真实。但是，一次快烧技术对坯体高温快速烧制工艺，以及多种多色析晶熔块之间的配比要求较高。本实验所采用的坯体与釉的膨胀系数如表1所示。

3.2 一次快烧多晶微晶陶瓷的生产工艺流程

一次快烧是指将生坯施釉干燥后，入窑经高温一次烧成的制品，其生产工艺流程如图1所示。

4 一次快烧多晶微晶陶瓷的工艺技术难点及解决措施

4.1 关键技术难点

（1） 砖体变形

因为一次烧成技术中，坯、釉料和微晶玻璃熔块的烧成是同时进行的，因此，烧成时不但要考虑坯体强度、烧成周期等因素，更应着重考虑多晶微晶玻璃与陶瓷坯体热膨胀系数的匹配性、坯体的烧成收缩率和烧成曲线对微晶产品的适应性等问题。所以，一次烧成微晶陶瓷产品的平整度是制约成品率的关键难题之一。

（2） 表面针孔、熔洞、气泡等问题

一次烧成多晶微晶玻璃陶瓷复合砖的针孔缺陷是指微晶玻璃层内存在的封闭气泡，经表面抛光后出现开口针孔，针孔内藏污，影响使用及装饰效果。由于微晶熔块颗粒间存在孔隙，在烧结晶化温度下不可能全部排除，因此，微晶玻璃内有气泡是必然的，是由微晶陶瓷复合砖生产工艺本身决定的。我们只能有效地控制气孔的产生数量，使之达到我们需要的效果。

（3） 缩釉问题

缩釉即表面的微晶玻璃层与基体陶瓷层出现了分离，露出陶瓷坯体的现象，其产生的原因是微晶熔块粒子铺的很厚，造成高温流动性不好。

（4） 烧成周期短

目前，行业上现有的一次烧周期一般为120～150min左右；二次烧微晶石的素烧时间为70～110min，釉烧时间为120～150min。因此，总体烧成时间比二次烧缩短了一半，节能效果显著。但相对于鹰牌陶瓷的90min一次快烧来说，现有的120min一次烧技术仍有提升改进的空间。

（5） 有色高温析晶熔块配方

该熔块晶体在一般温度阶段不熔融，只有到较高的烧成温度时才会熔化析晶。

（6） 获得仿真纹理效果

可以增大微晶玻璃的析晶量，以及多晶析晶熔块的使用方法，使其装饰面获得立体晶花效果、有色晶核悬浮效果，以及多层次多晶花的炫彩仿真纹理。

4.2 缺陷及解决措施

根据一次烧自身的工艺特点，结合企业自身所研发产品的工艺要求，必须从原料、坯釉料配方、微晶熔块配比、工艺控制、科学的烧成制度、生产设备的特性、质量管理等方面相结合，才能解决上述问题。

（1） 产品收缩不一出现的变形

产品变形的主要原因是多晶微晶玻璃与陶瓷坯体热膨胀系数的不匹配，以及坯体的烧成收缩率和烧成曲线对晶聚合产品不适应等造成的。微晶玻璃材料膨胀系数一般较陶瓷材料膨胀系数小，故应将瓷砖坯体的膨胀系数调小，使其与微晶玻璃层的膨胀系数一致。否则将因膨胀系数上的差异而造成两类材料的冷却收缩不一产生变形。因此，设计烧成收缩率合适的坯体配方及制定合适的烧制曲线，这是该项目成功的关键所在。

（2） 产品出现的“凹”、“凸”变形

在一次烧过程中，坯体与釉（微晶玻璃）存在膨胀系数差异大等问题时，会导致产品变形。如：当釉（微晶玻璃）的膨胀系数大、坯的膨胀系数小时，砖会呈现“凹”形；当釉（微晶玻璃）的膨胀系数小、坯的膨胀系数大时，砖体会呈现“凸”形。针对此情况，可考虑在两者间铺设一层保护层，即聚晶微粉层，它可以起到缓冲保护的作用，通过对聚晶微粉层配比的调整，以克服熔块、釉面与坯体之间膨胀系数差异大的问题，其结构形式如图2所示。

本文所采用的聚晶微粉层的化学成份为（wt%）：氧化硅SiO2 65%～70%、氧化铝Al2O3 18%～22%、氧化铁Fe2O3 0.1%～0.3%、氧化钠与氧化钾混合物R2O 3%～12%、氧化钛TiO2 0.1%～0.5%、氧化钙CaO 0%～1%、氧化镁MgO 0%～2%。此方法在规模化生产上不建议轻易采用，若一次烧成工艺中冷却曲线控制稍有不当，微晶熔块、聚晶微粉层和坯体的膨胀系数略有变动，烧制出来后，釉层内应力未能完全释放，既使放置多天后，仍会有内应力释放造成坯层剥离。而目前在底釉与坯体中加入化妆土是最常用、最稳妥、最普遍的方法，通过化妆土来调节膨胀系数和烧成温度，解决变形、龟裂脱皮和气孔等缺陷。

（3） 多晶微晶熔块烧制过程产生的针孔

在烧制过程中，若高温均化时间不够，在基础玻璃颗粒中会有一定量的气泡。这些气泡在玻璃颗粒烧结与晶化过程中不可能完全被排除，而会永久地存在于晶化颗粒花纹的中心部位，在研磨抛光后成为针孔，出现在微晶玻璃板材的表面。因此，要得到高质量的装饰板材，必须保证玻璃的烧制质量。其解决方法为：微晶熔块配方中，不宜过多地使用钾、钠、硼、铅等氧化物；熔制温度不能太低，保温时间要长，以便各种氧化物充分分解；要注意晶体物质与玻璃体的比例，严格控制烧成曲线；在微晶颗粒半熔融状态下，颗粒之间有一定的玻璃相时开始冷却。

（4） 晶化过程产生的针孔

当玻璃颗粒的烧结过程结束后，便开始进入晶化阶段，CaO-Al2O3-SiO2系统玻璃所具有的表面易析晶，其决定了晶体首先从颗粒边界面开始生长。当温度发生偏离时，过高的温度会使针孔中的气体出现体积扩大和上浮现象，而温度过低又将因液相产生量不足而造成表面凹凸不平，形成气孔或孔洞。

（5） 微晶熔块配方设计解决针孔、气孔等问题

微晶玻璃和过渡层釉料的高温粘度要小，并且还需控制微晶熔块颗粒级配，减少熔块颗粒间的气孔率，以解决烧成过程中产生的针孔和熔洞。具体做法是：将一定粒度的熔块细粉除去，这样砖体中的空气将更容易、更彻底的排出，使得砖体产生针孔、熔洞的机率降至最低，烧后产品微观结构更加致密，从而大大减少了微晶玻璃熔块与陶瓷坯体在一次烧成时产生的毛细孔缺陷问题。

另外，还可以通过减少坯料配方的烧失量和改善生产工艺条件来控制砖坯中有机物的含量，以减少坯料中产生的气体。通过制定合理的烧成曲线，在适当的烧结、晶化温度下，以及特定的工艺条件下形成表面致密的结构层，也可有效地减少一次快烧过程中带来的针孔问题。

（6） 调整坯料配比

合理的陶瓷生坯成份，不但能保证陶瓷生坯具有足够的强度，还能与多晶微晶熔块有匹配的烧成温度、匹配的热膨胀系数。使其具有排气量小、易氧化、适合快速烧成等特点，以减少对玻璃气孔的影响，有利于缩短烧成周期。

（7） 坯体配方及工艺参数

在坯体的制备方面，通过调整坯体的配方及工艺参数，使坯料具有可塑性好、强度高、易氧化、硅铝含量较高、抗变形能力强、烧成后强度高等特性。同时，调整坯体的热膨胀系数，使之与微晶熔块粒的热膨胀系数基本接近。

本文所采用的坯体配方的化学成份为（wt%）：SiO2 68%～73%、Al2O3 17%～23%、Fe2O3 0.5%～1%、TiO2≤0.5%、CaO 0.8%～1.2%、MgO≤2.5%、K2O≤2.5%、Na2O 1%～3%、烧失量3%～4%。

（8） 熔块配方

通过不同熔块配方，加入特殊的催化剂，利用不同种类熔块熔点的先后差异，以及多晶微晶玻璃有色微晶熔块粒料始熔点温度较高的特点，拟定科学的一次快速烧成制度，可使熔块烧结后相互渗透，使坯体中的气体CO2、SO2排放容易，气孔少，且不与釉上图案色彩发生反应。借助相界、颗粒表面、裂纹表面等缺陷中的一种或几种来完成非均匀有色熔块微晶成核，增加析晶量、晶花效果显著、减少玻璃相，减少了结晶相与玻璃相之间的层次感，制备出色彩绚丽多变且纹理仿真程度高的炫彩产品。从而使玻璃层的硬度大大提高，产品更加抗污耐磨的同时保证了图案花纹的清晰。

5 总结

（1） 通过调整有色析晶熔块与坯体的配方，可有效解决微晶玻璃熔块、坯体与熔块之间的膨胀系数匹配问题。

（2） 一次快烧微晶陶瓷由于采用新配方、新工艺原理、有色高温析晶熔块、科学的烧成工艺、烧成制度，使得微晶陶瓷复合砖在原有120～150min的一次烧成生产周期缩短到90min，节能效果显著提升。优等品率可控制在85%以上。

（3） 对比二次烧烧成技术，一次烧节能效果更佳，年节能量保守估计能达到2100t标煤以上。

（4） 采用新配方加快了微晶玻璃的析晶速度，增大了微晶玻璃的析晶量。

（5） 有色微晶熔块析晶技术的使用，可制备出具有三维立体仿真效果的新产品，实现随机炫彩晶粒色彩变幻的仿真纹理，色彩更绚丽、图案更真实、更丰富，满足了人们追求美感的视觉享受。

参考文献

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1120277380.5.

第5篇：玻璃花纹范文

玻璃材料是家庭装修中常用的装饰材料之一,是家庭生活中必不可少的材料。随着科技进步和人民对生活质量追求的不断提高,玻璃制品在装修中的应用范围也日益广泛。

玻璃具有透光、透视、隔音、隔热的特殊性能,因此,不仅在门、窗中得到广泛应用,同时,在需要提高采光度和装饰效果的墙体、墙面装饰项目中也常被选用。

2.玻璃材料的分类

玻璃材料从形态上可分为两类。第一类是玻璃板材,主要用于装饰中需要采光的部分,有平板玻璃、压花玻璃、磨砂玻璃、镀膜玻璃、刻花玻璃、钢化玻璃等品种,可以根据不同部位、不同装饰效果的要求选用。另一类是玻璃砖块,主要用于玻璃隔断、玻璃墙体等工程,主要为中空玻璃砖。它可分为单腔及双腔两种,又有方砖及长方砖等多种规格,其表面造型也非常丰富,可以根据装修需要选择使用。

3.玻璃材料的质量鉴定

玻璃板材的检验,外观质量主要是检查平整度,观察有无气泡、夹杂物、划伤、线道和雾斑等质量缺陷,存在此类缺陷的玻璃,在使用中会发生变形,降低玻璃的透明度、机械强度和玻璃的热稳定性,工程上不宜选用。由于玻璃是透明物体,在挑选时经过目测,基本就能鉴别出质量好坏。.玻璃加工制品的检验,除按平板玻璃的要求检测外,还应检验其加工质量,检测规格尺寸是否标准、加工精度及图案清晰度等是否符合要求,同时边部不允许有残缺。

空心玻璃砖的外观质量不允许有裂纹,玻璃坯体中不允许

有不透明的未熔融物,不允许两个玻璃体之间的熔接及胶接不良。目测砖体不应有波纹、气泡及玻璃坯体中的不均质所产生的层状条纹。玻璃砖的大面外表面里凹应小于l毫米,外凸应小于2毫米,重量应符合质量标准,无表面翘曲及缺口、毛刺等质量缺陷,角度要方正。

4.玻璃材料的运输

玻璃材料是极易损坏的装饰材料,损伤后将降低材料的性能和装饰效果,因此,在运输时必须采取防护措施。在板材成批运输时,应采用木箱装,并做好减震、减压的防护,单件运输时,也必须栓接牢固,加减震、减压的衬垫。玻璃砖为瓦楞纸箱包装,运输时应轻拿轻放,严禁抛掷和挤压。玻璃板材应立放储存,玻璃砖堆垛存放时,应不超过其承重能力。

5.玻璃材料的安装

平板玻璃安装时,-般有木材、铝材、钢材及塑料边框。安装时,玻璃的形状应与边框吻合,尺寸应比边框小1－2毫米,以保证能顺利的镶入框内,严格禁止敲击。

玻璃砖的安装一般使用胶粘的方法,大面积的墙面应用槽形金属型材做固定框架。家庭装修中的矮隔断墙一般可不用金属框架,采用玻璃砖单块砌筑的形式即可。砌筑时应注意要根据砖的尺寸预留出伸缩缝,在玻璃砖和结构之间应填充缓冲及密封材料。安装后的墙面要求表面平直,无凹凸现象,勾缝内要涂防水胶。

6.玻璃材料的价格分析

平板普通玻璃是价格比较低廉的材料,根据产品质量及玻璃厚度不同价格不同。以5毫米平板玻璃为例,优质的玻璃价格在每平方米40元左右。玻璃加工制品的价格差距较大,以磨砂玻璃为例,应在平板玻璃价格之外,加上每平方米10元左右的加工费。磨砂玻璃越厚,收取的加工费就随之相应降低。

玻璃砖是价格较贵的装饰材料,价格随规格及花色图案的不同而不同,一般在每平方米200－300元之间。辅助材料及人工费用根据墙体面积及安装施工方法不同而有区别,一般在每平方米60-200元之间。

7.玻璃材料的维护和修补

第6篇：玻璃花纹范文

关键词：岭南；传统门窗；装饰艺术

五岭以南地区称为岭南，相当于现在广东、广西及海南全境。岭南地理位置得天独厚，自然条件优越，是近代中国对外贸易前沿地带。岭南地区发达的社会生产和经济贸易创造了丰富多彩的建筑艺术。在岭南传统建筑艺术中，门窗装饰艺术彰显了岭南建筑艺术的特征，因此，研究岭南传统门窗艺术对研究岭南建筑艺术有着重要的意义。岭南的范围很广，本文主要探析岭南地区中广东省区域内的传统民居建筑的门窗装饰艺术，以及其所遵循形式美原则的特点，以发掘岭南建筑独有的艺术魅力。

一、岭南传统民居门窗的分类及装饰材料概述

老子在《道德经》第11章云：“凿户牖以为室，当其无；有室之用，故有之以为利，无之以为用。”户即门，牖就是窗户，可见门窗乃建筑中不可或缺且密不可分的部分。岭南传统门窗根据制作材料主要分为：木门窗、石雕漏窗、玻璃窗、铜门窗、蚝壳窗；按中国传统建筑门窗常见造型来分主要有：落地窗（隔扇门、隔扇窗）、漏窗、牖窗、落地罩。人们认识一座建筑，首先通过大门和门窗形状来感受建筑的气质和艺术风格，甚至建筑之主的才气或名气。千百年来，“就地取材”是岭南传统建筑材料获取的原则。青砖是常见门窗装饰材料，其色彩为青灰色，密度适中，不但适合雕刻“脆度”，而且适合耐用的硬度。砖制料所呈现的砖雕装饰艺术形式，既符合特定的物质生产基础，又满足了当时人们朴素的精神需求、信仰追求和审美要求。岭南传统门窗除了砖雕装饰材料外，还以木、铜、铁等材料加固大门与房门。明清时期从常用沙、油纸等半透明材料到用牡蛎壳磨制而成的“明瓦”作为建筑主要采光和防热材料。清中叶以后随着玻璃引入广东沿海地区，岭南地区传统门窗装饰材料发生了巨大变化，特别是彩色玻璃的装饰充分利用玻璃的特性，在改善建筑采光环境的同时，还增添梦幻般的光影效果，这种新材料逐渐在传统隔扇门窗上运用，并发展成为一种“广式满洲窗”［1］41⁃44。

二、岭南传统门窗装饰美学原则

（一）岭南传统民居门窗纹样装饰的形式美原则

岭南传统门窗隔扇的组织构成形式在功能上符合客观需求，在装饰上具有独特的形式美，既丰富了装饰文化内涵，又体现了岭南民众的生活情趣。千百年来，中国传统建筑设计都习惯用隔扇门窗上的格子采光，岭南传统门窗设计亦不例外。然而，与中国传统门窗装饰设计相比较，岭南传统隔扇的格心设计以采光为基础，且体现了岭南独特的地理气候与通风和围护的功能需要的特点。在研究中，我们发现，岭南门窗纹样装饰的形式美原则体现了岭南地域“开放通融、择善而从”的社会心理，以及寄情于岭南自然山水的人文情怀，以及对美好生活有指向性的心灵渴求（如吉祥、寿喜、富贵、多福等），因此其所遵循的形式美法则有特定的地域性。门窗装饰设计的原则要求是：其外观样式要符合整个建不同部位设置的情况，其装饰艺术也随其功能和位置的变化产生不同的组合形式。岭南传统隔扇门窗装饰图案设计的美学原则主要符合比例与尺度、统一与变化、对称与均衡的形式特点［2］。1．注重比例与尺度岭南隔扇门窗安装在两根柱子之间，排列成相连的间隔，通常以四扇、六扇呈双数，以长方形框架为基本形，框内分隔的上部的格心和下部的裙板，以及两者相隔的条环板，与门窗相互协调。由于岭南门窗以木材构架为主，无论是取材和制作都较为方便，因此，其外观造型更为自由，形式更为丰富。岭南传统门窗与建筑墙面的面积比例、门窗自身的高宽比例以及格心内部各个部分的高宽比例都有特定的尺度法则，其法则因地制宜。如图1佛山梁园曲子衬底套绿镶玻璃画心满洲窗的木制入墙外框厚度如果看作是1个单位，那么与单个活动窗的总宽度比则是1∶10；中间直径宽同样对比，与单个活动窗的总宽度比则是1∶3，而入墙外框和支摘窗尺寸成1∶1的正方形。2．注重统一与细节变化统一是每一个门窗装饰设计必须遵循的原则，但也并不是要求每个隔扇上的格心和裙板上的装饰设计都完全一样。岭南传统门窗装饰设计原则，注重以统一之美作为整体主导，则细节适当变化，避免单调。如图2，格心都是几何纹样的直线，明快的直角使线条改变方向，纵横流动的分割把每个窗棂格心组合成一个整体，看似相同但局部却是方向不同的直线组合，统一使用直线作为组合的元素，适当改变线条方向，并在组合数量方面适当变化。同时，中条环板以椭圆形为基础形，配以各不相同的动植物画面作装饰图案，使整个隔扇门在统一面积分割和主题画面的基础上，在细微处做一些方向和设计元素的变化，使其产生变换与流动的效果。3．注重对称与均衡的格律美和奇趣感对称也是岭南门窗装饰常用的手法。对称就是以中轴线为中心分成相等两部分的对应关系，给人大方和端庄的美感。在岭南民居门窗中常见对称的装饰纹样生成丰富多彩的图形，产生均衡协调的美，如图3梅州梅县镇隆文岩前村秉彝庄龙纹漏窗，以龙图腾作装饰左右对称，产生稳定和谐之美。图4上条环板和中条环板的几何装饰纹样都是左右对称的，而格心上有看似对称的视觉效果画面，却是由于金漆木雕花瓶与周边衬托的线条及装饰摆件产生位置上的力学均衡，使整个隔扇窗装饰有对称与均衡的格律美和奇趣感。

（二）门窗纹样装饰的寓意美

“观物以取象，立象以尽意，得意而忘象，境生于象外”［3］93，是中国传统美学的一大特征。人们常用象征的表现手法在一些动植物和抽象图形上委婉地表达对美好生活的向往和祝福［4］。受岭南民俗民风的影响，在岭南民居门窗上的装饰纹样呈现出地域性的审美特点。人们习惯将喜庆的事物以及对生活寄予的向往表现在门窗的装饰纹样上，这些有一定文化含义和社会审美情趣的装饰纹样主要有五类：几何型、文字型、器物型、动植物型、山水风景型。1．几何型条纹、回形纹、方胜纹、万字纹、冰裂纹、拐子纹、龟甲纹等几何型纹样是岭南传统门窗装饰常见的图形，这种以线条为主要表现元素而构成的分割效果具有十分深刻的文化内涵和寓意。如有着“万寿藤”之称的拐子纹是由缠枝和龙纹两组基础纹样构成的装饰线条，以龙腾飞的视觉效果抽象地变成缠枝纹样，线条拐弯处有直角和圆角，因此拐子纹的“拐”与岭南地方方言“贵”谐音，指“贵子”，意为“子孙昌盛”“康宁富贵”之美好期望与愿景。岭南门窗装饰纹样千变万化，在基础形式上组合再生新的纹样，如图5梅州梅县镇隆文岩前村秉彝庄窗户为万字纹和龟甲纹结合的格心装饰。万字纹即“卍”字形纹饰，音为“万”，在佛教表示为辟邪趋吉，是永恒吉祥的符号，与代表“长寿安康”的龟甲纹结合，两者相互映衬，寓意相生相趣为“万福万寿”。此外，回形纹是由天雷纹发展而来，寓意福寿连绵不绝，吉利永长；方胜纹是人们对婚姻美满的希冀，寓意永结同心、美满吉祥；灵动延伸的冰裂纹寓意着岭南人民自由创新的生活态度对生命寄予生生不息的希望。2．文字型在岭南传统园林和书斋的窗户上常见用单个大尺寸的字或一组细密字体组成的名人诗篇作为图案装饰。这些直接使用“福”“禄”“寿”“囍”等字，或蚀刻典故对联、诗词名句纹样，都是文字本身所蕴含的吉祥之意，体现主人的高尚情操。如图6、7、8。3．器皿型以器皿为纹样造型结构的岭南传统门窗装饰内容丰富，形式多变。在装饰题材上，以常见的自然风光和生活场景为题材，这些极富生活情趣的题材是程式化的构图不可比拟的［5］。常以花瓶、礼器、货币等原型进行抽象变形，组合一些生活题材在窗心格中形成装饰图案，或以形象轮廓作为窗户结构。在岭南经典园林建筑庭园中常见花瓶轮廓造型的空窗，如图9；又如图10梅州梅县镇隆文岩前村秉彝庄有花开富贵装饰门窗图案，窗心格雕刻的小木雕装饰是花儿在花瓶中绽放的画面，“瓶”与“平”读音接近，寄予人们“花开富贵”和“岁岁平安”的美好祝福。4．动植物型在岭南门窗装饰图案中的动物和植物经常被综合在一起构图，使画面更加生动而富有生命力，也使其寓意更加深刻，两者相映成趣，成为门窗格心装饰上一道亮丽的风景。常见有“鹊登高枝”“五福捧寿”“年年有余”等吉祥画面。象征美好寓意的植物有佛教八宝吉祥之首的荷花，与“和”谐音，有清廉高洁、祥和吉利之意。岭南瓜果以葫芦、阳桃、荔枝、菠萝、佛手等为吉祥寓意的代表，葫芦与“福禄”谐音，代表人丁兴旺，世世昌盛；阳桃寓意“洋洋得意，事事顺心”；荔枝有“吉利”和“一本万利”之意；菠萝象征“完美无缺”。以外，还有以外形像佛手的岭南地域独有植物“佛手”为代表，其名、其型富含着“佛陀”的保佑，除有趋吉避凶、财运亨通之意外，还与石榴、桃子一起被称为“福寿子三多”，寓意多福多寿多子。

（三）门窗纹样装饰的色彩美

论及岭南门窗之色彩，广式满洲窗最具特色。其色彩丰富，整体形象清晰，空间距离大，互补色和对比色的运用产生轻重感的穿插对比，结合室内外的环境氛围，进而产生节奏感和平衡感，符合岭南地域特定民系文化下所具备的艺术追求和文化气质。岭南建筑装饰空间具有自由、流畅、开敞的特点与其特殊的建筑材料密切相关。18世纪后半期，岭南及东南沿海地区即流行玻璃建筑材料，尤其是彩色玻璃的使用使岭南建筑从原来简练、朴素的风貌，逐渐演变为色彩斑斓，精巧秀丽。门窗隔扇或者花罩漏窗都是精雕细琢，再镶嵌套色玻璃成纹样图案，甚至是在玻璃上绘制以珠江沿岸风光、岭南花鸟虫鱼、岭南山水风景等主题图案，使玻璃材料和传统书画绘画艺术巧妙地结合在一起，绚丽的色彩在光影下如同一幅幅玲珑剔透的织锦。以番禺余荫山房的满洲窗为例，其使用不同色系的彩色玻璃，以红、黄、蓝、绿的色彩变化让同一窗外的景色达到四季交替的观赏效果。同时受岭南地区夏季气候炎热的影响，满洲窗更多是以冷色为主，淡雅清新的冷色套色透光产生的明度变化，不仅使整个建筑空间充满清幽雅致的氛围，而且使人感觉清新凉快，心旷神怡。广州陈家祠镶嵌玻璃画心隔扇门，深浅变化的套蓝色系映衬“远在天边，近在咫尺”的窗外之景，营造出一种朦胧效果，让人翩翩遐想；在开平自力村铭石楼首层厅堂中的隔扇门除了套（蓝）的格心中心玻璃画以外，旁边还辅之以套（绿）曲纹压花玻璃，黄色菱形压花进行衬底，和谐的色彩搭配传统题材的构图，使建筑室内清新雅致。岭南门窗装饰在玻璃色彩运用的视觉心理上，更体现岭南近代文化所具有的经世致用、开拓创新的价值取向，在审美艺术领域中表现出追求新异的审美实践和崇尚自然、清新活泼的审美理想［6］20⁃26。

三、结语

第7篇：玻璃花纹范文

《世说新语》中所记的琉璃屏、琉璃器、琉璃碗以及《晋书崔洪传》中所说琉璃钟也已在安徽屯溪的西周墓以及湖南韶山春秋战国墓中出土。在汉墓中，碗、带勾、印章等玻璃器更是屡见不鲜。中国古代玻璃器（即古琉璃）是被视为权贵和财富的象征，在当时用琉璃器物来斗富争宠是显贵们的时尚，所以琉璃被誉为中国五大名器之首（金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜）和佛家七宝之一（金、银、琉璃、颇梨、砗渠、赤珠、玛瑙）。

璀璨之光 追本溯源

最早的中国琉璃器记载在《楚辞》中，其中多处提到“陆离”一词，因此后人认为“陆离”即指“琉璃”。目前出土的多是琉璃小饰品，最早是商晚期琉璃珠，洛阳中州路西周墓出土绿色琉璃珠，宝鸡出土上千颗琉璃珠、琉璃管。战国时期已经能制作大件琉璃器,在长沙楚墓出土最多，有琉璃壁剑饰、琉璃印章等。这些琉璃器多为仿玉器，作为玉的代用品，其色彩雅丽，有乳白、米黄、浅绿、深绿等，器物规整呈半透明状，达到高古琉璃较高水平。

中国古代的琉璃源于西亚 、地中海等地的玻璃器，西亚的底格里斯河和幼发拉底河所处的两河流域上的美索不达米亚平原是两河文明的发源地。古代著名的“丝绸之路”中，西亚就是东西方交通的要道。“丝绸之路”由中国西安沿河西走廊出新疆，经巴基斯坦再由西亚到欧洲。在公元前5世纪时期琉璃由西域(今新疆)传入我国。考古发现在西周墓葬中已有琉璃珠饰，如周原、扶风上宋北吕的西周墓葬等。但所发现的琉璃多为舶来品，具有浓郁的亚细亚风格。而公元前的青铜时代，活跃于中西文化的游牧民族有意无意地将可随身携带的琉璃饰物带进了中原地区，由此开始中国琉璃的制造之路。但遗憾的是，中国能制造出精美绝伦的青铜器与陶瓷，却屡屡在琉璃器物的制造中失败，因为工匠们始终掌握不了制造琉璃的技术工艺，使得中国琉璃制造业远远落后于西亚、地中海等发源地区。

皇家御用 各代争艳

上海的硅酸盐研究所就曾多次研究分析过古琉璃的成分构造，多以高铅、钠、钾、钠钙等化学成分组成，熔点在1300℃左右。自北魏开始，因古琉璃一直含有多种化学成分，所以配方也较混乱，以致制造出不同于西方国家的琉璃品。加之产量低，不能满足王公贵族、权力人士的需求，他们便选择依靠国外的贡品来弥补所需，足见琉璃之珍贵。直至唐代，在文化、政治、经济、外交等方面成就了中国历史上的一个盛世，处在当时世界的强国行列。20世纪70年代陕西扶风法门寺出土了20件琉璃器。除一套中国茶具自产外，其余都为当时西方国家的朝贡之物。到了宋、辽、金、元时期，开始注重制造生活装饰用器，如簪、钗、耳饰、珠饰、镇纸、带板、花片、手镯、钮扣、葫芦瓶等等。色彩也开始绚丽，如蓝、绿、乳白、无色透明，少量有黄、赭、红、橙等色彩。琉璃加工工艺也逐渐精湛，然而产量却未见提高。宋元以降，玻璃器皿种类增多，用途与人民生活的关系更为密切。

在中国清代之前，中国玻璃统称“琉璃”，清代开始将玻璃称为“料器”，而清代被称为“琉璃”的均属琉璃瓦类的器物，这与中国古琉璃有天壤之别不可混淆。至宋元之前，中国琉璃是异常金贵的物件，其价值远远超过玉器及金银器。并且作为财富的象征成为王公贵族、达官显人的专有饰品，拥有琉璃器物是其显富摆阔的资本，这与琉璃器的来之不易、稀贵异常是分不开的。而明、清以来人们所说的琉璃是不透明的，据《明制》载，皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉，四品以上官员才有资格佩戴。

明清时期，尤其是清三代的中国琉璃真正达到了鼎盛时期。康熙三十五年，宫廷设立了皇家玻璃厂――养心殿造办处玻璃厂，已能生产缠丝玻璃、套色雕刻玻璃及鼻烟壶等，都是世界玻璃艺术的珍品。料器（玻璃）的同一色彩可变幻出很多来，器物也逐渐复杂，可生产出水丞、鱼缸、笔筒、砚台、碗等。同时在乾隆六年（1741年），西方传教士纪文、汪执中，参与并指导养心殿造办处玻璃厂，将金星玻璃烧制成功。金星玻璃制品的最大特点是以镂雕、圆雕器为主，多以写实风格作器物造型，题材丰富多样。其艺术特点是金光闪闪，富丽堂皇，具有浓重的宫廷色彩和皇家气息。雍正、乾隆时期更是繁荣之极，开始生产鼻烟壶、烟嘴、宣德炉、漏斗、瓶、罐、帽筒、手镯、碗、花插、首饰等，形制上有仿玛瑙、翡翠、古玉等。与此同时，除官方办玻璃厂外，民间也开始兴办私人作坊，玻璃生产中心在山东淄川县颜神镇(今博山县)、广州和北京。由此看来，清代已完全掌握了西方玻璃制造技术。由原来官方所垄断的琉璃器逐渐向民间流传开来，当然官方所制的料器仍然价值不菲。今天清代的玻璃料器在国外的拍卖场上屡屡以高价位夺人眼球。如今，清三代的琉璃碗、鼻烟壶、套料小瓶等器都曾以十几万港币的价码成交。

收藏琉璃 慧眼识真

我鉴藏古代琉璃数十年，曾在2003年碰到一件仿品。那是件出自山东直径10厘米左右的“西汉”琉璃璧，通体蓝色，正反两面都有谷纹，并刻有两条蟠螭纹饰，粗看也为之迷惑。然再仔细推敲，竟原形毕露：第一，蓝色是用透明的底胶加天然石粉混拌一起后涂在新仿的无色透明的琉璃璧表层上；第二，西汉谷纹有一定的造型规律，而这件琉璃璧的谷纹显得无规律可循，是随意点刻在模具上翻铸的；第三，最大的漏洞是真正的琉璃璧应该仅单面有纹饰，因为当时的琉璃工艺是采用模铸脱蜡法浇注而成，不可能双面成形。2009年在土耳其的古玩店中看了几件琉璃瓶，店主说是公元前的，我仔细看了几次觉得有疑问就没下手，其仿制水平很高。而新疆若羌瓦石硖元代玻璃作坊遗址和山东博山元明初玻璃作坊遗址，是迄今在中国发现最早的玻璃作坊。新中国成立后，山东博山的玻璃作坊都曾仿过古琉璃，所以鉴赏琉璃需有一定的文化修养、专业知识、锐利的眼光和平和的心态与禀赋才能驾驭。

第8篇：玻璃花纹范文

关键词：结晶釉；硅酸钕；小状；浮雕质感

1 前言

结晶釉是通过向釉中加入结晶物质，使之在高温釉熔体中达到过饱和，再经过一定的工艺控制，在釉层中析出晶花的一种釉料。自我国两宋时期的铁结晶釉传到国外开始，便引起了人们广泛的兴趣。随着国外硅酸锌巨晶结晶釉的研发成功，在我国又掀起了一阵结晶釉的研究浪潮。张凤岐[1]等对结晶釉的形成机理进行了系统的研究，并制备出了一系列结晶釉新品种。国内近年来对结晶釉的研究工作主要在硅酸锌结晶釉的掺杂方面；刘一军[2]等研制了硅锌钛结晶釉；陆小荣[3]、刘亚民[4]等通过向硅酸锌结晶釉中引入变色颜料，成功制备出了变色结晶釉。为了进一步拓宽结晶釉的研究范围，丰富结晶釉装饰的多样性，笔者通过实验，对硅酸钕结晶釉进行了系统的研究。

2 实验内容

2.1 所用原料及化学组成

本实验所用坯体为笔者公司日常生产所用坯泥注浆而成，所用釉料为笔者公司实验用原料配制而成的，其釉用原料名称及化学组成如表1所示。

2.2 实验流程及工艺参数

本试样制备的工艺流程如图1所示

其釉浆参数如下：

（1） 料：球：水= 1：2：0.5；

（2） 釉浆细度：250目筛余小于0.05%；

（3） 施釉方式：浸釉。

2.3 产品烧成

本实验借鉴硅酸锌结晶釉的烧制方法，经过试验调整后的烧成曲线如图2所示。

3 结果分析与讨论

3.1 釉料组成对结晶釉性能的影响

3.1.1玻璃粉的作用及其加入量

氧化钕―二氧化硅相图如图3所示。

由图3可知，硅酸钕在1600 ℃时有晶体析出，该物质的氧化钕、二氧化硅质量比为30：70。据此，可以看出要制备硅酸钕结晶釉必须以玻璃釉为基础釉，同时也可以判断出，以玻璃粉的助熔能力，不能够熔解足够的氧化钕以达到析晶的目的。

为了能够得到较多、较好的晶花，本实验初步固定氧化钕含量为20%。通过实验发现，当玻璃粉加到80%时，形成粉紫色无光釉。为了采用玻璃质基础釉，同时也为了提供一定量的二氧化硅，因此，在调整好基础釉的基础上，要求玻璃粉的加入量在40%～50%比较合适，过多的玻璃粉会提高釉的高温粘度。

3.1.2关于裂纹熔块作用及加入量

玻璃粉在一定程度上能够降低釉的烧成温度和高温粘度，促进釉中晶花的发育。然而，在制备硅酸钕结晶釉时，氧化钕的熔融温度比较高，高温粘度比较大。过多的玻璃粉会引入大量的二氧化硅，不利于结晶体析出。为了弥补玻璃粉的不足，本实验选取了碱金属含量高、助熔作用更强的裂纹熔块。

当加入少量裂纹熔块时，助熔效果不是很显著，釉面没有得到较大的改善。当引入量过多时，会发现其已析出的晶体又会重新熔解，并且釉面出现了密密麻麻的小裂纹。实验结果表明，当裂纹熔块的加入量在10%～20%之间时，效果较好。

3.1.3高硼熔块、碳酸锂及氧化锌的作用及加入量

氧化硼不仅有强助熔的作用，而且在引入量较少的情况下，能够降低釉的热膨胀系数。但氧化硼会阻碍晶体的析出，并且当超过一定量后，还会增加釉的膨胀系数，即硼反常现象[6]。鉴于玻璃釉具有较高的膨胀系数，容易产生釉裂，本实验引入少量高硼熔块，以平衡釉膨胀系数，降低釉高温粘度。笔者经过反复调试，确定氧化硼的最佳加入量为5%～10%。

碳酸锂具有强助熔作用，当锂加入量过多时，会以锂硅酸盐的形式从釉中析出，影响釉面效果。本实验通过加入5%～10%的碳酸锂方式对基础釉性能进行调整。为了获得性能稳定的釉料，本实验还引入了3%～7%的氧化锌，对釉的高温性能进行调节。（下转第41页）

3.2 保温温度及保温时间对结晶效果的影响

结晶釉烧制成功与否，其烧成制度起着至关重要的作用。合理的保温温度及保温时间则更是重中之重。

本实验通过改变保温温度后对样品进行观察，发现当保温温度过高时，析出的晶体较少，有些地方只出现微小的晶花痕迹；当保温温度过低时，釉面则布满了微小的结晶体，晶花大部分都未发育完整。通过调整保温时间，对比发现，在保温2 h后，晶花比较大，且形状较好，为粉紫底略带银色状小晶花，有浮雕质感，十分漂亮。而 保温1 h的试样则晶花比较稀少，分布也不均匀。

实验表明，当煅烧温度为1160 ℃时，保温2 h，可以获得比较理想的硅酸钕结晶釉。

4 结论

（1） 本文成功地制备出了具有浮雕质感的状硅酸钕结晶釉，并确定了最佳基础釉组成为：玻璃粉40%～50%、裂纹熔块10%～20%、高硼熔块5%～10%、碳酸锂5%～10%、氧化锌3%～7%、氧化钕20%。

（2） 烧成制度对结晶釉的影响较大，最终确定当保温温度为1160℃、保温时间为2 h时，其效果最佳。

参考文献

[1] 张凤岐，魏忠汉.结晶釉工艺学[M].上海：科学技术出版社，1981.

[2] 刘一军.硅锌钛中温快烧结晶釉的研制[J].佛山陶瓷，2011（ 05）.

[3] 陆小荣.变色结晶釉的研制[J].江苏陶瓷，1997（04）.

第9篇：玻璃花纹范文

随着现代木材加工工艺的进步，经过复杂的防腐、防火、表面处理的木材克服了易燃、易虫蛀、耐久性差等天然屏障，以建筑表皮的围护装饰构件出现在建筑材料中。混凝土是由胶凝材料将集料胶结成整体的工程复合材料的统称，因其原料丰富、适应性强、可塑性好、匹配性好、耐久性好、抗压强度大等优点深受建筑师的喜爱，成为建筑的主要材料，常用于建筑饰面或现浇构件。金属作为一种相对新型的材料，近年来在建筑外表皮领域得到较为迅猛的发展。金属具有轻薄、色彩丰富、质感多样、工业化程序高、装配快捷、耐候、耐久等特点，并且富有现代气息和高贵的气派，深受建筑师和大众喜爱。金属的种类繁多、色彩丰富，常给人简洁、明快、洗练、冷酷的感觉，并富有空间感和力度感，具有鲜明的时代特点和工业文化的特征随着技术的发展和建筑表现多样化的需求，玻璃打破了框的束缚，有了更为丰富的表达方式。按是否透明可将玻璃分为最普通的透明玻璃、半透明玻璃、反射玻璃三大类。按玻璃的装配形式又可分为窗和幕墙。

传统表皮材料经过长期的经验总结，通常已有比较固定的表现手法，能够很好的发挥材料的特性，在技艺传承和审美欣赏上都形成固定的模式和表现效果。随着科技和技术的发展，传统材料的在现代建筑中得到全新的诠释，有了越来越丰富的表现语法。

传统石材通常以块状或板状的形式运用于建筑中，或砌筑或者悬挂、粘贴于外墙。石材表面加工工艺通常有光滑表面的和凹凸不平的肌理表面的处理手法。这些处理手法是长期经验总结的结果，是理论和实践的结合，在技艺和审美上都得到认可。然而，一些建筑大师手中的石材却魔幻般的打破传统的印象，用另一种方式对石材进行全新的诠释，展现着石材另类的美。

“石墙”———道密纽斯葡萄酒厂：赫尔佐格和德默隆设计的美国加利福尼亚的道密纽斯酒厂以一种全新概念的“石墙”作为建筑表皮，彻底打破了传统石材表皮的概念，带来了极大的视觉冲击，开辟了石材的多元化运用的新领域。“石墙”以两层金属网格框架在建筑形成外墙的骨架，以利福尼亚当地的天然石材———玄武岩作为网格的填充材料，形状不规则的石头和金属网格一起形成一道保温隔热的“石墙”（图1），既满足了使用需求，又给酒厂内部增加了斑驳多姿的光影，极大的增加了室内空间的趣味性和灵动性（图2）［1］。网格内石块的大小、排列密度各异，颜色从深绿到黑，与周围环境显得极为融洽。同时，金属网格的光亮纤细、整齐有序同石块的粗糙无序形成强烈的对比，设计者用两种质感完全不同的材料，各取其长共同作用形成石材表皮历史上的神来之笔。

“石帘”———路易威登（LV）专卖店：日本高知县路易威登（LV）专卖店的门口设置了一块高11．5m，宽30m的巨幅墙壁，采用14000块80mm×80mm×240mm的朴素规整的白色石块，两边穿孔，纵向穿入钢筋，将这些石砖错位穿接，从房檐上的钢骨把石块悬吊下来。为了承受横向力，在地面上安装弹簧，以增加钢筋的张力。整片“墙”通过吊装而成，可以像帘子一样活动，如石帘一般，故称“石帘”（图3）。建筑师创造性地一改石材在人们心中根深蒂固的沉重感，将规则的石块作为轻盈的垂帘中的“白色珠子”，诠释石材另一种轻盈美。另外，此墙采用双层皮的结构，外层是“石帘”，内层是挤压成形的水泥板墙，两层皮之间留有50cm的间隔，使内墙上斑驳的光斑与洁白淡雅的“石帘”交相呼应，丰富的光影效果立刻使这个静止的空间灵动起来［2］。

石板墙———圣•皮乌斯教堂：由索洛图恩建筑师弗朗兹•弗艾格设计建造的瑞士卢塞恩市的圣•皮乌斯教堂，因其极具创造性的石板墙表皮而广为人知。建筑师通过对石材创造性的加工，使沉重且不通透的材料转化为半通透材料，获得了一种超越传统的的材料表现力。从外观看，该教堂只是一座简单的立方体形的钢结构建筑，四个立面几近相同，均简洁、干净、无窗。而与众不同之处在于它仅28mm厚、1．5m长、1．2m宽的意大利潘泰列克大理石板外表皮，每块石板通过工字钢柱固定，形成一层薄薄的石材表皮。由于石材本身晶体结构在足够薄的时候可以透光，产生一种特殊的半透明的效果。于是白天从室外看建筑表现为石材本身别致、光洁的浅灰色，薄薄的大理石的纹理在自然天光下若隐若现（图4）；从教堂内部看，阳光透过天然大理石照映出石材的独特纹理，呈现出温暖的赭石色调，营造出一种神秘的氛围（图5）；而到了晚上，建筑在灯光的点缀下，石材薄片的内外视觉效果发生了反转，犹如方形灯笼在空中摇曳。

软木表皮———世博会葡萄牙馆：2010年上海世博会葡萄牙馆的棕色外表皮给人留下深刻的印象（图6），远看如金属幕墙一般，实则是葡萄牙特有的软木，触感觉如泡沫一样柔软。葡萄牙展馆用体现地域文化的大量环保天然的软木筑成外立面幕墙和展区墙壁贴面。常用做葡萄酒瓶木塞的软木如今被用作建筑表皮材料。这些软木如同为建筑穿上了一层泡沫外衣，不仅可以达到吸音、隔热、减震的效果，而且在展览结束之后能够回收再利用［3］。

竹表皮———世博会马德里牙馆，双层中空的竹墙外表皮是世博会马德里展馆的一大特色（图7）。整个展馆包了一层经过加工处理的双层中空竹板条，以达到保温隔热的效果。竹墙内部是各住户的阳台，内部为玻璃门窗。竹墙可根据需要灵活的开启关闭，既起到遮阳隔热的作用，又可以形成通透的观赏视线。这样以来，整个建筑的外立面就处于灵活随机的变化之中，竹表皮成功地给马德里展馆谱写了一幅光与影的的乐章。

金属作为时展的产物，近年用于建筑表皮的金属材料迅速发展起来，具有越来越丰富的表达形式。如表面光滑的金属板材，简洁洗练；也有通过滚轧、蚀刻、喷砂形成表面凹凸或纹理图案的金属材料，精致典雅（图8）；也可通过喷涂形成不同色彩的金属板，绚烂多彩；也有薄钢板通过冷压或冷轧成型的各种形式的压型钢板，主要用于围护结构、楼板等；还有以经过化学处理复合而成的铝塑板，具有轻质、防火、耐候等特点。本文重点介绍几种较为新型的金属表皮材料及表达手法。

耐候钢板作为一种新型金属材料，耐候钢板使用简单方便，可以涂装，也可不加保护层使用，生产成本低且更加有利于回收利用。耐候钢板作为金属表皮常用的形式多为板材，构造方法与其他类型金属板幕墙类似，通常有背焊肋板挂贴法、明露螺栓（铆钉）固定法等。北京长城脚下的公社会所可能是国内第一个采用耐候钢板作为建筑表皮的建筑（图9）。自然未经特殊处理的耐候钢板随着风吹雨淋逐渐变成不均匀的红锈色，与周围的建筑材料与环境形成对比。在整个大环境中显得自然而协调。时间的痕迹在建筑中得以彰显，使得建筑于整体沧桑之中透着精致，赋予建筑生命感［4］。上海世博会卢森堡国家馆采用耐厚钢板斜向拼贴，形成特殊纹理，像一块红色的岩石般醒目（图10）。荷兰格罗宁根某旅馆采用镀锌铝质波纹板作为建筑的外衣。波纹板本身并没有独特之处，独特在设计师独具匠心，为了改变其透明度而在波纹板上打满细孔，整个建筑因此变得不同寻常。在不同时段，建筑以不同的形象呈现在人们眼前。白天，这座建筑像个简洁的银灰色方盒子，而夜晚为它笼罩上了一层美丽的光环，建筑内部阑珊的灯光透过“半透明”的波纹板映入眼中，夜幕中它像一个发光的精灵般宣告着自己的与众不同（图11）。

近年来穿孔金属板材因其轻薄、通透的特点倍受建筑师的青睐，越来越多地被运用到建筑表皮上。穿孔金属板能够形成孔洞型金属表皮，赋予建筑“晶莹剃透”的感觉，创造出半透明的效果，并为建筑立面增加层次感和纹理感。随着科学技术的发展，穿孔金属板的种类越来越多，不同大小、形状、花纹的孔洞形成不同的纹理效果（图12）。日本银座Dior专卖店就采用了穿孔金属表皮作为店招（图13），通过空洞的大小排列来控制表皮的纹理，以现代、简练且丰富的层次感获得独特的视觉效果。日本RISONARE结婚教堂则是穿孔金属板的另一种演绎，屋面采用穿孔的金属板，空洞形成特殊的花纹，夜景尤其漂亮（图14）。

随着时代的发展，各种形式的玻璃也纷纷涌现并运用与建筑表皮中，丰富着建筑立面的表达方式。其中，也有新型玻璃的演绎，如玻璃砖、玻璃幕墙等；也不乏普通玻璃的新诠释，如通常用于浴室、办公室的门窗及隔断等的磨砂玻璃，在建筑师

的手中却化作水晶外壳般柔美朦胧的外衣，如伯瑞根茨美术馆的磨砂玻璃表皮。2．4．1　U型玻璃U型玻璃是采用压延法生产的一种极为独特的外型与槽钢相似的玻璃型材，具有节省材料、强度高、施工方便的特点，并且拥有良好的视觉效果，广泛作为非承重内外墙体、内墙隔断和屋面采光的材料。同济大学的图书馆在国内率先使用了U型玻璃作采光墙体，半透明的材质使得室内采光充足，同时也具备足够的私密性，给人一种清新简约但又不简单的视掘感应。