春江花月夜古筝精选(九篇)

第1篇：春江花月夜古筝范文

美国的“中国声音”

近日，张华邀请笔者到她创办的音乐艺术室做客，进入艺术室，满屋都是中国古老的乐器，全部是中国的名牌产品，有北京满瑞兴签名的琵琶，扬州沈根瑞的琵琶，扬州金钓、华声古筝，西安朱雀古筝，胡琴、椰胡、二泉胡、高胡、古琴等等。音乐艺术室设施高档齐全，环境幽雅，艺术气氛浓厚，洋溢着中国风。

追寻张华的成长历程，始终离不开音乐艺术。张华祖籍中国浙江温州，从小在广东长大，七岁开始登台演戏，曾是中国部级艺术团成员，父亲是著名戏剧艺术家，曾导演过一百多场京剧和粤剧。张华从小在父母的影响下开始学习戏剧、音乐。父亲希望自已的孩子在艺术上有所成就，在张华身上付出了较多的心血和精力，去培养孩子成为对音乐有兴趣的人才，培养她的耐心、修养、品位，提升她手指与大脑的协调能力，这样在演奏曲目时会有良好的功底和成就感。张华说：“学习音乐的人聪明、自信、快乐、有满足感，音乐给人们带来财富、美满、自我、快乐。”张华兄弟姐妹四人都曾经从事过与文艺音乐有关的职业，可谓艺术世家，她的弟弟张楚弟还是香港著名的京剧面谱变脸大师，演技非凡，名扬世界。

张华是香港作曲家协会会员，1992年首次去日本演出获得成功，1999年由香港移民美国，现在定居美国加州湾区屋仑市。她把“中国声音”带到美国，让琵琶、古筝、二胡的音乐艺术在美国传播，她深知应该把“中国声音”传播在异国他乡的上空，让越来越多的华人和外国朋友了解和热爱古老的、优美动听的中国器乐。张华非常热爱自己的祖国，她认为传承和光大中华民族的优秀文化是中华儿女的责任，所以她选择教授中国器乐。随着张华在国际上的知名度越来越高，上门求教的人络绎不绝，许多学生慕名而来。

才艺打动无数心

张华不断追求音乐艺术创新，她用古筝、琵琶合奏文曲《高山流水》、《春江花月夜》，武曲《十面埋伏》、《将军令》等音乐名曲，深受听众的好评。在美国各地演出中，她的才艺令观众耳目一新，赞叹不已，逐渐形成自己的风格。她将琵琶的轮指移植到古筝上面，音色清脆明亮，旋律流畅优美，节奏活泼欢快。张华将传统曲目在旧金山湾区广泛地推广。人们通过对中国音乐艺术作品的欣赏，感受那多姿多彩的音乐世界，体会在静态之美中幻化出的强烈的动态效果，欣赏者会不由自主地进入到一种超越现实、开阔胸襟、升华人格、融入自然的佳境。

当张华坐在古筝前，一双素手与音乐交流时，整个人就仿佛被激活了一般。一招一式之间，那些鲜活的、带有芬芳气息的音符会毫无掩饰地流溢出来，直抵耳膜，直袭心底……到底是她成全了古筝，还是古筝成全了她？她的内心、她的灵魂深处，是一个属于古筝的音乐世界。

张华演奏古筝《春江花月夜》，以柔婉的旋律、安宁的音调，描绘出人间的良辰美景。通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘出月夜春江的迷人景色。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。她把春天的静谧迷人景色，一一呈现在人们眼前：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱，乃至归舟和尾声的十段旋律演奏得古朴、典雅，节奏平稳、舒展，组成了完整的诗歌形象，展现出春夜的美妙画卷。而这幅美妙的画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但墨分五彩，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果。宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美，是那样飘渺、悠长，好像轻舟在远处的江面渐渐消失，春江的夜空幽静而安详，使人沉湎在这迷人的诗画意境中。

1995年，张华在香港出版了第一张个人CD专辑，这是她多年来研究音乐的成果，声音清脆，旋律动听，每一首曲目都演绎得完美无瑕，打动了无数听众的心。专辑在香港一面世，立刻得到听众广泛好评，很快销售一空。

桃李遍布欧美亚

最近在美国屋仑市中国乐器音乐会上，笔者细心地欣赏了张华和她50多位学生的演出，她和学生的演奏珠联璧合，是一场具有浓郁中国文化特色的、极为精彩的、高水平的乐器音乐会，动作、表情、感觉协调统一。演出的曲目有古筝、琵琶、二胡合奏：《马兰花开》、《紫竹调》、《彝族舞曲》、《采磨菇的小姑娘》、《战台风》、《将军令》、《康定情歌》、《茉莉花》、《长城谣》、《渔舟唱晚》等等。他们的演技精湛、效果动人、达到炉火纯青地步，一曲奏罢，乐韵悠悠，获得全场阵阵掌声，取得了圆满成功。

第2篇：春江花月夜古筝范文

----题记

我想化作一架古筝，静静地在你身旁。是你的一把残墨剑贴着我指尖。与你驰骋江湖，尔虞我诈，纷纷扬扬都似过眼云烟，只为伸张正义，除恶扶贫。在众人惊诧的目光中你不屑扬眉，面对饥饿的孤儿你不禁落泪。在月光清明的夜晚你抚摸着我，轻柔的弹一曲《碧梅?》，清雅，动人。你，是一名行走江湖，孤傲美丽的女侠。

我想化作一架古筝，静静地在你身旁。是你的文房四宝伴着我入眠。听你讲述朝廷，奸臣当道，帝王昏庸，你上奏，驳回，上奏，又驳回，在奸臣弹劾下你无言以对，面对帝王的责问你难以澄清。在春雨潇潇的夜晚你惆怅满怀，郁闷的弹一曲《吾莫问》，惘然，愤恨。你，是一位功勋卓越，正直善良的朝廷臣。

我想化作一架古筝，静静地躺在你的身旁。是你的手帕香囊挽着我的肩膀，与你吟诗作对。赏花观月，只是抒发小女儿情怀。在暮春你纤纤素手放窗纬，为落花流水而伤感。头发被梳理成飞燕，也悄悄车把秀锄去葬花。为一句“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家晓”怅然良久。在秋叶纷飞，万物萧索的黄昏，你托起我，如画的眉目上浮上一丝惆怅，弹一曲《秋夕词》，凄婉，无奈 。你，是一名隐居在中，文静而内秀的江南女子。

第3篇：春江花月夜古筝范文

做完一道道令人头疼的试题，来到我心爱的古筝前坐下，轻轻拨动琴弦，来一曲《渔舟唱晚》，一天的疲倦，都被这优美的旋律淡化了，仿佛刚吸了一口雨后甜润的空气。弹古筝真好！

考砸了，心情糟糕到了极点。坐在古筝前，一肚子的委屈都发泄了出来，恨不得把古筝砸了。然而当我强忍着泪，弹完一曲《月儿高》时，我的心情渐渐舒畅了起来。我微微一笑：没什么，下次我会考好。弹古筝真好！

古琴，低沉深奥；二胡，催人泪下；萧，凄凄凉凉。而古筝，是柔和的，是优美的；有时，又是雄伟的，是有力的。它既可以表现《高山流水》、《寒鸦戏水》或《平湖秋月》的小桥流水般的优美活泼，也可以表现《战台风》、《霸王卸甲》或《临安遗恨》的雷电交加般的大气雄壮；它既可以在《汨罗江》中模仿欢快的鼓点，也可以在《春江花月夜·红楼钟鼓》中模仿余音绕梁的钟声。弹古筝，使我进入了一个丰富多彩的世界。

《战台风》，让我懂得了什么叫“团结起来力量大”，码头工人与台风顽强搏斗的精神深深震撼着我；《林冲夜奔》，让我感受到了林冲“逼上梁山”式的无奈；《泼水》，让我感到我已经来到了欢乐的人群中，在泼水节这个特殊的节日里用特殊的方式与人们互道祝福。

第4篇：春江花月夜古筝范文

我们在祭祖的时候，对于供品的准备是很讲究的，因为是对先人表达追思与孝敬的情怀，需格外慎重，下面是小编整理的2022今日春分的美好象征有哪些，希望能够帮助到大家。

2022今日春分的美好象征有哪些春分是太阳直射地球赤道，全球昼夜相等，南北半球季节相反，北半球是春天，南半球是秋天。

春分是反映四季变化的节气之一，春分是24节气中的第4个节气。我国古代习惯以立春、立夏、立秋、立冬表示四季的开始。春分、夏至、秋分、冬至则处于各季的中间。春分这天，太阳光直射赤道，地球各地的昼夜时间相等，所以古代春分秋分又称为“日夜分”，民间有“春分秋分，昼夜平分”的谚语。

俗话讲：“春分麦起身，肥水要紧跟”。一场春雨一场暖，春雨过后忙耕田。春季大忙季节就要开始了，春管、春耕、春种即将进入繁忙阶段。春分过后，越冬作物进入生长阶段，要加强田间管理。由于气温回升快，需水量相对较大，农民朋友要加强蓄水保墒。

春分的简介

春分古时又称“日中”、“日夜分”、“仲春之月”，并非传统节日，而是一个指示农业生产的重要节气，从它的别名中亦可见一斑。

春分时昼夜等长，其后阳光直射位置逐渐北移，逐渐昼长夜短。西汉董仲舒在《春秋繁露·阴阳出入上下》中提到：“春分者，阴阳相半也，故昼夜均而寒暑平。”

《明史·历一》则说：“分者，黄赤相交之点，太阳行至此，乃昼夜平分。由于与农事活动密切相关，民间还留下了“春分无雨划耕田”“春分有雨是丰年”的说法。

古代，春分时有相当隆重的祭日仪式。《礼记》记载：“祭日于坛。”按照孔颖达的注疏就是“谓春分也”。自周代起，此习俗历代沿袭。清朝潘荣陛的《帝京岁时纪胜》里还说：“春分祭日，秋分祭月，乃国之大典，士民不得擅祀。”

明、清两代，北京日坛成为皇帝在春分祭祀大明神(太阳)的地方。每逢甲、丙、戊、庚、壬年份，皇帝亲自祭祀，其余的年岁由官员代祭。

“竖蛋”“送春牛”习俗知多少?

在春分当日，民间虽然没有大规模的庆祝活动，但却流传下来一些颇有意味的习俗和小游戏。比如“竖蛋”，也称“立蛋”。

游戏的玩法简单易行：选择一个光滑匀称的新鲜鸡蛋，动作和缓地把它在桌面上竖起来，当掌握了一定技巧后，成功概率颇高。正所谓“春分到，蛋儿俏”。

“这是春分特有习俗。因为气候上昼夜平分，所以，只有此节气可以竖蛋分。”在接受中新网记者采访时，民俗学专家王娟解释，另外，蛋又跟春天万物生长繁衍有关，所以其他节气没有。”

春分其时，还有挨家挨户送春牛图的。过去，送图人大抵是一些民间善言唱者，送图时，还会说着有关春耕的吉祥话。言词虽属即景生情，但也押韵动听。俗称“说春”。

另外，有的地方，春分这一天农民会按习俗给自己放个假，煮上一些汤圆食用，然后再煮上不包“馅”的十来个汤圆，放在田边地头，美其名曰“粘雀子嘴”，防止它们破坏庄稼。

郊游放风筝……踏青活动开始

春分时的天气无疑很适宜出游。例如，这个时候是孩子们放风筝的好时机。郊外、公园……常能看到举着风筝或者抓着风筝线的游人，有时候大人也会参与其中。

风筝的类别花样百出：王字风筝、鲢鱼风筝……从个头来说，大的有两米高，小一些的也有二、三尺，还有专门供孩子们玩耍的小号风筝。

王娟说，进入春天是从立春开始的，而春分可以说是踏青行为的开始、清明的前奏，人们开始到郊外感受春天。

从古代习俗来看，民间花神的生日与春分十分接近。所以为了纪念花神，民间会举办“花朝节”，俗称花朝。趁着这个鲜花盛开的时候，选择举家出游赏花，别有一番趣味。

春分烧纸可以烧几天这个要看当地的具体要求，一般来讲祭祀都比较讲究宜早不宜迟，春分前后到清明节这段时间，其实都是可以上坟祭祖的，只要是老黄历上没有忌讳，都能烧纸钱。人们认为在清明节提前一两周是没什么问题的，以今年为例，3月20日(春分)至4月4日(清明)期间，总共十六天左右，皆可在合适的场合为祖先捎去纸钱。

这天烧纸拿什么

通常是拿黄草制的纸钱来烧的，因为祭祀之物颜色不能太深重，大红大绿都是禁止的，但是太过苍白也不提倡，所以黄色的比较适合。最好用打火机点燃，因为若是在外头火柴是很容易被风吹灭的。如果比较讲究，还要在纸钱上写一些字，注明接收人和寄送之人，以免被其他的对象拿走。

有哪些注意事项

①要在规定区域点燃纸钱，如果有条件的话，可以画一个圈出来，就在里面烧完再走，因为据说这样可以更准确送到先人手里。

②白天的时候适合烧纸，因为晚上有其他的东西出来活动，对人们的影响不大好，也容易被拿走，数量若减少就对祖先不敬了。

③最好准备一个炉子，在野外烧的过程中，如果有风吹来，很容易散到其他地方去。

④请勿嬉笑打闹，祭祀毕竟是一个很庄重的场合，太过喧哗是不礼貌的表现。

⑤提前准备的纸钱，质量要检查一遍，折损或者发霉的切勿拿来焚烧，因为这样送去地府也不能使用的。

春分前后分别是什么节气我们都知道二十四节气是以阳历来划分的，和地球绕太阳的运动规律有关，其中春分、秋分、夏至、冬至反应了季节的变化，而且在天文上有重大的意义，例如春分之时，昼夜平分，在黄经0°，循环一年后回到原点，是一个回归年。从节气的顺序来看，春季包括了立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨。因此可得知春分前是惊蛰，过后是清明的时令。

前惊蜇后清明的含义

这两个节气都是反映物候现象的。总体来看，小满、芒种反映有关作物的成熟和收成情况，而惊蛰、清明则反映自然物候现象，尤其是惊蛰，它用天上的初雷和地下蛰虫的复苏，向天地万物通报春回大地的信息，这时候天气还尚寒冷。清明一般在公历四月初，农历的三月底，天气更加暖和了，还有扫墓的习俗，因此又被成为祭祖节。

都有哪些气候特征

第5篇：春江花月夜古筝范文

风筝，又叫“风鸢”、“纸鸢”，源于中国。相传，2500年前的春秋战国时期，鲁国的公输般为军事需要，曾做木鸢以窥宋城。秦末，韩信发明篾扎风筝。西汉时以纸代木，故称“纸鸢”。五代的李邺在纸鸢上装竹笛，风动筝鸣，似古筝响于天空，从此人们把纸鸢改叫“风筝”。风筝在隋唐时逐渐为民间广为制作。到了宋代，民间已盛行春天放风筝，张择瑞就将东京汴梁儿童引线放风筝的情景画在《清明上河图》中。北宋画家郭忠恕将民间放风筝作为创作的一种题材。南宋苏汉巨所绘的《百子图》中，生动地描绘了宋代民间放风筝的动作。此时，社会上已出现一种专门制作风筝的艺人，被称为“赶趁人”。明清两代，风筝发展更为普遍，《北京竹枝词》这样写道：“风鸢放出万人看，千丈麻绳系竹竿。”现代风筝不仅继承了传统的工艺，而且将电子、机械、遥控等新技术加以运用，呈现出前所未有的艺术光彩，成为民间艺术的一朵奇葩。

风筝，素有艺术之花的美称，融科技与艺术于一体，奇巧百出，风姿各具。

北京沙燕风筝。又称“京筝”或“扎燕”。京派风筝世家如金氏兄妹、“风筝哈”、“燕儿旺”等，均以扎制燕子风筝驰名。沙燕有肥型、瘦型和雏型之分，由于体型的差异，呈现出壮硕或俏丽或稚气等不同神态。在彩绘上大致相似而又略有不同，大块面的白色胸脯和头、翅、尾诸部的黑色描绘，成为沙燕风筝的重要标志，在蓝天下放飞，显得格外矫健，栩栩如生。有的沙燕风筝上点缀牡丹、蝙蝠等吉祥图案，以寓意宝贵和幸福，图个吉利，讨个彩头。

江苏南通风筝。以板鹞为当地风筝中的典型品种，有正方形、长方形及多角形等。如六角形板鹞就是以一个长方形和一个正方形组合而成的二元基本框架的风筝。框架上粘贴皮纸或用细麻布缝制。一般是在白色底的方块中央涂成大红的圆圈，而其他边角涂成黑色，形成红、白、黑三色，对比鲜明；也有加贴大团花和云纹、回纹角花的，犹如五彩祥云，十分美丽。板鹞上常装有哨子、响铃，放上天，这些口哨、响铃便发出不同的高低音，像一支大型乐队在空中合奏，美妙动听。

山东潍坊风筝。历史悠久，工艺精湛，其种类有软翅、硬翅、串式、板子、桶子类等，经历展，形成了选材讲究、造型美观、扎糊精巧、形象生动、绘画艳丽、起飞灵活的风格。在潍坊风筝中，大龙筝最具特色。1990年夏，在意大利金风筝城贝尔比诺市每年一届的国际风筝节上，大龙筝以总分第一夺魁。东方巨龙在异国天空昂头甩尾，比高竞翔，蔚为壮观。天津风筝,骨架匀整，画工精美，质地考究，驰名中外。

天津风筝。魏元泰研制出平板式、立体式、串式、折叠式、袖珍式等200余种风筝，具有形象优美、造型独特、结构合理、飞行平稳等优点。如今，天津风筝种类繁多，规格齐全，最大的长达百余米，最小的可装入信封，有的还采用折叠式，便于收藏和携带。天津的软翅风筝不仅可以做成飞鸟或昆虫的翅膀，还能做成神仙身边飘浮的云，金鱼身边游动的鳍。在放飞技巧上，天津风筝也有很多绝活，如在根主线上，由很多支线连着十几只甚至几十只“小燕子”，放起来绕着主线上下飞舞，独具情趣。

广东风筝。广东省的风筝以阳江市最具特色。阳江风筝已有1300余年的历史，为南派风筝的代表之一。阳江风筝种类纷呈，其中“灵芝”风筝最具风采。这种风筝中间有一条长杆，下扎灵芝图案，初看起来像一个腰子形的拍子风筝，但它在飞行时又类似硬翅风筝，可形成一对稍向下弯的“膀兜”，呈弧形翼剖面，飞行性能比一般的拍子风筝好得多。1990年，在第七届国际风筝会上，取材于民间传说《白蛇传》扎制的“灵芝”风筝被评为“世界十绝”风筝之一。

风筝牵动了诗人和画家的情愫，诗人们争相吟咏，画家不惜笔墨绘其美。唐代高骈的《风筝》诗：“夜静弦声响碧空，宫商信任入来风。依稀似曲才堪听，又被风吹别调中。”将晚上风筝在高空发出的不同声响作了精彩的描绘，使人有身临其境的感觉。元稹的诗：“有鸟有鸟群纸鸢，因风假势童子牵。去地渐高人眼乱，世人为尔羽毛全。”宛如一幅风筝的风俗画，清新迷人。清代郑板桥的诗：“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围。五彩罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归。”栩栩如生地再现了当时放风筝的盛况。清代高鼎的“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”勾起了人们对童年时代尽情嬉耍风筝的回忆。明代画家徐渭爱画风筝画，作风筝诗，他的风筝题画诗就达三十余首，诗画交融，别具情趣。清代画家吴友如绘了一幅《放风筝》图，并在画面上题诗道：“只凭风力健，不假羽毛丰。红线凌空去，青云有路通。”可谓诗中有画，画中有诗。

我国还将风筝作为邮票题材。1980年5月，我国发行了一套《风筝》邮票，全套4枚,第一枚图案为圆圆胖胖的雏燕形风筝，第二枚图案为腰部极细的瘦燕形风筝，第三枚图案为半瘦燕形风筝，第四枚图案为寓意比翼双飞的比翼燕形风筝。1987年4月，我国又发行了第二组《风筝》邮票，也是4枚,第一枚图案为展翅长空的鹰形风筝，第二枚图案为张着巨嘴的龙头和蜈蚣状身体的风筝腾空飞翔，第三枚图案为呈阴阳八卦状分布的风筝凌空翱翔，第四枚图案为翩翩起舞的凤凰鸟形风筝。

放风筝时，若猜猜一些与风筝有关的谜语，则更助雅兴。风筝谜为谜海中一束引人注目的浪花。“阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。”这是《红楼梦》中的一则诗谜，其谜底就是：风筝。在民间有不少关于风筝的谜语，如谜面：“步步高，节节高，一阵风，跌一跤”，打一，谜底：风筝；谜面：“天上一只鸟，用线拴得牢。不怕大风吹，就怕细雨飘”，打一玩具，谜底：风筝；“是鸟不会叫，是鹰有毛，喜欢顶风飞，就怕雨来浇”，打一玩具，谜底：风筝；谜面：“寻自由，要靠风，展翅飞翔在高空，可惜有真本事，还要受人来操纵”，打一文化用品，谜底：“风筝”。这些风筝谜，自然贴切，平中有雅，妙趣横生。

风筝，是一种融观赏健身于一体的高雅娱乐玩具。“鹞随风儿翔，心随鹞儿高。”眼看风筝独摇直上，高入云霄，自然会令人心旷神怡，难怪诗仙李白吟咏：“愿乘冷风去，直出浮云间”。放风筝，愉心情，动形体，畅气血，练视力。古人认为：放风筝时，迎天顺气，拉线凝神，随风送病，有病皆去。宋代李石在《续博物志》中云：“春日放鸢，引线而上，令小儿张口而视，可以泄内热。”放风筝大都在宽阔的广场、郊野， “手拍丝轮争上下，一时回首看青天”，人们沐浴着和煦的阳光，呼吸着清新的空气，牵引凌空飞舞的风筝，仰望蓝天，凝神专注，拉线奔走，有张有弛，一切忧虑烦恼早已忘之度外，收到了健脑益智、灵活四肢、锻炼目力、畅通气血之功，正如古诗所云：“两手托空理三焦，左右开弓如射雕。树动根定任风摇，气贯长空心火烧。”

第6篇：春江花月夜古筝范文

中国的音乐作品以及乐器形式，无论是内容以及表现形式都是深深地扎根于传统民族文化的根基上，并在此基础上建立起来的。民族音乐文化的深层价值都体现着民族文化的缩影。一个民族的文化特点受多方面的影响。中华民族灿烂文化中诗歌是影响最为深远的民族文化。诗歌的主题一般是歌颂友情、爱情，赞美自然，抒发个人情感。这些主题都是雅致而有意境美的。诗歌注重塑造的是朦胧美、意境美，着意突出的是意境和气氛，注重写意美。传统的美学观念对中国的绘画、书法、文学、音乐、建筑、手工艺品等各种文化的各个领域都产生了很大的影响。中国的民族音乐很大程度上也受到诗歌的影响。民族音乐特色诗意的音乐形象，旋律雅致、富有情趣，注重写意美、意境美和朦胧美。古典音乐善于形象地描绘美轮美奂的画面。和西方音乐表达的戏剧性冲突和强烈的对比不同，中国民族音乐擅长旋律的温和平静，清新灵动，雅致优美，而略带伤感与诗情画意。《春江花月夜》描写的是泛舟夜游的愉悦心情，春江月夜的迷人景致，月色撩人的清雅意境，处处充满了诗情画意。生动地描绘了“夕阳映江面，熏风拂水漣”的优雅景色。明月、花影、江楼、渔歌、春江、归舟，好一幅如诗如画春江的美月夜啊。乐曲旋律色彩柔和、清丽、淡雅，节奏流畅多变，乐曲形象温婉质朴。清丽的旋律和雅致的意境是中国民族音乐的瑰宝。古曲《春江花月夜》是对自然景象的感悟，表达了我们中华民族高尚雅致的审美内涵。

二富有民族特色的乐曲结构

中国的艺术文化无论是音乐、书法、绘画都极其重视写意性。这是中国文化的重要特点。不拘泥于具体的形式与章法，刻画形象但又超脱形象。这是几千年来中华民族的审美情趣、文化素养所形成的独特文化特点。所以，这一重要的特点也深深地影响了音乐文化。中国的古曲都极其重视写意性，那么固定的乐曲结构是无法表达这一特点的。所以，中国古典乐曲的结构大多都采用了衍展体的手法，一般由散拍子和自由的、缓慢的速度开篇，经过一个过渡逐渐进行到一个中速，再逐渐加快，推向高潮之后，逐渐变慢变弱，回到散拍子结束。《春江花月夜》就采用了这一手法，乐曲结构使音乐形象更具有诗意性与写意性，不拘泥于形式，使音乐形象有一种意犹未尽感。在音乐的乐曲结构上这一点上是与西方音乐大不相同的，西方音乐遵循的是A+B+A的结构，或者是A+B+A+C+A+D这样的固定结构，音乐有稳定的拍子。而中国的乐曲是层层推进，一环一环向前发展。中国的乐曲讲究韵味，曲子开头缓慢的散拍子和逐渐变快的主旋律，高潮过后渐渐消失的意境感。这样的结构使乐曲的形象更加灵活多变，灵动自然。

三个性化的乐器体现的独特民族风格

丝竹乐合奏的《春江花月夜》乐谱有多种乐曲参与演奏，如：古筝、箫、鼓、琵琶、中胡、木鱼。中国的民族乐器都具有独特的音色。古筝，它的音色优美华丽，所弹奏的波音如同微波荡漾的江水。箫，箫的音色忧郁唯美，如泣如诉，箫声的儒雅飘逸的气质超凡脱俗。优美的箫声所奏出的主旋律宛如在耳边低声吟唱。鼓，它是中华民族最为悠久的乐器，由弱变强的同音重复的鼓声，如同远处的钟声，悠悠的鼓声由远及近，飘然而至。琵琶，它的声音铿锵有力、清丽华美，琵琶演奏旋律高高低低，娓娓奏来，琵琶奏出的反向琵琶音，描绘的是波光粼粼的江水，琵琶的扫弦增添了热烈欢快的气氛与情绪。琵琶与中胡在低音区齐奏，音色深沉唯美，如泣如诉。箫在琵琶、木鱼的伴奏下奏出主旋律，速度时快时慢，有如江中放歌时远时近，节奏错落有致。旋律轻盈，乐思如流，意境超远，令人心醉。丝竹乐的合奏形式，以完美的编曲，使一首乐曲中表现了多种乐器的音色特点，各种乐器相得益彰。丝竹乐改编曲丰富了音乐的结构织体，多种乐器的合作演奏，既突出了乐器自身的音色特点，乐器的音色和音乐的需求完美结合，使音乐自身的音乐形象更加鲜明，是一首经典的丝竹乐合奏曲目。四富有民族特色的创作手法中国的古典音乐大多采用的都是传统的民族五声调式。《春江花月夜》的主题旋律也是以五声商调式为基础的乐曲。《春江花月夜》运用了传统的支声织体手法，乐曲中运用了许多四度、五度和声，加入了很多在主题上作五声音阶的自由模进和变化。例如，乐曲第一段主旋律进行了向上移高四度的模进，第二段主旋律移高模进，转入上方五度的“宫音”，第四段第三次移高，音乐通过节奏的变化，速度加快，时高时低的模进，加强了音乐的活力。第五段，音乐突然变慢，而后由慢及快，节奏大尺度的变化，音乐旋律变得简洁动听，原谱只用四分音符和二分音符，节奏非常规则，两个四分音符一个二分音符，通过速度的加快表现音乐的律动，推动音乐主题的发展。《春江花月夜》在旋律的创作上独具匠心，每一句旋律的末尾音都与下一句的开头音相同，这种乐句首尾相连在创作手法被称为“鱼咬尾”，这种创作手法增加了乐句的流畅性和趣味性，是非常具有中国特色的民族创作手法。

四现代钢琴改编曲对古典文化的传承

20世纪30年代，鲁迅在“且介亭文集”中写道，“只有民族的，才是世界的”。只有来自民族大众的东西，经过千百年提炼升华，才具有生命力和持久力，才能被世界认同。五千年中华文化的魅力灿烂辉煌，民族精神的文化依然光彩耀人。1982年，著名的作曲家黎英海把《春江花月夜》改编为钢琴曲，更名为《夕阳箫鼓》。保留了曲子的原貌，去掉了标题，压缩了篇幅，使音乐更为紧凑。改编后的曲子分为引子加七个变奏加尾声。引子用由慢及快，黎英海运用了巧妙的、多变的、灵动的装饰音，把主旋律突显得美轮美奂。变奏一，与原谱相同主旋律进行了向上移高四度的模进，但结尾处稍加修改，删减了原谱旋律的再现，改为提高八度的琶音，左手密集的快速琶音如同琵琶的扫弦音，用长颤音作为此段结尾和下一段的开头，承上启下浑然天成，使音乐结构紧凑，改善了原谱的松散感，使两个音乐段落的衔接巧妙自然。变奏二，开头颤音结束后，十六分音符的六连音，如箫似筝，左手是分解和弦，如同琵琶的轮指。节奏逐渐加快，运用了很多长颤音、六连音、相叠的琶音、八度重复音增加旋律的动感，展开曲子的音乐形象。左手的伴奏是五度的和弦，音色如同低沉的琴音，韵味十足。变奏三，在旋律不变的基础上加入了大量的上行与下行长琶音与短琶音。音乐音色清澈明亮，精巧多变的装饰音音乐错落有致，活泼跳跃。如同江边清风拂面，江水的浪花嬉戏，歌声四起。变奏四，音乐通过节奏的变化，速度加快，时高时低的模进，加强了音乐的活力。钢琴创作手法前半段，右手是优美的旋律，左手精巧的三连音，句尾为长琶音，如同古筝的抚琴，左手用琶音和音阶模仿琵琶的铿锵顿挫感，结尾处右手坚定有力的同音重复的和弦，是音乐形象如同水墨画的浓淡晕染之美，渲染的音乐层次丰富多变。变奏五，音乐突然变慢，而后由慢及快，节奏大尺度的变化，音乐旋律变得简洁动听，原谱只用四分音符和二分音符，节奏非常规则，两个四分音符一个二分音符，通过速度的加快表现音乐的律动，推动音乐主题的发展。钢琴改编为大量的长颤音，左手为有力的和弦，增加了旋律的紧张性。变奏六，延续了变奏五的手法，进一步加快，把音乐推向高潮。原谱只用八分音符和四分音符，节奏也非常规则，两个八分音符一个四分音符，比变奏六整体加快了一倍。为高潮的到来做好铺垫。前附点的节奏，长音用颤音，增加了音乐的紧张感。一长串的六连音琶音，把音乐推向了高潮。变奏七，音乐的高潮，钢琴改编曲改为全部是八分音符，八度音与单音的交替出现，增加了厚重感与紧张感，音色错落有致，速度再加快，把上一段一长串的六连音琶音变为九连音，音域加宽，使箫声、鼓声、琵琶声齐鸣，一片欢腾热烈的气氛。

五结语

第7篇：春江花月夜古筝范文

———题记（文/枫）

云雨初收，暮天烟淡，风絮飘城，纷乱了谁的浮生？飞花碎月，月落乌啼，筝萧长叹，剜痛了谁的心扉？秦淮笙歌歇，江南烟雨茫，流年错乱，镜花朦胧，水月破碎，殒寂了谁的繁华？蒹葭苍苍，蓑草茫茫，古道西风凄，瘦马独自还，一盏明月抚天涯，一棹浅搁断相思，谁慰红尘凄痛的苦离？独舞青衣枉断肠，仰望广寒胭脂凉，风潇雨寒，筝曲断魂，一世情缘，从此相忘。

花开蝶舞凤飞，水漾莲香景深，寒烟素颜，水墨尽染，嫩绿覆枯荣，惘然又一春。季节演变，故事落幕，年华不再，枯叶遍地，满目烟凉，叹时光扼杀了青葱的容颜，还是情深缘浅错种了多少离别恨？落日萧落，诗行枯谢。恨缘份之渺杳，怨天地之寒怆。云载千古，月悬万世，流云不晓东风瘦，旧月不照良人归，一曲魂断，山河永寂。

流水年长，光阴静俏，一抹纤姿，沐浴烟雨。庭深几许，幽草迷乱，繁花落尽，寂寞成丘，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。孤灯帘风，柚香盈袖，醉花残调不成谱，半生流离，散了谁的梦？飞花若雾，细雨如愁，经年一别，清梦无痕。紫陌红尘，唯真爱难求，谁许我一场惊世爱恋？西厢束心事，柳桥采莲风，一冽清幽，迄逦涧边，人随风过，花开花又落，漫索红尘，谁夙我愿？

莫道前尘，只道今生。距离之远，不过人心；世态之凉，不过人情。昨日的你，我已不想忆起；今日的你，我已不再熟悉。情仇恩怨引歌长啸，秋来花落香尽烟消。倚窗临风，不闻天涯横笛，红绸轻倚，不见伊人笑靥，晓风残月，残红弱柳， 青青子衿，悠悠我心，谁人来怜？天若有情天亦老。

红尘摆渡，渡了谁的魂？繁华三千，不敌一指流沙。寒月冷朱花，尘烟染芳鬓，滚滚红尘，谁是我的开始，谁又是我的结局？ 前尘俱云烟，春尽红颜老，我该为谁袖手天下？不思量，自相忘，此情已待成追忆。

秋江萦水，寒沙带雨，蓑烟绕洲，水青一色瘦黄昏，隔岸风冷江湖远。明月照小楼，煮酒醺流觞，诗半断，思亦半断，回眸不见柳絮身，只影寒喧，残句谁来续？琴音潆洄，蝶舞轩窗，幽径花繁，罗袖添香，一指苍凉处，谁在临风瘦骨的轻吟？红烛幽影，绣榻生寒，烟断冷屋檐，无处问江南。

一鞭南陌，打马红尘，穿过紫堇，穿过秋水，泪落枫桥畔，梦断思难收。寂寞无边，秋月空渡，一支残笛吹尽多少流年，泪落朱砂无人慰，错失花期无人知，锦秀断尽相思意，摇落繁华几时休。

翠烟寒陌，文字唯爱。心居文字，瀚墨沉香，一支素笔，诉尽离殇。一颗素心，静候天涯。

第8篇：春江花月夜古筝范文

第一期 古筝讲座

左右手基本练习

简谱知识

风翔歌

剪静花

渔舟唱晚

第二期 古筝的定弦及调音方法

双手练习曲目

阳调

上楼

小开手

纺织忙

高山流水(浙版)

第三期中级班 电子校方仪的应用

摇指练习介绍

双手琴音练习

秋风词

茉莉花

出水莲

汉宫秋月

第四期 试唱练耳

双手快速练习

浏阳河

湘妃泪

关山月

第五期 双手练习

摇指练习

香山射鼓

寒鸦戏水

第六期(高级班) 秦桑曲

苏武思乡

哭周瑜

打雁

第七期(高级班) 高山流水(双八度)

高山流水(山东四段)

丰收锣鼓

第八期(高级班) 春江花月夜

第9篇：春江花月夜古筝范文

和凝的诗词全集

《喜迁莺·晓月坠》作者为宋朝文学家和凝。其古诗全文如下：

晓月坠，宿云披，银烛锦屏帷。建章钟动玉绳低，宫漏出花迟。

春态浅，来双燕，红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。

《春光好·苹叶软》作者为五代十国文学家和凝。其古诗全文如下：

苹叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，桌歌声。

春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。

【翻译】

水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“桌歌”。春光，轻灵摇荡，明媚可人！水，好在无风无浪；天，好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意。

《河满子·正是破瓜年纪》作者为唐朝文学家和凝。其古诗全文如下：

正是破瓜年纪，含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵。却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。

《天仙子·柳色披衫金缕凤》作者为唐朝文学家和凝。其古诗全文如下：

柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。

《江城子·竹里风生月上门》作者为唐朝文学家和凝。其古诗全文如下：

竹里风生月上门。理秦筝，对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。含恨含娇独自语：今夜约，太迟生。