纳兰性德蝶恋花精选(九篇)

第1篇：纳兰性德蝶恋花范文

2、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》

3、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

4、还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

5、人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

6、自与东君作别，刬地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

7、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。——纳兰性德《木兰花令》

第2篇：纳兰性德蝶恋花范文

一直觉着，你是声名显赫的相国公子；你是风度翩翩的白衣少年；你是满腹才学的不羁才子；你是浅吟低唱的白衣卿相。只是“家家争唱饮水词，纳兰心事几曾知？”

一尺素笺，字语思了谁；一阙闲词，词句念了谁。手捧一卷《纳兰词》，轻轻翻动书页，犹恐惊扰到你，只想问一句“纳兰，安否？安否？”

初识你，不是因为你那一句“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”却是因了你那一句“等闲变却故人心，却道故人心易变。”这世间，令人成痴的东西太多，我却在那样的午后对你的词一念成痴。早已忘记了是从何时起，手中的书卷换成了你的词章。忘记了有多少个午后，就那样静静的沉浸在你的词句里，久久不能自已。那时候，似乎能感受你的悲喜，感受你的哀愁，只恨自己无才，怨自己不能为你添几句赞叹词句。阳光正暖，花未眠；细雨轻落，蝶犹恋。那时的小小人儿，小小的心事，满满的，一如莲子。

“别有根芽，不是人间富贵花。”的确如此，纳兰，你本就不是来自这浊浊尘世。似乎这世间，唯有你，才配白衣。

‘纳兰容若’，几个简单的字符，于唇齿间徐徐展开，却是别有一番意蕴。纵使你名纳兰成德也好、纳兰性德也罢，我知愿称你纳兰。若说“才子佳人，自是白衣卿相。”那你应

如是。在你这个天之骄子的心头，似乎总萦绕着淡淡的忧愁，而且感染力极强，令人欲罢不能。正因如此，你的词风清新淡雅，却又难掩忧愁。

古往而今，对于爱情，每个人最美好的期盼总离不开“一生一世一双人”。而纳兰以一句“一生一代一双人，争教两处销魂。”极好的诠释了他心中的爱情。只是终究是造化弄人，相爱容易，相守何其难。我们从纳兰无数的悼亡词中感受到他的悲伤与哀愁，感受他的寂寞与忧伤，但个中滋味，却只有他自己知晓。一念成痴，心许了那个有缘人，只是执子之手，却无法与子偕老了。伊人远去，暗香已远，从此只剩下怀念。

“我的思念，追不上你转身的步伐。”而纳兰你的相思，终究没有追上雨婵离去的步伐。我们只知道你伤心难过，只能从你的词句中领略，你言‘知己一人谁是？已矣。”于我们今天的人而言，似乎有些不太一样了。一个情字，痴缠了多少人的一生，而你似乎也没有逃脱这情网的束缚。

第3篇：纳兰性德蝶恋花范文

他就是纳兰性德，他的故事几乎是三百年来倾倒无数后人的传奇。都说每个成功男人的背后都有一位默默支持的女人，他也不例外，让我们一起解读纳兰与他背后女人的故事。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

当纳兰小的时候，同龄中的玩伴只有他的表妹适合他那文静孤单的性格。他们是少年的玩伴，也是最亲密的伙伴，他们之间既有两小无猜的天真，也有朦胧难言的情愫。

时间如白驹过隙，当表妹弹得一首好琴时，他也能写得一手好文章了。但是，表妹按旗人的规矩选成了秀女，从此，他们之间便有了一道不可逾越的鸿沟，他便有了刻骨的无助。

思念随着时间的流逝，不但没有消逝，反而愈发强烈。终于，机会来了。他便借着国丧混进了前往皇宫超度的僧人队，也顺利地见到了那个让自己日思夜盼的人。“待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉环”。纳兰想要轻轻唤她，却怕被人听见，想要畅述幽怀，却只能拔下玉钗在回阑轻叩。就这样，这一见竟成了他们最后的别离。

一生一代一双人，争教两处销魂。

纳兰在初恋失败和因寒疾而不能参加殿试的打击下，精神走到了崩溃的边缘。而这时，一位女子出现了，她的出现犹如寒冬腊月里的火把，驱走了纳兰心里的阴暗和寒冷。她就是纳兰的结发妻子卢氏，对于父亲的包办婚姻，他不但没有产生厌恶，而且还与卢氏一见钟情。卢氏是一位宽容大度、心思缜密、温柔体贴的大家闺秀。当纳兰还在写怀念初恋的词时，卢氏没有争风吃醋，反而悉心保存好丈夫写的手稿。

“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”，纳兰把李清照与赵明诚之间的佳话来比喻自己与卢氏之间的幸福生活。然而，天不随人愿，卢氏在三年后也离开了他，三年短暂的快乐也许只是为了让容若日后的回忆更为沉痛悲苦，“如鱼饮水，冷暖自知”。虽然我们能从纳兰的词中读出他的悲伤，但未曾深入过他真正的内心世界。假如我们能走入纳兰的心中，也许我们会哭泣，因为那里面充满了思念与惆怅。

雁书蝶梦皆成杳，云窗月户人声俏。

她是纳兰莫逆之交的随从，也是一位美丽的江南才女。他们一见面便有了一种相见恨晚的感觉，两个人一下子便听懂了上天的隐语：他们，是属于彼此的。和以往一样，这也是一段短暂的幸福。

虽然他们成婚了，但是由于门第的限制，一直得不到家人的肯定，所以纳兰在相府之外给沈宛安排了一座幽雅的小居。纳兰想要极力维护这段感情，每天下朝给父母请安后，最后一点奢侈的时间才与沈宛相会。

沈宛看着纳兰为了这段感情奔波而日益憔悴，她暗暗下定决心，离开纳兰，虽然她也不想。纳兰又何尝舍得沈宛的离开，但是他不能眼睁睁地看着她笑颜渐少，眉峰常结，所以沈宛就这样离开了。花开花落，云卷云舒，当初的似真似幻，而今不在。醒来灯未灭，心事和谁说。只有旧罗裳，偷沾泪两行。他所失去的，再也不会重新有机会获得。

他们，最初的相遇，是偶然，是不经意间的回眸一瞥；

他们，最后的离别，是必然，是万物更替，斗转星移。

读《纳兰词》，好像在品尝一杯香茗，喝下后回味无穷；

读《纳兰词》，好像结交了一位挚友，陪我消磨闲遐时光；

读《纳兰词》，好像在知识的海洋中遨游，让我在书海中渐行渐远。

第4篇：纳兰性德蝶恋花范文

[关键词]叙事结构　叙事意象　叙事语言　叙事内容　叙事风格

一、叙事结构――宏大的根基

《梅兰芳》(以下简称《梅》)与《霸王别姬》)(以下简称《霸》)在影片的叙事结构上都有着宏大的根基――宏大的本文叙事。宏大的舞台叙事与“他者”叙事，从而形成了片中有戏、戏中有观众的复杂叙事结构，展现出各自独特的艺术魅力。

(一)宏大的本文叙事

《梅》以四大名旦之首的梅兰芳作为影片原名，梅兰芳在国人的心目中，具有崇高的地位。他集京剧旦角艺术之大成，融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉的表演形式和甜润、平和、优美、动听的梅腔，世称“梅派”，与程砚秋、尚小云、苟慧生合称“四大名旦”。影响很大，当推首席。除了本身过人的戏剧才能，梅兰芳在促进我国与国际间文化交流方面也作出了卓越的贡献。因此可以看出，“梅兰芳”这三个字本身，已成为一个招牌，一个引起国人瞩目的符号。一个担负着文化内涵的生动符号。而用之作为本电影的名字，便是用文化的内核演绎故事的体现。在这点上，颇具震撼力的影像、叙述的故事与主流观众文化心态之间实现了完美的融和，所讲述的主要人物与大众的记忆有了密切的契合。

而电影《霸》则直接借用了京戏《霸王别姬》的原名。这样的效果就是：不用一个镜头就给观众讲述了一个可歌可泣的爱情故事，在心理上拉近了观众与影片的距离，可以说影片的第一层叙事始于中国戏曲。幕内幕外叙事彼此映衬、相互依托。在观众的对比联想中产生新的意义。

(二)宏大的舞台叙事与“他者”叙事

所谓的宏大叙事，是以一个固定的主流叙事模式／方式，表达一个永恒的主题思想。但陈凯歌的这两部影片，都是在宏大根基的基础上“反叙事”，即解构了传统意义上的宏大叙事。从不同角度叙事并同时关注多个主题。陈凯歌的《梅》与《霸》的叙事模式／方式是“戏中有戏”。具体表现在宏大的舞台叙事上：在舞台以外，还有一个“他者”叙事，这个他者。游离于舞台之外但又和舞台息息相关，密切联系，提供了第二个叙事视角。

舞台叙事是指《梅》与《霸》都以戏曲的形式在银幕中出现。在中国。戏剧是传统的娱乐项目之一。尽管这两部影片没有以完整的情节展现在银幕中的舞台上，而且通常只是重复同一个片段，但导演的意图便是以这些片段展示舞台观众与戏剧之间那种难以割舍的关系。通过舞台上梅兰芳与程蝶衣优美的身段与惊艳的唱腔，通过台下观众风魔似的叫好声，可以从这些片段中管窥一二观众对京剧的审美接受。

在两部影片中。当梅兰芳或程蝶衣上台表演时，台下鸦雀无声。这时，处于台下的观众与处于银幕之外的观众，两种不同性质的观众之间，实现了某种程度的心理契合，这也是“他者”叙事的美妙所在。当剧中舞台上的人物一出场，银幕内外的观众心中都有一种对戏剧艺术的期待心理，由于戏剧作品中总会贯穿着某些共通的生活逻辑，银幕内外的观众会不时体验到期待视野中顺向相应的轻松；同时，这种想象惯性又时常难以为继，受阻遇挫。从而诱使观众进入一个超越于自己期待视野的新奇的艺术空间之中。在这样的观赏活动中。银屏内外的观众可能会因期待指向的暂时受遏而不适，但很快又会为豁然开朗的艺术境界而振奋，会因扩充和丰富了期待视野而欣悦。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，观众就是在这样一种遇挫与开释交替出现的精神活动中，体验到戏剧与剧中人物的艺术魅力。

在观众体验戏剧艺术魅力的同时，观众与导演或银屏中的人物之间，会产生思想与情感的共鸣：观众会借助于文本符号的导引，进入一个自由广阔的想象空间，使情感得以净化；会通过对京剧文本本身的感悟与理解，进入一种诗情幻化的哲学境界，这是观赏影片的高潮阶段。

二、叙事意象――枷锁意象的从一而终

意象是以表达某种哲理观念为目的、以象征性或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表意之象，即为艺术典型。在电影《梅》和《霸》中，有一个共通的意象――枷锁。都可以用《梅》中的“纸枷锁”一言蔽之。只不过，梅兰芳在带着纸枷锁小心翼翼地前进：而程蝶衣则是将纸枷锁拷到自己的手上、脚上和心里，自己缩在枷锁里不出来，并且心甘情愿追随一生，就像追随师兄段小楼。

《梅》一开篇就引入“纸枷锁”的意象。“枷锁”指的是伶人身份，以及背后的种种内涵：苦练成名、地位低下、不得自由等等。从大伯受辱戴纸枷锁写给少年梅兰芳的那封信中，观众可以感到枷锁直接关联的是身份与尊严的问题一在等级社会，伶人再红，也是受贱视的下九流。电影由此把梅兰芳一生的情结都放在自己的伶人身份上，还把这解释为有传承性的艺人的普遍情结――十三燕一生的遗憾是想提高伶人地位却没办到。到电影的高潮蓄须明志一场戏时梅兰芳把这句话公开讲出，其实是导演通过剧中人把自己的意思说了出来：伶人形象通过梅的政治表态从此高大起来。影片《梅》的英文片叫做“forever entralled”(“永远的奴役”)，名字压过了梅兰芳，成为一个含义深重的符号。影片里又自始至终多次提醒观众戏子身上有一幅脱不去的“纸枷锁”，梅兰芳挣脱了一种戏台上身法的小枷锁，却不自觉踏入被京戏“绑架”的大枷锁。陈凯歌在各种采访中总会说，“细看梅兰芳的一生，就会发现他的一生是被绑架的一生。”同样的道理更是深深体现在90年代初的《霸》中。

在电影《霸》中，程蝶衣，这个在舞台上风华绝代的“虞姬”，在台下却卑贱如风中的草芥。他的一生，都在带着枷锁，屈从与戏中虞姬的感觉。这也正是他的悲剧性所在――混淆了台上台下不同性质人物之间的差别。母亲将他送到戏园子时，这个戏园子便成为了他的第一重枷锁。师兄段小楼是他的另一重枷锁，他对“霸王”段小楼情深意切，痴望和师兄厮守，唱一辈子的戏：“……说的是一辈子，就是差一年、一月、一天、一个时辰都不算一辈子”(程蝶衣语)。这种从一而终的痴情奈何却是落花有意流水无情。活在戏里的不自由的虞姬，成为了现实中程蝶衣最大的枷锁。最终，这个“不疯魔不成活”(段小楼语)、戏里戏外难辨自我、台上台下自认“虞姬”的程蝶衣彻底困在了自己的枷锁中，羽衣飘飘，自刎于最爱的舞台。

这个“纸枷锁”是一个隐喻、一个超越于 戏剧道具的符号。通过这个意象，观众可以窥见梅兰芳和程蝶衣的人生。在心灵世界、精神世界、现实中，他们一直都在默默地寻求、不断的挣扎、不断的逃离以期获得内在的自由。试图完成一个道德主体自我的寻找，获得自己精神与灵魂的拯救和解放。不同点在于。梅兰芳成功了，他虽有纸枷锁。却能在“做个平凡人”的心态下。潇洒地游离于台上台下：程蝶衣陷进去了，越陷越深，直到与枷锁同归于尽。

三、叙事语言――“孤独”意义的含糊性

在电影《梅》中的叙事语言中，最核心的词汇就是“孤独”，围绕着“孤单感”由他者说出了很多话，比如，邱如白恳求孟小冬远离梅兰芳“谁毁了梅兰芳的这份孤单，谁就毁了梅兰芳。”这是对“孤独”最直接的告白：福芝芳对孟小冬的坦白“畹华不是我的，也不是你的，他是座的”更是跟邱如白的“孤独”告白遥相呼应。

在《霸》中，段小楼对程蝶衣的评价“不疯魔不成活”，已经将蝶衣的孤独裸展现与世人面前。从小被母亲卖到戏园子的蝶衣不属于任何人，不属于他台上钟情的“霸王”(因为虞姬还是以自刎离世)，现实中更不属于师兄段小楼(师兄清醒地意识到他不是女人是男人)，甚至到最后，他不属于最后的圣土――舞台。他的一生，都在疯魔中孤独地存活，走到最后，便是孤独地自刎。像陈凯歌对“程蝶衣”这个角色的评价：“他是真的那种可以称之为疯子的艺术家。像他这样的痴人，一旦走下舞台，走进现实的人群中，注定是孤独的。注定是寂寞的。也正因为如此，他的天真、他的诚实，甚至是他的偏执和嫉妒。都很美，很真实。”。“对于个人来说，常常有这样的人生经历，那就是不管社会怎么变，有些东西是不变的，比如迷恋。程蝶农的迷恋。多少反映了我自己。”(《艺海文丛・悲欣交集=》)

这些通过他者透露的镜头语言，一个个闪过的镜头场景，如蒙太奇一样，让观众在不知不觉中接受了导演强加给他们的意义“孤独”，从而形成了观众对导演旨意的接受。两部影片，打破了空间的统一，通过镜头的分切把抽象的因素――孤独感及其内涵――引入现实，又通过镜头语言的期待受挫和镜头空间的转换，从而保证了“孤独”感镜头意义的丰富性，“意向的含糊性”和“诠释的不确定性”。

四、叙事内容与叙事风格上的不同

电影《梅》是京剧大师梅兰芳的自传体电影，依据人物史实而演绎故事：而电影《霸》则倾注了导演太多的主观性和想象性。《梅》起源于梅家想拍一部电影。梅兰芳的儿子梅葆玖公开表示愿意无偿给陈凯歌提供各种资料。而且《梅》中有68个真实场景重现：而《霸》则是改编自香港女作家李丽华的同名小说，主观性很强。对于这部电影，陈凯歌说：“影片写的是两个京剧男演员与一个的情感故事。这种情感延绵五十年，其中经历了中国社会的沧桑巨变，也经历了他们之间情感的巨变与命运的巨变。由张国荣扮演的青衣演员程蝶衣。他是一个在现实生活中做梦的人。在他个人世界里，理想与现实、舞台与人生、男与女、真与幻、生与死的界限，统统被融合了，以至当他最后拔剑自刎时，我们仍然觉得在看一出美丽的戏剧。这个人物形象告诉我们什么叫迷恋。”这种“迷恋”，便是陈导运用高超的导演技术诱使观众的效果。

两部作品的叙事风格也不一样。用《梅》编剧严歌苓的话“《梅》是交响乐，每个小段落都有自己的主旋律，最后是一个大的主旋律覆盖了所有的小变奏。可以说，这是一部群像作品，也是油画。《霸》则不同，每个人都会觉得程蝶衣的形象太突出，它就像是一部钢琴协奏曲。”

《梅》着重抓住能突出梅兰芳性格的几个方面，分为四个具体的时空场景――1斗戏：2梅孟恋：3美国演出：4蓄须明志来展现梅兰芳的性格：空间环境的描述偏重于再现，风格平和且尊重史实，是一种客观叙事的风格。而《霸》的空间环境描述侧重于表现，浓重的主观色调常常铺满了画框的上下左右，把再现性的空间构成上升到风格化的层次，成为包涵着巨大理性和感性容量的“意象”。

五、结语

第5篇：纳兰性德蝶恋花范文

——陶渊明《己酉岁九月九日》

2) 登临无限意，何处望京华。

—— 文森《九日》

3) 重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。

—— 晏殊《少年游重阳过后》

4) 肠断裂，搔首一长嗟。

—— 汪元量《望江南幽州九日》

5) 近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。

—— 姚云文《紫萸香慢近重阳》

6) 平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。

—— 纳兰性德《风流子秋郊即事》

7) 岑生多新诗，性亦嗜醇酎。

——杜甫《九日寄岑参》

8) 中心愿，平虏保民安国。

—— 宋江《满江红喜遇重阳》

9) 紫萸一枝传赐，梦谁到、汉家陵。

—— 姚云文《紫萸香慢近重阳》

10) 今日潘怀县，同时陆浚仪。

—— 杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》

11) 采采黄金花，何由满衣袖。

—— 杜甫《九日寄岑参》

12) 帘栊昨夜听风雨，都不似、登临时候。

—— 潘希白《大有九日》

13) 问秋香浓未，待携客、出西城。

—— 姚云文《紫萸香慢近重阳》

14) 算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。

—— 吴文英《霜花腴重阳前一日泛石湖》

15) 霜威逐亚相，杀气傍中军。

—— 岑参《奉陪封大夫九日登高》

16) 重阳初启节，无射正飞灰。

—— 阴行先《和张燕公湘中九日登高》

17) 诗成合座皆珠玉，归去迟迟满落霞。

—— 沈辂《九日登高台寺》

18) 今日桓公座，多愧孟嘉才。

—— 阴行先《和张燕公湘中九日登高》

19) 帽堕笑凭纤手取。

—— 吴文英《蝶恋花九日和吴见山韵》

20) 风雨满城，何幸两重阳之近。

——文天祥《回董提举中秋请宴启》

21) 思亲堂上茱初插，忆妹窗前句乍裁。

—— 秋瑾《九日感赋》

22) 平皋行雁下，曲渚双凫出。

—— 崔元翰《奉和圣制重阳旦日百寮曲江》

23) 琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。

—— 张可久《风入松九日》

24) 极喜御戎全上策，倚栏长啸晚烟横。

—— 王琼《九日登长城关楼》

25) 万里秋光客兴赊，同人九日惜年华。

—— 沈辂《九日登高台寺》

26)赓歌圣人作，海内同休明。

—— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

27) 归雁横秋，倦客思家。

—— 张可久《折桂令九日》

28) 不负东篱约，携尊过草堂。

—— 妙信《九日酬诸子》

29) 秋明白鹭双飞处。

—— 吴文英《蝶恋花九日和吴见山韵》

30) 吟怀未许老重阳，霜雪无端入鬓长。

—— 序灯《九日吴山宴集值雨次韵》

31) 朔方三度重阳节，河曲干旌岁岁忙。

—— 齐之鸾《九日登清水营城》

32) 武公不但歌淇澳，贤女犹能唁卫侯。

—— 姜塘《摘星楼九日登临》

33) 绝塞平川开堑垒，排空斥堠扬旗旌。

—— 王琼《九日登长城关楼》

34) 握手经年别，惊心九日霜。

—— 妙信《九日酬诸子》

35) 翠微高处，故人帽底，一年最好，偏是重阳。

—— 吴文英《惜黄花慢菊》

36) 露浥初英，早遗恨、参差九日。

—— 吴文英《满江红刘朔斋赋菊和韵》

37)砧杆动微寒，暗欺罗袖。

—— 潘希白《大有九日》

38) 时节是重阳，菊花牵恨长。

—— 徐灿《菩萨蛮秋闺》

39) 倒照秦眉天镜古。

—— 吴文英《蝶恋花九日和吴见山韵》

40) 一年佳节过西厢。

—— 吴文英《浪淘沙九日从吴见山觅酒》

41) 寂寞风蝉至，连翩霜雁来。

—— 阴行先《和张燕公湘中九日登高》

第6篇：纳兰性德蝶恋花范文

二、乡泪客中尽，孤帆天际看。——孟浩然《早寒江上有怀》

三、竟无人解知心苦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

四、不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》

五、帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》

六、上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》

七、一声何满子，双泪落君前。——张祜《宫词·故国三千里》

八、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其

九、草木虽无情，因依尚可生。——李白《树中草》

十、昨日入城市，归来泪满巾。——张俞《蚕妇》

十一、春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。——丘逢甲《春愁·春愁难遣强看山》

十二、便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

十三、萧条清万里，瀚海寂无波。——李白《塞上曲》

十四、胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。——李颀《古从军行》

十五、斜阳只与黄昏近。——赵令畤《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》

十六、两句三年得，一吟双泪流。——贾岛《题诗后》

十七、蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。——秦韬玉《贫女》

十八、坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。——宋祁《落花》

十九、一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》

二十、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》

二十一、寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

二十二、不枉东风吹客泪。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

二十三、辇毂繁华事可伤，师师重老过湖湘。——刘子翚《汴京纪事》

二十四、独树沙边人迹稀，欲行愁远暮钟时。——韦应物《赋得沙际路送从叔象》

二十五、几日喜春晴，几夜愁春雨。——高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》

二十六、江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。——严仁《鹧鸪天·惜别》

二十七、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

二十八、渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。——李觏《秋晚悲怀》

二十九、霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。——与恭《思母》

三十、多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》

三十一、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

三十二、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

三十三、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

三十四、草草兴亡休问，功名泪、欲盈掬。——黄机《霜天晓角·仪真江上夜泊》

三十五、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·秋思》

三十六、故园目断伤心切。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》

三十七、绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》

三十八、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》

三十九、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

四十、断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》

四十一、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

四十二、门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。——曹豳《春暮·门外无人问落花》

四十三、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

四十四、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

四十五、忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》

四十六、土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

四十七、故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。——高適《除夜作》

四十八、多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

四十九、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

五十、伤心千古，秦淮一片明月！——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》

五十一、长记海棠开后，正伤春时节。——李清照《好事近·风定落花深》

五十二、今年游寓独游秦，愁思看春不当春。——杜审言《春日京中有怀》

五十三、铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

五十四、才过斜阳，又是黄昏雨。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

五十五、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。——刘方平《春怨》

五十六、平生不下泪，于此泣无穷。——李白《江夏别宋之悌》

五十七、春去也，飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁·水边沙外》

五十八、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》

五十九、若问二妃何处所，零陵芳草露中愁。——屈大均《潇湘神·零陵作》

六十、独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

六十一、倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》

六十二、而今识尽愁滋味，欲说还休。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

六十三、绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》

六十四、湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》

六十五、一笛当楼，谢娘悬泪立风前。——史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》

六十六、五更疏欲断，一树碧无情。——李商隐《蝉》

六十七、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》

六十八、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》

六十九、今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彦《花犯·小石梅花》

七十、赤兔无人用，当须吕布骑。——李贺《马诗二十三首·其

七十一、客里看春多草草，总被诗愁分了。——张炎《清平乐·采芳人杳》

七十二、落日无人松径里，鬼火高低明灭。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》

七十三、行人怅望王孙去，买断金钗十二愁。——俞紫芝《咏草》

第7篇：纳兰性德蝶恋花范文

受到这种花祝福而生的人具有罗曼蒂克的浪漫性格，是个喜欢作梦的孩子。不过处理事情却具有敏锐的判断力，适合从事艺术方面的工作。在感情方面，也是一个完美主义者。

2.月桂の蛊惑

从月桂的叶片中可提炼出樱桃。月桂水，这是一种可以供香水或糕点使用的香料。不过这种香精是有毒的，大量使用的话会有危险。月桂花是一种既有魅力又恐怖的植物，所以它的花语就是－蛊惑。

受到这种花祝福而生的人，具备了明 、奔放、危险的魅力，也许一生会有许多恋爱故事哦。

3.银莲の期待

银莲花的希腊语是风的意思。银莲花的高度从十到二十公分左右，是一年生的草本植物。开花时节，可爱的花朵迎风摇摆，就像在引颈期盼着什麽似的，所以它的花语是－期待。

凡是受到这种花祝福而生的人，浪漫、爱梦想。不过，也得明白现实不是那麽美好哦！

4.葶苈の勇气

葶苈是被献给四世纪的殉道者－圣沙拉哥沙的威肯帝斯的花朵。他即使受到严刑烤问，仍然鼓励同伴，一直到殉教身亡。因此葶苈的花语就是－勇气。

凡是受到这种花祝福而诞生的人，具有维护正道的勇气，并能坚持到底。适合你的恋人，最好是能与你分享全部人生，同时也能支持你的信念的人。

5.凤尾の热情

很久很久以前，铁角凤尾草就被当做迷恋要来使用。换句话说，只要把根茎的汁液让意中人喝下，就可以抓住对方的心。铁角凤尾草是一种具备特殊迷惑力的植物，因此它的花语是－热情。

受到这种花祝福的人，也是十分热情。一旦陷入情网便爱得死去活来不可自拔。如果是两人相爱，当然不成问题。但要是单相思，痛苦是他人的一倍哦，这一点要特别注意啊！

6.风信子の休憩

圣经上所谓「山谷的百合」或「荆?间的百合」可能就是风信子。原产於中东，在沙漠和荒地随处盛开，令疲惫的旅人倍感温馨与安慰。因此，它的花语就是－休憩。

受到这种花祝福而生的人心胸宽广，能带给与他接触的人心灵上的安慰。有时恋人也须要靠在你肩上休息片刻，这时候请好好的安慰他吧。

7.郁金香の华丽

像豪华郁金香这?艳丽的花恐怕很少吧？不只花瓣是鲜艳的红色，花瓣的根部是黑色，而且在黑色的边缘还镶著金边。因此，它的花语就是－华丽。

凡是受到这种花祝福而生的人，无论穿什?、做什?，总是众人注目的焦点。不？，懂得你也有诗情画意的一面的人，也许只有你的情人吧？

8.紫罗兰の清凉

紫罗兰是一种盛开在五、六月间，成鞋钉状的花卉。这种花的香气逼人，虽然属於野生植物，但是园丁特别喜欢把它种在窗台下。主要是希望藉由紫罗兰，把芬芳的香气带进屋子里。因此紫罗兰的花语是－清凉。

凡是受到这种花祝福而诞生的人具有带给周遭的人爽朗的特质，纯纯的爱比较适合这样的你。至於目前流行的婚外情嘛还是少碰为妙。

9.鸢尾の优美

鸢尾花虽然具有粗大的根，宽阔如刀的叶，非常强韧的生命力。但是由於它是制造香水的原料，因此相当受尊重，也广被使用。所以它的花语是－优美。

受到这种花祝福而生的人具有柔美娇媚的气质擅於社交，但却不是游戏人间的人。他对於将来有一番规划，会玩会读书会工作，可以说是这种人的生活形态。这样的人生不是很优美吗？

10.罗勒の协助

罗勒的叶片自古以来不但被人们视为一种珍贵的香料，也是一种神圣之物，目前全世界都普遍栽培这种植物。烹煮食物时，加一点罗勒香料，可以增加食物的风味。因此罗勒的花语是－协助。

受到这种花祝福而生的人具有慧眼识英雄的特异功能，能一眼看透朋友的潜力，并协助他人发挥所长。甚至会鼓励自己的亲密伴侣，且适时的提供帮助，实在是 一位不可多得的幕后英雄。

11.小连翘の魔法

这种花隐藏着一股不可思议的神奇力量，听说睡觉时在枕头下压着小连翘，会可以梦见未来丈夫的容貌。因此它的花语就是－魔法。不过这并不是邪恶的巫术，而是善意的魔法。

受到这种花祝福而生的人具有神奇且敏锐的洞察力，通灵般的第六感，会把一见锺情的对象，视为一生的伴侣。

12.龙芽の撒娇

西洋龙芽草是开杏黄色花朵的植物，果实外表覆有一层绒毛。凡是经过的人或动物，都会沾到它的种子，并藉此广布到各处。所以它的繁殖方式就是依赖他人，因此西洋龙芽草的花语就是－撒娇。

受到这种花祝福而生的人依赖性特别强，而且缺乏自信。不过喜欢这种性格的异性朋友倒是不少，看来撒娇果然是情场上致胜的武器。

13.青兰の顺从

这是一种富趣味性的植物，盛开的花朵如果朝某个方向弯曲，整株植物就会维持这种状态生长下去。因此，这种花又叫「顺从草」。花语就是－顺从。

受到这种花祝福而诞生的人，喜欢顺从他人，尤其对长辈或上司，更是百依百顺，颇受长官的疼爱。不过，一旦和长辈或上司结婚，反而会让他们感到惊讶不已，原来在柔顺的外表下隐藏着强烈的自我主张。

14.蜀葵の梦

西元四一五年人们发现圣斯塔法诺的遗骸，他曾经在耶稣受钉十字架后发表演说，结果不幸被犹太人以乱石打死。后来他托梦告诉主教，人们才找到他的遗骨。因此蜀葵的花语是－梦。

拥有此类属性的人是个爱做梦的孩子，尤其幻想着自己的爱情就像小说情节般高潮迭起、精彩绝伦。这样的你，的确会把亲密伴侣整得人仰马翻、精疲力竭。

15.睡莲の妖艳

古埃及人称睡莲为「尼罗河的新娘」，经常把它当作壁画上的主题。此外，还有「香水百合」和「妖精之花」等等妖艳美丽的花名，因为它的花语是－妖艳。

凡是受到这种花祝福而生的人，天生具有一股异性难以抗拒的魅力，可是却难以和同性朋友和平相处。因此谈恋爱的时候，绝大部份的阻力都是来自第三者，也就是情敌，可要多加小心啊！

16.孔雀草の爽朗

孔雀草原本有一个俗称叫「太阳花」，后来才被向日葵抢去。它的花朵具有日出开花、日落紧闭的习性，而且以向光性方式生长，因此它的花语是－晴朗的天气，引申为：爽朗、活泼。

凡是受到这种花祝福而生的人，个性从不拖泥带水，这可是一项难得的优点哦 ！

17.海紫苑の柔软

海紫苑对环境具有非常强的适应力，因为它可以札根在其它植物无法生存的多 盐分土地，以及海埔新生地中。因此，它

常用花卉及花意花语

用 途

花 意 花 语

春节 （农历正月初一）

松、竹、梅 岁寒三友 黄百合 快乐、喜庆

山毛榉树 昌 盛、兴隆 淡红美女樱 家庭和睦

火百合 喜气洋洋 白百 合 百年好合

桃花 宏图大展 蝴蝶兰 高洁；水仙：清纯、 自爱

情人节赠女友

红玫瑰 真诚的爱情 羽扁豆 幸 福

满天星、三轮草 想念 金鱼草 愉快

风铃草 温柔的爱 红郁金香 爱的誓 言

粉牵牛花 柔情 红山茶 天生丽质

白丁香 青春、欢 笑 黄郁金香 渴望之爱

败酱 纯洁、柔情 紫丁香 初恋

凤梨 完美无缺 酸模 爱情、爱慕

毋忘我 永恒的爱 蝴 蝶兰 初恋

情人节赠男友

扶郎花 扶助郎君 长春花 愉快的回忆

马蹄莲 害羞 紫罗兰 贞洁

樱草花 青春、美丽 红掌 天长地久

月见草 默默的爱 菖蒲 顺从

柠檬树花、忍冬 忠诚的爱 婆婆 纳 女性的忠贞

清明节缅怀

三色堇： 思念 三轮草、满天星 想念

千日草 不朴 文竹 永恒

花簪 同情、慰问

清明节悼念

金鱼花 悲哀 柏枝 哀悼

柳枝 悲伤、哀悼

贺喜开业竣工

万年青 四季常青 月季 兴 花语知旺发达

太阳菊 欣欣向荣 桃 花 好运将至

火百合 喜气洋洋 牡丹 富贵兴盛

山毛榉 树 昌盛、兴隆 向日葵 尊敬、显赫

贺喜凯旋

红棉花 英雄之花 罂麦 勇敢

月桂 光荣 月桂树环 有 功之臣

棕榈 胜利

贺喜演出

燕麦 音乐 多花蔷薇 天才

荷兰芹 得胜 茴香 卓越

桔 梗 高雅 大丽花 优雅、尊贵

分别赠友

三色堇 思念 刺槐 友谊

豆寇花、芍药花、百日草 分别

赠友进取

美人蕉 坚实 海芋 热情

黄杨 坚定 款冬 正义之神

冷 杉树 崇高 茴香 力量

挂枝 学识渊博 棕榈 胜利

母亲节 （五月第二个星期天）

康乃馨 母亲之花、母亲节的主花 毋忘我 永恒的爱

茉 莉 和蔼可亲 藓苔 母爱

木樨草 品德高尚 深山酢浆 慈母之爱

粉牵牛花 纤纤柔情

端午节 （农历五月初五）

菖蒲 避邪镇灾 菖蒲花 温顺、娇美

龙船花 争先恐后 跳舞草 快乐

父亲节 （六月第三个星期天）

石斛兰 父亲之花、坚毅、勇敢 黄杨 坚定、冷静

桔树 宽 容大度 款冬 正义

柳树 直率、坦诚 葡萄 宽容、博爱

茴香 力量

中秋节 （农历八月十五）

桂枝 学识渊博 月桂枝 荣誉

芒草 秋意 桔梗 纯洁

败 酱 纯洁的恋情 石楠花 庄重

胡枝子 优雅

教师节 （九月十日）

木兰花：灵魂高尚，蔷薇枝：严肃、朴素；蔷薇花冠：美德； 悬铃木：才华横溢；月桂树环：功劳、荣誉

木兰花 灵魂高尚 蔷薇枝 严肃、朴素

蔷薇花冠 美德 悬铃木 才华横溢

月桂树环 功劳、荣誉

圣诞节 （十二月二十五日）

一品红：驱妖除魔；白美女樱：庇佑；太阳菊：光明、欣欣向荣，山毛榉树：昌盛、兴隆

一品红 驱妖除魔 白美女樱 庇佑

太阳菊 光明、欣欣向 荣 山毛榉树 昌盛、兴隆

婚礼

白百合 完美、百年好合 红掌 天长地久

合欢 夫妻相爱 常春藤、菩提树、柠檬树花 忠诚、白头皆老

薄荷 感情热烈 牵牛花、石竹 爱情永结

春番红花 青春 山茶 真爱

毋忘我 永恒的爱

祝寿

松树 智慧、长寿 竹 高风亮节

梅 傲雪凌霜 福寿花 多 福多寿

黄水仙 尊敬 兰花 品行高洁

万年青 永葆青春 千日莲 快乐

附子 敬意 吊钟花 感激

金鱼草 愉快

探病

罂粟花 安慰 樱草花 青春

剑兰 性格坚强 白杨 坚持、 勇气

雏菊 同情 蔷薇花瓣 希望

虞美人、蓍草、山楂 安 慰 鸢尾 问候

第8篇：纳兰性德蝶恋花范文

二、可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

三、送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》

四、今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。——李颀《古意》

五、料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清平乐·怀人》

六、多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

七、泪粉偷将红袖印。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

八、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》

九、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》

十、离愁万种，醉乡一夜头白。——施耐庵《念奴娇·天南地北》

十一、上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》

十二、念归林叶换，愁坐露华生。——张九龄《西江夜行》

十三、已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。——王勃《秋江送别二首》

十四、临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》

十五、离骚读罢总堪伤。——舒頔《小重山·端午》

十六、算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。——孔夷《南浦·旅怀》

十七、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

十八、马上离魂衣上泪。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

十九、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

二十、刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰青历历。——皇甫松《天仙子·踯躅花开红照水》

二十一、渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。——柳永《雪梅香·景萧索》

二十二、贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。——李商隐《安定城楼》

二十三、多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》

二十四、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》

二十五、是他春带愁来，春归何处。——辛弃疾《祝英台近·晚春》

二十六、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

二十七、疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。——张谓《杜侍御送贡物戏赠》

二十八、冰合大河流，茫茫一片愁。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》

二十九、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》

三十、送客自伤身易老，不知何处待先生。——刘沧《赠道者》

三十一、少年不识愁滋味，爱上层楼。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

三十二、佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》

三十三、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》

三十四、故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。——高適《除夜作》

三十五、那堪疏雨滴黄昏。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》

三十六、身外闲愁空满，眼中欢事常稀。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》

三十七、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其

三十八、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其

三十九、又到断肠回首处，泪偷——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

四十、泪珠阁定空相觑。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》

四十一、带我离愁江外去。——吕本中《减字木兰花·去年今夜》

四十二、只愁飞诏下青冥。——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》

四十三、丹砂成黄金，骑龙飞上太清家，云愁海思令人嗟。——李白《飞龙引二首·其

四十四、恩疏宠不及，桃李伤春风。——李白《上之回》

四十五、愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨萧萧》

四十六、但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》

四十七、客里看春多草草，总被诗愁分了。——张炎《清平乐·采芳人杳》

四十八、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》

四十九、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

五十、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》

五十一、暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。——张炎《清平乐·候蛩凄断》

五十二、只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。——纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》

五十三、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

五十四、一夜东风，枕边吹散愁多少。——曾允元《点绛唇·一夜东风》

五十五、疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——张可久《塞鸿秋·春情》

五十六、不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》

五十七、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》

五十八、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫《蜀相》

五十九、不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

六十、多似浔阳江上泪。——朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》

六十一、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

六十二、黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。——司空图《白菊杂书四首》

六十三、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其

六十四、当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。——李商隐《富平少侯》

六十五、世间无限丹青手，一片伤心画不成。——高蟾《金陵晚望》

六十六、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》

六十七、碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空裛泪痕透。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》

六十八、谁怜旅愁荏苒。——张炎《解连环·孤雁》

第9篇：纳兰性德蝶恋花范文

碧波环绕的亚平宁半岛。从来不缺乏风情万种的美女和放浪英俊的帅哥。菲利浦・因扎吉是其中最为招蜂引蝶的一位。地中海的风，造就了他雕塑一般堪称完美的轮廓，辉煌灿烂的伊特鲁里亚文化。赋予了他柔弱忧郁的气质，意甲豪门Ac米兰快意前锋的身份，为他更添了一层魔幻的光环。因扎吉，让世界上无数的女人为之着迷。

与这个钻石级王老五约会，不仅意味着一个意乱情迷的夜晚。更会让人一夜成名。难怪那么多活跃在意大利的名模和美女主持会对此趋之若鹜。从萨曼莎到丰塔娜，从安吉丽卡・鲁索到艾达・耶斯彼卡，因扎吉的女友名单。绝对不会比一支球队首发加替补的名单短。值得注意的是，这仅仅是被媒体曝光过的。那些尚未被狗仔发现的女友不在其内。2003年，《都灵新闻报》将因扎吉评为爱情方面的欧洲足球先生。几乎整个米兰时装界和娱乐圈的美女。或多或少都与这位英俊的球星有些联系。在风光旖旎的米兰城，因扎吉一路播撒着爱情的种子。然而却没有一个女人能够真正俘获这位骜不驯的王子。34岁的因扎吉至今仍没有固定女友，在队友们相继娶妻生子，与伴侣甜蜜相依时，皮波仍是独自一人，像烟花一样地寂寞着。据说他性格有些多愁善感、不易与队友们相处。最大的爱好是凝望夕阳和上山采蘑菇。与这样一个寂寞高手约会。你至少要了解他性格中的一个侧面，尽管这真的很难。

性格特征一：忠诚

5年内更换14位女友――说这样一个男子忠诚，很多人都会露出不屑的表情，但这确实不是一个笑谈。回想一下他是如何效忠AC米兰，你就会明白这一点。尽管多数情况下，因扎吉都因为伤病静静地坐在场下。但是只要在场上，他都会拼尽全力。每当场面处于胶着状态，无法打开局面时，米兰队里最为满场飞奔、寸土必争的那个人必是菲利浦・因扎吉。

因扎吉不是米兰俱乐部的“童子军”，但是与马尔蒂尼、阿尔贝蒂尼、科斯塔库塔那些“正宗米兰人”相比，皮波对于米兰的热爱毫不逊色。舍甫琴科走了，皮尔洛和卡卡也在夏训时流露过离队的想法，可是因扎吉，无论是在过去亦或是现在，从没有想过要为他的球衣更换颜色。AC米兰与因扎吉签订终身合同，看重的就是他这种“誓死效力”的忠诚。再来看看因扎吉对情感的忠诚。我总觉得，在因扎吉情感纠葛的背后，有一种遍寻无着的无可奈何，他花心是因为一直没找到真爱。他总是不停地和女孩们约会，但萨曼莎・德・格雷纳特是他惟一承认爱过的女人。他们之间有一段伟大的爱情，分手后皮波就过上了放浪不羁的花花公子生活。因扎吉用一种另类的方式，诠释他对爱情的忠诚。被因扎吉钟爱的萨曼莎是意大利著名影星兼模特，同时还是一位非常出色的主持人。她总是能把自己与意大利大牌足球明星的名字挂在一起，并因而名声大噪。就影视界的名气而论，萨曼莎不如罗马教母费里莉，但至少与拉齐奥教母法尔基不分上下。比因扎吉大3岁的萨曼莎从2001年开始与因扎吉恋爱。他们结识的那天，因扎吉与弟弟小因扎吉球队之间的比赛失败了。弟弟捧回奖杯，家里人都很开心，尤其是妈妈。可是去年他捧回奖杯时。妈妈却只是看了看。这让皮波倍感失落。正在这时候，萨曼莎出现了。她和皮波搭讪，并从此开始了一段为时两年的真挚爱情。那是因扎吉付出全部感情的一次恋爱。其间虽然爆出托蒂横刀夺爱的绯闻，但是两人一直拍拖到2002年世界杯后。在忍受了因扎吉一次次另有新欢后，萨曼莎终于与皮波分手。萨曼莎说因扎吉是个言谈举止很有教养的人，受过很好的教育，很健谈，也很善于表达自己。与球星恋爱的感觉很迷人，但也有“消极的一面”，因为“他们从来没时间，不能滑雪，不能骑摩托车，不能做许多事”。他们这段关系开始时就面临不少问题，“这全是因为他的工作，”萨曼莎说：“和他在一起，我仅感觉他是个足球运动员。”萨曼莎说菲利浦有一双健美的腿，非常注意穿着，就是穿便装都非常谨慎，会穿合适的衬衣，合适的牛仔裤，合适的鞋子。皮波是属于上流社会的人，而萨曼莎不是，她喜欢做一些平常的事情，去吃比萨，看电影。他们之间的恋爱，就像一场一开始就注定要输掉的比赛。萨曼莎说：“当你和一位名人谈恋爱时，你抓不住他你就必须学会放弃。”

性格特征二：敏锐

因扎吉有一双敏锐的、充满洞察力的眼睛。他进球的过程，就像是一只苍穹之下寻找猎物的雄鹰，每一个细小的机会都逃不出他的眼睛。因扎吉不需要什么射门训练，因为射手的嗅觉是天生的。当萨曼莎转身离去的时候，因扎吉很快寻找到新的射门方向。严格地说，科斯曼娜只是因扎吉的旧爱。在萨曼莎和因扎吉的感情结束之前，他们就相识。意大利头号小报《N0vella 2000》，曾经拍到皮波与萨曼莎之外的一个神秘女郎在萨丁岛海面驾骑摩托艇嬉戏邀游。科斯曼娜就是那张亲密照中的女主角。这位在意大利小姐选美大赛中出类拔萃的女子主演过两部电影《Mal diredomenlca》和《PassaparoIa》，是一位非常温柔体贴的姑娘。她非常大方地向意大利著名周刊《C0ntr。Campo》承认：“皮波非常可爱，我想没有哪位女孩会不为他动心的。跟他在一起永远都会感到快乐。”在与萨曼莎黯然分手之后，因扎吉在科斯曼娜那里找到了慰藉。不过随着菲德丽卡・丰塔娜的介入，他们的关系很快结束。转会到AC米兰的因扎吉开始了自己全新的生活，除了帮助红黑军团打天下，还幸运地猎取到了一位很有名气的红颜知己：菲德丽卡・丰塔娜。丰塔娜是活跃在意大利时装界的一名超级模特，一头金发的她有着娇美动人的面孔和魔鬼一样的身材。因扎吉在告别前女友萨曼莎后，与丰塔娜一直关系不错。丰塔娜在事业上与维耶里的前女友卡纳莉斯是竞争对手，在卡纳利斯为《MAX》拍了2003年挂历后，丰塔娜也为另一家时尚杂志《GQ》拍摄了2003年性感挂历。丰塔娜不是皮波的初恋，却是他生命中一个标志性的女人。意大利有很多美女主持，法比亚尼、巴罗洛、奥尔兰朵……他们与因扎吉都有过激情的故事，丰塔娜是比较特殊的一位，皮波在她那里获得了重生。在接受采访的时候，丰塔娜说：“很多人找足球明星不是为了感情，但我不是这样，我只是觉得他太迷人了。菲利普像春天的花朵，给我的感觉独特又新鲜。”丰塔娜认为因扎吉在球场上非常特别，他的狡猾、攻击力和进球意识完美地结合在一起。私下里，因扎吉是个甜蜜真诚的人，非常透明，不会装出虚伪的姿态。“他很讨人喜欢，活泼，会逗你笑。他聪明机敏，善于审时度势。他有极好的家庭观念，他会很顾家的。如果他爱别人，那是真的爱。”在丰塔娜眼里，因扎吉是如此的完美，以至于在情已远逝之后，选择默默走开的方式，在不远处默默地欣赏着他。或许在眼神交汇的最初，丰塔娜已经想到了结果，但她仍然愿意为因扎吉付出自己的爱，这就是皮波令人赞叹的魅力吧。

性格特征三：灵性

因扎吉的身材相对于其他意甲球员，显得比较瘦弱，但他的 身上弥漫着逼人的灵气。飘忽的跑位，让对方后卫防不胜防。该出脚时，就出脚，丝毫也不拖泥带水。不放过任何机会，是因扎吉对所有事情，包括女人的座右铭。2003年年初，因扎吉在米兰电视台做节目的时候，接到了一个神秘女人打来的电话。在电话中，她对皮波表达了爱慕之情，而因扎吉当然不会放过这个难得的机会，欣然接受了对方发出的共进晚餐的邀请。这个神秘的女子就是意大利著名女歌星劳拉・保西尼。她对因扎吉许诺：“只要不开演唱会，就会去圣西罗看你踢球，我喜欢你庆祝进球的疯狂劲儿，因为你，我会一直支持AC米兰。”劳拉・保西尼与其他意大利娱乐圈女星不同，普通电视美女或者模特都希望借着球星出名，但劳拉・保西尼此时的名气远远超过因扎吉，她根本不需要炒作绯闻来提高唱片销量。保西尼依靠极具穿透力的歌喉和凄婉悠扬的唱功出名，而不仅仅是漂亮的脸蛋和性感的身材。她曾与歌王帕瓦罗蒂合作演出，英国歌星菲尔・柯林斯专门为她谱写单曲，在世界各地说意大利语和西班牙语区域，保西尼唱片销量超过20D。万张。这位漂亮的女歌星凭偕《l Need You》这首脍炙人口的名曲红遍欧洲和南美，也穿透了因扎吉的心。

可惜的是，他们的爱并没有停留很久。正如柯林斯为劳拉・保西尼写的歌一样，她渴望一位天使，但是却等到了一位花花公子。劳拉・保西尼选错了对象。在短暂接触之后。她告别了因扎吉。

性格特征四：诡异

因扎吉踢球最大的特点，就是“诡异”。面对这样一位狡猾的前锋，防守的球员很难判断出他下一步的动作。荷兰后卫斯塔姆曾经在自传中埋怨道：整个欧洲足坛，让你感觉最难防的就是因扎吉兄弟两个。在足球场上，因扎吉的突然起动让对方后卫猝不及防。而他在场下移情别恋的速度，连他的女友都措手不及。2003年，时任因扎吉女友的委内瑞拉籍模特艾达为意大利的《FOX》杂志拍摄性感挂历时，非常甜蜜地对记者透露了她与因扎吉的恋情。但没过几天，因扎吉便被曝与意大利电视美女帕尔玛斯去法属小岛帕皮提度假。因扎吉和艾达的恋情一度是意大利最热门的新闻，艾达曾经面对摄像头，深情款款地表白说：“我爱皮波・因扎吉!”委内瑞拉以盛产美女而著称于世，而艾达更是美女中的美女。她与生俱来的魅力，让皮波意乱情迷。说起来，这位超级美女也不是什么省油的灯。虽然母语西班牙语的她根本还说不了几句英文，但却能让因扎吉、英国著名歌手克瑞格・戴维、尤文图斯球星穆图、马尔蒂尼的弟弟相继拜倒在她的石榴裙下。她更换护花使者的速度，甚至比因扎吉进球的速度还要快。难怪有“英雄难过美人关”这么一说了。

原本因扎吉和艾达有机会携手步入教堂，共结连理，可惜因扎吉的母亲非常反感儿子同这位异域女子交往，并亲自对艾达说：“我儿子是不会与你结婚的。”由于母亲从中作梗，这段婚事也就只能不了了之。但据传说，两人仍然在MSN上有密切来往。

性格特征五：疯狂

因扎吉的技术动作，毫无什么优势和美感，即使拿他与某些普通球员做比较也是如此。但是作为一名超级前锋，因扎吉对进球充满了疯狂的欲望。正是这种疯狂，使他无需更多进化。劳拉・保西尼正是因为他的这种疯狂而着迷。在女人堆儿里，皮波的疯狂劲儿丝毫不亚于在球场上。他像一头在海上巡弋的鲨鱼，时时刻刻捕捉着血腥的气息，哪怕是朋友的女友也不放过。因扎吉的名字，曾经与布冯的未婚妻塞雷多娃扯在一起，而后一度又盯上了帕尔马门将弗雷的前妻朱丽叶，以及Ac米兰队友科斯塔库塔的前女友科伦巴里。最令人拍案叫绝的是，皮波甚至与意大利队主帅里皮的女儿也有过一段恋情!因扎吉和维耶里十分要好，他们经常出双入对，一起喝酒，一起泡女人。即便如此，因扎吉还是趁机对好友的女人――被维耶里称为此生性一珍爱的卡纳利斯下手了。不过在同卡纳利斯演绎了一段雾里看花的恋情之后，皮波转换了电视频道，从卡纳利斯的节目跳到了意大利另一家电视台RAI，而吸引他视线的是同样拥有美艳外表和火辣身材的女主持奥尔兰朵。奥尔兰朵的青春活力和热情似火的个性，深深吸引了因扎吉寂寞的心，双方都对彼此充满了好感。奥尔兰朵在意大利的名气，丝毫不亚于维耶里的前女友卡纳利斯。她与因扎吉的结识竟然是通过手机短信!在奥尔兰朵主持的RAl电视台节目中公布了与观众交流的手机号码，而一般很少看RAI的因扎吉在一个无聊的夜晚正好换到这个频道，于是因扎吉拿起了手机，而从那以后奥尔兰朵与因扎吉的手机就几乎没有离手。虽然没有烛光晚餐，没有999朵玫瑰，也没有钻石靓车，但是两人通过手机短信真正有了心灵沟通。不过两个人之间的短信，还是随着时间的推移日渐萎缩。这是注定的!《米兰体育报》曾经这样评论，只要是菲利浦・因扎吉看中的女人，几乎没有搞不定的，不过他与女星恋情的持续时间，最多也不超过一周。

因扎吉的短暂恋情

玛格达・戈麦斯

一位活跃在米兰T台的巴西性感模特，在意大利电视台一部电视剧《Markene》中担任女主角。据意大利电视7台的《市场》节目透露，戈麦斯是在一次私人聚会上结识因扎吉的。媒体曾经猜测说两人已经进行了秘密的订婚仪式，但时间证明，纯属于虚乌有。不过玛格迭也趁机借着皮波而名声大振。其拍摄的2006年性感写真卖了个满堂红，随后又借势推出了全新的个人写真。

法比亚尼

提起阿莱西娅・法比亚尼，意大利足球圈的人似乎比娱乐圈更熟悉。因为这位昔日红遍电视圈的女主持人天生有一种诱惑球星的癣好，在足球圈招蜂惹蝶。法比亚尼与托蒂、因扎吉都有过短暂的激情。据说因扎吉本想来一次真感情，不料她又看上了卡卡。

巴罗洛

意大利电视5台的王牌节目《秘闻披露》节目美女主持人。《秘闻披露》之所以“王牌”，不仅因为该节目经常捅出一些社会名流明星美女的秘闻，而且该节目的历任美女主持人漂亮性感，绝对压过《足球报道》等节目。巴罗洛1982年12月14日出生于都灵，曾经在倍耐力赞助的性感挂历评选中排名第二。她最喜欢的电影是《辣身舞》，而生活中的巴罗洛也经常在米兰的迪厅与因扎吉上演“辣身舞”，其火辣程度绝不亚于电影里的过火镜头。

比安卡・高切洛

高切洛是意大利著名电影电视演员，少年时就参加过意大利小姐选美活动，此后曾在RAI一部表现足球运动员爱情故事的影片中扮演女主角，没想到在真实生活中，她真的与足球运动员有了不解之缘。高切洛曾与国际米兰前锋文托拉热恋，随着文托拉受伤情绪败坏，两人的感情也日益冷漠，最终导致分手。不过她很快就寻找到了新的目标――菲利浦・因扎吉。她不像某些意大利模特那样是有足球立场的，支持哪个米兰并不重要，最重要的是因扎吉是那么的迷人！

多蕾斯卡娅

前西伯利亚小姐。自爆与因扎吉有一段难忘的鱼水之欢。不过她抱怨皮波不是训练就是比赛，完全没有时间陪伴她。他们之间的感情，更像是多蕾斯卡娅为了炒作自己而爆出的猛料。

帕尔玛斯

这位2002年世界小姐的亚军，在短暂地和因扎吉结合在一起后，双方迅速地各走一方。对于大多数意大利演艺圈中的美女来说，身边的男友只是一种象征，你不用为他们的分分合合感到奇怪，这中间也没有谁伤了谁的心之说。

安吉丽卡・鲁索

鲁索在意大利只是小有名气，不过随着她进军足坛，这种局面很快得到改善，尤其是与因扎吉有过一段恋情之后。他们的交往虽然如过眼云烟，为鲁索内心带来不小的伤害，却也帮助她提升了知名度，红遍亚平宁。

巴奥罗

巴奥罗是意大利的电视节目主持人，也是不少杂志热衷的封面女郎，不过其在意大利的名气并不是太大。因扎吉与棕发美女埃丽娜・巴奥罗是一起在米兰的一家迪厅出没时被发现的。不过在此之前，他们已经开始约会，甚至还一起出席了一些盛大的活动，只不过开始并没有引起怀疑。他们的恋情，从一开始就让人感到悲观，因为这段感情似乎就没有长久保持的理由。

索恩娅・金斯基

就是国际著名影星娜塔莎・金斯基的女儿。出生于1986年的索恩娅既继承了母亲充满性感与野性的特质，又多了一份东欧美女的含蓄，如今已经成为国际模特界的后起之秀。在米兰举行秋冬时装周期间，性感的索恩垭吸引了因扎吉的目光。善于俘获女孩子芳心的因扎吉不费吹灰之力就拿下了索恩娅，两人感情飞速发展。不过习惯了成熟女性的因扎吉显然对于小女孩金斯基没有耐性。很快就与她分手。