自然的风精选(九篇)

第1篇：自然的风范文

夏天，人们十分需要风。可风却和人们玩起了捉迷藏，藏到了谁也不知道的地方，使人们找不到一丝风。

终于秋季带着丰收的喜悦，迈着轻盈的脚步来到了人间。秋天，金色的田野，金色的果园.......连风也是金色的。秋风裹挟着清新的空气、凉爽的气候毫不吝啬的吹着已盼了一个夏天的人们。

俗话说：“东风雨，西风晴，南风热，北风冷。”冬天的西北风真是冷酷无比。它毫不留情的吹着花草树木、江河湖泊，人们都躲在家里，避着这寒风。

第2篇：自然的风范文

天空的色彩真是美妙呀！近处一片红色，把深蓝色的天空映照得格外艳丽。接下来小编为大家整理了表示大自然的词语，欢迎大家阅读!

表示大自然的词语1临风对月：面对清风明月。形容所处的景色非常容易引发人的思绪。

下临无地：向下望去深得不见地底。形容极其高峻陡峭。

阡陌纵横：阡陌：田埂。田埂纵横交错的小路;田埂相互交错。

应接不暇：暇：空闲。原形容景物繁多，来不及观赏。后多形容来人或事情太多，应付不过来。

红装素裹：红装：妇女的红色装饰;素裹：淡雅装束。指妇女艳丽和淡雅装束。用以形容雪过天晴，红日和白雪交相辉映的美丽景色。

百草权舆：权舆：草木萌芽状态。指花草萌芽，春天到来。

柳暗花明：①垂柳浓密，鲜花夺目。形容柳树成荫，繁花似锦的春天景象。暗：指树荫蔽日。明：丽。②也比喻突遇到新的境界或形式。

杏雨梨云：杏花如雨，梨花似云。形容春天景色美丽。春色撩人：撩：撩拔，挑逗、招惹。春天的景色引起人们的兴致。出处：宋·陆游《剑南诗稿·山园杂咏五首》：“桃花烂漫杏花稀，春色撩人不忍为。”

秦鬟妆镜：秦鬟浙江的秦望山;妆镜绍兴鉴湖。比喻山清水秀的风景区。

水色山光：水波泛出秀色，山上景物明净。形容山水景色秀丽。

浪蝶狂蜂：轻狂的蜂蝶。比喻轻狂的男子。

福地洞天：原为道家语，指神道居住的名山胜地。后多比喻风景优美的地方。

琪花玉树：古人指仙景中的花木，亦以形容霜雪中的景色。出处：元·杨维桢《梦游沧海歌》：“风光长如二三月，琪花玉树不识人间秋。”

春风风人，夏雨雨人：春风：春天的和风;风：吹人。和煦的春风吹拂着人们，夏天的雨水滋养人。比喻帮助了别人，人家也会给予回报。

表示大自然的词语21、西风落叶：形容秋天的景象。

多比喻人或事物已趋衰落。出处：唐·贾岛《忆江上吴处士》：“秋风吹渭水，落叶满长安。”

2、金风送爽：金风：指秋天的风。

古时以阴阳五行解释季节，秋为金。秋风带来了凉意。

3、百花齐放：百花，指各种花，齐放，一齐开放。

指春天到来时各种花开放的景象，常用来比喻艺术上的不同形式和流派自由发展。

4、春意阑珊：春意，春天的气象;

阑珊，将尽、将衰。形容春天就要过去了。出处：南唐·李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。”

5、峰回路转：峰峦重叠环绕，山路蜿蜒曲折。

形容山水名胜路径曲折复杂。

6、春深似海：春天美丽的景色像大海一样深广。

形容到处充满了明媚的春光。

7、烧琴煮鹤：拿琴当柴烧，把鹤煮了吃。

比喻糟蹋美好的事物。

8、偶影独游：偶：配偶，伴侣。

以影为伴，独自游览。比喻孤单。

9、无边风月：无边：无限;

岁月：风和月亮，泛指景色。原指北宋哲学家周敦颐死后影响深广。后形容无限的美好风景。

10、寻幽探胜：探寻求。

胜胜地，风景优美的地方。游览山水时寻找、搜索幽雅的胜地。亦作“寻幽探奇”、“寻奇探幽”、“探幽选胜”。

11、天高云淡：天气晴朗,天空云少而高、轻薄而淡。

指秋天的天空。

12、花香鸟语：鸟语鸟鸣如同讲话一般。

形容春天动人的景象。

13、绿树成荫：树木枝叶茂密，遮蔽了阳光。

14、柳暗花遮：形容深夜花柳形影朦胧的景色。

15、山光水色：水波泛出秀色，山上景物明净。

形容山水景色秀丽。出处：唐·白居易《菩提寺上方晚眺》诗：“楼阁高低树浅深，山光水色暝暝沈沈。”

表示大自然的词语3云雾迷蒙：迷蒙：形容模糊不清的样子。云雾笼罩，使景物隐隐约约，看不清楚。

鱼游濠上：是指表示纵情山水：逍遥遨游。

春蛙秋蝉：春天蛙叫，秋天蝉鸣。比喻喧闹夸张、空洞无物的言谈。

雪月风花：①代指四时景色。②比喻男女情事。

泉石之乐：泉石：指山水：泉石名胜之处;乐：乐趣。比喻生活在山水园林之中，享受其中的乐趣。探奇访胜：探寻奇迹，访求胜地。指游览或寻访山水名胜。

旖旎风光：旖旎柔和美丽。柔和而美丽的韵致风采或自然风景。

白草黄云：形容边塞秋季的荒凉景象。出处：唐·权德舆《赠老将》诗：“白草黄云塞上秋，曾随骠骑出并州。”

琪花玉树：古人指仙景中的花木，亦以形容霜雪中的景色。

别有洞天：洞中另有一个天地。形容风景奇特，引人入胜。

草长莺飞：莺黄鹂。形容江南暮春的景色。

水流花谢：谢：脱落。指河水流逝，花儿也凋谢了。形容景色凋零残败，用来比喻局面残破，好景已不存在，无法挽回。亦作“花谢水流”。

春色满园：园内到处都是春天美丽的景色。比喻欣欣向荣的景象。

表示大自然的词语4大煞风景：损伤美好的景致。比喻败坏兴致。

背山起楼：靠山建造楼房。比喻使人扫兴的事。

百花凋零：百：表示多;凋零：凋残衰落。各种各样的鲜花都凋残衰落了。形容秋霜严酷，触目伤怀的情景。

暗无天日：昏暗得看不到天上的日光。形容在反动势力统治下社会的黑暗。

山高路陡：比喻道路遥远艰险。

水秀山明：山光明媚，水色秀丽。形容风景优美。

鸟语花香：鸟唱着歌儿，花飘着清香;形容大自然的美好风光，多指春光明媚。

春回大地：好像春天又回到大地。形容严寒已过，温暖和生机又来到人间。

三山二水：三山：护国山，位于南京西南，以有三峰得名;二水：白鹭洲，位于长江之中，分江面为二。泛指南京的山水。

万紫千红：是形容百花齐放，色彩艳丽。也比喻事物丰富多彩。

放情丘壑：谓纵情游山玩水，不以世务为念。丘壑，泛指山水。

风光旖旎：形容景色柔和美好。出处：秦牧《花市》：“人们怎能不热爱这个风光旖旎的南国花市，怎能不从这个盛大的花市享受着生活的温馨呢!”

水秀山明：形容山水清丽，风景优美。

表示大自然的词语5双柑斗酒：比喻春天游玩胜景。

歌莺舞燕：歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好。出处：宋·苏轼《锦被亭》词：“烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长。”

水送山迎：玩赏风景，寄情山水。也指旅途绵长。

旖旎风光：旖旎：柔和美丽。柔和而美丽的韵致风采或自然风景。

山辉川媚：辉光辉;媚美好。形容风景非常优美。

洞天福地：原为道家语，指神道居住的名山胜地。后多比喻风景优美的地方。

分外妖娆：分外格外;妖娆妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。

孤峰突起：单独的一座山峰高高地耸立着。

山容水态：山与水的姿态和面貌。比喻山水风光景色。

嘲风弄月：嘲：嘲笑;弄：玩赏;风、月：泛指的是各种自然景物。指描写风云月露等景象而思想内容贫乏的写作。

滔滔不绝：滔滔：是形容流水不断。像流水那样毫不间断。指话很多，说起来没个完。

水碧山青：碧青绿色。形容景色很美，艳丽如画。亦作“水绿山青”。

重岩叠嶂：嶂是指屏障之意，指的是重重叠叠的岩石直立的像屏障一样。

连云叠嶂：山峰高耸入云，重叠连绵。

东南形胜：形胜地理条件优越。指东南地方山清水秀，风景宜人。

春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。

第3篇：自然的风范文

1、春花秋月、春华秋实、春晖寸草、春回大地、春兰秋菊、春暖花开、春*撩人、春*满园、春山如笑。

2、天气晴朗，天空万里无云，温暖的阳光洒在人的身上，就像是一位母亲轻轻地抚摸着我们，微风徐徐，波光粼粼，站在美丽的湖边尽情享受大自然的无穷魅力。

3、当北风呼啸，山川盛着银装时，冬天来了。辛劳的冬姑娘为麦苗盖上厚厚的棉被，为大地铺上银色的厚地毯，小伙伴们在银色的世界里打雪仗、堆雪人，无忧无虑的跑着、笑着，尽情地游戏着。

4、走进大自然，就像是走进了一个梦黄多彩的世界。她多姿多彩、色彩斑斓。它是那样的美妙，那样的和谐，那样的壮丽，又是那样的可爱。我渴望走进自然，因为我爱它；爱它的春夏秋冬，爱它美的景物，美的情感，美的语言。来吧让我带你走进自然。

5、秀丽、神秘、清新——只有如此来形容玉龙雪山了，对她也只能用“此中有真意，欲辨已忘言”来笼统表达我的感受。毛泽东曾描写的北国风光是如此：山舞银蛇，原驰蜡像，欲与天公试比高。那么，玉龙雪山则是玲珑秀美，连绵起伏，给人神奥的朦胧感。在开满黄花的草地上，在一片绿茵的衬托下，“冰清玉洁”的玉龙雪山如她名字般有玉的光泽，龙的庞伟大气。灰灰的天似乎把玉龙雪山分成了好几层，这儿一块明晃晃的亮，那儿是被云雾所缠绕的黯淡的白。某个山峰的边缘上，围着一圈如火焰窜起的苗头般的白雾，这是玉龙雪山所散发出来的光泽，还是她的魅力所在？无人知晓，她，不可向迩，太神秘了……

6、当嫩绿的小草从地里探出头来张望世界时：当杨柳抽出新芽换上新装时；当小燕子站在电线上“叽叽叽”的演奏出春的第一乐章时……，春姑娘来了。她来看望久违的朋友，为它们带来珍贵的礼物---春风、春雨。她让这个春天更美丽，更富有生机。

7、春天，生机勃勃，各种各样的植物被春天唤醒了，树上长满了嫩绿的小芽，小草伸了伸懒腰，从土里钻出来，小燕子从南方飞回来，一路上欣赏着春天迷人的景色。和煦的阳光下，我们自由自在地放着风筝，真是“草上莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”啊！

8、近处的大树枝叶茂盛。小草叶子又肥又美。小花绚丽多姿。一阵阵风吹来，花、草、树、木，一起奏出了“森林交响曲”，一只只蝴蝶随着“交响曲”跳起了舞呢。

9、春晖寸草、春回大地、春兰秋菊、百花争艳、春暧花开、姹紫嫣红、娇艳欲滴、含苞欲放、万紫千红。

10、春天到了，鸟语花香，花儿们争奇斗艳，鸟儿们“叽叽喳喳”唱着动听的歌，像是在赞美春姑娘。()春雨也“沙沙”的下了起来，在这迷人的仙境中，怎么能少了他呢？小河弟弟也“哗啦啦”的流着，看来他也在欣赏春姑娘布置的一切呢！

11、柳绿花艳、莺歌燕舞、蜂围蝶阵、松鹤延年、万物复苏、百花齐放、山清水秀、古木参天、云遮雾绕。

12、从近处看树林十分茂盛，浓密的树叶挡住了灿烂的阳光，像片绿色的海洋。小花装点嫩绿的草地，像是在微笑。小河清澈见底，像条蓝色的丝带。河对岸的小草更加富有活力与生气，一个个精神抖擞昂首挺胸，又像是在对小河说：“谢谢你天天伴着我们，使我们不再孤独寂寞。

13、苍山叠障、茂林修竹、清静幽雅、风光旖旎、春风和气、春光漏泄、春光明媚、春花秋月、春华秋实。

14、高山是那么巍峨而高耸，有多少人想到那峰巅观赏那美丽的风光啊！但要想到达那峰巅，必须得通过高山的考验，它是一名精神的考验师，它身上蕴藏着各国的沙石，它是那样的陡峭。崎岖，它只让不怕艰辛，有顽强毅力的人到山顶上观光；而那些半途而废的人们永远看不到山顶的美丽风景。

17、花开富贵、寒梅清香、柳绿花艳、莺歌燕舞、蜂围蝶阵、松鹤延年、万物复苏、百花齐放、山清水秀。

18、古木参天、云遮雾绕、苍山叠障、茂林修竹、清静幽雅、风光旖旎、春风和气、春光漏泄、春光明媚。

19、美丽的大自然就像一支的动听歌曲，旋律优美而又抒情；美丽的大自然就像一支神奇的笔，有挖掘不完的新奇事物；美丽的大自然又像一首诗，我有着写不完的眷恋。

20、大自然她千变万化，她好似一道永远也解不开的数学题，深奥无比；她好似一位艺术家，把世间万物打扮得婀娜多姿；偶尔她还似一位脾气古怪的人，一会温柔，一会阴沉，一会暴躁。大自然给予我们无穷的快乐，她的魅力也是无穷无尽的。

21、春深似海、春生秋杀、春生夏长，秋收冬藏、春笋怒发。

22、大自然真美呀！天蓝蓝的，云白白的，像慈祥的母亲怀中抱着几个可爱活泼的小娃娃，让人流连忘返，放眼望去，一座座山连绵起伏，仿佛一条巨龙盘在蓝天下，在青山的映衬下，湛蓝的天空显得格外明洁。站在高山上往下望，成片的森林如同一块碧玉镶嵌在大地上。

23、下雨天气，虽然外面的人都匆匆回家，但是并不寂寞。雨点的声音感觉并没有什么规律，可仔细一听，欢快的乐曲在耳旁奏响，让人心情爽朗。有时还想在雨中激情地奔跑，让烦恼和雨点融在一起挥发掉。大自然是万物之母，她派雨水为植物提供营养，植物们又随着雨点的伴奏，左摇右摆，动人极了！

24、蓝天下面更美丽。远远望去，是一座座连绵超伏的山峰，就像一群保卫国家的士兵那样手拉着手挺立在大草原上。近处一棵棵的大树就像一个个绿色的巨人站在大地上欣赏着这里的景。五颜六色的花朵争奇斗艳竞相开放，点缀着碧绿草坪，这是多么的美丽。

25、小河清澈见底，在蓝天白云的侄映下，看起来就像一条美丽的蓝绸子，静静地躺在大地的怀抱里。一群群小鱼顶着水游过来，明镜一样的水面顿时漾起了一道道波纹。

26、当秋妈妈忙着为数目披上金装时，秋天到了。一阵凉风吹过，树叶纷纷落下，似蝴蝶翩翩起舞：那红彤彤苹果，黄橙橙的柿子，亮晶晶的葡萄，沉甸甸的稻穗，挺着大肚子的玉米……，以及农民伯伯脸上洋溢的喜悦，构了一幅多么好看的图画，让我们充分感受当了秋的甜秋的香，秋的美。

27、当火辣辣的太阳晒到脊背时，夏天来了。我们走进林间，去倾听小鸟们的歌唱，去和友善的小动物追逐嬉闹：我们走向海边去倾听海的召唤，穿上潜水衣去探寻深海里奥秘：夜深人静时，遥望星空，那满天的星斗似颗颗珍珠镶嵌在天空，闪闪发亮，无限壮丽。

第4篇：自然的风范文

关键词：青海；油画风景；写生；审美；艺术创作

中图分类号：J223 文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2012）18-0033-02

由于华夏几千年来的文化重心一直处在中原黄河流域和长江流域，青海的文化艺术发展从历史上来看，与中原文化缺少广泛的联系与交流，造成中国现代油画作品中反映青海地域风貌的作品不多的遗憾。应该说，这一遗憾与当时的政治、经济、文化、交通以及战争连年不断有一定的关系，导致了后来的画家在反映和表现青海山川时，缺少现成可以借鉴的经验。青藏高原题材是20世纪中国美术发展中形成的一个独特的艺术传统。如何解释这一实践的艺术传统，这不仅是一种学术的探究，也是在当代历史变动中我们青海油画家不断面对的问题。

艺术的深度永远都是思想表现的深度，她使人对自身灵魂与精神世界因痛苦而吁求，并在人格化了的自然的沉思中加以感悟。青藏高原主要由有丹霞地貌景观、黄河水体景观、洪积扇景观、风蚀地貌景观、温泉景，丹霞地貌，高原草场观等；这里经常可见山峰挺立，重重叠叠，奇形怪状，绵延十数里，颜色火红的壮观景象；自然风景与古建筑也是当地历史文化内涵的重要载体，也是写生的载体。无论是在青藏高原数十年如一日地锻造“青海气派”的油画家，还是其他对本地域资源的挖掘与展现，都是在为繁荣青海美术贡献力量，也都鲜活地展示出青海油画大家庭中各个成员独特的文化魅力和源源不断的艺术创造力。青藏高原题材提供的不仅是绘画的对象，还是艺术价值、生活方式和社会态度的选择。相信，在当代情境中它们有可能被转化为一个针对当代美术自身的反思与展望的资源。

青海当代油画写生艺术在面对西方后现代艺术思潮的影响下的创作趋向，笔者以为，可以从以下两个方面去把握：

其一，当代油画的语言本体趋向。与当代油画语言本体的颠覆性改观不同，当代油画在语言本体上呈现的技法趋向上的多维度，它非但没有游离油画的可塑性特征，而且对形式的提炼和语言的纯化形成了颇具中国艺术精神的写意风神，这是当代青海油画写生的进步性。总体而言：青海当代油画写生仍分为具象性与抽象性两类表现风格，具象油画的“形式化”趋向成为当代性的一个显著特征，纯化油画语言本体还包括对绘画图式的多重表现，这种表现技法的前卫性已经从各个方面映照出当代油画在西方后现代艺术思潮中独立的思考能力与自我调整能力，显而易见，以高调与平涂为主的新型表现技法在当代油画中的前卫性已经成为一个颇具探讨性的课题。

其二，当代油画的精神价值表征。当代社会价值观念的嬗变与西方后现代艺术思潮的冲击对当代油画家的艺术趣味指向不无决定意义，图式的直观性与多义性使它的魅力能够涵盖雅与俗的两个极端。正因其直观性与多义性，当代油画的精神价值指向是游离于现实生活状态的，对于大多数受众而言，当代油画的陌生化价值理念空间是具有一定的欺世性。因此，当代青海油画写生与现实生活的游离关系无疑显示出它的形而上学本质，关注艺术语言本体的品质虽然具有积极意义，但观念对现实生活状态的普遍超越使它的艺术思想性大为削弱。笔者以为，当代青海油画写生的形而上学性体现在形式上是不断的丰富与完善，而在理念精神上却是不断的跌落。

在油画领域人们纷纷讨论“新古典主义”、“新学院派”的现实可能性，并在实践上有所探索。生生不息是自然永恒的规律和象征，在每一代青海画家的心目中，青海油画写生的自然和人生都是新鲜生动而充满色彩的。自然之美的写生语境在共同的艺术语境当中，过多的地域性绘画语汇显得估屈聱牙。但是，现当代油画美术发展了，并不意味着面对自然的写生上绘画就会穷途末路。寄情于自然是油画家抒发胸臆的最高形式，心仪风景是他们对精神自由热烈追求的自然表现。这一脉络既体现了人类审美意识发展的必然规律，同时，也为当代青海油画风景写生在精神境界上的嬗变与提高提供了理论上的铺垫和准备。

首先，是对世界艺术潮流和发展趋势的青海艺术自觉。上世纪下半期以来，由于西方现代哲学对艺术的影响，西方艺术愈来愈走向观念化；而由于新的视觉传播媒介的广泛运用，则使手制的绘画受到由科技手段形成的图像的冲击。

其次，是对青海民族传统的自觉。从近十几年举办的各种美术展览的作品中，可以看到一个明显的迹象，那就是艺术家们对青海民族传统的认识普遍有所提高。不论表现语言是传统型、中西融合型或实验型的，许多艺术家都力图从地域性民族传统艺术中吸取养料，表现青海传统文化的精神，关注画面的神韵和意境。艺术家们已不是简单地在作品中挪用传统的符号，而努力把民族传统艺术的观念技巧有机地融合在有个性的创造之中。

第三，是青海油画创作心态的自觉。一切艺术创造离不开艺术家们的高昂激情，离不开他们丰富的想象力和创造性，但艺术创造同时又是平凡和实在的劳动，来不得心态和情绪的半点浮躁。油画写生，虽然是以自然风光为主要描绘对象，但又决不是被动的摹写自然客体本身。只有当画家置身于千变万化自然之中，才有可能进入“得心源”的阶段。高原的自然山川、景物虽是有限的、客观的，是整个青海大自然的一个小小局部，或者是青海社会大生活环境的一个侧面，但画家却应该通过有限的景观，表达对整个青海自然由表及里的认识。将画家自身放置于自然之中并以心灵的体验和领悟融化在色彩的天地里。在描绘自然山川的过程中，画家是审美主体，画家对于自然的认识、理想、感情与愿望都必然投射于画面之中。只有钟情于此，寄情于此，把大自然的真情、真实的感受转换成视觉语言，才能够创造出写生之中“物我合一”的即景即情。尽管出现在画面上的高原物象世界是有限的，是形貌上的，仅是自然景物的局部或社会生活环境的侧面，但通过有限的取景表现对整个宇宙自然由表及里的认识，完全可以在色彩中寄托对高原的乡土感情。

如此，只有将思绪和笔触逼近了对大自然的深层人文关怀，凸显作为一个青海油画家的忧患意识和责任，才能够成为演绎自然与人格的视觉终极者，才能真正达到“行者无疆”的艺术境界。当代油画在这一背景下的创作走向，将直接决定传统艺术精神的未来走向，而当代油画画特别是写生，无论怎样地去突破或叛逆，总的说来还是在承继传统文化血脉的基础上不断推陈出新的。因此，不丢弃母文化的艺术精神，在守望中变革，在继承中吸收外来文化，将始终是当代青海油画兴旺发达，继承创新的基础和原动力。

参考文献：

[1]徐复观.中国艺术精神[M].黑龙江人民出版社，1985年.

[2]叶朗.中国美学史[M].上海人民美术出版社，1985年.

第5篇：自然的风范文

风和雨一样，都是有色的，它的颜色是丰富多彩的。

春天的风，是绿色的。它使正在冬眠的动物从梦中苏醒过来，唤醒了花草树木，给世界增添了几分美色和生机，让人感觉在天国似的。

夏天的风，是红色的。他把太阳公公的身体吹的炽热，放出万道光芒，使大地更加生机勃勃。不只这样，他把石榴装扮成穿着红色裙子的小姑娘。它称赞荷花姑娘的美，使荷花姑娘的脸微微起红。

秋天的风，是金色的。他把稻谷吹得金灿灿的，像一片万里金沙田一样。吹的梨子和橘子都黄澄澄的。还把香蕉吹得像挂在天上的月牙儿。

第6篇：自然的风范文

1、那条小路，似一根细线从绝壁上挂下，风一急，似乎会吹断。

2、这些石钟乳有些如莲蓬，有些貌似海棠花，有些像珍珠，有些像琥珀和玛瑙，各尽其妙。洞的出口处，有一串茂密的古藤，从洞顶倒挂下来，似乎一幅碧玉珠帘。

3、它活像个失去了理智的疯子，在这宽阔的庭院中颠颠扑扑，乱碰乱撞。它时而把地上的柴草碎叶旋卷起来，忽地扔到东边，忽地抛到西边，忽地卷上高空飞舞，又忽地推到一个墙旮旯里不动了。

4、千峰竞秀的石林，就像梦一样，缭绕着你，像一个神话世界，光怪陆离，变幻无常。

5、一条古老的石板小路，像条瘦弱的长虫，时而爬过重重起伏的丘陵，时而蜿蜒在绿水悠悠的河边。

6、小河清极了，像一张碧绿、透明的玻璃纸，水底的一块块卵石也都像水晶似的光滑透亮。早晨，小河像刚刚睡醒似的，眨着水波粼粼的眼睛。整个水面绿得如翠，亮得如玉；袅袅升腾的雾气像雪白的面纱，遮掩着小河羞涩的脸。

7、眼前的雾谷，如同一条溢满奶浆的河流，舒适温柔地躺在山的怀抱里。

8、太阳架在山顶上一株顶天的老松树枝头上，似乎一朵红色的大牡丹，十分艳丽可爱。

9、有一条长长的石头，外形像一条龙，石头上长满斑斑点点的东西，像龙身上的鳞。

10、山路窄得像一根羊肠，盘盘曲曲，铺满了落叶，而且时不时碰到漫流的山泉，湿漉漉的，脚底下直打滑。

11、只见山这边，断崖峭壁，似乎有谁用巨斧砍去了一半，直上直下，险峻陡立。

12、这里又是另一番景色，上上下下都是钟乳石，有的像正在爬行的动物，有的像郁郁葱葱的小树林，有的像一些小鸟正在展翅翱翔，真是形态各异，栩栩如生。

13、溶洞里，钟乳石琳琅满目，在彩色灯光的照耀下，整个洞府仿佛全是用宝石、珠翠、珊瑚、象牙、绸缎堆积起来的。

14、东方刚露出第一抹红霞，小河像一位刚梳洗完毕的姑娘，对着镜子整理晨妆，面颊上飞出几片羞答答的红晕。

15、洞内，石钟乳有的像猴子摘桃，有的像青蛙跳塘，有的像双龙入洞，有的像双狮抢球。

16、千仞的悬崖上面，瀑布泻银似的冲过坎坷的山石，发出爽朗的笑声。

17、只见那座断崖高有数十丈，圆溜溜的像擎天一柱。

18、窗前的老榆树，被风一刮，摇摇晃晃，枝丫扫着屋檐，发出唰啦啦唰啦啦的响声。

19、溪水冲击着山石，叮咚作响，如同一个白衣少女，在拨着琵琶。

20、翠绿的山坡上点缀着各种颜色的式样新奇的小别墅，就像草地上盛开的五颜六色的花朵。春天到了，五颜六色的野花争相怒放，山坡像是换上了五彩的衣裳。

21、那怪石千姿百态，有的像美猴王抓耳挠腮，有的像盆景中重叠着的山峦，有的像额头丰满的老寿星。

22、一片金黄的阳光，照着苍绿的崖壁，崖壁上长着漂亮的小花，像蝴蝶一样动人。

23、只见山谷间的白云，时而滚作一团团棉絮，时而化作长长的绫罗，绕着这个山峰飘忽而来，又悠然地从另一处山峰飘忽而去。

24、通往山顶的叠叠石梯，远望像一条白色的带子萦绕在群山之间，又像杂技演员手中飞舞的彩带，忽高忽低，弯弯曲曲地回旋着。

25、淮河，像一条翡翠缎带，在中原大地金黄地毯上飘过；又像一条碧绿的玉带，紧紧系在巨人锦绣袍子上。

26、这些洞子，有几十丈深，有的左右相通，简直是一座山里的迷宫。

27、秋，收获的季节，金黄的季节--同春一样可爱，同夏一样热情，冬一样迷人。

28、春风徐徐弄春晖，春光融融照春衣；春山层层披春绿，()春水粼粼泛春绮；春蝶翩翩闹春薇，春蜂嗡嗡恋春蕾。我喜欢这万紫千红的春天。

29、绚丽的霞光在对面银光刺眼的峰巅上抹上淡淡的玫瑰色，好似少女脸上升起的红晕。

30、漳河水闪着粼粼波光，像一条游龙，摆动着它那长长的躯体。

31、金秋的阳光温馨恬静，侗乡的秋风和煦轻柔，蓝天白云飘逸悠扬。

32、白云一朵朵开放在峡谷里，显示出朦胧、洁净和神秘，像是一朵朵雪白的雪莲。

33、青松不怕山高，把根扎在悬崖绝壁的隙缝，身子扭得像盘龙柱子，在半空展开枝叶，像是和狂风乌云争夺天日，又像是和清风白云游戏。

34、这些石钟乳，有的像泉水似的从地里涌出来，翻着浪花，直达洞顶；有的从洞顶倒挂下来，像一串串的果实；有的像瀑布倾泻，有的像藤萝，百般缠绕。

35、虎渡河像一匹柔软的碧玉带，镶嵌在母亲的心怀；它永远都是那么坦荡无私，用自己的乳汁哺育两岸人民。

36、满山满谷乳白色的雾气，那样的深，那样的浓，像流动的浆液，能把人浮起来似的。

37、就在那像乌云一般的陡崖上，有一条像天边闪电似的若隐若现的小小的山径。

38、暖和的春天，万物复苏，运河水像刚刚清醒的小泵娘，浑身布满了活力，唱着新歌，向前奔去。

39、从山顶上倾泻而下的瀑布，好似一匹漂亮的绸缎从半空中飘落下来。

40、一轮圆圆的月亮，从东边的山梁上爬出来，如同一盏大灯笼，把个奇石密布的山谷照得亮堂堂。

41、风像头饿急了的猛兽，在山谷里横冲直撞，发出阵阵怪嚎。

42、山路，似乎自己也在不懈地向高处奔驰，一直奔向那大地的最高处。

43、我们在峡谷中抬头仰望，天空似乎一条蓝色的飘带。

44、弯弯曲曲的羊肠小道，就像仙女的彩带飘落在山坡。

第7篇：自然的风范文

2、白云一朵朵开放在峡谷里，显示出朦胧、洁净和神秘，像是一朵朵雪白的雪莲。

3、窗前的老榆树，被风一刮，摇摇晃晃，枝丫扫着屋檐，发出唰啦啦唰啦啦的响声。

4、春风徐徐弄春晖，春光融融照春衣；春山层层披春绿，春水粼粼泛春绮；春蝶翩翩闹春薇，春蜂嗡嗡恋春蕾。我喜欢这万紫千红的春天。

5、从山顶上倾泻而下的瀑布，好似一匹漂亮的绸缎从半空中飘落下来。

6、翠绿的山坡上点缀着各种颜色的式样新奇的小别墅，就像草地上盛开的五颜六色的花朵。春天到了，五颜六色的野花争相怒放，山坡像是换上了五彩的衣裳。

7、东方刚露出第一抹红霞，小河像一位刚梳洗完毕的姑娘，对着镜子整理晨妆，面颊上飞出几片羞答答的红晕。

8、洞内，石钟乳有的像猴子摘桃，有的像青蛙跳塘，有的像双龙入洞，有的像双狮抢球。

9、风像头饿急了的猛兽，在山谷里横冲直撞，发出阵阵怪嚎。

10、虎渡河像一匹柔软的碧玉带，镶嵌在母亲的心怀；它永远都是那么坦荡无私，用自己的乳汁哺育两岸人民。

11、淮河，像一条翡翠缎带，在中原大地金黄地毯上飘过；又像一条碧绿的玉带，紧紧系在巨人锦绣袍子上。

12、金秋的阳光温馨恬静，侗乡的秋风和煦轻柔，蓝天白云飘逸悠扬。

13、静静的山谷里，有一条涓涓溪流，像一群欢快的孩子，溜溜地奔跑着。

14、就在那像乌云一般的陡崖上，有一条像天边闪电似的若隐若现的小小的山径。

15、满山满谷乳白色的雾气，那样的深，那样的浓，像流动的浆液，能把人浮起来似的。

16、那怪石千姿百态，有的像美猴王抓耳挠腮，有的像盆景中重叠着的山峦，有的像额头丰满的老寿星。

17、那条小路，似一根细线从绝壁上挂下，风一急，似乎会吹断。

18、暖和的春天，万物复苏，运河水像刚刚清醒的小姑娘，浑身布满了活力，唱着新歌，向前奔去。

19、千峰竞秀的石林，就像梦一样，缭绕着你，像一个神话世界，光怪陆离，变幻无常。

20、千仞的悬崖上面，瀑布泻银似的冲过坎坷的山石，发出爽朗的笑声。

21、青松不怕山高，把根扎在悬崖绝壁的隙缝，身子扭得像盘龙柱子，在半空展开枝叶，像是和狂风乌云争夺天日，又像是和清风白云游戏。

22、秋，收获的季节，金黄的季节--同春一样可爱，同夏一样热情，冬一样迷人。

23、溶洞里，钟乳石琳琅满目，在彩色灯光的照耀下，整个洞府仿佛全是用宝石、珠翠、珊瑚、象牙、绸缎堆积起来的。

24、山路，似乎自己也在不懈地向高处奔驰，一直奔向那大地的最高处。

25、山路窄得像一根羊肠，盘盘曲曲，铺满了落叶，而且时不时碰到漫流的山泉，湿漉漉的，脚底下直打滑。

26、石林的形态千奇百怪：有的像塔，有的像楼，有的像倚天宝剑，有的像器物鸟兽，有的像雨后春笋，有的像蘑菇云，有的像文人武士，有的像少女村姑。

27、太阳架在山顶上一株顶天的老松树枝头上，似乎一朵红色的大牡丹，十分艳丽可爱。

28、通往山顶的叠叠石梯，远望像一条白色的带子萦绕在群山之间，又像杂技演员手中飞舞的彩带，忽高忽低，弯弯曲曲地回旋着。

29、弯弯曲曲的羊肠小道，就像仙女的彩带飘落在山坡。

30、我们在峡谷中抬头仰望，天空似乎一条蓝色的飘带。

31、溪水冲击着山石，叮咚作响，如同一个白衣少女，在拨着琵琶。

32、小河清极了，像一张碧绿、透明的玻璃纸，水底的一块块卵石也都像水晶似的光滑透亮。早晨，小河像刚刚睡醒似的，眨着水波粼粼的眼睛。整个水面绿得如翠，亮得如玉；袅袅升腾的雾气像雪白的面纱，遮掩着小河羞涩的脸。

33、绚丽的霞光在对面银光刺眼的峰巅上抹上淡淡的玫瑰色，好似少女脸上升起的红晕。

34、眼前的雾谷，如同一条溢满奶浆的河流，舒适温柔地躺在山的怀抱里。

35、一轮圆圆的月亮，从东边的山梁上爬出来，如同一盏大灯笼，把个奇石密布的山谷照得亮堂堂。

36、一片金黄的阳光，照着苍绿的崖壁，崖壁上长着漂亮的小花，像蝴蝶一样动人。

37、一条古老的石板小路，像条瘦弱的长虫，时而爬过重重起伏的丘陵，时而蜿蜒在绿水悠悠的河边。

38、有一条长长的石头，外形像一条龙，石头上长满斑斑点点的东西，像龙身上的鳞。

39、漳河水闪着粼粼波光，像一条游龙，摆动着它那长长的躯体。

40、这里又是另一番景色，上上下下都是钟乳石，有的像正在爬行的动物，有的像郁郁葱葱的小树林，有的像一些小鸟正在展翅翱翔，真是形态各异，栩栩如生。

41、这些洞子，有几十丈深，有的左右相通，简直是一座山里的迷宫。

42、这些石钟乳，有的像泉水似的从地里涌出来，翻着浪花，直达洞顶；有的从洞顶倒挂下来，像一串串的果实；有的像瀑布倾泻，有的像藤萝，百般缠绕。

43、这些石钟乳有些如莲蓬，有些貌似海棠花，有些像珍珠，有些像琥珀和玛瑙，各尽其妙。洞的出口处，有一串茂密的古藤，从洞顶倒挂下来，似乎一幅碧玉珠帘。

44、只见那座断崖高有数十丈，圆溜溜的像擎天一柱。

第8篇：自然的风范文

【关键词】艺术风格;自然朴素;醇厚有味

陶诗的艺术风格以自然朴素著称。他的诗多采用白描手法,稍加点染勾画,便呈现出深远无涯的意境和疏淡自然的情趣,质朴无华而又诗意盎然。陶渊明在诗歌发展史上的重大贡献,是他开创了新的审美领域和新的艺术境界。他把农业劳动视为自然的生活方式,歌颂在劳动生活中包含着美的意趣,这同样是深刻的发现。他的诗中也常用对仗句式,但多数是比较古朴而不那么精巧的,以至在感觉上并不明显。下面我就浅谈一下陶渊明诗歌的自然朴素风格。

一、 自然的风格

陶渊明田园诗感情流露舒缓自如,发源于真,归乎自然,如风行水上,自然成文,非有意为之所能及。他说:“常著文章自娱,颇示己志。忘怀得失,以此自终。”(《五柳先生传》)又说:“既醉之后,辄题数句自娱,纸墨遂多。”(《饮酒序》)由此可见他的创作态度。陶诗的节奏,舒缓而沉稳,给人以蔼如之感。

1、自然率真的个性

陶渊明的诗歌不尚藻饰,不事雕琢,而是惯用朴素自然的语言和疏淡的笔法精练地勾勒出生动的形象,传达出深厚的意蕴,达到了写意传神的艺术效果。例如,“方宅十余亩,草屋八九间”,“暧暧远人村,依依墟里烟”,“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还”等。之所以陶渊明的诗歌作品中处处流露出平民生活的率真感情,是他亲自参加了劳动,坚决走上了躬耕自给的道路,这样他的思想就引起了一系列的变化。他改变了剥削阶级鄙视劳动的态度,在一定程度上认识了劳动的价值,也在与农民的共同劳动、平等交往的生活中,对农民产生了亲切的感情。

2、自然的感情流露

他能在实践中,在躬耕中体会真实的感受,写下的诗歌也当然是他感情的自然流露。如:《归园田居》其三写道:“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使愿无违。” 这是一个从仕归隐田园从事躬耕者的切实感受,带月荷锄、夕露沾衣,实景实情生动逼真。而在农耕生活的描写背后,隐然含有农耕与为官两种生活的对比,以及对理想人生的追求。

诗人除了流露出躬耕之喜外,还有描写了自己生活的艰辛和贫困。如《怨诗楚调示庞主簿邓治》中“夏日长报饥,寒夜无被眠。造夕思鸡鸣,及晨愿乌迁。”诗作者历述自己从少年以来所遭接踵而至的天灾人祸,过着饥寒贫困的痛苦生活。多大改变现实的贫困生活,从而陶渊明也不无担忧之情。

3、自然的情景交融

以景抒怀,托物言志。在陶渊明的田园诗中,飞禽走兽、花卉草木和山山水水都饱含了强烈的思想感情;同时,诗人又善于寓情于理,把自己对人生、对现实的深刻认识形象化,把诗情与哲理、与景物紧密结合起来,因而给人以清新自然、毫不枯燥的感觉。

如《归园田居》,在这首诗歌中陶渊明营造了一个幽静、自由、美好的乡村生活的情境,没有世俗的烦扰,只有“狗吠”和“鸡鸣”,从这个情境中可以感受到诗人对田园生活的热爱,以及体验到归田后的喜悦之情。如《饮酒》第八首中诗人以青松自喻,众草在寒冬均被冻死之际,青松却表现出格外挺拔。作者的思想感情同青松一样高洁,自然把情感渗透其中,物我交融,表现出和谐自然的风格。所以,陶诗中所描写的田园生活不只是写实,其中蕴含了诗人所追求的一种人生境界,襟怀气度,这也是陶诗虽然素淡却韵味悠长的奥秘所在。

二、朴素的风格

至高的美就是天地自然的本原,质朴无华,不烦绳削。“朴素”即未经雕琢饰染的自然之美。他善于提炼日常生活口语入诗,沾染着浓厚的生活气息,也常用比喻、象征、寄托等手法,即使使用典故也是俗语化。陶渊明则开拓了以自然平淡朴素为美的天地。

1、朴素的开门见山,直抒胸臆表现方式

陶渊明的很多诗歌都是采用朴素的开门见山式,没有迂回的感觉,使读者直接能走进诗歌的意境中来,读来感觉自然、亲切。如《诸人共游周家墓柏下》中的“今日天气佳,清吹与鸣蝉”这首诗开门见山的写了共游周家墓时的天气情况以及周边的环境。

2、朴素的白描手法

他的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴,表现自己悠然自得的心境。他的诗多采用朴素的白描手法,稍加点染勾画,便呈现出深远无涯的意境和疏淡自然的情趣。如“山涤馀霭,宇暖微霄。有风自南,翼彼新苗” (《时运》)。写山村的早晨,晨雾渐渐消失,南风使新苗长上了翅膀。“邻曲时时来,抗言谈在昔。奇文共欣赏,疑义相与析”(《移居》其一)。写邻居和自己一起谈史论文的情形,那种真率的交往令人羡慕。

3、朴素贴切的比喻

陶渊明的诗歌中,运用了很多的比喻,他经常在抒发自己高洁的情操和坚决的意志时,自喻为菊和青松。如:《和郭主簿其二》“芳菊开林耀,青松冠若列”又如“青松在东圆,众草没其姿。凝霜殄异类,卓然见高枝。”诗人除了自喻外,有些比喻也是很贴切的。如《杂诗十九》中的“人生无根蒂,飘如陌上尘。”把人生比喻为陌上尘,叹息人生无常。

4、朴素的语言

陶渊明的田园诗能够千古流传,与它语言的质朴关系很大。陶渊明独特的生活经历,朴素的农村生活和平淡的田园景色,要求尽可能采用近似“田家语”的朴素的语言和白描手法,从而形成田园诗朴素自然的风格,达到“一语天然万古新,豪华落尽见真淳”(元好问《论诗三十首》)的艺术效果。钟嵘《诗品》评价说:“文体省净,殆无长语,笃意真古,辞典婉惬。”钟惺的《古诗归》也说:“其语言之妙,往往累言说不出处,数字回翔略尽。”都恰当地评价了陶诗的语言特色。?陶渊明的语言风格极其朴素,毫无做作,好象是“从胸中自然流出”。

三、朴素、自然与深厚醇美的统一

关于陶渊明的艺术风格,苏轼有处评述,说“其诗质而实绮,癯而实腴”。即看似质朴而有清丽的文采,给人清瘦的感觉而有丰腴的内容。注5陶诗所描写的对象,往往是最平常的事物,如村舍、鸡犬、豆苗、桑麻、穷巷、荆扉,而且一切如实说来,没有什么奇特之处。然而一经诗人笔触,往往出现警策。如:“种豆南山下”,“今日天气佳”,“青松在东园”, “秋菊有佳色”,“悲风爱静夜”,“春秋多佳日”,都是明白如话。然而,平淡之中可见绮丽。

四、陶渊明朴素、自然的艺术风格对后世影响

陶渊明在文学史上有极其重要的地位,历代有成就的诗人,几乎无不受到他的艺术熏陶,以至后世的“拟陶”、“和陶”诗不下上千首。李白、杜甫、白居易、苏轼、陆游等大诗人,都表示过对陶渊明其人其诗的赞美与仰慕。沈德潜《说诗啐语》云:“唐人祖述者,王右丞(王维)有其清腴,孟山人(孟浩然)有其闲?远,储太祝(储光羲)有其朴实,韦左司(韦应物)有其冲和,柳仪曹(柳宗元)有其峻洁。”这说明,陶诗给了后代诗人多么丰富多采的艺术营养,他的朴素、自然的艺术风格对后世影响深远。

【参考文献】

第9篇：自然的风范文

【关键词】机械通风、自然通风、意义、风压、热压、原理、措施

【 abstract 】 this paper analysis of building ventilation design as the starting point, leads to realize the significance of the natural ventilation, and illustrates that natural and ventilated principle, key put forward several measures to realize the ventilation design buildings, expectations for colleagues have reference to the author, with a common progress effect.

【 key words 】 mechanical ventilation, natural ventilation, significance, air pressure and hot pressing, principle, the measures

中图分类号：S611文献标识码：A文章编号：

一、建筑通风设计分析

通风是长久以来人类历史上赖以调节室内环境的原始手段。随着历史的延续，在如今科技发达的年代通风被引申为自然通风和机械通风两种。所以对建筑物的通风设计来讲，可分为自然通风设计和机械通风设计。机械通风是指利用机械通风设备实现室内空气的流通。自然通风是指大自然中的空气通过建筑群或建筑内各个功能空间进入室内自由流动，实现室内环境流畅。由于机械通风要消耗大量的能源，应用范围又局限在建筑物内部，且会产生噪音，给住户带来困扰的同时，给自然环境也带来了一定程度的污染。而自然通风在无污染且不耗能的情况下，只需适当地改变建筑形式，使之更好地与大自然融合，便可更加生态地加速室内空气的自然流动，解决建筑物的通风换气问题，给人们带来清凉，带走污染；给环境带来改善，带走能耗浪费。 故在自然环境与生活环境日益受到重视的今天，自然通风因与人体舒适度的联系以及对建筑节能环保的重要性，在建筑通风设计中显得越来越重要，被放在了设计的首选地位。

二、设计建筑自然通风的意义

由上述分析可知:自然通风是当今建筑通风设计广为青睐的一种设计方式，它比通过应用空调、制冷等设备实现室内环境调节的机械通风更能环保节能的改革建筑热环境、节约空调带来的能耗，所以个人认为：采用建筑自然通风设计从根本性上来讲就是科学经济的取代部分空调制冷系统。这一取代的意义非同小可，不但为住户提高新鲜的空气，减少了空调带来的疾病，还释放了建筑结构中蓄存的热量，起到改善生态环境的作用。具体来讲：当室内的温度或湿度比较低时，自然通风可以在不消耗不可再生能源的前提下降低室内温度，带走部分潮湿或烦热的气体，使得室内环境达到人体舒适的热度和温度，即使室外的空气温度超过舒适区，需要消耗能源降低温度或湿度，也可以利用自然通风输送处理后的新风，而省去风机能耗且没有噪音和污染，非常符合城市环保战略可持续发展的思想。而且通过自然通风提供给室内的空气新鲜且清洁，非常有利于人体生理和心理健康，避免了采用空调等制冷设备提供恒温环境造成人体的抵抗力下降，引发人体出现 “空调病”等亚健康性的副作用病，同时还更有利于满足人和大自然互动的心理向往。

三、自然通风设计的原理

既然我们知道了自然通风的意义，那么在进行通风设计时一定要明白其原理，应用科学有效地手段，才能实现建筑物的自然通风。

自然通风是一项原始的调节室温的技术，与功能复杂且耗能的空调技术相比，更是一项廉价且成熟的技术。它是在压差推动下实现空气流动的，依据压差形成的原理，可将其分为热压自然通风和风压自然通风。前者原理是当室内存在热源时，室内空气温度上升，密度降低，且向上浮动，造成建筑内上部空气压力比建筑外高，致使室内空气向外流动，而于此同时在建筑下部，不断有空气流入，以填补上部流出的空气所让出的空间，这样形成持续不断的空气流实现自然通风。后者的原理是当有风吹向建筑物时，建筑的迎风面将受到空气的推动作用形成正压区，推动空气进入建筑，而建筑的背风面，由于受到空气绕流影响形成负压区，吸引建筑内空气流出，形成绵延不断的空气流，实现风压作用下的自然通风。

然而在实际中，建筑物的自然通风不是单独受风压和热压其中的一种实现的，而是两者共同作用的结果，只是在不同的时候各自的作用有强有弱罢了。设计师们都清楚风压与天气、风向、建筑物形状以及周围环境等有关，热压与室内热源有关，两者共同作用时也不是简单的线性叠加，所以在实际设计中要充分考虑各方面的因素，使两者相互协调相互补充密切配合，才能实现建筑物的自然通风， 那么具体如何考虑周全，实现自然通风成为设计的重点与难点。

四、实现建筑物自然通风设计的措施

众所周知在进行建筑设计时，建筑物的不同形式和组合会产生不同的通风效果，所以在设计时要科学的布置建筑的朝向、间距，合理建筑室内功能空间的组合，采用有效的措施，才能达到自然空气畅通无阻于室内外，实现最佳的自然通风效果。

1、合理建筑物的朝向。选择合理的建筑物朝向，首先要了解当地日照量较多的方向，其次要了解当地风向、风速特性以及风温和气候条件。通常建筑物迎风面最大的压力是在与风向垂直的面上，故设计时应尽量使建筑主立面朝向夏季主导风向，侧立面对向冬季主导风向；就以河南来讲，四季气候分明，夏季多盛行温暖湿润的偏南季风，冬季多盛行干燥的偏北风，所以太阳辐射量最多的是南向，不管是改善夏季自然通风、调节房间热环境，还是减少室内采暖空调负荷，南向都是建筑物朝向最好的选择。

2、适当加大建筑物的间距。建筑物的距离也是影响通风效果的因素之一。当南北向日照间距较小时，前排的建筑物遮挡住后排的建筑，形成的风压较小，通风效果就会差点。所以在住宅建筑群设计中，适当加大部分楼栋的间距，规划形成组团绿地，不但对改善绿地下风侧住宅的自然通风，会有较理想的效果，还能为居民提供良好的休息和交流的场所。

3、优化建筑群的布局。建筑物的布局有很多形式：并列式的布局总体上受风面较小，设计时多采用错列或斜列可使风从斜向导入建筑群内部，下风向的建筑受风面就会大一些，风场分布较合理,通风效果就比较好。当然现实生活中建筑的布局是需要根据周边建筑、地形、环境，因地制宜选用布置方式的，比如方正的住宅小区地块可通过改变传统的“横平竖直”规划模式，采用以曲代直的规划方法，创造出“虽由人做，宛自天开”的自然环境和良好的自然通风来，具体可将居住区主要道路设计主通风道，沿通风廊道流向各个住宅组团，然后再从组团内庭院空间分流到住宅，加速自然风的流动。这种通过调整路网，优化建筑群布局，让其疏密有致，疏的地方设计成组团绿化，让自然风通过主干道流向各组团，又通过组团之间的绿化空间流向各住宅的方法，不但顺利实现建筑物自然通风，还有效地优化小区的环境，起到一箭双雕的作用。

4、风向投射角对自然通风的影响。风向投射角是指风向投射线与房屋墙面法线的交角。对单体建筑来讲，风向投射角愈小，对房间愈有利，但对建筑群来讲，就要考虑前排建筑形成的风影区对后排建筑的影响，如果风向正吹，屋后的风影区较大，就会影响自然通风的效果。所以设计时应避免住宅长轴垂直于夏季主导风向，目的是为了让前排建筑和后排建筑形成很好的通风对流。个人认为建筑物与风向入射角保持30°、60°通风效果最佳。

5、设计建筑物要高低有序。在设计时要尽量避免建筑高的高低的低，要做到高低有序避免建筑间风向的遮挡。总体设计建筑群的布局尽可能沿夏季主导风向，临近主导风向建筑宜采用低层或多层，远离主导风向的建筑宜采用小高层或高层，这样即可以把自然风引入区内，又可以阻隔冬季寒冷北风的作用。

6、维护结构开口的设计。建筑物开口的尺寸、窗户的型式、窗墙面积比等的合理设计，对建筑物内部的空气流动及通风效果也有很大影响。工程实践表明：开口宽度为开间宽度的1／3～2／3时，开口大小为地板总面积的15％-25％时，进风口与出风口相对错开布置，可使室内气流更均匀，通风效果更好。7、利用先进的技术强化自然通风。可采用双层玻璃幕墙维护结构或通过太阳能技术来强化自然通风，前者是当今生态建筑中普遍采用的一项先进技术，在保持了外形轻盈的同时，很好地解决高层建筑中风压和热压过高带来的风速过大造成的紊流不易控制的问题，和夜间开窗通风而无需担心的安全问题。后者则是充分利用可持续太阳能转化为动力进行通风。总之先进的技术是为生产生活服务的，设计中要合理利用方能实现强化自然通风的预期效果。

结论：通风是建筑物最基本的功能之一，自然通风则是一项不需耗资的原生态技术。要想实现建筑物的自然通风，设计者应该从建筑物的朝向、间距、布局规划、单体设计到构造设计的整个过程中对自然通风的可应用性和效果性进行仔细考虑，利用专业的知识，采用科学的手段和先进的技术，有效地利用自然通风为建筑使用者营造一个健康、舒适的居住环境。

参考文献

【1】邹越,侯云芬,蔡光汀;室内空气污染与建筑通风[J];北京建筑工程学院学报;2002年01期