古建筑建筑设计精选(九篇)

第1篇：古建筑建筑设计范文

关键词仿古建筑;设计;轴线;园林

中图分类号TU986.4 文献标识码A文章编号1673-9671-(2010)032-0199-01

中国具有悠久且独具特色的建筑体系,以土、木为主要结构材质的中国传统建筑不论结构方式还是整体造型与西方都有着巨大差异,现代建筑起源于西方,于是中国在迅猛的城市化进程中逐渐丧失了自己的建筑特色,当你置身于上海、北京、香港时,但从建筑物来看,你几乎不知道这些地方和纽约、东京有何区别。随着近年国学热的出现,人们对传统文化进行了重新的审视,古代各个方面的思想和理论再一次对现代生活形成了巨大影响,在这样的背景之下,仿古建筑凭借其独特的魅力得到了人们的重新审视,仿古建筑不单单是使得我们建筑形式多样化,更重要的是能体现出中国文化的特色,所以仿古建筑设计逐渐成为了当下整个建筑领域关注和研究的热点。

仿古建筑的设计并没有一个严格而系统的规定,因为它本身只是一种设计理念而不是一种单独分类的建筑形式,所以在设计中基本还是遵循普通设计的基本理论,并结合仿古建筑的自身特点,一般来说,可以从以下一些方面入手。

1整体设计

建筑布局是仿古建筑整体设计的第一步,一般来说可以采取轴线布局和园林布局两种方式。

1)轴线布局是参照中国传统建筑的标准设计形式――轴线对称,在建筑物的中间用道路或是建筑形成一条中轴线,在轴线周围依次布置相关建筑。这是仿古建筑中最常见的一种布局形式,故宫、十三陵、太庙等诸多建筑都是采用了这一布局形式,上海世博的一轴四馆也是借鉴了这种设计理念,而新圆明园、大观园、横店影视城等现代仿古建筑区都是采用的轴线布局设计,游客置身其中,有很强的返古感。

2)园林布局。园林布局是仿古建筑中另一重要设计形式,中国传统建筑对山水有很强的依赖性,园林布局有绕山绕水和穿山穿水两种。绕山绕水是将山水作为建筑布局设计的中心,建筑物环绕在山水的周围,这种设计的典型便是颐和园,这种设计的精妙之处就在于整个建筑群依靠山和水得到有机联系,游人在任何一个地方都可以眺望到景观的中心,南充著名的北湖公园便是采用了这种仿古形式,建成以来得到了很好的口碑(图1)。

图1南充北湖公园

2细部设计

在建筑基本布局完成之后便要开始建筑的细部设计,细部设计是仿古设计的灵魂,可以让整个建筑形象丰满,一般来说有以下几个方面:

1)建筑形式设计。中国传统建筑的形式分类十分明显,主要有塔、亭、殿、院等,建筑形式设计步骤主要便是参照中国传统建筑的主要形式来进行仿古建筑的细部构造设计,其核心便是将各种传统设计元素有机整合,确立一种主要设计形式,再在当中加载其他元素。例如,我们可以确定以“四合院”作为建筑的主要形式,那么在设计中就将以院落作为建筑的构成子单元,而在各个子单元中加入殿、亭等其他元素,这样的设计使我们的建筑既显得丰富,又有一个核心。如四川某市根据民间传说修建的玉香楼便是采用了这一模式(图2)。整个设计明显地分为两个四合院落,而在各个院落中设计布置了大殿、牌坊、亭台等元素,整个设计方案显示十分大气而又不散乱。

图2玉香楼设计示意图

2)加强仿古元素与现代元素的融合。仿古建筑毕竟不是古代建筑,古代建筑在现代使用有很大的局限性,所以现在很多的仿古建筑实际是在现代建筑中加载仿古元素,北京西站便是这方面的例子。北京西站完全是现代建筑,但是去独具匠心的对建筑的屋顶采用了中国传统的琉璃瓦和亭台处理,于是使得北京西站成为了现代元素和仿古元素完美融合的典型事例(图3)。

图3雄伟的北京西站

与此同时,也可以在装饰装修中加入仿古元素,采用雕花、镂空、厅堂布局等形式来体现仿古形式,同时又具备了现代装饰的奢华,视觉效果十分震撼。

3)仿古建筑材料设计。中国传统建筑主要采用砖木结构,这使得中国传统建筑存在一个很大的问题,便是耐火耐腐能力差,使用年限不长,安全隐患大。另一方面,现代木材资源紧张,大规模地使用木料既不经济也不环保,所以材料的设计也是仿古设计中一个十分重要的因素。一般来说,可以用现浇混凝土做柱,其外包裹木工板,再打磨上漆,这样既满足了木柱的视觉效果,又节约了木材,增强了强度。而大型塔式、殿式仿古建筑则完全可以采用钢筋混凝土来形成建筑物主体,其外采用清水混凝土勾缝或是采用仿古砖贴面(图5)来实现古色古香的视觉效果。

另一方面,还可以通过室内细节来加强仿古设计,这主要是对牌匾、厅廊、中式家具等古代元素的运用,在设计中可以按照传统建筑中厅、堂、房的格局来拜访深具传统意味的细节家具和装饰,这可以很大程度上提升仿古建筑的细节效果(图6)。

图6古色古香的传统装饰

仿古建筑是建筑形式的一个重要分类,虽然难度较大,但是只要我们善于总结和发散传统建筑设计的精华,同时运用现代技术和材料加以表现,那么我们的仿古设计能力一定可以迈上更高的平台。

参考文献

[1]叶小明.仿古元素在现代建筑的运用[J].教育与职业,2007,7.

[2]程宜康.仿古建筑的探索及思考[J].筑韵,2006,9.

[3]管平.仿古建筑漫谈[J].建筑世界,2009,10.

第2篇：古建筑建筑设计范文

1历史背景

赏心亭最早为宋代丁晋公谓所建，《白下余谈》载有王元倬《凤凰台寻常心亭故址》一诗，并注云：“赏心亭，宋丁谓建，以帝所赐袁安卧雪图者，在下水门城上，即今水西门……”。后来亭子毁于战火，由南宋三任建康知府的马光祖重建，重建后的赏心亭更加壮观，被称为金陵第一胜迹。宋代及后世许多诗词大家都有登赏心亭之作。由此可见赏心亭在当时极为壮观精美。历史上该亭数度被毁又数度重建，现则是清朝被毁后的再次重建。鉴于西水关历史地位的重要性，秦淮区建设局于2009年3月16日在区政府大楼召开了西水关地区历史文化资源挖掘与利用的专家论证会（文史建筑专家），各位专家对该地区规划方案提出了宝贵意见，参照宋亭风格重建赏心亭是与会专家的共识。2009年3月，我院接受南京市秦淮区建设局（现秦淮区住房和建设局）设计委托，在东南大学建筑学院杜顺宝教授指导下，开始赏心亭建筑从方案至施工图设计。

2建筑设计

2.1建筑风格

赏心亭建筑按仿宋建筑风格设计，该组建筑色彩以白墙、红柱、灰瓦为主色调，灰黑色亚光琉璃瓦屋面，鸱尾吻与叠瓦屋脊，檐下斗拱，外墙为白墙加腰串、心柱、地袱等，格子门窗，寻杖栏杆；主体3层八角重檐攒尖顶，建筑高度控制在23.85m；附属用房为3层歇山顶，建筑高度控制在9m之内。整组建筑竖向高耸挺拔，横向错落有致，是水西门城市节点重要的人文景观。

2.2建筑功能

功能设计满足观赏与使用价值并重；建筑主体临外秦淮河，以1层展览、楼上观景为主，四周视觉开阔，有良好的观赏效果；利用台基下面的高敞空间，在不影响建筑外部观瞻的同时满足建筑的使用要求；附属部分安排文化展示，地下室设停车库，供17辆左右小车内部使用。

2.3建筑主要特性和材料

建筑面积5041m2，主体为钢筋混凝土框架结构，抗震设防烈度：7度；建筑耐火等级：地面建筑（3层）二级，地下建筑（负1层）一级；设计使用年限：50年；地下室为钢筋混凝土自防水挡土墙,防水等级一级,设计抗渗等级S6。主楼1层外廊柱、梁、枋、檩、斗栱、附房斗栱、所有门窗均用柳桉，主楼与附房椽子杉木制，主楼栏杆为菠萝格。主楼与附房1层台基、柱础、台阶、踏步、石栏杆等均为优质花岗石，甲级斩细。主楼宝顶铜制。（1）油漆①地仗中一麻五灰做法：用于外立面露明处木结构的柱、梁、枋、檩、斗栱、栱眼壁板及木门窗裙板等部位。②单披灰地仗做法：用于外立面露明处钢筋混凝土仿木柱、梁、枋，木门窗除裙板外其他部位、望板、椽子，除椽头为彩画外的其余部位。③彩画：附房外立面与主楼1层内外彩画做法按彩画样品施工，主楼2层以上彩画按宋式传统彩画做法。附房外立面施彩画，内侧按传统广漆做法。主楼顶层内侧、暗层内侧均按传统广漆做法。

3规范要求与仿古建筑的矛盾

工程2009年时设计依据是：《建筑设计防火规范》GB50016-2006，《民用建筑设计通则》GB50352-2005、《地下工程防水技术规范》GB50108-2008等，按规范要求：（1）二级防火等级的建筑土木工程与装饰材料除吊顶可用难燃材料外，均应为不燃材料，但赏心亭为了能更好地体现仿宋建筑的韵味，外装饰须用木材。（2）消防水池与泵房、消防水箱、室内外消火栓等设施是消防的重要保证，赏心亭主体顶层若放入消防水箱，就影响了观景最佳处的使用；消防水池与泵房若建于水西门广场上，会对景观设计带来很多的不利因素；附建在地下室时，消防水池和泵房的安全疏散就得有至少1处能直接通往室外的封闭楼梯间。（3）按建筑适宜的比例和尺度，赏心亭主体建筑高度宜做到24m以上，由此牵涉到建筑的消防、栏杆安全高度、结构设计等等就需按高规设计。（4）人员密集的公共场所、观众厅的疏散门不应设置门槛，且门需朝疏散方向开启，但这么做很难满足建筑仿宋外形的需求。（5）建筑高度小于24m时，栏杆高度需达到1.050m高，从楼地面或屋面至栏杆扶手顶面垂直高度计算，若底部有宽度大于或等于0.22m,高度低于或等于0.45m的可踏部位，应从可踏部位顶面起计算，且传统栏杆纹样不能避免少儿攀爬的可能，栏杆芯子间净距离若做到小于110mm，栏杆高度1.050m，则难与建筑整体的比例、尺度吻合。（6）人员密集的场所台基高度超过0.70m并侧面临空时，需有防护设施，而仿宋建筑台基临空处不适宜做栏杆及其他构件。（7）节能、防水设计的要求使瓦材与钢筋混凝土屋面板之间厚度增大，由此带来按常规预留的围脊高度不够。（8）木格子门窗的物理性能按古建常规做法很难满足节能设计要求。

4仿古建筑的设计策略

4.1消防设计

赏心亭建筑设计高度控制在23.85m，使用功能：展览、观景，属人员密集场所，按重要公共建筑耐火等级不低于二级。消防设计的目标是：加强消防管理，立足于自防自救，确保火灾发生时室内人员能及时疏散至室外安全场所，在最短的时间内控制火情，防止火灾蔓延，减少财产损失。4.1.1消防设施赏心亭总平面沿长、短两个方向布置有U型消防通道，附房1层临广场处设置消防控制室，完备火灾自动报警、消防联动系统；自动喷水灭火系统；室内外消火栓、灭火器等。地下室结合车行坡道下部空间布置360m3的消防水池与消防泵房，10m长疏散通道连接消防泵房与封闭楼梯间，可直通室外；通过各专业反复协调、修改设计，将18m3的消防水箱布置在赏心亭主体重檐闷顶内,临时钢梯通过检修人孔可到达闷顶内，从事设备维护检修。4.1.2消防分隔赏心亭主体与附房地上部分建筑防火等级二级，地下负1层防火等级一级，除按《建筑设计防火规范》要求划分防火分区之外，每层1.5m~2.5m的钢筋混凝土挑檐，可起到每层竖向防火隔离作用，井道与变形缝均做防火封堵。消防专项设计时要求所有木料均采用防火涂料、浸剂进行防火处理，耐火极限需达到1h，保温层采用A级聚氨酯保温板，且施工前材料需送相关部门检验，合格后方能施工，尽最大可能赢得消防扑救时间。4.1.3安全疏散按规范要求，地下负1层建筑依据使用功能、防火分区面积和人流的大小分别于2个防火分区内设置了1部和2部封闭楼梯间，均可直接到达室外广场上；地面上建筑则各设1部封闭楼梯间在其防火分区内，当某一防火分区发生火灾时，可从火灾应急广播得到疏散指令，通过各层安全出口或从甲级防火门到达另一防火分区疏散。

4.2节能设计

4.2.1总平面设计赏心亭项目位处夏热冬冷地区，按50%的节能设计标准设计，主要针对3层主体与附房建筑进行节能设计。建筑坐北朝南，有良好的通风采光；夏季减少太阳直射室内，冬季能有适量的阳光照射，避开主导风向。4.2.2围护结构节能措施外维护墙体材料用190mm厚水泥多孔空心砖，外保温体系。外墙与屋面分别是30mm与45mm厚A级聚氨脂保温板保温隔热。4.2.3门窗为建造南京城市重要人文景观，真实体现宋代建筑风格，根据传统工艺要求及专家指导意见，门窗按“宋式”木作门窗制作，节能措施有：玻璃采用5透明+12A+5透明，木门窗对开时做和合缝，所有风缝均用木饰条贴缝，从细节上提高传统木门窗的保温节能性能。

4.3其他细部处理

（1）赏心亭主体建筑通过抬高栏杆地袱的标高，使栏杆实际使用高度满足1.050m，而外观则不到1m高，寻杖栏杆扶手与栏板间增加1道Φ100mm的圆钢管，油漆同栏杆；室内外漏空栏杆内侧加设1道Φ2@6×6钢筋网片，减少安全隐患。（2）1层对外立面有影响的安全门朝内开，门槛可拆卸，开放时间安全门保持打开状态。（3）无栏杆处台明高度控制在0.60m内。（4）因节能、防水要求，瓦件与钢筋混凝土屋面板之间垫层厚度加大，因此设计时需充分考虑围脊高度加垫层厚度，否则就只有将围脊水平位置外移以满足围脊高度，但这是不得已而为之的做法。

5结语

第3篇：古建筑建筑设计范文

【关键词】古典建筑艺术；传承特点；时空特点；集聚特点；当代建筑

中国古典建筑主要是先秦至19世纪中叶以前，以汉族木构体系为主体的主流建筑，也包括各少数民族的地域性建筑。在世界建筑发展史上，中国古典建筑延续的历史最长、分布的地域最广。它不仅对我国当代建筑具有重要借鉴意义，早在8、9世纪，就已经对日本、朝鲜和越南的古典建筑有过直接影响，17世纪以后还对欧洲建筑产生间接影响。至今中国的世界遗产数已居世界第三位，而其中的中国古典建筑是世界遗产的重要组成。本文就围绕中国古典建筑艺术在当代建筑中的影响和运用这一论题，谈谈自己的一些看法。

1　中国古典建筑艺术的基本特点

中国古典建筑艺术具有很高的历史、科学和欣赏价值，笔者认为其不同于欧洲古典建筑艺术，主要表现为三个方面：植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的传承特点；注重地域的空间与时间环境，表现出突显的时空特点；审美价值与政治伦理价值高度统一，表现出很强的集聚特点。

（1）鲜明的传承特点。就中国古典建筑艺术的整体环境而言，从春秋战国开始，中国就有了建筑环境整体经营的观念。史籍《周礼》中有关野、都、鄙、乡、闾、里、邑、丘、甸等的规划制度，至少说明当时已有了系统的大区域规划构思。早在六、七千年前的中华先民们已经对自身居住环境的选择与认识达相当高的水平。就中国古典建筑艺术的单体建筑而言，木构体系至迟在3000多年前的殷商时期就已初步形成。为便于构件的制作、安装和估工算料，构件走向规格化、模数化，保证了单体建筑的规格化与群体序列多样化的并行发展。

（2）鲜明的时空特点。建筑时空观是建筑形态对时间和空间的根本观点，二者是统一的。中国古典建筑艺术具有鲜明时空特点，这里“空”是空间的概念，指万物的虚与空的部分；“时”是因为有了人的存在和活动，才使得空间有了流动的意义。我国幅员广阔，地域气候文化差异较大，建筑自身就会反映它所处地域的自然条件特点和当地人民的风俗习惯，而中国古典建筑的造型大都是定型化的式样，孤立的单体建筑不能突显震撼的艺术形象，故其艺术效果主要依靠建筑的群体空间的序列设计来取得。中国古典建筑室外自然空间与室内生存空间之间横亘着院落空间、檐下空间、廊下空间等各重屏障，两极之间的多层次性中性空间正是中国建筑群“空”的具体表现；而中国古典建筑群的布置总是以一条主要的纵轴线为主，将主要建筑物布置在主轴线上，次要建筑物则布置在主要建筑物前的两侧，东西对峙，组成为一个方形或长方形院落，人在其中存在和活动就使得空间有了“时”的流动意义。这种院落布局既满足安全与向阳防风寒的生活需要，也符合中国古典社会宗法和礼教的制度。

（3）很强的集聚特点。在以西方教育体系为基础建立起来的当代建筑教育中，我们习惯于把建筑看成为一门艺术。在西方文化历史上，建筑是作为一种艺术形式，与雕刻、绘画、诗歌、音乐等经典艺术形式一起被归入艺术的发展系列中的。在中国古代，建筑则被纳入政治生活的领域，建筑审美价值与政治伦理价值高度统一，成为社会政治文化和思想观念的主要表达方式，表现出很强的集聚特点。中国古代的任何历史时期，建造得最宏大、最华丽、级别最高的建筑都是宫殿。它代表了中国建筑文化中的精华，在它身上也最能完整地体现出中国建筑艺术的特殊性格，宫殿不愧为中国古建筑的重心。[5]君权至上的政治观念对中国建筑文化的影响是根深蒂固的。时至今日，在中国各地，出于强化政治秩序的考虑，尤其是在经济不发达地区，政府建筑群通常是该地区所有建筑物当中规模最宏大、气势最威严的。

2　中国古典建筑艺术对当代建筑的影响

19世纪中叶以后，随着社会性质的改变，外国建筑，特别是西方建筑法式的大量输入，使中国建筑与世界建筑有了较多接触和交流，中国建筑风格发生急剧变化。任何一个国家的建筑在当代转化的进程中，都离不开对传统的继承与更新。关于中国古典建筑艺术在当代建筑中的影响，已经引起从事建筑业、房地产业、装饰业及普通老百姓的日益关注。建筑本身就是一个供人们居住、工作、娱乐、社交等活动的环境，因此不仅内部各组成部分要考虑配合与协调，而且要特别注意与周围大自然环境的协调。中国古典的设计师们在进行设计时，十分注意周围的环境，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等都要认真调查研究，务使建筑布局、形式、色调等跟周围的环境相适应，从而构成为一个大的环境空间。规划学家吴良镛先生也指出：“中国城市把山水作为城市构图要素，山、水与城市浑然一体，蔚为特色，形成这些特点的背景是中国传统的‘天人合一’的哲学观，并与重视山水构图和城市选址布局的‘风水说’等理论有关。”从以上可以看出，中国古代城市选址和山水构图对城市当代建筑的重要作用。

3　中国古典建筑艺术在当代建筑中的运用

要实现传统建筑艺术在当代建筑中的合理运用，最主要的还是要回归传统，只有从悠久的建筑文化传统中汲取营养精华，从本质上重新寻求本民族传统建筑和当代建筑的结合点，才可能形成具有中国特色的当代建筑。就近年来设计的上海世博会中国馆，它选择以一个抽象的斗拱迭折来表达当代文化对传统文化的传承与创造。对此建筑理论界褒贬争议较大，也就如何开拓性地继承传统建筑艺术开展积极地思考。中国古典建筑空间设计中凝聚着许多宝贵的建筑艺术经验，但当代多数建筑师往往将这种经验简单套用于建筑设计的实践中，缺乏借鉴和再升华，只注重建筑的外部造型和形式，而忽略了对中国建筑文化的精髓--建筑空间和形态的研究，由于没能做到取其意而忘其形，所以难以创造出有新生命力的建筑。在这种立体流动空间中，有四维空间的度量，类似于中国古典建筑艺术中的园林空间，随着人们时间的游走，空间形态在不断的变换，步移景异，情景交融。

建筑艺术的时代性与传统性的关系是当代建筑的主要争议之一。时代性立足于创新，传统性立足于继承。没有创新，建筑艺术就不能发展丰富，就会僵化；但创新不等于脱离现实和随心所欲，不能把怪诞离奇的形象强加于社会。没有继承，建筑艺术就不能广泛借鉴，就会变成无源之水；但继承不等于复古和盲目模仿，不能不分对象和不加分析地搬用古典形式。俗话说：“越是民族的，越是世界的。”而作为建筑这样一门神圣的艺术，这种民族的特性越发突显重要性。地球上存在多种民族和文化，便形成了不同的价值观念与精神向度。

4　结语

当代中国的建筑师应该以积极的心态加强自身修养，体验并深入研究本民族的建筑艺术文化，重视建筑理论在该方面的研究发展；应该积极地发掘和继承中国古典建筑艺术的精神实质，将传统建筑的空间序列和空间变化规律运用到我们当代建筑的空间设计中。

参考文献：

第4篇：古建筑建筑设计范文

【关键词】古建筑；防雷工程；设计施工

引言

古建筑物指古人遗留下来的具有较长历史年代的寺、庙、殿、楼阁、塔等建筑，是我国古人文化艺术和科学技术的结晶，也是人类文化遗产的瑰宝，不仅具有很大的观赏价值，同时还是深入研究古代社会政治经济、文化艺术、的宝贵历史资料。古建筑文物是不可再生珍贵资源，保护和传承先人留存的历史文化遗产是每一代人义不容辞的责任。这些股建筑物多为木结构，日复一日、年复一年的经受着风霜雨露、水火雷电等自然灾害的侵袭和考验，极易造成损伤、残坏或坍塌，尤其是一旦受到雷电危害，后果不堪设想。

曲阜市位于山东省西南部，境内北、东、南三面环山，分布着百余座山头，中西部为泗河、沂河冲积平原，地处鲁中南山地丘陵区向华北平原过渡地带，构成了东北高、西南低的基本地势，海拔落差较大，属暖温带季风气候。受特殊的地形地貌及气候影响，曲阜市雷电灾害频发，每年的6～8月是雷暴多发期，具有强大的破坏性和危害性。本文以古建筑为对象，分析了当地古建筑防雷设计及施工，以期做好当地古建筑防雷工作。

1.古建筑物易遭雷击原因

很多古建筑位于高山上，所处位置地势较高，且突出，很容易遭受雷击，而且，大多古建筑周围有高大的古树，这也极易引雷祸及古建筑；古建筑通常为木质结构，木材经过长年的腐蚀，变得十分干燥，潮湿的雨季，木材电阻率变小，积蓄大量静电，遇到雷暴天气容易引来雷电流，再加上近年来，为维护古建筑，不少古建筑加装了大量消防、安防等电子设备用于防火防盗需要，这些弱电子设备及大量电源、信号金属线路一旦被雷暴击中，雷电流产生的雷电电磁脉冲即会沿着金属线路入侵破坏建筑物及设备，引发火灾。

古建筑防雷通常包括直接雷、雷电电磁脉冲和球型雷的防护，其中直击雷和球型雷对古建筑危害较大。根据雷击灾害事故统计资料和实验研究可知，雷击地点与建筑物遭受雷击的部位具有一定的规律，受建筑物形状、结构、性质及内部设备等影响雷击的选择不同，这是由于雷电发展至距离地面不远的空中时，地面电场增强，高大建筑物尖顶及其边缘上电场强度达到最强，成为引雷点，高大的建筑物引雷上身。古建筑檐角、屋顶多设计有屋角兽头、丰宝铜顶等，这些房脊、梁柱和尖顶、边缘部位也是极易遭受雷击的位置。

2.古建筑物防雷设计

2.1 直接雷防护

古建筑要重点做好直接雷防护措施，针对古建筑群木质结构及檐角、屋顶多兽头、檐铃等特殊结构，装设避雷短针或避雷带进行防护，为避免影响和破坏建筑物外观，一般不设计独立避雷针和避雷塔的使用，避雷带敷设时应尽量不破坏到古建筑原貌。

2.2接地系统设计

接地系统是整个防雷装置设计中重要的一部分，按照古建筑位置、结构及性质等，可将古建筑两侧、阴面等没有景观点和休息厅且游人较少的偏僻处作为接地位置，以垂直接地极为主，增大接地深度，防止对古建筑内部地表的破坏，而且接地引下线要在地面设置一定的高度内的保护措施，避免对游人造成威胁或被游人破坏等；古建筑内弱电设备接地系统和避雷带等直击雷接地系统之间要保持5m以上的间隔距离，反之就要在地下采用等电位连接措施。

2.3 电气和电子系统防雷设计

由于防火防盗，古建筑内部和周围通常会安装大量的监控、门禁、红外、火灾报警系统、通信系统和网络系统等电子系统，这些系统设备大多采为弱电设备，耐过电压能力较低，且报警装置、出入口红外探测设备、摄像头等装置均安装在室外，如果被雷暴击中，产生的电磁脉冲入侵将会破坏这些系统设备，造成电力、通信等系统瘫痪，因此要做好古建筑的电子设备系统防雷保护设计。

①电源系统防雷设计。古建筑群低压配电柜总电源输出端要装设大通流能量的电涌保护器作电源系统的初级防护，然后再各个建筑分单元配电箱安设II级电涌保护器进行防护。建筑物周围报警装置、门禁、出入口红外探测装备、摄像头、计算机终端处等电源引入端分别装设电源终端保护电涌保护器。

②监控系统防雷保护设计。摄像头安装在室外，雷雨天气如防护不当遭受雷击的概率较大，应作重点防护。首先要将室外摄像头装设在建筑物防雷分区的LPZOB区内，使摄像头处于防雷保护范围中；要在摄像头视频线和电源线两端装设电涌保护器，并作屏蔽，如果是带云台的摄像头应针对云台控制信号线两端做好防雷设计。

③消防、安防系统防雷保护设计。信号线路从远端引入室内，遭受雷击后会将雷电流引入室内进而破坏室内设备、威胁室内人员安全等，因此还要加强安防、消防、通信线路防雷与过电压保护，保障各种信号新路畅通。首先要在古建筑群信号线路总进线端出安设初级防雷保护，然后分别在各路报警主机处加装相应的电涌保护器，上传总线及监控室主机接口处应分别装设通信线路电涌保护器，各火灾报警器主机处分别装设火灾白景琦主机专用复合电涌保护器，在计算机管理网络系统、红外探测系统、对讲系统等弱电设备处电源、信号线路分别安装相应的过电压保护装置，做好监控室主机、火灾报警器主机等电子信息系统的防雷保护。

3.古建筑防雷装置施工技术要点分析

3.1 等电位连接

古建筑上所有的金属宝顶、宝盒、铜饰等金属物体都要和防雷装置进行等电位连接。对于安装有防鸟铁丝网的古建筑屋檐、所有金属管线屏蔽层和设备的金属外壳等设施均要作等电位连接。监控、消防等控制机房应根据定系系统工作频率分别采取S型结构或M型结构作等电位连接。

3.2 屏蔽

对进入古建筑的供电线路、信号线路等不能架空入室，应在进入室内前采用套管屏蔽埋地或埋地电缆引入室内，并与古建筑防雷装置作相应连接。

3.3 综合布线

古建筑内综合布线系统施工应按照国家标准《综合布线系统工程验收规范》GB50312-2007规定要求进行，统一设计并施工线路走向和相互间间隔距离，保持室内各种线路的合理布设。值得注意的是，所有的线路均应套管或采用金属外皮的电缆，最后全部进行可靠接地。

4.结语

古建筑属于世界人类文化珍贵遗产，在进行防雷设计施工时，要全面了解分析古建筑所处地域的自然环境、雷电规律、结构特性等，统筹规划，认真仔细进行设计和施工，尽量不损坏建筑物及区域地表原貌，切忌追求豪华，破坏建筑物原貌；同时要在充分满足防雷需求前提下，因地制宜，选用性价比较高的防雷产品，节省投资，降低成本，建立完善的防雷保护体系。日常还要加强防雷装置维护检测，做好定期检查和临时检查，确保古建筑防雷装置发挥可靠、安全、有效的防雷保护效果。

参考文献

[1] 张翠翠，李军，许梦宇. 济宁市雷暴气候特征分析[J]. 现代农业科技，2012（10）.

[2] 建筑物防雷设计规范. GB500 57-94（2000版）.

第5篇：古建筑建筑设计范文

【关键词】现代设计，仿古建筑，应用探讨

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

一、前言

中国古代建筑以木结构居多．木结构有很多优点，倒如卯榫结合整体抗震、雕粱唾栋艺术纯粹、单体组合空间丰富等；但也有许多致命的缺点，例如取材匮乏、腐朽老化、制作复杂、单体空间单调等。现代钢筋混凝土结构如何合理化、规律化的在古建筑中应用，使现代结构的仿古建筑既保持浓郁的中国古代特色又能摒弃木结构的致命缺点，是值得研究的课题。

二、现代设计中仿古建筑的特点分析

1.现代设计中仿古建筑的概念简述

中国建筑文化历史悠远，形成独特，建筑物造型优美，结构严谨，宏伟中不失细腻，庄严中不失优雅。而“仿古建筑”一词正式起源于20世纪50年代，但直到上世纪末学术界在理论上的探讨, 褒贬不一, 可以说它经历了一个坎坷不平的产生发展和成熟的过程。

仿古建筑形式有广义和狭义之分, 广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料, 对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造。狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料, 在特定范围内对古建筑的复原,严格讲属于文物修复范畴。

2.仿古建筑的特点简述

仿古建筑通俗点讲既是用现代的施工工艺体现古代建筑的外形。而我们知道由于古代建筑材料和理论的局限性，古建筑并不存在高层结构；故而现今的仿古建筑多以单层和多层为主。众所周知，现代多层建筑多为砌体结构和框架结构。所以在仿古建筑中以钢筋混凝土结构为主。

（一）中国古代建筑特点体现在使用木材作为主要建筑材料，并保持构架制原则。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。鉴于木结构的耐火性很差且使用周期短，在现今建筑中已经不提倡使用；而构架制的结构形式和现在的钢筋混凝土框架结构极为相似：传力途径明确，主体的承重结构和围护结构分开。这就说明框架结构是最能体现古建筑精髓的结构形式。这也为室内空间的灵活布局创造了条件。

（二）中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。但彩画制度这一形式在现今的钢筋混凝土结构中也只能通过外贴或喷绘等装修手段才能达到。

（三）中国古代建筑创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系中所特有的形制，它既是梁和柱之间传递荷载以及承担抗震作用的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。集结构功能与装饰功能为一体的精华所在。随着现代结构形式及建筑材料的发展，斗拱这一重要的结构构件应用在仿古建筑中时已经失去了原有的实质性作用，而仅仅作为一种具有观赏性的装饰构件。但是它作为古建筑的代表性构件是不可或缺的。

（四）中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。正是由于这种理念，古代建筑的单体建筑形式也是高度统一，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。这些特点难免单调，也在一定程度上限制了古建筑的多样性，而古代建筑师则从建筑组群沿轴线作多层次的纵身布局，从而使庭院变化丰富多彩的。而在古代园林的设计中这些特点并不明显，原因是中国古代园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事。这才有了现在我们熟知的各式园林。

三、现代设计在仿古建筑中的应用

仿古建筑中应尽可能的以现在设计方式来使得各个方面的特点得到显示。中国古建筑中以明清时期的苏式园林古建最具代表性，也最为人们熟知；所以在仿古建筑形式中以仿明清苏式古建为主。仿古建筑的主受力构件大体可分为：柱、梁、桁、檩、椽。传力方向为：屋面椽檩桁梁柱；途径明确，受力简单。笔者将以一个简单的仿古建筑设计做出分析。

1.景点的整体规划

如图1，该景点是为纪念一个上古凰落架”的传说依山而建。简单地分为两个标高平台。

首层平台是一个小型的游园，二层平台是围绕一颗老梧桐树的纪念游园。两个高差所形成的两个立面采用汉阏组合造型，第一立面两组组合，中间设神道，通过神道台阶上至第一层游园平台，该平台采用对称手法完成以铺装、落差广场、旱地喷泉等要素组合的休闲广场；第二立面一组组合，中间设过门阀门，阕门两侧分列两组阁和宫墙，通过阕门上至二层纪念平台。该平台上设纪念亭和老梧桐树遥相对应。其间夹杂绿化、铺装、廊道、水池等园林设计因素。

2.单体设计

如图2，汉阕的造型古朴刚劲，别名凤阕，能够很好地突出该景点纪念。凤凰落架”的古老传说。将单体的阗分体量大小，前后不一地组台在一起形成立面造型就要求单体的阔比例及大的构件仿古特点明显，且利于现代结构施工。

设计中通过对古代汉阋造型有选择取舍，强调大形体的同时忽略某些结构细部，尽量通过小型装饰构件体现古朴的昧道。单闫分上下两层檐，中间是空口回音腔体，内置风铃致枚，每当山风吹过铃声清脆引人寻觅。戗脊、覆瓦条等构件粗拙刚劲．线条挺拔。双层阕顶面覆墨绿琉璃平瓦，其余外露面铺青灰陶土砖。阕体正面中间置古式青铜浮雕。总体组合色调以青灰的阕墙、青灰的铺装地面、墙上铜制金属花箍、古松柏、红绿的花草构成既庄重又活泼的纪念场所。单体组合方面通过阕体的高低、前后错落，材质的转换，横向竖向线条的对比，墙体古式花盆的点缀形成单体的统一，丰富的多角度观感组合立面。

3.结构分析

如何用现代钢筋混凝土结构百分之百解决建筑设计的思路，在基础承载、基础形式、墙体形式、阕头形式、细部构件等方面分别对待，既要考虑安全合理．又要考虑经济实用。由于该地盛产石灰石，所以在基础和墙体上采用了M7．5水泥砂浆浆砌MU20石灰石，在围头标高范围内采用了内部框架，两层檐板和竖向腔板从框架梁上以折板的形式挑出，板厚100 mm，壬10配筋，根部由于双层板厚承载剪力不是问题，主要荷载考虑板自重、瓦板重量、风荷载、雪荷载。内部框架柱基础伸人浆砌石灰石满足锚固，并每隔800mm环形拉结一道框架梁，框架梁内侧挑出基础板，上浆砌石灰石作为压载。且为防止风的侧向力，必须在框架基础上砌够足够压载的石灰石，防止阕头的侧倾。其余戗脊等构件按照加工尺寸，用细石混凝土9号铅丝做骨架，壁厚15 mm，预制后，焊接在相应位置的预埋铁件上。外露装饰分90采用铺装、抹面涂料、斩假石等做法。

四、结束语

通过对现代设计在仿古建筑中的应用案例分析，对现代结构的仿古建筑借助古老传说的优美意境，和谐地与景观规划有机地融为一体有了浅显的认识和大胆的尝试。该景点建筑建成后，给人以建筑总体布置。彰显雄浑大气，单体建筑突出沉稳厚重，细部装饰刻意精雕细琢的感觉，是谓成功的现代设计思路，同时也成为人们在闲暇时观赏、游览、休闲、散步的理想场所

参考文献：

[1]牛毅胜 浅析现代设计在仿古建筑中的应用 [期刊论文] 《山西建筑》 -2007年28期

[2]张向东 肖胜利 夏琪谷 洪勋 马学 仿古建筑地震灾后重建施工技术 [期刊论文] 《施工技术》 ISTIC PKU -2011年6期

[3]张福萍 仿古建筑结构设计实例简介 [期刊论文] 《煤炭工程》 PKU -2003年9期

[4]谢海燕 浅谈仿古建筑的设计――永定下洋温泉度假酒店设计 [期刊论文] 《建筑设计管理》 -2012年7期

第6篇：古建筑建筑设计范文

关键词:古建筑；夜景照明；原则；方式；灯具

在古代，夜晚很少有活动，唐代时期还实行宵禁，人们夜晚出游活动更是减少。直到到了宋朝以后，由于经济发展的需要，夜市的规模不断扩大，为人们夜晚活动提供了客观基础，随之夜晚活动也日渐丰富多样化起来。如今，随着社会经济文化水平的提高，人们对精神文化的需求也日益增加，伴随而来的是我国城市夜景照明和扩大化旅游业的发展。古建筑的景观价值和商业价值越来越受到关注。人们休闲娱乐活动的主要时段逐渐放在夜间。良好的夜间照明成为能否展示古建筑夜间整体形象和艺术文化的重要途径。为了发展推动城市旅游业的发展，展现城市文化风韵，丰富人们精神生活，国内外许多古建筑都在大力开发夜间活动。但是由于人力物力的限制，无法保证所有的古建筑的夜景照明都是由专业设计人员完成的。在灯光的照明效果上缺少美感，节约能源方面也存在欠缺，在对古建筑的保护，眩光控制等都缺少标规范标准的设置和控制。总的来说，现阶段的古建筑夜景照明还处于初级阶段。

1、照明原则

传统风格建筑照明是组成照明工程的类型之一。针对载体所处环境的差异，及其特征的不同，传统风格建筑照明在照明设计手法上，目前国内存在两种主要形式：一种是偏向舞台效果，这类建筑多为城市景区具有代表性的标志性建筑。具有娱乐化，生活化，世俗化等特征。常用多种色彩，华丽的灯光打造热闹，愉快的欢乐气氛，引起人群的共鸣。另一种注重建筑的原真性，其原则是不破坏建筑原有的特征，用较少的灯具表现多元化的环境景观，塑造精简、的闲适氛围。这类建筑多体现在受保护的旧建筑上。但是不管是建筑的舞台效果还是其原真特征，它们都体现了古建筑照明形式。

古建筑照明在于一个“古”字，这是它区别于其他建筑照明的重要标志。具有文化的传承性和不可再生性。为了减少其设计在古建筑本身的影响，为此，它的设计要在遵循古建筑保护的相关规范下实施。在对古建筑夜景照明的设计程序中，需要把握两个重点：一是真实性。真实是人们对事物认识的基本前提。是一个扩大化无限接近的理念认识。这里的真实是灯源、光强、光色的确定，以及整体效果和建筑风格的统一。现在有一些古建筑夜景照明忽略了古建筑的“古”所蕴含的朴素，典雅的人文色彩。使用色彩绚烂夺目的光色，这种颜色选择的不恰当直接影响整个照明效果。二是尽量减少对古建筑的夜景照明的干预。尽量不要影响建筑本身的呈现结构和昼景观的艺术效果。但是能在夜间能分辨出与白天的景观效果。让人在不知不觉中，适应并且乐在其中。针对古建筑夜景照明的原则，肖辉乾教授曾提出了四点原则，分别是保护和利用的原则，不改变古建文物现状的原则，按标准设计的原则和严格管理的原则。这为设计者系统化的进行古建筑夜景照明设计提供了重要的指导性作用。

以北京西北部腹心地带的颐和园为例，其建造的艺术风格别具一格。整体照明设计风格不像宫殿那样富丽堂皇，也没有文人园林浓重偏向的人文气息。在整体风格中又呈现不同的组成部分的照明效果不仅在白天，还是夜晚能深刻体会到建筑的不同内涵。根据原有建筑的不同风格和建筑的功能性质，针对不同的功能分区，在夜景照明设计上选择不同的设计策划。如寝宫的亮度不应太高，应以暖色调为主要光色，色彩选择最好单一，选择具备幽静，淡雅的照明效果。

2、照明方式设计

当设计构思确立以后，需要远投光，近投光，内透光，轮廊勾边四个主要方式来表现照明方式，这四种照明方式也是现在城市夜景照明最常用的几种设计方式，在古建筑的夜景照明中也得到了广泛的采用。远投光一般采用的灯具是窄光束或者中等光束角，通过灯杆或灯架远离建筑物对投光灯具进行布置。防止眩光干扰以及造成不必要的光损失。远投光将投光灯光线直接投射到房屋表面，这样屋面亮度就高于周围环境亮度，将整个屋顶全貌都显示出来。中国古建筑多为坡屋顶，如果投光灯设置的离建筑物过近，光线通常不能照到屋顶。应将投光灯设置在坡屋顶延长线的外侧，这样才能使其得到充分的投射光线。针对有的屋顶覆盖有金黄色的琉璃瓦，为了突出去屋面色彩，可以选择色温低的高压钠灯，或者金属卤化物灯。

近投光是表现古建筑细节的途径之一。这种投光方式主要突出建筑物的局部，产生虚实结合的模拟场景，在形成明暗过度过程中，还会出现远近的变化，提升了建筑物的层次感。古建筑由于其结构复杂，纹理鲜明，色彩艳丽，用投射光的照明方式，从灯照射的点辐射到四周，光线由亮变暗，衬托出建筑的层次感，显出建筑的雄伟壮观的一面，因此这种照明方式在古建筑夜景照明中选用的较多，也是最普遍的一种照明方式。

内透光适合表现花窗、斗拱、雕花门扇等建筑物中空透的部分。采用这种方式需要与其他方式结合起来，更能体现其效果。因为这种方式的灯光由于受到遮挡而使光线减弱，表现力也随之变弱。内透光是将灯具安装在建筑结构的内部，通过建筑结构的孔隙使光线投射出来，达到一定的美感，如果建筑结构是孔隙是规则分布的，那么投射出的光线也会呈现出一定的规则，如果孔隙是杂乱无章的，那么透射出的光线也就杂乱无章，因此，该方法适合于规则的孔隙建筑结构，这样才能体现出美感。

而轮廊沟边可以通过两种做法进行处理。一种是通过用点光源每隔30～50 cm进行连续安装形成光带，另一种是用线性灯饰直接勾画出建筑轮廊。如通体发光光纤、串灯、美耐灯、导光管等。但是只使用这一种方式会让建筑物墙面发黑。援用轮廊照明与投光照明结合的方法，能避免出现这种现象的产生。在使用这种方式时应注意古典建筑各个细节，不然就会减弱其古典型和真实性。比如在制作檐口的瓦当和滴水的灯光设置时，不能把边线过于简单化，筒瓦和板瓦的结束构件应存在着起伏的层次关系。

3、照明灯具设计

在确定照明方式后，为了更好的达到理想的照明效果，还需要对具体的灯具进行精心的设计。在灯具的设计方面，需要注意下面几个方面：一是为了防止光污染，光束角的范围以及观赏角度的处理，必须严格控制眩光，从不同观赏角度对眩光采取不同的控制设置。二是产品的灯源选择。众所周知，1999年天安门城楼屋顶使用的灯具温度过于高，部分琉璃瓦在这样的的高温下开裂损坏。因此，在在选择灯源时应选择表面温度较低，使用寿命长，重量轻捷坚固的产品。三是在灯光的技术要求方面，对灯光中红外线和紫外线的量量上有严格的限制。古建筑材料通过在模拟和对比实验研究，确立了对人工光源的各种有害辐射的量化控制。针对古建筑受到白天容易受到紫外线的辐射和夜间受到高压气体释放的紫外线伤害，让古建筑外观的损坏程度进一步增加。LED照明设备是一个很好的选材。它的主要特点是体积小、颜色饱和、功率、节能效果较好。重要的一点是没有紫外线，在夜晚使用时，不会造成对建筑物及环境的光线伤害。四是在灯具安装时应注意，为了防止漏雨和瓦面出现大面积脱落下滑的发生，不要在古建筑的瓦上钉钉子，最好是用铁甲固定在古建筑的瓦垄上，在安装替他木质构件的灯具时，也应注意对木构件的保护。

结束语

从总体上说，古建筑夜景照明设计是一个新的起点，有很多新的观点等着去开发。对古建筑，我们不仅是去评价过往云烟，追溯逝去的往事沧桑，更重要的是在物欲横流的今天，怎么去用科学的发展观保护、延续民族精华，保持其具有的民族特色，并且在传承的基础上，如何做到进一步的创新和发展。古建筑夜景照明应体现其自身的结构美，与文化的密切结合。在保护古建筑，传承文化的基础上，得到创新和发展，让历史文化得到真正意义上的实现。

参考文献：

[1]张妮娅.城市夜景照明在城市规划中的影响[J].中南民族大学学报.2007（17）.

[2]陈文.“中国?照明?十年”评选暨《照明设计》杂志奖揭晓十年，见证光的里程[J].照明设计，2011(21).

[3]孙彦飞，郭平.重庆园博园夜景照明设计[J].风景园林.2011(z2).

[4]肖辉乾,赵建平.LED建筑化夜景照明的思考[J].灯与照明.2010(13).

第7篇：古建筑建筑设计范文

关键词：古建筑 木结构 概念设计 结构体系 构造措施木结构古建筑是中华文化传承中一个极为重要的组成部分，中国的木结构建筑在发展的过程中经历着与西方建筑房展过程中完全不同的过程，在几千年的岁月中，古代建筑才定型成为了以木结构建筑为主的建筑体系，我国目前各个地区所至今还留存的木结构建筑已经经历了长时间的风雨侵蚀，但是仍有一部建筑保存完整，几乎是完好无损，整个建筑结构表现出了良好的性能。我国已经有许多著名的专家通过力学的分析以及对建筑整体结构的模型测试等发放对建筑的结构性能进行了研究，并且已经取得了一定的成果。本篇文章主要通过传统古建筑的建筑结构体系、体型、梁架、柱架等方面的构造进行了分析，旨在探析其中的概念设计思想。

1 建筑体型

在建筑的概念设计中，最为重要的就是如何确定建筑的整体结构方案，并且在结构方案中最为主要的一点就是建筑的外形构造，通过历次地震的发生时建筑的反应结果来看，建筑的抗震能力与建筑的外形构造有着直接的关系，通常来说，建筑体型是否均匀、是否对称、是否规则等都会给建筑的抗震性能带来巨大的影响，如果说建筑的体型过于不均匀，不对称，不规则，那么建筑自身结构的抗震能力，必然会在地震中受到破坏，从而增大建筑发生倒塌的几率。

1.1平面结构布置

我国目前的木结构古建筑从平面上的布局来看，大多数都采用的是六边形、八边形、矩形、方形以及圆形来作为建筑中的较为对称的几何结构，并且都极为均匀、对称。一般矩形的房屋长宽之比都不会超过2，这样就极大的防止了建筑由于过长的原因而受到地震的大面积影响，减少了建筑在地震中的扭转力；八边形、六边形等建筑平面绝大多数都是多轴向对称的，由于其结构的原因，其自身能够较好的抵抗来自任何一个力面的阵地影响，拥有更好的抗震能力。同时，较为稳定的建筑结构还能够极大的减少受到的风压影响，可以使得木结构建筑在抗震能力强的同时还能抵抗较大的风力。

我国现存最古老的木塔一建于辽清宁二年（公元1056年）的山西应县佛宫寺释迦塔，就是平面为正八边形的一座建筑，在过去的900多年中，经历了多次地震，仍然屹立如初.建筑平面抗震要求的均匀性主要指的是结构的均匀性，即主要抗侧力构件的布置要均匀，尽量使建筑物的质量中心与抗震结构体系的刚度中心的位置接近。以减小地震作用下产生的偏心扭转的影响.木结构古建筑中的抗侧力构件主要指的是柱子，因此，柱网的布置也就决定了整个结构体系的抗侧刚度的分布.

1.2竖向结构布置

在建筑的抗震性能中，建筑自身竖向的宽高比是否恰当，能够直接影响到整个建筑性能，这也是建筑物体衡量其自身抗倾覆能力的一个标准。通过目前调查的众多工程实践情况来看，建筑的框架结构最适宜的宽高比就是3-4，若是建筑并非处在地震区范围内，那么其宽高比在5以内就是极为合适的。我国目前仍然存世的木结构古建筑中，最高的就是某县的木塔，它整个建筑结构的高度相当于现代社会23层的混凝土结构建筑，但是它的宽高之比仅仅只有2：3。在传统的建筑建造古书中就明确的对建筑结构宽高比尺寸进行了限定，也就是：柱体虽高不越间之广。这种说法实际上就是对建筑的宽高之比进行了明确的限制。

2 结构体系

建筑的结构体系对于整个建筑的力学结构影响极大，一个能够具有良好抗震能力的建筑结构体系必须要有极高的荷载、抗拉能力，尤其需要具有的就是整体结构的稳定性，这样才能够更好的抵抗地震对建筑产生的作用力。我国的传统木结构建筑通常来说所运用的结构体系与现代建筑的结构体系是相差无几的，都是通过柱体和枋并良好的运用榫卯结合技术使得整个建筑各个部分都能够较为稳定的连接在一起，从而使得建筑结构拥有了多层减震、抗震的结构体系，其中的关键部分就是建筑的柱体脚与柱体的基石这两者之间的连接层、辅助层以及榫卯所构造的结构。

柱子是浮搁平置于础石之上的，连接特性类似于铰接，而现代结构中的连接方式为刚接.结构的竖向力由柱子传递给基础，然后分散到地基之上.如果说现代结构中柱与基础连接的刚性节点是依靠“抗”来承受水平荷载的话，那么木结构则是“抗”与“放”的结合.在风荷载及较小的地震作用下，结构利用柱与础石之间的摩擦力来抵抗水平荷载，但当水平荷载超过础石所能提供的摩擦力的时候，柱就开始在础石表面滑动，使结构底部剪力始终保持为常数――柱与础石之间的滑动摩擦力，有效地减小了地震的影响，达到了隔震的效果.殿堂式建筑中的铺作层是由安置在额枋或柱头之上并由梁枋纵横相连的多组斗棋组成的.

3 承重木构架的构造措施

古建筑的承重体系是由柱子和额枋通过榫卯连接而成的柱架系统以及由梁袱层层相叠而成的抬梁

式梁架系统组成的.

3.1柱架系统

柱架中的柱子不但外观形式上做了形式优美的卷杀处理，而且还有生起和侧脚等特殊做法，这些做法具有的很强结构意义.古建筑物的正立面上，每个开间的柱高并不相同，而是自当心间的平柱向两侧的角柱逐渐增高，这就是柱的“生起”。《法式》对用柱之制的描述：“凡用柱之制，至角则随间数生起角柱.”又对生起的尺寸做了具体规定：“三闻生起二寸，五间生起四寸，七间生起六寸，九间生起八寸，十一间生起一尺，十三间生起一尺二寸”.图2所示的为五间生起四寸.角柱“生起”只在殿堂式建筑中使用，不但造就了这种形制地位最高的古建筑从心间到尽间曲面上扬的优美的弧形立面效果，而且具有深刻的力学及结构意义。

3.2粱架系统

历史资料记载的最大跨度的梁袱为十椽袱，若用单梁直接承受上部屋盖重荷，则梁的截面高度要120份高，转换成现在的尺寸单位为2 m以上，如此粗大的木材很难找到.叠梁的出现，解决了这一问题。

4 结语

综上所述，古代建筑中的结构设计观念能够良好的融合到现代建筑的设计过程中，能够使得现代建筑拥有更为良好的结构特性，促进建筑设计行业的发展。

参考文献

[1]赵鸿铁，张海彦，薛建阳，等.古建筑木结构燕尾榫节点刚度分析[J].西安建筑科技大学学报：自然科学版。2009，41

第8篇：古建筑建筑设计范文

[关键词] 绿色建筑；太古汇；设计[Abstract] Along with the economic, environmental, urgent requirement of health factors, green building is developing rapidly. In construction field, we call for more designers in the green building design, application of advocating ecological, energy-saving technology building, the development of green buildings. This not only helps to promote the city's environmental quality improvement, but also helps to improve the quality of life of people. China is a country with a large population, a large energy consumption, green design therefore pay attention to building, intensify the construction of green buildings, both from the environmental perspective or in terms of energy will have profound practical significance.

[keyword] green building Taikoo Hui; design;

中图分类号：S731.8 文献标识码：A文章编号：

广州太古汇位于广州天河中央商务区核心地段，总建筑面积40万平方米，整个项目包括裙房大型购物中心，两幢高层办公楼，一幢高层酒店，已在2010年落成启用，随着整个项目的正式运营，太古汇以成为集休闲娱乐、商贸活动和文化欣赏于一身的广州新亮点。本人在工作过程中，有幸参与到太古汇的设计中，从而对太古汇的绿色设计概念有了充分了解，下文将就本人经验介绍如何将绿色设计概念融入到商业办公综合体设计中。

要设计绿色建筑，首先我们应当了解何谓绿色建筑。绿色建筑指的是，在为人类提供健康、舒适的居住工作、活动空间的同时，实现最高效率地利用能源、最低限度地影响环境的建筑物。绿色建筑设计应充分体现在建筑的设计及运营过程中，并表现在建筑过程的节地、节能、节水、节材以及其对周边环境的无害化处理各方面。这就要求在建筑的选址、规划、设计、功能的设定、材料和技术的选用、设备的安装，到建筑建成后的营运、维护，贯穿建筑的整个使用周期，均要遵循整体及环境优先，简单高效发展，健康舒适三大原则。

那么太古汇是如何从设计上满足以上的要求的呢？

在节地与改善室外环境方面太古汇设计做到了以下五点：

充分利用用地内的地下空间。

太古汇建有四层地下室，地下一、二层为商业，地下三、四层为车库、后勤及设备机房，人防设计与车库相结合。四层的地下室一方面为项目提供了足够的后勤服务空间，同时结合周边地区扩展了天河路的地下商业空间。

将建筑内部通道与城市街道整合。

太古汇将项目自身作为城市公共空间的一部分。在首层配合城市街道空间，创造多个尺度宜人的公共休憩广场；辅以适应气候的绿化及定制雕塑，大大提升城市空间品质。在两层裙楼的屋面，24小时对公众开放的屋面花园通过两端的露天自动扶梯和大台阶与街道连通，成为立体的城市街道。其餐饮服务、宜人的景观为市民提供了多层次的社交空间。地下两层的商业由于与地铁站的连通，也成为了炎热多雨的气候下公众穿越城市主干道的舒适宜人的室内城市街道。

实现建筑平面与城市公共交通系统的整合。

太古汇从规划阶段已十分重视，整个项目与城市公共交通的连接，力求为办公人员创造良好的通勤条件，并依靠公共交通为商业带来商机。其巧妙使用地下空间，串联地铁、公交集运（BRT）、公交车等大规模公共交通；由于公共空间的舒适与便捷，吸引了更多的公众利用太古汇接驳地铁、换乘BRT、公交车，减少了邻近城市主干道的交通压力。在项目机动车交通上，太古汇地下停车库实行分区管理，车辆按类型与大小进行分流，减少了分区内车道交叉口，避免迷宫式道路，高效进出停车库。

合理设计高效利用建筑平面。

太古汇办公塔楼建筑平面采用简洁实用的正方形平面，局部切角，建筑与地下室相连，靠近塔楼的地下室部分布置车库设备用房；由于采用了单纯的形体，平面柱网整齐简单，结构经济合理。办公塔楼标准层将交通核心放置于中间，由十字型走道及环形通道连接办公空间，使得核心筒以外办公空间可作任意划分，适用于大型公司的办公需求，提高了楼面面积利用率及间隔灵活性。地面使用架空地板系统，可适应办公区不同的间隔要求。在建筑面积上也突破了规范的一般要求，通过消防论证，每层2200平方米设一个防火分区，比一般规定的2000平方米大10%。这样的设计使得楼层实用面积更大，同时在保证总面积的情况下，节省了垂直交通，降低了造价。

利用就近设施，避免重复建设。

由于太古汇临近猎德污水处理厂，为提高土地的使用效率取消不必要的污水处理构筑物，其室外不设化粪池，生活污水直接排到市政排水管网。

在节能与高效利用能源方面太古汇设计做到了以下四点：

第一，使用具有优秀热工性能的建筑外维护结构。

太古汇墙体采用封闭空气间层和矿棉隔热。采用双银LOW-E中空玻璃幕墙，提高遮阳系数的同时保证可见光投射率，保证室内光线、节省了室内照明用电。幕墙设置一定比例的可开启窗，保证自然通风。幕墙内统一在天花边缘设置窗帘匣，为办公区遮阳提供方便。屋面采用挤塑聚苯乙烯泡沫塑料保温板隔热。围护结构热工性能指标符合国家和地方公共节能标准的规定。

使用智能化空调系统。

太古汇采用集中供冷系统，冷冻水采用大温差，一级泵变流量节能系统。采用全空气变风量（VAV）系统。空调房间的排气设置全热热回收系统。

采用高效的照明灯具。

太古汇照明采用三基色T5荧光灯、紧凑型荧光灯、金属卤化物灯、LED等高效节能光源。荧光灯和气体放电灯配电子镇流器或带电容补偿的节能型电感镇流器，公共照明纳入建筑设备监控系统。

夜景照明使用节能灯具。

第9篇：古建筑建筑设计范文

古典园林设计课程是建筑学（古建修缮与保护）专业的基础课，建筑尤其是中国的古建筑自古与园林环境联系紧密，因此，该课程有助于学生深入理解古建筑保护的内涵和外延。对课程教学目的、教学内容、设计题目等的分析，有助于教师在未来的教学工作中更加完善地进行课程体系的改革和设计，引导学生更深层次地探究、体会、继承和发展中国的古典园林文化。

关键词：

建筑学（古建修缮与保护）专业；古典园林设计课程；教学研究

建筑自古以来就与自然环境有着密不可分的关系。在中国，古代的园林与建筑是并行发展的，上自帝王的宫殿与苑囿，下至官僚富豪、文人名士的住宅与私园，建筑与园林在建造的过程中都是统一考虑的，尤其是中国的古建筑，蕴含着先人适应自然环境的智慧。因此，古建修缮与保护方向的学生非常有必要学习和掌握园林景观尤其是古典园林的设计方法，但该专业学生在学习本课程时只有建筑学外部空间设计的理论知识，缺乏园林设计的基本知识。学生如何在短短的课时内掌握并且能够运用园林设计方法和要素设计传统园林景观，是古典园林设计教学中值得思考的问题。

一、教学目的和教学内容

（一）教学目的

教师要采用理论与实践相结合的教学模式，使学生了解中国古典园林的基础知识和流程，掌握基本要素和基本方法，并能够进行中小规模的古典园林设计。此外，教师要求学生在设计的同时思考三个方面的问题：一是如何准确地将调研、分析语言转化为图面语言，二是如何将现代景观的设计语言用传统园林的要素表达出来，三是如何在满足现代园林空间功能的同时体现传统园林文化的意境和内涵。

（二）教学内容

理论课程首先讲授中国古典园林设计的要素与方法、设计思想和设计手法；其次讲授中国古典园林的基本构图和意境。实践课程主要安排两个作业，第一个是场地调研，第二个是具体设计，这可以加深学生对古典园林设计及表达方法的理解和感悟。教师希望通过作业使学生能够将现场调研和设计构思很好地转化为设计语言，并且能够将现代园林空间功能与传统园林设计要素相结合，扩大建筑设计的视野、宽度和深度。

（三）教学方式和流程

在教学方式上主要采取理论教学和实践教学相结合的方式，理论与实践各12个课时。理论课程要求学生掌握中国古典园林的组成要素和作用、造景与意境营造、构思要点。实践教学主要分为三个阶段：第一阶段4个课时，以三或四人一组进行调研，讲解对场地的理解和感悟，随后由全班学生与教师一起分析和点评；第二阶段4个课时，个人对场地进行深入构思并绘制平面草图，以调研现状为基础，深入绘制平面草图；第三阶段4个课时，深化草图，完成设计图纸。

二、实践课程题目设计

（一）题目设定

设计题目对场地、面积及设计背景进行限定，设计成果统一为A3大小的装订文本。设计基地主要选择南阳市白河的小岛——月亮岛，四周临水，要求学生在基地内部自行选择1～2hm2的用地设计汉代背景的古典园林。该处是南阳市公园用地，既要满足现代公园的空间功能需求，又要体现园林的历史背景和人文背景。

（二）设计成果要求

总体设计要求学生利用该基址使之形成一处具有优美的自然环境、深厚的文化内涵和恬淡雅致的意境的古典园林式休闲空间，运用古典园林设计方法组织建筑、绿化、道路、山水元素，创造美景宜人的游赏环境，营造独具匠心的园林意境。设计成果要求包括总平面图（比例自定）、设计分析图、总体剖面图、整体鸟瞰图、局部透视图若干及各项设计说明。

三、教学成果分析

（一）学生加深了对调研分析语言与设计语言的转化能力的理解

对于场地的调研分析是整个古典园林设计的基础工作，也是整个场地设计构思的关键。对于场地的现状、历史背景以及人文背景等的分析，学生能够从场地的背景出发进行园林空间布局。比如，一个学生的场地调研从现状要素的分析出发，确定场地的出入口以及场地的基本空间结构，从而确定场地的构思和基本布局。

（二）学生加强了对现代景观的空间功能与古典园林设计要素的转换能力的理解

学生设计的场地不同于传统的私家园林，学生在设计中要体现现代公园的基本功能需求，同时体现传统园林的文化内涵。中国古典园林在有限的空间里，综合运用了多种设计手法，完美地完成了由物质空间的拓展到意境空间的联想升华，这些设计手法看似传统，实则与当代环境心理学、现代设计基本原理等并不相悖。因此，在整个古典园林设计的过程中，学生要学习用传统园林的设计要素表达现代园林的空间功能。

（三）学生对古典园林与诗词书画等关系的理解和感悟提升

古典园林与历史背景密切相关，同时与当时的诗词书画相互影响。诗文题咏与某些景象相结合，被组织到景象之中，点出景象的精粹所在，阐明景象的思想、情趣，促使景象升华到精神的高度，从而成为园林艺术不可分割的组成部分。通过设计，学生进一步理解和感悟古典园林与诗词书画等的相互影响和联系，许多学生用题词或者景点题名来深化意境，比如，清音阁、正凝堂、致远斋、经畲书屋、珠箔舫等。

（四）学生加深了对古典园林空间造景手法的理解和运用

古典园林景观要素种类丰富，排列多样，看似表现出自由随意的风格，但实际上古典园林空间逻辑清晰，体现出有序的空间脉络。在理论学习的基础上，通过实践设计加深对古典园林造景手法的理解和运用，通过模型感知、剖面表现等体会所设计的园林空间布局和竖向空间表现，同时进一步通过细部空间的设计和表现，学生掌握了园林空间从大到小的转化和设计，进一步掌握了建筑、山石、水体、植物的运用和相互组织的方式。

四、结语

在古典园林设计的教学过程中，虽然教师基本完成教学目标和教学任务，学生也在该课程的理论学习和实践设计中对古典园林设计有更深层次的理解，但是在教学中也出现很多问题，如学生不能很好地利用现状场地条件，对于场地内部的建筑、道路等尺度把握不准，在设计中暴露出对该课程知识储备明显不足等。结合课程中的具体问题，笔者希望在今后的教学工作中能够有针对性地结合教学内容解决问题，以期在未来的教学工作中能够更加完善地进行课程体系的改革和设计，引导学生更深层次地探究、体会、继承和发展中国的古典园林文化。

作者：赵瑞 王婷婷 单位：南阳理工学院建筑与城市规划学院