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包装艺术论文全文(5篇)

包装艺术论文

第1篇:包装艺术论文范文

在加洛林文艺复兴的推行者、法兰克王国加洛林王朝国王查理曼大帝(Charlemagne或CharlestheGreat,公元732—814年)统治时期,弗拉维尼的修道院发展迅速。资料表明“自733年后,里昂和勃艮第受制于查理•马特。他将一部分权力交给其儿子丕平。一些郡县则赐给了亲戚和忠心耿耿的手下……当时的一些修道院,如弗拉维尼修道院就变成了最有效的权力中继站。”(史蒂芬•勒贝克(StéphaneLebecq)著《法兰克的起源》,LeSeuil出版社,1990年)。当年弗拉维尼修道院参与了政府启动的宗教仪式改革,当时一些手抄经卷就出自其修道院缮写室,一直保留到今天,成为珍贵的历史文物在如今21世纪,弗拉维尼居民不到1000人。这个数字在夏季会增加,这是由于在这里避暑山庄的外国人(瑞士,美国,澳大利亚,德国)大量增加。修道院的房子现在是制造传统的弗拉维尼茴香糖的工厂,茴香糖的小茴香味的锭剂,广受世界粉丝欢迎,成为一个旅游胜地。在特别受欢迎的参观的工厂。人们喜欢观看不同的艺术家和工匠,在村里自己的家园制作的传统文化艺术,它已成为法国一个热门的旅游地。

2美丽糖果的传说故事

在这个传统的弗拉维尼茴香糖工厂,有许多关于法国传统工艺、生产技术、文化艺术、美丽动人的故事。下面插图就是弗拉维尼茴香糖工厂的宣传广告,包装盒上面的两个年青人,表示美丽的传统故事。我们看看下面的图画,享受这美丽传奇的故事吧。一次两颗,这就是茴香糖。青年人拿到一盒茴香糖后,在隐修泉下,一起慢慢品尝茴香糖的甜蜜。请吃两颗茴香糖,让它们在口中翻转,慢慢地溶化,直到茴香籽出现……有些人喜欢嚼糖:那可要当心牙齿哦!

3千年糖果的现代绿色包装

位于法国奥泽兰河畔Ozerain,的弗拉维尼Flavigny.是法国最美丽的风景区,青山绿水、百花盛开、五彩缤纷,是当年青年人弹琴说爱的好地方。茴香糖是青年的最爱,每一颗香糖的内心深处,都藏着一粒茴香籽。让我们一起步入弗拉维尼茴香糖博物馆,在法国历史资料的记述中,法国国王路易十四(LouisXIV,1638年9月5日-1715年9月1日)自号太阳王,特别喜欢口含放在袖珍糖果盒里的“茴香”糖。著名的塞维涅夫人(1626-1696)、蓬巴杜夫人(1721-1764)和塞古尔伯爵夫人(1799-1874)也酷爱弗拉维尼茴香糖,并经常将其赠给好友们分享。相亲相爱,直到永远……如果两人不在一起,也可以享受茴香糖的甜甜蜜蜜。“请将您的相片发送给我们,无论您在哪儿,在法国还是在世界各地,只要是分享茴香糖,一副相亲相爱的样子就行。”文章中所有这些版画和图画都是保存在修道院的老资料,出自一代又一代的弗拉维尼修道院茴香糖生产商之手。特别是亲友们向新婚夫妇赠送茴香糖,有祝其今后多子多福的意思,这和我们中国送红枣花生的含意一样。因此,分享中间包有一粒茴香籽的茴香糖是大爱的表现。弗拉维尼茴香糖,最初用长形纸糖盒包装。让•图巴在20世纪五十年代开始在自动售货机中售卖茴香糖,为了使商品从售货机中落下而不至于损坏,就需要一种更为坚固的糖果盒,于是最早的金属盒就出现了,它先有圆形的,后来又有椭圆形的。到20世纪下半页特别是90年代,为了适应旅游发展的需要和携带方便,开始采用塑料包装,使用五六种文字进行说明。如今21世纪,每年有250000000颗茴香糖,被世界各地的男女老少,特别是青年情侣们品尝!

作者:韩锦平 韩治刚 殷一凡 韩小正

在加洛林文艺复兴的推行者、法兰克王国加洛林王朝国王查理曼大帝(Charlemagne或CharlestheGreat,公元732—814年)统治时期,弗拉维尼的修道院发展迅速。资料表明“自733年后,里昂和勃艮第受制于查理•马特。他将一部分权力交给其儿子丕平。一些郡县则赐给了亲戚和忠心耿耿的手下……当时的一些修道院,如弗拉维尼修道院就变成了最有效的权力中继站。”(史蒂芬•勒贝克(StéphaneLebecq)著《法兰克的起源》,LeSeuil出版社,1990年)。当年弗拉维尼修道院参与了政府启动的宗教仪式改革,当时一些手抄经卷就出自其修道院缮写室,一直保留到今天,成为珍贵的历史文物在如今21世纪,弗拉维尼居民不到1000人。这个数字在夏季会增加,这是由于在这里避暑山庄的外国人(瑞士,美国,澳大利亚,德国)大量增加。修道院的房子现在是制造传统的弗拉维尼茴香糖的工厂,茴香糖的小茴香味的锭剂,广受世界粉丝欢迎,成为一个旅游胜地。在特别受欢迎的参观的工厂。人们喜欢观看不同的艺术家和工匠,在村里自己的家园制作的传统文化艺术,它已成为法国一个热门的旅游地。

2美丽糖果的传说故事

在这个传统的弗拉维尼茴香糖工厂,有许多关于法国传统工艺、生产技术、文化艺术、美丽动人的故事。下面插图就是弗拉维尼茴香糖工厂的宣传广告,包装盒上面的两个年青人,表示美丽的传统故事。我们看看下面的图画,享受这美丽传奇的故事吧。一次两颗,这就是茴香糖。青年人拿到一盒茴香糖后,在隐修泉下,一起慢慢品尝茴香糖的甜蜜。请吃两颗茴香糖,让它们在口中翻转,慢慢地溶化,直到茴香籽出现……有些人喜欢嚼糖:那可要当心牙齿哦!

3千年糖果的现代绿色包装

第2篇:包装艺术论文范文

儿童玩具包装与用户购买行为建立桥接关系的理论基础主要体现在三方面:一是格式塔心理学原理,该理论强调事物的整体性,同时考察构成事物各要素的分离性。完整儿童玩具包装不是靠单一的要素完成的,而是靠多种要素混合搭配而成。这里可以借助格式塔心理学理论解释包装要素对儿童生理感官反应的影响,从而可以科学地使用包装设计要素。二是销售心理学原理,在买卖过程中父母看重的是儿童玩具本身的价值和功能,如何借助包装效果让父母感觉手中的玩具符合自身心理需求是个值得深入探究的问题。三是设计原理,依据该原理可以确定儿童玩具包装采用的色彩、纹理、图案和文字等要素。基于以上三个原理建立儿童玩具包装影响购买行为的概念框架,如图1。从图1中可以看出购买行为是否成功取决于包装设计是否符合认知心理。儿童玩具包装设计符合认知心理取决于儿童的生理认知(主要是视觉认知)和父母的经验认知这两方面。儿童玩具包装整体的吸引性与具体包装设计要素之间的关联可采用格式塔心理学原理解释;销售心理学原理可以对包装设计符合儿童和父母的认知心理后,为了促使购买行为发生,强化儿童生理认知和父母经验认知到达统一的过程做出解释,即图1中虚线反馈过程;设计原理在儿童包装设计中的应用表现在包装要素、包装质量和必要说明等方面,是儿童玩具包装设计的核心内容。

一、儿童玩具包装规范化设计的测试

认识到儿童玩具包装与购买行为之间的关联后,以设计原理为出发点,基于包装设计不同要素,建立儿童玩具包装规范化设计的实验测试模型,这主要包括两个阶段。第一阶段,在玩具的安全性达标、父母具备购买能力的情况下,采用调查问卷的方式调查影响儿童生理感知的包装要素和父母在玩具购买过程中起到的作用,包装要素包括色彩、纹理、图案和文字说明。对儿童测试采用儿童对不同实物包装的反应程度;对父母测试同样采用包装实物,但要从三个层面回答,分别为“侧重点”、“吸引力”和“品位”。第一阶段测试的实物包装为儿童玩具车、积木玩具、民间食品玩具、拼图玩具、毛绒玩具的包装。第二阶段,在第一阶段测试要素的基础上设计一个儿童食品玩具实物,用于测试第一阶段结果的合理性,测试对象包含儿童和父母,测试方式仍采用调查问卷。

(一)测试方式和被测试对象

以图1所示的概念模型为基础,测试方式采用实物包装的生理感官测试和调查问卷,测试对象为幼儿园和小学随机选取20名年龄分布在3-11岁的儿童和20名年龄分布随机的父母。儿童和父母被分成俩组,分别充当使用者和购买者。供儿童和父母测试的实物包装采用相同的实物包装,调查问卷的内容也完全相同,不同点在于父母的调查问卷内容要从三个层面去完成。

(二)测试要素

调查问卷的内容完全依据儿童玩具包装要素制定,具体项目为色彩中的色彩对比、色调、色彩强度;纹理中的光洁度或粗糙度、平整性、隐蔽性;图案中的几何形体、自由形体、天然形体和组合形体;文字说明的专业性和通俗性。为了严格测试使用者和购买者对测试要素生理感官反应的程度,采用“语义细分法”设置感官反应的等级和说明,其中“0”表示该项无关紧要、“1”表示喜欢、“2”表示比较喜欢、“3”表示非常喜欢;测试要素选用同类对比要素,比如色调中的冷色调和暖色调等。调查问卷的详细内容如表1和表2,表1和表2分别为儿童和父母调查问卷的语义细分样式。由于儿童的理性认知能力不强,对待玩具的认识是生理本能的认知,通过询问儿童填写调查问卷的回答简单直接。而父母接受实物包装测试时考虑的问题比较多,填写调查问卷会结合自身的经验感知从“侧重点”、“吸引力”和“品位”这三个层面去思考,具体意义如下:“侧重点”表示父母作为购买者对玩具包装某个设计要素看重的程度;“吸引力”表示父母作为购买者被所列包装设计要素吸引的程度;“品味”表示儿童玩具包装体现的格调和档次。

二、儿童玩具包装要素测试与设计优化

(一)两组人群对玩具包装要素偏好测试

市场上同类儿童玩具产品在功能差距不大的情况下,微小的包装差异就能改变儿童和父母购买的决策。由于不同的人对事物的审美情趣各不相同,很难设计出符合所有人需求的包装设计,只要能设计出符合多数人审美要求的包装就是成功设计。鉴于此,从设计原理中的包装设计要素出发,依据实证分析法,设计了两组调查问卷,如表3和表4,分别适用于儿童和父母。从表3中可知,儿童偏好暖色调和低亮度的色彩;在图案上喜欢天然形体和组合形体;在纹理上喜欢光洁面、开窗式包装;图形效果上更倾向于实物图;由于儿童认知能力有限,文字说明显得无关紧要。统计发现在色彩对比上的统计结果存在误差,20个儿童看待对比色和和谐色时存在两级分化,一部分人喜欢对比色,一部分人喜欢和谐色,而不是表3中的平均结果,即认为颜色对比在包装设计中无关紧要,这个问题同样出现在父母对儿童玩具包装要素偏好程度测试中。在玩具包装上的色彩对比中,有些父母认为对比色比和谐色更重要、更吸引人、更有品味;反之则认为和谐色更重要、更吸引人、更有品味,因而表4中的色彩对比的统计也不完全准确,需要进一步研究作修正。其他色彩要素、纹理要素、图案要素、文字说明的统计结果则比较符合实际情况。结合表3和表4,进一步分析可以发现,儿童的视觉认知与父母的经验认知存在很多差异。在色彩强度上,儿童倾向于低亮度,而父母则喜欢高亮度。在图案上,父母喜欢几何形体,而儿童喜欢各种组合形体。其他没提及到的设计要素,儿童和父母的认识基本一致。

(二)儿童玩具包装设计优化的原则

前文对儿童玩具购买行为的发生所具备的条件作了分析,为了更好地设计儿童玩具包装,在符合儿童的视觉感知和父母的经验感知的基础上,儿童玩具包装设计的要素选取可以依据以下原则:第一,色彩。针对同一款儿童玩具产品,从产品和包装上要设计两个系列,一个系列采用对比色,另一系列采用和谐色。目的是迎合对色彩对比要求截然不同的两个群体,这样才有助于扩大销售。在色调选取上,务必采用暖色调,即红色、黄色、橙色、或者这三种颜色组合。在色彩亮度上,玩具包装设计要在两个主要展示面上选用不同的亮度,一面用于吸引儿童,一面用于吸引父母,协调购买者与使用者之间的矛盾。第二,图案。儿童玩具包装盒的图案设计要采用天然形体和几何形体,可以同时满足购买者与使用者的需求。对于组合类木制玩具,比如积木类玩具、场景类玩具等,由于父母和儿童的认识不一致,所以图案宜采用组合装配分离的几何形体。第三,纹理。儿童和父母都比较钟爱光洁的凹凸面,因而玩具包装设计首选光洁度高,摸起来有质感的凹凸面。纹理款式最好采用开窗式,而不是封闭式。引起儿童兴趣的根本不是玩具的包装,而是玩具本身。通过开窗式包装可以实现不拆卸玩具盒就可以看到玩具全貌。另外儿童和父母更喜欢实物图而不是渲染的效果图、示意图等,设计过程中要优先选择实物图。第四,文字。文字说明不是用来吸引儿童,而是帮助父母快速了解玩具的功能和注意事项,做出正确的购买决策。对于普通消费者而言,儿童玩具的包装说明要言简意赅、通俗化,而不是复杂难懂的专业术语。基于以上四条原则,设计了一款儿童食品玩具—“糖画”的包装盒做测试。由于糖画取材容易、制作方便,儿童和父母都比较喜爱,因而可用于现场测试。包装盒上展现的糖画采用金黄的暖色调,背景采用红色作对比色,亮度偏暗,图案设计采用自然流线型设计,纹理上采用有质感凹凸面、光洁度高、开窗式、实物图,再配以简单的关于糖画的文字说明。以此包装作为测试对象,但存在一些偏差,主要表现在以红色作为对比色时,父母都比较偏爱。其原因是色泽金黄的糖画寓意甜美,再加上中国喜庆文化常用红色作为衬托,容易烘托喜庆气氛。

三、结论

第3篇:包装艺术论文范文

日本、韩国、美国和欧洲的动漫之所以能够成功,专业的动漫营销机构功不可没。其可以对动漫产业进行统筹规划、包装、经营、销售。每一部动漫作品将进行前期剧本、人物的设计,对后期衍生产品进行综合的开发、销售,在动画的格调、色彩等方面进行整体规划和适当的包装。对于这方面,国内动漫产业做的还很不足,但是对于这一点越来越多的企业达成共识,开始组建自己的策划团队,全方位地策划和包装新推出的动漫作品。对成功的一些案例进行研究,从中不难看出,有效地对动漫进行包装和宣传需要做到下面几点。

1.1具有较强的针对性

在早期的规划、宣传和推广过程中,对于目标群体进行正确和全面的分析,在此基础上进行相应的动漫作品方案。

1.2具有较高的时效性

如今现代媒体具有实时、快速、可复制的特点,动漫需要应用新媒体的这些特点对其进行推广、。这个过程要一环紧扣一环,把握时间的有效性,让当今文化产业迅速地对战略制高点进行占领。

1.3覆盖面要广

在财力允许的前提下,采用的推广方式不能单一,要联合多种媒体进行混合方式的推广,这样可以让覆盖面尽可能的广。如今网络特别发达,手机也是人们日常的必须品,因此采用网络媒体和手机平台的结合,这种宣传方式,几乎可以让社会上所有阶层的人知道。

1.4推动辐射性

这个是指对角色进行开发,对于动漫作品的衍生产品进行全面的发展和宣传,衍生产品可以存在于生活的各个方面,小到孩子的玩具,大到家用电器,都可以是衍生产品的目标。就利润来讲,动漫作品的衍生产品具有较大的市场,利润不容小觑,在这一点上,我国动漫产业做的还不够强。就最近几年耳熟能详的作品《喜洋洋和灰太狼》,在衍生产品上做得比较好,不仅涉及到儿童玩具,还涉及到各类娱乐工具等。

1.5互动性与持续性

让新媒体和观众进行互动,对于固定的消费群体可以联合其他媒体进行培养,这样就可以对动漫作品的后续推广、后续生产和衍生产品的制造培育良好的消费基础,这是保持动漫产业发展壮大的重要方式。

2对动漫角色进行的包装

动漫形象是动漫的核心,动漫中所有的人物以及虚拟的人物的总和被称为动漫形象。把这些“卡通形象”经过包装后形成“明星”角色,让其具有品牌效应,这样才可以让衍生产品的开发和营销最终完成,通过这些才可以让一个完善的、健康的动漫产业链形成。所以,一个成功的卡通形象可以推动整部动漫作品的可持续发展,让这个动漫作品具有深远的影响。目前外国漫画形象在中国大行其道,对此,民族动画产业要具有行之有效的策略,对卡通品牌形象的包装重视起来,目的就是加强国内动漫产业的发展基础。之所以会出现品牌,究其原因还是创造了和别人不一样的产品。在创建卡通形象的时候植入中国传统文化,这是有很强的独特性以及优势。优秀的民族文化为卡通形象的设计带来更多的优质资源,这些资源取不尽,用不竭。不仅如此,包装艺术还是表现在外的一种视觉感觉,同时还是策略的外在体现。用什么样的元素和形式去对卡通形象进行设计,怎样设计才可以让外国人所接受,才能够走出国门,是在对卡通形象进行包装时需要重视的。我国国内具有强大的动漫市场,要想让国产动漫取得快速的进步,就需要重视起品牌形象的包装。目前,动漫产业市场竞争非常激烈,要想在其中取得一席之地,就需要完整动漫产业链,带动动漫周边产品,这样才可以让国内的动漫产业健康发展。

3动漫语言的包装

时令性是在包装动画语言过程中要特别注意的,这样可以让动漫产品的欣赏性大大提升。在《功夫熊猫2》、《里约大冒险》等一些动漫作品中就体现得比较明显,其中夹杂了一些在网络上比较流行的语言,观众在对精美图片、美丽故事进行欣赏的同时,还会让这些流行言语所感染,给作品的整个形象增了不少彩。对于这一点,国内动漫作品可以在相声、喜剧和其他优秀的艺术品种中寻找灵感,那里具有丰富的可以挖掘的资源。此外,在包装语言过程中对于下面几个问题要重视起来。一是需要连贯的语言,和谐的声音。在动漫作品里,如果进行语言的分解后可以发现,一般不会像完整的一篇文章,而是被打断了的演讲,语言不连续,跳跃性高,语言和语言之间的逻辑也不是很强;要是一但让语言和图像匹配在一起,我们就会发现,整篇作品不可以缺少任何一个环节,他们是紧密地联系在一起的。在语言表现上并不是逻辑和画面的简单叠加,更不是纯粹的合成,而是互相渗入、相互包容、相互补充的。二是要注意通俗语言的使用。所谓的通俗语言,就是指我们所说的口头语言。如果语言晦涩难懂,让观众难以理解动漫作品的内容,在听觉上出现问题,也就会在视觉上造成疲劳,直接让观众对画面的理解出现问题。更进一步来讲,这部作品就不会给人们留下深刻的印象,也是导致其不能流行的直接原因。三是要言简意赅、表达准确。简单来讲,每一部动漫作品都是一种听觉和视觉的艺术,都是以画面为基础,以语言为基础,因此,语言的简单、凝练就显得特别的重要。

4动漫产品本身的包装与思考

4.1仿真型

这是复制动漫作品中的角色,对动漫作品中的形象和场景进行1:1比例的还原。这种具有高度还原性的作品产品,需要具有较强的设计感、较高的质量以及精细的制作,这些都会极大地吸引动漫爱好者。建设动画角色品牌的核心就是具有固定的观众群体,其中最著名的案例就是手办模型。

4.2大众型

也就是实际实用型,这类动漫周边产品,不同类型的划分是根据产品设计的难度来进行的,在产品的表面进行动漫标志的粘贴。就这种方式而言,没有必要进行过多的设计,只需要让产品和动漫作品进行简单的组合。特点就是单调、呆板,没有较高的视觉效果,质量不高,这对于较高级的动漫爱好者来讲也不会有太大的吸引力,更不用说让其去消费了。但是对于一般的动漫消费者来讲是会去进行消费的,这对建设动漫品牌以及作品的传播是一个不可多得的动力。还有一种是巧妙把造型和产品结合在一起,利用动画形象本身的特点打造产品的配置和功能,制造出的产品是一个三维的动漫形象,让动漫形象在作品中的形象最大化的突出。这种效果是非常独特的,让动画作品中的形象与现实更紧密地结合在一起,新颖巧妙的设计,具有很强的竞争力,对于各个阶层的动漫爱好者来讲吸引力是非常巨大的,可以形成强大的购买群体,让动漫品牌的建设更具有成效。

4.3个性型

在对动漫角色进行诠释和再创造的时候使用的是一种比较奇怪的方式,或将寻常中没有用于动漫消费产品制作的形式进行少量的设计和制作。如今的社会对于创造力和个性化比较推崇,对于这个设计方案来讲,将会是一个不错的选择,它具有显著的优势,类型比较少,市场比较大,几乎不存在竞争压力,在提高动漫品牌的影响上具有显著的优

4.4民族风

在动漫产品制作的过程中加入具有特色的民族文化,在对动漫作品推广的过程中渗入民族传统文化,这对于文化品牌的传播以及动画品牌的建立,效果会比较突出。

5结语

第4篇:包装艺术论文范文

1.1重表皮

由于技术水平和资金条件的限制,在过去大多的传统建筑和现在的许多普通建筑中,它们的建筑表皮都属于重表皮,常用的材料如砖块、石头、混凝土等。重表皮即是建筑的外立面,也是建筑构造的一部分,与建筑主体结构密切联系,甚至是一种内部结构的外在表现。因此重表皮根据与建筑主体的关系还可以分为结构性重表皮和功能重性表皮。结构型重表皮,实质就是建筑结构的一部分的外在介质,比如承重的墙体。结构柱等。这些既是建筑的主体结构,也被视作建筑外层表皮的一部分,但严格来讲是属于建筑体量范围。它们的装饰,更多是通过附加构件完成的,如在外墙或柱子上做个浮雕拼花等造型。这种建筑表皮一般多属于传统的建筑或现代一般性砌块建筑。功能性重表皮,表现出的是一种与结构相对独立的状态,其表达和功能联系紧密,如框架建筑的外填充墙或附属物、横向的阳台板、悬窗下台等。

1.2轻表皮

这种表皮,常见于分离于建筑立面荷载以外的围护结构,其材料多以轻型材料为主,如金属、合金、木质板材、塑膜、帆布、玻璃、砖瓦瓷片等。表皮结构较为独立,可搭接在建筑主体上也可独自成体围在建筑。因此轻表皮对于建筑外形态改变更加自由多变,能更好的解决建筑内外物理能效的问题。同时轻型材料的多样化结合不同的结构搭建方式可以为建筑造型带来各种特色形态构成,如玻璃幕墙带来简洁流畅、钢结构带来自由曲线、帆布带来各种抻拉曲面、合金板材带来各种拼贴组合等形态。形态丰富的轻型表皮构成较之重表皮能有更多的途径和方法去适应、改善、创新现代建筑发展的需求。因此,在这里指出本文所表达的侧重点在于建筑表皮的轻表皮的分析,对其与建筑之间的关系方面展开论述研究。

1.3建筑表皮形态构成

这里主要指建筑表皮视觉表达和形态构成问题,在现代形态学的基础上探讨现代建筑表皮形态构成的基本规律和方法,并解析各种形态构成方法在表皮设计中的应用。建筑表皮形态根据不同分析的角度我们大致有以下几类划分,从视觉形态可分为:平面构成、立体构成、色彩形态、材料构成、肌理构成;从技术功能角度分为装饰性构成、生态性构成、媒介性构成;从结构角度分为附属结构、独立结构、装饰结构。这些不同的形态构成方式组成了表皮形态构成的规律方法,使未来建筑表皮向着更加智能化的方向发展。

2建筑表皮的本质属性

在当代的建筑领域尤其是建筑表皮形态这一方面,随着现代社会经济、科学、技术、文化快速发展,也呈现出了前所未有的多样性,与古典或传统风格的建筑物相比,我们会越来越多的发现外表“怪异”的建筑出现在我们的视野里:折板的、流线的、巨构的;伴随着用各种各样的材料:金属网、腐蚀板材、半透明的聚碳酸酯板、塑料、玻璃。现代建筑表皮材料的建模方法和造型的概念、思维变得非常灵活,中国和世界的流行形式似乎在传达一个“现象”想象力有限的,创造力无限。综合当代建筑皮肤各种形态现象,我们可以看出建筑表皮本质属性的以下三个不同层面:

2.1建筑表皮是建筑内外空间的介质

从空间角度来看,它是各种空间形态的基本物质基础,表皮不仅为帮助建筑内部过滤外部影响、提供安全私密内部环境基本保障。同时,表皮形态也是建筑内部结构延伸到外部空间的介质,对于空间的转换可以起到和好的作用。

2.2建筑表皮是建筑视觉传达的“特色脸面”

古语云:“面由心生”。建筑表皮就是建筑的“脸面”,有什么样的建筑属性就会产生什么样的“脸面”;相反建筑的“脸面”—表皮又是建筑对外视觉传达的直接载体。通过建筑表皮可以传达出建筑的结构形式、技术功能、历史内涵及文化风格等诸多特色,所以,建筑表皮作为建筑的“特色脸面”记载了建筑发展历程,形成了城市地域文化,蕴藏了人类丰厚的文明遗产。

2.3建筑表皮的变化反映社会变革中的诉求

当世界发展到今天,社会环境巨变:人口膨胀、能源危机、环境污染、生态恶化,人类生存环境受到极大挑战!因此,在建筑表皮与环境的交互中,表皮的变化开始越来越多的向着人性化、生态性、节能性的方向发展,表皮的作用被重新认识,其形态结构进一步的被创造发展,新技术新材料也为表皮形态增加了更多的变化与选择。

3建筑表皮的意义与作用

3.1建筑表皮的意义

在传统的建筑理念中,建筑表皮与建筑结构是一个不可分割的整体。在这种观念的影响下,很大程度制约了建筑表皮形态的革新,从而抑制表皮结构在整体建筑形态中应有功能的有效发展。然而随着时代的发展,近现代许多建筑表皮形态已经开始逐渐破除旧的表皮理念,而是把表皮形态看作既与建筑形态有机组成,又具有自身独特的内在构成方法与组合规律的独立形态,这样更加确立现代建筑表皮在整个建筑构成中所具有的价值与意义。同时随着现代虚拟技术在建筑设计中的使用,更加多元化的形态与造型方法充斥着建筑与表皮的形态—材料、技术、光影、媒介、色彩等元素为现代建筑表皮提供出了丰富的形态元素与造型方法,从而把表皮形态的美学视觉品质与实效应用功能提升到了一个崭新的高度,总结归纳它的形态构成方法也可为建筑师充分表达各种理念情感提供了广阔的平台,这也是本文表达含义。

3.2建筑表皮的作用

建筑是空间界定的一种方式,无论在单体建筑和组群建筑的内外都会拥有一种空间与之密切联系,我们常把这种相对被建筑限定的空间称之为建筑环境,它又分为内环境和外环境,而建筑表皮就是同时联系内外环境的介质。我们知道不同的建筑表皮变化,可使得建筑内外环境的层次、内涵、情感及文化现显出不同的意境,给人以多样的感受。所以,表皮是构筑建筑内外空间环境不可缺少的重要组成部分。表皮与内外环境的交互融合,使建筑成为附着了时间、性格、生命的载体。在建筑环境的营造中,表皮所呈现的形态美是建筑的感官印象,而建筑与环境之间所形成的那种和谐的质感美、意境美则恰恰需要表皮的参与并成为之间的纽带。

4总结

第5篇:包装艺术论文范文

1.1正确定位包装设计的教育理念

定位包装艺术设计教育的理念,首先要确定学生在教育过程中的主体位置、明确主体对象。在设计过程中,学生会出现视觉效果平淡、缺少设计目标的情况,因此,应该引导学生形成对设计的正确定位,这样才能设计出满足人们多样化需求的作品。从环境和社会的角度考虑,在设计中还应遵循可持续发展的原则和人性化的设计理念,在符合可持续发展规律的基础上,从人的心理和生理方面切入进行设计,最大程度地实现人与自然环境的和谐发展。

1.2设置与理论教学相适应的技术性课程

对包装艺术设计的相关专业课程进行调整,其基础课程应该摆脱传统教育模式中以美术设计理论课程为中心的编排方式,重视手工绘画能力的提高,将创作精力放在产品包装设计上。在选修课与必修课上应强化主干课程的设置,给学生创造更多提高实践能力和创新能力的机会。在包装艺术设计教育的过程中,应将理论课程与实践能力训练课程穿插编排,积极引导学生将实践操作与理论知识相结合,形成对包装设计的独特理解,在学习中不断创新,培养出高素质、强能力的专业人才,促进社会的发展。

1.3加强包装人才综合素质的培养

在进行包装艺术设计教育的同时,不能忽视学生文化素质的教育,应开展多种多样的文化活动,激发学生的积极性和主动性,参与到活动中去,并适当地给予奖励。艺术生与文化生相比具有更多的课余时间,因此应充分利用课余闲暇时间查阅相关的资料,弥补自身在文化知识上的缺失,同时不断拓宽在包装艺术设计上的知识面,为未来在社会的发展奠定基础。

1.4注重社会效益的提高

中国包装艺术设计教育应该重视提高社会效益,主要指的是对高素质人才的培养,设计出适应市场需求的产品。在人才、市场、教育管理等方面产生效益,以人才市场为发展方向,将满足社会需求为目标,利用先进的技术手段和创新方法,找准改革的切入点,树立起培养复合型人才的教育理念,只有这样,才能通过包装艺术设计教育实现我国社会效益的提高。

2结语