电视台常规节目后期制作流程浅议

摘要：本文对电视台的常规节目后期制作过程进行了分析，对导入、粗剪、精剪、特效制作、调色、图文包装、调音、转码生成、导出播出等环节进行了介绍，探讨了软件的性能演进，分享了使用心得。

关键词:节目制作流程;使用心得

 在广播电视行业飞速发展的今天，电视频道越来越多，电视信号由标清、高清向超高清发展，收看方式由CRT电视到平板电视逐步向手机移动端过渡，信号拍摄由传统广播级摄像机越来越多地加入运动相机、DV甚至照相机。作为频道播出的基础，日播类、周播类常规节目起了基础支撑作用。常规节目不同于特别节目的大制作、精细化制作，后期制作团队的制作能力、制作水平直接影响着最终的感官效果。整个后期编辑过程可以梳理为导入、粗剪、精剪、特效制作、调色、图文包装、调音、转码生成、导出播出几个环节。

一后期制作流程及心得

笔者工作的后期机房，定位是满足日播类节目及大中型高清综艺类的后期制作功能，本文更多的是通过日积月累取得的后期编辑经验来梳理整体后期制作过程。其中的粗剪、精剪、特效制作、调色、图文包装、调音等制作环节，依托Premiere、Edius或Finalcutpro等非线性编辑软件，Photoshop平面软件，3dsMax、Maya、Softimage、AdobeAfterEffects、Motion等特效软件，以及达芬奇调色软件的综合使用，来完成节目的制作。笔者使用的后期机房多用FinalCutPro软件进行制作，目前最新版本的FinalCutPro已针对新Mac（搭载M1芯片的Mac）的卓越性能进行了优化，还提供素材导入管理、剪辑、调色等功能，使其成为编辑和交付4K视频项目的理想选择。

1.导入素材及素材管理

在素材导入阶段通常会分为以下几种场景：素材为演播室录制素材，以文件化的方式推送至制作岛，后期制作岛转码后存入集中存储；前期采用单机拍摄存储为P2卡、E盘卡、SD卡、CF卡时，需在上载工作站完成杀毒、上载和转码的工作，将前期的拍摄格式转为方便后期制作岛使用的ProRes422格式；另外一种素材类型，是节目调用早期的资料素材，需要由节目导演提出回调申请，发起媒资回调流程，将媒资的素材下载至制作岛，同时将文件格式转为方便后期制作岛使用的ProRes422格式。一些由外部音频工作站、音乐编辑提供的音频文件、音频素材，当导入的音频素材格式为MP3、M4A等格式时，需要转为AIFF或者WAV再进行制作，从而提高制作效率。在后期制作岛，台内录制的素材大多是通过高速制作网络传输入集中存储系统，个别单机以及特种摄像机的素材通过移动介质或者通过图像采集捕捉软件将素材导入设备，FinalCutPro支持MP4、MOV、MXF、RAW等多种常见媒体格式，无需转码可直接预览和编辑。对于4K素材、RAW格式素材等数据量较大的视频素材，可以在导入时创建低码流文件，以此降低系统负荷，提高剪辑流畅性，当节目制作完成后再转换成高清文件输出成品。素材的编辑方式可以通过个人编辑账号在集中存储系统或网络上供多个用户或者在不同的终端访问编辑使用，也可以根据固定的栏目预订的固定设备下载进行本地编辑。

2.素材剪辑

当后期节目编辑人员拿到节目所需素材后，首先从大量的画面中挑选自己所需要的音视频，所谓剪辑顾名思义就是剪掉多余的素材，把有用的素材集合在一起。剪辑不仅是一门技术，更是一门艺术，是通过各种景别的镜头把素材重新排列组合连接在一起，用镜头讲故事，用音乐音效烘托气氛以表达影片所呈现出来的各种情感。节目来到岛内素材量非常大，首先定好节目的主线，主要想表达什么，切记不能漫无目的地叠加素材，这是剪辑大忌。整理所有的拍摄素材，尽可能把需要的片段截取出来，做好标记（图1），在编辑节目时以方便查找，素材管理模块可以使素材筛选工作井井有条，通过给片段评分、添加关键词等功能，结合浏览器的素材预览功能和搜索功能可以快速找到制作影片所需的片段。然后按节目所需内容增加或删减素材，按照节目要求把内容搭建起来，注意镜头之间的衔接和运用，镜头之间切换太快容易让观众产生急躁眩晕的感觉，切换太慢又显得拖沓令观众没有兴趣观看，所以镜头节奏是缓是急要张弛有度。整理好的素材在时间线上可以通过拖拽素材边缘实现素材长短的变化，通过滑动实现素材快速浏览，而切分剪辑的画面也可以通过拖拽再次复原。同步裁剪的声音和图文信息会和素材吸附在一起，同步移动。当编辑过程中遇到对系统资源消耗量较大的片段处理过程时，或者系统预览出现卡顿时，通过剪辑提升工作流畅度。自动渲染功能实时渲染，以保持节目画面预览的流畅性，工程完结后将渲染文件和媒体文件清除，以减少对系统空间的占用。

3.特效、转场、字幕

特技的运用也是平时在工作中常用的。在上学时老师教我们说，镜头之间转场最基本的切叠扫划，最高级的转场方式就是切，镜头之间用最简单切的方式组合在一起而看不出任何的剪辑痕迹，镜头与镜头之间行云流水般呈现出来，就是用最简单的方式呈现最高级最完美的画面。但在做综艺节目时需要大量绚丽多彩的特效、转场方式，后期编辑利用软件集成的数千种三方插件，可制作华丽的特效转场，并且极为方便，用鼠标滑动预览效果，使用直观的屏幕控制选项，调整控制特技参数，进而用最短的时间获取最优质的节目效果。在字幕制作过程中，可自定义添加多种3D效果和三维动画，缩短了制作周期（图2）。在唱词制作方面，可借助三方软件实现快速拍词功能，彻底结束了繁琐的拍词工作流程，同时字幕搜索功能也可快速修改唱词。

4.声音处理

音频处理是后期制作中非常重要的一个环节，精品化制作的节目不光要看着赏心悦目，声音的质感、感染力、冲击力也很重要。我们在处理节目声音时会通过软件音频角色管理系统，可快速将人声、音乐、音效、环境音进行批量化处理。在电平处理上，可借助其自带的效果器将音频电平限制在某一水平范围内，且不会损失声音质量，也可通过手动添加关键帧方式处理音频电平。通过音频显示器直观地看到音频的大小，以保证整体节目音频幅度在-6dB~-20dB之间以符合播出标准。为了制作方便，后期编辑通常会将节目声音按照对白、音乐、音效、同期等进行音频角色划分（图3），再根据实际需要调整音比，对每个角色的音频进行电平修正、渐变过渡等，最终按照播出标准制作立体声混音和国际声。

5.强大的调色系统

优质的节目往往由多个因素组成，例如节目图像色彩整体还原是否准确，亮度对比度是否正常，各个亮度层级的细节层次是否丰富；镜头切换亮度过渡是否合理；是否因为各种设备或者调整环节造成素材质量下降，产生噪点；图文包装字幕的色彩设计是否合理。对于日播和周播节目来讲，调色功能的运用通常并不需要像影视剧后期制作那样对色彩艺术化处理有着很强的需求，更多的是应用于前期及外拍瑕疵的修复、图像人物皮肤的处理、不同拍摄设备色彩一致性调整等方面。由于前期演播室拍摄设备、外拍摄像机、运动相机等多种设备调节参数的局限，以及受各种不同拍摄场景、拍摄时间以及天气等诸多因素的影响，后期编辑拿到粗编素材后需要对素材的整体亮度曝光、对比度、图像色温白平衡进行调整，以还原相对真实统一的色彩，让整体素材在视觉上呈现统一的感官效果。利用色彩校正功能，快速进行色相、亮度、饱和度、黑白平衡的调整。通过视频测量工具、波形监视器、矢量显示器等，视频观测仪可准确测量片段的各种技术指标，以便可以更准确地进行色彩校正。通过波形监视器和矢量显示器，直观地把控亮度范围和饱和度范围，再利用广播安全插件，可以一键将画面的技术指标修正至规定的播出标准范围之内。

6.节目生成及交付

节目制作完成后，可根据节目需要直接输出MP4、MOV、MXF等多种媒体文件，可支持AppleProRes、H.264等多种编码格式，且可根据实际需要自定义码流范围。当成品节目制作完成后需生成MOV文件，由后期制作岛发起入媒资及播出的流程（图4）。发起入库播出流程之后，网关系统将ProRes422文件经过转码服务器转为1.5MH.264MP4文件，提交到内审系统进行审片。当内审系统审核通过以后，源文件将转为DN×HD格式的MXF文件提交给媒资系统进行备播。有时需要进行素材入库的工作，例如将本期节目使用到的素材上传到媒资备份，方便以后调取使用，素材入库比例由节目时长和节目内容决定。

二总结

总之，一期节目从前期策划、视音频的前期拍摄到后期的素材剪辑以及节目的包装制作都是重点，它们相辅相成，缺一不可。随着科学技术的发展，非线性编辑软件将不断完善，拥有强大的后期制作功能及操作简便上手容易的特点将成为非线性编辑软件的主流，为媒体艺术的发展提供可靠保障。作为电视工作者，我们要在艺术与技术的完美结合下，把一期又一期精美绝伦的电视节目奉献给广大观众。

作者:李建 单位:中央广播电视总台