民族音乐与茶艺表演的共生发展

摘要：在中华文化数千年的发展过程当中孕育了众多的文化表现形式，而民族音乐作为我国这种多民族多元化的代表在数千年的发展当中逐渐表现出其优秀本质。从视听交融的视角来看，民族音乐与文化视觉表象形式相互融合更能显示出其文化特色，而同样作为我国优秀传统文化的茶文化孕育出的茶艺表演就是与民族音乐进行交融的一个合理选择。本文立足于视听交融的视角，通过对民族音乐和茶艺表演进行分析，探索其共生发展之道。

关键词：视听交融视角；民族音乐；茶艺表演；共生发展

我国文化在发展过程当中一直讲究文化的交流与融合，各种文化在不断的融合发展当中逐渐得到内涵上的丰富和意义上的转变。对于民族音乐和茶艺表演而言，融合对于双方而言都是一种新的机遇，对于其发展内涵和丰富意义来说都有着重要的作用。但是就现阶段的发展经验来看，文化的融合必然会遇到一些阻碍，这些问题在民族音乐和茶艺表演共生发展之路上扮演了不好的角色，本文主要从视听交融视角下民族音乐和茶艺表演的融合意义出发，通过对现阶段其共生发展的问题进行分析，针对问题提出相应的解决方案。

1视听交融视角下民族音乐和茶艺表演共生发展的意义

首先要做的就是从其意义角度出发进行分析，只有先行明确民族音乐和茶艺表演共生发展的重要性，才能更加全面地看待问题，从而解决问题。

1.1民族音乐和茶艺表演共生发展有助于丰富文化内涵

民族音乐是我国民族文化的代表，反映了各个民族的文化特色，又是其文化的总结和凝聚；而茶艺表演是我国茶文化的直观表现，对于发展了数千年的茶文化以一种艺术化的形式进行具体的表现。在我国传统文化的发展过程当中，文化之间相互吸收相互借鉴，从而丰富其内涵产生新的含义，这样的例子数不胜数，而民族音乐和茶艺表演作为我国优秀传统文化的表现形式，二者的融合其实就是文化之间的一种新的借鉴和融合，无论是对于民族文化来说，还是对于传统茶文化来说，都是一次内涵上的丰富，是一次新的发展。

1.2民族音乐和茶艺表演共生发展有助于增强感染力

对于民族音乐而言，其表现形式就是通过音乐的传播来使受众获得美好的听觉体验，同时感受到民族文化的魅力，虽然满足了人们的听觉享受，但是却不能表现得更加直观；而茶艺表演作为茶文化的表现形式，在满足人们视觉享受的同时进行优秀茶文化的传播，虽然给人们带来了视觉上的满足，却无法满足人们听觉需求。这两种表现形式虽然都做到了对本身文化的良好传播，但是，却无法完善地表现出文化本身的感染力，而视觉和听觉的结合却能够很好地解决这个问题。在视听交融的视角之下，听觉和视觉的融合才能更好的促进民族音乐和茶艺表演在表现形式上的新发展，才能同时满足人们的听觉和视觉，增强文化表现形式的感染力。

1.3民族音乐和茶艺表演共生发展有助于创新文化传播形式

上文中说过，民族音乐和茶艺表演的结合不仅仅是两种表现形式的交融，还是两种不同文化的碰撞，这种共生发展的形式为文化传播和发展做出了很好的示范。现阶段我国对传统文化的传播高度重视，而如何使其传播形式进一步的创新，从而激发人们的兴趣成为了相关单位所要考虑的问题。视听结合视角之下民族音乐和茶艺表演的共生发展就是对文化传播形式的创新，在此基础之上很多文化都能够利用这种视听结合的形式进行发展，从而达到文化交融和文化传播的目的。

2视听交融视角下民族音乐和茶艺表演共生发展面临的问题

就现阶段而言，民族音乐和茶艺表演的共生发展还存在着一些问题，只有将这些问题进行妥善的解决才能更好地进行发展，而其中的问题主要表现在以下几个方面。

2.1意识较为落后，具有一定的观念滞后性

意识问题是基础性的问题，是指导实践的重要理念，只有先行革新意识，创新观念，才能进一步的对民族音乐和茶艺表演进行结合，而意识的滞后性主要表现在以下两个方面。首先是表演单位的意识滞后性，通过对资料的调查和对相关单位的了解可以发现，许多民族音乐和茶艺表演的表演单位尚未意识到二者共生发展的重要意义，仍然固守着原有的表现形式，节目缺乏感染力，观念的滞后性制约了其发展；其次就是创新意识的滞后性，像民族音乐和茶艺表演这样的艺术形式的结合以前未有过较好的示范，所以在进行实际的创新时很难完成较好的共生发展，发展意识的落后对于发展行动进行了制约，没有意识作为指导很难开展具体的共生发展行动。

2.2民族音乐和茶艺表演的共生发展缺乏合理手段

现阶段一些表演单位已经意识到了民族音乐和茶艺表演共生发展所能带来的好处，但是，苦于没有具体的实施手段而无法进行实际的发展，这就像是空有一身抱负却没有付诸行动的法门，这种情况对于二者的共生发展来说是实质性的打击。上文中也说过，在此之前并没有很好的示范为民族音乐和茶艺表演的融合提供借鉴经验，所以二者在进行实际的共生发展的时候只能自行摸索，寻求发展的具体措施，这样一来在进行发展的时候就难免遇到一些问题。

2.3民族音乐和茶艺表演的共生发展得不到规范

由于这两种表现形式的融合还处于初期发展阶段，所以在进行实际发展的时候没有完善的发展机制进行规范，这就导致二者的融合发展不够专业，不能达到预期的传播文化和增强感染力的效果。这里所说的规范是行业内部的规范，需要建立相关的共生发展机制进行规范化发展，但是，目前民族音乐和茶艺表演的发展各自有一套自己的体系，在融合发展上面一时间很难进行合理融合。比如没有发展机制束缚，在进行融合的时候得不到约束就会出现一些为了利益而忽视文化传播的现象；还有就是为了一味地迎合观众而忽视了民族音乐和茶艺表演本文形式的现象。这种不规范的融合不仅不会对两种文化的发展产生积极作用，有些时候还会带来一些负面影响。

3视听交融视角下民族音乐与茶艺表演的共生发展措施

通过上文的了解，民族音乐和茶艺表演共生发展的重要意义以及目前面临的问题已经有了大致的展现，接下来文章将对其共生发展提出一些措施。

3.1创新意识，革新观念

上文中所说的观念的滞后性主要表现在两个方面，而对于意识的创新也要从两个方面来说。首先是表演单位的意识创新，要对民族音乐和茶艺表演共生发展的重要性进行细致的讲述，使相关单位明确只有共生发展，文化融合，才能促进二者的共同进步，为传统文化带来新的发展生机，可以采用宣传、讲座等具体形式进行意识方面的革新；还有就是创新意识的发展，二者的融合缺乏具体的创新手段，而主要原因就是没有好的意识指导，在这个方面可以对一些传统文化大家进行请教，学习专家提出的相关创新经验，还可以采用意见收集等形式对大众观念进行收集，选取其中较好的建议进行发展。意识是指导行动的重要方面，只有先去除意识的滞后性，才能迎来发展方式的转变。

3.2建立民族音乐和茶艺表演共生发展机制

机制的建立对于整个行业而言都具有一定的规范性。首先是合作机制的建立，民族音乐和茶艺表演的实际合作一定要有合作机制的规范，不能放任其发展，要对每一个作品进行严格的审查，从作品发展形势到作品发展理念的各个阶段进行报备；其次是相关的制度规定，制度具有一定的权威性，有着制度约束二者的合作就会向规范的方向发展；最后是监督机制的建立，要对民族音乐和茶艺表演的共生发展进行监督，这里所说的监督不仅仅是对合作效果和规范性的监督，还是对表演过程的监督，以便明确发展当中的问题并及时进行解决。

3.3创新民族音乐和茶艺表演共生发展手段

发展手段的创新对于二者的融合具有实质性的意义，但是，因为没有可供合理借鉴的先例，二者的融合手段创新存在着一定的难度。首先需要走访一些民族音乐和茶艺表演老艺术家，通过他们的分析来探索二者融合发展的可行性；其次是在可行性分析的基础之上进行发展手段的创新；最后就是结合上文中所述的发展意识的创新进行手段的创新，在创新意识的指导之下更能做出发展措施的创新。

4结语

本文对民族音乐和茶艺表演的共生发展进行了几个方面的研究，提出了想要使二者能够合理共生发展，就必须从意识的角度出发，通过建立发展机制和创新发展手段的形式达到两种不同文化表现形式的融合。希望本文对民族音乐和茶艺表演的融合能够产生一些积极作用，同时也希望二者的共生发展能够对传统文化表现形式带来新的发展生机。

参考文献

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作者：刘喜 单位：长沙师范学院音乐舞蹈系