中国网络文学IP剧的叙事艺术研究

【摘要】本文从新媒介大时代背景下，对我国网络文学IP剧的叙事艺术进行了分析总结，一方面梳理它的发展历程，另一方面总结它的叙事特征。同时在对网络文学IP剧的叙事方式的分析中，结合文化心理等方面的研究总结其语言系统，考察它的叙事心理。

【关键词】新媒介；网络文学IP剧；叙事艺术

一、虚构现实主义叙事

“艺术本身并非是对生活现实的实录和复制，而是一个重新构筑和创造出来的‘审美幻象’世界。虚构叙事是对生活故事，对生活美的、自由的、集中的和典型化（概括化、个性化）的艺术发现、艺术结构和艺术生成。因此，虚构叙事从叙事功能上讲，并不提供实用性或科学性可靠知识，而主要是给人们提供审美感知和精神追求上的审美性愉悦和艺术性娱乐”①。网络文学IP剧便使用了这种建立在现实基础之上，却又超越了客观现实的虚构现实主义的叙事方式。它不同于对现实的简单复制，也不同于过去传统意义上的纯正虚构，而是将现实中的一些问题打乱，按照观众理想中的审美标准重新排列组合。《琅琊榜》梅长苏浴火重生后回到京都，他以前的好兄弟，亲密恋人却都已经因为他面目全非已经不认识他，但在接触中又感觉他似曾相识。这一情节就是在真实战争基础上虚构出来的情节，目的是为后面所有的情节作铺垫。再如，在《甄嬛传》中，甄嬛的双胞胎孩子滴血验亲的情节，也是在古代皇家子嗣身份核查严格的事实基础上虚构而来。众多网络文学IP剧中的这种虚构现实主义情节的设置，消减了社会现实的残酷黑暗绝望面，令观众的美好理想有所寄托。这种叙事方式无非是把观众不愿意直面的现实进行了重新包装，把观众乌托邦式的理想放到剧情中利用感官错觉的代入感让观众觉得真实，满足他们的心理需求。所以，尽管情节是虚构的，但是作品在叙述细节的时候却极为仔细，让人觉得真实。如《何以笙箫默》男女主人公对爱情的执着和坚守，就是对观众美好爱情期待的一种情节设置。它去掉了现实生活中因为柴米油盐等琐碎的现实问题带来的爱情变异和折扣问题，而单独把纯爱放大来写，其目的不是为了真实完整地再现社会现实，而是为了借助人们对美好爱情向往的心理，为观众构筑一个充满了爱的和谐温暖的社会状态。

二、多重线索叙事

传统的剧本叙述故事往往都是采用出现、发展、经过、结果的线性结构进行的，它利于观众对故事情节保持清醒的认识，但也容易出现程式化的缺点，导致审美疲劳。但是，在新媒体大融合的今天，单条线性叙事已不能满足不同观众的需求，而众多线索集于一身的作品越来越受到读者欢迎。因此多重线索交织对比并进的叙事方式便成了网络文学IP剧的一大特色。如《甄嬛传》甄嬛从少女到老年的成长变化是主线，而又穿插着华贵妃、眉庄、淳贵人等等后宫众多嫔妃的关系、命运。在这部剧中多重线索交织齐头并进，从而将一个小小的皇宫演绎成了一个庞大的社会。再如《琅琊榜》主线索是梅长苏复仇雪耻，同时辅以恋人相认、智救庭生、兰园藏尸案、打击私炮房、解救旧部下等众多辅线。这些辅线环环相扣，既增强了剧本的故事情节又无形中推动着主线索的发展，从而令整个剧本紧凑有力、主题突出、生动有趣。再如《双世宠妃》作为一部题材不再新鲜的穿越剧能够胜出其主要原因就在于多重线索叙事的方式。主线索是女主人公苦苦寻觅穿越回现代的方式，又辅以皇位之争、男女主人公前世身份等辅线，围绕着爱情、亲情、友情等众多情感展开交织叙事，在奸诈的宫廷斗争中谱写纯美的爱情故事，集搞笑、紧张、甜蜜于一身。

三、互文互动叙事

麦克卢汉认为，“任何媒介对个人和社会的任何影响，都是由于新的尺度产生的；我们的任何一种延伸，都要在我们的事物中引进一种新的尺度。”②由此我们可以看出传播媒介对传播内容影响的重要性，在当今的新媒体时代，它最大的特点就在于互动。与传统的叙事相比，网络文学IP剧的叙事特色之一就是互动叙事。作者不再将自己孤立于一个封闭独立的空间，而是在叙事中与观众读者通过微博、微信、弹幕等众多媒体进行互动，充分调动广大网友的热情参与到作品的创作中来，既可以调动广大网民的积极性，也为后期打下来坚实的观众基础。这种互文性互动性打破了传统叙事中的以作者和作品为中心的观念，加强了创作主体和受体之间的沟通，明确了各种受体的主体地位，更有助于将受体的情感加注到作品中去，从而实现作者、读者、传播媒介、作品主人公之间的四位一体，形成全民狂欢。

四、多媒介共融叙事

在这个数据称霸的今天，各类新媒体层出不穷，多种数据平台共融协作成为一种新的时代特征。“从创作者和研究者的角度讲，身处一个没有能力不能成为借口的时代，如果不在新的艺术生产模式下尽力生产属于自己的消费者，那么我们就成了‘监狱’以外的自我放逐者。”③任何叙事都离不开媒介，换句话说媒介改变着叙事方式，而今手机、电脑横行的时代，多媒介共融叙事已经成为大势所趋。而这种多媒介共融叙事要求同一个内容在不同的媒介形式下既要相互独立又要相互联系和适应补充，从而通过不同的媒介形式让一个故事为受体带来连贯和持久的多方位娱乐感受。如《三生三世十里桃花》便利用网络、电视剧、电影、游戏等多个媒介平台来进行叙事。一是小说。它可以详尽叙述人物和剧情，而且主线索明显，留白较多，注重斟词酌句，语言文字偏重书面语，利于读者感受美文和增强代入感。二是电视。剧集较多，时间较长，在原小说主线索基础上增设副线索和人物，将小说中的旁白省略语等搬上荧屏，对人物和故事情节进行大量细节化处理，叙事细腻。三是电影。突出宏观叙事，弱化细节性叙事，增强视觉听觉冲击力，将很多有声语言文字用镜头、音乐等替代，激发受体的参与感和浸入感，引导他们自行添补故事空白。四是游戏。强调的是故事的角色意识，为受体提供的是一种代入式体验。受体在游戏的过程中通过选择某个角色，完成这个角色的任务来体验这个角色的情感，感受故事的发展，并增添自己的情愫。这种多媒体共融叙事正是将同一个文本放在不同的媒介中共同讲述一个故事，引导受体完成各种不同媒介的感受整合，从而获得多方位的完整故事体验。另一种就是利用新媒体的特征将3D摄影、立体音响、玄幻特效等加入语言叙事形成共融。如《花千骨》就利用了3D技术对画面、动作等进行了大量的电脑处理来辅助人物语言，增加了很多玄幻特效场面，将小说中的文字改变成动作进行叙事，既满足了故事情节发展需要，又满足了受体的视觉听觉等多种感官需求。满足了受体的想象力，丰富了网络文学IP剧的叙事方式和风格。

五、平等主义叙事

现行的网络文学IP剧已改以往剧集单向传播的特点，减少创作主体的绝对控制权，演员、工作人员、观众等在制作、播出的工程中可以广泛参与进来，他们与创作主体形成一种平等互动关系，甚至他们可以自主决定故事的结局、人物的生死等等。同时，网络文学IP剧改变教科书式的“说教”立场，不再通过人物直接向受体传达各种思想理念。作品不再去反复强调人应该怎么活着，正确的人生观世界观价值观应该是怎样的这些重大问题，而是让更多普通人登上主角的位置，通过讲述他们的成长、发展的故事让每个普通大众都成为主角。而且一些轻松娱乐有趣的非说教叙事方式对受体产生潜移默化的影响，让受众自己得出应该怎样的理念，增强了平等意识。

六、时代性叙事

随着网络文学IP剧的蓬勃发展，它的观众日益增加，根据很多数据统计分析报告指出，它的观众多为中青年人，所以网络文学IP剧在叙述语言上更多体现的是时代性特征。人物语言平常化、网络化、时尚化、娱乐化变成了其一大特征。如《双世宠妃》当女主人公曲檀儿第一次看到男主人公墨连城时，正值危难之际，便向其求救，在遭到拒绝后她便骂他“死娘炮”，而这部电视剧是一部穿越剧，讲的是女主人公无意间穿越到东岳国的故事，“娘炮”这个词却是当今时代的网络流行语，它的使用让观众觉得熟悉平常，且用在那种场景中又让人忍俊不禁，起到了很好的娱乐化效果。网络文学IP剧作为新媒体时代的新型产物，发展到现在已经颇具规模。它主要利用微博、网站等新媒介进行传播，充分利用了互联网优势，打破了以往的叙事模式，运用了多重新型叙事模式，为网络文学IP剧的发展开辟了更广阔的发展空间。

作者：李雪 单位：湖北经济学院法商学院