民族音乐作品影视歌曲演唱技巧分析

［摘要］民族音乐作品中的影视歌曲是人民群众接触最多且较容易接受的音乐类型，有很好的群众基础。影视歌曲大部分都具有旋律流畅和内容通俗易懂的特点，在社会中极易被传唱流行起来。本文在研究许多经典民族音乐作品中的影视歌曲的基础上，对影视歌曲的来源、传播和影响概况、创作特征进行了深入分析，并总结了影视歌曲的演唱技巧，以期有所帮助。

［关键词］民族音乐作品;影视歌曲;演唱技巧;分析

我国民族音乐作品在近些年来已经逐步突破了传统的民族音乐作品的限制，在保障对本质特征进行保留和对其中经典进行传承的前提下，对民族音乐的新发展方向进行了不断的探索，并寻求到了新的可能，实现了新发展与传统民族音乐中经典、本质的良好融合。当前，新型的民族音乐作品中已将影视歌曲以及戏曲等音乐形式吸收进来，对其进行了融合，尤其在影视歌曲进行了较大程度的延伸和发展。

一、民族音乐作品中影视歌曲的来源

民族音乐中的影视歌曲是优秀的电影以及电视剧中的主题曲或者插曲等，产生于影视作品这种综合性的艺术影像表现形式，再加以有效分离出来的。这些流行的优秀电视剧以及电影自身的艺术价值以及质量都比较高，具有较强的艺术性，在思想层面上对观众审美标准的提高起到较大的积极作用，有一定的影响力［1］。而根据这些作品创作出的影视歌曲通常已经具有了生动流畅等特点，并将影视作品的深刻思想内涵在一定程度上承载和体现出来，内涵与特点的结合，使影视歌曲有较高的文化欣赏价值以及音乐艺术价值，在整体上有很大程度地提升。影视音乐作品在长时间的积累以及沉淀下有更为浓郁的艺术韵味，可使听众有更深刻的感受［2］。以下从电影和电视剧两大角度结合实例对影视歌曲的来源进行分析。

(一)电影类影视歌曲1．歌曲《谁不说俺家乡好》歌曲《谁不说俺家乡好》是电影《红日》里的插曲，这部电影改编是以吴强同名小说为依据的，并以中国革命史上著名的孟良崮之战为素材，其大致内容是在敌众我寡且力量极为悬殊的情况下，人民解放军凭借不屈不挠、勇敢无畏的意志和精神最终将国民党王牌军74师消灭的战争故事，情节曲折复杂，将沈振新、以及妇女阿菊等人物形象塑造地极为饱满立体，极为经典。《谁不说俺家乡好》这首歌曲非常优美，具有亲切质朴的特点，从对家乡美妙景色的歌唱赞美中将英雄儿女对祖国深切真挚的热爱表达出来。将其融于影片中，能够对处在激烈战争中的战士们对祖国的厚重深情起到了很大程度的推动作用，在歌曲作品的作用下，电影有了更强的表现力。在电影《红日》的衬托下，歌曲《谁不说俺家乡好》所涵盖的内容显得更为丰厚，能够使观众在倾听时回到观看电影的情感中去，极富感染力。2．歌曲《因为爱情》歌曲《因为爱情》是电影《将爱情进行到底》的主题曲，电影《将爱情进行到底》是由徐静蕾与李亚鹏担任主演的影视作品，在影片的宣传方面利用观众对同名电视剧的记忆和共鸣来吸引人们观看。歌曲《因为爱情》是由小柯作词，著名歌手王菲和陈奕迅共同演唱，在龙年春晚的舞台上凭借优美动听的曲调和真实与虚幻相交织的歌词，站在对爱情和消逝的青春的缅怀角度将爱情的美好和伤感演唱出来，引起了很多人们的共鸣［3］。歌曲《因为爱情》的作用下，电影《将爱情进行到底》拥有了更深层次更为感人的内涵，其主题内容更为丰富，两者的结合能带给观众更为深刻的情感体验。

(二)电视剧类影视歌曲1987年播出的电视连续剧《红楼梦》是非常经典的电视剧作品，在我国电视剧历史上占据着非常重要的地位。其中主题曲《枉凝眉》的传唱度最高，是王立平先生花费近四年的时间对曹雪芹先生的《红楼梦》深入研究的基础上倾尽全部心力作曲，并由歌手陈力演唱。主题曲《枉凝眉》不但将电视剧《红楼梦》的剧情走向隐晦地道出，还将其中贾宝玉和林黛玉的爱情最终是悲剧的主要发展线索进行了指明，对全剧起到概括以及总结的作用。在电视剧《红楼梦》播出后，主题曲《枉凝眉》凭借其细腻凄美的创作风格和其高度的概括性，深受广大人民群众的喜爱，有非常深远的影响，并且在现在的青年群体中仍有较高的知名度。

二、民族音乐作品中影视歌曲传播以及影响概况

(一)传播覆盖范围极广影视歌曲在传播方面与其他类型的音乐作品之间存在着较大差异，以传统民歌为例，通常是通过口授相传的方式进行传播，非常容易出现缺失或者失误的问题。又如古典音乐多是依靠资料记载的方式保留和传承下来的，戏剧作品的传播方式是师徒传授的方式。而影视歌曲的传播则是通过电影和电视剧这两种大众传媒介质来实现的，其传播范围具有广泛性的特点。在信息化社会中，影视传播的范围仅低于网络这一传播渠道，能够有效突破其他传播渠道所受到的各种传播限制，传播覆盖极广的范围［4］。并且随着电视剧以及电影等逐渐深入人民群众的日常生活当中，特别是电视剧，即使在我国较为偏远落后的山区也大部分实现了电视机的普及，上至老人，下至小孩，还有处在不同行业的人们都能与电视节目相接触，并且对其极为喜爱。因此，在所有传播渠道中，影视传播要远强于其他传播渠道。

(二)传播持续时间很长影视传播不仅具有极广的覆盖面，还具有持续时间长的优势。一部优秀影视作品在播出期间会给观众留下比较深刻的印象，其影视歌曲的传唱度在此时间段较高。在影视作品播完下档后，人们可能对影视作品的部分情节和歌曲出现了模糊和淡忘的情况。但当电视台再一次播出影视作品之后，就会使观众清晰地想起来，在重复记忆的作用下会使影视歌曲更加深入，能有效加深记忆。长时间的一次次深入记忆，可充分体现出影视传播的持续性的影响力。

(三)独立性较强影视歌曲最初依靠的传播途径是影视媒介，但是随着影视作品被更多人们认知喜爱，其传唱度和流行度达到一定程度，就会从影视作品不断脱离出来，逐渐形成具有影视作品同等地位的独立性音乐作品。甚至在不断涌现出的影视作品的作用下，很多年轻的听众只知道影视歌曲的本身，而却对它来自哪部影视作品并不知晓。这就体现了影视歌曲本身的吸引力以及艺术价值而获得的传播效果。影视歌曲自身的审美价值和魅力是巨大的，即使在和影视作品分离独立出来的情况下依然能够进行广泛传播，不需要通过依附影视作品来获取关注［5］。

三、民族音乐作品中影视歌曲的创作特征

(一)影视歌曲的结构模式影视歌曲会对影视中的故事情节以及画面进行配合，通常作为影视作品的主题曲或者插曲出现，其结构特征较为中小型结构。这是因为影视歌曲起到辅助作用，为影视作品提供服务，因此所选用的篇幅不能过长，要适合影视作品。创作长度适当影视歌曲更容易让广大群众接受，也与审美观相符，有较高的流行度和接受度。其中大部分影视歌曲，例如《女儿歌》《枉凝眉》《向天再借五百年》《滚滚长江东逝水》以及《千年等一回》等传唱度极高的经典影视歌曲作品都是通过二部曲式的架构模式展现出来的。而《铁蹄下的歌女》等少数影视歌曲则是通过三部曲式架构模式展现出来的。

(二)影视歌曲的旋律影视歌曲旋律方面的创作一般都有中国经典音乐的传统韵味以及情感等艺术特征。影视歌曲的韵律通常都较为优美流畅，并且蕴含着极为深厚真挚的感情，在抒情上能引起人们的共鸣，还能使我国传统的音乐内涵充分体现出来，有较高的艺术价值。由于影视歌曲是为了将影视作品的主题、人物以及情节等凸显出来，所以通常会带有影视作品的风格。其中部分影视歌曲有比较强烈的中国民族声乐风格，与传统民歌极为相似［6］。以《女儿歌》这首影视歌曲为例，它是电影《黄土地》的主题曲，这部影视作品是由陈凯歌和张艺谋等优秀电影人共同完成的，赵季平先生是歌曲的主要创作人。《黄土地》的拍摄背景为陕北地区，《女儿歌》也具有极为浓厚的陕北民歌的特点，对影视作品起到很大程度的配合作用，将影片时代下陕北人们的无奈和压抑形象地展示给人们。又例如传唱度极高的《千年等一回》这首影视歌曲，它是电视剧《新白娘子传奇》的主题曲。这部影视作品将白娘子、许仙以及小青等人物形象塑造地极为饱满立体，剧情中所融入的黄梅戏唱词是亮点，并且在《千年等一回》的加持下将白蛇报恩的主题有效凸显出来。影视歌曲中的歌词创作是以影视作品的内容以及主题为依据的，通常都是比较通俗易懂，并且其风格特征是较为流畅抒情的，观众能在看影视作品时有意识或无意识地将歌曲哼唱和背诵，接受度较高。影视歌曲的创作受到一定程度的限制，并不能同其他音乐类型进行宏大精神主题的宣传，但所表达的情感非常真挚热烈，在与影视剧配合下使观众产生共鸣，并且流行时间也比较长。

四、民族音乐作品中影视歌曲的演唱技巧

民族音乐作品中的影视歌曲自身具有较强的独特性，与其他同民族声乐作品类型之间有较大差别，在进行演唱以及教学实践中应深入挖掘影视歌曲中的特征，再对其进行艺术升华。这样能使演唱者对所研究的影视歌曲有全面的了解掌握，从而更容易掌握其演唱技巧，对推动影视歌曲音乐的表现有非常积极的作用。

(一)影视歌曲演唱的整体性特征对民族音乐作品中的影视歌曲进行学习研究，不能仅从单独的歌曲本身的角度来看，而是结合影视歌曲内容中的故事、情节以及涉及人物等全面分析。影视歌曲的时代特征以及情感特征极为浓烈，所以演唱者在进行演唱时首要做的是对影视歌曲的来源进行掌握，做到对这首音乐歌曲来自哪部电影或者电视剧熟知，了解大致剧情、故事梗概、主要人物特征以及剧中所表达的情感，从而确定演唱状态。其次要对歌曲的中心思想以及主题内容进行详细分析，从而演唱者才能真正做到对影视歌曲的了解掌握，有所收获。以《枉凝眉》为例，其将贾宝玉和林黛玉之间的悲剧爱情进行了形象表述。《滚滚长江东逝水》则表达了三国时期各路英雄争霸天下的豪情与风采以及历史长河的见证，《女儿歌》则是表达被封建落后制度束缚的女性想要冲破传统观念制约的深切渴望。再例如《双颊踏上幸福路》则是表达了处在新中国刚成立时期的农民群众有大变化的生活。演唱者应以歌曲的来源为依据全面认知以及深入研究影视歌曲，为演唱打下良好的基础。演唱者应在结合整个影视作品和时代特征对影视作品研究把握的前提下，统一演唱影视作品，从而使人们在听到演唱时再次进入到影视作品的情境中，进而使其对当时观看影视作品中的情感进行再度回味。

(二)影视歌曲作品的二度创作演唱者在确保影视歌曲整体性原则的前提下能够做到将音乐的影视情感基本再现，但无法满足人们当前发展的需求。时代在进步，人们会因为成长经历等出现思想上的变化，使得人们在对从前时光有无限怀念的同时还对生活、友情、爱情以及人生有新的看法和理解［7］。对此，演唱者应在对影视歌曲作品的原始风格以及情感进行继承的同时将自身的认识和领会合理添加进去，将自身的理解力以及想象力等充分发挥出来进行影视歌曲的二度创作，从而使这些影视歌曲不会落伍，充满当前的时代特点，与时俱进，成为传唱的经典。民族音乐作品中有越来越多的影视歌曲被收录在内，有呈现增大趋势的占据比例，不仅有利于扩大这些影视歌曲的传唱范围，使其更为人们熟知，还能有效推动民族声乐艺术的发展，并使它能与大众生活更为贴近，实现双赢。演唱者应更加重视影视歌曲的具体演唱和教学，确保在舞台上所演唱影视歌曲的准确性以及生动性，将其完美、精彩地呈现出来。结语综上所述，民族音乐作品中影视歌曲传播以及影响上具有覆盖范围极广、持续时间长以及独立性强的特点。在对民族音乐作品中的影视歌曲进行演唱时，要对影视歌曲来源进行全面深入地研究，对其影视作品的主体、剧情以及人物、情感等特征进行整体性把握，从而有正确的领会理解。并且在此基础上对基础以及本质进行继承，结合自身的体会进行二度创作，能够推动影视歌曲与时俱进，永不落伍。

作者：崔欣阳 单位：河南大学音乐学院本科学生