影片中不会说话的语言艺术研究

一、色调与基调

“在开始的时候，彩色影片完全是靠它的美感吸引观众。重要的不在于影片的质量，而是在于影片是彩色的。”电影中的色调与基调不仅可以记叙事物、交代环境、加强视觉形象，而且其运用的最高境界则是如何表现情感和情绪。他主要的艺术表达手法就是把色彩（无论是黑白色调，冷暖基调）渗入到作品中，显现出作品完整的象征意义。色调的表现方式很简单，通过一组色彩关系的变化形成一种色彩的倾向性。在电影中通过场与场之间的形成和转变来设计安排色调。当然，色调的表现方法是多样的，例如可以通过服装、背景、道具这类硬件配置来展现，另外还可以在光线上来处理，通过滤光镜创造出冷暖色调，彩色调，或者是黑白色调。而基调与色调的区别就是包含与被包含的关系。基调蕴含了色调，但是也在色调基础上打破，加入不同的色调，使之相互融合。

二、情感的演绎与表演

在电影的艺术中，基调色彩通过一种沉默表现形式，通过自己独特的演绎手法，帮助观众能够更加身临其境。正是由于这种原因，色调与基调的结合表达成为导演表现中心思想的一种重要手段，从而达到一定的观众情绪的积累。王家卫的电影在影像或人物的塑造、故事的讲述或细节，还是电影色彩方面，都是别具一格，别出心裁。《旺角卡门》是一部相当有名的作品，也是他第一部作品。故事内容很简单，讲述的主题则从黑帮、兄弟、情感几个方面，阿华和苍蝇是好兄弟，通过描写他们的人生处境和遭遇，来表现阿华所处的黑社会的黑暗残酷无情。导演在表现这部分的时候主要采用黑色，白色，蓝色做支撑，但是在影片的另外面却通过蓝色，红色，棕色和淡紫色来寓意着阿华与表妹之间的纯真爱情，烂漫而热烈。冷暖的对比，强烈的视觉冲击力，色彩正是发挥了潜在的无声语言，获取观众的共鸣。另外，《旺角卡门》不是单纯得使用蓝色和红色这两个简单的色彩，阿华在楼梯拐角处和前女友吵架的画面中，镜头的基调是蓝色的，在这种蓝色基调的基调里面出现了前女友的“红上衣”“红唇”，在一片蓝色里面加入了红，使红色更加炫目、刺眼，这种红与蓝相互融合的用法，更加加深了冲突的氛围。不难发现，影片的基调统一了影片的主要基调和色调，同时把他们进行了相互的融合。故事的体裁、样式与风格包括导演整体风格的确立，局部的场景构思，情感表达的把握都影响到摄影师的基调确定。正如斯坦利考夫曼所说的，色彩应该成为剧中的一个重要人物。而这个人物却没有一句台词，仅仅通过简单的色彩表现。

三、人物服饰色彩与身份性格的阐述

服饰色彩能够刻画人物各异的性格，折射出人物的内心情感，也同样代表了时代和身份。区别人物的身份，使得剧中的人物关系既区分开来又联系在一起，构成画面的色彩节奏，《夜宴》中人物服饰色彩主要以黑白红三色为主，当人物出现时有三种关系，黑与白、黑与红、黑白红三色一同出现。白色是无鸾与艺人，黑色是御林军，分别出现在吴越习艺之地御林军的屠杀、太子作为质子去契丹的路上、夜宴上无鸾与御林军的厮杀、裴洪被杖毙，黑与白作为服饰色彩出现在这些场景中传达给观众的一个讯息是正与邪。在色彩中，白色与黑色都属于无色系，白色明度最高，黑色明度最低，因为明度的差异，白色带给我们是纯洁正义之色，黑色是晦暗邪恶之色，所以服饰色彩在这里体现了人物关系的正与邪。《夜宴》中主要着红色与黑色衣服的是红色的婉后与黑色的厉帝，在中国的传统中，红色是吉祥、喜庆之意，黑色是庄严肃穆、权利之意。根据《夜宴》的美术师叶锦添谈到《夜宴》的设计理念源自莎士比亚的《哈姆雷特》，故在色彩的使用上不免融入了些西方的色彩象征意义。在西方红色让人联想到火与血，故红色在这里有像火一样熊熊燃烧的欲望与蕴含的流血的暴力和战争，黑色则是一切事物消失、死亡的颜色。在《夜宴》里这两种颜色出现在婉后与厉帝打马球，婉后试穿册封大典的礼服以及在婉后册封大典上场景中婉后的红色礼服是吉祥喜庆的同时也带着婉后越发浓烈的欲望，她与身着黑色的厉帝同时出现时，显示厉帝身份的同时，红与黑的结合也暗合着阴谋的发生，婉后再嫁厉帝变身成为皇后的阴谋，这是他们之间的关系，黑色是晦暗之色，所以任何和它一起出现的正面颜色其意义都会向其对立面转化。红色、白色、黑色三色服装集中到一起的场景，即是夜宴大殿上，影片的高潮，他们三者的关系是白色的单纯、干净为代表的无鸾为父报仇的愤恨与不满，红色的喜庆与欲望为代表的婉后，黑色的压抑与沉默为代表的大臣们以及黑色的权利与消亡为代表的厉帝，这三种颜色交织在一起体现的人物的关系是太子的愤恨，婉后的得意，群臣的沉默，厉帝的死亡。

四、结语

影片中沉默的艺术语言用它简单的色彩画面：单色场景画面，全场多种色彩，片段色彩倾向展现。由于电影艺术是以蒙太奇组接为叙事手段，从而使寓于画面中的色彩也构成了蒙太奇形式，被人们称之为“色彩蒙太奇”。它是通过一个个局面色彩画面组接并构成一个完整的场景色彩，再由这些场景色彩构成一个统一的色彩基调。他无声的在向我们传达感受与情绪。在电影中，色彩是创作者手中的利器，或抒情，或表意，或象征，或拟讽，勾连呼应，渗透出创作者独特的美学诉求和深厚的文化积淀，也使观者展开丰富的联想和思考，在具象画面的色彩构造中，领悟到抽象的艺术美感。

作者：蒋亚亚 单位：南京航空航天大学