美丽曲线精选(九篇)

第1篇：美丽曲线范文

成熟女性之所以新陈代谢速度会减慢,主要是因为从25岁开始,她们每10年就会失去2～3公斤的肌肉(听起来还真有点恐怖)。简单地说,35岁时的你会比25岁的时候每天少燃烧掉100卡路里的热量。不过不要太悲观,你还是有其他办法来提升自己燃烧脂肪的潜力。

1 卡路里是把双刃剑

把自己饮食中的卡路里降到最低绝对不是一个减肥的好办法。如果突然把饮食中的卡路里摄入量降低1000,你的新陈代谢指数(身体为了保持正常工作而燃烧掉的卡路里数)会自动降低,因为身体会以为你正在忍饥挨饿。那么,到底摄入多少卡路里才合适呢?专家认为,在运动量正常的情况下,只要把你的体重乘以11就可以得到每天应该摄入的卡路里数,也就可以每天轻松减掉约0.5公斤体重。另外,研究显示,卡路里摄入量少于这个标准的女性,自身的新陈代谢水平会降低45%。

2 早餐很重要

你相信吗?如果想加速新陈代谢和减肥,早餐是你一天中最重要的一餐。根据相关研究,吃早餐的人比不吃早餐的人更容易减少体重。因为在睡觉的时候,身体的新陈代谢会减慢,而只有在你再次进食的时候,它才会回升。所以,如果你跳过早餐不吃,身体消耗卡路里的能力在午餐前都无法达到正常水平。这也就是为什么新的一天最好从一顿拥有300～400卡路里的早餐开始,它能立刻把你的新陈代谢带入“工作状态”。另外,早餐应该尽量多食用些高纤维食物。习惯吃高热量早餐的人更容易很到饥饿;而高纤维碳水化合物的消化和吸收时间更长,不会导致身体里血糖的迅速改变,你自然也就不那么容易饿了。

3 积累蛋白质

研究显示,聚积大量的蛋白质可以帮助促进新陈代谢,促使每天多燃烧150～200卡路里热量。由于蛋白质主要由氨基酸组成,比脂肪和纤维更不易被人体吸收。因此你的身体必须消耗更多的卡路里来消化它。当然这并不表示你的食谱得像军人一样含有大量的蛋白质。不过你必须清楚的是你每天摄入的卡路里中有10%～35%来自蛋白质。你最好争取每顿饭或者每次吃零食的时候都吃一些像坚果、吞拿鱼、低脂奶酪这样富含蛋白质的食物。

4 少食多餐

听起来好像有点矛盾:既然要减肥,为什么还要不停吃东西呢?其实每天吃5～6次“小餐”比每日三餐更能促进新陈代谢。另外,这样做还能防止你因为长时间饥饿而暴饮暴食。尽量使每次进食的间隔小于4小时,且每餐都含有蛋白质,可以更好地促进新陈代谢。如果你早餐吃了高纤维谷物和水果,那么就在9、10点钟的时候来点酸奶或水果;午餐吃100克的鸡肉或鱼肉和蔬菜沙拉;下午茶吃根香蕉或者一片低脂奶酪;晚餐要清淡,100～150克火鸡和鱼肉就可以了。

5 多吃粗粮

碳水化合物,例如发面饼、白面包和土豆能加速胰岛素分泌,导致脂肪的积累,从而降低新陈代谢的水平,所以专家建议多吃高纤维食物。在整体饮食结构中,碳水化合物固然重要,但要注意多吃蔬菜、水果和谷物,以免导致胰岛素水平升高。

6 酒和正餐不可兼得

想在餐前来一两杯鸡尾酒?劝你三思。一些研究表明,餐前饮酒会导致多摄入大约200卡路里热量。人的身体会优先消耗酒精,也就是说,剩下的饭食中的热量就很有可能被以脂肪的形式储存起来。如果你真的太想喝酒了,建议你改喝红酒。一杯红酒中只有80卡路里的热量。

7 牛奶――多喝多漂亮

快去抢购低脂奶制品吧。每天喝3～4次牛奶、酸奶并吃奶酪的女性比不吃奶制品的女性多消耗70%的脂肪。原因其实很简单:奶制品中的钙和其他物质可以提升你身体的新陈代谢能力,向你的身体传递更快燃烧脂肪的信息,而浓缩的橙汁就做不到。这一特性在奶制品上体现得要比其他含钙的食物(比如椰菜或浓缩橙汁)明显得多。所以,当女性摄入每天3份奶制品和1200毫克钙的时候,会最大限度地消耗脂肪。

8 坚持“高强度”体育锻炼

把高强度运动加入到你的日常锻炼中是一个提升新陈代谢的绝好办法。研究表明,每周做两次高强度运动的人,是做正常运动的人消耗热量的两倍。强化体育锻炼的方法有很多,你可以在长跑中每5分钟加入一个30秒钟的加急跑,或者在骑单车锻炼的过程中加入1分钟的爬坡。改天你还可以试试40分钟的交替式锻炼。最理想的锻炼模式是:每周两次20～40分钟间隔性强度锻炼加两次20～40分钟交替式锻炼。

9 打破你的锻炼规律

每当时间允许的时候,就尽量把你的锻炼时间分成两次进行。例如:如果早上做了15分钟的举重练习,那么就把30分钟的散步留给中午或者晚上。这样你会多消耗100～200卡路里的热量。没时间?那就在一天中多爬几次楼梯,多走走路吧。即使再微不足道的运动也足以提升你的新陈代谢能力。只要每小时抽出5分钟,哪怕只是站起来,在办公室里走上一圈,也是好的。你会得到多消耗几百卡路里热量的回报。

10 困了?小睡片刻

缺乏睡眠会直接影响你的新陈代谢水平。芝加哥大学的一项研究表明,每晚睡眠只有4小时或更少的人,很难分解碳水化合物。当你感觉疲惫的时候,你的身体缺乏足够的能量去完成正常的工作,其中也包括消耗卡路里。所以你的新陈代谢能力自然就降低了。要想一夜高枕无忧其实很简单:睡前2～3小时进行锻炼,然后洗个舒服的热水澡。

11 想瘦身,多举重

担心没时间天天光顾健身房?其实你只要每周做15分钟举重动作,就能获益匪浅。专家认为举重训练是最好的提升新陈代谢水平的方法。随着年龄的增长,你的新陈代谢能力会逐渐下降,但举重训练却能够使之回升。1公斤肌肉消耗的热量是1公斤脂肪消耗热量的9倍。有规律的力量训练能够随时随地提升你的新陈代谢水平达6.8～7.8%。(也就是说,如果你体重54公斤,即使只是在看电视,你每天也可以多消耗100卡路里的热量。)

12 放松心情

第2篇：美丽曲线范文

在游荡川北高原之前，黄河九曲第一湾是被朋友强烈推荐的，所以九曲在我的行程中属于必去景点，并抱有极大的期望。当我在若尔盖到唐克的班车上一路颠簸的时候，就开始了对九曲的憧憬，期待那里能真的如朋友所讲那样美丽。

车子过了唐克之后又走了十几分钟，停在了两个小山包的旁边，司机告诉我这里就是九曲了。下车之后环顾四周，小山包对面是一条河，隐隐约约可以看出河道有些弯曲，应该是“S”型的一部分，蓝天白云，水面光滑如镜，就是一般的高原景色，在川北走了这么久，这样的风景也“见美不美”了，虽然知道应该登高远眺才能欣赏到黄河九曲第一湾的全貌，但毕竟期望值过高，心中不免有些失望，真是应了“希望越大，失望就越大”那句话。

就在我心里嘀咕这些的时候，有个人拿着一摞花花绿绿的东西过来了，原来这里还要买票。买过票之后，售票员指了指后面的小山包，“那里是观景台，可以看日落”。我顺着他指的方向望过去，果然，小山包上有一条栈道，顶上面有个小凉亭，还没到日落的时间，上面的游客不多，反倒是河边有些人躺在草地上晒太阳。问了问售票员，得知这里八点半才会日落，还有好几个小时。正好利用这段时间，我也去河边转转，看看周围的景色。

来到河边，看着清澈的河面，意识到这还是我第一次见到黄河，这里的黄河就像高原上波澜不惊的海子一样，河边几片沙洲，水面倒映着蓝天白云，远处山峦叠峰，这种类似高原“标准照”的风光，跟印象中“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的黄河很不一样，没有那万千的气势，却有着别样的静谧。能看到这样的黄河，也算是不虚此行，想到这里，心中不免有了些安慰。

在河边走走停停，跟藏民攀谈，既欣赏了风土，也了解了人情，颇为有趣。时间也很快就过去了，有个藏族小伙子牵着一匹大白马向我走来，问我需不需要骑马上山看日落。原来已经快到时间了，我对着那小伙子摇了摇头，走向了对面的小栈道。从山下望去，栈道并不怎么蜿蜒曲折，直通山顶，很快就能走到观景台的样子。没想到，这条小栈道看着不长，走起来却很吃力，还真是费了会儿功夫。不过，随着这一路走，我对九曲的好感也逐步地升级，等到了观景台，之前的失落感已经荡然无存了。

这条栈道勾画出一道靓丽的风景，在湛蓝的天空背景之下，灰蒙蒙的木头栈道和绿油油的小山包形成了强烈的对比，好像是服装设计师的作品，运用了当下正流行的撞色设计：大蓝和大绿相互搭配，栈道则像一个古铜色的装饰品或者衣服拉链。如此“时尚”的景色还真是不多见。

我沿着这条栈道向观景台走去。在海拔将近4000米的地方爬山真不是件容易的事情，一路上气喘吁吁，每走一步，都感觉心脏的负担又加重了一点。不过，海拔每提升一米，视线也就变化一次。黄河的蜿蜒曲折逐渐呈现出来，九曲之形越来越明显。当我登上山顶的时候，已经完全被眼前的美景所折服了。远眺黄河九曲，蓝天、白云、绿草、青山，一条玉带铺陈其间，只见黄河蜿蜒，九曲分明，折北而逝。草连水，水连天，苍苍茫茫，汇入湾顶的白河逶迤直达天际，两条河像一对情侣，携手走向西北天边，令人胸襟为之开阔。白色佛塔依傍河水，远处的经幡迎风翻飞，更显出九曲的悠远博大，圣洁秀美。这样的美景如诗如画，令人叹为观止，我站在山顶，已经完全被震撼，忘记了登山的疲劳，心中感激朋友给我推荐了这样一个地方，在视觉和精神上都受到了洗礼。

第3篇：美丽曲线范文

一、简笔画能激发学生的学习兴趣

小学生的兴趣是很容易激发的！激发学生的兴趣，就是培养其学习的主动性、积极性及创造性。激发兴趣有很多方式，而不用花费多少力气的简笔画，无疑是最实际、最有效的手段。在学习歌曲时，我经常利用简笔画，将学生带到歌曲所描绘的意境。例如学习歌曲《草原就是我的家》，我们的家在草原牧场、我们的家有水牛、小鹿、羚羊;那里是快乐的天堂，多么美丽的绿色家园啊！多么醉人的风光。为了帮助学生理解歌曲所描写的意境，根据歌词我先用简笔画，在黑板上画了一些小动物、一望无际大草原的简笔画，从而让学生在头脑中产生温馨美丽的草原的画面。这样一来，既激发了学生的学习兴趣，又将学生带入了学习的情境当中。课后还让学生画一幅这首歌曲的插图，学生兴趣盎然，比我画得还好，并涂上了好看的颜色。这样，不仅学习歌曲理解了歌曲意境，还让学生展示了美术才华。

二、简笔画能丰富学生的想象力

小学生想象力丰富，理解能力强。在教学中，我常常想办法，帮助学生理解歌曲和提高学习兴趣。我经常给学生创造画画的机会，这不仅改变了教学方式，调动了学生的学习积极性，还能丰富学生的想象力。学习歌曲《校园里的小白杨》一课时，我要求学生根据歌曲内容在画纸上画出“校园”的美丽景色。学生充分发挥想象力，不仅画出了操场、花圃、柳树、少先队员、红领巾、国旗、甚至连小草、蝴蝶都画了下来，还画出了芒果树，树上结满了果子。画面非常形象，非常逼真，富有童趣。经过实践，我体会到简笔画在音乐教学中，起着激趣、解难、画龙点睛等重要作用。

三、简笔画能够拓展学生的学习思维

小学生的思维以形象思维为主，他们喜欢具体形象、生动活泼的教学方式。简笔画线条简单，形象直观，恰恰符合这一特点。歌曲《哦！苏珊娜》是一首美国乡村音乐。歌曲有浓厚的生活气息，描写小姑娘苏珊娜从阿拉巴马洲去路易斯安娜洲找好朋友的过程，不同的地方分别展示了不同地域的风光。在学习这一课时，我在黑板上设计了一个“小画廊”，请学生按照教师的提示进行小组合作学习，选择自己感兴趣的一个地域进行创作。首先画出这个地域重点描写的景物，然后充分发挥自己的想象力，到黑板上的“小画廊”中画出自己脑海中所呈现的画面。很快，随着学习过程的深入，一幅幅精彩的画面在黑板上呈现出来：美丽的沙滩海景、热情的游人、繁华的闹市中心，充满魅力的国际大都市……无处不跳跃着孩子们思维的火花，闪动着孩子们智慧的灵感。整个学习过程中，孩子们都很兴奋，很投入，从那一双双明亮的眼睛里，我感受到他们是在享受音乐，享受这美好的世界。

四、简笔画能欣赏音乐

欣赏，作为学校音乐课的一个分支，由于缺少图文信息，要上好并不容易。但如果在欣赏过程中巧妙结合简笔画，就可能收到意想不到的效果。如欣赏两首曲子《小燕子》和《海鸥》。目的是通过欣赏使学生感受并区分两种不同的音乐情绪。对于一年级小学生来说，理性理解“柔和舒展”与“坚定有力”两种音乐情绪有一定困难。这时教师可以引导学生听音乐画旋律线的方法来理解。通过听和画，学生把“柔和舒展”画成了“～～～”状的旋律线，把“坚定有力”画成了“――”状的旋律线。这样，通过形象直观的线段，学生便从感性认识上升到理性认识的高度，从而达到教学效果。

五、简笔画能记背旋律和歌词

教师用生动的、形象的简笔画将学生的思想感情带入歌曲所描绘的情境之中，引起学生内心世界的强烈共鸣。我也经常鼓励学生用简笔画把自己感受到的音乐形象描绘出来。同学们非常喜欢这个活动，积极地展开想象，把美妙的音乐变成了流动的线条和绚丽的色彩。我鼓励他们说：“你们要大胆些，哪怕只是一条曲线、一个色块，也表达了你们对音乐的理解。”孩子们一个个兴致勃勃，用绿色表现了广阔田野的勃勃生机，用红色表现热烈欢快的喜庆场面……艺术是相通的，一幅幅五彩缤纷、显得有些稚气又不失大胆创造力的画从他们手中随着歌声与音乐流淌出来，音乐与色彩相映成趣，图画与音乐融为一体。同学们在轻松、愉快的氛围中感受了美、表达了美、创造了美。

特定的教学情境是学生理解音乐形象的重要前提，恰当地运用简笔画可以帮助学生记住歌词，能帮助学生理解歌词、理解乐曲所表现的音乐形象。如《国旗国旗真美丽》这一课我播放音乐，拿起彩色粉笔，按照歌词，刷刷地画起来：“国旗国旗真美丽”――用红粉笔画了一面国旗;“金星金星照大地”――用黄粉笔画了五颗五角星;“我愿变成小红云”――用蓝粉笔画了一朵云朵，还有眯起的眼睛和抿起的嘴巴，孩子们看着我画的眼睛和嘴巴时，不禁笑了。“小朋友们爱祖国”――画了三个小人;“向着国旗敬个礼”――在小人上添上敬礼的手，孩子们又开心地笑了，鼓起掌，我觉得很有成就感。我边指着简笔画，边暗示学生，和孩子们一起唱了起来，第一遍不是很熟，第二遍我再加入身体的律动，孩子们又一次地巩固了歌词……简笔画激起了学生的兴趣，学得很开心。

第4篇：美丽曲线范文

让您的皮肤呼吸起来，让您的生活美好起来，那就选择修婷自然塑身衣！

三月不减肥，四月徒伤悲 修婷来帮您，永远不自卑。

瘦身不发愁，越穿越美丽。

修复身材，塑造美丽。

修去累赘，百转千回，还看修婷。

修身“挺”立，修婷，让你做完美女人。

修身材，婷美丽。

修身材，挺魅力。

修身养型，娉婷婀娜——修婷塑身衣。

修婷，尽展S魅力。

修婷，塑造您的婷婷玉立。

修婷，小肚子终将只是浮云。

修婷，修婷，修得亭亭玉立。

修婷，修婷曲线迷人，拥有修婷，苗条不再是梦想！修婷真好。它好，我也好。

修婷，秀出你想要的生活。

修婷，秀出你想要的未来。

修婷打造完美女人，修出您原有的精彩。

修婷内衣，秒杀一切赘肉。

修婷燃脂塑身效果快，还你春夏迷人好身材，现在抢购，还有1元超值换购，超值哦！

修婷塑身内衣，更品位，更女人。

修婷塑身衣，给想瘦的您一个机会。

修婷塑身衣，美女小蛮腰。

修婷塑身衣，让女人更美丽！

修婷塑身衣，瘦不可挡，哇，修婷塑身衣，越瘦越有型，越给力喔。

瞬间塑身，完美重现。

完美曲线，“挺”而易见。

完美曲线展出来——修婷塑身衣。

完美身型，由您掌控——修婷瘦身衣。

我型我塑，塑出好身材。

我要优美动人，我要魔鬼身材，我就要穿修婷……

先瘦身，后美体，S曲线不是浮云。

纤出美丽，塑造动人。

纤你身，瘦你体，美你形。

纤纤细腰，修婷塑造。

纤腰，秀臀，没有小肚腩，修婷的魔力帮你实现，春夏服饰人你穿。

享受，还想瘦；修婷，帮你忙；爱美，不是罪；瘦身，穿起来。

享瘦魔鬼身形，塑形完美体现。

想瘦其实很简单——修婷塑身衣。

性感身材穿出来——修婷塑身内衣。

休让好身材停下来，莫让蛮腰藏起来。

休停？修婷！美好身材休要停！

修长身材，婷婷玉立，来自修婷塑身衣。

修长挺拔，亭亭玉立，从修婷塑身衣开始。

修出好身材，挺（婷）出自信来。

修出身材，秀出未来。

塑的不仅仅是身材，更是自信。

塑身，塑身，塑造你的完美人生。136包邮，满100还多送你一件，你还等什么？

塑身材，更贴心，我知女人心。

塑身美体，修婷予你。

塑身妩媚，满百赠一。

塑身衣，我就要“休婷”。

塑在我身，倾在你心。

塑造的不是你的身材，更是你自信的生活！

塑造完美女人，乐享幸福人生。

塑造完美身材，我首选修婷。

提臀、瘦身、美腿，百里送一。

天呐，我的衣服又得买小一码啦！

婷美，穿起来就是美。

婷婷玉立，就是修婷。()

第5篇：美丽曲线范文

演出样式种类覆盖

《牡丹亭》成为今人搬演古代剧目的热点，涉及剧种类型多、流传地域广。最丰富当属戏曲，其中以昆曲为主力，版本繁多、歌舞精湛，是原著艺术风貌在今世立体呈现的权威代表。另有京剧和多种地方戏曲，大本演出的有赣剧、粤剧、越剧、采茶戏、婺剧、豫剧、秦腔、黄梅戏、北路梆子等，经典折子演出有川剧、闽剧、木偶、青海平弦戏等。戏曲之外的舞台剧演出有话剧、舞剧、歌剧等。其他非舞台演出则有戏曲电影、昆曲园林实景演出和电视连续剧等。

戏曲演出版本流变

当代排演的大本《牡丹亭》很多，分三个历史时期简述之。

1.20世纪五六十年代

昆曲《牡丹亭》显山露水期。

1953年国风剧团苏剧昆曲混合版，周传瑛、朱国梁领衔主创，张娴饰杜丽娘、张世萼饰柳梦梅、朱世莲饰春香。1957年上海戏校八场版，整理改编苏雪安、制谱朱传茗，俞振飞饰柳梦梅、言慧珠饰杜丽娘、岳美缇饰春香、郑传鉴饰陈最良、倪传钺饰杜宝、马传菁饰杜母、华传浩饰石道姑。1959年北京昆曲研习社十一折版，整理改编俞平伯、华粹深，周铨庵饰杜丽娘、袁敏宣饰柳梦梅。1962年湖南省郴州专区湘昆剧团七场版，整理改编余懋盛，孙金云饰杜丽娘、郭景荣饰柳梦梅、雷子文饰判官、文菊林饰大花神。

地方戏曲南北相映。

1952年上海光明越剧团《牡丹亭》，建国后第一个大本舞台版，编剧袁泾、导演贝凡，陈少鹏饰柳梦梅、李忠萍饰杜丽娘。1956年香港仙凤鸣粤剧团《牡丹亭惊梦》，改编唐涤生，任剑辉饰柳梦梅、白雪仙饰杜丽娘。1957年广州太阳升粤剧团《牡丹亭》，改编望江南、谭青霜，导演陈予之等，吕玉郎饰柳梦梅、林小群饰杜丽娘。1957年江西省赣剧团弋阳腔《还魂记》，改编石凌鹤、导演岳忠堂，潘凤霞饰杜丽娘、童庆i饰柳梦梅。1957年郑州市豫剧团《牡丹亭》，改编执笔张景恒，华翰磊、车宝玉等主演。1961年包头市晋剧一团北路梆子《牡丹亭》，改编项在瑜，导演、唱腔设计张建勋，王玉山、武仙梅等主演。

本时期三种戏曲电影。

1960年北京电影制片厂摄制昆曲舞台艺术片《游园惊梦》，许珂导演，梅兰芳饰杜丽娘、俞振飞饰柳梦梅、言慧珠饰春香，上海戏校“昆大班”旦角饰花神。1960年长春电影制片厂摄制弋阳腔彩色戏曲艺术片《还魂记》，电影导演黄粲、王家乙，主创同舞台版。1961年青海电影制片厂摄制平弦戏舞台艺术片《游园惊梦》，该剧舞台版移植于1958年，改编袁静波、剧目导演张元摇⒆髑周娟姑，徐帼强饰杜丽娘、李义安饰柳梦梅。

2.20世纪八九十年代

昆曲《牡丹亭》声名鹊起期。

大陆职业剧团版本众多。上海昆剧团三种，1982年七场版，整理改编陆兼之、刘明今，导演杨关兴，华文漪饰杜丽娘、岳美缇饰柳梦梅、计镇华饰陈最良。1994年六场版，整理改编唐葆祥、导演陈明正，梁谷音饰杜丽娘、蔡正仁饰柳梦梅、张铭荣饰花公、成志雄饰花婆。1999年三十四出上、中、下三本版，整理改编王仁杰、导演郭小男，沈i丽和张军、李雪梅和岳美缇、张静娴和蔡正仁分饰三组杜丽娘和柳梦梅。江苏省昆剧院两种，1982年旦本五场版，剧本整理胡忌、导演姚传芗等人，张继青饰杜丽娘、王亨恺饰柳梦梅、徐华饰春香。1986年小生本五场版，剧本整理丁修询，石小梅饰柳梦梅、徐云秀饰杜丽娘。北方昆曲剧院1983年版，整理改编时|、作曲傅雪漪、导演马祥麟等人，蔡瑶铣饰杜丽娘、许凤山饰柳梦梅、董瑶琴饰春香。浙江昆剧团1993年版，剧本整理、导演周世瑞，王奉梅饰杜丽娘、陶铁虎饰柳梦梅。

昆曲海内外传播兴起，如张继青版欧洲巡演，大陆各团联合赴港台演出等。另有1999年美国林肯中心大都会版，共五十五出，陈士争导演，钱熠饰杜丽娘、温宇航饰柳梦梅。

地方戏曲南风微熏。

1982年上海静安越剧团《还魂记》，剧本改编红枫、导演李卓云、作曲贺孝忠，周雅琴饰杜丽娘、杨文蔚饰柳梦梅。1982年江西崇仁县采茶戏《牡丹亭》，剧本改编张齐、导演周悦文等人、作曲饶兴华，张凤英、汤慧珠饰杜丽娘，张凯庭、杨忠饰柳梦梅。上世纪90年代末江西省赣剧院《还魂后记》，剧本改编黄文锡、导演刘安琪，陈俐饰杜丽娘、沈怀林饰柳梦梅。

本时期一种戏曲电影。

1986年南京电影制片厂摄制彩色戏曲艺术片昆剧《牡丹亭》，以张继青舞台演出本为基础，导演方荧，主创同舞台版。

3.进入21世纪

昆曲《牡丹亭》至臻繁盛期。

浙江昆剧团2001年版上下两本，下本整理古兆申、周世瑞等担任导演、周雪华作曲，“世、盛、秀”三代演员：王奉梅、张志红、杨昆饰杜丽娘，汪世瑜、李公律、陶铁虎饰柳梦梅，唐蕴岚饰春香，王世瑶饰石道姑。2001年江苏省昆剧院精华版，剧本整理张弘、导演周世琮，石小梅饰柳梦梅、孔爱萍饰杜丽娘、李鸿良饰石道姑。2003年上海昆剧团上、下本版，由原三本版整编压缩而成，入选2002-2003年度国家舞台艺术精品工程。2004年苏州市昆剧院青春版，三本二十九折，白先勇联合策划制作，汪世瑜、张继青担任艺术指导，沈丰英饰杜丽娘、俞玖林饰柳梦梅。

2014年12月，由文化部主办的“名家传戏――2014年全国昆曲《牡丹亭》传承汇报演出”在北京举办。由全国昆曲老艺术家联合演出上、下本大师版《牡丹亭》；七个昆曲院团分别演出一个版本，上昆的典藏版、浙昆的御庭版、苏昆的青春版、江苏省昆的南昆版、北昆的大都版、湘昆的天香版、永昆的永嘉版。

昆曲在此期出现了复古式的厅堂版和园林实景版演出。厅堂版以北京皇家粮仓为代表，2007年5月18日首演至2015年结束。2014年起浙江昆剧团驻场杭州南宋御街演出御庭版，两者类型相似。园林版以张军领衔制作的上海朱家角版为代表，2010年6月首演至今。同年苏州昆剧院也在原昆剧传习所旧址园林中演出实景《牡丹亭》。

台湾兰庭昆剧团在近年也开展了多样化的小剧场昆曲《牡丹亭》演出，如2012年的《雅韵兰庭》、2013年的《杜丽娘的红尘心事》、2015年的《移动的》等。

地方戏曲异彩纷呈。

2003年江西师范大学童丹工作室新版赣剧《牡丹亭》，改编曹路生、导演童薇薇、舞美设计韩生，童丹饰杜丽娘、童侠饰柳梦梅。2010年江西抚州市采茶歌舞剧院临川版采茶戏《牡丹亭》，改编黄文锡、导演涂玲慧、作曲饶新华。2013年江西大余采茶剧团原乡版采茶剧《魂牵梦绕牡丹亭》，改编裴少行、导演周水生、作曲周小庆。

2012年香港玲珑粤剧团文学粤剧《还魂记梦》，编剧温志鹏，李龙饰汤显祖、柳梦梅，邓美玲饰杜丽娘、傅氏。2014年广东佛山市粤剧团《金石牡丹亭》，剧本编撰李居明，李淑琴饰杜丽娘、梁耀安饰柳梦梅、黎骏生饰最良公。

此期越剧《牡丹亭》版本较多。2004年上海新锐小剧场版，编剧、导演刘平，沈倩、盛舒扬主演。浙江越剧团2005年版，改编吕建华、导演俞克平，李沛婕饰杜丽娘、廖琪瑛饰柳梦梅；2014年音乐诗话剧版，改编、导演陶铁虎，廖琪瑛饰柳梦梅、谢莉莉饰杜丽娘。浙江小百花越剧团2010年版，改编胡小孩、导演汪世瑜，李霄雯饰柳梦梅，徐叶娜、章益清饰杜丽娘。中国戏曲学院越剧毕业班2014年版，编剧颜全毅、导演王永庆、音乐设计陈国良，陈丽宇、刘志霞饰柳梦梅，陈梦薇、王晴华饰杜丽娘。此版本于2016年由福建芳华越剧团改组为尹派越剧《柳梦梅》，陈丽宇饰柳梦梅、张倩倩饰杜丽娘。

其他尚有2002年安徽省黄梅戏艺术剧院《游园惊梦》，何云主演杜丽娘；2004年京昆合演《牡丹亭》，温如华饰杜丽娘、魏春荣饰春香、邵峥饰柳梦梅；2006年甘肃省张掖市七一秦腔剧团移植版，王玉娟导演、田胜举作曲，左秋芳饰杜丽娘、卢娣饰柳梦梅。

本时期一种戏曲影视作品。

2009年中央新闻纪录电影制片厂摄制五集越剧电视剧《牡丹亭还魂记》，以静安越剧团原舞台版为基础。导演陶海、韦翔东，制片人韦翔东、金静，艺术指导华文漪、岳美缇，金静饰杜丽娘、王君安饰柳梦梅、盛舒扬饰春香。

其他戏剧演绎概况

小剧场话剧和大学生话剧。2011年北京繁星戏剧村小剧场青春话剧《牡丹亭》，剧本改编、导演胡一飞，魏楚、季小翔、杨晓童等演出。另外的话剧多数是近年来由大学生话剧社演出，如西北政法大学、浙江丽水学院民族学院、重庆大学城市科技学院、四川农业大学语言学院等等。

当代排演了四部舞剧《牡丹亭》。1984年，广东省音乐舞蹈艺术剧院舞剧团五场民族舞剧，文学剧本晏勇、惠延虹，由陈爱莲领衔编导和主演。2008年前线文工团四幕中国舞剧，文学统筹吴国平，编导吕玲、吴凝，主演胡琴心、苏娜等。2008年中央芭蕾舞团的芭蕾舞剧，剧本改编、导演李六乙，作曲郭文景，编导费波。2012年北京当代芭蕾舞团出品的当代舞蹈剧《惊梦》，导演、编舞王媛媛，作曲杜薇。

演出量式变化类释

汤显祖《牡丹亭》原著共五十五出，完全照搬敷演并不适合现今观演模式。当代演出的文本类型，从体量上看有折子、半本、概本（大本）、类全本之分， 从内容上看有原著本、删减本、改编本、解构本之分。

折子戏流行程度最广、演出频率最高、涉及剧种更多。常见的折子戏有《劝农》《春香闹学》《游园惊梦》《寻梦》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《硬拷》等。

半本将剧情精简后保留部分情节，如昆曲中的“旦本”，以杜丽娘为主角，一般从《游园》演到《离魂》；或者是“生本”，以柳梦梅为主角，以其为线索演拾画叫画、人鬼幽会、还魂回生等情节。

概本整体保留柳、杜爱情线索，撇除杜宝军事行动线、一干家长式人物干涉自由婚恋的情节。如昆曲的上下本、大量改编后的地方剧种等。

类全本虽然原著两条线索都存在，但将情节和唱段进行简化或压缩，并不照演原著五十五出，分上、中、下三本演出的多是如此。号称全本的陈士争导演版，实际也是做了不少情节和曲文的改动，而且因为使用评弹等他类艺术形式，使用民俗代替表演艺术，曲解了原著很多意境，自与全本相去甚远。

原著本指情节、文辞基本按照汤显祖原著，比如昆曲折子戏，但从大本戏角度看，已经没有任何一个版本演出属于原著本了。

删减本指情节、场次、文辞都做了取舍，所取部分依然能在原著中找到。比较典型的是昆曲旦本，基本上是原著的折子戏串连，折子内部做了少部分删减。

改编本分两种，一种是改编文辞依据原文，情节变化也谨慎依汤著，比如各种昆曲本《牡丹亭》、弋阳腔《还魂记》等。一种改编是戏剧主体依照汤著，但是文辞唱段、戏剧构造等都做了大量变异，甚至发挥想象添加情节。

解构本指今人对剧目进行了主观拆解重构，用当代的思维或语言去创作，话剧本较多是如此。当然舞剧由于艺术手段的差异，舞台语言靠着肢体表达，所以舞剧的文学表达也可以视作是解构本。

舞台呈现旨趣概貌

无论是昆曲还是地方戏，《牡丹亭》演出在各年代的活跃度、艺术视角、感官呈现都有所不同，这是受到了社会背景和时代审美的影响。

串连是最基本的手法。所有演出版本就情节而论，都是原著中闺塾、游园、惊梦、寻梦、离魂、冥判、拾画、叫画、幽媾、回生、婚走、重圆等数十个情节的串连，无外乎做了一些重组和繁简取舍。有些改编的剧作家也会就自己的理解去归纳一个分场题目。

唯一不会舍弃的情节：惊梦。以昆曲《游园惊梦》为范本，所有版本决不会舍弃男女梦中相会这个情节，确实这本来就是《牡丹亭》的核心内容，也是该剧浪漫主义精神的起点和基础。

原著成为一个母体。今人搬演时除昆曲外鲜有使用原著文辞，仅以汤翁传奇为母本，取自己所好的篇章或节点重新编写。但是断章式、串联式、臆造式、重组式、新构式等手法，往往取其一面而失之一体。

撇弃副线是大多数改编者的选择。所有演本都突出了生旦爱情故事本身，基本遗忘了社会、人文、故事结构技巧等背景。柳、杜旷世爱情的背后是当时社会对自然人性的压抑和磨灭，及来自家长和社会伦理概念的强大阻力。当代演出中很少具体涉及到这部分戏剧情节，他们的爱情就失去了生发的土壤和升华的动力。

万变与不变。由于是不同的人、从不同的思考角度、用不同的艺术手段进行不同的再创造，故而剧本与文辞、舞台与服化、歌唱与音乐等都处在多变之中，不变的是杜丽娘生生死死的故事核心。但语言、语体、技术变异带来的作品格调差异也是巨大的，有些甚至是降低了该剧的艺术品位。

第6篇：美丽曲线范文

对流层中臭氧(O3)是由光化学反应产生的二次污染物，是温室气体和光化学烟雾的主要成分。近几十年来，由于化石燃料和化肥的大量使用及土地利用方式的变化等，大气中氮氧化物(NOx)和氧有机挥发物(VOCs)等O3前体物排放量大幅度增加，导致近地层大气O3浓度日渐升高［1］。目前在我国经济发达的中东部地区，近地层O3浓度每年仍以2%左右的速度提高，大气O3污染已成为突出的环境问题［2］。高浓度O3不仅直接威胁着人类的健康，对植物的生长发育和物质生产与分配也产生深刻的影响［3］，现在一些地区的大气O3浓度已经对栽培和野生植物产生肉眼可见的伤害［4－5］。大气O3浓度升高对植物的影响已成为国际社会密切关注的重要生态问题［6］。鉴于光合作用是植物最为重要的生命特征，受环境条件和内部因素的影响，目前已开展了O3胁迫对水稻(Oryzasativa)［7－9］、小麦(Triticumaestivum)［10－11］、银杏(Ginkgobiloba)［12］、蒙古栎(Quercusmongolica)［13］、油菜(Brassicachinensis)［14］和大豆(Glycinemax)［15］等植物光合作用的影响研究，结果表明O3浓度升高会导致植物叶片气孔导度

降低，叶面积减少，叶片衰老加快，碳代谢改变等，直接影响了植物的光合作用，进而造成作物和林木的减产［16］。但有关竹子对O3胁迫的光合生理响应研究则未见报道。为此，本文以复轴混生型地下茎、生态适应性强，在城市园林绿化中深受欢迎，分别隶属于箬竹属、大明竹属、赤竹属的地被类观赏竹种美丽箬竹(Indocalamusdecorus)、黄条金刚竹(Pleioblastuskongosanensisf．aureostriatus)、白缟椎谷笹竹(Sasaglabraf.albostriata)为试材，用开顶式同化箱(Open-topchambers，OTCs)模拟大气O3浓度升高，分析竹子叶片光合生理特性的变化规律，探讨它们耐受O3胁迫能力的种间差异，为气候变化背景下的竹子生理生态及竹林应对经营策略研究提供参考。

1实验地概况

实验地位于浙江省临安市(29°56'~30°23'N，118°51'~119°72'E)太湖源镇太湖源观赏竹种园，属亚热带季风气候，温暖湿润，四季分明，年降水量达1250~1600mm，年平均气温为15.4℃，1月份平均气温为3.2℃，7月份平均气温为29.9℃，极端最低温为－13.3℃，极端最高温为40.2℃，≥10℃的年活动积温达5100℃，年均无霜期为235d，年日照时数为1850~1950h［18］。

2材料和方法

2．1实验材料实验所用的美丽箬竹(Indocalamusdecorus)、黄条金刚竹(Pleioblastuskongosanensisf．aureostriatus)和白缟椎谷笹竹(Sasaglabraf.albostriata)于2010年3月进行不带宿土的盆栽，栽植盆上端直径20cm，下端直径12cm，高10cm，盆栽基质用红壤与细沙3∶1均匀混合而成，pH5.8，水解氮为198.47mgkg－1，速效磷为67.25mgkg－1，速效钾为74.16mgkg－1。每盆栽植成丛的生长正常、叶色浓绿、高度和地径基本相同的1年生植株6~10株，每竹种45盆，每个处理15盆。盆栽实验竹苗定期人工浇水，及时去除杂草等管护，至2010年8月开始进行O3处理实验。

2．2实验设计开顶式同化箱(OTCs)由不锈钢管和无色透明钢化玻璃构建，主要包括过滤系统、通风及布气系统、框架等，气室边长1.5m，高4.0m，室壁上部向内部倾斜45°成斜面，玻璃室壁为正八边形。实验用O3由国产CFG-20型高频O3发生器生成，然后与经过活性炭过滤后的背景大气混合，分别配制成不同O3浓度的混合气体，再借助直流风机分别输入到各个开顶式气室内。OTCs内O3浓度用美国生产的Model205双光束紫外O3分析仪监测。实验设置3个O3浓度处理，分别为NF(直接将背景大气输入气室内，O3浓度为40~45nLL－1)、T1(O3浓度为92~106nLL－1，平均100nLL－1)和T2(O3浓度为142~160nLL－1，平均150nLL－1)。每个处理3次重复。OTCs同化箱内均匀放置各竹种盆栽竹苗各5盆。实验期间，保证盆栽竹苗供水充足。2010年8月6日开始，每天的7∶00－17∶00不间断地O3熏气，至2010年10月6日停止。

2．3光合生理指标测定方法叶片光合色素含量测定2010年10月6日随机称取各竹种成熟叶片0.5g左右，用乙醇丙酮混合液提取法，用紫外分光光度计(MapadaUV1800PC)测定波长663、646和470nm下的吸收值，按公式计算叶片光合色素含量:Chla=12.21D663－2.81D646，Chlb=20.13D646－5.03D663，Car=(1000D470－3.27Chla－104Chlb)/229。每个处理重复3次。光合日进程测定实验O3熏气后期，在晴朗无风的2010年10月6日，于7∶00－17∶00每隔2h在OTCs同化箱内用美国LI-COR公司生产的Li-6400便携式光合测定仪测定叶片的净光合速率(Pn，μmolm－2s－1)、蒸腾速率(Tr，mmolm－2s－1)、气孔导度(Gs，μmolm－2s－1)和胞间CO2浓度(Ci，μmolmol－1)，并测定叶片光合有效辐射、叶室内空气温度、叶面温度、外界CO2浓度和叶室内相对湿度等指标用于主成分分析竹种间耐受O3胁迫能力的差异。各竹种每个处理选择3片成熟叶进行测定，每片叶测定3次。

2．4数据统计分析实验数据用Excel2003统计和制作图表，用SPSS16.0软件进行One-WayANOVA方差分析和LSD(α=0.05)多重比较。实验数据用均值±标准差表示。

3结果和分析

3．1O3对叶片光合色素含量的影响3种地被竹叶片的类胡萝卜素(Car)含量在3种O3浓度下均无显著差异，而叶片叶绿素(Chl)含量随大气O3浓度的升高表现不同，美丽箬竹呈先升高后降低的趋势，黄条金刚竹呈相反的变化趋势，而白缟椎谷笹竹呈下降趋势。美丽箬竹在T1处理下叶片的Chla、Chlb和Chl(a+b)含量较NF、T2处理均有显著提高，T2处理略高于NF处理，但无显著差异(图1:A)。白缟椎谷笹竹在T1处理下叶片的Chlb，T2处理下的Chla、Chlb和Chl(a+b)较NF处理均有显著降低，T1处理下叶片的Chla、Chlb、Chl(a+b)均高于T2处理，但无显著差异(图1:B)。黄条金刚竹在T1和T2处理下叶片的Chla、Chlb和Chl(a+b)含量较NF处理均显著降低，且T1处理均低于T2处理，其中，叶片Chlb含量有显3．2O3对叶片净光合速率和蒸腾速率的影响美丽箬竹的Pn日变化在NF处理下呈“双峰”曲线，第一个峰值出现在9∶00，为6.56μmolm－2s－1，第二个峰值出现在15∶00，为1.79μmolm－2s－1;在T1、T2处理下均呈“单峰”曲线，峰值均出现在9∶00，分别为10.21和5.60μmolm－2s－1(图2:A)。NF、T1和T2处理下的Pn日均值分别为2.75、3.28和2.34μmolm－2s－1，呈先平缓升高后下降趋势。白缟椎谷笹竹的Pn日变化在NF、T1处理下均呈“单峰”曲线，峰值出现在9∶00，分别为13.17和8.24μmolm－2s－1;T2处理下呈“双峰”曲线，第一个峰值出现在9∶00，为7.33μmolm－2s－1，第二个峰值出现在13∶00，为3.97μmolm－2s－1(图2:C);NF、T1和T2处理下的Pn日均值分别为5.49、3.70和3.17μmolm－2s－1，均呈逐渐下降趋势。黄条金刚竹的Pn日变化在NF处理下呈“双峰”曲线，第一个峰值出现在9∶00，为7.09μmolm－2s－1，第二个峰值出现在13∶00，为3.31μmolm－2s－1;T1处理下呈“单峰”曲线，峰值出现在9∶00，为9.22μmolm－2s－1;T2处理呈下降趋势，7∶00时的Pn值最大(5.19μmolm－2s－1)，且持续下降(图2:E);NF、T1和T2处理的Pn日均值分别为3.54、3.91和2.97μmolm－2s－1，呈略升高后急剧下降趋势。美丽箬竹在NF和T1处理下的Tr日变化均呈“双峰”曲线，第一个峰值出现在9∶00，分别为0.96和1.24mmolm－2s－1，NF处理的第二个峰值出现在13∶00，为0.77mmolm－2s－1，T1处理的出现在15∶00，为0.78mmolm－2s－1;T2处理的呈“单峰”曲线，峰值出现在9∶00，为0.88mmolm－2s－1(图2:B);NF、T1和T2处理的Tr日均值分别为0.57、0.73和0.61mmolm－2s－1，呈平缓升高后降低的趋势。白缟椎谷笹竹的Tr日变化在NF、T1处理下均呈“单峰”曲线，峰值分别出现在9∶00和13∶00，分别为1.75和1.08mmolm－2s－1;T2处理的呈“双峰”曲线，第一个峰值出现在9∶00，为0.93mmolm－2s－1，第二个峰值出现在13∶00，为1.28mmolm－2s－1(图2:D);NF、T1和T2处理的Tr日均值分别为0.91、0.65和0.71mmolm－2s－1，先急剧降低后略有升高。黄条金刚竹在NF和T1处理下的Tr日变化均呈“双峰”曲线，第一个峰值均出现在9∶00，分别为1.23和1.21mmolm－2s－1，NF处理的第二个峰值出现在13∶00，为0.91mmolm－2s－1，T1处理的出现在15∶00，为0.69mmolm－2s－1;T2处理呈“单峰”曲线，峰值出现在11∶00，为0.74mmolm－2s－1(图2:F);NF、T1和T2处理的Tr日均值分别为0.69、0.67和0.47mmolm－2s－1，呈持续降低趋势。3．3O3对叶片气孔导度和胞间CO2浓度的影响美丽箬竹在NF处理下叶片的Gs日变化呈逐渐下降趋势，11∶00以后变化平缓，最大值出现在7∶00，为91.48mmolm－2s－1;T1、T2处理的Gs日变化呈“单峰”曲线，峰值均出现在9∶00，分别为99.92和66.32mmolm－2s－1(图3:A);NF、T1和T2处理的Gs日均值分别为35.88、44.41和36.59mmolm－2s－1，先平缓升高后降低。白缟椎谷笹竹在NF、T1处理下叶片Gs日变化呈“单峰”曲线，峰值均出现在9∶00，分别为100.63和86.58mmolm－2s－1;T2处理的呈“双峰”曲线，第一个峰值出现在9∶00，为73.78mmolm－2s－1，第二个峰值出现在15∶00，为36.19mmolm－2s－1(图3:C);NF、T1和T2处理的Gs日均值分别为52.76、40.52和44.16mmolm－2s－1，先急剧降低后略有升高。黄条金刚竹叶片的Gs日变化在NF、T2处理下均呈逐渐下降趋势，最大值均出现在7∶00，分别为69.52和74.67mmolm－2s－1;T1处理的呈“单峰”曲线，峰值出现在9∶00，为76.32mmolm－2s－1(图3:E);NF、T1和T2处理的Gs日均值分别为39.02、40.20和30.42mmolm－2s－1，先略有升高后急剧降低。美丽箬竹在NF处理下的叶片Ci日变化呈“W”型，最小值出现在9∶00，为429.07μmolmol－1;T1、T2处理的呈“U”型，最小值出现在13∶00，分别为447.89和509.03μmolmol－1(图3:B);NF、T1和T2处理的Ci日均值分别为531.67、524.72和554.56μmolmol－1。白缟椎谷笹竹在NF、T1和T2处理下的叶片Ci日变化均呈“U”型，最小值出现在11∶00－13∶00，分别为386.80、411.10和413.13μmolmol－1(图3:D);Ci日均值分别为485.55、503.88和494.91μmolmol－1。黄条金刚竹在NF、T1和T2处理下的叶片Ci日变化均呈“W”型，最小值也出现在11∶00－13∶00，分别为441.51、420.57和406.85μmolmol－1(图3:F);Ci日均值分别为495.88、490.03和466.99μmolmol－1。3竹种在同一时间不同O3浓度处理间的叶片Ci及日均值均无显著差异(P>0.05)。

第7篇：美丽曲线范文

关键词：钢琴曲《夕阳箫鼓》美术 意境

音乐创作风格历来与美术、诗歌、舞蹈等姐妹艺术紧密相连。法国作曲家德彪西受印象主义画派的影响而创作了具有印象主义风格的音乐。穆索尔斯基的钢琴组曲《图画展览会》是根据画家哈特曼的个人画展创作的，且还沿用原画的标题。黎英海先生根据琵琶古曲改编的钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》，通过委婉质朴的旋律、流畅多变的节奏，形象地描绘出了月夜春江的迷人景色。《夕阳箫鼓》中所包含的音乐创作手法、乐曲的发展衍变、作品的演奏风格与姐妹艺术美术有着如何的联系呢？本文通过与美术绘画中涉及的意境、线条、色彩、节奏、层次、风格等方面进行联系和分析比较，以便我们更好地理解和演奏此曲。

“标题”的意境

《夕阳箫鼓》原是首琵琶独奏曲，最早见于公元1736年至1820年间《鞠士林琵琶谱》手抄本，共七段，无标题文字。而在陈子敬琵琶谱手抄本列有“回风”“却月”“临水”“登山”“啸嚷”“晚眺”“归舟”等七段小标题，每个标题都展现出一幅画的意境。后平湖派传人李芳园在《李氏谱》中对此曲作了较大的改动，将曲名改为《浔阳琵琶》，在结构上把原来的七段扩展为十段，并加上了雅致的标题，如“花蕊散回风”“关山临却月”“箫声红树里”“夕阳影里归舟”等。再后来，汪昱庭对李芳园的曲谱又做了较大的改编，曲名改为《浔阳夜曲》，改编后的乐曲接近于民间乐曲的原貌。在1825年前后，上海著名的业余团体“大同乐会”将《浔阳夜曲》改编为民族器乐合奏曲，遂改名为《春江花月夜》，并拟名“江楼钟鼓”“月上东山”“风回曲水”“花影层叠”“水深云际”“渔歌唱晚”“洄澜拍岸”“桡鸣远濑”“欸乃归舟”“尾声”十个小标题①。全曲通过十个标题的归纳，展出了一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。

黎英海先生于1972年根据琵琶古曲改编成了钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》，基本上保留了琵琶古曲的结构样式——变奏曲式，共分十段，引子、主题乐段、主题的八次变奏和尾声。虽然钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》没有小标题，实际上音乐是围绕分段标题的意境而展开的，具有分段标题的灵魂与神韵。其引子部分的散板前奏中，运用复倚音、琶音、分解和弦模仿琵琶和古筝奏法，“引子音乐一开始，就把人带进乐声悠扬的黄昏景色。”它的主题“是一首委婉动人的船歌”，而各个变奏或“曲折婉转，宛若浪花飞溅的流水，九曲连环，洄流而下”或“既像是月下美人在翩翩起舞，又仿佛阵阵微风吹起的水波涟漪”。而它的尾声，则更被理解为“欢腾一时的箫鼓声、歌声、浆声都慢慢消失在宁静的夜色中”。②乐曲描绘了夕阳西下，远处的小舟在江面上荡漾，花影在两岸轻轻摇，不知从何处传来箫鼓乐器那优美动人的旋律，渔人们欢快归来，小船过后，夜晚又恢复了宁静。黎英海先生曾经就《夕阳箫鼓》的创作也谈道：“从总的形象上表现祖国的大好河山，美丽如画的风景。”③此曲源自琵琶古曲，但在改编中运用了类似西洋作曲技术形式中的变奏手法。在速度的安排上，遵循中国传统器乐曲典型的结构特点“散——慢——中——快——散”，让人自然而然联想到标题“江楼钟鼓”“月上东山”“风回曲水”“花影层叠”“水深云际”“渔歌唱晚”“洄澜拍岸”“桡鸣远濑”“欸乃归舟”的音乐意象，一幅幅中国传统水墨山水画浮现在我们的眼前。

线条的“勾勒”

德国画家克利曾说过，绘画就是“用一根线条去散步”。画家手握画笔以线条的形式表现自然、描绘景物。英国风景画家康斯坦布尔在油画《埃塞克斯的威文霍庄园》中，以地平线、林木、河岸和栅栏的横向线条创造了一种和平与宁静的印象。中国传统音乐也是以线性旋律为主，在旋律的进行过程中，音高的运动方向会呈现直线或曲线的运动状态。高低、浓淡、粗细、曲折的旋律线犹如画面上的线条，时而伸展，时而平缓，时而起伏，表现了音乐的形象和灵魂，让人体会到不同的画面形象。

通过旋律的线性分析，《夕阳箫鼓》给我们展现的也是一幅音响的线条。

第一“幅”江楼钟鼓，用装饰音、琶琶音模拟远远传来的江楼鼓声，表现由慢而快，由弱至强，由强渐弱的旋律。尔后又奏出了似箫般的旋律，用颤音、一连串渐强的旋律线描绘出一幅夕阳西下，余辉未尽，小舟泛江，恬静醉人的景象。

第二“幅”月上东山，这段似波浪般柔和的旋律，旋律的一头一尾同度音贯穿连接，移高四度的主题音调，似画家画面中平缓、富有变化的优美线条。

第三“幅” 风回曲水，曲调引入新的音调，旋律线起伏增大，动力感增强，犹如微风吹拂着江面，水流回旋、繁星闪闪，仿佛又展现出一幅美丽动人的画面。

色彩的“描绘”

画家康斯坦布尔的《干草车》，用点子很小的色彩笔触来表现树木和草地上闪动的光线。而音乐的“色彩感”带有主观性，钢琴家运用不同的触键方法表现丰富多彩的音色。如印象派作曲家是以光感和色感在人的内心引起的瞬间感觉和印象来表现音乐。④

作曲家赵晓生先生说：“色彩感觉不仅仅在印象主义音乐中体现，它渗透于全部钢琴作品之中，是一切钢琴演奏家不可或缺的基本功。”⑤就乐器而言，钢琴的音色是单一的，但通过不同的演奏法、不同的触键、不同的踏板用法以及音区、音量等方面的对比，完全可以产生不同音色的联想。我们要在传统的钢琴演奏技法的基础上结合音色技法，通过力度与速度的变化，运用音色联想来演奏《夕阳箫鼓》，使其更能体现出中国民族乐曲的色彩。钢琴曲《夕阳箫鼓》力求把西洋乐器的音色、韵律体现“中国味”，如江楼钟鼓中用同音轮指、同音反复来表现，力度由近到远、由远到近模拟琵琶音色描绘江楼鼓声，用装饰音由慢到快，由缓到急模拟笛的音色。在作曲技巧、表现手法、弹奏技能上模仿中国民乐器箫、笛、古琴、琵琶等。

第四“幅”花影层叠，其中速度、节拍、旋律、和声、织体等前后形成不同的色彩对比。曲调开始部分是散板节奏，徐缓的旋律线进行之后，节奏逐渐加快，奏出速度较快的华彩乐句，使得气氛焕然一新，与前面所表现的恬静意境形成鲜明对比，恰似一阵晚风吹拂，水中花影随波摇曳、纷乱层叠。

第五“幅”水深云际，这段音乐运用不同音区、不同音色构成鲜明的色彩对比，使人联想起水天一色的江中晚景。音乐先在浑厚的中低音区回旋，使人联想起江水浊浪推涌、连绵不断。接着一连串带有装饰音的旋律模仿琵琶音奏出飘逸的声音，明亮的色彩好像水鸟在云际飞翔、鸣叫，时而在高空中翱翔，自由自在，富于生气。

节奏的气韵

绘画也讲究节奏的课题，线条和笔触能够赋予画面结构一种特殊的节奏感。因为我们观画的节拍通常是由各部分的线条标出的，如果有繁多的线条和笔触需要通过，速度就会放慢；如果是由简练线条标示的色域，速度就会相对加快。画家可以将这种心理节奏的组织用来提高视觉的兴奋情趣。

音乐与绘画相类似，但表现方式有所不同，必须在时间的运行过程中展开，它属于时间艺术，节奏是音乐中总的时间组织，是音乐的骨骼。无论是音乐的细微结构，整体结构，都不能脱离节奏骨架而存在。甚至在休止符出现时，不是音乐的停止、消失，而更要有韵律气息相连，“此时无声胜有声”这句千古佳句正是道出了音乐气韵的精髓。通过形象思维的联想，将此曲的音符图像转化为音响图像。

如：第六“幅”渔歌唱晚，其旋律中的“笔断意连”之意。右手表现稍快的旋律，接着长音后一大串上下起伏的流动音符，左手在小节最后半拍穿插三十二分音符的三连音，而后是交叉高八度的二三度的双音，似水中的小鱼在戏水，此时右手旋律留出同时值的八分休止符，这空隙使旋律显得风趣而生动，如画面中的留白，要有音断气不断的气韵。

第七“幅”洄澜拍岸，由远到近，由慢到快，由缓到急的节奏变化，似画面镜头。音乐在速度上逐渐加快，如许多舟船竞相归来，一浪推一浪有急有缓，带有节奏的海浪翻涌而来，构成洄澜拍岸的壮丽景观。

立体的层次

音乐类似于绘画，在表层上和深层上都表现为“近景、中景、远景”。⑥此曲音乐的创作手法由静到动、由动到静，由远到近、由近到远，及不同的触键方法、力量的对比等演奏方法和作曲技巧充分体现了音乐的层次感和空间感，展现了一幅幅立体的画面。

第八“幅”桡鸣远濑，其织体旋律与演奏让人体会到不同的音乐形象和音乐的立体层次感。如左手的琵琶音和右手的装饰音形成两个声部、两条旋律线，手指运用不同的触键力度和触键位置构成鲜明的两层音乐线，描绘出船桨有韵律地划动和水面上泛起的水波纹，生动而形象地跃入我们的眼帘。

第九“幅” 欸乃归舟，这段是全曲的高潮段落，情绪达到了顶峰。右手快速的三十二分音符形成拍打礁石的水声背景，左手的横线旋律行进似渔民归来欢快的歌声，这构成了旋律与伴奏的层次感，这就是画家所说的近景与远景。

第十“幅”尾声，主题旋律变化再现段，自由的慢板，恬静而幽雅。沸腾的箫鼓声、桨声、水浪声慢慢消失在宁静的夜色中。一连串五连音和七连音的分解和弦，表现出了一轮明月穿行在薄雾中，江岸撒满银光的幽静立体画面。而后主题浮现，似人们心底深处流露出的对祖国美好江山的赞美之情。

整体的风格

画家勾勒的线条和笔触能够表现物象、表达情感、显示个人风格。优秀钢琴演奏家的演奏方法与优秀画家手中的笔触一样，无论弹奏什么乐曲，描绘什么画面，都体现一种风格和技巧。钢琴曲《夕阳箫鼓》在保持原曲神韵的基础上，取消原曲中的小标题，运用中国传统作曲手法变奏、展衍和循环原则，并采用中国特有的自由变奏——叠句曲式构成一气呵成的整体结构，全曲情绪逐渐变化、扩展，增强了力度和速度的对比，这正像中国写意水墨画一样，追求的不是粗犷的笔触，而是细腻的渲染和润色。

钢琴曲《夕阳箫鼓》是一首用西方的钢琴来演绎中国五声调式的作品，要表现中国音乐的精髓并非易事，我们要熟悉我国传统的文化底韵，必需具备民族的审美心态和审美素质，并把乐曲中音乐元素、表现手法想像为作曲家在模仿中国民族乐器音色。这样，《夕阳箫鼓》中散—慢—快—散的结构形式，中间各段时空节奏变量自然递增，表现出了中国神韵和意境。在演奏与欣赏这首精致的钢琴曲《夕阳箫鼓》时，我们可以通过美术艺术找到相通和借鉴之处，以其特有的旋律线条、音响色彩与音响造型激发起欣赏者的丰富联想，从而产生一定的构图线条、绘画色彩与结构造型。⑦

注释 ：

①方岳民.《〈夕阳箫鼓〉从琵琶曲到钢琴曲的文化衍变》.音乐探索，2006年第2期.

②李西安.《钢琴曲〈夕阳箫鼓〉音乐分析》.中国音乐，1982年第1期.

③苏澜深.《探中华之乐，求民族之风——黎英海先生访谈录》.钢琴艺术，1999年第1期.

④⑤⑥赵晓生.《钢琴演奏之道》.世界图书出版公司，2000.

⑦方岳民.《<夕阳箫鼓>从琵琶曲到钢琴曲的文化衍变》.音乐探索，2006年第2期.

参考文献 ：

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曲目

1、ThisIsMyStory

2、AForcesoEvil

3、ReturntotheHive

4、TheTurbineSequence

5、MakeItRight

6、EnteringRaccoonCity

7、TunnelVision

8、IPromisedYouanAnswer

9、SealtheHive

10、HistoryisWrittenbytheVictors

11、DownloadingAlicia'sMemories

12、LaserCorridorRevisited

13、Ascension

14、Isaac'sDemise

15、TheAnti-VirusSacrifice

16、WhyamIAlive

17、TowardsaNewHorizon

18、MyWorkIsNotDone

19、TheRunTowardstheCrater

生化危机6终章电影简介

导演: 保罗·安德森

编剧: 保罗·安德森

主演: 米拉·乔沃维奇 / 伊恩·格雷 / 艾丽·拉特 / 鲁比·罗丝 / 李准基

类型: 动作 / 科幻 / 惊悚 / 恐怖

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2017-02-24(中国大陆) / 2016-12-23(日本) / 2017-01-27(美国)

片长: 106分钟

又名: 恶灵古堡6：最终章(台) / 生化危机6 / Resident Evil: Rising / Resident Evil 6

生化危机6终章剧情结局结尾

在华盛顿特区爱丽丝被威斯克背叛后人类几乎要失去最后的希望。作为唯一的幸存者，也是人类对抗僵尸大军的最后防线，爱丽丝必须回到噩梦开始的地方——浣熊市。在那里保护伞公司正在集结所有的力量企图对残余的幸存者发起最后的打击。在和时间赛跑的过程中，爱丽丝将和昔日的朋友一起对抗僵尸和最新变种怪物。爱丽丝失去了自己的超能力，加上保护伞公司的疯狂进攻，这将是她拯救人类以来打得最艰难的一仗

生化危机6终章人物角色介绍

爱丽丝

演员 米拉·乔沃维奇

爱丽丝继续自己的责任为了人类的爆发而狩猎丧尸，一场追捕从东京到纽约，从华盛顿到莫斯科，最终在一个令人震惊的启示下她开始重新思考一切的意义什么是真实。通过新加入的盟友和熟悉好友的帮助，爱丽丝必须在遗忘之前为了生存奋力逃脱敌对的世界。

Claire Redfield

演员 艾丽·拉特

Christian

演员 威廉·利维

Dr. Alexander Isaacs

演员 伊恩·格雷

Abigail

演员 露比·罗丝

Albert Wesker

演员 肖恩·罗伯茨

保护伞公司掌门人，后来背叛了保护伞公司

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