漫画村精选(九篇)
第1篇：漫画村范文
据邱县纪委介绍，这些反腐漫画大多出自当地农民之手。其中最有名的团队是陈玉理、李青艾夫妇（又称“陈与李”）于1983年创办的“青蛙漫画组”，培养了1000多位农民漫画家，包括数十名骨干人员。这群农民漫画家白天荷锄于田间，夜晚握笔于灯下，立足乡土，用农民视角观察社会，用漫画描绘生活，一幅幅爱憎分明的漫画展示了“农民独有的幽默”。
从邯郸到邱县有一趟19元的公交，全程近两个小时。或因道路两旁地砖尚未铺平，邱县中心一带看起来有点灰蒙蒙，但这里的大街小巷随处可见墙壁漫画，据称邱县64个村都有“道德漫画一条街”，而且每逢红白喜事、店铺开业，大家都爱画张漫画留作纪念。邱县的漫画氛围很大程度上源于最初免费教学的青蛙漫画组。
在陈玉理的徒弟、邱县文化馆馆长侯延坤的带领下，记者来到青蛙漫画博物馆。这座800多平米的两层楼房原为邱县文化馆旧址，如今是中国首家漫画博物馆。其大厅正面有一幅一人多高的漫画，画中11只青蛙围着一张“吃尽天下害虫”的条幅，上方是漫画家华君武的题词：“天下画漫画的人不少，农民作漫画的却不多，农民成立漫画小组的前所未闻。”
除了陈列厅，青蛙漫画博物馆的一楼也是“陈与李”的生活所在地。早上8点多，陈玉理在厨房洗刷锅子，李青艾在书房烧水、收拾果盘。按照前一日约定，采访时间仅有一个小时，稍后原河北省人民检察院检察长侯磊将来访。自从廉政漫画火了之后，“陈与李”的生活中多了不少到访者，“最多时一天来了7拨记者”。
通常，待人接物的事宜由李青艾打点。坐在沙发上，75岁的李青艾笑着说：“按10分计，我老伴的画画能力有八九分，但他的生活、交际能力是负分；他缺的部分，由我来补上。”一旁，80岁的陈玉理低头剪着指甲，言语寡淡。
陈玉理，自称“陈跛子”，1934年生于河北邱县大郭村一个农民家庭，幼时胯骨脱臼，本只需一点盐巴钱即可治愈的病，因家贫得不到医治落下残疾。其貌不扬的陈玉理在中国漫画界颇有声誉，2010年，他被中国美术家协会漫画艺术委员会授予漫画界最高奖项金猴奖。
“漫画不用老师教，想到啥画啥，也不要求纸、笔、颜料，草纸、烟盒都能画，花不了多少钱。”苦于无力求师，自小爱画画的陈玉理搜罗报刊上的漫画自学。家里订不起报纸，他就天天跑到村公所去看报纸，一见报上有漫画，就乞求人家允许他剪下来，反复琢磨。
为了漫画，陈玉理曾多次放弃铁饭碗。“离开了农村，不再当农民，哪还画得出好漫画？”1953年，陈玉理从县城初级师范毕业，到一乡村小学教书，月薪36块钱。微薄的薪水几乎都被他购买美术书了。“他拎着母亲做好的一篮子干粮，拄着拐杖到学校，村民看不起，孩子也闹腾不好好上学。”李青艾转述道，“他很自责，跑到县里要求减工资。”根据县里要求，陈玉理干满3年后才被抽调到县城街道上画墙报。
乡亲们说，陈跛子腿有问题，脑子也有问题，但李青艾看到了他的才华与坚持。李青艾自幼喜欢“用树枝木棍在自家被烟火熏黑的墙上画来画去”，中学毕业后她在县文化馆搞美术创作，在县城街道上画墙报认识了陈玉理。
1960年，陈玉理考取天津美术学院雕塑系，成为“泥人张”第四代传人，李青艾也被送到该校干训班学习，两人再次相遇。“学院画展上我一眼认出了他的画。”李青艾说，是漫画牵起两人之间的红线。两人有一本恋爱日记，画的都是相恋、相爱的点滴。“他的情书就是一幅幅漫画，以画寄情。”如今，陈玉理的右手已经不听使唤，他将漫画构思讲述给李青艾，由李青艾执笔完成。“从陈玉理到‘陈与李’，大概就是缘分吧。”
邱县广泛流传的反腐漫画中，有一幅《走正路上去的干部》，作者正是陈玉理。其构图很简单，一位干部夹着书有“为民服务”的公文包，走在一条“正”字铺就的上行阶梯上。从青蛙漫画组出版的《陈与李漫画集》与《青蛙漫画集》看，上世纪80年代初到90年代中期，陈玉理创作、发表的多幅漫画中有很多带有批评色彩的讽刺漫画。如讽刺“走后门”现象的《关系户》、抨击贪污受贿的《危险的接触》及中饱私囊的《谁说我当和尚撞钟》等。如今，这些漫画已被邱县纪委选入廉政漫画辑录。
其实，反腐漫画只是陈玉理作品的一部分，对他而言，乡土题材才是主旋律。1957年，陈玉理在全国级刊物《漫画》上发表了第一幅漫画作品。画中，一人在锄地，但干活不认真，另一人在一旁打趣：“点豆呢？”此后，他不断在全国知名报刊上发表漫画作品，一幅名为《大丰收》的漫画，得到很多赞许。
1958年，陈玉理、李青艾和其他四个爱好漫画的青年成立了“邱县农民漫画组”，六个年轻人提出了“把街头变画廊”的口号。当时，他们的创作以“歌功颂德，画农民丰收”为主，偶尔也有讽刺漫画，但这并不为多数人所接受。李青艾说：“那时在墙上画讽刺漫画比较难，对面这户人家就会不乐意，他们总认为在讽刺自己。”
上世纪60年代，《漫画》停刊，个别知名漫画家遭受打压，画漫画几乎沦为一种“自娱自乐”的行为，李青艾说：“我们只能在私人通信时画一画，都是‘内部漫画’。”直到十一届三中全会后，陈跛子创作了大量反映农村变革、充满乡土气息的漫画，这个曾一度解散的农民漫画小组也发展成为50人规模的邱县贾寨公社美术组。
1982年，讽刺漫画赶上发展的好时代，“陈与李”结识了华君武、方成等漫画名家。华君武鼓励他们扎根农村，从农民群众的生活中找素材；方成建议“要带出一帮徒弟专画农业漫画”。1983年1月17日，邱县“青蛙漫画组”成立。李青艾说：“青蛙是田间卫士，能吃害虫，又能唱丰收，是农民的好朋友，我们的漫画也有这样的意义。”
1984年3月，“青蛙”漫画学校成立，分“青蛙”、“蝌蚪”（少儿叫蝌蚪）和“女子漫画”三个班。成员多为青年农民，大家白天下地劳动，晚上作画。每星期日和农闲时节，他们便带着创作草图聚集在县城，了解时政，学习漫画理论，分析名家作品，切磋技艺，几十年如一日。
“我会启发学生们从土坷垃缝里找幽默。”漫画组成立之初，在县领导支持下，文化馆腾了两间房，找了两张条桌、四只长凳当课堂。很多家住几十里开外村子的青年学生带来了干粮、米面，“就这样开始了漫画之路。”
曾有一次，陈玉理买了个电加热器“热得快”，没想到用一次就坏了，他就此事画了张漫画《热得快，坏得快》，商店老板听说后赶紧上门道歉退钱。街道旁，邮筒里的信件长期不取，李青艾画了一幅画，把邮筒的肚子画得大大的，题目是《邮筒怀孕了！》，邮局知道后立即进行整改。“我们在生活中画漫画，在漫画中生活。”
在陈玉理看来，农村生活是农民漫画爱好者最优质的创作素材。“白天下地干活，兜里头揣个小本子，带着笔，一边干活，一边搜索题材，想起来就记在小本子里头，回到家以后晚上画出来，构成草图。”青蛙漫画组骨干成员王爱卿这样形容他的一天，“土地能够给我们生活，给我们灵感，只有白天挥锄于田间，体验生活，积累更多题材，晚上才会创作出更多、更好的反映农民生活的漫画。”
《讽刺与幽默》主编英韬评价说：“欣赏‘青蛙’们的漫画，犹如置身田间、村头、渠旁、畴上。只有长期生活在农村的作者才能想得到画得出，才能画得那么贴切，那么动人。”
在青蛙漫画组众多荣誉证书中，有一个由邱县检察院授予陈玉理的“邱县检察院预防职务犯罪宣传指导中心委员会顾问”的头衔，陈玉理格外珍惜这个荣誉。或许，最令青蛙漫画组成员兴奋的事情就是创作出一幅能够代表农民心声、言其不敢言的作品。
前不久，邱县廉政漫画进入村庄，香城固镇马落堡村的墙面上多了一幅漫画：一个人正往自己怀里大把塞钱，取钱的地方是一块集体土地。看漫画的两位村民悄悄凑到纪委工作人员身边说：“这个你们也管？”俩人当场举报该村党支部书记赵某贪污高速公路占地补偿款。很快，赵某被查出贪污村集体土地征用补偿款及社会抚养费，共计46000余元。
近两年来，反腐倡廉日渐成为邱县农民漫画的主题。在通往邱县文化馆的育才路上，两旁白砖墙上的《莫伸手，伸手必被抓》《贪污罪》等漫画引人注目。几笔简洁勾勒，几分幽默夸张，描摹世态入木三分，讽刺弊端一针见血。漫画作品《飞蛾扑火》中，一个戴着乌纱帽的官吏挥着标有“贪”字的翅膀，飞向一支燃着的、印着明晃晃的“?”标志的蜡烛……
期间，邱县不少农民漫画家也成为司法机关、税务等行政执法部门开展法制宣传的帮手。在预防职务犯罪宣传工作中，邱县检察院曾邀请邱县农民漫画家创作了52幅职务犯罪方面的漫画，制成“职务犯罪52种扑克牌”。“反腐漫画扑克”一经推出，颇受好评。
在香城固镇西临河村，村民郝增茂也是青蛙漫画组骨干成员之一。他家里没有几件像样家具，却专门辟出一个书柜放满了各种漫画艺术书籍和漫画大奖。现在，他有好几幅作品挂在中纪委网站。“咱农民的画也能让干部冒汗。”郝增茂说：“我们不单单是在画画，更是为农民朋友们说话！”
不久前，郝增茂的漫画作品获奖了，共有两幅：第一幅是一名官员包养了一位漂亮女子，另一幅是一位官员用自己的工资资助贫困大学生，题目就叫《同是“包养”》。郝增茂解释说：“里面有我们老百姓的评价，也反映老百姓对父母官的期待。”
郝增茂常画一些反映个别地方层层盘剥，克扣贫困补贴、征地补偿款等现象的漫画。因为能用漫画替农民“说话”，村民们很佩服郝增茂。“增茂，那件事你给我反映反映。”在田间种地时，总有人围着郝增茂。
“有些人还说‘你就这样画’，连画面都给说好了。”郝增茂笑着说，“漫画看似简单，其实还是需要通过艺术形式去表现。既让读者爱看，又能真实地去表达这种感受。”
漫画多讽喻，常会引起个别人的不满。郝增茂回答说：“对事不对人。有人看了不高兴，那是做贼心虚。” 有一天，邱县某机关值班室的一个工作人员怒气冲冲地来到青蛙漫画组，指责漫画组不应该把他的事情当成题材画成漫画登报，随即把报纸往桌子上一拍，愤怒而去……事实上，漫画组根本就不知道他也有如此不光彩的行为。
任广强也画了不少廉政漫画，他也是青蛙漫画组的骨干成员。在他看来，歌颂还是讽刺，只是表达角度不同而已。任广强1986年创作的一幅名为“意见箱”的作品就曾经遭受争议。这幅作品中，一个意见箱被挂在高高的电线杆上，还连着高压线，让想提意见的人望而却步。“有人说我是讽刺领导。我说我不是画我们领导，我是画的这种现象。如果我们领导他也这样，那我就是画他。”任广强说。
十以后，邱县漫画家创作出了《打铁还需自身硬》、《老虎苍蝇一起打》等主题漫画。李青艾说：“除了自主创作外，许多廉政漫画采取的是命题作画、订单创作。这些年来，青蛙漫画组围绕文明生态村、农村新风尚、计划生育、法制教育、税务征收、国防教育、反腐倡廉、科学技术等内容，在邱县城乡展开法制宣传。县城有宣传橱窗，大部分村里有流动展牌，聂楼、柳辛庄、香城固等村形成了漫画一条街。
在邱县纪委书记赵从江看来，“农民廉政漫画代表了民间的声音，让廉政工作更‘接地气’。”为此，邱县成立了廉政漫画工作领导小组，定期组织相关人员学习理论，从新闻中寻找漫画素材，整理成命题库；个别骨干漫画作者可列席县纪委工作会议，搜集素材。
截止目前，邱县的数千名漫画人才累计创作了50000多幅漫画，廉政漫画工作领导小组还为这些漫画人才建立档案，分级管理。“美协会员为一级人才，专业人员为二级人才，业余爱好者为三级人才，分别负责县、部门单位和农村基层的漫画创作。”
为了展示数量庞大的廉政漫画，2012年，邱县纪委在县城一所废弃的教学楼里建起“廉政教育基地”。如今，这些廉政漫画正铺向全县各个角落——被手工涂绘在县委大院陈旧的白色砖墙以及机关、农村、社区和学校的墙壁上。在邱县东北的傅东村，有一条长2.5公里的漫画街，加上村委大院以及村民墙面上的漫画，该村有200多幅漫画。傅东村的杨万安说，对于条文法规村民们可能提不起兴趣，但这些漫画，村民一看就懂。
邱县同时开始注重对后备人才的培养，目前，全县所有中小学校都把漫画列入了教学，鼓励学生学习漫画。在县里的东方小学，学校不仅组织编写了漫画教育教材，还聘请了3位专业美术教师，每周安排一节漫画课。
当然，通过漫画给官员念紧箍咒到底能给其精神上施加多大的影响，还有待时间检验。赵从江坦承，“反腐不是依靠几张漫画就能解决，漫画仅相当于教育， 反腐靠教育也要靠制度。”邱县的农民漫画似乎对基层问题拿捏得更准，也更容易出效果。针对个别基层工作人员吃拿卡要、不作为、慢作为等问题，当地农民漫画作者自创了《见“鸡”行事》，有关部门看到后，千方百计找到作者，说这问题马上改，求着赶快把漫画撤了。
第2篇：漫画村范文
一
在我将近退休的1996年,《农村大众》报新上任不久的总编怀有强烈的工作责任心和魄力,为使农民报更好地服务于农村读者,他多方调动下属的工作积极性,发挥不同形式的宣传作用,当时他别出心裁地提议我着力创作农业科技漫画,跟随报纸每周刊出两期的科技专刊各发表一幅,让它期期有。这是一项既紧迫且长期的绘画创作任务。
农业科技漫画,顾名思义是以农业科技知识为内容进行艺术加工而成的漫画作品。然而我此前的工作与农业科技知识不沾边,脑子一贫如洗。以往所见有关科学知识宣传品多以文字为主,画跟文字仅起图解作用,缺乏趣味少有吸引力,更未见过什么科技漫画。我既不能基于丰富的科技知识来推敲构思画稿,一时也想不起有什么类似的佳作借鉴参考。搞农业科技漫画创作有如今天栽树明天要果子,一时办不到。然而,服从报纸宣传搞好任何表现形式的绘画创作,是美术编辑的天职,责无旁贷。换个角度看,下手农业科技漫画创作,我视之为施展个人潜能的极难得机遇,焉能错过?我乐于接受,领导出题目,我认真做文章,说办就办。
为了先武装自己的头脑,我忙里偷闲,牺牲双休日,广泛阅读科技报刊杂志,请教农业科技专家,赴市郊农村实地了解,搞科技知识剪报,从无到有学习和积累了一些农业科技知识。
对创作农业科技漫画如何表现的问题,我三思而行。以往我曾创作众多漫画,有讽刺和歌颂的两种,多以单幅为主,宣传科技知识不在于歌颂还是讽刺,而是在于说事明理,况且仅仅限于一个画面难以表述完整。我冥思苦想多时,忽然忆及上中学时曾拜读过具有说事功能的漫画作品中,老一代著名漫画家张乐平先生创作、影响广泛而深远的长篇巨著《三毛流浪记》,这久违的杰作表现的是流浪儿三毛的流浪经历,画家在创作时将其经历编辑成若干故事情节,每一页用四个画面,偶也有3～5个画面表现一件事一个情节,署一个标题,连接成册活灵活现地描绘主人公三毛的不凡经历,生动有趣,耐人寻味,感人至深。这连环漫画创作模式可否用于我创作农业科技漫画?试用几次后,我发现,连环漫画的形式适于表现故事性的内容,若能把农业科技知识虚拟成一个个故事,再用连环漫画形式表现出来,既可充分表现科技知识,操作起来也不复杂,是效果甚佳的创作方式。
二
初期创作,头几次我采取目光朝外的取材走向,以国际农业为重点,瞄向高、精、尖的农业科技,意欲来个出奇制胜,招徕读者对科技漫画的阅赏兴趣。谁知好景不长,过不多久搁了浅。因为地域的阻隔,介绍进来的国外农业先进技术屈指可数,加上新培育一项农业科技成果周期也比较长,不可能不断有奇迹发生,创作后继乏力;而某些介绍进来的国外农业科技,又受制于生态环境的差异,或只适宜在他国生产,不具有在我国宣传推广的意义。我们国内改革开放多年,广大农村学科学、用科技掀起热潮,各地积累了不少行之有效的实践经验,有待农业科技相对滞后的农村和地区学习借鉴、推广使用,虽说介绍宣传国外先进农业科学技术并非绝对不可取,但是创作与宣传重点转向国内农村,符合实际需要,便于取材创作。
改变题材取向后,经过短暂创作实践,我又有所感悟。选择做画内容时觉察国家农业科技知识不断进步出新,创作农业科技漫画时,关注科技知识的先进性是不能忽略的问题。譬如秸秆处理技术,已达到向机械还田、覆盖还田和利用生物化学技术进行快速堆腐还田的模式转变,这时如果再去宣传传统的“垫圈”、“黄土搬家”,就没什么意义了。另外,农业科技知识大体可分为种植、养殖两大类,如何使两大类知识得到交替宣传,以便让从事不同农业分工的读者各取所需,也是在创作农业科技漫画时需加以注意的问题。
三
边实践、边总结经验,不遗余力,不断进取,我的科技漫画创作逐步稳妥、持久、深入地进行。我曾依据选定的不同科技知识内容,虚拟一个生活情景,通过画面中人或拟人化的物体的简短交谈,道出要传播的农业科技知识,用这种艺术表现方法创作了一些农业科技漫画作品。如:对年收两茬、经济效益可观的一种新型红薯,是通过虚拟农民种植新型红薯获得丰收之后,科技部门表彰科技专业户,专业户却谦让荣誉的情节介绍出来的;漫画《泄露天机》虚拟菜农恭维菜商所售菜果,菜商得意忘形透露防治蔬菜病虫害秘诀的情节,介绍了中草药可治蔬菜病虫害并无药害的知识。关于杂交蔬菜种子应用的科技知识,我虚拟了菜农与教授之间直通热线电话这个现代生活情节作了介绍。此漫画题为《教授热线》。对这一类漫画,我们报社一位早已离休的老编辑毕景舒在报社的业务刊物上撰文说:“特别值得称道的是,每期专刊上都专门登出李章庭同志的介绍农业科技的漫画。从本期看,漫画题目是《粒选豆种》,画分四幅:第一幅,是一位老农逐粒选出合格豆种,把碎粒、病粒拨在一边,口称:‘你们靠这边站!’第二幅,把合格豆种放在一边,用手把小粒、瘪粒等拨在一边,喝道:‘你们不能滥竽充数!’第三幅,那些不合格的小粒、病粒喊冤了:‘为啥对我们要求这么严?’第四幅,老农讲话了:‘不逐粒筛选,怎么降低播种成本?怎能确保苗齐、苗匀、苗全、苗壮?哪会获得秋后增产一成?’好了,如此四幅画,加上最后的三句话,把粒选豆种的意义、作用讲得明明白白,生动,形象,稍微识字的农民可以看得懂,就是不识字的农民,经别人一说,也会看得懂。”
扩大想象空间,勇于大胆创新,我移植姐妹艺术塑造的形象,把传遍千家万户、耳熟能详的孙悟空、猪八戒的形象拉进画面,曾创作一系列有关养猪的科技漫画,也很引人注目。如:《“老猪”忠告》,是画小猪把添加剂当作促进成长的灵丹妙药抱在怀里,与八戒相遇,问答之中讲出使用添加剂的误区。《不敢饮用》是画猪八戒走过豆腐店,掌柜向他表善意请喝豆浆,猪八戒婉拒并讲了猪不能喝豆浆的知识。《矿井养生》的画面是猪八戒领一群小猪乘矿车出矿井,站在云端的孙悟空见了,误以为八戒下井当矿工,八戒向其讲了矿井养生之道。对这件漫画,一位读者对我说:“矿井养猪的事,好像以前有文字报道,没仔细看,印象不深。你把它编成孙悟空与猪八戒的漫画故事,很有趣,吸引我看完了,才了解矿井养猪是怎么回事。”
我还将新科技产生的成果与诗歌文学结合,创作了一些富有诗情画意的农业科技漫画。闻所未闻的“太空椒”,原是农家的寻常菜,它经过太空修炼变异,回乡后却不为农民相认,这情景与唐诗《回乡偶书》展现的情景颇为相似,我把唐诗《回乡偶书》稍作改造,作了一次诗配画:《唐诗新编》。
漫画创作最具特色的是夸张技巧。我考虑到农村报的读者是农村中的男女老少,顾及他们的欣赏习惯,在创作时对人物形象仅作适当夸张,农作物拟人化了,创作的农业科技漫画不失情趣,无怪异感,以易为农村的人们理解、接受。
科技漫画创作最后的工作是精心制作标题。科技漫画的标题与科技专刊上的文字标题应有所区别,避免选用冗长、直白、常见的字句,尽可能不去重复“什么什么效益高”、“怎么怎么好处多”、“某项某类技术介绍”之类的句子。应力求简短、含蓄、生动。我在拟定科技漫画标题时,较多的做法是借用文学语言,以虚代实。如以“投桃报李”、“弄巧成拙”、“顾此失彼”等成语作题,也有“巧食尿素,大发洋才”等短句叙事型的。给科技漫画作个好标题,使标题与作品格调相和谐,可以提高科技漫画的品位。
四
从1996年5月开始,经过几年日积月累,我搜集了张贴有分为种植和养殖两大类、厚厚的两大本剪报资料。农业科技知识略知一二,学以致用创作发表了近百套农业科技漫画。在完成众多本职工作的同时还应有关编辑之邀,为《大众日报》的“教育广场”、“电脑特刊”及一版的短评专栏“齐鲁新语”、长篇通讯“春天的报告”等配合创作,发表漫画作品30余件。
《农村大众》报刊出的农业科技漫画还获得外省报刊同仁的赏识,东北的《城乡时报》从《农村大众》报转载了部分农业科技漫画,并来电话向我约稿。西北的《陕西农民报》也做过多次转载,《农民日报》转载刊出近20套。不少读者投书报社对农业科技漫画表示欢迎和好评。高密市棉花服务中心的一位农业工作者于光杰来信归纳了报纸采用农业科技漫画这一宣传方式的三个优势:“一是增强了宣传农业科学技术的趣味性,老少咸宜,拓宽了宣传的广度。二是便于文化水平不高的农民学科技、用科技,尤其是对识字较少的农民,可谓一目了然。一定程度上解决了文盲学习科技知识的障碍。三是一改过去单纯的白纸黑字宣传,吸引更多的读者。”
读者朋友、外地报刊、本报领导、报社老编辑对农业科技漫画的认可和钟爱乃至过誉,使我看到了自己在科技漫画创作中的价值。无奈老天赐给敝人为之尽心尽力的时日实在太少,遗憾我仅是初露锋芒而已。
忆行踪,回想我创作漫画的年代,几任总编重视报纸美术工作,尊重艺术信任美术编辑,宽松友善的环境使我的专业潜能获得充分发挥。十分感谢报纸让我的创作成果广为传播,在它的一角永久地留下了我绘画创作的痕迹。
第3篇：漫画村范文
小时候,他趁父亲不在家,偷偷地溜进了书房。他爬上书桌,拿起毛笔,蘸满墨汁,在墙上涂画了一个人像。这是他生平的第一幅画作。父亲回家后,看到洁白的墙上留下了儿子的作品,气得操起棍子追着他打。
或许是受到这次涂鸦事件的启发,没过多久,父亲居然买了一块小黑板送给他。从此,他每天都会在小黑板上画画,一画就是三四个小时。这块小黑板便成了他漫画人生的起点。
上小学时,他又在书本、作业本的空白处,画上各种人物头像。考入初中后,他开始有意识地阅读大量的漫画书,细细品味名家的画作,然后将自己的作品寄给出版社。令人意想不到的是,他的画稿不断地被采用。
初二暑假,他收到集英社的聘任书。当晚,父亲一如平常,坐在藤椅上看报,他走到父亲身后,说:“爸,我明天要到台北去画漫画。”父亲头也没抬,边看报纸边问:“有工作吗?”“有了!”“那就去吧!”父亲一动也没动,继续看他的报纸。真想不到,父亲会如此爽快地答应他弃学从画的选择。这一问一答的十几秒,竟成了改变他一生的最重要时刻。
辍学后的他带着200元钱和一个大皮箱只身来到台北。让出版社老板倍感惊讶的是,画出自己中意作品的人,竟然是个孩子。
三个月后,他跳槽去了当时最大的漫画出版社――文昌社。为了提升自己的专业素养,他自修了大学美术系里的所有课程。
一天,他在报上看见光启社招聘美术设计人才,但必须是大学本科毕业且有两年以上电视节目工作经验。然而,只有小学毕业证的他,却抱着作品集去找招聘负责人。结果,他击败了29名大学生,进入了光启社。他说:“我没有文凭,可是实力超强。”
正是凭着超强的实力,不久,他成立了“远东卡通公司”,专事广告和动画片的制作。他制作的《七彩卡通老夫子》,创下了电影界有史以来的最高票房纪录,并由此获得当年金马奖的最佳动画片。
声名鹊起的他并没有停下追求的脚步,而是朝着人生更高的目标迈进。“厚积才能薄发”,为了薄发,他选择了闭关。闭关,就是潜心做一件事,就是疯狂地做一件事。在闭关的日子里,他每天睡眠不超过5个小时,吃的都是“东方三明治”――馒头加豆腐乳。闭关三年,他研究佛学,画出了《禅说》,出版了三本画集。闭关十年,他潜心研究物理、数学,画出了《时间之歌》和《东方宇宙》。此外,他还积累了大约14万张画稿、1300万字的笔记、40000多个PPT,能出200本书,创作量之巨令世人震惊。
由于他的不懈努力,他创造了一个又一个奇迹。从十五岁成为职业漫画家起,他的画作曾连续两年位居台湾畅销书排行榜之首。他开启了中国古籍经典漫画的先河,《庄子说》《老子说》《大醉侠》《光头神探》等100多部作品在40多个国家和地区出版,销量超过了4000万册。日本高中课本(旺文社1994年版),还以《庄子说》中的七页作为基本教材,第一次把华语漫画推向了世界。
1999年他获得荷兰克劳斯王子基金会奖;2008年他获得了“华语动漫终身成就奖”。
现在,全球每天至少有15部机器印他的作品。他因此成为中国有史以来卖书最多、版本最多的作家。
没错,他就是台湾的蔡志忠。
第4篇：漫画村范文
1、在动画334集，大蛇丸回忆小时候，也同样回忆到了宇智波鼬，加入晓得时候，因为他从鼬小的时候就想要鼬的身体，在这集的9分钟的时候。宇智波鼬，日本动漫《火影忍者》中的重要人物。火之国木叶隐村宇智波一族的天才忍者，宇智波佐助的哥哥。年幼时他与宇智波止水是挚友，实力强大，擅长使用幻术。为了保护村子免受战乱，被迫接受了木叶高层志村团藏下令的灭族任务，留下了弟弟佐助并刺激他向自己复仇，之后加入晓组织做卧底。最终在与弟弟宇智波佐助的战斗中为佐助注入瞳力后，因身体患有不治之症，体力不支而死亡。
2、幼时黑色短发和黑色瞳孔，上下眼角的眼睫毛很长，精致的五官与母亲相似，但同时也继承了父亲的泪沟（不是法令纹，法令纹是位于鼻翼两侧向下延伸的，特此纠正）。肤色方面在动画和漫画中有些区别，漫画中的鼬皮肤是相对白皙一点的。常穿着印有象征宇智波一族团扇的普通忍者服。稍年长时脸部便出现法令纹，变为长发的头发虽然看起来发型无变化，但过长的头发还是绑了起来（漫画第一部中，鼬的两鬓是比较短的，动画则将长度画过了脸颊）。服装也在不断更换。
（来源：文章屋网 ）
第5篇：漫画村范文
如今的中关村正挥起进军动漫产业的大旗，一路高歌。我们看到，目前的中关村聚集了水晶石、金山、搜狐、汉王、完美时空、联众世界、汇众益智、实力空间、腾讯、目标等一大批原创能力强的企业。中关村从事设计和制作动漫游戏的企业有近千家，国内许多大型游戏的设计制作主要都是由他们来完成。举世关注的2008年北京奥运会和残奥会的开幕式、闭幕式，其艺术动画造型和背景，便是由水晶石、完美时空等中关村艺术科技公司完成。并且，水晶石还签下了2010年上海世博会和2012年伦敦奥运会的艺术造型大单。
作为国家自主创新示范区，中关村正以打造完整的网络游戏产业链为己任，推动了动漫产业持续快速发展。中关村游戏产业每年增加值以20%速度增长。大力扶持民族原创，兼收并蓄，博采众长，鼓励扶持富有民族精神、体现时代特点的动漫产品，打造具有中国风格、国际影响的动漫品牌。这是中关村动漫产业孵化器的功能体现，也是中关村对中国动漫产业发展的巨大贡献。
本期关于《中关村进军动漫产业》的一组报道，正是对中关村进军动漫行业的一次大检阅。网络动漫将带我们走进汉王绘画笔所描绘的宏伟蓝图、见证搜狐畅游成功上市的恢弘影响，聆听北京电影学院动画学院孙立平院长对中国动画走原创之路的殷切之声、分享《指环王》设计总监约翰?豪大师奇幻艺术的经验、感受“奥斯卡（动画片类）中国第一人”肖永亮对动漫发展澎湃动力……
他们正在路上，吹响号角。6月号本刊将继续关注中关村进军动漫领域的最新动态，敬请关注。
“这是一场变革，具有划时代的意义。”邹晓明认为，CG领域中蕴藏的是一座尚未开采的“金山”，汉王现在的任务并不是要多卖几块绘画板，而是要通过活动吸引更多人关注和投身到这个领域中，和其他同行者一起培育这个市场，聚集更多的力量来发展文化创意产业。
和中关村的企业家聊天是一件有意思的事情，你不必理会他头上的光环有多么绚丽多彩，也不必反复琢磨话里话外的言外之意，他们不张扬、不浮夸，纯朴且满具亲和力。他们身上的纯朴源自学院里面的日积月累，来自百炼成钢之后的淡然处之。他们觉得如今的成功是生活的一部分，在中关村这片沃土上，失败和成功一样值得纪念和崇敬。他们在技术层面的坚持铸就了他们鲜明的“群体特性”。
邹晓明就是其中之一。
作为汉王科技的高级副总裁，他是后来者。从美国归来的邹晓明被刘迎建“召唤”到了汉王，“通过和刘总的接触，我觉得这个企业很有潜质，并且作为民族企业的代表，正处于将要爆发的阶段，这时候来到汉王，对我而言有着巨大的发展空间。”能干的邹晓明被颇具慧眼的刘迎建相中，时间定格在2005年底。
那时候的汉王正处在一个从技术到市场的十字路口。在汉字输入和识别领域稳坐国内头把交椅的汉王却因为这一领域难以突破的局限性，一直在主流IT产业徘徊，逐渐走向边缘化。
信奉“人少的地方风景好”的刘迎建独辟蹊径，将目光转向方兴未艾的文化创意产业上。也就是在那一年，刘迎建将绘画板的突破性创新作为2006年度的“一号工程”。渴望在汉王大展拳脚的邹晓明正是在这样的背景下成为刘迎建旗下一员“猛将”。
邹晓明带领诉讼团队与日本企业“交火”，打起了一场专利侵权的官司。这场官司跨度一年半时间，在全球七个战场同时交火。虽然最后双方握手言和，可是在邹晓明看来，“在绘画板领域的未来的发展上，汉王能堂堂正正地进行市场竞争，再没有碉堡和暗礁了！”
2007年，汉王“创艺”系列十款绘画板产品全线亮相，正式拉开汉王全面进军绘画板市场的序幕。而此举也正式向外界传递一个信号：汉王进军中国动漫创意产业！
“汉王来了！”正是这振臂一呼，成为2007年中国CG(Computer Graphic)产业的一抹亮色。“面对文化创意产业这座金矿，我们是为大家提供铁锹的。”邹晓明用他一贯的热情向记者描绘了一幅即将到来的文化创意产业春天的美好景象。
如今，刘迎建正在汉王2009年度的“一号工程”――汉王电纸书项目上倾注全部心血，在另一条链条上，邹晓明正带领绘画板事业部，一路高歌。
一号工程
不妨将时间再回溯一点，到2005年底以前，邹晓明清楚的记得，透过朋友家的窗户，可以看到一块巨大的广告牌，上面的“汉王”两字清晰可辨。那时候的他心中正被一种莫名的情绪纠结：要回国，要找到实现价值的地方。
1998年，邹晓明远赴大洋彼岸，到美国开始了一段难忘的人生之旅。像大多数海归那样，随着国内经济、科技的迅猛发展，邹晓明心中的中国情结日益强烈，从2003年开始，他不定期回国，他在寻找一个合适的机会。“每次回国我都有两个强烈的感觉，一是感到非常的自豪，一是感觉非常失落。国家日新月异，飞速发展，作为中国人，我觉得非常自豪。但是，每次回来后，十几个朋友聚在一起，曲终人散，第二天大家上班忙碌去了，留下我一个人，感觉自己像个游客，让我很是失落。这种复杂的情绪在我心里纠结，很难受。”
郁闷的邹晓明在见到刘迎建之后，阴霾一扫而光。或许，邹晓明与汉王结缘不仅源自几次会面，而是在他们心中共有的民族情结，刘迎建创建“汉王”，就是要打造“汉字之王”，这位脱下戎装再战商场的董事长骨子里面的军人气质以及技术为王的情结深深感染了邹晓明。2005年底，邹晓明归国，成为汉王一员。
那时候的汉王刚刚将总部搬至位于中关村软件园的“汉王大厦”，采用大中心结构，即是大研发中心、大营销中心和大管理中心，邹晓明被任命为管理中心总经理一职。
汉王的销售额主要来源于三个方面：一个是自有品牌的产品，包括手写板、文本王、手写电脑、名片通等，占总收入的70%；二是授权业务，汉王的嵌入式手写识别技术、嵌入式OCR技术授权业务收益正以每年超过100%的速度增长，占总收入的15%；三是针对某些行业专门制作的解决方案，如针对金融税务的票据识别，也占总收入的15%。
将未来发展的方向定位文化创意产业，将产品锁定绘画板，在邹晓明看来是领导者本身的气质所决定的。“柳传志大气磅礴，所以领导联想走了一条国际化的道路，刘总技术为王，所以更关注的是追求创新，专注高技术的产品。”
其实从动漫产业迅猛的发展势头来看，在步入高速增长阶段的前期进入这个领域，也是明智的做法。选择绘画板切入正是汉王利用自身的技术优势来拓宽商业领域，而这也沿袭了手写板已经奠定的良好的渠道优势。当然，比较手写板而言，绘画板不受语言的限制，手写板更多是针对国内市场，而无国界的绘画则可以使得绘画板销至全球。
但是，由于创作动漫产品的核心硬件技术――计算机数位绘画板掌握在国际企业手里，中国的动漫创作成本一直居高不下，导致现阶段中国的动漫产业依然停留在代加工的层面上，专业人士指出，如果数位绘画板价格的高门槛得不到解决，势必会成为阻碍中国动漫产业发展的瓶颈。而解决这个问题的关键就是绕过国际企业设置的这道密不透风的专利墙，打破技术堡垒，才能在这一领域取得长足发展。
2005年底，刘迎建将绘画板的突破性创新作为2006年度的“一号工程”。“一号工程”就是一把手工程，刘迎建亲自上阵，狠抓产品质量和技术突破，直到2007年4月，汉王“创艺大师”破茧而出，这款专业级的高端绘画板产品在全部指标上都优于国外的同类产品，而更为人性化的设计、平易近人的价格和民族品牌的感召力使其在问世之初就引起了市场震荡。“无线无源”和“微压精密传感”两项关键技术成了汉王科技令竞争对手垂头丧气的一道利器。
“突破、全有、全超”，这是刘迎建为汉王绘画板的研发历程概括的六个字。突破是指技术突破，包括拥有自主知识产权、国内发明专利、海外发明专利；全有是指竞争对手有的，汉王全有；全超是指汉王产品的每一项指标都要超过竞争对手，后来者居上。
中关村第一案
就在刘迎建为汉王“一号工程”攻克难关之际，邹晓明正在为汉王的“官司”奔波。2007年的汉王正面临着一场关于专利侵权的诉讼，作为第一家中关村公司在美国的官司，在媒体的报道下引发关注，并被称为“中关村第一案”。
早在2006年底，某国外公司就以该公司拥有的专利受到侵犯为由，分别在中国和美国提讼，表示汉王在中国生产手写板，并在中国和美国进行销售，其产品侵犯了多项无线无源电脑笔的相关专利。那时候的汉王绘画板刚登陆美国市场不久，销售量刚达到2万美金，这一无疑是一磅炸弹，引起了市场一片惊讶之声。在汉王侵权之前，该公司曾于20世纪90年代了美国Lockeed的子公司――美国CalComp。胜诉后CalComp被迫退出了手写板市场。可以说，是该公司的一贯手段，只有这样才能维护其垄断地位，获取行业高额利润。
面对巨头的，汉王面临着双重挑战。一是市场已经受到了巨大冲击，美国当地已经暂时冻结汉王产品的销售，二是如果迎战，将投入巨大的成本来打这场持久战。军人出身的刘迎建没有丝毫犹豫：“官司不仅要打，我还要看法院的最后判决，到底哪些造成了侵权。”汉王显示了坚决捍卫自己权利的决心，请求判决对方的中国专利无效。
一场没有硝烟的战争一触即发。邹晓明临危受命，率领诉讼团队找律师团队，誓要打赢这场官司。那时候的汉王可谓众志成城，强烈的民族情结在公司内部弥漫，邹晓明知道，这场挑战背后可能就会不仅关乎一个企业的生死存亡，更重要的是作为一家以技术为豪的民族企业，该以什么样的姿态出现在世界面前。
愈演愈烈。汉王与该国外公司的纠缠从中美两国的诉讼到全球“交火”，几十人的庞大律师团队各为其主，最后从一场本来平常的“狙击战”演变成战役，双方的斗智斗勇的故事完全可以写成一部引人入胜的小说集。
可实际上，我们现在无法从当事人的口中知晓这些故事的高潮和细节，历时一年半的马拉松诉讼以双方握手言和而画上句号。根据法律规定的要求，细节不能披露，这些历史的真相或许将变成秘密被珍藏，可是从邹晓明的笑容中我们读出了一些信息，他说经过这一役，“在绘画板领域的未来的发展上，汉王能堂堂正正地进行市场竞争，再没有碉堡和暗礁了！”
邹晓明认为我们要相信我们的技术和能力，相信中国人可以在世界科技之林走在前列而无需看别人的脸色。在看到我们的实力之外，更要认清我们存在的差距。他说，擅于学习才能走得更好，“通过这次诉讼，我们可以总结几点。一是企业要发展，就一定要注重自身技术的积累与创新，这是反击的砝码；第二是要懂得国际规则，只要这样才能更有力的反击；第三就是要有血性，这是最重要的一点。我们要赢得尊重和尊严，没有血性是不行的。”
“汉王科技自成立以来就一直注重自身技术的积累与创新，汉王相信拥有自主知识产权是软件企业发展的核心根基。汉王创新的目的并不在于多卖几个产品，而是希望能够给国家信息化做出一点贡献，这是一个民族企业的使命感。”
诉讼和解，“一号工程”顺利完成，汉王在经历了跌宕起伏的2008年之后，邹晓明被委以重任，担负起绘画板的全面工作。他说：“经过这些事情之后，2009年汉王绘画板开始踏上一段无障碍的全新旅程。”
奔跑的兔子
对中国CG产业来说，汉王也是后来者。众所周知，作为通过计算机技术绘制一切图形的总称，CG产业是囊括了电影（电视特技）、动画卡通、网络游戏、手机游戏、多媒体产品等在内的新兴产业。根据数字显示，2007年全球数字内容产业产值2228亿美元，与游戏、动画产业相关的衍生产品产值超过5000亿美元。而中国的动漫产业刚刚兴起，市场容量至少有1000亿元人民币，同时存在的还有3.67亿未成年人，他们都将是动漫产业潜在的消费群体。
面对如此庞大的市场，汉王凭借绘画板闯进这个领域，究竟有着怎样的“秘密武器”？邹晓明微笑着，说起之前讲过的一个故事。“我们公司内部曾经流传一个小故事，小老虎追一只兔子，可是怎么都追不上，于是回去问母老虎，说我跑那么快，可是为什么还追不上呢？母老虎的回答意味深长，她说道理很简单，兔子对你来说是一口肉，而对他来讲是一条命。汉王就是将创新作为生命的一家企业，我们奋力奔跑的原因也在于此。”
经历“中关村第一案”之后，汉王不仅又走向了正轨，还在发展的道路上有了更大的期望和目标，2009年正式成立绘画板事业部，刘迎建点将邹晓明，让他统领这个部门，振臂一呼，闯进中国CG领域。
“这是一场变革，具有划时代的意义。”邹晓明认为，这个领域中蕴藏的是一座尚未开采的“金山”，汉王现在的任务并不是要多卖几块绘画板，而是要通过活动吸引更多人关注和投身到这个领域中，和其他同行者一起培育这个市场，聚集更多的力量来发展文化创意产业。
在汉王的全力推动下，第三届全国大学生广告艺术CG类大赛正在全国各地的高校中如火如荼的进行。“汉王与你共同引爆CG‘中国力量’”的口号不仅引来众多学子的关注，所到之处掀起一阵阵热潮，还在培养中国CG的新生力量的创意下引起行业关注。
此次CG大赛正陆续在全国28个省的千余所高校展开，面向全国所有普通高校及高职院校在校大学生，旨在培养大学生实践能力和创新精神，为广大学子提供一个展示自我的平台。大赛在北京联合大学鸣锣开赛后，参赛报名的学子络绎不绝，场面之火爆大大超出了组委会的想象，同样的场面从京城席卷全国各地。汉王为本次比赛免费提供了上千块高品质的绘画板产品，并给予学子们更为专业的支持，提升参赛者的绘图效率和质量。
类似这样的活动汉王不是第一次举办，自推出绘画板之后，他们思考最多的是如何借助各种丰富的活动来带动CG产业的健康发展？
“一枝独秀不是春，百花齐放春满园。”汉王深谙此道。邹晓明说，汉王追求的不是产业链中的“一环独大”，而是整个产业的发展与和谐。
“忠诚敬业、永争第一是我们汉王人的精神，自主创新是汉王永恒的发展主题，只有拥有自主创新的核心技术才能真正赢得世界对我们的尊重，才能使汉王在全球化竞争的大潮当中立于不败之地。”
汉王不排外、不自大，他们所期望的是在中国能够制作出像《指环王》那样的巨作，能够在国内挖掘出一批热衷于游戏动漫制作的人才，联合一批培训机构共同突破制约行业发展的瓶颈。未来CG产业必将成为全国IT业的支柱产业，这一点毋庸置疑。
汉王近期已推出 “双无线绘画板”，这使绘画板与电脑之间彻底摆脱了线缆的牵绊，用户可轻松实现远距离作画。这是在应用“无线无源”专利技术基础上，更特别采用先进的无线射频技术，绘画板与电脑之间，绘画板与手写笔之间均无连线随性创作，完美实现创意梦想。此次进步堪称业界的跨越式进步，该新品不仅集多项专利技术于一身，“双无线风暴”的爆发指日可待。
与此同时汉王绘画板事业部盛情邀请《指环王》的概念艺术总监约翰・豪来京，为国内奇幻艺术爱好者提供一个直接与国际级大师面对面交流并相互了解的机会，并聘请他担任“名誉艺术顾问”。作为一位著名的奇幻艺术家，约翰・豪作出了重大贡献，他所绘制的关于J. R. R.托尔金所著的《魔戒》的相关绘画成为彼得・杰克逊拍摄风靡全球的史诗级奇幻大片《魔戒》三部曲的重要依据，也再次使得约翰的大名远扬。
伴随CGOPEN的全新改版上线，汉王一套出击CG的漂亮组合拳完毕。约翰・豪和138工作室的顶峰艺术配合千板、千校的商业市场推广，将让受众感到能量之大影响之广；而其对CGOPEN的强势介入，完成了其与网络艺术大众平台的无缝连接，进而达成其现实CG产品与网络CG平台的虚拟数字的合力出击。可以说，汉王在短短不到半年之中打出一套漂亮的亮相组合拳，此番作为必将使各竞争品牌为之震颤。
CG行业的井喷期到来之前，邹晓明和他的团队正在做好铺垫的工作，积蓄能量。面对全球金融危机的影响，很多企业开始举起裁员的大旗来应对这场突如其来的风暴。可是邹晓明坦言，这场危机对汉王的影响不大，“招聘从来都没有停止，我们需要更多的人才加盟我们的团队，求才若渴。”
谈及汉王在行业中的作用，邹晓明笑言：“面对文化创意产业这座金矿，我们是为大家提供铁锹的。”
战略结构与细节制胜
前景撩人的CG产业，人才紧缺是不争的事实。国家相关部委明确目标，力争在5到10年内，中国跻身世界动漫大国和强国的行列。以动漫、网络游戏、手机游戏、多媒体产品等为代表的CG动漫产业正给全球的经济战略结构带来巨大转变，让中国看到追赶世界的机会，所以各地将动漫产业列入文化创意产业的发展规划中。建立动漫产业基地，加强政策扶持，成为21世纪知识经济的核心产业一处美丽的风景。
人才成为CG行业能否迅速发展壮大的瓶颈问题。仅仅从动漫人才一项来看，我国就有近3万名卡通原创人才缺口，而辅人才的缺口更是高达十几万人。面对巨大的人才缺口，国内高校开始设立动漫专业进行相关人才的培养，动漫人才培训机构也如雨后春笋般涌现。汉王进入这个领域后，不仅仅是“提供铁锹”，还要在人才培养上为行业增加动力。设立138工作室、与国内外知名培训企业合作、举办活动挖掘人才……这些事情在邹晓明的计划中，逐一推进和完成。
同时，作为人才的另一面，邹晓明认为目前国内许多企业已经有了完善的技术和人才储备，打下了良好的基础，不过可惜的是“活不细”，所谓“细节决定成败”。
以软件为例，过去很多人认为在大规模外包方面，印度的软件工程师优于中国的，但在游戏动漫领域，恰恰相反，中国的软件工程师远优于印度。中国的软件工程师在解决问题时更具创造力和想象力，可是印度的软件业发展快于我们也是不争的事实。“未来要在细节上做好功课，我们才能具备完全的竞争力。”
“在国内我和企业接触比较多，有一个问题是企业的底子很好着力点却不够。换言之就是中国企业对人才的依赖性特别强，一旦人才离职将很难继续优势，企业的人才战略暗藏危机。”作为管理出身的邹晓明对企业人才战略有着自己的理解，在来汉王之前，他一直研究这个课题，关于企业的“3S体系”，即“结构、战略和胜利”。
“发达国家在关注人才的同时很注重结构，搭建好的结构框架相对于每一个节点都有好的人才。比如说企业要招聘一个在门口吆喝的人，中国企业招回来的这个人可能不仅会吆喝，还要会唱歌，甚至会用外语唱歌。看上去是未雨绸缪，等哪一天需要他的时候可以实现价值，可是慢慢我们会对这个人形成依赖性，一个人做几个人的事情，最后他离开将会对企业发展形成影响，这就是结构做的不好。反之，如果在国外一家企业招聘会计，那你的化学博士学位可能就不敢写。为什么呢？因为我要找的人懂会计就好了，我不想付博士的钱，付钱是要有价值的。”
在邹晓明看来，中国企业家大多是战术高手，可是在战略制定上尚需明晰，“如果没有长期和明晰的战略，企业发展就会没有方向，无法形成核心凝聚力。只有结构和战略做好了，企业才能走向成功，才能打造‘百年企业’。”
阳光很好，我们在邹晓明的办公室里面交谈甚欢。年前采访汉王总裁刘迎建的时候，他曾放出豪言凭借“汉王电纸书”迈进“世界500强”，如今“电纸书”正以几何级数占领中国市场；那么几年后，当我们回忆起这次会面、遥想起邹晓明这句“汉王来了”的时候，或许这支CG产业的新军已经百炼成钢――崇尚技术和创新的这家企业，有太多值得我们关注和期待的理由―危机下，这边风景独好。
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第6篇：漫画村范文
富江无限制讲述了女高中生月子所经历的恐怖故事。《富江无限制》是由井口升执导，仲村美宇、荒井萌、多田爱佳等人主演的一部恐怖片，于2011年5月14日在日本上映，影片改编自日本漫画家伊藤润二的漫画作品。
《富江》是出自日本著名的惊悚恐怖漫画作家伊藤润二的漫画作品，被拍为9部真人电影并上映。《富江》电影版第九部《富江无限制》演员表：仲村美宇饰富江，荒井萌饰月子，多田爱佳饰佳慧，大和田健介饰下田俊夫，大堀幸一饰饭冢政史，川上麻衣子饰饭冢喜美子。
（来源：文章屋网 ）
第7篇：漫画村范文
2、《无敌怪医》，由日本漫画家真船一雄所创作。
3、《怪医黑杰克》，这是由是漫画之神手冢治虫于1973年创作的漫画，以高超的叙述方式和叛逆不羁的超现实主义幻想，成功的打破了早期新漫画的种种教条和框架。
4、《医龙》，是由永井明原作、吉沼美惠医疗监修、乃木坂太郎作画，以医疗为题材的日本青年漫画
第8篇：漫画村范文
首都机场集合，搭乘豪华客机飞往比利时首都——布鲁塞尔；
Day 2：北京布-鲁塞尔-根特-布鲁日
早上游览布鲁塞尔市区，13：00乘车前往古典与时尚完美结合的都市——根特，17：30乘车前往联合国世界遗产的城市——布鲁日；Day 3：布鲁日-安特卫普-鹿特丹
早上游览布鲁日老城，12：45乘车前往安特卫普，游览城区，
16：00 乘车前往“露天建筑博物馆“之称的鹿特丹；
Day 4：鹿特丹（小孩堤防）-代尔夫特海牙（马德罗丹）-阿姆斯特丹前往鹿特丹郊外的“小孩堤防”，以白色和蓝色瓷器而驰名的代尔夫特，荷兰中央政府所在地的海牙，阿姆斯特丹；
Day 5：阿姆斯特丹-沃伦丹-拦海大坝-羊角村-阿培尔顿
前往附近的北海渔村——沃伦丹，游览阿夫鲁戴克大堤防，体验羊角村，乘坐平底木船，乘车前往阿培尔顿；
Day 6：阿培尔顿（国家森林公园）-索恩-马斯梅赫伦-哈瑟尔特
游览荷兰国家森林公园，被称为白村的索恩以及哈瑟尔特；
Day 7：哈瑟尔特-马斯特里赫特-布鲁塞尔
游览波克莱克露天博物馆，马斯特里赫特，返回布鲁塞尔；
Day 8：布鲁塞尔-北京
乘车前往机场，办理退税及登机手续，搭乘国际航班返回北京；Day 9：抵达北京
05：30抵达首都机场，满载欧洲的精彩记忆回到温馨的家!
线路特色
1. 艺术魅影：特别安排造访阿姆斯特丹，领略巨匠梵高的绘画色彩；
2.卡通漫画：探访丁丁和蓝精灵的故乡，展开卡通漫画探索之旅，在比利时布鲁塞尔卡通漫画博物馆沉浸于童年时代的纯真、乐趣之中；
3. 世界遗产：在世界遗产“小孩堤防”见证沧海桑田的变迁；
4.世外桃源：在被称为“荷兰威尼斯”的羊角村，乘坐平底木船穿梭宁谧娴静的村落，聆听船夫兼向导娓娓细说各个房子的历史与特色；
更多线路
浪漫景致 北海道小樽函馆5/6日（包机直飞）出团日期：7月14日-8月27日 每周一、三、六线路价格：￥8980起
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出团日期：7月29、30、31日，8月3、8、9日
线路价格：￥20800起
万婷婷
众信旅游度假产品部经理
Q:此产品为何适合亲子玩家暑期出游？
A:对于暑期家庭出行的客人，我们会更多地考虑安排适合一家人的旅途，比如在荷兰的国家森林公园我们特意留出了时间让每一个家庭自由选择骑上自行车去城堡、湖泊、美术馆感受荷兰自行车的休闲文化。我们还会到比利时的卡通漫画博物馆，无论是父母还是孩子，这些卡通人物都是儿时的最好的玩伴。这个夏天，带着孩子来荷兰，一起亲近大自然和泥土的芬芳，享受全家一起游玩的乐趣！
第9篇：漫画村范文
离桃花多远，离春天就多远；桃花没开，春天就没来。
车子是从城市开进来的。一进村口，被城市钢筋混凝土压抑的视线豁然开朗，柔软的春风裹挟着稠密的阳光从车窗外漫进来，沉闷了一个冬天的身体顿时有了一种被打开的感觉。
农林村的桃花开了，可我们最先看到的却不是桃花，而是青山环抱着的满目葱绿，远远望过去，那是一种铺天盖地的绿，一种浓得化不开的绿，一种能闻到青翠气味的绿，绿在这里不是颜色，而是清芬、沁甜、幽芳的气味，我觉得，这就是春天的气味。
下车徒步，没走几分钟，见一片桃林被漫山遍野的油菜花和绿树浓荫烘托着，阳光下澎湃怒放的桃花如燃烧的彩霞，如舒卷的云锦，你只有漫步在桃花林里才能感受到桃花沸腾喧嚣着的艳丽和妖娆。就在游人纷纷醉入花丛照相留影的时候，我在寻思，人们为何要以桃花来命名春天？
移步换景，站在另外一个高度，突然发现，那片盛开的桃花已不再是艳丽和妖娆色彩，而是山坳里的一团火，一团热烈燃烧着的火，我终于明白，原来春天是被桃花点燃的。
想起唐人崔护的诗，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，确实，也正是因为有了桃花，才唤醒了诗人心中的春天，才有了一本文由收集整理份千古绝唱的凄美。
此时，像是一声令下，农林村的桃花开了，油菜花、蚕豆花、紫荆花、海棠花还有青山茶园里野兰花、杜鹃花、鸢尾花你追我赶地都开了。这时候你会觉得，春天就是一个开花的季节。
农林村是狮子山区的一个行政村落，更是铜陵市民休闲的后花园。村里已看不到传统农业的痕迹，走在乡村小道上，四周的山坡上、山坳里、池塘边、沟渠旁是日夜疯长着的生态农业和经济林业共同勾画出的观光景区。在桃花和油菜花之外，连绵成片地密布着桂花树、香樟树、广玉兰、美国红枫、红叶杨等数不清的名贵树木，如果说农林村的乡村盆景园是浓缩的苗木精华，千亩君德信彩色苗木基地则是放大的盆景园。在这个安静的上午，安静的农林村被青山和绿树围得密不透风，阳光大好，蓝天下悬浮着几朵白云，像盛开的棉花，竟纹丝不动。走进山脚下的农林雀舌茶厂，初春第一篓新茶刚刚出锅，精于茶道的两位少女已为我们泡好了新茶，端起茶杯，一股清香沁人心脾，还未沾唇，已是情不自禁地口舌生津。野雀舌是农林村青山上纯天然、无污染的野茶，因产量低、形如野雀舌而风靡古今，农
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林村仅凭一雀舌鼓噪，就早已名扬四方了。
