立体影像精选(九篇)

第1篇：立体影像范文

作者简介：郑向阳，男，兰州交通大学艺术设计学院副教授，主要从事数字媒体艺术、数字影像设计研究。

摘 要：全媒体时代的到来，使得我国的独立影像发生了巨大的变化，而且多元化的技术环境也给我国独立影像的发展带来了空前的关注与前所未有的发展机遇。因此，回顾我国独立影像的发展，结合当下“三网融合”的现状与趋势，本文对我国独立影像的内容选题和媒介传播发生的一些变化进行探讨，并在探讨的基础上对其带来的影响进行思考，促进我国独立影像的发展。

关键词：全媒体；独立影像；内容选题；媒介传播；嬗变

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）10-0086-02

“全媒体”是近年来中国传媒业界十分关注并在传媒实践中积极应用的核心概念，对它的一般描述是指采用文字、图形、图像、动画、网页、声音和视频等多种媒体表现手段（多媒体），通过广播、影视、音像、网站等不同媒介形态（业务融合），通过融合的广电网络、电信网络以及互联网络（三网融合）最终实现为用户提供电视、电脑、手机等多种终端的融合接收（三屏合一），实现任何人、任何时间、任何地点、以任何方式接收任何媒体内容[1]。

在这样的背景下，信息的传播已经发生了很大的变化，已经由传统的单一的信息传播转向了比较复杂的、多媒体之间的竞争时代[2]。面对新情况，我国的独立影像也出现了不同的现象，既有优秀的电影代表作品备受大众瞩目，同时也有一些阴暗面也越来越多的受到了大众的关注。因此，在新的独立影像生态环境下，就需要对其内容选题和媒介传播进行分析。

一、我国独立影像的概念嬗变

在谈到独立影像时，对其的概念定义还比较模糊，没有明确的表示。在过去经常把那些在好莱坞的制片厂独立之外制作完成的影片，同时也基本上不受外界的控制，称作是独立电影。20世纪90年代中期，以圣丹斯为代表的独立电影节开始兴起，人们也开始关注独立电影，同时独立电影也逐渐进入了好莱坞的视野，与此同时，大量的好莱坞资金也开始投入到美国的独立电影界。过去对独立电影进行评判的唯一的标准就是资金的筹资渠道，但是现在一部独立电影的资金来源渠道很复杂，和主流的制片商就很难划清界限，所以在现代情况下独立电影已经不能在单纯的以资金筹资渠道来判断其身份了。在这种情况下，就有人指出来，独立电影的最大特征就是导演的绝对个人控制权，是淋漓的表现某个人的艺术秉性的基地，而不同于好莱坞电影委员会根据市场的需求来制定大片以满足观众的需求。在我国，从操作层面来说，在过去很长的时间里，我国的影视行业都是一个体制封闭、完全国营而又高度计划的垄断性行业[3]。独立影像指的是没有进入到这种体制审批之内或者是没有在这种体制内主流媒介来播映的一些影像作品。根据这个概念，在独立影像中还包含了一种意识形态下的想象和期待，这种期待同时又指向了一种精神，但是文本内容是否包含这种精神以及包含多少这种精神，都是不确定的。但是这种精神在影像里经常被赋予了一种对抗性以及拒绝粉饰现实的特性。随着我国改革开放的发展，我国的电影行业也逐渐对社会和民间大众开放，尤其是家用非线性编辑软件与DV的普及更促进了影像生产向着多元化和大众化方向发展[4]。这样看来，独立影像本身其实是一种影像的生产与传播方式，并非一定要趋向于主流或者是非主流。另外，在当今环境下新媒体的出现和网络技术的不断发展，我国的独立影像已经超越了过去对影像体裁、内容以及类型的限制，而现在我国的独立影像更是包含了多种诉求多种种类的影像内容，所以以往的“独立电影”就可以被现代的“独立影像”取代，例如在当下那些像《李献计历险记》之类的电影，用“独立影像”就比“独立电影”的称呼更准确，而且涵盖的方面也很全。

二、我国独立影像的内容嬗变

在我国的独立影像发展中，其实很难确定一个具体的时间点，而通常是把在1990年由吴文光拍摄的独立纪念片《流浪北京》看作是我国独立影像的重要基础。这部70分钟长的纪录片描述了北京的一群艺术家的北漂生活现状，在形式风格上开启了我国的独立影像新时代，其中的精神内核在之后很长时间里都被大多数作品来接纳并传承。这种与生俱来的知识分子的立场，对社会底层与边缘群体的特别关注，对社会现实进行的批判精神，都是我国的独立影像在日后继承的基调和难以舍掉的一种秉性[5]。在影视中由于经济和技术的限制和对影像的本土叙事情怀，在我国的独立影像中纪录片始终是其中的重要的构成部分。因此我国的独立影像在一定程度上都是写实性的文化、社会、政治类的小众化的作品。而在选择题材上，大多数都是以社会的边缘群体以及普通人为主，用人道情怀来关注这些人的生存环境，或者是在一种困境里来展示这种人性坚韧的因素。在影像的美学风格上也偏重于写实。但是在观赏情绪上却相对来说比较压抑。从总体上来看我国的独立影像，其具有的认识价值要远远高于其娱乐的价值，其具有的批判功能也远远大于一般的教化功能，很多的作品也接近于一种社会学的文本。

在我国的独立影像发展中，一个明显的标志就是DV的出现。在1996年的时候，没有进行过任何影视创作的话剧团演员――杨天乙，用DV对自己小区里一群退休的老头作了三年的生活记录，随后在1999年的时候杨天乙用自己剪辑的近90分钟的纪录片《老头》在当年的日本山行纪录片的电影节上获得了“亚洲新浪潮”影视优秀奖，在次年又获得了法国真实电影节的评委会员奖。DV的出现就在不需要专业指导的前提下，实现了影像的自我表达和自我书写，同时这也让更多范围内的更多人都意识到了在影视中自己拥有自主的表达权与表达能力[5]。在这个时期的很多作品仍然在坚守着下层社会和边缘群体的书写内容，例如是英未未的《盒子》、朱传明的《北京弹匠》等，但是DV的出现使创作队伍在迅速的扩大，相应的创作的体裁也在不断的扩展，这时我国的独立影像就逐渐进入了一个多元化时代。创作人员的进入就逐渐打破了传统的以精英知识分子为主的体裁，我国的独立影像也逐渐进入到了一个多元化观点的时代。

进入21世纪之后，网路技术和网络文化影响逐渐渗透到了大众生活的各个方面，在新媒体语境环境下，我国的独立影像的多元化进一步加深[6]。例如在2006年，胡戈恶搞《无极》电影为噱头的影视短片――《一个馒头引发的血案》，而一举成为网络红人，一下子名声大噪。在我国的独立影像发展中这件事情可以看作是网络时代降临独立影像的标志，同时这也意味着在我国独立影像已经跨越了技术、经济以及制度的门槛。这样在新媒体语境下，不需要专业的背景，也不需要投入大量的资金，甚至连一部DV也不需要，依靠网路素材就可以实现影像的生成与传播，也能造就一定的媒体事件和大众的狂欢。当各种门槛与壁垒被打破之后，在新媒体语境下我国的独立影像在创作路径与创作理念上已经向着更加多元化的方向发展，而且也有明显的分化。但是继承传统人文价值的剧情片和独立纪录片还在逐渐稳定的增加，而随后新出现的网络视频在独立影像的发展中后来居上，吸引着大众的视线，继而成为了独立影像中新的表现形式。

三、我国独立影像的媒介嬗变

在20世纪90年代，我国的独立影像完全以手抄本的方式在流传，这就使得在独立影像在当时完全被限制在一个精英的小圈子里，没有能力向大众公开。因而在那个时代的独立影像很有可能会在以后的书籍记载以及文章转述与网络转帖中被发现，但是这确实是在当时独立影像的传播方式。同时在当时影像的传播业主要是面向海外而不是面向国内的，而在西方众多的电影节也给我国的独立影像提供了唯一的出路，但是随着我国独立影像在国外频繁的获奖，也逐渐引起了西方媒体的注意，在国外的广播公司和电视台购买我国的独立影像作品进行播放，也在一定程度上促进了我国独立影像的传播。20世纪90年代末期，我国的各种民间社团组织开展的一系列展映活动才促进了独立影像的本土传播。例如是北京“事件社”、广州“缘影会”等影迷类俱乐部组织，在我国各地先后上映了上百场的独立影像播放，在2003年的时候我国官方与半官方的影展也开始接纳了独立影像[7]。虽然这些传播媒介的出现给我国的独立影像和本土观众的沟通建立了渠道，但是在整个社会上面临的人群还是少数，主要是面向媒体工作者、影视从业者以及一些文艺爱好者，并且也会由于这些民间影视作品的体裁敏感而遭到有关部门的制止和干涉。因此要想广泛的来传播影视作品，还需要依靠大众媒体。而在全媒体语境下，网络的出现给独立影像的传播带来了巨大的变革。在全媒体语境下出现的大量的视频网站把人们大众的生活彻底的带进了影像时代，这样在影像化的生存环境里来制造影像就变得和消费影像一样平常。在网络上流传甚广的独立影像的作品一直在翻倍的增长着，但是由于盗版严重侵袭，因此在国内的天涯、土豆等知名的网站已经建立起了独立影像的专门讨论区，而在土豆、优酷视频上也逐渐增加了原创专区来吸收本土独立影像。另外，人人网、Facebook等具有资源分享功能的一些网站也正在传播着那些优秀的影像。网络要比一般的媒体传播环境更加宽松，同时也在独立影像的风格、类型和选题上更加具有自，而网络传播的成本也很低，传播的方式范围大，同时也具有传播的零时差，这些都在一定程度上促进了我国独立影像的繁荣发展[6]。因而在全媒体背景下网路就成了独立影像最重要的传播方式，每天都有数以千计的影像专业人员与非专业人员在关注着生产的独立影像，这样不仅激发了创作者的创作热情，还激活了独立影像的整个生态圈，同时借助网路平台，也有利于独立影像开发自身的商业价值。

综上，在我国的独立影像发展中，无论是过去的地下方式，还是现在的多元化方式，在全媒体背景之下，我国的独立影像已经出现了巨大的变革，而三网融合环境下独立影像的迅速发展，不仅会促进国内的原创视频发展，还会促进我国的影视界建立相应的良性的生态系统。

参考文献：

[1]姚君喜，刘春娟.“全媒体”概念辨析[J].当代传播，2010（6）.

[2]王菲.媒介大融合：数字新媒体时代下的媒介融合论[M].南方日报出版社，2009.

[3]杨旦修.媒介融合语境下我国电视剧内容生产策略[J].艺术学界，2010（1）.

[4]聂红江.新媒体环境下的媒介融合――兼议传统电视媒体发展之路[J].电视研究，2010（6）.

[5]张亚璇.无限的影像――1990 年代末以来的中国独立电影状况[J].天涯，2004（2）.

第2篇：立体影像范文

关键词：航测影像；南方CASS；立体采编

1 概述

随着科技的进步，特别是计算机技术和影像技术的发展，航空测图已经成为地理信息系统数据获取的一种重要手段。然而，测图工作结束之后，使用现有的航空摄影测量软件，大部分都需要经过复杂的转换，才能获得目的地图。而且在数据转换的过程中会出现相当的问题，例如线型不全面、坡度的线状地物不贴合立体、无法匹配等。

文章在已有理论和平台基础上，介绍了一种新的、一体化的航测矢量化立体采编软件的设计和研发思路，旨在解决目前航测采编过程中出现的环节不连贯、效率低下、数据损失率高的问题。

2 基于南方CASS软件的二次开发介绍

CASS软件是广东南方数码科技有限公司基于CAD平台开发的一套集地形、地籍、空间数据建库、工程应用、土石方量算等功能为一体的制图软件系统。基于南方CASS软件开发航测采编一体化软件的好处在于采用成熟的成图编辑环境，既不改变影像处理的基本方法，也不改变CAD平台的操作习惯。解决了航测数据采集编辑的多个环节不连贯的难题，能较大提高作业人员效率，大大降低数据采编过程中遗漏要素的几率。

3 系统设计与工作流程

航测模块基本功能应包括：使用空中三角测量成果生成核线影像；在立体窗口上观测核线影像生成的立体；在立体上进行地物采集；在立体窗口能进行CASS中的一系列地物编辑操作；用户的采编结果能在CASS以及相关平台中正常读取、显示和入库。

CASS主窗口和航测模块窗口之间的互操作如图1所示。

航测模块使用的CASS接口：

获取CASS中某个坐标范围内的实体（包括坐标和属性）功能接口、实体符号化功能接口、调整CASS窗口显示范围接口，高程调整接口、鼠标移动信号接口。

航测模块从CASS中接收的信号：

实体增删改完成的信号、选中实体的信号、橡皮筋信号。利用这些接口和信号，集合Qt信号插槽的机制，既可以做到立体窗口与CASS窗口同步且相同表现方式的渲染。

立体采集相当于传统调绘方法中立体判绘及清绘的部分工作。在采集过程中不仅要很好地掌握立体采编系统中采集板块的工具应用，还应保证地物要素代码属性的正确性，更要结合外业调绘经验充分利用立体影像进行分析和判断。

4 关键技术

4.1 核线影像处理

核线影像处理是进行航测采编之前的一个步骤。由于使用空中三角测量加密后的数据进行生成，所以基础数据应包括原始影像数据、经过空中三角测量加密后比较精确的外方位元素以及摄影时的飞行数据。用户得到这些航测数据后，必须生成核线影像，才能对拍摄的像对进行立体观测，并在观测的基础上对地理信息进行采集和修改。这个功能模块应该实现以下几点：

4.1.1 读取多源的空中三角测量数据，可以读取用户在用其它软件进行空中三角测量后的测区和立体数据，不需要进行转换；

4.1.2 根据空中三角测量所得参数和原始影像生成可用于观测立体的核线影像；

4.1.3 生成核线影像时支持批处理方式，用户可设置需要处理的立体列表或者测区列表。

航测模块与CASS平台进行联动采编，这样可以依托CASS平台所提供的强大的图形编辑功能，在航测窗口上进行绘制，以达到最佳的采编效果。

在与CASS的交互方面，通过使用CASS提供的二次开发接口，航测模块可以得到CASS数据库中的坐标、实体、属性等各种信息，也可以对CASS本身发送鼠标、缩放等信号，这样就可以实现在立体中漫游与在CASS移动的同步，在CASS中的编辑与在立体中编辑同步。在此基础上，CASS主程序与航测模块只需要交换实体、坐标、比例信息，就可以实现在两个窗口中的同步编辑，航测窗口就可以共享CASS强大的编辑功能。

4.3 立体观测

一般而言，用户使用两张影像进行立体观测，可以使用红绿立体、偏振立体、交错立体等方式，这些方式实际上都是使用了双目立体技术。目前双目立体重现有很多成熟的技术支持，DirectX、OpenGL都提供了利用显卡进行时分或者色分的立体显示接口。考虑到航测采编生产中所使用的显卡到多数为专业显卡，有较强的渲染能力以及支持多缓冲区的功能，所以CASS应选择OpenGL技术进行立体的生成，在此基础上，也用OpenGL在立体的基础上进行三维矢量实体的渲染。

依据当前用户的观测需求和用户的硬件配置不同，航测立体观测应提供多种显示方式：

红绿立体，使用红绿滤光眼镜进行立体观测；

偏振立体，使用偏正滤光眼镜进行观测；

交错立体，使用液晶闪闭式眼镜进行观测。

用户在编辑时可以在这几种观测方式中进行切换。每种观测方式所观测到的图像立体和编辑的地物效果一致且易于进行量测和修改。

根据立体显示的方式，渲染采用分次渲染：第一次只渲染影像和实体，第二次渲染临时实体等。第一次渲染采用离屏渲染。

OpenGL离屏渲染技术是将渲染目标设置为图像，纹理，或者自定义的渲染缓冲区中，主要用于分次渲染，分屏渲染等。

图2 渲染流程

5 开发实例

在CASS文件菜单中导入对应的相对，在影像空间和矢量空间可以分屏显示，如图3。

图3中左图为CASS软件主窗口，打开的是格式为.dwg文件，右窗口为影像窗口，打开的是对应的影像数据。

利用CASS的屏幕菜单在立体影像上进行数据采集。将CASS所能绘制的地物在立体图上进行绘制测试，包括控制点、水系设施、居民地、独立地物、交通设施、管线设施、境界线、地貌土质、植被土质、市政部件等。

图4为对某个立体相对采集完成的矢量图。

6 结束语

经过实际生产证明，该航测立体采编系统已经能顺利完成航空测图工作，使用CASS带属性绘制的办法，矢量数据完成后无需再进行其他转换编辑的工作，大大降低了工作的繁复度同时提高了数据的质量，经过初步测算可提高航测矢量化立体采编40%以上的工作效率。需要指出的是，由于CAD平台的限制，CASS航测模块需要跟其他影像处理软件做同步接口，下一步如能实现直接读取其它航测影像处理软件的空三成果并自动生成核线影像，进行立体测图，则能进一步提高使用的效率和便利性。

参考文献

[1]孙小佳.航空摄影测量的应用[J].城市建设理论研究，2012（18）.

[2]何国新，常晓媛，朴京哲.浅谈“一体化航测生产”在1：1万比例尺地形图航空摄影测量中的发展与推广[J].才智，2012（11）P231.

[3]倪晓东，刘宇轩，陈一舞.数字化地形地籍成图系统CASS9.0用户手册[Z].2010（2）.

[4]韩凉，罗永新.浅谈M icrosta tion与Virtuozo无缝联机测图在西安测区中的应用[J].测绘与空间地理信息，2006（6）100：102.

[5]史云颖.数字摄影测量采编一体化作业的研究[J].内蒙古师范大学，2012.

[6]任建波，徐峰，刘晓兰.摄影测量内外业一体化生产工艺研究[J].测绘技术装备，2011，1.

[7]张祖勋，张剑清.数字摄影测量学[M].武汉：武汉大学出版社.

第3篇：立体影像范文

肖桑(导演，以下简称肖)：巧合吧，纯巧合，制片刚找到一款EX机，就选它了。

张：SONY PMW-EX1独特的外观设计，手感和操控性如何？

肖：大部分功能键你都能在机身上方便的找到并使用，与专业摄影机不同的是其体积非常小，无论手持或架机拍摄，其性能却不逊色于任何一款机型。

张：SONY PMW-EX1具有多种拍摄模式和帧率，拍摄时候 你们使用了哪些？有什么感受？

肖：EX1支持1080/50i/30P/25P/24P和720/50P拍摄模式，我们主要选用1080P，高画质让导演和摄影在镜头构图上有很大的发挥空间。

张：在低照度或者其他复杂情况下有没有尝试过 ？

肖：在光线不佳的时候，特别是我们有楼道、室内、阴天以及一部分特殊场景的戏，大部分只依靠有标识低至0.14lx的最低照度的EX1，再加一主光源和一反光板就能满足需要，基本上很少有另加辅光的时候。

张：SONY PMW-EX1内置了新开发的3个1/2型Exmor CMOS传感器，画质上能达到你的要求吗？有没有进行过清晰度的比较？

肖：CCD技术现在已经到了瓶颈，而COMS则前途无限，一直坚持以为XDCAM EX是1/3传感器的，事实上，这个东东是1/2传感器。清晰度完全满足了摄制需要，我们有用普通CCD传感器的机器拍摄花絮，后来对比起来，Exmor CMOS在色彩层次及单独颜色的饱和度性能上更胜一筹，EX1的双重降噪很明显，实现了对图像细微部分的丰富表现。1000线的解像力确实不是吹的。

张：SONY PMW-EX1采用SXS卡进行记录，使用上有什么心得感受？

肖：相对于磁带存储，CF、SD等存储卡在便携性、数据检索方便性、数据可靠性等方面的优势是显而易见的。而且是直接以MPEG-2的模式记录，SxS卡和笔记本电脑使用的Express Card标准完全兼容，就是说可以在现场检查拍摄的成片质量，甚至即时编辑拍摄素材，非常方便。

第4篇：立体影像范文

[关键词]遥感 数字影像测绘系统 ReSDISAMS

中图分类号：V443+.5 文献标识码：V 文章编号：1009914X（2013）34057201

一、ReSDISAMS系统的构成

1、ReSDISAMS系统的软硬件平台

遥感数字影像系统主要由立体微机图形平台、立体观测设备以及专业化软件构成。其中立体观测装置有三种，一种是带有主动立体眼镜的观察装置，再有一种是立体观测装置带偏振屏，第三种是屏幕反光的立体镜。系统中包含三维测量设备，这种设备是采用立体观测模型的空间坐标，三维测量设备也有两种可以选择，分别是手轮脚盘式和手扶式的。系统软件则为Windows系统，编程采用C++语言，部分模块会使用OpenGL和MicroStation开发。

2、专业的功能软件

遥感数字影像测绘系统包含九个专业功能软件，分别是单像测图软件、空中数字三角测量软件、立体测图软件、正射影像软件、高程模型数字软件、三维地形透视软件、数字城市软件、航天测量软件、成果编辑软件。

3、ReSDISAMS系统的集成和生产运用方式

ReSDISAMS系统应用的方式有三种，一种是单机和单功能的，也就是每个软件与之相配的硬件构成独立工作站；第二种是单机和多功能的方式，也就是各种软件全部安装在同一个硬件平台上；第三种是网络式的，许多单机工作站通过网络连接成一个整体。目前网络式逐渐成为未来发展的主要方向。

二、遥感数字影像测绘系统的技术特征

1、立体图像通过显示卡平稳漫游测图

立体图像显示是数字摄像测量系统中的关键问题，此系统通过自主研制的驱动程序，解决了固定侧标的移动立体图像屏幕立体显示的问题，节约了成本并提高了效率。

2、自动内部定向

此系统实现自动内部定向的步骤是：首先在相框内部边缘识别，取得影像的旋转角与框标的搜索窗口；第二是机器通过学习得到标准的框标模板，建立框标匹配的模型；三是采用相关系数的方法识别框标；四是应用相关系数的抛物线中插实现精确定位框标中心点；五是计算内定向参数。

3、自动生成影响拓扑关系

此系统采用特征提取、影响预处理、拓扑关系参数的计算、特征匹配实现自动生成影像拓扑关系。

4、影像匹配

①根据有限的高程平面特征整体匹配，这种方式的思想是，把局部范围的高程平面分成有限的高程平面，再根据同一个高程平面中同名点间视差的相似性，达到特征点的高程平面的整体匹配。

②非均衡的采样影像匹配，光感受器是非均匀分布的，这是人眼的重要特征，视觉通道的视网膜上，光感受器会非均匀采样图像信息，而视觉中央的采样密度是最大的。大部分的神经处理单元处在视觉系统的中央区域，这就是人力视觉的非均衡采样处理能力。系统仿照眼睛特点，使得影像采样和处理具有非均匀性的特点。

③基于灰度和特征的分层匹配方法

我们应用二维的匹配技术利用Haar小波，建成的正交型小波滤波器分解二维影像的小波，建立三个特征影像的金字塔和一个逼近影像的金字塔，三个特征影像的金字塔分别表示垂直、水平、对角方向的纹理特征。应用由粗到细的方针，分层匹配。为了增加匹配结果的准确性，影像相关会双向进行，仅当双向相关一致的时候，才能够匹配准确。

5、正射影像边界效应会自动清除

正射影像的制作过程中会出现边界效应的问题，这也是正射影像制作的一个难题，这个算法是把区域内任意一点深度值作为基础，确定权函数的表达方程式，之后按照权函数的图形设定的区间范围内像素处理，将区域中靠近区域边界的像素灰度改正量降低，使得区域中远离区域边界的灰度改正量加大，实现了区域图像渐变的处理。也被称为羽化处理。

6、镶嵌图像的拼接缝隙自动消除

制作正射影像时因为每幅图像反差和色彩的差异，导致几何镶嵌图形不可避免的出现拼接缝效应。消除拼接缝主要有两点，一是在图形的结合拼接时确定图形间的剪裁线，记录每条剪裁线，并记录其属性。二是统计分析拼接缝两边的灰度差，之后羽化处理拼接缝两侧的灰度差。

7、大纹理贴图采用显示列表的方法

遥感数字影像是一种反映地形表面纹理的影像，具有现势性强、内容丰富、真实性高的特征，可是采用比较高的分辨率纹理影像当作地表的纹理图像做纹理映射时，这些纹理有比较大的尺度，大大超过了OpenGL中的最大纹理限度。即便是硬件可以支持纹理映射，可是目前市场上面世的高端图像加速卡能够在微机上取得的最大纹理图像是2048*2048。最新的芯片加速卡仅能达到4096*4096，这还是以工作站为基础的。因此采用显示列表的方法，可以达到大纹理图形的映射，消除发生纹理边界效应的可能性。

8、分块投影解决了分屏存储超大三维景象的问题

把三维空间内的物体影像投放到二维计算机的屏幕上，基本上靠视口变换和投影变换来实现的。通过科学合理的控制视口变换的矩阵和投影变换的矩阵能够把特定的图像显示在屏幕上。那些远远超出屏幕显示范围的三维图像，本系统利用变换视口矩阵与投影矩阵实现，将不同的区域分屏投影，同时保存每一次投影屏幕的图像，最后把各个投影图像整合到一个比较大的图像文件中，达到了快速制作超大区域的三维地形透视图像。

9、半自动获取与粘贴多源数据下的城市景观的纹理信息

城市区域的大比例正射图像技术日渐成熟，我们可以从城市正射图像中直接获得地表纹理数据，这样更加简单便捷。但是考虑到获得的表面纹理具有不完整性，并且计算机的工作量也很大，所以系统采用了地面摄影、航空影像与人造纹理结合的办法尽心粘合，增加了三维透视图质量，减少了工作量。

10、CCD 扫描型航天影像的一般解法

使用CCD传感器，通常有同轨与异轨两种生成立体影像对的方法，所以也就有两种公式。此系统很好的解决了两种不同数字立体影像问题，提高了定位的精度。

参考文献

[1] 钱曾波.遥感数字影像测绘系统ReSDISAMS[J].测绘工程，2002（11）

[2] 李虎保，舒硕果.遥感数字影像立体生成研究[J].科技信息（科学・教研），2007（8）

[3] 于延，王建华，段喜萍.遥感数字影像中提取植被指数并行算法的研究与实现[J].科技通报，2013（29）

[4] 石雪冬，李敏，张宏利，李卫红.遥感技术在广州市城市绿地系统总体规划中的应用[J].测绘科学，2001（26）

第5篇：立体影像范文

关键词: 立体像对，正射影像，数字高程模型，3Dmp，Pld ， Plm

Abstract: combining with 500 KV ginger camp son home-chengde transmission lines engineering, this paper describes the three dimensional design platform 3 Dmp developed on power line route and measuring the use of the software method and work flow, and the results are summarized and analyzed.

Keywords: three-dimensional like to, are projective like, digital elevation model, 3 Dmp, Pld, Plm

中图分类号：O343.2文献标识码：A 文章编号：

0引言

三维立体模型和测量是获取电力设计数据的最佳方式之一，但这种方式在很长一段时间内，一直局限于单个立体模型。随着计算机技术和数字影像处理技术的发展，数字摄影测量为建立三维可视化立体模型提供了可能，其工作原理:以正射影像和立体像对为基础，建立三维立体模型，立体像对的生成原理是将DEM转化为视差值，引进正射影像，从而产生立体效果。这样生成的三维立体模型不仅具有正射的特点，还具有立体显示的功能，更重要的是可以进行区域拼接，建立整个区域的立体模型。

某公司在基于以上原理的基础上开发出了作为三维立体设计和测量的新方法和新平台3DMP，突破了单个立体模型的局限，以正射影像和立体像对为基础，拼接整个区域的模型形成连续立体影像，所得影像的投影方式由中心投影转变为平行投影，使得物方和像方的投影变化得以消除，实现了真正的“所见即所得”，这对于大型工程的选址和方案优化将起到重要的作用。对于电力工程而言，在选取和优化架空送电线路时，特别是山区线路，需要从整体上进行选择和优化。因为航摄得到的是中心投影的影像，山区地形起伏大，存在较大的投影差，所得影像变形大，利用原始影像制作的镶嵌图上选取的路径与真实的路径往往存在较大的差异，这就使得选取的路径从镶嵌图上看已经避开房屋和植被，实际并非如此，结果常常造成大量森林资源的砍伐和房屋的拆迁，路径优化的目的无法全部实现，所以在架空送电线路的选线和优化中3DMP将会起到重要的作用。

另外，考虑到在架空送电线路测量时的特殊作业方式和专业要求，选线时，线路设计人员先在地形图上粗选线，获得航摄资料后在制作的镶嵌上进一步优化，然而由于以上所提到的原因，在镶嵌图上画出的路径并非真实路径，而且，在外控做完后，设计人员希望能尽快得到线路平断面资料和沿线交叉跨越成果、房屋面积统计量等资料，传统航测作业是无法及时提供的。因此，某公司在推出全数字摄影测量系统Virtuozo后，在其原有的三维设计量测平台3Dmp的基础上，根据电力部门的架空送电线路测量规范，结合电力线路设计的实际作业流程，开发了一套电力线路设计软件（pld）和电力线路测量软件（plm）。实现了线路测量的主要功能，诸如路径的选取、优化、自动采集断面和手工量测平断面、房屋面积、交叉跨越等的统计。

1系统主要功能

3Dmp主要功能：建立量测区，使用正射影像和DEM生成测区的三维立体模型。

Pld主要功能：打开测区的三维立体模型，选取和优化路径，并将转角保存在文本文件中；自动采集中心断面和边线断面数据。

Plm主要功能：与SLCAD（架空送电线路平断面测量系统）联机测图；或者在本系统内直接测量平断面图，目前实现的功能有中心断面和边线断面的采集，房屋、交叉跨越电力线、通信线以及危险点的量测、平面数据的量测，并可对量测结果进行编辑修改、房屋面积和交叉跨越的统计。另外plm的一大特点是在测量断面时，摇动x手轮时，测标将自动沿该耐张段的直线方向移动，这样就避免了y方向的移动，提高了测图效率。

2作业流程

是

否

3工程应用

为了分析3Dmp、pld、plm的作业精度和效率，我们选取了姜家营子―承德500kv送电线路中第25航与传统的作业模式进行比较。本次航空摄影比例尺1：10000，摄影焦距为152mm。在形成该测区的三维立体模型前进行以下工作：

按25um的分辨率扫描影像；

该航线内布设8个控制点，使用GPS进行静态控制测量；

采用patB算法进行加密计算，控制点中误差如下：

附表1

创建测区内各个像对的模型，生成核线影像并进行影像匹配；

对匹配结果进行编辑，因为该线路区域是山区，植被覆盖较多，又加上有村镇和河塘，这些导致匹配的效果差，而直接影响到生成的DEM精度；

生成DEM和正射影像；

使用3Dmp生成整个区域的正射影像和立体像对。

打开Pld软件，将定线时设计的转角坐标保存为路径文件，然后打开整个区域的正射影像和立体像对，这时路径将显示在立体影像中，可将路径调整（包括增减转角和移动转角位置）直至达到最佳效果，保存该路径自动采取断面，测量交叉跨越和房屋等平面地物，并生成房屋面积、交叉跨越等地物统计。其中，自动采集断面的时间与采集间隔大小有关，在该区域按3米间隔采集5公里断面不超过10秒钟，可见该方法可尽快为设计部门提供资料以确定方案的可行性。自动采集精度方面，由于采集点的高程直接从DEM获取，所以整个测区的加密精度和影像匹配结果的好坏就成了采集断面精度的关键。下面我们将采集高程结果与外业测量的塔位高程进行比较，其精度情况见附表2。

注：H1表示定位桩高程；

H2表示pld软件自动采集相应累距的高程；

H=H1-H2

上表共比较50个塔位，其中小于0.5m的有30个，占60%，0.5m~1.0m的有14个，占28%，1.0m以上的有6个，占12%。这6个1.0m以上的点为山区、陡坎和河堤，这些地方的匹配编辑复杂，且山区多为植被覆盖，精度难以达到最佳。

4结论

通过以上数据结果可以看出，使用3Dmp生成整个区域的正射影像和立体像对，然后在立体影像中使用Pld选择路径并进行优化比传统的方式更直观、方便，自动采集断面的精度也完全满足路线设计要求，而且使用自动采集断面功能和手工采集平面数据能及时提供线路平断面资料和沿线交叉跨越成果、房屋面积统计量等资料，线路设计人员得以尽快确定路径，提高工作效率。但是，该系统还有不完善的地方，特别是在数据采集、数据格式、以及图纸格式方面与电力勘测的专业要求还不尽相同，这些都应在发展中不断改进和完善。

第6篇：立体影像范文

2010年的NAB大展(4月11-15日，美国拉斯维加斯)，可能是30多年来各大摄像机厂商推出3枚2／3英寸感光器件架构广播级摄像机数量最少的一届。根据本刊编辑部了解到的信息，严格意义上讲，在NAB2010上，包括索尼、P0nasonic、JVC、GrGssVally(草谷)以及佳能在内，这些重要的摄像机厂商并没有推出任何全新的3片2／3英寸感光器件ENG摄录一体机或EFP演播室摄像机：而在本次展会上推出的新款3片2／3英寸感光器件摄像机，也许只剩下日立的EFP演播室摄像机和kegomi(池上)的GFCAM摄录一体机了。

曾经是广电行业进化引擎的“3×2／3”架构广播级摄像机，为什么在2010年4月，这拉斯维加斯的初春突然遭遇“倒春寒”呢?冰冻三尺，非一日之寒――那么，“3×2／3”架构广播级摄像机的冬天是从哪一刻开始的呢?

祸起“红――”

从上个世纪七八十年代以来，3枚2／3英寸感光器件的摄像机―直是NAB大展上当之无愧的展会明星。不论是摄像管流行的年代，还是CCD从崭露头角到风华正茂的年代：不论是EFP演播室摄像机，还是ENG摄录一体机――虽然1980年代出现过昙花一现的“单管机”，虽然1990年代几大厂商都推出过3片1／2英寸CCD的高性价比机型，虽然2000年之后3片1／3英寸感光器件的手持型便携数字摄像机突飞猛进，但是3×2／3架构代表着广播电视、甚至数字电影动态影像采集的行业标准，一直以来都占据着岿然不动的霸主地位。

1998年之后的十年时间，索尼HDW-F900和Ponosonic AJ-HDC27F这两款高清磁带摄像机，由于具备24格电影录制格式，一直跨界于高清电视节目和数字电影两大领域长盛不衰。虽然ARRI等传统胶片摄影机厂商、加上索尼和Panavision联手一直在开发35mm电影胶片规格的大面积、单片式感光器件数字电影摄影机，但是无论这些厂商还是业内大部分用户，都无一例外地把这种大尺寸感光器件摄影机看作是价格更昂贵的、市场需求量极小的、专门为高投资电影大片研制的产品。而那些低成本电影，使用“3×2／3”的F900和27F数字电影摄影机足矣――虽然这两款机器的记录分辨率只有1440×1080像素而非2K(水平分辨率2948像素)，但是DC组织已经欣然接受高清格式为数字电影的母版格式。光学镜头厂商也推出了多款基于“3X2／3”架构的B4数字电影镜头――如果你希望得到更浅景深画面?不是有Pro35电影镜头转接器嘛!

就在各大摄像机、摄影机厂商包括行业组织为影视制作行业制订标准且万事俱备，“3×2／3”架构准备继续大展宏图的时候，NAB2@06，一家名不见经传的Red DigitalCinemo公司，居然声称将推出的采用超35mm尺寸单片CMOS感光器件、分辨率为4k、直接使用PL电影镜头(甚至相机镜头)、无压缩记录、价格只需17500美元的RedOne全画幅数字摄影机!这一款近乎传说中的“红一”(RedOne直译)在那一年的NAB似乎成为许多人的笑谈，在主流数字电影摄影机厂商心目中，即使17500美元乘以10，都可能无法批量生产出与计划中的“红”功能相同的产品。

两年后的NAB，2008年4月，“红一”宣布了发货时间表。虽然搭建一套能干活的系统(不含镜头)要超过4万美元，但是相对于25万美元的索尼超35mm全画幅数字摄影机F35，或者相对于10万美元以上的F9ee／27F+Pro35数字电影拍摄系统，依然令无数电影和广告制作人欢呼雀跃。此时坊间传说索尼和DCmavision联合封杀“红一”：凡是索尼哥伦比亚出品的电影，一律不许采用“红一”；Ponoqsion也不向使用“红一”的电影摄制组出租电影镜头――无论此传说是否为真，“红一”的问世，都的的确确动了很多厂商的奶酪。

“红一”上市不到两年，但是已经参与若干部好莱坞大片的拍摄，在中低成本电影、电视电影、广告、MV领域的应用更是俯仰皆是。这款诞生于21世纪第 个十年的“红一”，得动态影像采集设备IT化之先，大量使用T及DC通用部件和技术，采用lT模块化生产，而用户亦可采用模块化方式采购部件，自己动手DIY一台功能强劲的大画幅数字电影摄影机!在索尼、Panosonic等传统摄像机厂商技术积累最深厚、最为得意的DSP(数字信号处理)硬件核心技术方面，“红一”聪明地采用了“软件化”的做法，来自CMOS的原始数据并不经过太复杂的处理就直接压缩编码为动态RAW格式文件，存储在高速CF卡或硬盘上-――在后期非编和调色软件中，用户可以得到自己需要的色彩和影调。在某种意义上，你可以把“红”堪称是一台安装了大尺寸感光器件和电影镜头的特殊外形的计算机系统，这台计算机控制CMaS器件、数据压缩编码和存储器协同工作，并提供了一个GUI界面，以方便摄影师用来控制构图、焦点、白平衡和曝光。无论是感光器件、DSP还是视音频数据存储任何个环节上，“红”都与传统“3×2／3”架构不同：传统广播级3片2／3英寸CCD摄像机的设计目标是台昂贵的、结实的、开箱即可使用的封闭系统，而“红一”却像在JT卖场购买一堆计算机配件，不同的用户可以DIY成不同的外形，并且它要求摄影师甚至导演都是后期制作的高手，否则你使用“红”拍摄的效果可能还不如一台人民币三万元的HDV高清摄像机。

就在2888年岁末。同样采用红色为V1系统主色调的佳能公司推出了具备1920×1080像素全高清摄像功能的35mm胶片全画幅单反相机5D Markill配合佳能焦段丰富的多枚L级别红圈镜头，可以轻易获得非常类似胶片电影风格的色彩柔和自然、肤色纯正、浅景深画面，同时极高的灵敏度使得在之前摄像机无法获得完美图像的低照度环境，亦可大展身手。5D MarKll不到两万元人民币的机身价格，使得由于资金门槛无缘使用“红一”的广大用户以极低的成本体验到高品质电影拍摄的乐趣。NAB2889。佳能把配合RedRock电影摄影套件的5D Markll带到了广播影视设备全球最大的展会上，再次以价格和性能挑战“3×2／3”架构广播级摄像机。

和编辑部的同事讨论如何做NAB2010报道，一个突出的感觉就是“不是

我不明白，这世界变化快”。比如近几年，虽然大家―直在讨论3D立体电视节目制作，但是在NAB2009和BIRTV2009上依然不温不火。一部《阿凡达》的热映，突然引爆了这个市场，不管是为家庭用户提供立体电视机、BD立体影碟机的家电厂商，还是为立体电影、立体电视提供节目制作设备的广电厂商，在不到半年的时间内，纷纷推出多款立体产品，其速度之快令人惊讶，3月份国内的CCBN展会上，立体也渐热，但依然是和节目制作传输高清化、三网互联等并列的主题；不到一个月后开幕的NAB，立体节目制作成了最耀眼的明星，甚至遮掩了上一年度热议的高清1080 50／60p EFP现场节目制作和由RedOne引爆的大画幅动态影像拍摄制作两大热点。

笔者观察到一个很有意思的现象：技术升级催生节目制作流程中的新工种。比如在BNG节目制作中，摄像师要负责构图、聚焦、白平衡、曝光等，但是在EFP现场节目制作中，由于需要多台摄像机的白平衡和曝光值保持一致，所以就将这个功能后移到CCV上，由专门的视频工程师对多个讯道进行统一调整。在3D立体EFP节目的拍摄中，摄像师同样很难兼顾调整两台摄像机的色调、光轴等影响到立体呈现效果的微小偏差，因此索尼设计了专门解决此问题的“3D魔箱”MPE-200多画面处理系统，由专门的3D立体效果控制视频工程师负责操作此魔箱，获得立体现场转播的最佳效果。6月份的世界杯，大家可以到各地的立体影院感受索尼“3n魔箱”的威九当年P2闪存高清摄录机的出现，以及RedOne数字电影摄影机的问世，也催生了数字电影制作流程中的一个新工种：数据管理工程师，专门负责现场闪存卡管理、数据拷贝和多种方式备份以及与后期制作环节的协调等。

技术升级催生新工种，并非就意味着提高了制作成本，因为新的系统解决方案已经大大降低了项目投资成本(RedOne电影流程)，或者大大提高了节目的升值空间(索尼世界杯立体转播)。技术升级为用户节省投资的另一种方式是对制作环节的调整。比如RedOne采用原始RAw格式存储，将白平衡、影调控制、色彩控制、降噪等之前要在数字摄影机DSP模块实现的功能后移到制作机房中。由于前期拍摄“一寸光阴一寸金”，不论是导演还是制片人肯定更喜欢这种节省前期拍摄时间的方式，同时也降低了RedOne摄影机的开发成本。

在一个完全由市场需求配置资源的体制下，我们会不时惊喜地发现这种技术和工艺流程上的创新。但是目前国内节目制作领域，特别是电视广播还未全面市场化，所以在欧美日本如火如荼的立体节目制作，在国内火起来的进度不会特别快。就像高清化改造，目前美国市场上已经聚焦在中小城l市电视频道的高莉艺改造，如何闸低成本制作本地ENG新闻，如何搭建低成本高清转播车，索尼、Panasonic、Jvc都基于小于2／3英寸成像器件无带化摄像机提出了高性价比解决方案；而国内呢?索尼刚刚在CCBN上了一款高性价比HDCAM磁带摄录机，据说目前国内大多数电视台更信任磁带制作流程。呜呼衷哉。

>2／3英寸架构大规模应用“终成正果”

NAB2010，索尼、Ponasonic、Red、Arri、Aalon(阿通)等传统摄像机、摄影机厂商顺应用户对高性价比大画幅、单片式动态影像采集设备的需求，使>2／3英寸感光器件架构得以大规模应用。

索尼将之前上市的3片2／3英寸CCD数字电影摄录一体机SRW 9909的性能进一步提升，将3R2／3英寸CCD升级为超35ram单片式CCD成像器件，并增加了PL电影镜头座，推出高端动态影像采集系统――CineAlla数字摄影机新产品SRW 9000PL。当使用选购的HKSR-96@3 RGB 4:4:4处理器板后，SRW-9000PL即可提供全带宽数字4:4:4高分辨率RGB记录和输出能力，并提供S-LOG伽玛，也就是“数字底片”功能，用户可以在后期制作过程中，使用与电影式工作流程一样的方法加工采集到的画面。索尼的Marchitelli介绍说：“在电影和主流电视剧制作领域，使用35mm成像器件进行拍摄的需求日益增长，而F35数字摄影机在这两个方面都取得了巨大成功。新型号的超35mm单片式CCD成像器件和PL镜头座与F35摄像机是一样的，它将9888型号HDCAM SR记录的便携性能与F35的高端光学性能相结合，使得数字制作变得强大无比。”

当然，更重要的是价格。据悉升级后的新机型SRW-9890PL价格只有F35(25万美元)的半，这无疑大大降低了索尼顶级数字电影摄影机的应用门槛。目前F35在全球市场上，日租金高达5590美元，相信SRW-9888PL的上市将会把日租金带入人民币万元以内。

更令人激动的是索尼即将推出的便携手持式35mm单片成像器件数字电影摄影机。此次展示的原形机并没有公布成像器件采用的是CCD还是CMOS，只能确定是35mm电影胶片的全画幅尺寸。该机编码格式将采用直接移植于索尼顶级数字电影机F35的HDCAM SR记录格式的简版SR-Lite，同样是RGB 4:4:4采样方式，但压缩比更高，其码率为229Mbps，是888Mbps HDCAM SR的1／4。这款手持式35mm数字电影摄影机目前并未公布型号，价格预期不到5万美元，直指“红一”，甚至有“小道消息”传说该机价格应该在人民币20万元以内，这种说法目前的确无法判断真伪。

索尼面对用户对全画幅35mm成像器件的需求，重新部署了数字电影摄影机的路线图。F35无疑是顶级产品的巅峰产品，SRW-9000PL将是主力产品(索尼称之为Workhorse)，而这款未命名的新机型将代替之前入门级CineAlta机型PMW-EX1R的地位，成为新一代不折不扣的入门级数字电影摄影机，抗衡“红”级别产品的竞争。索尼在本次展会上还公布了用于数字电影摄影机的新一代闪存型高速存储记录系统，相信按照之前HDCAM SR磁带录像单元的重量和价格，都无法满足入门手持电影摄影机的高性价比要求，这款新机器必定会采用闪存新存储介质。

而根据稍前得到的消息，索尼已计划开发4K分辨率的数字电影摄影机，能够肯定的一点是，新的4K成像器件将与F35类似，将采用单片RGB全像素方式，而不是“红”的拜尔“假色彩”方式。另外，索尼也正在关注如何改进更加高效的3D数字电影制作流程。

NAB2010，“红一”的主人Red DigitaClnemo公司在展场外举办Red Dog(4月14日)。会场上参观者可以亲身感受5K数字摄影机EPIC和新款的Red附件。

EPIC据称可达到13.5挡光圈的动态范围，在5K分辨率时(2.37:1，5129X2160)，可拍摄拍摄129FPS，采用模块化机身设计，并且同时能够拍摄数码照片(DSMC，静态动态

一体机)。目前EPIC已经正式开始订货。

在Red的产品路线图中，还有一款采用单式2／3英寸CMOS成像器件、分辨率为3K的入门机型Scarlet，如Red其他产品一样，这款Scarlet的订货时间一拖再拖。2010年，当众多厂商推出多款超35mm成像器件摄影机时，Scarlet的命运实在令人担忧。

传统胶片电影摄影机厂商ARR在本届展会上推出了新款高性价比数字摄影机的ALEXA原型机。该机可直接使用PL电影镜头，采用单片式超35mm成像器件，宽容度同样达到13.5挡光圈，直接将影像编码为苹果ProRes 444或ProRes422 HQ并记录在SxS卡上，然后使用苹果FC直接编辑。用户也可以选择记录为更高质量的2kARRlRAW格式。据悉，ALEXA％括三种配置的机型，价格5万到13万欧元。

另外一家之前主要生产16mm胶片电影摄影机的厂商Aaton在本届展会上也推出了造型古怪的新款高性价比数字摄影机，型号为Penelope-。该机使用的是Dalsa公司的一块分辨率超过4K的CCD，宽容度达到13挡光圈，在ISO 3200时依然可以得到非常低噪波的影像。记录方式也分两种，一种是在固态2.5寸硬盘阵列上记录不压缩raw(4K+规格，DPX封装，码流880Mbps)，另一种是在SDHC存储卡上记录压缩的Avidd DNxHD格式(1920X1080，36Mbos或更高可选)。

Panasonic也推出一款采用微4／3规格大尺寸成像器件的AVCCAM新机AG-AF100虽然这不是一款超35mm规格成像器件，但是其面积大致相当于2／3英寸成像器件的四倍。AG-AF100采用手提电影摄影机造型和可换光学镜头设计，存储格式为AVCHD 108024D／50i／60i、720 50／60p等，并提供高质量的专业XLR和HD SDl接口。

与本刊上期报道中提供的单调的三维设计图相比(图4)，装备了各种操作按钮的样机专业感十足(图1／3)。在该机展示区，Panasonic还同时展出了佳能EF接口镜头及电影镜头，相信该机将提供镜头转接环实现对更高品质镜头的支持。

作为美国知名的数码影像类杂志《DV》杂志的官方博客从2001年4月11日开始一直到展会结束，及时的通过博客对NAB的最新资讯进行跟踪报道，虽然我们不能亲临NAB现场，但是通过了解美国同行的关注点，也能比较全面的了解这一届NAB的基本情况，我们对其官方网站约30篇NAB相关博文进行了解读，其博客关注的内容是重点厂商展出的新产品、新技术以及各个编辑感兴趣的产品。

这30篇博客的主要内容如下，索尼PMW-320)(DCAM、Tetestream的产品、3D摄像机、微4／3系统摄像机、一种语音搜索技术在编辑软件中的应用、可用于Final Cut Pro和After Effects的插件、P&n&sQnio AG-3DAI 3D摄像机、Panasonic和索尼推出的新产品、Autodesk推出的新产品、Avid推出的产品及对它的重要意义、后期制作新的技术、Blackaagic Design推出的视频编辑卡和转换器、~ditStmre与Lightworks的对抗、Cinedeck推出屏幕记录器、LED灯光设备、2010黑钻石奖得主、Adobe CS5、Assimnate scratch数字中间片解决方案、Redteok跟焦系统等。

综合以上博客内容，我们基本可以看出，美国《DV》杂志同行关注的也都是前期解决设备和后期解决方案，应该说这一届的NAB还是有不少新东西的，我们也将关注这些新产品在国内的，并择机推出相关测讯

日系摄像机厂商采用成像面积小于2／3英寸的3片式架构生产高性价比广播电视专业摄录机的历史由来已久，但是大规模应用应该从DV数字磁带格式诞生之后。从1995年之后，索尼、Panoasonic JVC都推出过3片1尼英寸CCD的广播级肩扛型DV／DVCAM格式摄录体机，以及3片1／3英寸CCD手持型DWVCAM格式摄录一体机。另外，索尼和Pqrsorl Jc还曾推出过3片1／4英寸CCD的轻便机型。这习惯一直保持到进入高清时代之后的今天，不过成像器件类型基本上都由CCD变成7CMOS。

索尼XDCAM EX家族目前已经将摄录机更新为四款(上图)。其中采用3片1／2英寸(MOS的EX1R和EX3都是大家特别熟悉的便携顶级机型，而3片2／3英寸CMOS的PMW-35@全尺寸肩扛型高清摄录一体机是去年推出的，该机型并未在国内正式销售。在本届NAB展会上，索尼推出了3片1／2英寸CMOS的全尺寸肩扛型版本PMW-320。该机型同EXlR一样，除了支持高清记录格式外，还支持DVCAM标清记录格式，但PMW-320是否会在国内推出，目前还不得而知。

但是PanasonIc、JVC以及佳能这三家日系厂商似乎都没有推出3片1／2英寸感光器件高清机型的打算。PANQSonic将去年上市的3片1／3英寸MOS机型AG HPX303升级为AGHPX370(美国型号)，其中最重要的改进是新开发的全高清ULTMOS成像器件和20bit数字信号处理器(DSP)。如左图所示，根据Panasonic提供的测试结果，新研制的ULT传感器的灵敏度和图像质量已达到1／2英寸成像器件的水平。

无独有偶，佳能同样在其新推出的3片1／3英寸CMOS机型XF300和XF305的官方宣传中，也提出来了“达到1／2英寸成像器件”的观点。看来，AG HP(370、XL300和XF3@5都把索尼的1／2英寸×DCAM EX作为最重要的竞争对手。

JvC继续走3片1／3英寸CCD之路。最新推出的是ENG／EFP两用的GY HM79@。

我们再关注一下采用AVCHD压缩编码格式的新机型。下图是Panasorllf：的轻便肩扛新机型AGHMC83，该机采用3片1／4英寸MOS，同时具备DV标清记录能力。

下图包括三款索尼推出的采用AVCHD压缩格式的机型，其中年初的NXCAM系列3片1／3英寸CMOS机型HXR NX5国内尚未销售。NAB上新的是一款采用单片1／2 88英寸Exmor R CMOS轻便手持机HXR MC5。最高记录码流为24Mbps。

前文已经提到，突然大热的30立体影视节目制作将摄像机厂商开发的重心吸引到这一领域。近在眼前的南非世界杯足球赛3D立体转播更是打乱了这些厂商的开发计划，匆

匆对之前正在研发的用于1080 50／60p系统的3Gbps技术进行改造，推出能够实时、同时处理两路1.5Gbps信号的3D立体双路视频处理解决方案。

在NAB2010上，索尼、Ponesonic、草谷都了完整的3D立体节目制作端到端解决方案，JVC则推出了3D立体视频合成器、监视器，Blockmagic Design、宽泰等后期软硬件厂商推出了多款3D立体节目后期编辑和校色的硬件和软件产品，周边附件厂商则推出了众多的立体拍摄架等。

无疑，正在备战南非世界杯25场比赛3D立体转播的索尼拥有最完整、最豪华的立体解决方案阵容。包括专门研发的易于实现“6cm瞳距”并列架设的HDC-P1演播室摄像机(图2)、实时调整左右眼信号实现最佳立体效果的“3D魔箱”MPE-200(图5)、MVS-88eox立体切换台(图4)以及立体监视器等。除此之外，索尼还展示了多种立体拍摄支架，可以将其多个系列的摄录一体机组装为立体节目拍摄系统。

与索尼的“豪华”相比，Ponosonic的立体解决方案可谓简约之极：轻便型AG-3DAl双镜头单体立体摄录一体机、可以处理两个立体讯道信号切换并提供多种立体信号输出的切换台AG-HMX1003D(四路SD{输入)，以及BT-3DL2550液晶3D监视器。AG-3DAl集成了汇聚点调整、左右图像自动补偿功能，大大降低了3D立体拍摄的投资和技术门槛，对于国内注定将“慢热”的电视台立体节目播出现状，Ponasonic的高性价比方案更适合国内行业、商业应用。

当我们盘点了NAB2010各大厂商推出的动态影像拍摄设备之后，请大家和我们再次思考：为什么本次展会上推出的3片2／3英寸成像器件架构摄像机的数量这么少?原因大致有四：一是突然热起来的3D立体拍摄、现场转播，主流厂商将开发重点转移到这个新领域中来；

第7篇：立体影像范文

2010年1月4日超大屏幕IMAX 3D电影《阿凡达》在我国上映时，像在国外一样也引起了轰动。继此之后，除国内出现相继筹拍3D电影的热潮之外，随即还掀起一股3D电视的高潮，过去只在试验室、展览会上出现的3D产品，现已进入商场。

阿凡达所带动的不仅是电影产业的繁荣，将许多人又拉回电影院；同时也启动了一个3D新纪元，其所涉及的不只是3D电影，而会带动相关一大批3D产业的发展。

人们对立体影像的热情曾几起几落，一般而言，热情持续周期并不长，也就一、两年的样子。迄至上世纪中叶全息成像发明以来，在立体成像方面很少另有重大的理论上的突破，因而表现为：基本上都是建立在双目视差的基础上完成其进化(Evolution)，而非革命(Revolution)性的进展；还往往是靠牺牲图像本质特征：如清晰度、彩色度、亮度来产生立体感，何况还会增加成本、增加操作的复杂性，这有时甚至是得不偿失的；再加上3D片源匮乏，3D知识的不够普及更是“雪上加霜”。这就是致使具极大诱惑力的3D迟迟走进不了市场的主要原因。

但自从《阿凡达》所掀起的这一股3D浪潮之后，高潮层层迭起。具有风信标意义的每年1月在拉斯维加举行的国际消费电子展(Consumer Electronics Show)，其主题就是3D。日本、韩国等原先做显示的各大厂商一个不少地在参展，如索尼、松下、东芝、夏普、JVC、三菱、三星、LG都重点推出了3D电视。台湾也不示弱，正致力于参与盛会并一展风采。在这类会议上曾很少露面的我国厂家，如TCL、海尔等也展出了3D电视产品。看来，显示尤其是3D显示的重心确已移至亚太地区了。

2　我国3D发展与国外的比较

自《阿凡达》掀起一股3D高潮后，人们已明确地看到现代显示技术正处于一个由2D向3D的转型期，在国际、国内沉默了多时的3D重受重视，日本、韩国所有生产平板电视的厂家都已转向准备生产或待生产3D电视，我国(包括台湾)也不例外。因此，如何整合国内的各种力量以参与3D的国际竞争是很重要的课题。此种情势，正有些像历史上的“群雄逐鹿”，大家起步点大致相同，但尚无一家处于绝对优势地位。3D电视是建立在2D电视基础上的，因此2D电视基础好一些的或是基础研究较深入的，如美、日、韩等略占优势。我国属电视生产大国，对3D的研究起步并不算晚，甚至十年前就在河南建立了一个生产3D电视的大厂，可惜当时有些过于超前而不得不停产了。目前，三维公司在天津建立了世界上最大的自动立体显示屏，人们无需戴眼镜即可看出是3D广告；还有，由李昌教授多年收集而建立的3D历史博物馆居世界一流水平；另外，尚有一些其他可圈可点的事例，在国内召开的多次3D会议上都一一得以展现。国际上所有新的3D装置(包括立体电视)都可以在国内看到，其水平虽有所差异但并不是太大，而且我国还存在着一个让人“垂涎欲滴”的大市场正等待着商家去开发。

3　对国际上流行的立体成像方法的评价

笔者认为，近十余年来所有流行的立体成像方总是以牺牲图像的某些特性来获得的。

现概括戴眼镜的立体电视3种方法的优缺点如下：

(1)红、青眼镜法

其优点是显示器不需作任何改装，可满屏面放送，眼镜十分便宜。对彩色要求不高的场合如工程图、雕塑制作等仍有用。

其缺点是需要将左、右眼像分别提取红、青二基色再融合成一个带色边的像，因此有严重的彩色失真，此外亮度也降低许多，清晰度受到影响，而且因镜片滤色不纯而产生串扰。该方法是目前3D成像质量最差的。

(2)偏光眼镜法

其优点是眼镜较便宜，仅几十元量级，且轻巧；新近也将帧频提高到240赫兹，以其“不闪”特征欲与液晶快门眼镜电视PK。

其缺点是一般需两台产生着偏光方向相互垂直的电影机同时放映；投影的亮度不可能很高，故立体电影院需要关闭窗户来看，并需要特制的不改变偏振方向的屏幕。对电视机而言，屏面需作特殊处理，使奇数行及偶数行的图像分别代表左、右眼像而彼此发出偏振方向相互垂直的光，这增加了屏的制作难度，使成本增高，同时在垂直方向也将清晰度降低了一半。

(3)液晶快门眼镜法

其优点是显示屏的变动最少，是立体电视最早进入商场时的主流商品。特别是夏普在三基色的基础上再加上黄色，使色调鲜艳柔和而获得好评。

其缺点是眼镜液晶必须是有源的，配小电池，价格较高，约1千元一副；需要对其扫描电路的帧频由原有的50或60赫兹提高到240赫兹；一帧左眼像，下一帧右眼像，交替显示；还要用红外光发射同步讯号使液晶快门眼镜的左、右眼开关与之同步；易生串扰或同步丢失，亮度也有所降低。

再分析隔断光栅及柱面微镜做成的裸眼立体，这两者都牺牲了至少一半的清晰度，而且前者还牺牲了一半以上的亮度，后者虽然在亮度方面有所改善，亮度由塑料薄膜的透光率决定，但比完全透明的玻璃透镜仍差许多。能看到立置的数目与所采用摄像头的数目成正比，同时又与清晰度成反比。还有一个缺陷，加上这种膜后降低了触摸屏的灵敏度，就难以恢复到原先的水平。正是因为这些原因，荷兰菲利浦公司研发虽已领先，但于去年还是终止了这方面的研究。在不惜成本的3D广告中仍在用该裸眼立体。

4　怎样才能促进3D大众化?

上述这些立体成像的方法各有优劣，且图像几经变换，其图像质量多少有些下降。特别是看惯高清电视的人，更不习惯。此外操作不便、价格偏高，也难以让普通家庭接受。倒是立体声走到了前头，且进驻了家庭。究其原因，一方面是由于立体成像比立体声有本质性的差异，另一方面是技术上的难度不可同日而语。立体声只需在一个单声道上，增加另一个声道，它们彼此并不相互干扰，也不需要牺牲哪一道的音质来达到两声道的立体声，甚至是多声道的环绕立体声都能做到这点，谁也不干涉谁，且是相互补充、相得益彰。这使笔者获得启发，于是决定走“将左右眼像直接融合”的路线。经达十余年的努力，终于研制出两种属于这类的产品，使左、右眼像的质量没有受到损失；而且由于其互补作用，反而略有提高。其中之一就是刚获得发明专利的“全彩色、高清晰、高亮度立体眼镜”。在3D领域由原有的互补色、偏振光、液晶快门等立体电视的三种主流方式中，开辟了另一条与人不同的非对称偏心透镜式新路。

5　高清晰、全彩色、高亮度立体眼镜

本项目主要是发明了一种眼镜，它能将显示在任何显示屏的左眼像及右眼像看出栩栩如生的立体像，无论它们是静态的像或是动态的电影(或录相)均如此。该眼镜使看出来的立体像质量最好，其彩色、清晰度、亮度、对比度均未受到损失，反而由于其互补作用略有提高；使彩色显得更绚烂、有光泽，细节更清晰、亮度略增(相对于原左、 右眼的平面像而言)。

5.1　基本原理

本发明所根据的基本原理是：采用光学方法，将眼镜的左、右眼镜片做特殊设计，通过它对光线的偏折及聚焦作用，即可使在显示屏面上并排放置左眼像及右眼像(即Side by Side格式)的“像对片”(图1)融合在一起，当人的左、右眼通过它观看时就可看出栩栩如生的立体像。这种眼镜称为LR立体眼镜(图2)。当这种LR立体眼镜的左、右眼镜片各自右旋90度，就成为UD立体眼镜，专门观看左眼像及右眼像作上、下叠放(即up and Down格式)的立体像。

正由于所采用的光学玻璃几乎是全透明的，从而保证了亮度不受损失。又由于透镜采用了优化设计，使左、右眼像按规定的方向偏移，并保证它们在恰当位置上融合，而又不产生“串扰”，于是保证了立体像的完整性。还由于将色差降至最低，保证了彩色无损伤，使之五彩缤纷，且能显现光泽，消除畸变，保证了观察景象的原貌，从而将彗差、球差降至最低限度以保证其清晰度。

5.2　技术关键

透镜的光学玻璃透光率要求99.9％以上，透镜里、外面特殊曲面的精准度，表面光洁度，安装准确度均十分关键。此外要求镜架质量要好，轻而结实；镜片相隔距离的调节装置要灵活；镜架夹住头部应松紧适配；相配的眼镜盒及演示光盘均应美观，符合艺术品要求。

软件部分，要求有能使初次使用此眼镜的人较快适应的措施，并有能进一步提高人们看较大立体图的训练程序。而各种类型的静态图或活动电影都必须是特别吸引人的，而且还包含有教人如何自拍、自制立体像及立体电视或电影的过程。在软件中应有将左眼像及右眼像自动合成“像对”并自动加以矫正的过程(包括左、右眼两路录相在内能合成为一路的“像对”后就可放映)，按一下按钮即能完成。

5.3　主要创新点

(1)立体直接合成，方法新颖

通过对左、右眼透镜的特殊设计(非对称偏心透镜系统)，将左眼像及右眼像通过光学方法直接合成立体像；同时又能保持左眼只能看到左眼像，右眼只能看到右眼像这一立体成像的最基本法则。故无“串扰”问题。

(2)光学特性最佳，无损失

透镜由优质光学玻璃精密制造，光学玻璃的透光率几近100％，因而保证了立体像的高亮度。由所设计的非对称偏心透镜的光学特性已将像差(包括色差、畸变、球差、彗差)降至最小，达到肉眼难以感知的程度。由于色差的消除，使左、右眼像的色调不受损失，保持了原有的全彩色；消除畸变以保持不变形失真；消除球差及彗差，以保持图像的高清晰。同时该立体像是由两路合成的，加上人眼又有“择优录取”的特点，因此上述几项图形特性不但不会降低，反而由于这种互补作用而显得略有加强。而在目前流行的电视中，液晶快门及偏光镜的透光率分别约为63％及45％；阻隔光栅的透光率不超过50％；柱面微透镜受塑料透光率决定，也将亮度降低不少，且对彩色的鲜艳度也多少有点降低。

(3)无源眼镜，物美价廉

具有这样优良光学特性的立体眼镜按理说应很贵，但由于本发明采用了一系列优化设计，无需同步装置，不需要小电池驱动，属无源眼镜，实际上它的价格只是液晶快门眼镜(约1千元)的1/3～1/4，故是一种物美价廉的大众化立体观看工具。

(4)显示器无需改装，立马能用

在任一高清显示屏(包括手机屏、各种电脑屏、高清电视屏、电子相册屏)上，只要是能接收并在屏上显示左、右并排，(Side by Side)标准格式的左、右眼“像对”像，或是上、下叠放(Up and Down)标准格式的左、右眼“像对”像，无论是静止的还是动态的，均可以用这种LR型或UD型立体眼镜来看到栩栩如生的静态立体像或动态的立体电影。而这些显示器无需作任何改装，拿过来就可以用。因此这种立体眼镜的适用范围十分广泛。

(5)节目源兼容，易自己制作

现在用偏振光与液晶快门立体像的原始格式都是先做成左右并排或作上下叠放的。因此本发明的这种立体眼镜的节目源就是与之兼容的原始格式，故保证了立体节目源的来源。如果你有立体相机或摄像机(包括具有双摄像头的3G立体手机)，节目可以自制(DIY)并能即时欣赏；特别是对静止物体(例如人物、花卉)用一般可拍照的手机或数码相机就可，即先拍一张得左眼像，再平移约两眼的距离(约6.5厘米)再拍一张得右眼像，将它们并排放在一起构成“像对”即可观看。

(6)适应人群最广，对眼睛有益无害

此眼镜对老、中、青甚至8岁以上的儿童均适用(立体盲除外)，尽管各人的视力有所不同，其观察位置不一样，方法也略有不同，但总可以找到适合自己的最佳位置。初次看时需要有点耐心，因为你从未有过这样的经历；一旦看出来了，以后怎么看就怎么有了，而且愈看愈立体。起先应从小一点的画面看起，经过多次训练观看，在慢慢适应后，画面就可以不断扩大。如果有耐心最终在55寸的屏面上都可以看出立体像。两眼视力度数不一样甚至差别较大的人也同样能看出立体像，这是因为人总是用好一点的眼睛看清景物，而差一点的那只眼睛只是用来确定前后位置。此外有文指出，常看看这种立体像，等于给眼睛做体操，并增加眼睛的灵活性，还可以推迟老花眼的发生。并可以逐渐纠正如斜眼等非正常眼的视力，当然一次时间不宜太长。以5～10分钟为宜。

6　让手机变成一个小型立体摄像机

在3G时代，所有的3G手机都带有摄像头及显示屏，以便与对方进行可视电话通讯。毫无疑义，这种款式将延伸到4G时代。随着时代的进步，这样的摄像头起码在200万像素以上，有的甚至高达1千万像素左右，因此其本身就相当于一部数码相机。按照拍立体像的规则先拍一张，然后平移约6.5厘米(人两眼相隔的距离)再拍一张，随高清晰全彩色立体眼镜所附的软件会帮你合成左右并排的像对，再输入到手机屏、笔记本或台式电脑屏上甚至高清电视屏或任何电子相册上，用此立体眼镜均可以看出栩栩如生的立体像，而且清晰度、彩色、亮度均不会降低，反而由于其互补作用而略有增强。这时手机屏面不需作任何改动，其效果要比在手机屏面上加微柱镜面薄膜而能直接看出立体像的效果要好。我们现在正在相关研究所进行研制能拍摄动态景物的双摄像头手机，利用这种手机不仅可以拍摄处于动态中的立体像，而且可以摄制立体电影，同样可用这种立体眼镜在上述已有的各类显示屏上观看，特别是可以即拍即传发送至远处供人实时观赏。这种带双摄像头的手机我们称之为3D+3G/4G产品，很有时代意义，并很有实用价值。人们所看到的立体像或录相居然是自己亲手拍出来的，这就更具新意；同时还锻炼了DIY(Do It by You rself)能力，而这正是国内青少年需要加强的。如果你嫌手机屏幕太小，看立体像还不过瘾，那就可以用蓝牙技术或USB接口联到附近的电脑或高清电视上观看，也可利用3G手机的特性作远程实时传播。

上述非对称偏心透镜式3D眼镜和双摄像头3D+3G/4G手机配套，成为立体摄影、摄像与观看立体像和立体电影的一体机，由于价格适中，成像质量最高，特别是便于DIY，能被大众亲自掌控随时随地拍摄立体影视而将受到大众欢迎。它完全可以成为立体电视所配制的互补色、偏振光、液晶快门三种眼镜之外的第4种标配眼镜；还可以成为任何一种高清显示器的标配(包括电脑、电视等)，一旦显现出左右并排(Side bySide)格式的像，用它就可马上看出立体像。它有点像自行车，即使将来有奔驰、宝马出现(相当于未来最理想的全息立体真的实现了)，它也会与之并存的。因它有大众化的特点，而其成像质量又是上乘的，它将是一个普及3D的好工具，也是3D新纪元的排头兵，其市场前景应非常诱人。可以预期，中国3D将可以乘移动互联网的东风与3G/4G比翼高飞，故有可能使我们早就提出的口号：“让立体成像技术从专家手中传给数码相机及手机拥有者；让立体像像立体声一样走进千家万户以美化人们的生活!”得以逐步实现。

第8篇：立体影像范文

随着对当代影像认识与批评的深入，它自身的变化和状态愈益引起人们关注。实际上，影像的问题是与大环境下的当代艺术或艺术进入到当下后有关。作为影像艺术家，如果对当前的艺术状态、艺术观念、艺术方式没有自己的认识或选择，是无法进入到这个领域进行创作的。即便在今天，人们对当代影像的接受程度得到了提高，但是就它的创作而言，仍然存在可挖掘的空间和前景。如果说影像面临什么问题，真正的不是经济问题或市场问题，而是在现有格局中，影像艺术家如何突破自我、突破现有方法的影像创作，如何拓宽、深化它的认识和创作。

正像今天的艺术已经发生了变化，已经改变了它的生产方式和存在方式，形成了三大趋势，即观念艺术、行为艺术和社会思考。[1]艺术带来的价值认同、思维转换和观念冲击，都是识别、认识、批评与批判当代艺术与影像艺术的前提。没有这样的前提，作为艺术家就会陷入无所适从或无所定位的困惑中。我们常说，艺术是个人的事，但它也是时代选择的结果；因为艺术家存在方式的差异，就产生差异的艺术。而作为一种历史、一种新的要求，艺术有艺术自身的时代演变，这种演变随着社会、历史、政治的上下文关系而发生着不同的演变轨迹。每一个时期，特别是在今天这样艺术信息与社会文化信息传递、传播的作用下，人们的自主性与艺术家的独立性是同步发生的，但艺术家多了职业性和敏感性，所以转化为可视的对象，才产生了艺术与艺术结果，才被历史和社会记录和保留。所以，没有对于艺术的新的见解和独到的视野，对艺术、对艺术嗅觉的淬炼则是万万做不到的。当下的艺术发生了巨大的分野，这就是时代的大前提，不在这个大前提下思考与行动，则可能失去当下创作的意义，也失去有意义的批评和有意义的收藏。

那么，对于充满变数的2009年，我们对于影像有什么期待呢。我认为，一要深入，二要拓展，三要独立。

深入，就是深入到理解和了解今天的摄影（photography）是如何演变成影像（photo-image）的，也就是发展到今天的作为独立存在方式的基于摄影媒介的艺术。这里涉及到的不仅是对摄影的理解，更涉及到对艺术的理解和观念追求。当代的影像理论问题是与当代的艺术理论问题联系在一起的，它超越了单纯作为技术的摄影而进入到作为观念的摄影。但观念不是空的，是具体存在于上下文之中的一个立场和文化历史认知，也是视觉思维驾驭世界与现实的一种表达。深入又是与艺术家的敏感联系在一起，时代不缺乏可供敏感的材料和对象，但缺乏能去敏感的眼睛和头脑，特别是形成个人方法的一种敏感特征。既言之有物，又言之有法，与社会、历史及政治发生关联。这样讲，是源自摄影媒介的特殊性，它的基点与能力体现在瞬间性与现场感，它是想象界与真实界的交合，其意义和价值则来自它的象征界。其转化与突破并不是简单的摄影方式转变，而是源自对作为一个艺术家的作用和价值的认识，以及源自对艺术立场的理解。在这一点上，今天的摄影媒介艺术家还要继续保持自己对社会、历史与文化的鲜活态度。

拓展，就是影像表达方法与表达视角的拓展。随着影像技术在21世纪的进步和发展，图像生产与流行越来越普及，我们的时代大有被图像淹没之势。如果影像艺术家不在表达语言上深入与拓展，则无法突出、强化影像艺术的特殊性和作用。在中国的语境下，拓展既是指那些已经被表达过的对象和景观要被拓宽，也是指艺术家要发现新的领域。而对这些领域的发现，却是来自于艺术家对艺术、社会、文化的研究，也是淬炼一个艺术家的思想敏感度的地方。比如说，中国走向现代社会进程中，其发生、发展与变化都为艺术家思考艺术介入其中带来机会，但又不是直接地表面记录，而是融入了艺术家的特殊观察视角和方法，甚至重新构造了一个视觉图像，因此才观念地有别于一般的摄影。这方面，我们期待着艺术家大显身手，既是敏感者，也是真实的思考者，还是认真的行动者，也不乏冷峻的思考者。作为拓展，也需要思考作为观念媒介的摄影媒介如何进行本体的探索和实验。在当前的影像创作中，这方面似乎不够引起重视，实践者有一些，但不太多。或者说，这是对于摄影作为媒介的一种矛盾状态，技术不等于本体，但本体也不是图解。所以如何拓展影像语言的本体实践，则是一种抽象思考与艺术思考的结合，它折射出一代艺术家新的知识点和创造力。[2]从这个角度，也是拓展中国影像艺术家的视野，始终与国际保持双向的艺术观念交流，体现出中国新一代艺术家的艺术智慧和能力。

个性化，是特别指当前影像创作的相互借鉴与相互影响的问题。趋同是艺术的大忌，如果艺术家没有更多的思考和努力，很可能就落入机械模仿与抄袭之中。艺术必然有学习、模仿的过程，但能够确立的独立方法与风格才是艺术家成立的根本。究竟如何具有影像的独立性，或独立到什么程度，就成为具体的问题和努力方向。从影像的当代现状来看，首先要发现、寻求自己的独立观念。无论是面对社会的现实，还是反观人类的心理世界，都要从自己的感受和认知上出发，都要建立起自己的影像知识体系，也就是在影像表达事物和对象方面，形成自己独立的视角、对象、经验以及目的。这样的观念独立，其广阔可深入到历史、社会领域，其深度可挖掘到人类心理的细微末节；既可以以真实纪实见观念，也可以虚实结合，建构全新的仿真空间。观念独立，既可以严肃到社会反思，也可以戏谑到讽刺挪用；又可以喜剧之外演绎悲剧等。其次，要有个性化的创作方法，影像可以有写实的方法，也可以有思辨的形式逻辑，还可以进行抽象的视觉实验。但方法的独立一定是以一种上下文为依托的，建立在艺术语言与艺术观念的脉络中，才能形成超越于单纯视觉判断的形式主义牢笼。在这一方面上，不光是影像艺术遇到了惟形式是瞻的弊病，同样对待当代艺术也要跳出惟形式为第一经验的悖论。所以，从批评的角度去看当代影像要有这样的认知基础，就是对于艺术家也要有这样的创作准备，否则，不能独立地、自信地去创作当代的影像作品。

注释

[1]Laura de Coppet, The Art Dealers, Cooper Square Press, 2002, p.414.

第9篇：立体影像范文

关键词：可量测；实景影像；研究进展

Abstract: measurable imaging image (DMI) is the present domestic for acquisition space information need to develop a new technology, which is caused by setups, foreign a element file, stereo images described for composition, which can make the space stereo image information measurement, extraction, and can be and other geographic information based products effectively compatible. DMI is a kind of to the ground of the magic measurable image, through the perspective of people can provide information, including urban terrain environment information, building facade information, information is very detailed urban parts of the city elevation. The direct to high resolution, high resolution images of objects to present the most primitive data object information. In this paper the author about measurable imaging image of experience, measurable imaging images from the function and application field of DMI makes a preliminary study and discussion.

Keywords: can measure; Imaging image; Research progress

中图分类号：TU74文献标识码：A 文章编号：

前言

随着经济的迅猛发展，科学技术的飞速前进，城市的现代化、信息化建设也迈开了步伐。可量测实景影像（Digital Measurable Image），简称DMI，是目前国内针对采集空间信息需要开发的一种新技术，其主要由开发包、外方位元素描述文件、立体影像对组成，可以实现对空间立体影像进行信息测量、提取，并且可以与其它地理信息基础产品进行有效的兼容。一般情况下，DMI是通过道路移动测量系统进行采集数据得到的，同时，DMI还可以与4D地理信息基础产品进行集成兼容，这无疑对目前国内4D技术是一种有效的补充。可量测实景影像是一种针对与地面近景的可量测影像，这也是与4D开发系统最大的不同之处。

DMI主要功能是通过人的角度来提供包括城市地形信息、环境信息、建筑外立面信息、城市部件信息、POI信息、道路信息、公共设施信息、城市自然景观信息，甚至显示出城市的经济、政治、文化信息等，非常详尽的城市立面图。所以，可量测实景影像不会对所获取信息进行后期的处理、美化，而是直接以高分辨率、高清晰度的影像来呈现出物体对象最原始的数据信息，信息中既包含着所量测目标的物理信息，还包括着与之相关的各种自然信息、社会信息。对于普通市民来说，通过可量测实景影像可以通过客观的真实写照直观的了解一个城市的风土人情，对于信息行业用户来说，不进可以从可量测实景影像中获取必要的业务数据，还可以通过挖掘，获取管理、决策等高级应用信息。本文作者根据多年关于可量测实景影像的实践经验，从可量测实景影像的功能及其应用领域对DMI进行了初步研究与探讨。

1. 可量测实景影像功能

1.1 可视化信息功能

可视化信息功能是可量测实景影像最基本的功能。可量测实景影像获取的空间图像信息，可以供用户进行可视化预览，预览内容及方式主要有以下三种。第一种为固定城市街道的影像浏览，即可量测实景影像所摄取的指定城市街道路段信息转换为影像数据，用户可以用过诸如幻灯片的方式预览。幻灯片的数据以帧为单位，播放时可以通过前一帧、后一帧的方式进行，也可以控制系统自动播放数据。第二种为制定城市街道的影像浏览，即通过人为的路径搜索或者手工指定来获取特定的路段。其浏览方式也可以通过幻灯片进行预览或自动播放。第三种为地图搜索功能，即用户通过对对地图的视距进行改变，以期得到指定位点周围最清晰的影像，相当于按需测量操作。

1.2 标注影像功能

标注影像功能即通过标注点，对可量测实景影像获取信息进行标注、查询。同时，标注的信息会记录在影像数据库中。标注的内容主要包括以下三种。第一种为标注类型信息。标注对象为交通事件、案件、重点保护文物等，当然，用户也可以根据自己的需求来制定标注内容。第二种为添加类标注点。用户通过搜索数据库，对于其中已存在的标注点（称之为兴趣标注点），可以在相关设备的辅助下，人工把这些兴趣标注点标注在可量测实景影像中。第三种为诸如用户ID、用户自定义分类、名称、编码等属性的标注信息。这些标注信息既可以保存在客户GIS数据库里，也可以保存在影像服务器的标注库中。

1.3 量测影像功能

量测影像功能即对可量测实景影像的近景图片进行量测，可以测量物体对象的尺寸，包括建筑的长宽高，通道的宽度量测等，还可以提供地物的空间坐标数据。

2 可量测实景影像应用领域

2.1 公路系统中的应用

2.1.1综合管理

在采用可量测实景影像获取的可挖掘、可视、可量的信息基础上，对实景影像进行测量与标注，并将其与数据库相链接，从而真正的实现公路地理信息。从而实现对于突发性事件快速处理、公路灾害的预警、公路建设、路网布局、公路发展规划等提供公众服务以及决策支持，最终实现公路智能化、信息化、可视化管理。

2.1.2养护管理

养护是公路管理部门的主要业务，基于可量测实景影像为公路养护提供全方位的支持。通过公路巡查车系统和便携式系统实时对道路进行监控，完成从病害检测、养护计划下达、养护竣工验收的闭环管理。

2.2城市部件管理中的应用

市容环境、建筑土地、公共设施、园林树木、道路交通等几大类是城市基本要素，也叫做城市部件，另外还包括古力盖、交通牌、路灯等等。可量测实景影像在城市部件管理中的应用主要有：

2.2.1城市部件影像量测

可量测实景影像对于城市部件最主要的功能是量测，即通过人的角度来提供包括城市地形信息、环境信息、建筑外立面信息、城市部件信息、POI信息、道路信息、公共设施信息、城市自然景观信息，甚至显示出城市的经济、政治、文化信息等，非常详尽的城市立面图。对于普通市民来说，通过可量测实景影像可以通过客观的真实写照直观的了解一个城市的风土人情，对于信息行业用户来说，不进可以从可量测实景影像中获取必要的业务数据，还可以通过挖掘，获取管理、决策等高级应用信息。为了便于执法人员的检查，近景立体影像为测量部件规格提供了可能性。这种测量方法可以准确测量影像上任意一点，找到点对应的坐标，就可以知道要测部件的面积、宽度和高度等等。

2.2.2 对城市立面街景关系的建立

应用城市立面街景影像进行城管部件管理，最基本的目的就是要实现在定位到地图部件的同时能观察到部件的影像，因此，必须建立城市立面街景影像多种关联关系，即影像与视频关联、影像与部件关联、影像与道路关联、影像与地图关联等。影像与视频关联可以实现浏览连续多媒体信息与观察影像的同步，影像与部件关联可以实现观察部件影像点击和地图部件的同步，影像与道路关联可以实现具体定位与城市立面街景影像的同步，影像与地图关联可以实现地图位置与城市立面街景影像的同步。

结束语

总之，可量测实景影像所提供的空间信息服务代表了下一代数据服务的新方向。其在城市建设中获取的城市地形、环境、建筑外立面、城市部件、POI、道路、公共设施、城市自然景观，城市的经济、政治、文化等信息，，为全社会、全体公民提供了直接服务。同时，其与空间信息实时化、智能化、自动化有机的有效结合，可以实现空间信息大众化，从而更好的实现信息化测绘的目标。

【参考文献】

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