生日卡片制作精选(九篇)
第1篇：生日卡片制作范文
2.饭前不洗手，细菌来捣乱；随地乱吐痰，四处遭人厌；果皮不乱扔，城市换新颜；搞好清洁卫生，整日心情畅快！世界卫生问候日，请您关注周边的环境卫生，保持好的卫生习惯！制作卡片
3.世界卫生日到了，讲究卫生成习惯，洗洗涮涮要经常，身体健康是首要，衣物勤洗又勤换，通风开窗很关键，清洁卫生心敞亮，短信祝福送心上。祝快乐无极限、幸福无尽头。制作卡片
4.鄙人姓“卫”名“生”字“洁净”，外号“卫维纳斯”，生于世界“卫生日”，毕业于“卫国卫校”，已领“卫生证”。值我生日，特携各类“卫生用品”为你送上清洁溜溜的问候：爱我者，我保证你，平安健康快乐一生一世！制作卡片
5.有一种整洁叫一尘不染，有一种干净叫窗明几净，有一种摆放叫井然有序，有一种生活叫焕然一新，世界卫生日，把“卫生”记于心，让你世界亮堂起来吧。制作卡片
6.耳朵痒，是我在把你想；眼睛痒，是阳光在歌唱；嘴巴痒，是快乐让你尝。全身痒？你太久没洗澡了！世界卫生日，愿你保重体安康。制作卡片
7.世界卫生日，温馨贴士：勤换衣，勤洗澡，皮肤好，美丽俏；勤换被，勤扫地，健康来，精神好。祝福你平平安安，健健康康，快乐到老！制作卡片
8.做城市主人，当创卫先锋。
9.环境卫生整治，从娃娃抓起、从家庭抓起！
10.顺手捡起果皮纸屑，多晒被褥勤洗澡，敞开窗户多通风，讲究卫生不乱吐痰。世界卫生日提醒您，养成好的习惯，环境生活更美好！制作卡片
11.垃圾你好可怜，再也不敢乱跑，只能乖乖的蹲在垃圾桶里；处处都干净整洁，处处都清新明亮；那是因为有你，处处撒下忙碌的身影！世界卫生日，你把“讲卫生”的口号喊起，让卫生习惯不断传递！
12.世界卫生日，卫生不是“口头禅”讲的；卫生是那“十指禅”做的。愿你好好练练：眼睛“窗明几净”，心灵“一尘不染”，生活“真水无香”，健康“天下无敌”。制作卡片
13.\"四月七号卫生日，大家一起谈健康，吃饭不急细细嚼，有些疾病要预防，不挑食物身体好，接种疫苗身体强，太热饭菜不急吃，就像穿了防弹衣，饭后漱口不疾跑，病毒来了可以挡。祝君卫生日快乐又健康。\"
14.世界卫生日，大家齐把卫生搞，扫除屋内灰尘，全家人生活乐逍遥，一天用清水洗三遍手，不得疾病身体好，世界卫生日，我祝福你健康一生，合家欢乐。制作卡片
15.让身体清爽健康，快乐就自然和你作伴，让思想简单明朗，幸福就喜欢和你同步，世界卫生日，身心健康，美丽一生。制作卡片
16.消除偏见歧视，关注精神健康制作卡片
17.承担共同责任，促进精神健康制作卡片
18.走遍天下，冲倒不平。
第2篇：生日卡片制作范文
贺卡似乎永远与节日相伴相生。每逢岁末年初,商店里各式各样的新型贺卡层出不穷。但长期以来,贺卡也因为其纸质的材料而受到众多环保主义者的非议。贺卡作为一种感情传递方式,永远不可能被禁止使用,但可以改变形式。像环保和公益这样显得有些宏大的命题,其实从一张小小的卡片,就能开始。
绿色贺卡绿色圣诞
使用环保贺卡途径很简单,只需要遵照几个建议而已
每年圣诞的时候,大多数人都热衷于赠送和接收贺卡,但我们得承认,这并不是件有利于地球环境的事情。制作这些卡片所耗费纸张数量是惊人的,同时印刷这类卡片所使用的化学品大多也不利于环境和与之相接触的物种。今年,不妨让我们主动出击,成为保护伟大地球行动中的一分子。行动的途径很简单,只需要遵照几个建议而已。
一、今年你可以尝试通过邮箱发送一张网络贺卡给你的亲朋好友,以此取代传统的纸质卡片。很多环保组织都提供免费的电子贺卡,你也可以通过在线的电子贺卡生成软件,制作一款个性独特的卡片,可以无比可爱,也可以无比搞怪,总之自己钟意就成,说不定还能让你的朋友眼前一亮。而类似这样的网站有很多,你在网上很容易就能搜索到。
二、如果发送一张电子贺卡对于你而言不太切合实际,或者你的家人和朋友根本没有使用邮箱的习惯的话,你还可以购买用再生纸生产的贺卡。你可以先查找一下当地的非营利组织是否有销售此类节日贺卡,这种身体力行支持环保工作的方式,往往比单纯的捐款来得更有力。
三、当然,不妨也翻翻你的垃圾桶和橱柜,看看有没有适合做绿色贺卡的材料,或者就此产生相关的创意。你说不定会为自己成功做出一张“再生”圣诞贺卡而分外惊喜。
四、今年你收到的圣诞贺卡也千万别随便丢掉。你可以把它们和其他纸张一起送到回收站,也可以把它们用到剪贴簿或是其他画册上做装饰,甚至还可以做成给孩子们的创意纸工艺品。
当你为假期做准备时,不要忘记我们都能够为保护地球尽一份力,而这也并不是个什么大麻烦。至于这些环保的建议,它们并不意味着你应该放弃购买贺卡和将它们寄送到亲人的手上。我们依然有搜寻卡片,挑选卡片,然后把它们送出去的必要,不同的是你的选择和决定。赠送贺卡,是用一种传统的方式还是更加环保一些,其中也许有很多习惯使然。不过有一点是肯定的,只要你愿意为环保做一点努力,往后会有更多充满欢歌笑语的节日到来。
环保当道无木亦成纸
人们喜欢互赠贺卡,借此向对方传达善意与关切。这种本意无可厚非,却在无形之中给环境带来莫大伤害。而事实上,我们并不是只有一条路可以选择。
越来越多的公司开始用再生纸生产卡片。再生纸贺卡的原料都来自于人们丢在垃圾桶里弃之不用的纸张。人们在购买卡片后往往会有不同形式的浪费,尽管其中有很多人使用环保墨水笔来书写节日问候。
卡片、包装纸和其他纸品的原料往往都取自原木,但“零树浆”纸(Tree-free paper)则是一种全新类别。这种纸外观漂亮,构造精巧而且质量上乘。你可能也听说过一些“零树浆”纸张,比如大米纸、竹制纸或是麻纸等等多种纤维制成的纸张在市场上销售。
洋麻纸美国农业部认为洋麻是最好的非木材纸,与棉花种植相关,洋麻起源于4000多年前的非洲,却在美国许多地方生长良好。洋麻比南方松生长得更快,南方松的原木通常用于纸品生产,但洋麻可以长到12-18英尺而且只需5个月就能收获,南方松却需要15年左右。
美国农业部也发现在产量方面,洋麻每英亩可用纤维比南方松高出3到5倍。这种纤维很适合用于纸品生产,因为与基于原木浆的纸张相比,在洋麻浆生产过程中所需的有毒化学品更少。
像苹果、索尼、华纳兄弟和盖普这样的公司都已经开始使用洋麻来做它们的商品目录和其他印刷品。
香蕉纸香蕉纸是由香蕉纤维与制衣厂的回收丝绸混合制成的脆而轻的纸张。香蕉种植中产生的农业残余资源可能会在香蕉丰收后被视作废物,但其恰恰可以在造纸过程中再度利用。这种香蕉纸一般由小型家庭作坊生产。
棉纸印度和孟加拉的人造纸产自棉花及棉布废料,来源通常是棉衣和棉内衣加工厂。棉纸的质地很好,非常结实耐用。
象粪纸从大象保护区收集干燥的大象粪便,用沸水清理和分离出草质、竹木和水果残渣,然后将其与香蕉和菠萝树纤维混合,生产出无臭、厚而结实的纸张。由象粪纸制作的手工杂志、礼品包装、卡片和装饰品能在世界超过15个国家的环保主题商店里找到。
其他有趣的环保贺卡选择是赠送一张会生长的卡片,比如绿地纸业公司和植物纸业公司用再生纸制作的生态卡。这种卡片中被嵌进了植物的种子,不管是室内或是室外,卡片一旦种植在土壤中,就会有野花和树芽迅速破土而出。
总之,只要有好的主意,并且想办法通过纸品的印刷将它们传达出来,我们都可以送出最好的环保贺卡。
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第3篇：生日卡片制作范文
互赠问候卡的习俗是适应人们社交生活的需要而产生的。早在公元前6世纪古埃及人互赠新年礼品时，就有马上贺辞表达美好祝愿的习惯。到公元2世纪，古罗马出现一种纪念章，上面刻有“罗马元老院和全体臣民祝愿国父阿德里安.奥古斯都新年偷快”的字样，有入认为这是问候卡的前身。中世纪时，许多国家相继出现各种形式的问候卡。在中欧最流行的是木制问候卡，即把贺辞雕刻在光洁圆润的木头上。有些人为了使作品更美观，还把木雕涂上颜料，绘制得五色斑澜。
情人节(圣瓦伦丁节)卡是历史最悠久的问候卡之一。早在古罗马每年2月15日牧神节这一天，姑娘们怀着羞涩和喜悦的心情把表达爱情的祝辞放在一个盒子里，然后由全城的小伙子来抽签，抽到哪位姑娘的贺辞，他就可以名正言顺地向那位姑娘大胆求爱。姑娘们放在盒子里的祝辞可以说是最早的圣瓦伦丁节卡片。
1840年，美国商人开始把圣瓦伦丁节卡片作为商品大规模生产，制造商名叫埃丝特.A.霍兰德。第一年，他就赢利5000美元。可见问候卡从诞生之日起便大受人们的青睐。
目前景流行的问候卡——圣诞卡产生得较晚。人们普遍认为该卡第一批设计是于1843年出自英国的一位画家约翰·C·霍斯利之手。这批卡片总数1000张，全用手工印刷和着色。此后，英国才有几家公司开始承印圣诞卡。
随后，美国也开始生产圣诞卡。1874年，美国当时大名鼎鼎的印刷权威、德国移民路易斯’波朗首先在马萨诸塞印刷圣诞卡。第一年他把产品运往英国推销。第二年开始在美国市场出售。一张张精美别致的卡片立即吸引了人们，赢得了大众的喜爱。如今的美国，逢到圣诞节来临，圣诞卡已达到满天飞的地步。
19世纪问候卡的特色是图案丰富多彩。当时有以《圣经》中的故事为题材的图案，也有盛开的花朵、可爱的动物、吓人的妖怪和美丽的风光。
邮政制度在欧美的广泛建立，对问候卡的发展也起了积极的作用。在此之前，人们只能托顺路的旅行者和士兵帮助传递，山重水复，多有不便。现在，只需花费少许的钱，就可把友情和祝愿通过问候卡送到千里之外的亲友身边。
今天的美国，问候卡花样不断翻新，用于一切重要节日和场合的问候卡应有尽有。除各种节日卡外，更为常见的是“应时卡”。亲人过生日，可以寄张卡片祝他健康长寿；朋友结婚时，可以寄张卡片祝他幸福美满：病人卧床可以寄卡片祝他早日康复；有人远行可以寄卡片祝他一路顺风；朋友完成学业可以寄张卡祝他鹏程万里。此外，还有仅仅问候一声表示友谊的卡片。据统计，仅生日卡就有1200余种。可想而知各种问候卡是何等的浩繁了。
第4篇：生日卡片制作范文
詹姆斯・卡梅隆(James Cameron):好莱坞的暴君、烧钱机器、狂热的科幻迷与特技狂人,当然他还是票房之王――1997年的《泰坦尼克号》(Titanic)已经使他和斯皮尔伯格、乔治・卢卡斯等好莱坞传奇站到了一起。在《阿凡达》(Avatar)上映之前,其导演的作品在全球范围内总共创造了36.8亿美元的票房。《阿凡达》是卡梅隆“闭关”12年后拿出的3D立体大作,该片使其再度君临世界影坛。
卡梅隆也是好莱坞的一位争议人物。在同档次的导演中,卡梅隆以毫不掩饰的张扬、率性乃至傲慢为招牌――就在不久前,刚刚结束环球宣传返回北美的他,还把一位在机场守候多时的忠实影迷骂了个狗血淋头。卡梅隆的这些争议也成了个人传奇的一部分。
《终结者》,终结平庸
这部耗资仅650万美元的科幻动作电影收获了7800万美元的全球票房。该片也使得当时籍籍无名的施瓦辛格登上了好莱坞一线动作明星宝座。
1954年,詹姆斯・卡梅隆出生在加拿大安大略湖附近的一个小镇。艺术家母亲和电气工程师父亲同时赋予了他对科技的痴迷与疯狂的冒险精神,而比邻的尼亚加拉大瀑布则给了他狂放不羁的基因。虽然大学念的是心仪的物理专业,但卡梅隆没多久就辍学了。年轻的卡梅隆开始四处流浪,靠打工为生。当时《星球大战》(Star Wars)火爆一时,受该片启发,卡梅隆和几个志同道合的伙伴做了个名为《异种》(Xenogenesis)的本子。为了“忽悠”投资,他第一次拿起了摄像机,用35mm胶片拍了一段短片,这是卡梅隆与电影首次结缘。
上世纪70年代末,卡梅隆得到了一个机会,在著名B级片导演罗杰・科尔曼(Roger Corman)的工作室里工作。他最初的工作是负责制作各种模型。1980年,科尔曼监制了成本较高的科幻电影《星空大战》(Battle Beyond the Stars),卡梅隆首次出任艺术指导。不同于好莱坞的大制作,独立B级片的拍摄过程往往颇为混乱,不过年轻气盛的卡梅隆在其中如鱼得水,他有时甚至同时身兼五六份工作。在这一阶段,他参与的项目除了科尔曼旗下的几部科幻片以外,还包括约翰・卡彭特(John Carpenter)的名作《逃离纽约》(Escape from New York)。
1981年,机遇又一次落在了初出茅庐的卡梅隆头上。
在卖座续集《食人鱼2》(Piranha II: The Spawning)中,他先是获得了特效导演的工作。随后由于原定导演意外离职,卡梅隆被提拔为导演。然而这次“鲤鱼跳龙门”的结果却是一场噩梦。面对资金短缺、语言不通等问题,年轻的卡梅隆彻底暴露出了经验的缺乏,影片在罗马、牙买加等地的拍摄也变成了灾难。随后,无力控制局面的卡梅隆被制片人炒掉,影片上映之后的票房与评论均以惨败收场。
随后,卡梅隆经历了好几年的默默无闻与一次又一次的碰壁。成名之后,他在回忆这段早期经历时说:“当时甚至连好莱坞最差的经纪人都不回我电话”。生活的压力也随之而来,为了糊口,卡梅隆不得不穿梭于各个独立小剧组,靠打零工为生。不过即使在最窘迫的时候,卡梅隆也没有放弃梦想,他一边坚持写自己的剧本,一边耐心地等待机会。这段日子一直持续到了1984年,这一年,卡梅隆自编自导的《终结者》(The Terminator)取得了成功,为他的事业打开了新局面。
《终结者》的灵感恐怕是《食人鱼2》给卡梅隆带来的惟一成果。《食人鱼2》在罗马制作期间,压力巨大精神极度紧张的卡梅隆有天晚上做了个恶梦,梦到一个强大的机器杀手穿越时空来追杀自己。随后他将这个点子发展成了剧本。为了这个项目,他与当时的妻子、制片人Gale Anne Hurd以及两人共同成立的Pacific Western公司整整奔波了两年才找到了投资。为了获得执导机会,已经苦苦等待了多年的卡梅隆不惜将自己的剧本以1美元的价钱卖给制片方。最终,这部耗资仅650万美元的科幻动作电影收获了7800万美元的全球票房。该片也使得当时籍籍无名的施瓦辛格(Arnold Schwarzenegger)登上了好莱坞一线动作明星宝座,并开启了其与卡梅隆后来的一系列成功合作。十年之后,两人再度合作的《真实的谎言》(True Lies)也曾作为首批进口分账大片在中国风靡一时。
《泰坦尼克号》,成就“世界之王”
即使在今天,《泰坦尼克号》在全球很多地区还是卖座纪录的保持者。在1998年的奥斯卡上,该片一举夺得11项大奖。一直被视为商业匠人的卡梅隆终于得到机会,在台上喊出了著名的“我是世界之王”。
在取得了宝贵的突破之后,卡梅隆的职业生涯渐趋平坦。1985年,他成为了《第一滴血2》(Rambo: First Blood Part II)的编剧――虽然写的本子最终被史泰龙改得面目全非。次年,卡梅隆接替大导演雷德利・斯科特(Ridley Scott)执导《异形2》(Aliens)。虽然该片在制作过程中同样麻烦不断,但他最终证明自己能够驾驭更多的预算和更主流的电影形态。《异型2》也被普遍认为是这套经典系列中最具商业感的一集。影片最终在北美大卖8500万美元,女主角西格尼・韦弗(Sigourney Weaver)甚至还破天荒地凭借其中的动作角色赢得了奥斯卡影后的提名。
《异形2》的成功为卡梅隆赢得了更多的品牌声誉与创作自由度。1989年,他在两个深40米、容量750万加仑的大水缸中实拍完成了以深海为背景的科幻新作《深渊》(The Abyss)。这是一部在创作概念与特效技术上颇为超前的作品,尤其是片中的液体机器人设计。从此片开始,卡梅隆把主攻点放在了大型商业制作上。也由此开始,超支超期成为他拍片的“风格”――《深渊》原预算4100万美元,后大幅超支。影片上映后虽然评论不错,但5400多万美元的票房只能称为一般。
虽然《深渊》反响差强人意,但卡梅隆很快就让怀疑者闭上了嘴。1991年,他执导的《终结者2:审判日》(Terminator 2: Judgment Day)成为当年最成功的电影之一。续集巨大的成本保证了技术狂人卡梅隆能够逐一实现自己的设想,影片最终在特效创意和水准上更进一步。如果说前集只是一部胜在创意超前、节奏快速的B级片,那么《终结者2》已经完全是一部炉火纯青的A级商业大片了。卡梅隆自己将第一集比作“豹式坦克”,将续集称作“保时捷”。后者最终获得了北美2亿、全球5亿美元的票房外加4樽奥斯卡奖,而液体机器人T-1000与施瓦辛格扮演的T-800也成为电影史上的经典形象。
即使是在向来不缺大导和巨制的好莱坞,卡梅隆也称得上是“高成本之王”,他一次又一次地挑战着烧钱与挣钱的极限――《终结者2》是影史上第一部预算过亿的电影;1997年的《泰坦尼克号》(Titanic)则首次花掉了2亿美元。后者在上映前虽然引发了巨大关注,但业内外都普遍认为其很难盈利。1997年12月19日,浸透了卡梅隆无数心血的《泰坦尼克号》终于起航,但在首映周末却仅有2800万美元进账,这几乎让他和制片公司立时崩溃。然而影片随后在票房冠军的宝座上稳坐了15周之久,最终创造了全球性的观影热潮及空前的票房高峰。关于《泰坦尼克号》的传奇故事实在是说得太多了。即使在今天,《泰坦尼克号》在全球很多地区还是卖座纪录的保持者。在1998年的奥斯卡上,该片一举夺得11项大奖。一直被视为商业匠人的卡梅隆终于得到机会,在台上喊出了著名的“我是世界之王”。
虽然卡梅隆事后说“世界之王”只是句玩笑话,但在很多人眼中,他就是这样一个自以为是的傲慢家伙。此外,一点就着的火爆脾气也使他成为了好莱坞远近闻名的暴君。卡梅隆的为人处事之风几乎可以说就是把简单粗暴发挥到极致,无论是片场的小工还是制片公司老板,无不对他招牌式的破口大骂印象深刻。因此很多曾经的共事者,甚至包括一些因其电影而成名的明星随后大都对他敬而远之。不过老搭档西格尼・韦弗倒是为他说了句公道话:“卡梅隆确实希望人人都为电影拼命,但轮到自己冒险时他也从来没有犹豫过。”身为《泰坦尼克号》这艘巨舰的“舰长”,卡梅隆本人也承受着巨大压力。据说在影片拍摄时,他一直在剪辑台下放着把刀片,旁边还附着张纸条,写着“假如电影砸了就用这个了断吧”。卡梅隆后来没有正面证实过这个段子,但很多人都宁信其有,因为这实在太像他的作风了。
《阿凡达》:天才和技术的完美相遇
卡梅隆认为商业电影绝不是导演的个人作品,需要面向广大观众的诉求,但另一方面,他认为作为创作者,想要满足所有人的想法也是危险的,在卡梅隆看来,二者决不矛盾。这或许也是其电影30年来始终能不断成功的原因所在。
《泰坦尼克》的多年操劳与巨大成功似乎耗尽了卡梅隆的热情与精力。在随后的12年间,他的作品屈指可数,甚至可说是乏善可陈:参与《蜘蛛侠》最终以不欢而散告终;随后“屈尊”制作的电视剧《黑暗天使》(Dark Angel)也只热播了一季;对于自己一度曾想翻拍的科幻经典《太阳系》(Solaris),卡梅隆最终把导筒让给了后辈索德伯格,自己则退居监制。纪录片算是他在这阶段的主要成就,除了几部深海探险题材的作品以外,2007年卡梅隆参与的宗教纪录片《耶稣失落的坟墓》(The Lost Tomb of Jesus)在HBO播出后也引发了巨大争议。
在谈到自己在这个阶段的选择时,卡梅隆表示是缘于他心态上的一些变化。之前,从底层奋斗上来的卡梅隆对于职业生涯没有足够的安全感,直到《泰坦尼克号》之后,名利双收的他才终于觉得在好莱坞的地位算是稳固了。另一方面,随着年纪渐长,卡梅隆觉得需要抓紧时间实现自己的其他梦想,尤其是在热爱的海洋方面――深海探险是卡梅隆最近几年的主要热情所在,他在此阶段拍摄的纪录片也大多以此为题。
第5篇：生日卡片制作范文
关键词：CAPP智能文档；工艺卡片；工序卡片
中图分类号：TP311文献标识码：A 文章编号：1009-3044(2007)04-10930-03
1 智能文档的概述
CAPP智能文档是结合了VSTO、XML表术语言和.NET语言，在Word 2003的基础上开发的工艺过程卡片和工序卡片的快速生成系统。客户只需调出工艺卡片模板，系统可以自动识别输入结点并调出相应的控件面板。客户可以很方便地输入相关信息，也可以通过系统调出相关信息而进行选择。从而使工艺卡片的生成非常简单，减少了许多不繁琐的重复输入工作，从而提高了工作效率。该系统可以根据不同客户的需求，改变相应的XML信息，很方便地为客户进行相应的改变。
该系统的底层架构如下图所示，包括四个主要部分：office文档、由MRML定义的数据结构Schema、动态链接库和资源文档清单。其中资源文档清单负责集成其他三个文件并实现与Office软件的通信；MRML Schema实现动态链接库和office 文档的链接，实现office文档操作的智能化；动态链接库在底层具体的实现数据查询和访问的功能。Office作为应用的前台与用户实现交互。因此，熟悉office 软件操作的用户不需要经过任何培训就能够熟练得操作该应用系统。
图1
2 主要技术
首先，运用了VSTO（Visual Studio 2005 Tool for Microsoft Office System）开发语言。Visual Studio 2005 Tool for Microsoft Office System 版本将显著增强基于Microsoft Office Excel 2003 和Microsoft Office Word 2003 的业务解决方案的开发。生成Office 解决方案的开发人员将得益于以下几方面：Visual Studio 和Office 之间改进的集成、熟悉的编码体验、改善的安全性和部署。作为Visual Studio 一部分的四种语言（Visual Basic、Visual C++、Visual C# 和Visual J#），Microsoft 为其每一种语音都构建了独特的特征。这一语言上的革新将丰富每个开发人员群体的编程体验，而不会牺牲现有的语言功能和互操作性。通过语言革新展现的功能将由IDE 体现，并且为所有的开发人员团体提供个性化的工作效率。
XML（eXtensible Markup Language，可扩展置标语言）是由W3C（World Wide WebConsortium，互联网联合组织）于年月的一种标准，是SGML（Standard Generalized MarkupLanguage，标准通用置标语言）的一个简化子集。由于它将SGML的丰富功能与HTML的易用性结合到了Web的应用中，，以一种开放的自我描述方式定义了数据结构，在描述数据内容的同时能突出对结构的描述，从而体现出数据之间的关系。这样所组织的数据对于应用程序和用户都是友好的、可操作的。XML语言三大优点：一是开放性，它允许各个组织、个人建立适合自己需要的置标集合；二是分离性，它数据存储格式不受显示格式的制约；三是XML把文档的三要素独立开赤，分别处理。
本文在运用Visual Basic编写CAPP智能文档的程序。
3 智能文档的开发
（1）工艺卡片和工序卡片的建立
首先，根据客户的需求建立工艺卡片和工序卡片，卡片的样式可以根据客户的不同要求发生变化。在实例中，我设计了如图2所示的工艺卡和如图3所示的工序卡片。
图2
图3
（2）工艺卡片的分析
运用VSTO语言实现智能文档的建立，可以分析工艺卡片中所包括的各个输入项，并根据它们数据形式、数据来源、数据输入形式、及数据之间的关系等性质将它们分类。根据分类情况，在VSTO的工程中建立相应的类。在此，将工程中将要出现的几个主要的类介绍如下。
文字输入类（capp_name.vb）：该类主要用于文字的输入，而且这些文字会根据用户的变化而发生变化。这个类用于备注、部件名称、毛坯类型、产品名称、毛坯尺寸、产品编号、产品型号及五种签名等项目的输入。
数字输入类（capp_num.vb）：该类主要用于数字的输入。该类用于共几页、第几页、文件编号、毛坯每件数和要制件数等项目的输入。
文件性质选择类（capp_kind.vb）：用于工艺卡片种类的选择，卡片有标准、简单等几种。可以在下拉列表中选择。
工序选择输入类（capp_proc.vb）：在该类中可以在ComboBox控件中选择所要填入项目的种类（刀具中的铣刀），在Listbox中会显示出该种类所包含的相应项（如铣刀1、铣刀2、铣刀3等），继续在ListBox中进行选择就会在相应的TextBox中显示更为详细的信息。这个类主要用于毛坯类型、材料牌号和工序项目中刀具代号、工装代号、机床代号、量具代号等的输入。
零件信息输入类（capp_part.vb）：与工序选择输入类相似，主要用于零件名称、零件图号等信息的输入。
工序手工输入类（capp_procinput.vb）：该类与文字输入类很相似，主要用于工序项目中工序代号、工序描述和工序名称的输入。但它们的XML结点与文字输入类中的XML结点有差别，所以重新建立一个类。
日期输入类（capp_date.vb）：主要用于签名日期的输入。
时间输入类（capp_time.vb）：主要用于工序中额定工时、准备工时的输入。
（3）在VSTO中的实现
在VSTO中建立work document工程，建立如图1中的表格。然后分别建立上面介绍的各个类，对应于不同的类会有一个控件面板，面板中含有相应的控件。图4中显示的是时间输入类（capp_time.vb）所对应的控件面板。
图4
再在对程序输入界面中输入这个类的程序代码，就完成了类的建立。时间输入类（capp_time.vb）的程序代码如下。
Public Class capp_time
Public xmlNode1 as word.XMLNode
Private Sub Button_Click(Byval sender As System Object,Byval e As System.EventArgs)
Handles Button Click
Me.xmlNode1.Text=Me.NumericpDown.Value.ToString()+”小时”+ Me.
NumericpDown.Value.ToString()+”分”+ Me.NumericpDown.Value.ToString()+”秒”
Me. NumericpDown.Value = 0
Me. NumericpDown.Value = 0
Me. NumericpDown.Value = 0
End Sub
End Class
当每个类的控件面板建立起来，程序代码输入完以后再对整个文档写代码，使这些类可以与文档有机联系起来，从而实现智能文档的功能。
4 智能文档的基本操作
CAPP智能文档是在Word 2003的基础上开发的工艺过程卡片和工序卡片的快速生成系统。该文档可以完成以下几方面的工作：
（1）通过对XML Schema中Node或Nodes的识别，系统自动调用相应的控制面板。使用者可以根据控制面板中的提示，进行相应的输入或选择工作。从而完成对工艺卡片和工序卡片的输入；
（2）工艺过程卡片中工序的数量是可变的。需要增加工序时，使用者先将光标设置在工序的任一表格中，并在控制面板中点击增加工序按扭，表格中就会增加一行，相应的工序号也会自动给出；
（3）当光标位于任一工序的表格当时，使用者点击生成工序卡片就可以自动调用出工序卡片的模板，其它操作与工艺卡片中的操作相同。
现将文档的具体操作进行详细的介绍。
（1）打开Word文档capp1会出现如图5所示的界面。
图5
可以发现文档中有许多用粉色标记，这些是XML Node结点标记。可以让这些结点标记隐藏，操作如下：在“工具”菜单中选择“共享工作区”选项，界面会变成如图6所示。
左击屏幕右边的控制面板中开始工作右边的向下三角，选择“XML结构”。之后，这控制面板中取消“在文档中显示XML标记”选项，文档显示如图7。
（2）文件编号输入
如图8中所示，当光标位于“文件编号”中时，右边的文档操作面板会出现数字选择框，选择后单击“确定”按扭，表格中相应的“文件编号”就会变为选择的文件编号。结果如图9中所示。
（3）零件名称和图号的输入
同时如图6中所示，当光标位于“零件名称”或“零件图号”时，控制面板又会调出相应的面板。按照面板中的提示选择，就会很方便地完成零件相应参数的选择。单击“确定”按扭，零件名称和零件图号的信息就会相应的变化，如图10所示。
（4）时间的选择
当光标位于日期结点中时，可以在控制面板中选择日期，确定后相应的日期会出现在表格中，如图10所示。
（5）机床、工装、量具、刀具代号的选择
当光标位于相应的结点中时，控制面板就会出现相应的输入界面，按照提示就可以轻松地选择相应的参数。操作与上面介绍相似。完成相应操作后表格如图11所示。
（6）增加工序
在如图11所示的控制面板中，点击“添中工序”按扭，工艺过程卡片的表格就会增加一行，工序就会由原来的两步变成三步，结果如图12所示。
（7）自动生成工序卡片
当光标标位于某一个工序行中时，点击“生成工序卡片”按扭
就会调出《机械加工工序卡片》的模板。在《工艺过程卡片》与《机械加工工序卡片》中，产品编号、产品名称、零件名称、零件图号、工序号、毛坯类型、毛坯尺寸和每毛坯件数都是相同的。所以，在《机械加工工序卡片》中，只要光标落入其中的一项，这些参数都会自动给出，无须人工输入，且使用人员是不能在《机械加工工序卡片》中自己修改这些信息的。如图13所示。可以比较图12和图13中的参数，相应的这些信息是一致的。
（8）工序卡片的输入
工序卡片与工艺卡片的输入是相似的，首先将光标落入要输入的结点中，再根据控制面板中的提示进行相应的输入和选择。
(9）文件的保存原则
文件在保存中应该遵循便于查询的原则，最好将工艺卡片及其生成的所有工序卡片存放在一个文件夹下，工序卡片的名字要与工序号有一点的对应性，以便于日后查询或别人查看。
5 智能文档的优点
本系统的最大优点就在于，文档的使用者只需在相应的控制面板中进行相应的选择和输入，而不必关心相关的底层数据。对于底层数据的调用都是通过对XML文件的读取来完成的。这样文档的使用者只需把精力放在文档本身上，不必去翻看大量的材料或查取大量的数据。而底层数据只需交给专门人员进行维护就可以了。这样，分工更细，任务更加明确，工作效率也必然会提高。
参考文献：
[1]唐耀，何明国．Visual Basic．NET程序设计教程．中国水利水电出版社．
第6篇：生日卡片制作范文
此时，在候机大厅，中央电视台纪录频道《魅力斯里兰卡》摄制组一行8人，依然在焦急等待。
直到起飞前的最后一刻，几张薄薄的纸片终于送到我们手上，这是赴斯里兰卡拍摄的记者签证。急匆匆登机、落座，安全带扣上的同时，飞机已经缓缓地滑向跑道，准备起飞。环顾四周，摄制组其他人都像我一样，露出如释重负的表情――斯里兰卡，我们总算没有迟到。
此时我们还不知道，即将开始的这次拍摄，将成为我们所有拍摄经历中最与众不同的一次。
措手不及
时间紧，是所有“魅力”系列片子需要面对的共同问题。但像我们这样最后一刻才拿到签证，恐怕是头一次。
在摄制组出发的11天之前，我们接到频道通知，制作“魅力”系列的最新一部纪录片《魅力斯里兰卡》。“魅力”系列是国际合作的纪录片项目，是中国纪录片实现多元化国际传播的一个重要品牌，对影片质量有极高的要求。同时，“魅力”系列作品属于国家之间签订的文化交流协议的一部分，对播出时间有明确的限定。因此，时间紧、高要求是创作“魅力”系列需要面对的共同问题。这次的《魅力斯里兰卡》，要求在9月初完成制作，9月中旬播出。虽然早已立项，但从接到出发通知到完成播出，只有短短两个半月。
接到通知的当天下午，我们的前期筹备便立刻开始。经过倒推计算，摄制组的出发时间定在7月12日。然而，在7月10日下午，我们突然接到斯里兰卡驻华使馆通知，之前给我们办理的签证有误。办理记者签证通常需要3天，这个变故来得实在让我们措手不及。
在外交部和斯里兰卡驻华使馆的共同努力下，7月11日晚上11点半，我们终于拿到了摄制组的签证。制片人拿着签证，从使馆到机场，一路狂奔，也就出现了开篇那紧张的一幕。
无尽的假期
7月12日，当地时间清晨5点20分，经过7个小时的飞行，我们踏上了这片陌生的土地。斯里兰卡距离赤道只有880公里，气候炎热。和7月初的北京相比，多一份潮湿，别的都比较相似。这样的气候，让初来乍到的我们并未感到任何不适，反而有种熟悉的感觉。
我们到达的日子恰逢斯里兰卡每月一次的月圆节。从机场前往科伦坡的路上，交通的拥堵便提前让我们“感受”了一把节日的气氛。不过和国内不同，这里的拥堵并不是因为车多，而是为了礼让过马路的行人。几乎没有车鸣笛，司机们的眼神中也看不到一点急躁。车窗外，成群结队的学生，统一身着白色校服，前往寺庙参加节日庆典。有眼尖的孩子看到我们的异国面孔，隔着老远就蹦蹦跳跳地向我们打招呼。车窗里的我们也被孩子们的天真无邪感染，堵车似乎变成一件快乐的事情。
在科伦坡，我们与两名先期前来踩点的导演汇合。面对《魅力斯里兰卡》这种时间紧张、信息匮乏的项目，迅速而高效的踩点工作，得益于我们之前曾经承担过“魅力”系列拍摄所积累的经验。摄制组先将手头所有能获得的信息进行整合，适度联想，搭建整部片子的结构框架，将可能需要的内容详细列出。大结构定下来，立刻安排踩点，踩点人员随时向国内汇报所见所闻。与原先设想基本相符的，立刻寻找拍摄对象，敲定拍摄时间；与原先设想不符的，立刻提供修改意见，对原始框架进行修订。7月4日列出框架，两名踩点导演出发，到7月12日摄制组出发前，拍摄脚本和拍摄计划每时每刻都在完善。
据踩点导演反馈，我们的拍摄周期正好遇到斯里兰卡三个比较大的节日――月圆节、伊斯兰教的开斋节，以及斯里兰卡最隆重的节日佛牙节。在斯里兰卡，当地人有周末和节假日不工作的习惯，商店都会关门，很难联系到拍摄对象。当然，盛大节日有庆典相伴，会给片子提供极具当地风情的大场面，具有较好的视觉表现力。摄制组的选择是将故事段落集中安排在工作日进行，节假日则拍摄城市空镜、庆典仪式的场面、参加仪式活动的人物故事、表现宗教的信息段落以及有关野生动物的故事。
事后我们算了一下，24天的拍摄周期里，几乎有三分之一的时间，斯里兰卡人都在放假，多么幸福！
冰与火的考验
“魅力”系列的创作并不是依靠深入挖掘，而是大信息量的传递和对典型人物的捕捉，全面展示国家的魅力。这决定了我们的拍摄对象，几乎遍布斯里兰卡各地。加上这里的交通状况并不理想，全国只有一条高速公路，铁路运输的效率也比较低。如何合理规划拍摄线路，是我们需要解决的另一个难题。
在科伦坡与踩点导演汇合后，摄制组10人分成A、B两组，按照计划分别前往不同城市。A组向东，挺进中部山区，之后转向西北，拍摄努瓦勒埃利耶――阿努拉德普拉一带。这一带，有斯里兰卡最重要的茶叶产区，也是宗教文化、历史古迹比较集中的地区。B 组沿海岸线行进，拍摄加勒――亭可马里一带，主要拍摄热带岛国的风土人情和丰富的动植物资源。
这样的路线设计，一方面能够保证拍摄到斯里兰卡最有特点的各方面，不会遗漏内容；另一方面，A、B摄制组一组偏重历史文化，一组偏重自然地理，内容上更有针对性，创作人员的前期调研功课也会更集中，现场更容易保持持续的创作状态，保证最高效的创作。
不同的线路，也让摄制组分别经受了冰和火的考验。
A组的第一个目的地努瓦勒埃利耶，位于斯里兰卡中部山区。这里海拔近1900米，是斯里兰卡最早的茶叶产地。当摄制组的车还在沿山路盘旋而上的时候，一场大雨就殷勤“欢迎”了我们。上山的公路只有两车道，很多U型拐弯。两侧的山坡虽种满茶树，但依然陡峭。我们所乘中巴车的体型行驶在这里本来就略显笨拙，突如其来的大雨又让我们几乎看不清前方道路。尤其是在前往“斯里兰卡茶叶之父”詹姆斯泰勒的庄园的路上，我们换乘了一辆运茶叶的货车。原始的石子路异常颠簸，坐在拖斗里的摄影师赵博渊、张海宁只能一只手紧紧搂着摄影机，另一只手牢牢抓住栏杆，不让自己掉下去。镜头中的努瓦勒埃利耶终年云雾缭绕，宛如仙境。最美的时刻，恰恰赶上风雨交加，只能把机器架在货车的拖斗里，在山风撼动货车的间隙开机拍摄。由于海拔高，这里的气温白天在20摄氏度左右，晚上可低到10摄氏度，加上山风和雨水，着实让我们记住了这个热带岛国“冰”的一面。
沿海而行的B组，也在出发当日就体会到了斯里兰卡的“火”。正值斯里兰卡西部迎来雨季，白天一会儿阳光暴晒，一会儿阴雨连绵，一天之内重复4-5次之多。摄影张合很快就晒爆皮儿了，另一位摄影张哲也中暑。涂一点防晒霜，喝一罐藿香正气水，椰子树下坐一会，就爬起来继续坚持。到了东部的雅拉国家公园，这里却是旱季，强烈的阳光直射，很快就会让人体的水分蒸发。补水，成为最重要的问题。然而由于要追踪拍摄动物，摄制组没有时间去补充饮用水。原备的4箱水不到两天就见底了。对于摄制组来说，回到车上吹一下冷气，抿一口已经不多的水，实在是一天最惬意的时刻。
谁让最真实、最具魅力的斯里兰卡，就隐藏在这冰与火之后呢。
人人都是多面手
在国外拍摄，人员花费是非常大的一笔开销，这就决定了我们必须要精简拍摄团队，用最少的人实现最多的拍摄功能。而“魅力”系列遇到的时间紧、条件有限等困难，也对创作人员的专业素质和意志提出了很高的要求。
《魅力斯里兰卡》此次选择的创作人员，此前都有“魅力”系列的拍摄经验，而且是熟悉多工种的多面手，有一定的英语基础，而且经历过多次合作，彼此非常熟悉。导演苟博、导演助理范肇硕、B组的副摄影张哲，同时也是本片的后期剪辑。而在拍摄现场，导演往往要身兼摄影助理的角色，有的时候甚至需要亲自操机。
斯里兰卡地处热带，炎热潮湿的天气，让蚊虫成为摄制组躲不掉的困扰。出发前，每个组都配备了很多驱蚊液，依然无法阻止每个人身上被叮满红红的疙瘩。时间一长，我们也都习惯了。除了蚊子，摄制组还遇到了水蛭和蜜蜂。在努瓦勒埃利耶拍摄采茶工人时，导演助理范肇硕被水蛭咬了腿，直到拍摄完毕才发现，一个裤腿几乎都被血染红。灯光孙高勇被蜜蜂刺到了手指，肿得老大，由于附近没有医院，为了不耽误拍摄，一直咬牙坚持。晚上回到宾馆，摄制组几个人，打着灯，用瑞士军刀帮他割开手指，取出毒刺。拍摄宝石矿的时候，摄影每一次下井，背上都会爬满水蛭，其他组员赶快帮忙清理。
挑选适应性强、能承担多种前期拍摄工作的摄制组成员，在有限的条件下保证最佳的影片质量，也是我们在多次“魅力”系列的拍摄中，总结出的一个经验。
出门靠朋友
在《魅力斯里兰卡》立项之初，我们便与中国驻斯里兰卡大使馆开始了密切的联系。从前期各方联络，到保证拍摄顺利进行，到确认核实信息的准确性，大使馆为此次《魅力斯里兰卡》的拍摄提供了巨大的帮助。此外，由使馆帮助联系的当地华人华侨社团、中资公司，也为摄制组在当地的拍摄提供了交通、翻译的许多帮助。因为国情和工作效率的不同，对于任何一个境外摄制组来说，寻找异域那些来自祖国的身影，是对效率的一种保证。
来自中资公司的翻译韩雨龙，在拍摄期间和我们一起度过了他26岁生日，那一天我们一直工作到凌晨。华商协会的赵定成老师，60多岁的老先生，一早4点多就来协助我们拍摄，一直忙到半夜。翻译高宝金，陪我们跋山涉水24天，足足瘦了10来斤。
斯里兰卡是一个非常友好的国度，却有着非常严格的拍摄申请程序。对于每一个拍摄地点，大到城市的航拍，小到某一个建筑、拍摄一个小人物，都需要提前跟当地政府相关部门协商，并申请拍摄许可及具体拍摄时间。这是一个海量的国际制片联络协调的工作，尤其是在这个节奏舒缓的南亚国家，任务极其艰巨。
在拍摄之前，我们联系到斯里兰卡旅游促进局，通过他们来协调、协助我们的拍摄，通过一轮轮的越洋电话及邮件联系，通过前期踩点导演完成的拍摄计划，并列出详尽的当地需要做的相关准备工作明细，这样才能保证摄制组每一天在拍摄现场，都能提前拿到拍摄许可，保证工作顺利进行。任何一个境外拍摄项目，如何规划国际制片的外联工作，核算出相应的工作量及成本，这是制片部门需要考虑的一个重要的问题。
24天的拍摄，我们也结识了许多异乡的朋友。导游凯帝曾在上海复旦大学留学，是地地道道的兰卡人，中文非常流利。个子不高、有些瘦的他从第一次见面，就不停强调，自己的名字是“凯撒大帝”的意思。而每当我们为了没能拍到更多而惋惜的时候，导游尼桑特总会在门口摇摇头，微笑着说：“My friends，take it easy，this is Sri Lanka.”
还有什么能比这句话更能让人安慰呢？
兰卡的魅力
斯里兰卡的节奏是缓慢的，而我们的拍摄必须马不停蹄。我们总是想拍到更多，更美丽的画面，在这方面，我们总是“贪得无厌”的。
斯里兰卡是一个不折不扣的生物天堂。这里拥有极为丰富的动植物资源，紫脸叶猴、灰瘠懒猴和斯里兰卡豹等濒危物种在这里并不难见到。加上斯里兰卡人大多信仰佛教，不杀生，更让这里的生物和人类相处得十分和谐。
我们很多的拍摄内容也和动物有关。在本托塔，我们拍摄了海龟保育中心的工作人员如何保护刚出生的小海龟，也分享了小海龟回到大海的动人时刻。在雅拉国家公园，一天一夜的探寻，筋疲力尽的我们以为会没有收获，没想到终于捕捉到了小花豹的珍贵画面。我们的拍摄对象也异常兴奋。因为就连这个著名野生动物摄影师，也是第一次这么近的距离拍摄到小花豹。还有平纳沃勒的大象，阿努拉德普拉的猴群……可以说的简直太多太多。最让我们难忘的是人们的眼神。可能是因为见多了的缘故，我们见到动物的那种惊喜在他们眼中看不到，反而是一种“哦，又见面了”似的平淡，好像是经常碰面的密友一样。
拍摄期间，有困难也有快乐。我们最多的收获，就是当地人善意的微笑。有理解，有赞许，有原谅，有鼓励。这些微笑是我们的动力之一，也是我们眼中斯里兰卡最大的魅力所在。
最后的话
第7篇：生日卡片制作范文
执行：钟旭东滕玉先
“德国的味”还是“日本的味”？多少年以来，摄影界一直围绕这个问题争论不休。
相机镜头是否能表现出明显的“味道”？这个答案很难让人说清。常常听说有一些“神人”，一眼就能看出德国镜头拍出的照片，一眼就能看出日本镜头拍出的照片，但我们面对一大堆作品时，还是分辨不清。杂志社经常接到读者的咨询电话，希望能够为他们解答这方面的疑问。因此，我们特别邀请北京绿影室的钟旭东先生，做了一次德国镜头和日本镜头的“比赛”试验，并邀请闻丹青、张左、金铁路、赵嘉等4位在影像方面有很高造诣的专家进行评析，试图解一解“镜头的味道”之谜，从而为广大摄影人今后选购器材提供一个参考性的合理建议。结果如何，请看下文：
第一步 比赛规则
第二步 拍摄效果
第三步 专家评析
第四步 结果统计分析
第五步 仪器和电脑评测分析
第六步 比赛结论
德国vs日本
“本次比赛，由两个方队组成，第一方队是德国队，第二方队是日本队，现在邀请参赛队入场。”
德国队
徕卡M（LeicaM3）
镜头 50mm 1∶2
1954年，徕卡推出了划时代意义的M3，从而奠定了徕卡在连动测距相机方面的主导地位。M3曾是世界上许多著名摄影师的拍摄利器，是旁轴相机的经典代表之作。
徕卡R（LeicaflexSL）
镜头 50mm 1∶2
Leicaflex SL相机是徕卡生产的单镜头反光相机,在面世的时候就具有内置TTL测光表，功能十分先进，是徕卡R相机中具有代表性的一款相机，它的镜头结构与徕卡M旁轴相机的镜头结构是不一样。
福伦达（Voigtlande Vito Ⅲ）
镜头 50mm 1∶2
福伦达是欧洲历史最悠久、技术水平最高的相机和镜头生产厂家之一，Vito III是福伦达相机家族中最好的一款之一，配有经典的Ultron 50mm 1∶2镜头。
禄来（Rolleiflex）
镜头 50mm 1∶1.8
这是禄来第一台35mm单反相机，诞生于1970年，外形端庄简约，配备了著名的卡尔・蔡司镜头。
日本队
佳能 (Canon EOS 1V)
镜头 50mm 1∶1.4
2000年4月，佳能推出EOS 1V专业胶片单反相机，可谓佳能系列相机中的顶级产品。曾是许多专业人士和摄影爱好者的钟爱之物。
尼康(Nikon F3)
镜头 50mm 1∶2.0
尼康F3在尼康相机家族中声名显赫，1980年面世，曾创下持续生产二十年的记录，广受专业摄影师和高级摄影发烧友的青睐。
理光(Ricoh XR―X3000)
镜头 50mm 1∶1.7
1997年，理光推出的XR―X3000相机电子功能十分强劲，可是今天的人们已经看不上它了，售价也非常便宜，曾经见到有人出价不到600元就把一台九五成新的机身卖掉。我们特地选择它与名机比较一下，看看“普通”机器与顶级相机有何显著的差别。
第一步比赛规则
本次“比赛”试验，使用同一种胶卷，同样的光圈和快门速度，拍摄同样的物体。一台相机拍摄三张，然后将胶卷取出来，装在另一台相机中继续拍摄。7台相机共用1卷胶片，拍完后，可以在同一个条件进行冲洗。
为了测试黑白图片和彩色图片的不同效果，使用一卷黑白胶卷和一卷彩色胶卷，分别对同一物体进行拍摄，从而检测黑白照片和彩色反转片是否能反映出德国镜头的味，或日本镜头的味。
黑白胶卷为：匈牙利Forte 100，它是一种灰度影调非常好的胶卷。
彩色胶卷为：柯达E100VS，这是现在摄影人常用的优质专业胶片。
7台相机全部使用50mm标准镜头拍摄，光圈为F8，快门速度为1/30秒。
为了防止抖动问题，我们使用坚固的捷信G1549碳素三脚架和大型座机云台，绝对保证拍摄时不会出现因为手抖而产生的影像不实问题。
使用美能达1度F型专业测光表，所有相机的曝光都按照它测得的光圈和快门速度值执行。
优质的镜头通常在光线较暗的情况下才能比出是否具有卓越的表现能力，因此，我们将拍摄地点选在背阴处。在一个废弃的锅炉房前，我们看到生锈的铁门质感很好，具有很好的明亮部分和黑暗部分，也有适合表现黑白灰过渡关系的物体。在铁门前，我们又临时加上几个色彩丰富的油漆桶，从而营造出一个很好的“比赛”场所。
裁判 钟旭东
经营摄影器材十余年，对各种相机和镜头都有比较深刻的理解，尤其擅长各种相机和镜头的比较试验，在摄影圈内具有较高的知名度。他所经营的北京绿影室是一个有名的图片制作单位，拥有专业的反转片冲洗、黑白图片制作等先进设备。
第二步拍摄效果
彩色反转片的拍摄效果
1、虽然采用同样的光圈和快门速度，由于不同相机镜头的透光率不同，或者快门速度有些微的差异，因此，试拍照片出现明暗不同的情况（如本页图片），这是完全正常的现象。
2、为了尽量减少制作环节对成像质量的影响，我们选用彩色反转片拍摄。
3、冲洗设备：德国佳宝2500自动冲洗机。
4、冲洗药液：柯达E6套药。
5、使用赛天使专业扫描仪进行图片扫描，从而尽量保证影像的质量接近原片。
上面的7张彩色照片只有编号，没有标明是哪一台相机拍摄的，您能分清哪一张图片是德国镜头拍摄的，哪一张图片是日本镜头拍摄的吗？
妈啊！这怎么分得清呀？
通过邮票大小的反转片，就能看出是日本镜头拍的，还是德国镜头拍的？我看亚当斯、布列松来，恐怕也分不出来。
黑白照片的拍摄效果
1、因为拍摄时禄来相机和理光相机的胶片重叠在一起，因此只有5款相机参加“比赛”。
2、使用纸基暖调、超厚、光面的匈牙利Forte PW14黑白相纸制作照片，这是目前世界上影调最丰富的相纸。
3、冲洗设备：德国佳宝2500自动冲洗机。
4、冲洗药液：柯达HC110。
5、放大机镜头：施耐德APO 40mm镜头。
上面的5张黑白照片只有编号，没有标明是哪一台相机拍摄的，您能分清哪一张图片是德国镜头拍摄的，哪一张图片是日本镜头拍摄的吗？
10英寸的黑白照片倒是大一些，看起来直观多了，但是要分出德国镜头拍的，还是日本镜头拍的，是不是也太难为人了？！
第三步专家评析
“下面请4位专家对彩色反转片和黑白照片分别打分，并请专家猜一猜哪些照片是用德国镜头拍的，哪些照片是用日本镜头拍的？”
张左
在中国摄影界，提起黑白照片的制作，大家首推“左爷”，他是中国青年报资深暗房师，国内许多著名摄影家的作品都是经过他的手放大制作而成，如徐肖冰、侯波、贺延光、解海龙、黄文等。20多年的摄影创作经历和丰富的图片制作经验，使他对各种相机拍摄的图片有很高的鉴赏能力。
记者：“在没有看测试照片前，想请教您一个问题，您认为镜头有没有德国味和日本味之说？”
张：“‘镜头的味’只是一种通俗的说法，如果不特别细究的话，如果后期图片制作水平也差不多的情况下，很难看出来是德国镜头拍的，还是日本镜头拍的。从鉴赏的角度说，德国的镜头的确比日本好，我放大德国相机拍出的底片，照片的反差、影调很容易表现出来，层次过渡很舒服。日本相机拍出的底片相对比较软，尼康相机除外，它是一个特例，属于比较硬的一类。相对来说，使用德国相机镜头拍出来的底片更好制作照片。”
“然而，拍照片是全方位的事情，拍摄技术和制作技术占相当的地位。镜头再好，如果拍摄有问题，还不如使用一般镜头拍出的片子质量高。”
记者：“我们使用7款相机拍摄同一物体，其中有德国相机，也有日本相机，光线条件、曝光条件都一样，使用同一胶卷，同一冲洗条件，请您看看是否能分出哪张照片是德国相机拍的，哪张照片是日本相机拍的？”
“当然，我们知道这是非常困难的，恐怕连亚当斯、布列松来观察，可能也分不出来。我们只是想了解一下，这些照片是否可以体现出德国镜头的味和日本镜头的味，从而使人们一眼就能很明显地看出来。那么，结果的对错就不重要了。也许，结果不正确更能反映一些问题。”
张：“我试试！”
记者：“看到上述照片的实际结果，您认为结果是不是还跟您原先的想法差不多，镜头是否有德国味和日本味之说？”
张：“德国和日本都有好东西，当你总用某一款日本相机和镜头时，你会很有把握、很有感情地说这是日本镜头拍的；当你总用某一款德国相机和镜头时，你会很有把握地说这就是德国镜头拍的。我作为中间人，当我制作照片时，我放大德国相机拍出的底片时很好放，影调、反差、层次很容易表现出来。但很多日本的镜头也不差。”
“如果都是135胶卷，照片在14英寸以下，基本上差距不大。但是一超过14英寸，差距就出来了。”
“器材固然好，关键还在于摄影师的把握。完成一张作品的创作，镜头只是很小的一个环节，摄影技术和后期制作的好坏，直接影响到成像的质量。”
“摄影作品到一定档次时候，就带着情感去看，亚当斯作品确实好，他的黑白灰表现非常好，你能理解，你能接受，但是很多人能理解，却不能接受。为什么呢？我喜欢硬的东西，而亚当斯把照片做得太温柔了。反过来说，很多人看到反差硬的照片，认为不是东西，没有层次。因此，很难说谁对谁错。”
闻丹青
《中国摄影》杂志主编，从事摄影图片编辑工作20多年，参加过难以计数的国际、国内摄影比赛评委工作。在图片的鉴赏方面具有相当高的水平。
记者：“在没有看测试照片前，想请教您一个问题，您认为镜头有没有德国味和日本味之说？”
闻：“应该没有，德国的相机和日本相机我都使过，评审各种影赛时看过很多照片，没有感到照片能体现出德国镜头味和日本镜头味的非常明显的差别。”
“我们看到的照片已经过许多环节，放大照片的镜头、相纸、药水、曝光时间、制作人员的水平等等，都是影响图片质量的因素，因此，相机的镜头因素只占极小的比例，从而可能无法判断照片是用德国相机镜头拍摄的，或是日本相机镜头拍摄的。当然，我只是就我个人的经验而言，也许真有人一辈子把各种相机玩得特别熟，对制作特别精通，也许可以分辨出来。”
记者：“我们使用7款相机拍摄同一物体，其中有德国相机，也有日本相机，光线条件、曝光条件都一样，使用同一胶卷，同一冲洗条件，请您看看是否能分出哪张照片是德国相机拍的，哪张照片是日本相机拍的？”
“当然，我们知道这是非常困难的，恐怕连亚当斯、布列松来观察，可能也分不出来。我们只是想了解一下，这些照片是否可以体现出德国镜头的味和日本镜头的味，从而使人们一眼就能很明显地看出来。那么，结果的对错就不重要了。也许，结果不正确更能反映一些问题。”
闻：“我试试。”
记者：“看到上述照片的实际结果，您认为结果是不是还跟您原先的想法差不多，镜头还有德国味和日本味吗？”
闻：“从黑白照片和彩色反转片来看，几种相机之间的差别很小。也许放大到几十英寸后会看出明显的差别，但是作为业余摄影爱好者来说，恐怕一辈子也不会放大到那种程度。因此，使用德国镜头和日本镜头，对于摄影爱好者来说根本不重要。主要感觉有以下几点：
1、 所谓镜头的味是不存在的，人们更多是感觉上的认同，认为好的照片应该是使用德国镜头拍的，可事实上不一定是德国镜头。
2、 即使是某一厂家生产的德国镜头，不同的年代，不同的型号，都有可能存在很大的差别，优秀的镜头拍出的作品肯定好，而普通德国相机镜头拍出来的照片一定不如使用日本顶级镜头拍出的照片。
3、 一张照片看得非常漂亮，其实跟制作环节有很大的关系，不一定就是镜头的功劳。
4、 拍摄的水平直接影响到成像的质量，无论是使用德国镜头还是日本镜头，曝光不正确，制作不讲究，成像质量都不会好。
5、 也许摄影师经常使用某一种德国镜头或是日本镜头，他能够看出所拍图片的国别，但不代表一定有日本味或是德国味。对于摄影爱好者来说，要分辨出其中的差异来是比较困难的，而且也没有太大的必要。
6、 日本镜头和德国镜头可能有一些差异，这也是个人的喜爱不同罢了，没有好坏的之分。例如有人喜欢反差大一些的图片，就会认为日本镜头好；有人喜欢反差小一些，层次丰富一些，就会认为德国镜头好，从上述图片中，我们看到，日本镜头不一定层次差，而德国镜头不一定反差就小。因此，关键还是在拍摄，还是在于摄影师对器材的把握上。”
金铁路
中国徕卡相机专卖店总经理，原中国新闻社资深摄影记者，具有大量的摄影创作经验和器材使用心得。他从事各种摄影器材销售几十年，对相机、镜头有着极其敏锐的感觉。尤其是专门从事徕卡相机的经营后，对徕卡相机和镜头的特点有着更深刻的理解。
记者：“在没有看测试照片前，想请教您一个问题，您认为镜头有没有德国味和日本味之说？”
金：“有呀！”
“关键是焦外成像的问题，德国镜头焦外成像好，如拍一排电线杆，对焦在第一个上，电线杆就会有实有虚。德国镜头是慢慢虚下去，很有层次感。而日本镜头也许是前面3个还可以，而到后面一下子就全模糊下去了，纵深感一下就没有了。”
“在色彩还原方面，徕卡镜头稳重，尤其是老的徕卡镜头，任何色彩都带些黑的成份，就沉稳了。日本镜头的色彩反差比较大，比较跳，比较轻浮，是日本镜头的特色。”
“从黑白照片来说，徕卡镜头色阶很多，很柔和；而日本镜头，尤其是尼康镜头，反差大，锐利度够，但是黑白灰反差过渡不太好，层次不是很丰富。日本镜头的高光部分和低光部分控制不是很好，而徕卡镜头可以把暗部提高，把亮的地方压暗，控制得比较到位。如果用单项指标来比较，可能日本镜头的得分还高一些，可是如果综合打分的话，还是徕卡镜头好。
“我只做徕卡，因此熟悉这种德国相机，别的德国相机我不了解，没法说。”
记者：“我们使用7款相机拍摄同一物体，其中有德国相机，也有日本相机，光线条件、曝光条件都一样，使用同一胶卷，同一冲洗条件，请您看看是否能分出哪张照片是德国相机拍的，哪张照片是日本相机拍的？”
“当然，我们知道这是非常困难的，恐怕连亚当斯、布列松来观察，可能也分不出来。我们只是想了解一下，这些照片是否可以体现出德国镜头的味和日本镜头的味，从而使人们一眼就能很明显地看出来。那么，结果的对错就不重要了。也许，结果不正确更能反映一些问题。”
金：“我试试。”
记者：“看到上述照片的实际结果，您认为是不是跟您原先的想法差不多，镜头是否有德国味和日本味之说？”
金：“就现代镜头来说，徕卡单反相机的镜头应该和日本的差不多，但是传统的徕卡M相机还是和日本有一些差别。味道应该有，但很难讲出来，它是一种感觉，就像吃烤鸭和烤鸡似的，很难把它们之间的味道差别用语言说出来。例如说这张照片是不是有味道，它把景物的细节表露无遗，而且有层次感；而这一张就差了点，该表现的东西没有表现出来。”
记者：“我们是不是可以用层次表现、立体感、影调过渡等具体指标来描述，而不是用“味道”这个意思很虚的词来表述，也许意思更准确？”
金：“当然可以。我给分最高的大多是德国镜头，我熟悉徕卡镜头，因此，看到后就能说出来，别的德国镜头我没有研究过，就说不好了。黑白的照片我能看得好一些，而彩色的照片就看得差一些，因为现代的彩色镀膜技术都差不多，都是新的设计理念，因此，拍出来的照片就比较难区分了。”
赵嘉
年青的自由摄影师赵嘉，近年来比较火，曾给《中国摄影》杂志写过专栏文章，也是《时尚旅游》的签约摄影师，受不少国外公司、研究机构的约请拍片。但是，人们更多地认识他，好像是见到他出版的畅销摄影书籍《兵书十二卷》和《顶级摄影器材》以后，他使用过许多世界顶级的摄影器材，也走过世界许多国家和地区，具有丰富的实拍经验和体会，见过不少摄影大师的作品，对影像有着十分敏锐的感觉。
记者：“在没有看测试照片前，想请教您一个问题，您认为镜头有没有德国味和日本味之说？”
赵：“当然有，我觉得不需要争论，我自己用德国相机和日本相机拍的照片，一下子就能看出来，就连编稿的图片编辑们也能看出来，尤其是看反转片，更是明显。”
“照片可能会经历较多的环节，有些损失，反转片直接冲洗出影像来，更容易看出“味”来。”
“欧洲镜头有些共性，与日本镜头还是有些不同的。”
“‘镜头的味’是可以描述出来的，首先，在使用大光圈时德国镜头有更好地反映，如徕卡镜头，在大光圈时，镜头的反差还是好，这是日本镜头所不具备的。多数日本镜头在大光圈时反差都不太好，可能是与制作成本有关系，也有可能是镜头的设计思路不同。在拍摄一些题材时，还是德国镜头表现得比较好。其次，早期的徕卡镜头注意中央的分辨率，而现在的镜头，分辨率从中央到边缘都很好。徕卡和蔡司镜头即使在脱焦的情况下，也有较好的镜头表现力，而很多日本镜头在脱焦后就很明显地有不良情况。再其次，拍摄反转片的时候，徕卡镜头拍出的照片有一种温暖的感觉，不是特别生硬。这种感觉在使用富士胶片时更好一些，表现黄色和红色的中间层次上特别好，这是很明显的。相反，使用柯达有些胶片时就不太好了。”
“当然，即使是徕卡，一代代的镜头也有非常大的差别。”
记者：“我们使用7款相机拍摄同一物体，其中有德国相机，也有日本相机，光线条件、曝光条件都一样，使用同一胶卷，同一冲洗条件，请您看看是否能分出哪张照片是德国镜头拍的，哪张照片是日本镜头拍的？”
“当然，我们知道这是非常困难的，恐怕连亚当斯、布列松来观察，可能也分不出来。我们只是想了解一下，这些照片是否可以体现出德国镜头的味和日本镜头的味，从而使人们一眼就能很明显地看出来。那么，结果的对错就不重要了。也许，结果不正确更能反映一些问题。”
赵：“我试试。”
赵：“我很少拍黑白照片，实在是看不出，没有办法给照片打分，不能乱说，否则就会误导读者。如果一定要说的话，我只能说我比较喜欢1号图和4号图，但我不知道它们是哪国镜头拍摄的。”
记者：看到上述照片的实际结果，您认为是不是跟您原先的想法差不多，镜头还有德国味和日本味吗？
赵：“我感到日本镜头和德国镜头还是有较大的差距，我们不可能总用F8光圈拍照片，现在只看到了色彩，只能靠一个大概的感觉来分析，柯达E100VS胶片又是一个高饱和度的胶片，因此，表现出来的差别还不是很明显，但从分析的结果来看，总体上还是和我认为的差不多。我对尼康一直不太满意，事实我对它的评价也是最低的，大多数的日本镜头我都猜对了，说明与我的感觉还差不多，由于一些客观条件的限制，有些我没有看出来。实际工作中，我也经常用佳能的相机和镜头，我有很多佳能的定焦头，表现很不错。但是总的说来，我还是更喜欢用德国镜头。”
“影片文化肯定会影响器材文化，人们可能喜欢著名摄影师用徕卡相机拍的照片，因此更喜欢徕卡相机。但是，绝大多数摄影师选择相机和镜头时，还是长期经验积累的结果，因此，许多人喜欢德国相机不是偶然的。但我们也看到越来越多的人喜欢佳能、尼康，这也不是偶然的。”
第四步结果统计分析
我们来看看专家们的评测结果，集中的对比，也许可以看出很有意思的结论。
评测结果
得分比较高的有使用德国镜头的，也有使用日本镜头的。
得分比较低的有使用德国镜头的，也有使用日本镜头的。
老式的徕卡M3相机镜头具有较强的特点，大家都认为是德国镜头，而且给予较好的得分。
尼康和理光的特点比较鲜明，大家大多认为它们是日本的镜头。
大家对佳能相机抱有好感，多数认为它是德国镜头，这个结果十分有趣。
大家对徕卡R评分不高，多数认为它是日本镜头。专家分析说：徕卡R系列镜头按照新式的设计思路，基本上已脱离徕卡原有的特点，这个说法有一定的道理。可是日本镜头的形象跟着它受到了连累，实在有点太冤。
评测结果
得分比较高的有使用德国相机的，也有使用日本相机的。
得分比较低的有使用德国相机的，也有使用日本相机的。
老式的福伦达相机具有较强的特点，大家都认为它是德国镜头，而且给予较好的得分。
尼康特点比较鲜明，大家一致认为它是日本的镜头。
大家对佳能相机抱有好感，多数认为它是德国镜头，这个结果出乎人的意料。
大家对徕卡R评分不高，多数认为它是日本镜头，专家分析说：徕卡R系列镜头按照新式的设计思路，基本上已脱离徕卡原有的特点，这个说法有一定的道理。可是日本镜头的形象跟着它受到了连累。
第五步仪器和电脑评测分析
4位专家凭着深厚丰富的经验，在人们惯常的观察条件下，对彩色反转片和黑白照片进行了入情入理的分析，的确有很大的启示作用。
他们的评测有的对，有的不对，读者可以分析一下原因，细细琢磨，也许道理就在这个“对”与“不对”的思考中产生，也许他们的评测会对您的良好器材观的树立有积极的帮助。
下面我们运用仪器设备测试的方法，对黑白底片和彩色反转片进行鉴定，评测的结果可能从另一个侧面解答“镜头的味道”是否存在。同时，也许可以佐证专家为什么认定某一张照片好某一张照片不好的内在原因。
一、黑白照片的鉴定
密度仪工作原理
黑白底片曝光后，亮部和暗部形成的银盐颗粒堆积是不一样的。密度仪发出一束光穿过底片，底片亮部和暗部的透光率是不一样的，从而可以测出最亮部分和最暗部分的密度值，也就是最大密度值和最小密度值。如果亮度和暗部密度差值接近1.0，说明照片的反差、层次和影调非常好；如果差值小于0.9，说明底片的反差弱一些。如果最大密度和最小密度之间的差值越大，说明黑白影调越丰富。
下面我们就来测一下5张黑白底片的密度值：
评测结果
1、片基灰雾度都是0.31，说明这是一卷底片，不同相机的成像是在同一条件下冲洗的。
2、5号图（德国福伦达）和1号图（日本佳能）的差值都排在前列，说明底片的宽容度大，表现层次丰富，可表现的影调就越多，难怪专家们评测时对它们抱有好感。
3、4号图（德国徕卡M）的差值也并列第二名，难怪金铁路在评测黑白片时给它最高分。没想到日本佳能也能和徕卡M3达到同样的档次。说明日本镜头和德国镜头都能拍出好照片。
5、看不出日本镜头和德国镜头有特殊的“味道”的区别。
二、彩色反转片的鉴定：
工具：使用专业苹果电脑观察图片，可以比较直观地进行图片对比，得出评测的意见。
步骤：
A、使用专业的赛天使扫描仪，将7张彩色反转片扫描成电子文件，存入苹果电脑中。
B、将照片全部打开，在一个经过调校的专业苹果电脑屏幕上，7张照片全部打开，在同一尺寸下进行对比，质量的优劣比较容易地呈现在眼前。
重大发现
在电脑中，我们用不同的放大比例观察图片，发现照片的质量是不一样的！
电脑分析图片质量
1、14英寸图片的效果
我们将照片统一放大到50％，这时看到的图像相当于14英寸左右的图片画面，摄影爱好者的图片通常都是10英寸左右，参赛的作品也不会超过14英寸，因此，它的显示效果很有参考意义。
从电脑屏幕上看，7张照片表现出来的差别并不大，总体感觉都比较好。
2、24英寸图片的效果
我们在电脑中将图像统一放大到100％，这时看到的影像相当于24英寸左右的图片画面，我们可以看到比较多的影像细节，这是专业展览照片的主要尺寸，我们可以看到图片之间的差别比较明显地显现出来。
1号图佳能
暗部细节非常好，高光部分略微差一点，中间的影调非常丰富，过渡也很好。
2号图尼康
暗部比较差，高光非常好，中间的影调非常丰富，过渡也不错。
3号图理光
暗部和亮部都比较差，中间影调过渡比较差。
4号图福伦达
暗部和亮部的表现都比较好，都有丰富的细节，影调过渡非常出色。
5号图禄来
亮部略差一点，暗部的细节丰富，中间的影调过渡也很丰富。
6号图徕卡R
亮部非常差，暗部的过渡也不好，暗部应该包含的细节也没有。
7号图徕卡M
暗部和亮部都有丰富的细节，中间的影调过渡很丰富。
评测结果
表现最好的是福伦达和徕卡M3；佳能和禄来的表现也不错，清晰度，层次感都还可以，光比的控制也挺好，但是立体感不够；由于解像度不够，尼康的清晰度比较差，但是尼康的层次和反差都很好。在7张照片中，徕卡R显得比较弱，立体感不够，暗部表现差。
3、75英寸图片的效果
我们将图片统一放大到300％的时候，便可以看到很多影像的细节，这时看到的图像相当于75英寸时的图片画面，许多有争议的影像问题，从这里就可以看出端倪。
评测结果
表现最好的是福伦达，它的色彩真实，层次表现最好，暗部细节、噪点控制都不错；徕卡M3也很好，立体空间感较好；禄来比徕卡M3略差一些，但从总体指标来看，还是比较出色的。尼康的色彩、层次和反差位列中上等，可以明显地看出，由于解析度不够，它的清晰度不太好。其他照片普遍较弱，或层次表现不好，或亮部暗部表现较差，噪点大、影像模糊。所幸的是，人们很少把照片放大到75英寸，即使是专业的摄影师也不例外。当商业摄影师要制作如此大尺寸的照片时，他们早就考虑使用中画幅和大画幅的相机了。
第六步 比赛结论
1、 通过实拍，我们没有发现明显的“德国镜头味”和“日本镜头味”，无论是专家的评测，还是仪器的测量，都没能品出“味”来。
2、 “味道”是一个主观感觉的东西，通常只可意会，不可言传。优秀的“镜头的味道”，应该可以用层次好，影调过渡丰富，亮部和暗部的控制出色来表述，这样做也许会更加准确，也更有科学性。
3、 表现很好的镜头，既有德国的，也有日本的。
4、 表现很差的镜头，既有日本的，也有德国的。
5、 广大影友通常制作的照片只有10多英寸，因此，用德国镜头还是日本镜头；用顶级镜头还是普通镜头，似乎都不太重要。
6、 专业摄影师的作品常常要考虑制作24英寸的大尺寸展览照片，就应该尽量选用顶级的镜头。
7、 镜头质量只是影响作品质量的一个因素而已，优秀照片的获得，更多还是要靠摄影技术和制作技术来实现。
郑重声明
1、本次相机评测试验只是北京绿影室的一次民间摄影活动，不代表国家权威鉴定机构的评测行为。
2、如同专家评测时所认为的那样，即使是一个品牌的镜头，不同时代、不同型号都会质量不同。因此，本次镜头的评测结论只针对所选的7款相机和镜头而言。
3、我们尽量保持测试条件统一、客观，对相机、镜头、胶卷、曝光、相纸、冲洗、观片、鉴定设备的选择都做了精心的安排，在力所能及的情况下，尽量选择最好的器材。但是，由于拍摄制作和评测过程中涉及到太多的环节，不可能做到十全十美。敬请广大读者理解，多提宝贵意见。
第8篇：生日卡片制作范文
战略发展——构建有特色的动漫全产业链
卡酷自成立以来，积极探索符合动漫产业发展的中国模式，确立了以“创意版权为先，播出渠道双轮驱动，打造卡酷动漫全产业链”的总体战略。其核心是以“原创动画”为导航引领，以“播出平台”和“销售渠道”为两轮，在打造播出平台的同时，构建全国儿童动漫娱乐消费市场终端全网，并以此为驱动，向动漫产业上游动画制作和下游动漫衍生品开发及销售延伸，使原创动画形成品牌增值效应，实现原创自主知识产权的高额获益，从而提升“卡酷动画”品牌的核心竞争力。
原创为先，版权为王——夯实全产业链的产业前端
拥有自主知识产权的原创动画一直以来是动漫产业的核心。卡酷将其视为动漫全产业链的关键源头，致力于原创动画的制作和开发，拥有《福娃奥运漫游记》、《中华五千年》、《星游记》、《星系保卫战》等知名长篇动画品牌，《熊猫总动员》、《劳拉的星星》、《快乐奔跑》等动画电影品牌，以及2010卡酷动画月球春晚、2011卡酷动画兔年春晚等大型动画节目品牌，已成为国家广电总局颁布的全国十大原创动画制作机构之一，先后获得“五个一工程”奖、中国电影华表奖、金鹰奖、中国电视星光奖等奖项。其中百集原创动画片《福娃奥运漫游记》收视率创国产动画片新高，赶超欧美日本动画大片，实现全国百家电视台联播，通过全国铁路、航空、移动媒体全方位出击，得到《求是》、《人民日报》专题文章肯定和海内外各类媒体广泛报道，成为国产原创动画较有影响力品牌，实现图书400万册、DVD150万张的骄人业绩。国产原创商业动画大片《星系保卫战》动漫衍生品成功授权国际玩具巨头日本万代集团。目前，卡酷原创的百集动画史诗巨片《中华五千年》蓄势待发，作为北京市文化创意产业专项资金支持项目，预计总投资1800万元。科幻童话巨制《星游记》尝试国内少年热血冒险题材，同题材电影、网游、Q版动画同步多方拓展，构建以原创为核心、以创意为增值潜力的多元立体合作项目。
以“原创为先”的战略指向和市场化的运作方式，给卡酷的原创动画注入了新的活力。多年来，卡酷包括长篇动画片、动画电影、Flash系列作品和动画栏目在内的动画产量逐年上升，在选题立意、收视品牌和全国影响力方面取得长足发展。
内容为王，精品战略——打造强势动漫媒体平台
卡酷实施“内容为王”战略，策划制作精品节目，拥有8档强档栏目、8大动画剧场，已实现每日首播近10小时、全天播出24小时的平台规模。作为中国第一专业动画卫星频道，卡酷全面覆盖京、津、沪等20个省市区的近百个大中城市，覆盖7.9亿人口。据央视索福瑞权威数据，卡酷2010年在全国35个城市的省级卫视收视大排名中稳居前列，最高收视排名居全国第8。
收视的强劲和平台影响力，得益于频道优质的内容布局和节目编排，卡酷一直将为全国少年儿童提供内容精彩、主题鲜明、人物生动、品质优秀的精品动画视为己任，编排《中国制造》、《酷片酷映》、《周末超级大联播》等8大动画片剧场，精选精编优秀国产动画作品，其中不乏《喜羊羊与灰太狼》、《秦时明月》、《猪猪侠》、《魔角侦探》等题材内容和制作水平俱佳的重点强片，编排首播、独播剧如《东北一家人》、《我们小孩有力量》、《卡酷漫游记》等优质原创动画作品，并针对《武林外传》、《西游新传》等动画项目，定制了基于优势资源互补、共享政策奖励的合作型动画片，获得了观众及业界的热烈反响与广泛好评，其在全国率先实行的购片收视率奖励政策，更使得卡酷成为中国最优秀动画作品的汇聚平台之一，为原创动画制作机构提供了良性的播出平台和土壤。
坚定价值导向、打造差异化的全龄收视节目带。卡酷针对4～14岁主收视人群、青少年与陪伴收视人群，以动画为核心打造精品栏目，结合综艺、竞技、才艺、脱口秀等多元类型，编创《闪天下》、《十分开心》、《七色光》、《漫话天下》、《动漫酷地带》、《宝贝星计划》等品牌栏目，突破了动画频道播出动画片的单一内容形态，并逐步成为国内原创动画短片、优秀作品的权威展示平台，在成长理念、解读亲子关系方面，剖析求索青少年快乐成长、学习生活，致力于成为全国范围内儿童才艺、少儿竞技的汇聚平台，努力使影响力和品牌价值进一步提升。
渠道为王——构建中国儿童动漫衍生销售终端体系
卡酷在打造具有卡酷特色的动漫全产业链方面，积极把握动漫产业衍生特性，改变频道广告创收的单一模式，实施“渠道为王”，向商标形象保护、衍生开发、版权经营、玩具销售、卖场、动漫新媒体、儿童艺术培训、主题公园等动漫产业链外延纵深开拓，实现多元化规模化增长。
截至2010年底，卡酷已建成以玩具产品全国总制为核心，以1000～2000平方米卡酷全卡通旗舰店、100平方米卡酷全卡通特许零售店、卡酷全卡通网络旗舰店为主渠道的动漫衍生产品终端销售体系：全国14家卡酷全卡通旗舰店、219家卡酷全卡通特许零售店、7×24小时运营的卡酷全卡通网络旗舰店，在国内动漫衍生产品市场实现了全国覆盖和全网运营，并在动漫产业产值额、销售额、增值额、附加值等环节实现了有效把控，从而掌控了中国玩具销售行业的主动脉。
业界高度认可——卡酷给力动漫产业发展
第9篇：生日卡片制作范文
二、教学课题：用Word制作电子贺卡
三、教学目标
1.知识目标
（1）掌握Word中插入图片，探讨图片如何成为背景。
（2）简述如何插入艺术字，探讨如何修改原有的艺术字。
（3）掌握插入文本框，学会简单修饰文本框的格式。
（4）让学生学会一定的操作规律，并动手实际操作简单例子。
2.能力目标
（1）锻炼学生的自主探索和综合实践操作的能力。
（2）发挥学生的设计才能和创意，使学生增强自信心并充分发挥想象力。
（3）通过交流评价，培养学生鉴赏美的能力。
3.情感目标
（1）培养学生的探究精神和团队合作精神。
（2）培养学生的感恩意识，让学生为最尊敬的人制作一份贺卡，并通过互联网送去自己衷心的祝福。
四、教学方法：应用网络教学工具，将实验演示法、讲述法、分组讨论学习法相结合。
五、教学过程：
1.导入新课
师：同学们，你们收到过或送过朋友贺卡吗？那些贺卡是什么样子的？
生：收到过，是一张卡纸做的圣诞节贺卡，上面画着圣诞老人和驯鹿，还有圣诞节快乐的祝福语。
师：每逢生日、节日，我们很多同学都会为老师、亲人、朋友挑选漂亮的贺卡，送去最真诚的祝福，你是否曾经做过贺卡送给别人？如果是我们亲手制作的是不是更能表达真诚的祝福？
生1：我送过贺卡，但都是在超市买的，从没自己做过，感觉自己还没有这个能力。
生2：我买贺卡的时候感觉有的表达不出自己的意思，我希望有一天我能做出符合自己心意的贺卡送给我的老师、亲人和朋友。
师：我们接下来欣赏几张贺卡，看看这几张贺卡有什么特点？大家可要认真观看哦！
生：这几张贺卡上的文字、图片搭配得很漂亮，有层次感。
【设计意图】在教学中，充分利用网络资源，为学生提供丰富的贺卡信息，先给学生一个视觉冲击，让学生直观欣赏贺卡的精彩，激发学生的探究欲望。
2.合作探究
师：刚才我们欣赏了几张贺卡，非常美！那么我要问同学们几个小问题（分小组讨论）
（1）贺卡纸张的大小相同吗？主要由哪几部分组成了这些漂亮的贺卡？
（2）这些贺卡中各个对象的位置关系如何？
生1：大小不尽相同，有横版也有竖版。
生2：贺卡里有图画和文字，还有祝福语。
生3：学生讨论回答（图片在下方，艺术字、文本框在上方）
师：也就是说，一张贺卡有大小，它是由图片、艺术字、文本框组成，其中可以使用“图片”做背景，也可以做装饰。使用“艺术字”写贺词，利用“文本框”写祝福语。
【设计意图】学生认真观看贺卡展示并认真回答所提出的问题，从回答中大概了解制作一张贺卡所需的材料、步骤。通过回答以上问题，让学生进一步了解制作贺卡。
师：母亲节就要到了，如果妈妈能收到像这样图文并茂的贺卡，相信她一定会为送出贺卡的你感到骄傲和自豪。同学们现在一定想知道怎么制作出这样漂亮的贺卡，是不是？F在老师就以送给妈妈母亲节的贺卡为例来示范一下。
操作展示贺卡的制作过程：
要制作好一张贺卡，我们需要“过五关斩六将”，只有成功闯完“五关”才有可能做出一张漂亮的贺卡：
第一关：贺卡制作构思
做贺卡之前，我们首先对要制作的贺卡有个总体的构思，包括纸张大小、边框、图片、祝福语的选择以及它们的位置、色彩、层次上的搭配等。
第二关：页面的设置
操作：文件页面设置页边距（纵向）纸张（自定义15cm×15cm）确定
第三关：页面边框的设置
操作：格式边框和底纹页面边框艺术型选择你喜欢的边框确定
第四关：背景图片的插入
操作：（1）图片的插入：插入图片来自文件我的素材（通过互联网搜集的自己喜欢的素材）确定
（2）图片大小的调整：双击图片设置图片格式图片图像控制颜色水印亮度版式文字环绕浮于文字下方确定
第五关：艺术字的插入
操作：插入图片艺术字选择你喜欢的样式确定输入贺卡标题设置字体和字号确定
【设计意图】对各个环节认真讲解，并实际操作一次，让学生彻底掌握。
3.实战练习
为了让学生更好地掌握相关操作，给出大概15分钟让学生自行上机操作，在实践中遇到问题、发现问题、解决问题，并通过小组讨论、互评进一步加深对课本内容的理解。
对于学生的作品，老师在评价中给予全面积极的肯定，只对制作过程中的操作提出指导性意见，呵护学生的创作热情，促进学生积极健康的发展。
4.课后作业
动手制作自己的贺卡：
（1）主题：新年
（2）具备贺卡三要素（背景、标题、祝福语）
（3）素材：通过互联网搜索自己喜欢的图片
（4）做完提交
5.板书设计
用Word制作电子贺卡
（1）构思
（2）页面设置
操作：文件页面设置页边距（纵向或横向）纸张确定
（3）页面边框
操作：格式边框和底纹页面边框艺术型选择你喜欢的边框确定
（4）背景图片
操作：①图片的插入：插入图片来自文件我的素材（通过互联网搜集的自己喜欢的素材）确定
②图片大小的调整：双击图片设置图片格式图片图像控制颜色水印亮度版式文字环绕浮于文字下方确定
