传统工艺产品传承与创新

摘要：文章就扬州漆器向现代工艺产品方向发展时所遇到的问题，提出产品创新策略，为传统工艺品融入现代社会找到切入点。通过设计与工艺的结合，将现代设计理念注入传统漆器工艺，以不同的视野寻求传统漆器最贴合现代生活的方法，通过现代宣传、现代设计、现代文化创意的创新方式，以期发掘传统工艺品在现代设计中的新价值和创新途径。并将这种传承与创新方法运用于扬泰地区其它传统工艺品的传承与保护中。

关键词：漆器；地域文化；创新

漆器，顾名思义是涂漆而成的器物。中国漆器已有7000多年的历史，是一门独特、优秀的传统工艺品种。现代漆器主要分布于江苏扬州、北京、上海、福建福州、郑州桐木、山西平遥、贵州大方、甘肃天水等地，各有不同的艺术特征。扬州漆器作为中国传统漆器的代表之一，起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外。与中国漆器的其他流派相比，扬州漆器在制作手法和工艺上具有南派漆器的隽秀精致，在产品的造型和气势上又常见北派漆器的雄浑博大和豪放。其工艺品类繁多、髹饰技艺精湛、漆器产品风格独特。雕漆嵌玉和点螺工艺奠定了扬州漆器在中国工艺美术行业不可替代的地位。2006年扬州漆器被列入部级非物质文化遗产保护名录。因此将扬州漆器作为扬泰地区工艺产品的典范来研究传统工艺的传承与创新再合适不过。

一、扬州漆器发展现状及存在问题

扬州漆器艺术曾经历了千余年的风光历史，在鸦片战争后又经历了百年衰落，虽经国家努力抢救，使扬州漆艺得到了一定的恢复，但仍未再现历史性繁盛。建国后扬州曾先后建立了扬州漆器厂、扬州漆器二厂、江都特种工艺厂三所规模比较大的国营企业。但经历了半个世纪的发展，如今只剩扬州漆器厂一家，其主要原因是改革开放后，漆器行业的发展模式与市场经济不能很好的协调。虽然在政府保护下取得了一定的发展，但与其他行业相对比仍然不足称道。目前扬州地区，扬州漆器厂是从事漆艺产品生产为数不多的国营企业。另外在扬州地域内还有一些私营漆器企业及漆器作坊仍在进行生产，其经营前景也不甚乐观，普通百姓购买漆器更是寥寥无几。曾经辉煌一时的扬州漆器目前已江河日下，风光不再。漆器等传统工艺产业要与现代潮流、商业化的市场相结合，必然存在诸多难以适应的矛盾和风险。人们更多的关注漆器所能带来的市场价值和经济价值，从而忽略了其本身的传统工艺价值及艺术人文价值。这也是在现代化批量生产的模式下，漆器等传统工艺跟现代工业产品难以融合发展的矛盾所在。目前扬州漆艺行业存在着许多忧患，行业发展过程中所反映出来的问题比较严重，这些因素对扬州漆艺行业的生存与发展形成了严重的阻碍。笔者通过实地考察扬州漆器现状并结合调研问卷数据分析，总结归纳出扬州漆器所遇到的问题主要如下：

（一）广大百姓对漆器产品的认知程度普遍偏低

在当今社会中，人们对精美的瓷器津津乐道，而对漆器的认知程度和接受程度普遍较低。相对而言，瓷器既有高端大气的精美摆件，又有接近普通民众物美价廉的日用器具，而漆器的应用则远远逊于瓷器，除少数漆器装饰品和旅游工艺品外，少有进入寻常百姓家的常用器具。没有了解过相关行业的民众基本认识不到其价值所在，购买漆艺产品的人多是外地游客，相关消费市场狭窄。这对于曾经辉煌的扬州漆器艺术来说是很尴尬的。如此的社会环境下，其认同感缺失导致市场极端化，扬州漆艺已是辉煌难寻。

（二）漆器产品在日常生活中实用性差

现在的扬州漆器已渐渐失去了在日常实用性领域的用武之地，普遍以重装饰的屏风、挂件、摆件等传统器物为主，难以融入现代百姓家庭、满足现代生活的使用需求。而使用功能作为产品的基本属性，漆器产品一旦脱离其实用性就会显得曲高和寡，无人问津，亦会离人们的生活越来越远，逐渐淡出人们的视野。现代市场需要企业能够提供大量的、多样化的新异产品，以满足用户个性化、多样化的需求。

（三）造型形式过于陈旧、设计题材毫无新意

通过这些年来对漆器产品装饰造型的分类，我们可以发现漆器产品几乎大部分都是明清时代漆器样式的翻版复制，器物的造型不但传统守旧、而且相对于现代生活显得呆板落后；在题材图案上多以传统的神话传说，龙凤吉祥、花鸟虫鱼等为主，脱离当今的美学意识与人文价值。这样的漆器很难融合到如今现代居室的装饰风格之中，也很难顺应现代人的审美观念。

二、传统特色工艺产品的创新发展方向

传统特色工艺品如想在现代社会实现可持续化发展，必须从自身找到阻碍其发展的根本原因，从设计理念、改进工艺、明确市场定位、降低成本、加大宣传、树立品牌等各方面积极寻找对策。尤其是在对传统工艺产品的传承和创新上寻求更适合现展的道路。在改革的方向上，具体可以采取以下几方面措施：

（一）运用多种现代化宣传途径进行推广

市场的繁荣很大程度上依赖社会大众的认知度，保护漆器这种传统工艺的首要措施就是提高漆器的社会认同感，在现代社会中培养肥沃的漆器文化的土壤。漆艺的广泛普及会自然带动，产生良性循环，为漆器的发展提供了坚实的基础。想要漆器跟上时代的发展，走入现代家庭，需要让人们了解它，接受它。首先，我们需要通过多种现代化宣传途径的推广，在民众间普及漆器的审美观念和人文价值。例如以现代化漆器产品为依托，利用电视、网络、户外等数字化媒体渠道对漆器和漆文化进行传播，宣传漆器的新观念、新思维、新形象；通过旅游产品的定位，开展针对扬州漆器的旅游、参观、赏析等活动，或让游客亲身体验漆器工艺制作过程，了解传统漆器技艺，与漆器亲密接触；要积极利用数字网络技术，通过专门网站、博客、手机APP等现代化传媒手段建立漆器特色产品的展示，借助网站浏览，移动视频，微信互动等技术增加与消费者的联系，特别是通过微信群等建立设计师、工艺师、商家与消费者之间的持续互动。同时，政府、企业应加大对扬州漆器的资助、扶持；传媒、舆论对传统工艺的现代化宣传、引导都会起到至关重要的影响作用。让更多的人认识到扬州漆器传统工艺的价值，并了解其能与现代社会相适应的新观念、新形象转型，认知漆文化的独特文化内涵，提高整个社会对传统工艺产品的认同感，让传统漆器工艺提高社会能见度，使其融入当代的生活空间，并鼓励大众了解和使用漆器产品，使扬州漆器文化向外扩散并扩大其社会影响力，丰富它的当代文化内涵，使其成为具国际化传播潜力的传统工艺样式，才能真正激活扬州漆器的社会生态环境。

（二）通过现代设计使传统工艺产品更贴近于生活

工艺品究竟是造“花瓶”，还是造“饭碗”，即观赏与实用之争一直未停歇。漆器工艺产品的生存要与现代化生活方式相结合，产品不仅要考虑现代消费者对其审美追求，也要考量现代家庭对产品的实用性要求，通过设计使传统漆器的文化元素符号以现代设计手法表现出来，符合现代消费者的生活方式和审美情趣。对漆器产品实用性的追求，反映了现代设计对产品功能性的重视，功能主义历来是考量产品是否适宜使用的首位因素，漆器工艺产品如今慢慢偏离了其实用性的本质，只有对实用性的重新重视与追求，漆器才能具有更广泛的使用空间，使消费者所接受，从而发展到更多领域。而通过漆器实用性与其艺术性的高度统一，漆器才能在现代生活中找到正确的定位。强调工艺产品的实用性与艺术性的双重特性，不要将工艺品局限在艺术品中，重新重视其功能性并加以开发，以细致、相对独特的生产形式，生产出具有高度手感及传统工艺技巧的生活器具。使得传统工艺在现代时尚设计观念的影响下，向着生活化、实用化、品质化、时尚化发展，为工艺更广泛地与日常生活连结创造无限可能。为挽救濒临落寞的传统工艺产业，引入知识工程将传统工艺描述成计算机可以重用的知识,并以计算机辅助产品设计开发为中心，以量产化、品牌化为抓手逐步形成现代工艺产业链。在现代生活设计理念的指引下，传统手工艺的内在文化特质受到了重视，现代设计挖掘出以文化内涵为基础的传统工艺的特质，以工艺为载体的传统文化具备多样化的现代感。让传统工艺回归生活的本质，通过设计师与工艺师的合作，整合产品设计理念与工艺制作流程，先由设计师提出开发具有贴近生活的实用性产品理念，再由工艺师结合现代生活理念制作创造产品，将现代设计结合传统的工艺，将传统工艺带向现代时尚生活，打造出人人皆可使用的日用工艺产品。

（三）融现代文化创意于传统工艺中

文化创意产业（CulturalandCreativeIndustries），强调一种主体文化或文化因素依靠个人或团队的力量通过技术、创意和产业化的方式，开发、营销知识产权的行业，是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业。如果说“文化”是一种生活形态，“设计”是一种生活方式，“创意”是经由感动的一种认同，那么“产业”则是实现文化设计创意的媒介、手段或方法。随着人们物质生活的日益丰富，产品设计不仅仅只考量产品的功能性，更多的开始关注产品的情感表达、产品与使用者的交互作用、以及产品的使用情感体验。现代人对生活有了更高的标准，逐渐对工业制品的冰冷感到乏味与厌烦，审美变得追求天然、富有情感关怀的物品，这种崇尚自然和对人文情感的重视正是传统手工艺品得以发展的重大机遇。漆器从设计到制作再到使用，十分注重产品在精神、情感方面的传递与体现。工艺师将自己的情感融合到漆器的设计、制作中，通过漆器的造型方式、装饰手法、色彩表现对制作者的情感进行了表达，以器物为载体，沟通了制作者与使用者。设计不仅是考量生产的方便性以及解决使用的功能性，更重要的是一种生活的态度及生活品味的体现。景德镇则抓住了这一机遇以陶瓷文化艺术创意产业为龙头，着力发展具有景德镇传统特色和独特经济文化价值的艺术陶瓷产业，利用各种形式来展现特色“瓷文化”,如城市主要道路两侧的路灯都是用瓷作为材料的，在部分主要道路交叉口处的节点处都设置了和制瓷艺术相关的主题雕塑，把特色陶瓷文化和人文景观组成完美结合体，巧妙安排了以制瓷工艺为主题的青铜雕塑群，力求将景德镇打造成为世界陶瓷创意艺术中心。相比而言，扬州的“漆文化”就逊色不少，只有一些漆器工厂和漆器展示商店，在城市生活中难觅漆器产品和漆艺文化的踪影。“漆文化”需要对传统漆器进行符号的改进与再生设计，通过设计将器用的文化创意理念进行延续，成为茶道、花器、灯具、办公用品和文化纪念品等，使其融入人们的生活。从某种意义上讲，扬州漆器工艺只有在文化创意的背景下，对工艺生活情感进行重新发掘，让“漆文化”得以延续发展。人们在追求时尚化、个性化物质消费文化的同时，又在追求一种更为精致高尚的精神审美文化，将文化创意融于传统工艺中，可以激发人们的情感共鸣、获得更高品质的生活。

三、结语

地域文化特色工艺品的传承与发展是一个广泛的概念，不能仅仅局限在某种工艺的自身，或者仅推广和开拓该品种的工艺品市场。发展的动力也不仅只是为了物质的发达与经济的增长。如今，人与自然、人的自身情感需求、人文价值等正在被人们逐渐的重视和提倡。曾被机器取代的手工艺，不但重新获得了地位，而且正在成为一种新的时尚。地域文化特色工艺品的创新发展将有助于扬州漆器以创意思维开发出具当念与价值的设计作品，同时丰富和发展其工艺价值内涵，并通过品牌化传播与多种社会创新设计推动产业的发展，从而实现其可持续的转型。只要我们在继承与发展传统特色工艺产品的同时，能正视其存在的不足之处，将传统工艺文化导入现代设计的思路，为地域文化特色工艺的发展开拓新的视野与角度。传统工艺文化怎样延续，传统工艺在现代怎样生存，我们会发现其恪守的精神内涵与时尚产品设计精神不谋而合，这或许就是地域文化特色工艺得以继续生存甚至大放异彩的重大契机。

作者：姚干勤1,2 阮文杰2 单位：1.东南大学机械工程学院 2.扬州市职业大学艺术学院