美国东北大学精选(九篇)
第1篇：美国东北大学范文
关键词：教材；传播途径；效果
中图分类号：G644 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）03-0207-01
一、高校舞蹈美育教材的传播意义
传播，是教材在出版发行阶段的重要环节，同时也是教材价值实现的第一步，关注高校舞蹈美育教材的传播，对教材建设与发展有着至关重要的价值。本文主要传播途径与效果两个方面切入，对其进行分析。
二、高校舞蹈美育教材的传播途径
笔者在调查过程中发现，此类教材的传播途径主要是：
（一）指定用书。根据相关部门政策，高等教育阶段的公共选修和必修课程有指定用书或参考用书。在这一传播途径中，教材质量的优劣对传播效果起到了一定的影响作用。
（二）教师教学需求。据笔者了解，大部分高校美育类课程，在教材的选择上主要依据任课教师的教学需求。在这一传播途径中，教师本身的专业素质和综合素养在很大程度上影响着教材的传播。
（三）图书馆馆藏和阅览室订购。图书馆是为了满足学生自主学习的需求及对学生课余生活的满足，这一需求构成了教材传播的又一途径。学生的选择决定了教材传播的效果，对教材的传播起到了决定性作用。
（四）学生需求。在此传播途径当中，教材主要是以“课外读物”的形式进行传播，学生自己的学习“兴趣”是这一传播途径的主动因素。
（五）其他途径。通过书店、网络书店等发型渠道发售，主要满足对“舞蹈美育”有兴趣的读者。在这一传播途径中，影响其传播效果的因素很多，其中读者的素养是主动因素影响着教材的传播效果。
三、高校舞蹈美育教材的传播效果
联合目录公共检索平台，是“中国高等教育文献保障系统（CALLS）”，反应了被全国主要高校收藏的文献，其中数据准确、具有权威性。本文对教材传播效果的研究与分析，其数据主要来源于此。本人的硕士论文《中国大学生舞蹈美育教材建设现状研究》中，将教材分为两部分即“一、‘冠名大学生舞蹈美育教材’的教材即舞蹈美育教材”“二、大学生舞蹈专业教育教材，由于大学生舞蹈美育教材数量和类型的有限，这部分教材因其专业性、权威性、系统性、传播性较强。”对传播效果的分析，主要从以上两个方面进行。
（一）舞蹈美育教材。冠以“学生舞蹈美育”的教材，在笔者调查的教材中数量约28部，部分教材（3部）在检索平台中未见记录，其余25部的全国高校馆藏情况（截至2010年）均有记载，由于篇幅所限，将前三位的教材馆藏情况梳理如下：
1，《舞蹈欣赏》，主编：金秋，已收藏的高校图书馆数量为77所，范围包括华北9所、华东北9所、华东南7所、华中21所、华南10所、西北8所、西南3所、东北10所；
2，《形体舞蹈》，主编：王锦芳，已藏高校图书馆数量为76所，包括了华北8所、华东北9所、华东南10所、华中18所、华南10所、西北9所、西南2所、东北11所；
3，《舞蹈美育原理与教程》，主编：资华筠、刘青弋，已藏高校图书馆数量为43所，包括东北5所、华北7所、华南6所、华东北5所、华东南5所、华中9所、西南1所、西北5所。
（二）可选作教学参考书的类舞蹈专业教材。此类型的教材共34册（部），根据馆藏量，位列前三位的部级规划教材是：
1，《现代舞蹈的身体语言》，作者：刘青弋，已藏高校图书馆数量80所，包括华北7所、华东南12所、华南15所、华中16所、西北7所、西南4所、东北13所、华东北7所；
2，《西方芭蕾史纲》，作者：朱立人，已藏高校图书馆数量60所，包括东北7所、华中17所、华北7所、华东北9所、华东南7所、华南7所、西南1所、西北5所；
3，《中国民间舞教材与教法》，作者：潘志涛，已藏高校图书馆数量59所，包括华东北9所、华东南5所、华北6所、华南9所、华中13所、西北6所、西南3所、东北8所。
位于前三位的一般专业教材是：1，《中国汉族民间舞教程》，主编：赵铁春，田露，已藏高校图书馆数量53所，包括华东北5所、华东南7所、华北6所、华南10所、华中9所、西北4所、西南3所、东北8所；2，《中外舞蹈赏析系里（第二卷）》，主编：刘青弋，已收藏高校图书馆数量51所，包括华北7所、华东北3所、华东南7所、华中10所、华南8所、西北5所、西南1所、东北9所；3，《中外舞蹈赏析系里（第一卷）》，主编：刘青弋，已收藏高校图书馆数量49所，包括华东北7所、华东南4所、华北8所、华中10所、华南7所、西北3所、西南3所、东北7所。
四、高校舞蹈美育教材传播效果分析
通过对教材传播途径的梳理及传播效果相关数据的搜集整理，其传播效果的分析如下：
第2篇：美国东北大学范文
不同地域产生的文化艺术呈现不同的特征，本文结合东北剪纸艺术的审美意象进行研究，分享了东北剪纸艺术的审美价值，仅供参考。
【关键词】文化艺术;剪纸;东北;审美
剪纸艺术在我国拥有悠久的历史，流传广泛。东北的剪纸艺术具有鲜明的氏族社会大地崇拜、祖先崇拜的原始文化特征，与当地普遍信奉的萨满教关系密切，本文以东北剪纸艺术的审美意象为例，研究地域文化艺术中的美学理论。
一、审美与剪纸艺术
(一)审美。我国当代美学理论研究在学习西方美学的基础上，经历了一个多世纪的发展，目前形成了以实践美学为主流的美学理论体系，审美是一种实践活动形态，与人生实践紧密相关。相比古人，现代人更加需要审美。美学以审美活动为对象，通过审美这一特殊的实践活动，构建人类审美的价值体系。审美价值则是在审美主体与对象的精神互动过程中确立起来的。
(二)剪纸艺术。剪纸艺术包含着丰富的中国文化，东北剪纸艺术是我国民间剪纸艺术当中的一个类别。任何艺术品都是人们按照自身审美观念以及生活习俗创作出来的，将自身情感和信念融入其中，表达对生活的向往与追求。剪纸艺术有着广泛的群众基础，始终保持着旺盛的生命力，其独特的人文性和民族意蕴，见证和传承着深厚的中华文明。
二、东北剪纸艺术的审美意象
(一)东北剪纸艺术。东北剪纸艺术以吉林和黑龙江为代表，题材上有满族祭奉祖先的古俗之物，即旗装马靴的姥媳人(神)。萨满教中，萨满即为沟通人与神的巫，其所供奉的神即为姥妮人，也就是老太太神。东北剪纸艺术与民间信仰萨满教关系密切，满族祖先很早便用鱼皮、兽皮等剪刻成神偶用于祭祀，这只是东北剪纸当中的一类题材，此外还涉及婚丧嫁娶、衣食住行，常见龟、蛙、人参等，剪纸人物人神化，具有鲜明的地域文化特征和浓郁的生活气息。
(二)审美意象。审美意象，从中国古典美学的角度来说是处于核心地位的，也就是艺术的本体。如果从中国现代美学体系的角度看，它同样居于核心地位。艺术家用某种媒介物构建出意象，表达感情，就是艺术。也就是把情感融入某个符号化的意象，人物、动物等元素构成实物剪纸，而在审美当中，审的不是剪纸本身，而是其蕴含的意蕴，也就是象。东北剪纸中，娃娃、莲花、葫芦等象征着多子多福，家禽家畜等象征着吉祥幸福。每当重大节日，人们就会用剪纸来布置环境，操办喜事也惯用喜字剪纸等。这种方式将东北剪纸艺术的审美意象呈现出来，将人们心中的意象用实物传达给其他人。审美活动是一种价值活动，表现人的精神价值和精神需求。东北剪纸艺术内含丰富的历史文化因素，有着强烈的生活气息，无论是复杂还是简单的剪纸作品，都能使人产生联想和美感，并获得不同的身心感受。
(三)审美价值。首先是题材美。东北剪纸艺术可以说是东北老百姓自己的艺术。一般剪纸艺人多集中在农村，闲暇时，他们用灵巧的双手将生活的感受融入剪纸当中。剪纸作品通常歌颂正面和积极的情感，表现对生命的热爱。鸟兽虫鱼、花木、粮食、人物等元素构成有趣而精巧的剪纸造型，表达人们对美好生活的追求与向往。如图1所示，该作品蕴含多子多福、望子成龙之意。其次是寓意美。剪纸一般用于纳吉祝福、劝勉警诫、祛邪除恶。这些内涵表达着人们的感情和对生活的追求，体现一种内在精神品质。第三是构图美。一把剪刀就能剪出龙凤、剪出人物、剪出鸟兽虫鱼，具有鲜明的构图美感。第四是含蓄美。剪纸作品题材来源于生活，用简洁朴实的图案表现生活的点点滴滴，只要细细品味，就能够发现剪纸艺术巧妙的手法和表达方式。同时抽象且含而不露的形象，让人联想和思考，耐人寻味。第五是教化之美。剪纸中蕴含的意象有吉祥造型、神话传说等，丰富人们的精神生活，同时也是对黑土地文化的传承，教化了一代代的东北人。
三、结语
从当代中国美学理论体系来看，东北剪纸艺术蕴含着丰富的审美价值，值得人们细细品味鉴赏。其所表达的美学意蕴，深含当地的文化特性。剪纸来源于民间，映射着老百姓的精神世界，美学观念积淀于民族文化心理深处，灌注进剪纸艺术当中，发挥着强大的魅力与生命力。
参考文献：
[1]尚一墨.当代文化中的总体艺术观现象瓦格纳美学理论评析[J].美术观察，2016,(11):135-141.
第3篇：美国东北大学范文
在新世纪的第一个春天，2001年3月1日，由《大众摄影》、上海美能达光学仪器有限公司联合举办的“美能达a 杯”第二届全国摄影大赛在京评奖揭晓。
本次大赛从34个省市2599位作者选送的10719幅作品中评出获奖作品77幅，其中郑国华（山东）的〈舞蹈与爱情〉、柴之澄（上海）的〈幸福之旅〉、姜商波（四川）的〈人体〉等7名分获美能达大奖。他们每人将获得美能达公司最新推出的具有高科技含量的a-7型号135单反相机机身和AF24--105mm镜头一套。
上海美能达光学仪器有限公司将继续与〈大众摄影〉编辑部联合举办“美能达a杯”全国摄影大赛，下一届谁能一举夺冠，请您从现在做起，享受“美能达”最新产品高科技术带给您的最佳感受。
参加本届评选的评委分别是：中国摄影家协会秘书长刘榜、〈中国日报〉摄影部主任王文澜、〈中国民航〉杂志社于云天、〈北京青年〉报程铁良、中央工艺美术学院教授韩子善、〈中国摄影〉报总编辑李前光、〈中国摄影〉杂志付主编吴常云、〈大众摄影〉杂志主编高琴、上海美能达光学仪器有限公司销售本部担当经理张国泉。 大奖 人体 姜商波 四川 幸福之旅 柴之澄 上海 信息 田宝希 北京 长城晨韵 周万萍 河北 哺育 张惠宾 河南 舞蹈与爱情 郑国华 山东 早茶 王蕊克 浙江 优秀奖 黄山狂想 张永富 安徽 为申奥助威 秦大唐 北京 意外 杨荣生 北京 浴后 刘中健 北京 钢厂烧结工 雷 声 北京 雾漫东江 王建俭 广东 古胡杨林 王 琛 广东 万众疯狂喊英语 杨民贵 广东 金秋 顾一兵 广东 从高跷队来的民工 薛伟宏 河北 上班 柯 斌 江西 海之韵 孙家顺 辽宁 中国最后的蒸汽机车 臧永利 山东 倾诉 李 泛 陕西 微妙级的瞬间 赵永昌 陕西 古镇的希望 陈怡刚 上海 大地弦歌 张全华 云南 闯火海 祝光荣 云南 技高一筹 董 瑜 浙江 晨 汪建伟 浙江 入选奖 雨中情 韩 飞 安徽 静静的马蹄莲 陈寅冬 北京 观赏海底世界 郭 军 北京 自然 郝贵平 北京 落霞 解延德 北京 东方破晓 靳瑞祥 北京 讨价还价 罗 伟 北京 老街新貌 庞立平 北京 一夜“春风” 齐建国 北京 小区自行车 田宝希 北京 晨 王海鹰 北京 好位置 张 左 北京 走进南靖土楼 钱 华 福建 秋歌 石广智 福建 晨炊 余文清 广东 家乡小河湾又湾 曾庆 广东 秋的点缀 周 桦 广东 色达佛学院 王 琛 广东 冬雪牧歌 吉久利 河北 瞬间 马静坡 河南 晨光 张惠宾 河南 红尘旧梦 张俊峰 河南 篱笆女人 大 漠 黑龙江 夕照皇城根儿 金横林 黑龙江 丰碑 林国瑞 黑龙江 万家灯火 孙志江 黑龙江 小姐妹 朱相君 黑龙江 舞之韵 魏 跃 吉林 古楼廊景 金森炜 江苏 烟姿速写组照 翟必伦 江苏 世纪婚礼 谷志斌 江西 合作 王彦彪 辽宁 进城 王忠祥 辽宁 天堂 于 龙 辽宁 课间的较量 赵志强 内蒙古 朝拜 冯耀午 山西 流连忘返故乡情 安 喜 陕西 翔 王志强 上海 齐鸣 周海翔 辽宁 秋收人家 陈云峰 云南 春潮 陶学义 云南 孔雀舞 陶学义 云南 高原上的天国 王 琨 云南 片片白羽天外来 张 勇 云南 倦 包敦远 浙江 塑 陈拥军 浙江 创业者之歌 姜天华 浙江 山乡体育 毛进军 浙江 美容 汪建伟 浙江 水乡晨曲 江国能 浙江
第4篇：美国东北大学范文
关键词：二人转；起源；审美
二人转在中国音乐词典上的释意为：“曲艺的一种，属走唱类，流行于东北各地，有两百多年历史。”作为一个地道的东北女孩，对二人转的记忆就是二人转的小戏班。十几年前，在并不发达的家乡，似乎不论什么都跟不上大时展的脚步，但唯一的好处是可以让东北的传统文化变更得慢一些。虽然如今的家乡里也没有小戏班演出了，但庆幸的是，笔者的记忆里有原汁原味的二人转。带着对记忆中二人转的怀念和黑土地的热爱，笔者决定写这篇综述。并通过中国知网、读秀这两个网站进行综述的文章和著作的搜索整理。
1 二人转音乐研究文献统计
1.1 期刊论文
对2014年以及之前的文章进行整理统计，共查找到学术论文63篇，2006年之前共17篇；2006年以后共有46篇。涉及的期刊有《戏剧文学》《北方音乐》《中国音乐》《戏剧之家》《中央民族大学学报》等音乐期刊。研究内容主要涉及二人转音乐的起源、审美、曲牌、唱腔研究、与其他艺术的比较等方面。
1.2 硕士论文
通过“中国知网”（）对2014年以前的硕士论文进行检索，共检索到10篇相关论文。分类如下：
（1）二人转音乐审美研究，共2篇：任佳颖《二人转艺术的审美特征》；李鑫宇《当代二人转审美特征与流变》。
（2）二人转唱法研究，共3篇：邢珊珊《浅论东北二人转的“咬字吐字”技巧及其特色》；苗艳《东北汉族民间小调演唱风格探析》；钱芳《二人转与二人台演唱方法比较研究》。
（3）现状研究，共2篇：李露《地方剧场二人转现状研究―长春市和平大戏院个案剖析》；于玲《二人转的调查与研究――以内蒙古赤峰地区为例》。
（4）其他研究，共3篇：于宛冬《东北二人转研究》；王静《浅论二人转人物性格》；张静雅《论东北地方戏―以二人转为例》。
1.3 图书著作
关于二人转音乐的著作，共检索到相关著作21部，主要有专著、曲集、集成词典、教程4类。
（1）专著类，共13部：那炳晨《东北二人转》；那炳晨，杨修生著《东北二人转》；冯娴著《东北二人转》；李玉珍著《二人转概论》；马力著《二人转舞蹈・中国传统民间舞蹈选》；冯光珏著《双年文录》；冯光珏与李明正，周来达共同编著《曲艺音乐》；耿瑛著《正说东北二人转》；曹保明，张洪江共同编著《泥土灵气・东北二人转》；刘振德主编《二人转艺术》；张成德主编《中国古今名书大观》；耿家林，张希玲著《二人转艺术文化研究》；颜培金，颜硕编著《青少年应该知道的东北二人转》。
（2）曲集类，共2部：金士贵编写的《金士贵经典二人转作品集》和裘柳钦编写的《中国民族民间舞曲选》。
（3）集成词典类，共5部：《中国曲艺志・黑龙江卷》；《中国曲艺志・吉林卷》；《中国曲艺志・辽宁卷》；《中国戏曲志・吉林卷》；田连云，崔凯主编《辽宁当代曲艺词典》；盛广志主编《中国古今工具书大词典》。
（4）教程类，共1部：吉林艺术学院音乐系民族民间教研室编写的《二人转音乐――民族民间音乐教材之三》。
2 二人转音乐研究
研究以期刊论文为主，同时也兼顾了部分硕士、博士论文和图书专著。从二人转音乐的起源、审美两个方面展开。
2.1 二人转音乐的起源探究
关于二人转音乐的起源，学界中的主要观点是源自萨满神歌，除此之外，还有起源于莲花落和东北秧歌两种说法。陈明大认为，“东北‘二人转’是萨满音乐的继续与发展”。他在《萨满音乐――东北民族民间音乐之源》中提到“二人转音返暮枚喟迩惶宓拇丛炀褪抢丛从谌满祭祀”。文中有三个例子：第一，“二人转”中的《红柳子》《秧歌柳子》来源于萨满的祭柳。第二，“二人转”中的四平调，来源于萨满神曲《烧太平香神歌》（跳家神），“十八调”中的其他曲调来源于萨满神曲《背灯调》《请神调》《接神调》《念杆子调》（萨满佛调）等等。第三，“七十二嗨嗨”源自于萨满神曲及萨满音乐中的《镶神词武嗨嗨》。韩立民，王冬岩对陈明大的说法进行了反驳，他们认为：二人转吸收了莲花落的众多曲牌，并经过长期的实践和改造之后，形成了地方化的新面貌。在《二人转唱腔与莲花落的渊源关系》中针对莲花落曲牌成为二人转唱腔之后的实际运用情况，分为了3种情况：第一，直接运用，即旋律、节奏、节拍保持不变的情况下在二人转之中的应用。例如，“最早形成的莲花落曲牌《喇叭牌子》，进入二人转之后，整体旋律框架未变，只是过门间奏采用了加花变奏。”第二，变化运用，即“增，减衬腔的应用”。例如，“二人转的主要唱腔曲牌《胡胡腔》，是以莲花落的商调式散花调为基础发展而成的。它与母曲的不同之处在于其上下句的衬腔，将原来的‘哩留莲花一朵梅花’改为秧歌中常用的虚字衬腔‘哎咳哎咳呀……’。”第三，“结构与起唱的借鉴运用，包括两分句结构运用，闪板起唱以及抒情与叙事曲牌的组合。”分别举例，如“《武嗨嗨・排字句》《红柳子・排字句》等，其上下句中的上句或下句旋律，均为两个分句，两小节句式。此种句式承袭了莲花落曲牌的结构形式”。韩立民与王冬岩虽通过大量的例子来论证自己的想法，但杨朴认为，不能因为二人转中的曲目与山西等地的莲花落相近就证明二人转起源于莲花落，在《二人转的亲子鉴定――二人转起源于东北大秧歌而并非山西莲花落》中，他坚持认为，二人转起源于东北秧歌。他写道：“一种艺术被一种艺术吸收融合，是常见的文艺创作现象。莲花落虽然有很多曲牌被二人转吸收了，但却吸收了东北秧歌和东北民歌的曲调，不是以莲花落原本的形式直接进入。”而且通过二人转的曲目对比发现，从整体上看，二人转的曲目与东北大秧歌和东北民歌相符，与山西等地莲花落不符。
2.2 二人转音乐的审美
笔者通过查找资料发现，学界对于二人转音乐的审美研究，主要集中在二人转音乐的美学价值和音乐美学特征两个方面。张金彪在《二人转的音乐魅力――浅谈东北二人转音乐的审美价值》中，对二人转音乐的美学价值从三个方面展开探究。张金彪认为，二人转不单单具有东北风格，还融进了许多其他省市的风格。例如，二人转曲牌音乐中常用的《对花》《清水河》均为河北民歌。通过这样的例子，可以说二人转音乐从一开始就具有海纳百川的胸怀。关于二人转音乐美学特征，苍越在《二人转音乐美学特征三题》中总结了三个方面：第一，审美的短距性；第二，审美活动的集体性，合一性和自发性；第三，审美对象的朴素性、生活性和生动性。
第5篇：美国东北大学范文
一、概括图示法
针对零碎、分散又不好理解记忆的知识，我们可以用概括图示法使之系统化、纲要化。利用概括图示法，可以高度浓缩学习内容，使繁杂、抽象的知识系统化，发现地理知识的内在联系，总结地理学科规律。如我们在学习“地球公转的地理意义”时，可以把相关知识概括成下面的图表：
二、比较列表法
在初中地理学习中，我们可以把两个或更多的同类地理概念、事物等放在一起进行列表比较、分析。利用比较列表法，有利于我们区分、把握同类地理事物或概念。如在学习“中国温度带划分”时，可列表如下：
三、地图学习法
有地图的帮助，同学们就能更形象生动地理解地理知识，就能记得更牢、更准。
1.按山走向记忆我国的山。
山是构成地形的骨架，按山走向，我国的山可分为五大类：（1）东西走向的山：天山-阴山-燕山（最北一列），昆仑山―秦岭（中间一列），南岭（最南一列）。（2）东北-西南走向的山：大兴安岭-太行山-巫山-雪峰山（最西一列），长白山-武夷山（中间一列），台湾山（最东一列）。（3）南北走向的山：贺兰山，横断山。（4）西北-东南走向的山：阿尔泰山，祁连山，小兴安岭。（5）弧形山：喜马拉雅山。
2.按顺时针、逆时针方向记忆我国的省级行政区、邻国。
（1）对全国34个省级行政区，可按顺时针方向记忆：正北有个内蒙古，东北黑吉辽连串，华北两河与两山，直辖京津渤海湾，鄂皖苏沪湘浙赣，长江中下北南岸，沿海闽粤桂琼台，西南渝藏云贵川，西北青新宁陕甘，还有港澳南海边。（2）对我国的邻国，可以分类记忆：①按逆时针方向记忆陆地上14个邻国：东朝鲜，北俄蒙，三个斯坦在西北，西有阿汗巴斯坦，西南印尔和不丹，南缅老挝和越南。（三个斯坦：哈萨克斯坦，吉尔吉斯斯坦，塔吉克斯坦；阿汗：阿富汗；巴斯坦：巴基斯坦；印：印度；尔：尼泊尔；缅：缅甸）②按顺时针方向记忆与我国隔海相望的6个国家：东韩日，东南菲，南有马莱和印尼。（马：马来西亚；莱：文莱）
四、简化记忆法
把庞杂的地理知识简化成几个字，借助回忆、想象学地理，可以有效减轻识记负担，提高记忆效率。
1.在学习“美国”时，可把相关知识点简化为“一二三四五”。 vkhgftdr、
“一”是指美国的工农业产值居世界第一位；“二”是指美国领土跨北美洲和大洋洲两大洲；“三”是指美国本土的地形区分为三大区，西部是科迪勒拉山系的一部分，中部是密西西比平原，东部是阿巴拉契亚山；“四”是指美国领土面积居世界第四位；“五”是指美国的五大工业部门――钢铁、汽车、石油化工、航空航天及新兴的电子工业。
2.在学习“中国的主要地形”时，可把相关知识点简记为“三三四四”。
第6篇：美国东北大学范文
梁思成为广东新会人，是梁启超的长子。1924年，梁思成赴美国宾夕法尼亚大学建筑系学习，后来转入哈佛大学攻读西方建筑史和美术史。1928年，他与林徽因结婚，1929年夫妻二人应张学良之聘来到沈阳，梁思成就任东北大学建筑学系主任。
林徽因，祖籍福州，生于浙江杭州，其父为林长民。1927年，林徽因在宾夕法尼亚大学获美术学士学位，转入耶鲁大学戏剧学院，学习舞台美术，成为我国第一位在国外学习舞美的学生。由于当时的东北大学建筑系尚属初建阶段，师资力量还不齐全，林徽因成为梁思成属下唯一的一名专业教师。
他们夫妻到达东北大学时，张学良已经易帜有数月之久，虽然政局刚刚平稳，但匪患仍然猖獗，林徽因曾回忆学校的环境时说：“当时东北时局不太稳定，各派势力在争夺地盘。一到晚上经常有土匪出现（当地人称‘胡子’），他们多半从北部牧区下来。这种时候我们都不敢开灯，听着他们的马队在屋外奔驰而过，那气氛真是紧张。有时我们隔着窗子往外偷看，月光下胡子们骑着骏马，披着红色的斗篷，奔驰而过，倒也十分罗曼蒂克。”
尽管在这样不十分安全的情况下，他们夫妻二人还是坚持积极教学。梁思成主讲中西建筑与设计，他在教学中建议增设“专业英语”课，并亲自任教。林徽因负责主讲美术与建筑设计。梁思成与林徽因还接受了沈阳城郊建筑设计任务，为之设计了“肖何园”等建筑。1929年，两人还带领建筑系学生到沈阳昭陵和沈阳故宫写生，让学生们充分地了解中国古代建筑结构的特征，并利用古建筑作实地教学，同时他们还对昭陵建筑作了考察和测量，全面地掌握了这所古建筑的第一手资料。
东北大学在校长张学良的大力支持下蒸蒸日上，为了塑造东北大学的标志，在张学良的倡议下，设奖征集东北大学校徽图案。林徽因得到消息后立即着手设计，她选择了几套方案，最终设计成具有东北特点的“白山黑水”图案，首先以东北地域文化的特征入画，将校徽设计成圆形图案，在中心圆内的花朵上书有东北大学校训“知行合一”，圆外上半部为环形半圆体，正面有八卦中艮卦符号，两侧分别书“东北大学”校名，大篆字体，是东三省博物馆委员长金梁的墨迹;圆下方嵌入白山黑水图案，图案两侧绘有动物，左虎右龙（另说：“其左侧是熊，其右侧是狼。”见杨佩祯、王国钧、张五昌主编的《东北大学八十年1923―2002》，东北大学出版社2003年出版），反映了东北虎的雄姿和黑龙江喜龙之态。此项设计在众多作品中脱颖而出，林徽因获得400元大洋的奖励。
1929年4月6日，东北大学工科学院邀请留美建筑工程师杨廷宝为理工科学生讲演，其题目是“建筑工程问题”。杨廷宝是梁思成在美留学时的学长，二人相识已久，没想到他们却又在东北大学相聚，于是梁思成经常与之探讨建筑上的问题。
梁思成与林徽因在第一学期中除了日常教学外，还管理勤杂事务。不久林徽因怀孕了，她与梁思成整天忙于教学，夜里辅导学生们到深夜，过度的劳累几乎将林徽因累垮。同年8月21日，林徽因回到北平分娩。
同年9月，建筑系第二学期开学，陆续请来陈植、童、蔡方荫、刘乐崇、傅鹰、徐宗漱等人任教，后来梁思成还邀请北平大学艺术学院毕业生丁折桂来校担任美术教学。在梁思成的倡导下，他们组成了“营造事务所”，同时建筑系还承揽建筑设计业务，并为吉林大学礼堂图书馆、交通大学锦州分校作总体设计规划。
1930年11月末，梁思成与张锐合著的《城市设计实用手册》出版。林徽因也在产后不久回到了东北大学，立即投入到紧张的教学之中，同时林徽因还参与建筑设计任务，工作十分繁忙，不久她再次卧病在床。同月，著名诗人徐志摩因事来到沈阳，特意来探望林徽因。同年冬天，林徽因由于结核病复发，不得不辞去东北大学的职务，回到北平香山疗养。
不久，梁思成父亲的老友朱启钤来沈阳找他，特意邀请他回北平加入其新组建的“营造学社”，这令梁思成十分踌躇，他舍不得离开由自己亲手组建的东北大学建筑系，加之朱启钤曾任过北洋政府要员，梁思成从来不愿与官宦合作，但又不好当面回绝，只得答应考虑考虑。
梁思成对建筑系学业的考试十分严格，考试时他曾发现一些学生有私携夹带小抄现象。1931年4月25日，梁思成在新学期开学后颁布新规：“凡建筑系学生不论月考、期考，如查有夹带或互相通融情事立即开除学籍，永不得回建筑学系受课，严重施行，绝不宽贷。”梁思成在东北大学建筑系教学近三年，培育了一大批卓越的建筑人才，其中有刘致平、刘鸿典、刘D、张正之、陈绎勤等。
东北气候寒冷，林徽因不能带领孩子到沈阳与丈夫团聚，只能长期在北平养病，并多次致信于丈夫。梁思成也考虑到妻子和孩子长期不在身边，得不到他的呵护，加之东北大学各院院长之间派系斗争激烈，学术氛围逐渐下降。同年4月末，梁思成向东北大学提出辞呈，学校多次挽留，最终还是同意了梁思成的请求。
第7篇：美国东北大学范文
[关键词] 辽宁；东北亚；区域经济；经济合作；现状及对策研究
[中图分类号] f114.4 [文献标识码] a
北美、欧洲、东北亚地区是世界经济三大重要组成部分，而东北亚是三大经济圈中区域经济一体化发展最缓慢地区。东北亚经济区从地理位置上包括中国、日本、韩国、朝鲜、蒙古以及俄罗斯远东地区，在东北亚区域中，中国是世界上最大的发展中国家，近年来经济实力迅速上升，国内生产总值已经跃居世界第二位；日本是市场经济最发达的国家。韩国是新兴的工业化国家，自60年代实行了“出口主导型”开发经济战略以来，其国民经济的飞速发展，短短几十年一跃成为中等发达国家，具有亚洲“四小龙”之称。朝鲜是世界政治经济发展中“热点”地区。蒙古是一个以畜牧业为国民经济基础的国家，经济相对落后，生产技术落后、生态环境破坏、荒漠化严重，其最大的贸易伙伴是中国。辽宁省地处东北亚经济圈的中心，在东北亚区域经济合作中拥有得天独厚的地缘优势和资源优势。对东北亚地区的开放是辽宁省对外开放的重要部分，东北亚地区是辽宁省对外经贸的重要地区之一。随着中国乃至世界区域经济竞争的日趋激烈，迫切要求辽宁省加快与周边各区域的经济技术合作，尽快推动区域一体化发展的进程。将辽宁省打造成部级东北亚经济贸易开发区，有利于发挥中国在东北亚区域合作中的主导地位。辽宁在振兴东北老工业基地过程中，应更大范围的接受新一轮国际产业的转移，加速工业化、国际化、现代化的进程，以适应经济全球化和区域经济一体化不断深入发展的挑战，走出国门，走向世界。东北亚经济区是世界经济的重要组成部分，同时也是辽宁省重要的经济贸易往来区域，与东北亚地区经济贸易合作在辽宁老工业基地振兴中将发挥至关重要的作用。
一、辽宁省与东北亚各国的对外贸易现状与分析
2010年辽宁省对外贸易总额806.7亿美元，出口总额431.2亿美元，进口总额375.5亿美元。对东北亚区域的对外贸易总额为240.1446亿美元，占辽宁省进出口总额的29.77%，进出口总额中对日本的进出口总额最多，为153.3814亿美元，占辽宁省进出口总额的19.01%，对韩国的进出口总额为70.7507亿美元，占辽宁省进出口总额的8.77%，对俄罗斯的进出口总额为16.0125亿美元，占辽宁省进出口总额的1.98%；2010年辽宁省对东北亚地区的出口总额为144.6520亿美元，占辽宁省出口总额的33.55%，对日本的出口总额最多，为97.3190亿美元，占辽宁省出口总额的22.57%，对韩国的出口总额为70.7507亿美元，占辽宁省出口总额的9.24%，对俄罗斯的出口总额为16.0125亿美元，占辽宁省出口总额的1.74%；2010年辽宁省对东北亚地区的进口总额为95.4926亿美元，占辽宁省进口总额的25.43%，对日本的进口总额最多，为56.0624亿美元，占辽宁省进口总额的14.93%，对韩国的进口总额为30.9059亿美元，占辽宁省进口总额的8.23%，对俄罗斯的进口总额为8.5243亿美元，占辽宁省进口总额的2.27%。近年来，辽宁省与东北亚区域的对外贸易状况见表1：
从表2中可以看出，辽宁省与东北亚各国的进出口总额除2009年以外都呈上升的趋势，但2009年和2010年与朝鲜的进出口总额为0。辽宁省与东北亚区域进出口总额中最多的是日本；其次是韩国。这与辽宁省的地理优势有很大关系，辽宁是临海省份，方便辽宁与日本和韩国的贸易往来。
二、辽宁省与东北亚各国间的对外投资现状与分析
2010年辽宁省签订利用外资协议（合同）总数1480个，累计金额2563510万美元，比上年减少9.04%；实际利用外资2075010万美元，比上年增长34.36%。其中东北亚地区外商直接投资261632万美元，占辽宁省签订利用外资协议金额总数的10.21%，其中日本126158万美元比上年增加9.14%，韩国135474万美元，比上年下降13.19%。可见辽宁省的利用外资情况以日本和韩国为主，近年来日本的外商直接投资一直呈上升趋势，韩国的外商直接投资却呈现下降的趋势。具体见表3：
从表3中可以看出，近年来辽宁省的对东北亚区域的利用外资情况称逐渐上升的趋势，虽然近两年来韩国的外商直接投资总额略有下降。2009年下降3.8%，2010年下降2009年上升17.38%，2010年上升9.14%；13.19%；但是日本的外商投资总额却一直呈上升趋势。2009年上升17.38%，2010年上升9.14%。
三、辽宁省在东北亚区域经济合作中的优势
（一）地域优势
辽宁省地处东北亚区域的中心地带，地域位置优越。北面与俄罗斯、蒙古相临，南临朝鲜与韩国，东面与日本隔海相望。陆路上可以与俄罗斯、蒙古直接相通；又可以通过东港、大连、营口等港口与朝鲜、日本和韩国进行贸易往来。优越的地理位置是辽宁省成为东北亚地区区域经济合作中得天独厚的地域优势。
（二）资源优势
辽宁省是矿产资源大省之一，也是开发利用矿产资源程度较高的省份。目前共发现矿产资源120种，查明资源储量的有116种。能源矿产包括石油、天然气、煤层气、煤炭，虽然煤炭资源几近枯竭，但辽宁省已在开发水汽资源产地，主要集中在丹东、鞍山和大连地区，辽阳、朝阳、盘锦和沈阳等城市最近也在开发，目前辽宁省已有水汽资源产地100余处。辽宁省森林资源丰富，森林面积总数533.98万公顷，森林覆盖率达35.13%，森林蓄积量23527.63万立方米。 （三）产业优势
辽宁省是东北重工业基地之一，2010年辽宁省工业产值8789.27亿元，占全国工业产值的5.5%。工业门类齐全，产业基础雄厚。鞍钢是全国第二大钢铁国有企业。沈阳机床集团和大连机床集团在行业内也处于国内领先的地位。大连造船厂在造船行业也位于全国行业的领先地位。工业利用外资及国际合作方面，从外资来源看与韩国、日本等都有合作。
四、辽宁省在加速东北亚地区经济发展中的对策建议
（一）加速产业转型，由重工业向加工业转换
辽宁是一个以重工业为主的省份，良好的工业基础一直是辽宁经济发展的优势。然而随着经济的发展和环境的变迁，辽宁经济发展的依靠要素已经不再成为优势。由于工业设备老化，技术落后，导致资源利用效率低，导致生产环境的大量废弃物对环境的污染日益严重。丰富的资源是辽宁发展的优势，但是发展的重点集中在资源开采方面，造成产业结构单一，风险抵御能力差的劣势。因此应尽快实现辽宁产业的转型。
（二）加速现有产业升级，构建新的产业布局
辽宁省应大力发展信息、物流、金融、会计、咨询、法律服务等现代服务业，借鉴韩国和日本具有的先进科学技术和管理方法，抓好先进装备制造业和高加工度原材料工业发展。辽宁“五点一线”沿海经济带的开发建设，为老工业基地进一步扩大对外开放，加快新的产业布局的实现奠定了良好的基础。
（三）积极培育新兴替代产业，发展新能源、新材料产业
世界科技飞速发展，新材料、新能源技术、生物技术、纳米技术、信息技术正引发一场新的产业革命。辽宁省应充分利用自身良好的优势发展新能源、新产品的研发，培育新兴替代产业，实现向高科技、高技术型产业结构的积极转型，促使辽宁经济飞速发展。
[参 考 文 献]
[1]冯志.在东北亚区域合作中打造辽宁省国际经济合作平台的对策研究[j].辽宁经济，2011（8）：30-35
[2]董延涌.辽宁沿海经济带区域一体化发展对策[j].宏观经济管理，2011（1）：54-56
[3]姜建斌.辽宁“五点一线”战略实施与东北亚经济合作[j].辽宁师范大学学报（社会科学版），2009（1）：38-41
[4]杨振凯，刘畅.东北老工业基地在东北亚经济合作中的区位优势重构[j].东北亚论坛，2007（7）：79-82
第8篇：美国东北大学范文
[关键词] 辽宁；东北亚；区域经济；经济合作；现状及对策研究
[中图分类号] F114.4 [文献标识码] A
北美、欧洲、东北亚地区是世界经济三大重要组成部分，而东北亚是三大经济圈中区域经济一体化发展最缓慢地区。东北亚经济区从地理位置上包括中国、日本、韩国、朝鲜、蒙古以及俄罗斯远东地区，在东北亚区域中，中国是世界上最大的发展中国家，近年来经济实力迅速上升，国内生产总值已经跃居世界第二位；日本是市场经济最发达的国家。韩国是新兴的工业化国家，自60年代实行了“出口主导型”开发经济战略以来，其国民经济的飞速发展，短短几十年一跃成为中等发达国家，具有亚洲“四小龙”之称。朝鲜是世界政治经济发展中“热点”地区。蒙古是一个以畜牧业为国民经济基础的国家，经济相对落后，生产技术落后、生态环境破坏、荒漠化严重，其最大的贸易伙伴是中国。辽宁省地处东北亚经济圈的中心，在东北亚区域经济合作中拥有得天独厚的地缘优势和资源优势。对东北亚地区的开放是辽宁省对外开放的重要部分，东北亚地区是辽宁省对外经贸的重要地区之一。随着中国乃至世界区域经济竞争的日趋激烈，迫切要求辽宁省加快与周边各区域的经济技术合作，尽快推动区域一体化发展的进程。将辽宁省打造成部级东北亚经济贸易开发区，有利于发挥中国在东北亚区域合作中的主导地位。辽宁在振兴东北老工业基地过程中，应更大范围的接受新一轮国际产业的转移，加速工业化、国际化、现代化的进程，以适应经济全球化和区域经济一体化不断深入发展的挑战，走出国门，走向世界。东北亚经济区是世界经济的重要组成部分，同时也是辽宁省重要的经济贸易往来区域，与东北亚地区经济贸易合作在辽宁老工业基地振兴中将发挥至关重要的作用。
一、辽宁省与东北亚各国的对外贸易现状与分析
2010年辽宁省对外贸易总额806.7亿美元，出口总额431.2亿美元，进口总额375.5亿美元。对东北亚区域的对外贸易总额为240.1446亿美元，占辽宁省进出口总额的29.77%，进出口总额中对日本的进出口总额最多，为153.3814亿美元，占辽宁省进出口总额的19.01%，对韩国的进出口总额为70.7507亿美元，占辽宁省进出口总额的8.77%，对俄罗斯的进出口总额为16.0125亿美元，占辽宁省进出口总额的1.98%；2010年辽宁省对东北亚地区的出口总额为144.6520亿美元，占辽宁省出口总额的33.55%，对日本的出口总额最多，为97.3190亿美元，占辽宁省出口总额的22.57%，对韩国的出口总额为70.7507亿美元，占辽宁省出口总额的9.24%，对俄罗斯的出口总额为16.0125亿美元，占辽宁省出口总额的1.74%；2010年辽宁省对东北亚地区的进口总额为95.4926亿美元，占辽宁省进口总额的25.43%，对日本的进口总额最多，为56.0624亿美元，占辽宁省进口总额的14.93%，对韩国的进口总额为30.9059亿美元，占辽宁省进口总额的8.23%，对俄罗斯的进口总额为8.5243亿美元，占辽宁省进口总额的2.27%。近年来，辽宁省与东北亚区域的对外贸易状况见表1：
从表2中可以看出，辽宁省与东北亚各国的进出口总额除2009年以外都呈上升的趋势，但2009年和2010年与朝鲜的进出口总额为0。辽宁省与东北亚区域进出口总额中最多的是日本；其次是韩国。这与辽宁省的地理优势有很大关系，辽宁是临海省份，方便辽宁与日本和韩国的贸易往来。
二、辽宁省与东北亚各国间的对外投资现状与分析
2010年辽宁省签订利用外资协议（合同）总数1480个，累计金额2563510万美元，比上年减少9.04%；实际利用外资2075010万美元，比上年增长34.36%。其中东北亚地区外商直接投资261632万美元，占辽宁省签订利用外资协议金额总数的10.21%，其中日本126158万美元比上年增加9.14%，韩国135474万美元，比上年下降13.19%。可见辽宁省的利用外资情况以日本和韩国为主，近年来日本的外商直接投资一直呈上升趋势，韩国的外商直接投资却呈现下降的趋势。具体见表3：
从表3中可以看出，近年来辽宁省的对东北亚区域的利用外资情况称逐渐上升的趋势，虽然近两年来韩国的外商直接投资总额略有下降。2009年下降3.8%，2010年下降2009年上升17.38%，2010年上升9.14%；13.19%；但是日本的外商投资总额却一直呈上升趋势。2009年上升17.38%，2010年上升9.14%。
三、辽宁省在东北亚区域经济合作中的优势
（一）地域优势
辽宁省地处东北亚区域的中心地带，地域位置优越。北面与俄罗斯、蒙古相临，南临朝鲜与韩国，东面与日本隔海相望。陆路上可以与俄罗斯、蒙古直接相通；又可以通过东港、大连、营口等港口与朝鲜、日本和韩国进行贸易往来。优越的地理位置是辽宁省成为东北亚地区区域经济合作中得天独厚的地域优势。
（二）资源优势
辽宁省是矿产资源大省之一，也是开发利用矿产资源程度较高的省份。目前共发现矿产资源120种，查明资源储量的有116种。能源矿产包括石油、天然气、煤层气、煤炭，虽然煤炭资源几近枯竭，但辽宁省已在开发水汽资源产地，主要集中在丹东、鞍山和大连地区，辽阳、朝阳、盘锦和沈阳等城市最近也在开发，目前辽宁省已有水汽资源产地100余处。辽宁省森林资源丰富，森林面积总数533.98万公顷，森林覆盖率达35.13%，森林蓄积量23527.63万立方米。
（三）产业优势
辽宁省是东北重工业基地之一，2010年辽宁省工业产值8789.27亿元，占全国工业产值的5.5%。工业门类齐全，产业基础雄厚。鞍钢是全国第二大钢铁国有企业。沈阳机床集团和大连机床集团在行业内也处于国内领先的地位。大连造船厂在造船行业也位于全国行业的领先地位。工业利用外资及国际合作方面，从外资来源看与韩国、日本等都有合作。
四、辽宁省在加速东北亚地区经济发展中的对策建议
（一）加速产业转型，由重工业向加工业转换
辽宁是一个以重工业为主的省份，良好的工业基础一直是辽宁经济发展的优势。然而随着经济的发展和环境的变迁，辽宁经济发展的依靠要素已经不再成为优势。由于工业设备老化，技术落后，导致资源利用效率低，导致生产环境的大量废弃物对环境的污染日益严重。丰富的资源是辽宁发展的优势，但是发展的重点集中在资源开采方面，造成产业结构单一，风险抵御能力差的劣势。因此应尽快实现辽宁产业的转型。
（二）加速现有产业升级，构建新的产业布局
辽宁省应大力发展信息、物流、金融、会计、咨询、法律服务等现代服务业，借鉴韩国和日本具有的先进科学技术和管理方法，抓好先进装备制造业和高加工度原材料工业发展。辽宁“五点一线”沿海经济带的开发建设，为老工业基地进一步扩大对外开放，加快新的产业布局的实现奠定了良好的基础。
（三）积极培育新兴替代产业，发展新能源、新材料产业
世界科技飞速发展，新材料、新能源技术、生物技术、纳米技术、信息技术正引发一场新的产业革命。辽宁省应充分利用自身良好的优势发展新能源、新产品的研发，培育新兴替代产业，实现向高科技、高技术型产业结构的积极转型，促使辽宁经济飞速发展。
[参 考 文 献]
[1]冯志.在东北亚区域合作中打造辽宁省国际经济合作平台的对策研究[J].辽宁经济，2011（8）：30-35
[2]董延涌.辽宁沿海经济带区域一体化发展对策[J].宏观经济管理，2011（1）：54-56
[3]姜建斌.辽宁“五点一线”战略实施与东北亚经济合作[J].辽宁师范大学学报（社会科学版），2009（1）：38-41
第9篇：美国东北大学范文
摘要：通过分析成功世界动画形象设计案例不难发现对本民族文化的尊重与依仗是普遍存在的共性，东北民间美术作为我国民族文化的鲜明表征，对其艺术形式、题材样式和精神内涵的挖掘，无论是对动画形象艺术的深入还是对其他艺术门类的丰富都具有深远的意义，中国动画目前正处于发展关键期，面对外来的先进技术与强势文化的双重冲击，东北民间美术是动画形象设计可借鉴的宝贵素材。
关键词：动画形象；东北民间美术；民族化
动画语言日趋国际化的今天，紧紧抓住自身民族品格特征，是获得优势的重要途径，从中外成功的动画形象设计案例中不难发现，创作者在价值观念、审美理念或是风俗习惯等方面都不同程度的存在对本民族文化的体现。东北民间美术是黑土地孕育出的珍贵文化宝藏，它折射出粗犷豪放的民族性格，呈现出丰富多彩的表现形式和刚劲奔放的造型特征，散发着日久弥新的艺术魅力。动画形象设计作为动画前期创意最重要的环节，直接决定动画片的成败，在与欧美日本等动画强国的竞争中，民族化是站稳脚跟的必由之路，从灿烂多姿的东北民间美术中汲取营养将使中国动画焕发新的活力！
1中外成功案例的启示
1.1欧美成功的动画形象设计
欧洲和美国由于历史和文化上有近似性，在动画艺术上有许多共性，但具体到某一个国家或民族又有各自的个性，例如英国动画形象设计透露出英国崇尚高贵绅士气度的民族性格，法国对优雅与浪漫的最求，幽默和夸张的表达方式都反映出法国一贯的艺术气质，而美国动画则表现出对英雄主义的歌颂。如英国粘土动画《小鸡快跑》的中小母鸡被设计成葫芦形的脸型，香蕉样的厚嘴唇，两个突出的眼睛挤在一起，表情动作中流露出浓郁的英格兰风情，法国动画《国王与小鸟》中的国王长着细长眉毛、弯曲胡子、鹰钩鼻子、雪白的脸和大腹便便都是法国贵族特征，在法国鸭梨有愚蠢的寓意，国王的鸭梨脸型更体现出法兰西民族的妙趣。美国的各类英雄不胜枚举，真人英雄《花木兰》、拟人化的英雄《狮子王》、平民化英雄《鲨鱼黑帮》等，经历一番奋斗和磨砺之后都能完成英雄成长的蜕变。
1.2日本成功的动画形象设计
日本动画以严谨细腻、清新优雅的艺术风格和世界首屈一指的产量，在上个世纪的日本本土以及海外都征服了大量观众，它的动画形象设计总体上趋于写实风格，既有对传统的模仿，也有对现代高科技的想象。例如宫崎骏的《千与千寻》中的女孩千寻设计成马尾辫、大眼睛四肢有少许柔弱的形象，是典型的日本小姑娘的样子。
1.3中国成功的动画形象设计
中国动画自诞生起，老一辈动画艺术家就十分看重对中华优秀传统文化的表现，《大闹天宫》中孙悟空的形象设计参考了京剧孙悟空脸谱的形象。而《小蝌蚪找妈妈》则成功的将水墨渲染效果制作成为动画作品而蜚声海外，片中小蝌蚪以及小鸡小鸭等各种小动物的形象设计都是黑白色调为主，边缘是墨迹晕染宣纸的效果，博大精深的传统中国画被很好的应用到动画片之中。上世纪50年代至70年代间，由于老一辈动画艺术家对本民族文化孜孜不倦的追求和表现，使得这一时期的中国动画形成了屹立于世界艺术之林的中国学派动画风格。
1.4中外成功动画形象带来的启示
动画形象设计是发散思维和逻辑思维综合作用的结果，发散思维依靠联想，联想是“灵感”在头脑中碰撞出的火花，“灵感”并不是空穴来风，它来自于作者环境背景和社会阅历在他头脑中的映像，以及作者的世界观和价值观的判断，和所处年代，地域民族直接相关。从中外成功动画形象设计案例中我们不难发现，创作者均有意或无意的体现出各自的民族文化特点，受众正是因此方能感受到真实和新奇，从而被深深打动。世界各民族间的文化千差万别丰富多样，但扎根在自身民族文化之中而体现出的民族自信心和自豪感给观众带来的艺术触动却是相通的，因此可以得出这样的结论：恰当的民族性表现能够使作品增加感染力。
2东北民间美术梳理
东北地区地处我国最高纬度带，包括黑龙江省、吉林省、辽宁省和内蒙东北部地区，由于这几个省的历史传承互有交叉，文化习俗共融互通，因此习惯上统称为东北地区。东北地区历史悠久，少数民族众多，在白山黑水之间，以渔猎、游牧或农耕为生，长期的繁衍生息，创造出丰富物质财富的同时，也为我们留下了大量珍贵的文化和精神遗产，东北民间美术就是文化传承中的一朵奇葩，它生生不息的表现出浓郁的乡土气息和民族特色，它与汉民族主流的精英美术分流并进，共同构筑成我国民族文化的生动性和多样性形态。
2.1东北民间美术的形态梳理
黑龙江省的赫哲族常年生活在三江平原，丰富的淡水鱼资源发展出了别具一格的鱼皮艺术，赫哲人用吃完鱼肉的鱼皮加工出服饰、贴画、皮筏等各种生活用品，人类历史上许多民族都出现过用兽皮制作衣服的现象，但唯有赫哲族是目前将这种技艺传承下来的民族之一（另一个是爱斯基摩人），散发着来自远古的古朴之美。鄂伦春、鄂温克、达斡尔等少数民族生活在大小兴安岭一带森林中，以狩猎、驯养和少部分农耕为生，当地的桦树粗大挺拔，树皮任性极好，可以分出多个层，被用来制作出服饰、器皿、皮筏和搓罗子（即一种用桦树皮制作的便携式帐篷，构造类似蒙古包）。[1]此地影是东北地区本土的皮影艺术，较中原地区的皮影，无论造型上还是唱腔上都更具东北地方特色；辽宁沈阳的“面人汤”是一种面塑，与其他的泥塑和面塑不同之处在于，它有大量的反映东北满族风情的题材。本溪的许多桥头都有装饰用的石雕，造型特点浑厚朴实，体现出东北憨直厚重的民族性格。拥有四千年文化积淀的医巫闾山地区的满族人民剪出了满族特色剪纸。辽宁阜新和岫岩地区因出产玛瑙和玉石，发展出了精湛的玉雕艺术，经由玉雕艺术又衍生出了的煤精雕刻，也成为东北民间美术的一大特色；吉林省长白山地区的满族人民用勤劳智慧的双手刺绣被褥枕头、服饰家饰，图案取材广泛，刺绣风格稳重大气。与此风格类似的还有布艺类的马氏布偶，王氏布贴画等。它们都寄托着东北人民的审美理想和精神追求。
2.2东北民间美术的价值梳理
经过3000多年古老传承的东北民间美术画面处理图案化，线条刚劲规整，大胆的纯色块对比强烈，虚实关系巧妙，具有豪放粗犷，造型简练的特点。东北民间美术在长期的生活实践中生发与融合，逐渐形成个性完备的艺术语言，对其艺术价值的挖掘和整合不但对区域文化研究具有重要意义，对其他艺术门类也有一定的促进和参考意义。在动画形象设计民族化呼声愈趋强烈的今天，东北民间美术更可提供有益的参考。
3借鉴东北民间美术的几点思考
3.1对近年来已有民族化探索的思考
上个世界末我国动画渐渐走出低谷期，经过长期的探索，中国动画从国外吸取了一部分成功经验和失败教训，在动画形象设计方面有了一些突破和进步，但也存在许多问题，以上个世纪被寄予厚望而巨资打造《宝莲灯》为例，由于关注点放在学习和借鉴先进经验上，因而动画形象设计风格杂糅的问题非常突出。孙悟空和土地老原版照搬了大闹天宫的动画形象，缺乏艺术创新，主人公沉香的形象设计因简单而毫无新意，童年的沉香脑袋圆又大，大眼睛小嘴巴的形象与葫芦娃别无二致，成年以后的沉香又有了日本动画中常见的少年形象的影子。二郎神的形象抓住了配音演员姜文的形态特征小眼睛的特点，属于仿真一类动画形象，与其他人物形象的风格反差较大，但到了三圣母的设计，又因将中国和日本的风格综合在一起而失去个性。
在生产方式和营销模式上的借鉴与模仿都是无可厚非的，也正是因为这点才促成了影片取得了可观的经济效益。但是在艺术创作方面，首先考虑根扎在民族文化的基石之上，否则，借鉴与模仿就难以摆脱粗糙的程式化弱点。
3.2关于对东北民间美术应用价值的思考
观照中国动画上世纪60～70年代屡创辉煌的历史，无疑与中华民族优秀传统文化的支撑息息相关，《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》《三个和尚》等一大批经典的动画作品相继问世。任何一门艺术能够得以生存和发展都离不开本民族文化沃土的滋养，强大的民族文化是中国动画与世界动画强国竞争的潜力源泉，中国动画在学习先进经验的同时更应该满怀信心的探索发扬本民族文化的优势力量。
东北民间美术取材丰富，山川树木、森林草场、江河湖泊、无一不体现出浓郁厚重的黑土情怀。东北的剪纸、刺绣以及桦树皮贴画等等丰富的造型形式都是动画形象设计难得的创作素材。事实上它的艺术魅力从来没有随着时代的进步而走向消退，反而被赋予了时代新意而日久弥新，动画剧本的现代思维与乡土风情的动画形象结合起来，更加能够满足现代观众的精神需求。如电视系列三维动画片《帽儿山的鬼子兵》，直接取材于哈尔滨地区的真实景点帽儿山，动画片描述虎子、妞妞和铁蛋三个家住帽儿山的小孩智斗日本侵略者的故事。片中主要人物设计成浓眉大眼、脸型方正的形象，很有北方人的外形特征，此外，动画片中的东北风情为动画片增加了亮点，它们与人物形象、故事结构，反映的主题相映生辉，使人物更有生命力，使故事更具真实感。
3.3关于动画形象创新观的思考
中国动画的复兴是许多动画工作者乃至普通民众的共同理想，民族化的呼声甚嚣尘上，各种见仁见智的观点学说纷至沓来，纵观各说，笔者认为创作观念的缺失与错位是这一问题的症结所在，它的根本原因是对本民族文化的不自信，它的表现是对本民族文化的不求甚解与畏惧实用，他导致的后果是面对外来文化冲击时，有的因失去方向而停滞不前，有的因招架无力而盲目模仿，有的因自信不足而表现不力。
上世纪80年代由于历史变革原因，中国动画出现了发展上的断档，随后成长起来的许多公司都是从欧美国家外包加工服务发展起来的，直接应用外国已有的模式制作动画简单省时，当自己创作作品时，难以改变的惯性使得主观能动性得不到发挥。有原创能力和动画经验的人才亟需补充。支持与鼓励艺术理想和创新精神的机制缺失，也导致了原创精神的匮乏。唯有改变创作观念，鼓励高水准的原创国产动画才能真正提高我国动画的创作水平。
4结语
不同的文化生态环境造就出不同的艺术形式，离开这种环境，艺术形式便失去了生机。对民族文化深层次的理解与正确的运用是动画创作观念提升的有效力量。近年来一些创作团体已经做出了有益的尝试，如《猫儿上的鬼子兵》《兔侠传奇》等作品中渗透出对东北民间美术的关注，不但为动画本身增光添色，同时也为今后动画创作提供了可贵的经验。
参考文献：
[1] 赵凌飞.东北民间美术的传承与保护系列之二――桦树皮与鱼皮艺术[J].文艺生活，2013（07）.
