报纸版面设计论文精选(九篇)

第1篇：报纸版面设计论文范文

一、 版面设计的全球化趋势

近几年兴盛的报纸改版潮，既是报纸迫于新媒体竞争、市场压力和受众需要的被动选择，同时也是融入世界报纸版面设计潮流、增强舆论引导能力的主动选择。2011年8月，第八次改版的南方日报推出“增加导读”、“封面化”等措施，并宣称：“我们今天办报纸，不是单一的版面变革，而是全媒体时代的革故鼎新”；“南方日报8年7次改版，先后推出黄金瘦报、双封面等新形态，正是以开放的思维向世界报业变革新潮流学习与借鉴的结晶。”??

在报纸改版潮中，“形象载动信息”的西方视觉传播理念获得了业界的高度认同。例如，辽宁日报注重“用全新的视觉理念提升报气。通过整合报纸视觉设计资源、调整办报思路，创立了一套中国式的严肃报纸视觉价值体系，并在业界进行标准输出。”??

被称为“国际语言”的版面语言依托视觉，虚化了文化背景、语言文字差别和意识形态偏见，孕育出版面设计这门“默默含笑的艺术”，也使中国报纸版面与世界接轨成为可能。从2005年东方早报参加SND(美国新闻媒体视觉设计协会)与锡拉丘兹大学纽豪斯公共传播学院联合举办的“全球最佳新闻设计大赛”开始，中国报纸开始融入国际报纸版面评选的潮流。2008年，SND中文分会在上海成立。该会通过国际交流和每年一度的参赛活动，进一步推动了中国报纸的版面设计与世界接轨。仅在2009年第30届“世界最佳报纸设计大赛”中，中国报纸就获得17项单项奖，重庆时报“5・12汶川大地震专题”版面、辽沈晚报选送的《奥运史迹》长卷获得银奖；2010年的第31届大赛中，华商晨报的“国庆长卷”特别报道获得金奖；2011年的第32届大赛中，中国报纸的获奖数字上升到22项，辽宁日报的“东北虎”版面获得金奖。

除在“全球最佳新闻设计大赛”有上乘表现外，中国日报和重庆时报还在美国新闻博物馆网站的“今日报纸头版”中占有一席之地。它们与港澳台的7家报纸一起，为这个全球化的报纸头版展示平台注入了“中国元素”。

二、 版面设计凸显创意

版面是报纸的“第一视觉”，具有传递信息、引导阅读、传达美感等多重功能。进入新世纪以来，我国都市报一改一些主流报纸“重引导、轻视觉”的设计理念，率先刷新报纸“美编”的概念，将具有美术教育背景的平面艺术设计师引入编辑平台，以独特的艺术设计和审美创意引领了中国内地报纸版面设计新潮流。

与传统的“美编”相比，版面设计师强调视觉对信息的承载作用和版面的审美功能。例如，过去报纸安排“爆炸性新闻”多以内容取胜，在编排上多以区位优势、稿件配合、通栏大标题等手段突出其强势；但在今天的设计师手中，则更多地表现为视觉创意。如，获得第32届“全球最佳报纸新闻设计大赛”优秀奖的辽宁日报 “发现辽宁”版(图1)，设计师采用“单版变长卷”的形式，动态展示图文信息；采用泛黄的羊皮残卷设计突出主题；对手绘图形进行夸张和“出血”处理，则赋予读者较强的视觉冲击。

报纸版面的设计弹性在于：它既是一个通过版面语言展示真实新闻内容的空间，同时也是一个通过艺术形式呈现信息、情感、美感的有意义的空间。大量的平面设计师加入新闻版面设计的行列，不但为传统的版面设计带来了创意，同时也为艺术设计理论找到了一个新的试验场所。他们将表现主义、极简主义、写实主义的设计理论借鉴到新闻版面的设计，使得报纸版面设计创意凸显了“诉诸感情”、“极简设计”和“本土元素”三个关键词。

1．诉诸感情

以艺术创新手段表现强烈情感，而非严格遵循比例规范，是表现主义对传统写实主义的反叛。设计师借鉴表现主义的理论，在设计版面时注重选取那些扣人心弦的“情感类”摄影作品予以包装、创新，从而达到引起注意、获得共鸣的效果。图2的德梅因纪事报纪念9・11十周年的版面，用张大的瞳孔、折射的双子大厦影像和晶莹的泪滴形成创意，忧郁的蓝色、惨淡的灰色以及黑底反白的文字，都为版面的大标题《永志不忘》做了注脚，与读者产生共鸣。

图3是重庆时报 “5・12汶川大地震国哀专题”中的版面之一。该版与其他几个版面一起获得2009年第30届“全球最佳报纸设计比赛”银奖。版面的主打图片呈现的是一个孩子泪流满面却竭力不哭的表情，极大地冲击着读者的视觉和泪腺。国际新闻设计协会中文分会总裁陆岭立(Lily Lu)女士认为，该专题“是一个融合了设计师情感的作品，只有把真正的情感融入版面而不是干巴巴地去设计，读者才能感受到这种情感，才能成功。”她指出，2008年的中文报纸在题材上有两大优势：地震和奥运。“一个哀一个喜，我们设计师要加重这种感情的分量，通过读者的眼睛送达内心产生共鸣。”??

2．极简设计

写实主义，尤其是“照相现实主义”(Photo- Realism)风格的版面设计是建构的、清晰、精细而具象的，它以复制、放大现实甚至堆砌形象为特征，主要靠复杂的图像关系传达信息、揭示主题。因为不需要读者更多的参与与联想，在一定程度上来说属于“封闭式设计”(如以“9・11”10周年为主题的图4、图5)；极简风格的设计则是解构的、抽象的，在一定程度上来说属于“开放的设计”。它尽可能少地使用复杂的形象、色彩和线条，追求“简单中见丰富”，倡导依靠读者的参与和联想来补充信息、延伸意义。

因为信奉“少即是多”，因此极简的版面设计具有较大的创意空间。“极简”意味着删繁就简，用有限的设计资源将创意发挥到极致。中国日报的设计总监比尔・盖斯帕(Bill Gaspard)认为，“简约的力量比数量来得更为重要”，因此，他要求对图片报道“无情地剪辑”，“精简再精简直到不能为止”。??曾发明“L”型设计的加拿大设计师露茜・拉卡瓦(Lucie Lacava)认为，“仅仅使用两种颜色就可以将一份报纸设计得精致典雅”。??

以9・11十周年纪念版为例。从新闻策划学的角度来看，“9・11十周年纪念日”并非“突发性事件”，事件本身也无太大的新闻价值，只有靠创意的艺术设计，才能唤起读者的更多注意。图6的纽约新闻日报运用国贸双子大厦形状的极简设计，在旁边加上十周年的起止日期，如同温度计的刻度，只用两种颜色、两个柱形、6个数字，就营造出“环球同此凉热”的气氛；图7的德国奥格斯堡大众报突出了后现代主义的设计理念，只用一种颜色加字体反白，以及双子大厦形状的模糊与倾斜，传达出“后9・11”的种种不确定性；图8西班牙公众报头版，在极简的“双塔”设计基础上使用“减法”，用空白色带斜切红色柱体，残损、不平衡的构图和强烈的色彩反差，达到了极简主义设计所追求的“骨架般本质”的效果。

极简主义的设计一反“过度设计”的风格，提倡用最简单的视觉形象输出最大的信息量，因而是一种有效的传播。但是，极简的版面设计往往需要借助符号的帮助来传达信息、揭示意义。比如，图9的西班牙语新先驱报和图10的美国安妮斯顿星报都没有写实地表现双子大厦遭袭击时的滚滚浓烟、惊恐四散的人群和大厦再建时林立的脚手架，而是运用玫瑰花、美国国旗等公众所熟知的符号来表达情感和编辑部的态度。图11的西班牙报纸ARA也没有使用卡扎菲血肉模糊的照片甚至普通肖像照片来设计卡扎菲死亡的相关版面，而是用墙上打在他名字上的一个红叉，揭示事件的意义和表达情感。

3．本土元素

正如中国的电影艺术走向世界得益于民族文化因素一样，中国的版面设计全球化，也不能将民族文化视为“包袱”，而应视为设计创意增值的因素。比如，“少则多，多则惑”的中国道家文化和国画技法中的“以白当黑”，与极简主义的设计理念都不乏共通之处。

获得“第31届SND世界最佳新闻设计创作大赛”金奖的华商晨报 “新中国成立60周年”系列版面，就是一个较为典型的例子。2009年8月开始，该报视觉部为庆祝新中国成立60周年，而设计出连续刊出两个月之久的《中国画卷》系列版，就是创造性地使用了“画卷”这一中国元素。SND副主席史蒂夫・多西(Steve Dorsey)发来贺电称赞：“60天的时间里，每天的报纸夹缝中绘制一幅有插图的画卷，并且这60幅画正好能拼接出一幅有文化底蕴的中国雄伟画卷。这60个部分每一部分都能很好地体现出创作者的内涵以及报纸的风范。”??

三、 “新闻设计”的理念得到认同

随着近几年中国报纸版面的逐步国际化，“新闻设计”(news design)的概念逐步获得业界认同。在英文中，“新闻设计”是根据编辑和视觉指导方针，而在报纸版面上组织材料的过程。??“新闻设计”的概念包括但不限于“版面设计”。比如，“国际新闻设计协会”等主办的“全球最佳新闻设计大赛”评选共有19个类别，实际上涵盖了除文字编辑、报道策划以外的报纸编辑的其他内容。

引入“新闻设计”的概念对我国当代报纸的版面设计具有较大的现实意义。

一是有利于明确新闻设计师的“新闻”本位。在国内积极倡导“新闻设计师”概念的都市时报视觉总监廖小静认为：“新闻设计师必须是通过自身的专业能力，将事实美观呈现的同时还应当具备独特的视角和理解。”??陆岭立强调：“新闻设计师对新闻内容的理解和把握是最重要的，优秀的新闻人是具有多种视觉化讲故事技能的多面手”。她认为：“我们不是单纯的版面设计师，不是艺术家，我们是新闻设计师。我们是新闻工作者使用视觉语言讲故事、讲好故事。视觉是我们的工具、渠道、平台。我们的作用和文字记者是一样的。” ??辽宁报业传媒集团视觉总监张庆钧认为，“新闻设计师的基本功和新闻的修养是确立你是否能够优秀的重要基石。”???

二是有利于版面的设计理念回归新闻本位。由于大多数报纸的新闻设计师来自艺术设计界，他们基于专业习惯，往往从审美的角度出发设计报纸，在增加版面的艺术性和视觉愉悦的同时，难免会削弱版面的新闻价值；有的甚至采用夸张、渲染的手法强调视觉冲击，非但不能使设计为内容服务，反而会起到适得其反的效果。如比利时、法国、马耳他、美国的一些报纸头版在设计卡扎菲之死的版面时，都刻意对其惨不忍睹的尸体照片予以自然主义、煽情主义的视觉呈现，制造“视觉暴力”的用意十分明显。而图12的德国taz．die tageszeitung报，则设计出一身戎装的卡扎菲形象，但是虚化掉了他的面部，使之与黑色的背景融为一体，寓意与大标题中的《独裁至死》相吻合，无论设计创意还是视觉效果都高出一筹。

让版面设计回归新闻本位，也即维护了版面形式与内容的统一。张庆钧认为，辽宁日报 “东北虎”版面“能够取胜原因很多，用一句话来说就是形式对内容的服务达到了最佳。”???

注释：

??《科学发展立报 改革开放立报 解放思想立报》，南方日报2011年8月9日第2版。

??《张庆钧：圣路易斯，SND的视觉巅峰之旅》，http：//www．sndchinese．cn/asp/content．asp？id=102。

??何舒静：《本报对话SND主席马特・曼斯菲尔德 时报作品让我们惊叹》，重庆时报2009年3月21日T2版。

??Bridget O’Donnell：《2010 SND北京新闻设计师沙龙全记录》，http：//www．sndchinese．cn/asp/content．asp？id=80。

??SND20：5 Questions Lucie Lacava，http：//www．snd20．org/lucielacava．html。

??《中文报纸首个SND金奖被华商晨报摘得，SND总部发来贺词及评语》，http：//www．sndchinese．cn/asp/content．asp？id=57。

??英文维基百科：http：//en．wikipedia．org/wiki/News_design。

??廖小静：《什么是新闻设计师？》， 省略/blog/Individual1.asp?UserID=4&id=866。

??陆岭立：《用视觉语言讲好故事》，长江新闻与传播学院，http：//www．sndchinese．cn/asp/content．asp？id=87。

???张庆钧：《圣路易斯，SND的视觉巅峰之旅》，http：//www．sndchinese．cn/asp/content．asp？id=102。

第2篇：报纸版面设计论文范文

步入市场经济的中国报业开始进入规范和规模化道路的时候，办报理念与报道内容和方法的改进使版面设计不再是一门纯粹的造型艺术，它所具有的实用性、功能性和审美性，使报刊具备综合感染力的传播功能。以变革创新求生存、求发展,已经成为当今报业发展的一种普遍意识和时代潮流。近几年,一些发行和广告收入居国内报纸领先地位、市场化运作程度较高的报纸不约而同地都在版式上进行了较大改革。这些报纸的版面变革,其实质正是自觉或不自觉地引入了增强易读性和版面的视觉艺术化的传播理念。笔者认为,在具体操作上,就是要更新颖更大胆地策划、设计和规划，在排版上，要引入更加专业和国际化的版面设计理念。我国平面设计特别是版面设计正处于质变的过程中，尚未形成相关的系统理论，而国外报刊如《今日美国》、墨西哥莱昂市晨报等诸多报刊已经走上了专业化发展轨道。我们的报纸版面设计者应有自己的特色，实行专业化科研、管理和经营，无疑是全面提升报刊设计水平的必由之路。

“全人类都在关注着新闻传播业的发展，因为我们能否实现现代性的生存，在很大程度上就决定于新闻业的力量以及表现了。”

一、阐释新闻的专业视角

内容至上。在全球报刊设计大赛上，评委对报刊形式与内容的契合提出“内容至上”的首要原则，对版式设计花哨而报道作用遭削弱的作品表示了明确的否定。作为新闻工作者的版面设计者，切合时宜的新闻观念需要正确的新闻理论支持。同时，它也是版面设计走向专业化的首要条件。基于这一点，众多学者对新闻的现代性进行判定，认为传统新闻价值中规范的贴近性、时宜性、显著性、奇特性、重要性应由“生态框架”的理论加以改造，具体表现在诸如“事实是说话的语言”等新的理论，为版面设计者提供了实践上的基础。

引导功能。法国新闻学家瓦耶纳肯定地断定了新闻为了工业，他给出的定义是“新闻工业是一种以收集、制作、装潢、散播各种消息 以及一切材料为目的的综合工业。”版面设计所具有的引导功能、审美功能与展示功能绝非新闻工业流水线上的简单一环，它所追求的目标是对引导对象对版面内容的自觉关注与吸引，同时必须尊重引导对象的自主选择权。美国的《中心日报》对突发新闻、灾难新闻等重大新闻主题都会采用“图文并重”的强化手段，促成版面“造相”的成功图片，都会在头版被运用得非常优美，而且图片之上的标题异常醒目地突出新闻主体，消息则被置于大幅图片之下，而突出重大新闻之外的版面其余部分则以小图片或小栏位的弱化形式处理，引导受众的关注方向。意大利的《新闻日报》版面正文、标题、图片以有序的排列充分尊重读者的自主选择，版面的均衡把握和形象占位有突出而不刻意烘托，寓循循善诱于不露声色之中。

优化主体。作为搭载新闻主体的版面，必须确立形式以优化内容为基础的基本原则。《纽约时报一百年》一书中罗列了它在成长过程中的一系列版面，经历了从简单的文字到设计功能空前繁荣的阶段。需要指出的是，重新回到文字时代的版面在现代读者面前是不可想象的。“以人为本”为出发点的版面设计，优化了新闻的价值，强调受众的视觉注意和心理体验，传达出代表时展方向的审美意识，其中包含了对所处社会环境具有清醒认识的地域物色勇于深度和冲破束缚的创新精神用易懂的方式和设计元素明朗化的节制技巧；如何强化新闻，避免视觉内容的过度矫饰，对各版面不仅是头版的优化处理以做优内芯，使报刊具有整体上的内在逻辑性、运动感和节奏感。

二、版面设计的专业要求

国外的报刊设计已经走上了专业化发展轨道，如“全球新媒体设计”为全球近400家新闻机构工作。英国报纸的平面研究也已有百年历史，我国的版式设计整体水平相对滞后，但却在发展的一些实质问题的研究与探索上有了突破，亟待加快设计专业化的步伐。

报纸整体形象的策划与设计。这是整个报纸的办报思想、经营策略、审美意识和编采水平的综合表现，包括报头设计、版式风格、系列专版的面貌、版面之间的有机联系等。甚至小到报眉的款式、栏数的走法、栏头的设计都应深思熟虑、认真调查、精心设计。这里有形象的展示，理解逻辑的运筹。例如母报与子报，主版与系列版，新闻版与副刊之间的既区分又互相联系的主次关系、从属关系等。

报纸的整体形象设计是以一版牵头，带动全报。要在强烈主体意识、展示意识以及推销意识的驱动下策划设计和实现报纸整体形象的张扬。英国的《每日电讯》以浓重的暖色调和大形象版面风格在读者面前显示了庄重的特色，它的版面严谨中带有一种炫耀，每一个能用形象说话的部分都感动人，版面语言不动声色却极富吸引力，不愧为报纸形象策划与设计的典范。

版式设计。报纸的版式设计不仅是形式上的设计，它还需要与报纸的不同性质、内容及传播目的、任务相适应。版式设计必须遵循设计方法的规范、设计思想的实用以及形式因素的联想等原则。

设计方法的规范。报纸的版面设计以方便、快捷、美观、实用为追求目标。报纸版面设计中的走文方向、转文办法、标题位置、图版面积、线框设计甚至装饰方法，都必须遵循科学的法定条例。日本的报业同行对读者阅读速度的研究所作的结论是，受过中等教育的人平均阅读速度最适合的栏位是一栏在12～16字之间，受过高等教育的人最适合的栏位为一栏18～23字，这为栏位的划分提供了科学依据。

设计思想的实用。内容决定报纸或版面应该是怎样的表情。将版面设计与纯粹的艺术创作区别开来，严格的行业制约与生产流程的技术要求使实用性成为内容决定形式的主导。所以，版面设计是有条件的设计，也是以实用和服务为首要前提的设计。

第3篇：报纸版面设计论文范文

【关键词】 版面设计　编辑原则　版面误区

美国密苏里大学报纸编辑学教授达里尔?莫恩在其著作《美国报纸组版和设计》中认为：“报纸版面设计的目的是帮助读者理解信息。版面设计是报纸传递讯息的组成部分，而不是外加的东西。好的设计必须符合两个公理：1.越简单越好；2.形式服从功能。”归结起来,就是要求版面设计使信息“清晰易读”。近年来，我国报业面临突如其来的商业化浪潮，在尚未有足够的版面设计理论基础和清晰认识的条件下，商业化竞争带来的是版面设计理念的扭曲以及报纸版面的畸变，虽然之后经过漫长的修复矫正过程，但时至今日，各种设计思路的交错横生，再加上不断丰富提高的技术条件的鼎力支持，使报纸版面设计仍旧带有并不断滋生一些畸变基因，暴露出不少误区，无法还报纸版面以“清晰易读”的本质。

1.滥用视觉强势

报纸版面的视觉中心与视觉强势的重要作用从上个世纪90年代初为我国报界所知晓并开始进行尝试和应用，在经历了五六年对“大黑粗奇”的“强势”版面尝试后，对强势概念的使用渐归理性。但是，依靠视觉强势夺人眼球仍旧是我国报纸版面设计者拿手的法宝之一。特别是在头版封面化、海报化的趋势下，视觉强势的应用更加自由大胆，往往超过了报纸版面的风格承受限度和信息的涵盖范围，一味求冲击力，成为当年“大黑粗奇”现象的变种版本。（见图1、图2）

报纸版面的价值在于传递信息，而头版的价值在于引导受众接受信息，适当的视觉冲击力有利于吸引读者阅读新闻，但过度夸张的形式却往往会使读者不知所云，或者产生图大于文、被欺骗的负面感觉，从而对此报的公信力水平产生怀疑。冲击力在于意义的创新而非形式的夸大，这是报纸版面设计中应该有所警戒的。

2.头条新闻低俗

“吸引眼球”在很长时期内被我国报界认为是报纸头版的唯一功能，在这种认知和设计水平有限的情况下，版面设计往往会寻找当天新闻中最能“吸引眼球”的信息做文章，将其图片化、标题化置于头版以吸引目光，这种做法往往导致了低俗新闻成为当日报纸的头条。头条选择一向以来被认为是能够体现报纸立场、价值观和水准的重点所在，为追求眼球效应而使报纸整体沦落为低俗小报，实在不是明智之举。（见图3）

3.广告湮没新闻

在我国，虽然广告侵占报纸版面早已不是一个新鲜的现象，但是却在近年报业经济整体下滑的不景气时刻变得尤为突出。不少国内报纸除了整版整版的广告外，头版也会刊登大幅的广告或者整个让位给广告。广告设计与版面设计不相符的现象也经常出现。（见图4）

对于进入激烈的商业化竞争的报社而言，广告往往是养活报社的最主要经济来源。然而对于报纸版面而言，广告确有其不可逆转的损伤性。报纸的最首要任务是传递信息，充斥了整版广告或是广告比信息更醒目的版面无疑违逆了报纸的根本原则，而没有新闻信息含量的报纸（特别是头版）则丧失了其存在的意义。怎样在广告与信息之间权衡，这是每一个生存在压力中的报纸应该考虑的问题。

4.版式妨碍阅读

版式的随意性主要表现在两个方面，一是很多报纸特别是地市级报纸对自身版式设计没有统一的规格和风格定位，报纸的版面风格往往是根据新闻内容而定，需要严肃的长篇社论便在头版密密麻麻排满，没有什么特别需要则稀稀拉拉做“目录式导读”，如果新闻不多便将版面让给广告。（见图5、6）

其二表现在信息的无规划性，有学者将这种状况称为信息的“通货膨胀”。主要表现为“小题大做”：就是很小的一点事，或读者关注度较低的“冷门题材”，或很稀薄的一点信息资源，一做就是一个版、几个版，极其铺张。? （见图7、8）这些版面往往为了凑数而诞生，没有系统延续性也不具备规律性，只是在某一期报纸中突兀地出现，扰乱了受众的阅读思维。

5.广告新闻错生歧义

广告的版面设计一向不为我国新闻界注意，但作为版面元素之一，广告对版面的影响通常能够体现在：争夺版面视觉中心、风格与版面整体不符、破坏版面平衡、与版面信息相配产生歧义。（见图9、10、11）

无论是哪种影响，均违背了新闻为主广告为辅的版面设计原则，使编辑精心选择的头条信息，无法达到预期的传播效果。甚至会使受众在“第一眼效应”中认为：今日无事。更为严重的，则使受众将广告与新闻信息混淆，产生误读，带来错误的信息认知或情感意识。报纸广告的版面设计必须以版面整体效果为中心，注意到广告设计与版面的融合融洽，与信息的明确界限区分及表意独立。早在上个世纪末，我国就有学者提醒：广告设计应该“正视广告、保持平衡、疆域分明、因“形”制宜、善用色彩”。?然而遗憾的是，直至今天，广告仍然常常是报纸版面肌肤上一个个突兀的疤痕。

6.标题夸张费解

标题是版面的重要组成部分，是头版促使读者判断一份报纸可读性和价值的最重要的文字信息。然而恰是因为如此，玩文字游戏以吸引眼球的“标题党”成为很多报纸吸引受众的手段。此外，一些未经仔细考量的标题也会造成文题不符的后果。（见图12、13、14）

作为新闻的一部分，标题与新闻内容的不符是信息不实的一种表现，同样也是对受众的欺骗。报纸固然需要好标题来吸引受众阅读，但这是基于真正为受众提供所需、及时、真实的信息之上，标题文章两层皮、“挂羊头卖狗肉”的行为从根本上来说是违背了新闻职业道德，亦是对报纸的一种损害。

标题是受众阅读一个版面的入手点，标题的表意清晰是对信息顺利传递的最基本要求。这就要求标题制作使用大众化的、易理解的语言，清晰、简明、生动地概括出最重要的信息。然而当前，随着网络的普及化，网络语言的发展日益壮大，对一部分经常接触网络的人群的日常生活语言造成了一定侵蚀。在这种潮流的推动下，我国很多报纸的文章标题也开始大张旗鼓地使用网络用语，“给力”、“神马”、“浮云”等等词汇屡见于报纸新闻标题之中，不利于语言文字的健康、纯净。

7.过度留白信息

我国报纸版面设计对留白手法的广泛应用仅从本世纪初开始，虽然时间并不长，报纸上的留白面积却增长颇为迅速。留白从一种使版面清晰易读、疏密平衡的设计手法变成报纸弥补信息不足、甚至利用反传统方式制造视觉强势的手段。大片的留白吞没了报纸传递信息的价值，看似有物实则无物的同时，也形成了报纸对受众的信息欺骗。

图15、16分别是《东莞日报》玉树地震哀悼日和《羊城地铁报》舟曲泥石流哀悼日特刊头版，尽管报纸性质不同，但都选择了白纸一样空洞的版面。

针对这种现状，除了应该改变版面设计的思路外，还需要编辑在编辑过程中注重版面的整体策划和信息整合，放弃可有可无、价值不高的信息，留出版面给有价值的、受众最需要的信息。设置固定的栏目进行信息的组合与部署，对重要的独立的信息进行更多方面、更深层次的解读，利用信息图表等辅助手段保证信息的完整性并美化版面。留白不是填凑版面的方法，过度留白只能让版面空洞松散，溃不成“报”。

8.版面盲目效仿

版面是报纸的视觉识别系统载体，是报纸树立品牌的门户。我国报纸版面设计一直以来是大模仿小创新，在一个新流行趋势的鼓动下往往会一拥而上出现许多同类型的设计。除了少数大报和老牌报纸能够在版面设计中坚持自己的风格特色外，大多数地市级报纸如果遮住报头便无从区分。版面性格盲目效仿的一个集中体现便是特刊，从2008年汶川大地震以来，几次灾难特刊的设计都盲从于黑白色调搭配、内容大致相仿的大字号标题和或具有震撼力的灾难照片、蜡烛与的意象表现，仿佛在那几天，所有的报纸都是一副面孔。

图17、18、19分别是2008年汶川地震哀悼日时《新快报》、2009年玉树地震哀悼日当天《天府早报》、2010年舟曲泥石流哀悼日时《城市晚报》的版面，时间跨越三年，版面的表达形式如出一辙。

报纸版面的模仿应是有自己创意的模仿，然而设计雷同的效果却使报纸失去了个性。从这点不难看出我国报纸版面设计者在艺术思维和版面思维相结合的道路上差距仍旧很大，但归根结底仍在于大多数报纸未能对自身特色和办报方向进行科学的考量和分析，没有设定明确的个性定位和设计系统。

9.标题冗长累赘

模块式编排的最大束缚就是标题字号与字数的不断权衡，固定的宽度限制了标题字数，这同时体现了模块式编排清晰易读的风格：用最少的字数体现文章的最重要信息，方便读者阅读。但是，很多报纸都不吝于起一个冗长的标题，受到模块限制便增加字体的长宽比例、缩小字间距，使标题密密麻麻成为一片。（见图20、21）

版面标题的作用在于醒目、清晰、提示、吸引四点，长标题往往让浏览的目光望而生畏，头脑也无法在一瞬间解读复杂的信息，标题的作用就有所丧失。而如果是头版标题，则会成为整份报纸失去被阅读机会的根源。

10.标题低俗庸俗

报纸标题的制作是一种文字的艺术，形象、蓄意、强调等修辞手法在标题拟制中应用的目的在于清晰、生动、凝练地传达新闻内容，同时吸引读者阅读。近年来我国报纸新闻标题在追求醒目、独特的道路别注重对标题文字音、形、意的琢磨和利用，其中不乏借中国文字博大精深的内涵与多音、多义的特征应运而生的好标题，但也逐步泛滥出一些借此表露粗俗之意、与“性”联想形成噱头的低俗标题。（见图22、23）

第4篇：报纸版面设计论文范文

关键词：报纸;版面设计;重要性

版面是报纸各种内容编排布局的整体表现形式，是报纸的脸,读者拿到报纸，首先映入眼帘的就是版面，版面或精彩引人注目或暗淡令人生厌，直接影响读者的阅读兴趣。就如同一个人五官端正，衣冠整齐，落落大方，会给别人留下好印象，反之，则会给别人留下一般甚至糟糕的印象。透过版面，读者可以感受到报纸对新闻事件的态度和感情,更能感受到报纸的特色和个性。好的版面设计可以吸引读者的眼球,营造版面视觉冲击力。从某种意义上说：“报纸的竞争，也就是版面优势的竞争”。

由于多形态的媒体的共存，使得报纸的商品属性越来越强烈,很多媒体都希望把自己的报纸作为一种品牌取得读者的认可，版面已经成为报纸品牌的视觉识别信号。恰当的版面形式可以更有效地传播新闻内容,使报纸具有吸引、感染读者的独特魅力。版面设计就是组版元素在版面上的计划和安排。优秀的版面设计,都表现出其各构成因素间和谐的比例关系。版面设计不是随意的纯客观的，必须与报纸自身的整体形象、编辑方针匹配；同时也要符合版面内容，它通过对报道内容的评价，直接或间接地表达报纸的立场和态度。西方新闻学强调版面所给予读者的“最初印象”，就是因为他们看到了报纸版面对报道内容进行评价的这种重大作用。

相对稿件内容而言，版面是形式，内容与形式的完美结合才构成整张报纸的高质量。版面追求的是一种形式美。它的功能就在于用最合适的形式表现稿件内容,这无疑考验着美术编辑的综合素质。美术编辑要善于灵活运用多种方法,从整体布局到局部调整,从稿件整合到照片的剪裁,一个栏头、一个线条、一个箭头都要仔细揣摩,认真思索,充分调动每一个新闻元素，使其发挥应有的作用,就好像一位厨师，把做菜需要的各种原料、佐料等必需品准备好，再掌握火候，把握做菜的程序步骤，一步步把一道色香味俱全的大菜做好。设计版面工作做得再细也不为过。只有精益求精才能制作出读者喜欢的版面，增加报纸的可读性和吸引力。

如何能使报纸版面设计更加合理、充满美感，笔者认为应该注重以下几个方面的问题：

报纸版面设计是个系统工程，进行视觉上的统筹是基础。具体而言，标题处理，插图选配，刊头、题花、栏目艺术设计，色彩、线条包括空白运用等等都属于版面设计范畴，都会检验报纸美编的统筹能力。报纸美编的综合文化素养越高，对版面美化的统筹能力也就越强，使得文字信息能够更顺畅地传达给读者。要想不断提高自身美术创作水平，加强文字素养的进补十分必要。宋代美术理论家邓椿的著名论点“画者，文之极也”，阐明文学素养在绘画中的重要性。加强文字素养，有助于美编设计兼顾阅读需求与审美需求的版面。有人将报纸的版面称为除文字、图片之外的第三种语言，这是符合报纸当前情况的。

二、版面色调及色彩的合理应用

当一张报纸在读者手中展开时，它给读者的第一印象便是这张报纸的色调如何。虽然报纸的颜色主要是黑白两色，如若处理得当，可使版面协调、匀称、美观；如若处理不当，那么版面就会出现头重脚轻、疏密失调、重心不稳等弊病。因此，在版面设计中正确处理好色调，是一个不可忽视的问题。色调是把握人的视觉第一关键所在，一个有个性的色调的版面往往更能抓住读者的视线。而色彩是通过结合具体的形象运用不同的色调，让观众产生不同的生理反应和心理联想。设计色彩应结合以下几点考虑：1、季节流行色彩。2、不同年龄段的消费群体。3、报纸的主题内容。4、报纸版面设计的整体色彩考虑。6、色彩的象征意义。

色彩的运用应该遵循简洁的原则，美国学者拜柯霍夫发现同一色相、同一纯度的简洁组合往往比复杂的配色更理想。版面设计毕竟与艺术创作有很大不同，复杂的配色效果只会破坏版面的秩序使版面没有层次感，以致加重了读者的视觉负担令读者无所适从。

三、注重文字的易见度

眼睛识别色彩的能力是有限的，由于色彩的同化作用，色与色之间的对比度强者较容易分辨、弱者比较难分辨，色彩学称之为易见度。比如照片，如果画面层次不清我们就很难看清照片内容。版面上的色彩通常与文字结合在一起，这就出现了文字与色彩的对比问题。对读者来说，重要的是文字，因此，版面色彩运用就必须注意文字的可识别性，我们借用色彩学的说法称为文字的易见度。我们在分析文字的易见度时要充分注意到色彩的前进后退性。当我们观察红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、灰、白色条时，首先映入我们视线的是红、黄、橙、白四种颜色，因为这几种颜色明度高、纯度也高，给人一种前进的感觉，这就是颜色的前进后退性。前进色不宜做背景色，背景色应以不妨碍阅读文字为前提，所以小字号文字应以柔和浅淡的色调做背景，避免使用蓝绿、蓝紫等暗色调。

四、版面设计要注重个性

不稳定的编排思想造成了版面形象的不确定。这主要表现在版面设计缺乏明确的风格定位，容易受市场因素的干扰。有些报纸近年来频频扩版，以迎合读者的口味，导致各个版面之间缺少了统一的风格定位，各个专版专刊与母报各部分作用相互削减，最终使整个报纸失去了统一风格和整体形象。

第5篇：报纸版面设计论文范文

［关键词］广告 版面设计 美观

［中图分类号］G215 ［文献标识码］A ［文章编号］1009-5349（2012）02－0101－01

版面是报纸的脸面，不同风格的版面设计会给读者带来不同的视角感受，就如同人的样貌一样，专业、美观的报纸广告版面会给读者留下美的享受，从而吸引读者，进而让读者更加关注广告中宣传的相应内容，这才达到了报纸广告设计的初衷。那么如何才能设计出专业美观的报纸广告版面？作为一名设计者，应不断总结归纳，学习更多的新理念，带着新思维，并结合经常使用的传统法则，使报纸广告版面的设计更具多元化，以适应经济社会对报纸广告版面设计的需求。

一、在保持整体风格协调统一的基础上，要彰显特色

特色是成功的催化剂。一块独具特色的版面设计也是整个报纸版面是否吸引人的关键要素之一。版面设计不能像绘画创作那样以表现内心情感为首要目的，而应根据版面本身的功能性要求，依照版面设计的原则来进行。不同的行业有不同广告需求，反映到报纸广告版面上就应该有所不同。如教育类广告版面，就不能太过花哨，要有一丝庄重在里面。而美容广告，就必须与其自身行业特点结合起来：可上美女美图，可用手法夸张的色彩抓住消费者的眼球。但是无论什么样的广告，都必须与报纸整体版面风格尽量保持格调一致，不能太过突兀，最终影响整张报纸的风格。因此，在保持整体风格协调统一的基础上，还必须注意以下几个方面的问题：

1.刊登医疗广告时，不能出现、迷信、荒诞的语言文字、画面。所以，不能为了抓住读者眼球而使用太过夸张和不实的内容。

2.刊发酒类广告时，不能出现鼓励、倡导、引诱人们饮酒的字样，更不能用未成年人做酒类代言人。此外，在刊发此类广告时，每期的酒类广告不准超过两条，同时也不能在第一版。

3.刊发房地产广告时，不能渲染，不得有悖社会良好风尚。比如南昌某报在刊发一楼盘广告时，可以说版面气势磅礴，与报纸整体风格也比较一致。但问题出在广告内容上，因为其中出现了“10年124%的委托经营收益，10年后可以1.5倍回收”。如此带有诱惑力的承诺对广大买房者产生了极大的吸引力，一致认为这是天上掉馅饼、没有任何风险就能坐享其成的投资项目。而国家工商局颁布的《房地产广告暂行管理条例》规定：房地产广告中不得出现融资或者变相融资的内容，不得含有升值或者投资回报的承诺。《中华人民共和国广告法》第四条也规定广告不得含有虚假的内容，不得欺骗和误导消费者。

因此，报纸在彰显版面效果时，不能只注重如何抓住读者眼球，更要符合实际要求。不能只为了版面的夸张，而忘记内容的真实。

二、力求简明直观、适当留白、生动感人

版面设计在传达某个具体信息时，标题、稿件、图形、画面、色彩等是比较直观和具体的。如果能将这些直观、具体的元素巧妙进行安排，以达到相得益彰的效果，那么版面的整体设计就会让人觉得舒服、具有美感。如果把上述那些元素简单地在版面上罗列出来，那就只能是简单的放置，不会达到美观的效果。

单纯而有力的版面设计效果，有时会在瞬间产生强有力的视觉冲击，因此，版面安排应力求简洁、条理清晰、一目了然。版面设计切忌过于凌乱繁复，作为具有宣传效用的广告版面，更是如此。在版面编排设计中，如果能适当做留白处理，会使版面编排流畅明快、疏密有序，整体感观清新、大气，尤其是在设计报纸广告版面时，将宣传主体放在主要位置上。

在版面设计形式上吸引读者后，还需要进一步吸引读者关注具体内容，那就需要设法打动读者的心。因为，版面仅仅让人阅读还不够，还必须设法打动读者的内在情感，从而将享受变成一种内心体验，将思绪自然引入文化或艺术的境界中去漫游、畅想。这样，就使版面设计充分体现了版面形式与其所要体现的内容一同进入一种艺术感人氛围的效果，使读者在阅读时受到感染，留下深刻印象。

三、做到主次分明、突出主体，提高版面艺术质量

任何一块报纸广告版面中，都包含着诸多构成因素，这就要求版面设计者要有统领全局能力，力求做到主次分明、突出主体。如果不突出主体，那就极易导致读者视线的流动，偏离设计的诱导路线。在设计版面时，通过设计各种标识的办法来引导读者阅读。

报纸版面和新闻版面有相同之处。在新闻版面中有“主题”“腰题”“倒头题”之分。而广告版面也有“异曲同工”之处。所以要把读者最想看到的，也最能体现产品特点和个性的内容放到醒目位置，比如“头题”位置，无论大小还是色彩的运用都要“浓妆艳抹”，以达到吸引效果。但也可根据广告创意，有意把读者最想知道的内容或要素安排在比较小、但非常好的位置上，吊足读者胃口，达到广告效果。

第6篇：报纸版面设计论文范文

[关键词]版面;视觉;创新

一、现代报纸版面的多元化设计

早期的报纸摹仿书籍的形式,只是将信息单纯地罗列,没有分栏之说,报纸版面被看做是信息的无声载体,版面没有自己的语言。印刷技术的革命,使报人的思想突破了书籍式的禁锢,报纸开始分栏,有了各种版式,版面有了自己的语言。经过多年的演变、丰富,我们可以看到报纸在形式上确实是发生了巨大的变化,图画、图表、线条、色彩、空白等版面元素得到了充分的运用,形成了多种多样的风格。

1.用图片冲击视觉,“厚图”版式越来越大气。随着时代的进步和生活节奏的加快,我国报纸由传统的读文时代进入“厚图”时代。只有别具一格、突破常规的图片才能迅速捕获读者的注意。好的设计一般版面简洁,但不缺乏内涵。且隐含的版面语言相当丰富,好的图片在视觉上要形成冲击力。重要的还在于裁剪和选择。“厚图”版式深化了“图文并重、两翼齐飞”的办报思路,为创新版面设计带来了极有利的条件。图片已成为许多读者打开报纸后的第一“视点”。许多报纸在设计版面时,注重让图片挑大梁,用图片反映重大主题和重要事件;注意大图与小图、横图与竖图、组图与单照的搭配,使照片之间的组合变化和谐统一;注意精心制作图片标题,合理搞好修饰;同时加大了对新闻漫画和新闻图表的使用量。图片的功能也从过去简单的一种新闻形式、一种版面美化手段,上升为争取读者注意力、提高报道现场感和贴近性的一个亮点,成为增强报纸竞争力的一大要素。

2.色彩在版式中的运用。一张报纸应有自己的色彩基调,以体现报纸的媒体理念、市场定位及独有的神韵,在读者的视觉心理上产生影响。版面的整体色彩倾向应据版面的定位、风格以及稿件的内容而定,确定主色调,一般说来,主色调的颜色在版面颜色中应占60%的面积,不然压不住版面,形成不了“主调”。在主调的基础上,还可以配上相邻色系的颜色,给人和谐统一的感受。

二、报纸版式创新的主流趋势

版面设计以“创意”为核心,而创意的关键就在于创新、创造。只有那些把握了市场需求,对目标读者用心研究,明确自身风格与品位并且在版面元素的使用上互为关照、自成体系的设计,才是真正优秀的版面设计,才能真正让优秀的内容进一步“增值”,塑造出独树一帜并为读者所认可的报纸品牌形象。报纸版式设计是现代设计中独具特点的一种造型行为。近几年来,报纸的版式设计突破了传统观念,出现了许多令人欣喜的版式,主要有以下几大主流趋势:

1.版面越来越简约。从近年来报纸版式的风格流变看,“简约”似乎统宰着主流报纸的版面,而且最有人气。一些极富创新精神的报纸,版面上尽量避免复杂的花线、变化的字体、可有可无的底纹,使整个版式看起来“眉清目秀”。这种版式以“简约”为设计原则,标题不使用底纹等装饰手段;文与文之间不用线条分割,而以空白代替;在版面上强调留白的作用,使版式显得舒朗、素净、秀雅,追求符合当代读者简约、平和的审美习惯。这股简约之风,既是受国际主流报纸版式风格的影响,也是对一些色彩驳杂、文字密排的“浓眉大眼”版式的反拨。

2.信息量越来越密集。“厚图”并非“薄文”,决非以牺牲新闻的信息量为代价。让文字新闻与图片新闻两翼齐飞,是现代报纸的一大特征。因此,许多报纸在大量增加图片报道的同时,并没有削弱文字报道,而是采取“集装箱”式的文字报道形式,在版面上尽量多安排短小精悍的文字报道;文字版面虽然相对减少了,其信息量却越来越密集。报纸的版式设计,强调要以信息受体读者为本。报纸的版式设计落点在以文字信息传播的媒体特征上,与“文字信息传播”嫁接和“亲密接触”是版式设计的造型特征,组织和构造“信息量密集的文字信息传播”是版式设计的实用所在,也是版式设计的难点和功力所在。版式设计的本意是让技巧与审美同时起作用。一个成功的版式应该是不同元素用一种适合观看的方式组合在一起。版式设计在组合版面语言符号的不同元素时,不能不考虑到围绕文字传播展开的主体性。迄今为止,无论从现代报纸的信息量和信息值上分析,仍然没有改变报纸“文字信息传播”的基本形态。因此,许多报纸在改版以后,对文字报道稿件的质量要求越来越高,文稿篇幅越来越短,而所包含的信息量却越来越大,信息密集型文稿在新的版式中所占的比重越来越大,越来越受到读者青睐。

3.个性化越来越突出。对于纸质媒体来说,版式既是组合新闻的重要手段,又是报纸形象识别系统的重要组成部分。具有鲜明个性的版式,会在潜移默化中被读者认同,成为读者识别媒体的重要标志。一个成功的版式,一个富有个性的版式,读者即使捂住报头,也能从版式上识别出这张报纸来。报纸版式是报纸视觉效果中最重要的元素之一。给人化妆,要依年龄、性格、气质来决定化哪一类型的妆;给报纸“化妆”也一样,需要在认清对象后再定位版式风格。每张报纸只有拥有自己的个性,才能具备吸引读者的魅力。版面的个性正是报纸内在个性的外在表现。在繁杂的、多向的、甚至是鱼龙混杂的信息流中,许多个性化版式风格越来越突出的报纸,赢得了更多的忠实读者。

参考文献:

[1]培仁.传播学[M].高等教育出版社, 2000:

175.

[2]苑书文.透视报纸版面革新[J].中国编

第7篇：报纸版面设计论文范文

在当今社会中．可能人们见到最多的版面设计就是报纸杂志之类的读物。人们对这些读物已经有很长的认知时间，比较熟悉．如果改变或改进这些读物的排版，是不是可以更吸引读者的眼球呢?如今一般读物还是缺少设计的意识，而更多是进行简单的排版。其实在版面设计中有以下几个要素很重要：图、文、色、版式、网格系统、视觉流程和形式感法则。

图片是传播过程中很重要的一个部分。它类似于文，能够进行信息的传播，也是人类最早的信息传播方法。我们通常见到的版面设计，如果能够让你过目难忘，我想，就是图文并茂的视觉冲击力所致．图片是版面设计生动所不可缺少的要素．它给我们的视觉效果最突出。不可否认，各类图片在报纸版面上的地位不断提高：新闻照片凝固真实的瞬间．以视觉艺术的魅力吸引读者；部分专业性强的科技、经济报道应用图表、图解使复杂又难懂的问题简化．易于被读者接受；更有报纸将漫画引入版面，以艺术形式评价新闻内容，其形象性、直观性远胜于传统的文字评论。比起长篇累牍、洋洋洒洒的文字，图片凭借鲜明夺目的色彩和极具张力的表现手法更容易形成视觉冲击，在“三步五秒”内吸引观众“眼球”。但是，“厚图”不是泛用、滥用图片，“薄文”也决非以牺牲新闻的信息含金量为代价．一些报纸在过分追求图片效应的同时走人了新闻性缺失的误区。首先表现为图片篇幅过大，数量过多，占用了新闻报道的空间。图片的数量和篇幅大小都应由报道需要决定．以“最能表现相关新闻事实．最大限度发挥传播效果”为依据。其次表现为图片的新闻价值低，内容与相关报道不切合。“厚图薄文”目的是以图片表现力强之长弥补文字枯燥、繁冗之短．因此选择的图片应该兼具真实性、新闻性、艺术性与表现力，达到“一图胜千言”的效果。

文字就像人活着要穿衣一样是不可缺少的．在排版中文字相对比较多一点，它更可能的就是和网格系统同时进行。不同款式字体包括自己设计的．在整个版面中还是不可代替的。主标题的突出，加上利用网格系统对文本编排．使得版面更富有设计的感觉。文字、图片、色彩、线条、底纹等要素在版面中的存在并非孤立，也并非简单的叠加、排列、铺陈。而是通过彼此的优化组合达到“1+1>2”的效果，“使片景孤境能织成一内在自足的境界”．利用局部的巧妙组合创造 “整体美”，在灵活的变化中求得“统一美”，通过有秩序的安排达到“和谐美”，真正具有艺术性的版面应该能够将这三种美融合在一起，达到和谐美。强调版面艺术性不仅是对读者阅读需要的满足，也是对其审美需要的满足。

色彩也是比较重要的一个环节。以前我设计的版面不是很和谐，比较突兀。一开始我总是不明白为什么，但接触更多之后发现，对色彩的把握能力直接关系到整个画面。小时候看多了黑白电视后．我开始讨厌黑白颜色，觉得那很土。但学了设计后．发现黑白的一张照片，或者一张海报，他并不难看．甚至在某个氛围下它比彩色的图片更适合。一般红色代表喜庆、热情、积极，2008年8月8日北京奥运会开幕，我国各类日报、晚报版面都是整版的红色调，渲染出全国上下一片喜庆气氛：而黑色代表庄严、肃穆，2008年5月12日四川汶川大地震发生后．随后几天，全国报纸都是以黑、白、灰作为主色调，就连电视节目、电脑网页也都改成黑白色，如果此时还以红色作为报纸的主色彩，就无法达到肃穆、凝重的视觉效果．也就无法表达对死难者的哀悼之情。总之，色彩具有表达情意的作用，色彩的使用要符合报纸所要表达的主题。如果不分具体情况和特定场合大量使用“浓墨重彩”。或给一个标题套上几种颜色或整版“姹紫嫣红”，就会让读者分不清到底在表达什么情感，以至在导向上出现了偏差。就会失去报纸的宣传、教育和导向功能。 视觉流程也许不是很大的一个要素，但在版面设计这一块也是不能不谈的。学习版面设计后才明白，以前做福建卫生报版面设计时可能对于文字的编排没有侧重点．整个画面太乱。要表达什么或者要达到一个什么样的效果．心里比较模糊，在一些图形以及文字处理上没有一定的层次关系，让蓁冒7ujzan aats z。。。，z主题的部分更加突出．达到一下子让人注视到的效果。视觉上还要注意一般的文字．可以选择单向的视觉流程。因为文字本身在书写上和我们的阅读上就是从左到右．正好符合单向视觉流程。

形式感法则和版式我觉得还是比较接近。内容与形式是相互依存的。恰当的版面形式可以更有效地传播新闻内容。使报纸具有吸引、感染读者的独特魅力。版式设立后就会开始联想到形式感．比如我想设计一张单页的文字在整个版面的中间，那么我就会联想到形式感法则中的对称式平衡。什么样的一个版式，什么样的一种形式，其实直接关系到作品的表现力。但是在内容与形式的关系中。内容始终是占据主导地位并起决定作用的．一张报纸最终能否得到长期稳定的市场认同．根本还是在于它提供的内容能否最大程度地满足读者对信息的需求。报纸的形式、版面设计始终要为其宣传内容服务，两者相辅相成才能相映生辉。

第8篇：报纸版面设计论文范文

一、适应以视觉思维为主干的采编流程

“视觉思维”这个概念在国外传播学的研究中经常提到，在新媒体不断在视觉上冲击受众时，报纸的一种新型编辑报道模式正在悄然形成。在这种新的采编流程中，文字记者、编辑、摄影记者和美术编辑组成了一个新的工作团队，他们为了一个共同的目标而努力：运用各种手段，不管是文字的还是图形的，把新闻原料加工成读者易于接受和消化的组合，最终把要传播的信息传递给读者。

在以往的工作流程中，记者站在一线工作，他们负责采访和稿件的写作，其余的事情由后方的文字编辑加工编辑，而整个版面的视觉效果、照片和信息图表的运用，并没有放在重要的位置，往往是在稿件安排完之后，如果还有什么空缺要填补的话，就请美工插个图做个补白。

新的报纸采编流程在传播学界有多种表达方法，有人称它为“乐队组合概念”。编辑、记者的分工不再像过去那么明确了，他们的思维要转向读者的视觉空间。传播学研究证明，报纸读者的注意力按照如下顺序移动：照片――标题――信息图表――文字稿。如果前三项都不能吸引读者的话，那么他们阅读文字稿的几率则微乎其微。在新的采编模式中。我们看到版面编辑、摄影记者和美术编辑在这个乐队组合中前所未有地加强了合作。他们手中的乐器虽然不同。但奏出的曲调是一致的――要给读者讲明白一个故事，即新闻工作者的目标就是让读者了解和接受你所要传播的信息。这种新的报道编辑模式的主要构成：

1、照片。新闻摄影的特点是直观、真实。在一个版面中，一般总是用新闻照片占据其视觉中心，这是其他报道手段不能替代的。

2、信息图表。它的作用照片无法做到而文字描述又太繁琐。

3、文字稿。

在这个新的报道编辑模式中，分工不再像过去那么清晰了，但目的则更加明确。所有参加报道的人员开始运用视觉思维来考虑自己的工作。版面编辑为记者提供报道角度，记者为美术编辑的图形提供原始素材和修正意见。文字编辑和美术编辑被放在了同一桌面编辑系统上，他们的工作内容有逐渐融合的趋势。

在采编的变革中，信息图表编辑――既掌握文字新闻编辑业务又能运用图形软件制作信息图形，正在西方报业成型，并成为一种热门专业。在美国报界甚至有人戏称，一个人要想在报业有所发展，“你要么能得普利策奖，要么懂一点图形设计”。

二、构建新型的编读关系

一直以来，报纸都很关注它与读者的关系，但是时代在前行，读者对报纸的需求也在不断变化，他们的口味和阅读方式都在改变着。今天的读者比以往承受了更多的时间压力。因此报纸要为读者提供深度报道，让他们看了电视或互联网后，还想从报纸中了解事件更深刻的意义。但另一方面，报纸要给读者理解新闻内容提供容易且简便的方法，以适应他们快速的生活节奏。

新媒体的发展，使得信息的传播渠道扩大了好几倍，读者在对信息有需求的同时，还承受了太多的感官负荷：太多了不能看，太多了不能听。版面编排正是要为读者解决这个问题。

关注读者的阅读过程。对于很多不读报的人来说，并不仅仅是因为报纸没有内容，而是因为版面设计很难被人接受。设计的真正目标就是要改进向读者传递信息的基本方法，尽可能使更多人接受报纸传播的信息。这就意味着我们在传递新闻信息时要帮助读者进行阅读和理解。读者在版面上获取新闻就像在一个城市中旅行，从这里到那里需要一幅地图，沿途有标志指引道路，并指明有趣的地方。读者欢迎指点并为他们在大量的信息中进行筛选。有了好的地图和清晰的标志，读者才会有兴趣愉悦阅读。

节省读者的阅读时间。要建立一个新型的编读关系，报纸版面的设计必须尊重读者的宝贵时间。报道首先可考虑成文字并根据它的长度来排版，也可视作各种信息(文字、图片、图表)的组合。第一种方法强调的是直线型思维，第二种方法就是视觉的思考。当读者面对版面上的大量新闻、不知从何处读起时，他们最需要的就是版面上用逻辑方式组合起来的信息，并能轻易找到并接受这些用心组合起来的信息。

实现尊重读者时间的设计，可分为三个步骤来完成：

1、信息组合。通过内部逻辑关联达到这一目的。这就意味着要找到一种能产生意义的顺序和节奏。主稿处理得抢眼，让读者一眼就能知道这个版面上重点推介的内容。

2、视觉组合。视觉符号能够打破进入新闻的障碍，它在版面上能帮助导入信息本身。每一个视觉符号都有各自的特点，但它们都有一个共同点――能够快速地连接读者。

3、版面组合。即设计出尊重读者时间的版面组合。

传统的报纸版面编辑思路不以读者为中心、不注重版面的视觉美。到了20世纪末，随着都市报的兴起，在“创新”的旗帜下，报纸改版成为一种时髦，但却没有真正做到帮助读者快捷地理解和接受内容。伴随着新媒体时代出现的更多新的传递信息方式，正是报业人员可学习的方向。新媒体的互动性使得它与受众的关系和其他媒体相比更为紧密，在这样的竞争者面前，报纸更应当关注用新的方法来了解读者的感受，帮助他们快速获取所需信息。从报纸现行的编辑方针来看，大多数编辑部门只注重新闻报道内容的把关和研讨，对这些内容如何才能在版面上充分地表达出来、如何进行版面设计，却很少涉及。因此，改变传统的编辑思维是当今报纸从业人员亟须解决的问题。

四、加强报纸与网络媒体的互动

大力发展多媒体新闻。传统报纸的内容以文字、图片为主，广电媒体以声音、画面为主。而网络媒体则集文字、声音、图像、视频等符号系统于一体，同时，还可以利用计算机技术生成平面、三维、多维动画，全息图像，虚拟空间环境等，实现新闻信息的整合、重构和各种信息形态的相互转换。这也对报社培养多媒体记者提出了要求。从国外的情况来看。《华盛顿邮报》、《纽约时报》等传统大报已经要求记者在进行文字采访的时候拍图片和DV，以适应其网站的要求。多媒体记者在网上推出文字稿件的同时，还附加视频信息，开创了全新的网络信息传播形式。

有效利用网络论坛。网络论坛因其拥有互动性强、能自由表达观点的特性，得到了广大读者的青睐，因此也是报网互动扩大影响力、引导舆论导向的重要平台。例如：人民网依靠母体《人民日报》强大的新闻采、写、编、评的能力，在新闻提供方面尽可能地满足受众的知晓权。它开设的“强国论坛”，让受众享有表达权，受到了众多网友的欢迎，大大拓展了网络新闻的影响力。目前，“强国论坛”页面访问量每天约10万。最高达到了27万，每周发帖量和访问量居中文论坛之首。在扩大影响力和引导舆论导向方面起到了重要作用。深圳新闻网也与深圳报业集团旗下的《深圳特区报》、《深圳商报》、《晶报》、《深圳晚报》互动，实现了报网双赢。

网络对报纸的支援增强。随着网络的发展，许多网络资源报纸无法拥有，因此报纸在与网络互动的过程中，也必须充分利用网络提供的信息资源。实现网络和报纸的互补交流。例如，大河网“焦点网谈”栏目，将社会热点问题在网民中进行讨论，《河南日报》一周拿出两个整版刊发，这一栏目也获得了中国新闻奖网络作品名专栏一等奖。又如大江网和《江西日报》资源整合，发挥《江西日报》以深度报道见长、阅读时间持久和大江网直观快捷、辐射面广的特点，推出报网互动栏目“江报直播室”，通过大江网的视频，于第一时间在网上广泛传播，次日在《江西日报》推出深度报道。《深圳特区报》则每天辟出一个版，进行“网事报道”，让网络与报纸融为一体，让网民发展成为报纸读者，报纸读者又成为网民。

第9篇：报纸版面设计论文范文

作为一名广播电视报（周报）的版面编辑，我有着13年的工作经历。在2002年以前，我的工作流程为：(1)精心选择稿件。根据新闻价值和宣传重点，从本地广播电台和电视台记者采访稿件，中央电视台GDB中心及网络媒体上及各种报刊杂志上刊登的有关广播电视新闻、娱乐、明星、生活、文化、历史等方面的稿件中，选出本周要编发的新闻稿件，主要分消息、通讯、特写和图片几大类。有时，编辑也兼做记者，采写本地的新闻（一般为必用稿件）。（2）认真编辑稿件。（3）送总编、社长审稿。(4)画版面。（5）定版面。（6）送照排部照排出第一遍大样。（7）然后校对至少三遍。在定稿前还要根据当时的具体情况，随时撤换稿件或增加广告，并调整版面。

2002年以后，由于电脑的普及应用，版面编辑的工作流程简化，其中画版面的环节就取消了，版面编辑在做版面之前应与美编进行充分的沟通，力图使美编领会编辑的意图，如果美编在排版时没有充分表达出版面编辑思想，版面编辑就必须要求美编对版面立即进行整改以达到自己的要求。13年的编辑工作，我深感当好版面编辑很难。好的版面编辑不仅限于当好一名厨师，把生菜或半成品加工成一道道美味佳肴奉献给读者，更应根据自身的特点，在版面设计中担当起总导演的角色，配合美编及设计人员做出从外在形式到内涵品质都颇具特色的一场盛宴来吸引读者。

据观察，当前国内各地市广播电视报有半数在版面设计上还处在“老式设计”阶段，如使用浓重的线条、繁杂的色彩、粗黑的大字标题，新闻内容却比较单薄。其实报纸融合了新闻学、哲学、美学、受众心理学等多种学科知识，同时还蕴含着“讲政治”的大局意识和舆论导向，因此，版面的设计、版式的形成，应该是编辑方针的体现和内容编排布局的整体表现。而在另外一些所谓“流行版式”中，过分注重包装形式，内容与形式脱节又几乎成为通病。有的报纸轻视广告与正文的协调。在部分版面编辑中流行一种错误的认识，版面上一旦安排一部分广告，整个版面就难以制作成一个好版面。其实，随着广告业的发展，越来越多的广告创意、设计非常好，只要将广告和新闻处理和谐，摆好两者的关系，完全可以制作出好版面。作为编辑本身，只有认识到当下版面设计存在的不足，才能走出一条创新的路子。

从报业发展的历史来看，版面编辑在版式设计中的作用越来越大。在国外报业中，以美国为例，版面编辑十分受重视，编辑们不仅注意新闻的内容，也注意表现方式，具体表现在以下几个方面。第一，版面设计工作的重要性为编辑人员所认识。第二，图片成为版面设计的中心元素。第三，矩形版式成为主流版式。矩形版式有以下优点：（1）矩形版式是一种更为简洁的版式，清晰、规则，符合现代审美观；（2）矩形版式中，稿件与稿件之间的区分明显，读者在阅读过程中不会发生串行、误读现象，方便读者阅读；（3）矩形版面方便编辑操作，因为矩形可以放在版面的任何位置，使排版工作更为简捷，同时，在必要时，如有突发新闻，编辑可以快速地调换稿件。

从当前国内报纸版面的发展趋势来看，“与国际接轨”可以说是一个重要特点。从横冲直撞打破规矩，到矩形版式大行其道，再到近年来国内报界大规模的版式改革，十年的时间，中国许多报纸在版面形式上已经迅速国际化。然而，政治文化背景不同、语言文字不同、审美倾向不同，西方报纸的版式经验，不一定完全符合中文报纸。我们必须结合实际，“洋为中用”，根据报纸的需要和自身特点进行策划部署。根据笔者观察，当前国内报纸版面的变革概括起来基本走势有如下几点：（1）重要稿件的标题越来越醒目，将最有价值、最能引起大多数读者兴趣的文章用醒目的标题。（2）图文并重的意识越来越强烈，以大图片争夺读者的眼球。（3）厚题薄文越来越时兴。（4）版面导读越来越受到重视。（5）出现静态版面，以不变的版式填充每天的不同的内容。这些变化渗透了版面编辑的规划和理念，反映了编辑为把握版面在总体上的和谐优雅、美观大方所作出的不懈努力。随着时代的发展，编辑对于版面设计的“导演”地位越来越重要，目前在实际工作中，版面从策划、制作到反复修改调整，都要在编辑的指导下进行，最终的版面也要经过编辑认可签字后才能付诸印刷。