传统建筑结构的新中式衣柜设计

[内容摘要］本文调研新时期中式衣柜的发展现状，在结构层面以及精神层面分析中国传统建筑对中国古时期传统家具设计的影响，提出在新时期形势下如何才能更好利用这些“传统建筑语言”对新中式衣柜进行创新设计，并用拟定流程方法对设计实践应用进行指导。

[关键词］传统建筑结构新中式衣柜创新设计传统文化

一、中国传统建筑对中国传统古家具的影响

1.建筑与家具的关系特色在生活环境构成上的表现一方面，一体化的整体构成，生活环境的营造主要依赖的是建筑空间与家具的填充，因此整个环境的风格氛围组成依靠两者的互动，两者在作法及风格上都需要有一致性与补充性。另一方面，层次性的相互关系，建筑与家具既为整体亦为两个不同层次，两者有密切的关系且互动相通，建筑为生活环境搭建一个灵动的空间架构，而建筑空间的适用、装饰性表现在家具的合理运用上。

2.中国传统建筑结构对中国传统衣柜结构的影响

中国古代建筑以竖柱与横梁构成的大木梁架结构为主要形式①。木构架有抬梁、穿斗和井干等在形式有所区别的三种。步入宋代时，中国传统的木构架结构已经发展得更为完善，这种做法进一步深深影响了家具。家具在结构上主要是模仿相对成熟的木构架式样，家具的造型也由以往比较成熟的壶门结构替换成了当时比较流行的梁柱式框架结构。以椅柜为例，其足与横枨的结构关系就类于宋代建筑中柱与梁的关系②。中国传统建筑与传统家具最直观的联系正是二者均采取榫卯结构，建筑结构与家具结构是“同宗同源”的③。除了整体木结构之外，传统建筑和家具在零部件处理上也有相通之处，具体体现在以下几个方面。（1）收分与侧脚中国古代建筑对于柱子的径围是有相关规定的，古代柱子的上下两端直径和中部直径是不均等的，柱子的顶部一般较之略细一点，柱子的根部较之相对粗大一点，此种处理法称之为“收分”。建筑的外檐柱往内向在建筑的前后檐方向上略有倾斜，且往内在两山的方向上也稍有倾斜，与此同时角柱既往前后檐方向也往两山方向倾斜，此种作法被称为“侧脚”。收分与侧脚的作法能让建筑在结构上达到更为稳定的要求，而且在视觉上看起来显得也更为挺拔。明清时期圆角柜大多采用的正是建筑上的收分和侧脚的做法。（2）中国传统古建筑雀替和挂落以及家具牙子和牙条中国传统古建筑的柱子和梁枋形成了交接，在交接处往往设计有托座，此种托座即称为雀替。当相对的两个雀替在形态上各自拉长形成连接的整体时，这两个雀替则形成了挂落。中国传统家具正是在传统建筑雀替与挂落的影响下形成了相似形态和用途的牙子和牙条。牙子一般是指面框（无束腰家具情况）或有束腰家具束腰下所设计的一个连接腿部与上部结构的构件。当牙子左右延伸连接成为一个有一定长宽的构件的时候，就被称为牙条④。黄花梨方角柜的牙板就是从建筑的挂落演变而来。（3）建筑的“三分”与家具“三分”中国传统建筑一般可分为三个部分，即屋顶、屋身和台基。家具的设计基本也采用建筑“三分”这种形式，在明式圆角柜的设计中，其顶端为柜帽，中间部分为柜身，底端为底座。

3.中国传统古建筑思想对中国传统衣柜设计思想的影响

中国传统建筑思想深深扎根于本土文化一步步发展、完善，与此同时它也潜移默化地影响着中国传统家具设计理念。在中国的家具史上，家具结构的建筑化表现的标志为家具结构从箱式结构演化为框架结构。（1）天人合一古人在论天、地、人三者关系时一直以儒家中庸思想去论证，而在进行传统建筑整体布局时，建筑空间布局的“中庸”表现为以中轴对称为核心，强调中规中矩、对称均衡。传统家具设计无论在单件上还是整体的排列组合上遵从的亦是中间对称、阴阳调和的手法。例如，传统圆角柜和方角柜采用的正是建筑中严格的中轴对称作法。（2）封建礼制中国建筑社会的“礼”制是从帝王将相至平常百姓必须严格执行的。在建筑方面体现尤其明显，如皇家故宫的建筑分布明确规定不同身份地位的人所居住的建筑类型和建筑所处的方位。即使为平常百姓家中，亦强调“北屋为尊，两厢次之,倒座为宾”。在衣柜设计中，等级差别也是存在的，特别是清后期，帝王的家具几乎都是繁杂的雕龙刻凤，而普通百姓家远远达不到这种要求。

二、新中式衣柜的发展现状与存在问题

自经明清家具的鼎盛发展以后，由于历史的原因，中式家具的发展到现在一直处于不愠不火的局面。直到本世纪初，随着我国经济以及国民审美素质的整体提高，中国的文化再次得到世界的认可与欣赏。尤其最近几年，我们可以强烈感受到新中式家具的设计得到了极大的关注度，无论是朱小杰创办的澳珀家具，还是众多的热衷新中式摸索者，都在潜移默化地影响着中式家具的未来。但是，目前很多企业和设计师对新中式家具的理解仍然处于比较表层的状态，这就导致很多家具仅仅是停留在对中式符合的随意运用，出色的新中式家具作品在质和量方面远远达不到社会的需求，可以说非常少。近些年来，市场上出现了很多打着继承传统文化的旗号仿制的明清家具，这不仅背离了设计发展的规律，同时也禁锢了本土原创家具设计的发展⑤。

三、基于中国传统古建筑结构的新中式衣柜设计方法

在设计灵感上取材于中国传统古建筑如中国皇家建筑、古民居或中国传统古园。在思想层面上利用“天人合一”的建筑思想指导整个设计，追求传统建筑“中庸”思想精华，使作品达到阴阳协调，在设计中不一定要形体对称，但一定要视觉均衡。在技术手法层面顺应国际潮流，删繁就简，运用流畅明朗的线条、简单的装饰，使中式风格在骨子里透露出简约的气息，同时又蕴含着浓浓的文化韵味。既能满足现代人对简单精致生活的向往，又能体现出现代人的文化品位。此外，严格参照人机工程学基本原理，合理划分其功能区域，根据衣物分类收纳的原则，把衣物的尺寸和人体相关尺度充分考虑在内。衣物尺寸分被褥区、上衣区、长衣区、叠放区、抽屉、裤架等，每一区域对应相应功能尺寸⑥。用系统观把握全局，因地、因人制宜，把家具放入相对应的家居空间与对应的使用者进行准确定位设计，让设计更加人性化，更加适用。

四、基于中国传统建筑的新中式衣柜设计实践

1.设计方向及定位人群

经调研，目前市面上面对年轻人的衣柜更多为板式的或板木结构的甚至是塑料类的家具。这类家具太过于简约，缺乏传统文化而形式单一，仅满足少数的功能需求。本案例实践的使用人群定位为刚参加工作的有一定的文化鉴赏力，喜欢中国传统文化的年轻人。设计理念从古建筑中寻求灵感，抽取传统元素DNA，并对其进行再次改良与设计，进而应用到具体设计实践中，力求在家具中找到传统古建筑的影子又不失韵味，为生活带来一丝禅意和乐趣，且在功能使用上更加符合年轻人的特点。

2.设计方案解读

笔者从中国传统皇家建筑、中国传统民居、中国传统园林三方面入手绘制大量的草图。通过建筑、园林的借景、框景等营造手法以及构成元素、特有的形式美感等，让方案营造出中国传统古建筑的意境，让使用者感受到中式家具的过去与未来，经过前期草图的发散和深入研究，进一步明确方案，并进行效果图制作。此产品无论在现代简洁风格的家居环境中还是在新中式摆设环境中都能和环境很好地融在一起，非常适合对生活品位和质量有追求的年轻人使用。传统中式家具作为传统室内空间的主要构成要素，极力营造“自然之美”的空间意境⑦。本案例的处理手法都借助于建筑语言进行提炼表达，古韵十足，如梁、柱、间、枋等。此外，本案例打破衣柜以往传统衣柜的封闭形式，采用开放的与居住空间合抱的姿态进行展开。整个设计以较为简约现代的手法进行穿透，虽然看起来简约，却不简单，流畅明朗，整体散发着新中式的韵味。设计从古建筑梁架的结构进行入手，整个设计左右均衡，天人合一，使建筑的梁和柱形式感充分体现出来。柱与柱之间的横枨设计灵感则来源于传统园林景观中的拱桥。自然光透过虚实相间的柜背栅格在搁板上形成有秩序感的光影，充满禅意的山水丝绸挂画为家具增添了魅力。功能区域划分严格按照人机工程学进行展开，结构采用较为现代简单的榫卯结构方式，所以组装起来并不会很难，也很容易能够达到量产的目标。结语我国中式家具典雅质朴，蕴含着丰厚的民族传统文化，是世界家具艺术史的重要组成部分⑧。中国古典建筑反映了前人的智慧和经验，是中华民族的瑰宝⑨。笔者基于中国传统建筑结构对新中式衣柜的设计开发进行了探索，结论如下。1.建筑和家具无论从外观还是结构上都存在着微妙的共同点。巧妙挖掘和妥当运用建筑文化与元素对家具进行指导是可行且效果良好的。2.中国传统文化博大精深，意寓深远，如何正确利用这些文化对新时期家具进行有效设计为家具设计文化研究者与设计师的使命。只有不断探索创新，提高自我综合素质才能为人们设计出更好产品，才能更好地传播我们传统文化。

作者：钟光明 林毅志 单位：广东海洋大学