地区油画艺术论文

一、韩景生曾对他的儿子韩秋成讲过

“用笔去画画要像用刀画出来的力量”。“画画要浪漫一点儿，不要被形式束缚”。韩景生的绘画作品集合了俄法日三种油画风格。直接或间接受导引者格林伯尔，列宾的弟子、著名画家阿•尼•克列缅捷夫，著名画家阿•叶•斯捷潘诺夫等俄罗斯大师风格的影响，代表作品《街景》、《夕阳雪》、《小院盛夏》、《秋收》藏、《晚霞的山区》、《急归》，风格为厚涂、覆盖式笔触、直接画法、浑厚的造型、斜射光线的光影效果。在上海美专（函授）学习期间，间接接触留法归来的刘海粟，代表作品《乡间庭院》、《泳后小憩》、《马车》；绘画风格为优雅、细腻。受日本佐藤功、石井柏亭、栗原信、大部六藏等影响的作品有《街头小市》、《报社》、《石磨坊》、《木房小院》，风格简约、质朴、平和。作为东北地区老一辈油画家，其作品题材多表现东北地域生活，内容贯穿力强，形式严谨，率意表现，风格和技法都极为娴熟，韩景生油画在技巧运用上十分娴熟，构图形式多样，有居中、对称，也有偏移、偏移型、开放型；用色有平涂、也有厚堆覆盖，笔触有勾、点、铺、刷、摆、抹、杵等手法；造型技法多样，有轮廓法、体面结构法、侧光光影法等。

二、据其子韩秋成先生陈述

韩景生的作品损失主要有三个时期：第一，光复期间。因其在近光复前得了肺结核，光复时正值其住院其间，许多画遗留在学校未能取出，损失达500多幅写生作品。第二，动迁。因拆迁原因，离开居住多年的老房子，在搬家过程中有许多作品损坏，没有得到良好的保存。第三，期间。为避免产生不必要的政治纠葛和政治迫害，不得不销毁了许多资料、作品，这可谓是黑龙江省乃至我国在研究东北早期油画史料缺失上的一个遗憾。2012年5月22日，北京中国美术馆举办“韩景生百年回眸———油画艺术展”,展出他1927———1997年长达70年间的作品，创作的内容、主题、形式上十分丰富，展现了其一生对油画的探索。从20年代到40年代，用油画家的表现手法，反映东北地区社会民生、国破家难、居住环境、平民生活。作品朴实、亲切，用画笔记录当年的东北，充满对生活的热爱和平民的关爱，对我国研究中国20年代前半叶，特别是东北地区的油画有重要的意义，留下了重要的文献和史料价值。

三、韩景生作品

曾先后被《中国美术馆50年捐赠作品》、《20世纪中国美术》、《中国油画百年图史》1840———1949广西美术出版社、《中国现代美术全集》、《中国美术年鉴》、《中国美术馆藏革命历史题材优秀美术作品》、《中国油画文献》、《20世纪中国油画略》、《中国现代油画史》等书籍收入，这无疑证明了韩景生的艺术地位及其艺术价值，他对东北地区的油画教学和创作付出了大量辛勤的劳动，结出了丰硕的果实。不论从史料的角度，还是从艺术创造的角度，他的作品都有不平凡的意义，它们是韩景生对中国现代油画艺术做出杰出贡献的明证。

作者：丽丽 单位：高哈尔滨师范大学