精彩的广告精选(九篇)
第1篇：精彩的广告范文
风扇广告：名气是我们吹出来
滚石乐队：“感觉是真实的。
眼药水广告：滴后请将眼球转动数次，以便药水布满全球。
花店广告：送几朵花给你最爱的人，但不要忘了你的妻子。
香水广告：本品最能吸引异性，故随本品奉送自卫教材一份。
餐馆广告：请来本店用餐吧！不然你我都要挨饿了。
空调广告：本品在世界各地的维修工是最寂寞的。
理发店广告：虽为毫发技艺，确是顶上功夫。()
美容院广告：请不要向本店出来的女子调情，她也许就是你的祖母。
第2篇：精彩的广告范文
今年10月闭幕的纽约广告节上，一批优秀广告作品经由众评委的苛刻审视，最终脱颖而出。广告人士欣喜地抱得奖杯而归的同时，观众也领略到创意震撼人心的力量。由于篇幅所限，我们只推介几部获奖作品，希望您也能感受到纽约广告节的魅力！
中国公司的作品在各类国际广告节上日益展露锋芒，同样也在此次广告节上获得了不菲的成绩。来自奥美北京的作品获得了12项奖项（一个全场大奖、一个金奖、两个铜奖、和九部入围作品）。来自上海的观唐广告公司为隆力奇所做的平面广告也获得了“化妆品/美容服务/日化”类的金奖。获得奖项的其他中国广告公司还有：Publics BrandX中国，其为世界野生动物基金会制作的"比赛"获得了金奖；上海灵狮广告(LOWE/SHANGHAI)，其为伊莱克斯吸尘器做的“跳楼（Suicide Copy）”获得了铜奖；盛世广州(Saatchi& Saatchi Guangzhou)，其为健力士做的“筷子（Chopstick）”获得了铜奖；此外，还有博达大桥广告(FCB， Foote Cone& Belding)和国际创意广告公司(Beijing Creative World Advertising Co. Ltd.)也都获得了奖项。
无论是国外还是国内的作品，在这次广告节上，都如星空璀璨，但遗憾于版面的限制，无法做一一详细的介绍，感兴趣的读者可以在纽约广告节主页省略上查询更多信息，或者致电《成功营销》编辑部咨询国内公司获奖作品状况。在此，也致谢与《成功营销》合作而提供作品的奥美北京、观唐、灵狮、盛世长城等广告公司。
Big Ad・大广告
这部作品来自成立于2005年的Geroge Patterson Y&R――澳大利亚最大的啤酒公司之一Carlton Draught做的“大广告（Big Ad）”。Geroge Patterson Y&R的前身是被世界最大的广告传播公司之一WPPG（Wire & Plastic Products Group ）收购的澳大利亚两大营销传播公司之一的TCG (The Communications Group)。这个名为“大广告”的广告真是一个很大手笔：超大数量的人组成啤酒杯和啤酒图案，跨越障碍与“人”图案急速汇合；俯视的镜头下，单个真人犹如虫蚁，而逼真的“啤酒”兴奋地汩汩流向同样逼真的“人”的“胃”里，给人极大的视觉冲击感！
毫无疑问，这个的确“Big”的广告以其辉煌的场面，强烈的幽默感，精彩的画面感染了每一个观看广告的人，当然，它也感染了纽约广告节的评委们，获得了“最佳商业”类的全场大奖，以及幽默、酒类饮料等多个广告分类的金奖！（“大广告”的视频链接：省略/video.php/bigad）
Balls・球
这个名为“球”的广告是MJZ特为Sony Bravia LCD和3LCD系列电视的面世而制作的。就像Sony的网站所说：“当你宣告一件新产品诞生的时候，并不一定要靠大声吆喝来获得注意力，因为即使不如此作为也不意味着你一定平庸。”是的，这部作品不靠任何“大声的吆喝”，只是靠强烈的色彩冲击，就向观众传达了这样一个简单的信息：“当你看到屏幕上的这些色彩的时候，你将不会喜欢任何其他的。”就像遇到Sony Bravia，你将不会喜欢任何其他（“Like No Other”）的！伴随着广告场景的延伸，250,000只彩色的小球接连出现在旧金山的街头，充分展现了色彩的多样性和丰富性，同时将Bravia“Best Resolution Audio Visual Integrated Architecture（最好的影音整合体系）”的含义传达得恰当而深入人心。该广告完全是实景拍摄，每一帧的拍摄时间都超过了2天以上，每次拍摄都需要反复捕捉才能得到一个满意的拍摄角度。因为这些原因，“球”当之无愧地囊括了“最佳创意/制作效果”和“最佳商业”两个类别的全场大奖，以及家庭娱乐和指导类的金奖。
Make A Stand・站在生死之间
这幅获得全场大奖和金奖的广告作品名为“站在生死之间”，是奥美北京为世界自然基金会（World Wide Fund For Nature）所做的户外广告，曾被投放于北京中心商业区。奥美集团大中国区执行创意总监Nils Andersson这样解释这部作品：“由于过于关心经济效益，中国的环境问题在很大程度上被人们忽视。这一极具冲击力的作品使用了将主题直指问题中心的手段，发人深省。路人可以如标题中所阐释的那样，以挑战的姿势站在猎人和动物之间。更为生动的是，动物周围有真实的弹孔，增加了场面的真实性。”
Beach・海滩
第3篇：精彩的广告范文
[关键词]传统文化 当代广告 胡姬花 古法小榨
多年以来，世界广告舞台一直被欧美各国统治，奇怪的是，西方人一方面说我们的广告没有特色、抄袭痕迹浓，缺少原创；另一方面却又被我们灿烂多元的文化所吸引、所震撼，这难道不值得我们深思吗？意大利设计师Rosa曾说过：“不管是意大利设计师还是法国设计师，他们的设计往往是符合或者融合本国元素的东西，而中国如果丢掉本土的东西的话，便没了特色，也缺乏市场竞争力。我觉得还是要融合中国自己的东西，让世界为你们而疯狂！”笔者以为，向外寻求广告的解决之道，无异于缘木求鱼，传统文化才是取之不尽、用之不竭的宝藏。
今天，广告已经渗透到社会生活的方方面面，对人类的经济、文化，乃至政治，都产生了重要影响，支配着我们的消费观念、生活方式，进而影响我们的价值观。可以说，广告已经成为一种社会文化，其传播过程就是人们共享社会文化的过程。
现在，人们通常喜欢将消费当文化来看，从这个意义上讲，消费是文化系统，而广告就是包括消费者个性、风俗、信仰、喜好的集中体现。在消费社会中，传统意义上人与物之间直接的交流取代了人与人通过交往而购买商品的模式。在人与物的直接沟通中，产品的外观、性能、品质给消费者带来直接的美感和愉悦变得尤其重要；但是，产品背后附着的文化内涵、人性化的特质才是品牌的支撑点所在。也就是说，当今越来越多的消费者在品牌选择和产品购买时都非常重视产品各方面的信息，而心理预期和文化认同又变得越发重要。
一、当代广告对传统文化的有益吸纳
在当今中国，小包装油市场竞争越来越趋于白热化，金龙鱼、鲁花、太太乐……可谓品牌、品类繁杂，但无论是包装设计还是广告宣传，竞争手段同质化不可谓不严重。在产品卖点同质化，传播策略趋同化的花生油市场，如何挖掘差异化的产品价值，如何有效传达给目标消费者，进而煽动消费，是摆在胡姬花品牌面前的现实难题。
胡姬花作为花生油专业品牌要发展，面对花生油市场强劲的对手，势必找到差异化的“突破口”。古法小榨花生油的母品牌是胡姬花，古法小榨这一产品品牌则是古色古香，于是，深度挖掘花生油的传统和历史成为突破方向。从“花生油”身上，品牌运营团队挖掘到丰富的故事：1918年的那座古老的油坊、木槌撞击木楔的浑厚之音、卖油郎憨厚而不失灵巧的形象……无一不道出古法小榨的人文韵味。正是品牌背后的历史文化烙印，最终赋予胡姬花“正宗花生油，地道花生香”的品牌概念，也赋予了胡姬花的品牌生命，同时也发掘到其品牌个性：人文的韵味，正宗地道的香味，天然精湛的工艺。这种鲜活可感的品牌个性是以历史文化来营造的，蕴藏了中华传统文化的精神：天人合一，朴中见智。
资源可以强大一个品牌的肢体，文化则可以强健品牌的灵魂。有形、物质资产终会枯竭，唯有文化方能生生不息。经过千百年来的沉淀与发展，中华民族传统文化已然成为了催生文明的丰沃土壤，孕育出中国特色产品的精、气、神。就像花生油，不仅仅是其实物的流传，更是其背后所蕴含的文化传承。因此，胡姬花古法小榨花生油不仅满足于普通的产品营销，更希望从文化的角度建立起与消费者的关联，赋予品牌精神内涵。而利用何种元素建立起品牌文化和传统文化、消费者之间的关联，是胡姬花广告创意要解决的问题。
文化因而成为胡姬花打出的第一张也是最关键的一张牌。这张牌的巧妙之处在于：借助与传统文化相结合，为古法小榨增添浑厚的历史沧桑感，塑造“传统”、“正宗”、“地道”的品牌形象（图一）。在广告视觉传播上，文体与视觉元素的运用是胡姬花古法小榨花生油建立文化关联的主要手段。
首先，在文体上所选用的三字体白话文言文非常有中国传统语言特色，容易熟悉，易于理解，便于记忆：“青岛郡，佳产地；秘法炒，留纯香；小榨技，见精细；取初榨，得上品；无添加，真地道；依古法，秒储藏。”这6组36个字，精准概括了古法小榨的6艺精髓，既明确阐述了产品特点，又利用文体建立了与传统文化的关联。
其次，在视觉元素上榨油坊、榨油工、店铺门面、店面招旗等视觉要素均取材于传统，原汁原味。尤其是在消费者线下活动体验中，卖场环境设计、物料设计、节目互动等环节均营造出浓厚的传统文化氛围，创造了让消费者浸入式体验品牌文化的情境，从而实现了品牌文化与传统文化的嫁接。
值得一提的是，胡姬花古法小榨花生油广告传播在感官体验上做足了功夫，以视觉体验为重点，结合味觉、听觉、触觉及产品体验，有效传播了产品的卖点和品牌个性，也使消费者感受到浓浓的传统文化气息。
以视觉体验为例，胡姬花古法小榨花生油着力围绕“传统地道”演绎视觉焦点。如电视广告《木榨篇》，就将传统老油坊的榨油过程用小孩子偷油尝香的故事表现出来，使消费者感受到“胡姬花”是正宗的、传统的、地地道道的花生油，清香也同时飘入消费者的心扉（图二）。为扩大信息覆盖面，直接拉动销售，胡姬花还不失时机地在销售战场前线有针对性地推出了POP广告，并形成了与电视广告联动互补的品牌主画面：卖油郎站在油坊门前吆喝叫卖，被花生油香味吸引而来的孩童站在油桶旁边，产品被放在靠右的位置，紧挨着的是精选的原料——上等花生，一切看起来浑然天成（图三）。纵观主画面创意，色调的把控与产品的色泽天然和谐，营造出品牌的历史感；油坊建筑风格、植被、纹理、地貌均尽量贴近青岛古貌，无处不体现产品特色；画面文案经反复雕琢，采用浅显易懂的“类文言文”风格，呈现历史却又不影响消费者理解……
此外，视觉体验通过古朴而具有风韵的牌坊设计，将油坊搬进消费者心目中，营造出百年老店的氛围（图四）；而诗画般的古法小榨六艺的画卷，不单记录的是胡姬花“青岛郡，佳产地；秘法炒，留纯香；小榨技，见精细；取初榨，得上品……”的工艺特点，同时也是记录胡姬花代代相传的精髓、延续百年的历史（图五）。
二、传统文化助推当代广告创新发展
今天，广告传播中的文化模式已被越来越多的品牌所关注。所谓文化模式，即利用传统文化，使企业的品牌和产品与消费者的消费心理形成一种社会文化气氛，从而有效地影响消费者的消费观念，进而促使消费者自觉地接近与文化相关的商品或服务，促进消费行为的发生，甚至形成一种消费习惯和传统。
基于中国传统的大陆文化、农业文化及宗法文化等特征，中国传统文化显现出其相应的价值观念，主要包括人伦价值观、社会价值观和自然价值观等。如在人伦价值观中，就主要包含重视家族人伦与情感、崇尚礼节两方面。
与西方相比，中国民间有着悠久的送礼传统，其特点首先是送礼对象广泛。朋友之间的迎来送往，婚丧嫁娶的礼金收受，师生间的真情传递，无不以“礼”的形式出现。其次是送礼的物质分量重。当今中国消费的很大一部分都是以“礼”的形式来实现的，这导致许多商品将广告创意的基点定位在“礼”上。而且中国人更多注意的是礼品的物质意义而对象征性的感情交流和传达则相对忽略。
挖掘节令情感，出击礼文化市场是胡姬花古法小榨花生油借助中国传统文化，推动品牌创新发展的又一成功手笔。中华五千年饮食文化传承，自1918年起近百年的历史沉淀，古法六艺榨油文化，胡姬花古法小榨如何结合上述传统和优势，找到适合自身的文化作为连接点？品牌团队经过调研，发现国内食用油市场的有趣现象：即食用油在重大传统节庆日还具备“福利”性质，团购食用油销售会呈现爆发性增长。而这正与胡姬花古法小榨所具备的文化元素高度契合，从而使古法小榨找到了“礼文化市场”的切入点。其结合中国传统饮食文化和中国传统礼文化，迎合中国民间节日消费的风潮，将自身品牌推向新的高度，通过“礼”、“恩”、“敬”、“赏”等创意手法，挖掘团购福利市场，为胡姬花消化市场潜力、挖掘团体客户奠定了基础，而且在创意上巧妙地做了“人情细分”，手法新颖（图六）。
结语
21世纪的竞争是文化的竞争，一个民族只有拥有独特的文明，才能屹立于世界。同样，一个国家的广告业必须植根于其传统文化的土壤，才能在世界拥有一席之地，而民族的广告文化也必定要植根于传统文化土壤，才能走出一条具有特色的可持续发展之路。
胡姬花将古法小榨所传承的中国传统花生油的深厚内功和历史流传下来的“香”，有机地附加在产品上，以实现品牌上的传统回归，让消费者领略古法小榨花生油的工艺灵魂，成功拉近了胡姬花品牌的文化感与消费者之间的距离，使得古法小榨传承百年的魅力越发深入人心。
应该说，胡姬花古法小榨花生油借力中华传统文化的传香之道，是颇具智慧的。
参考文献
[1]《声屏世界/广告人》，2013年3月上半期。
第4篇：精彩的广告范文
欧美化妆品广告大多以简洁明快、幽默时尚为主调，构图或唯美优雅或鲜明大方，时代感和空间感很强，给受众体带来视觉上和精神上的双重享受，令人回味无穷，甚至使受众感受到心灵的震撼。不同时代的欧美化妆品广告都具有其鲜明的时代特色和超前意识，预示着化妆品市场乃至时尚界的新走向，时代气息浓厚。Maybelline(美宝莲纽约)的所有广告都秉承了这一特点，很多彩妆的广告都是在纽约街头拍摄的，人流涌动，车水马龙，看似凌乱的画面，其实暗含着背景信息，将摩登时代新奇与时髦的现代感表现得淋漓尽致，符合目标人群的心理需求，时尚且大众化的广告定位也使得该品牌产品深受世界各地爱美女士的欢迎。此外，像兰蔻迷恋唇膏的广告和香奈儿可可小姐唇膏水量系列的广告，都动感十足，具有波普风格，再配以活力四射的音乐，广告的主调十分轻松幽默，拉近了产品与受众的距离。
二、巧妙的色彩搭配
欧美化妆品广告在色彩运用上十分考究，看起来缤纷夺目的色彩，其实是取决于所广告的产品具有哪些特性，一切都以宣传和销售为目的。在追求画面和谐的基础上，大胆使用纯色和一些鲜艳的颜色，在色彩的选择上没有太多束缚，视觉冲击力强，感染力充分。欧美化妆品广告往往因为其巧妙地色彩搭配，为产品营造出一个独具个性的风格，要么优雅华贵，要么亲切可人，不像我国的化妆品广告经常以清雅的淡色为主色调，很多传统的条框始终无法打破。香奈儿全新炫亮魅力唇膏的广告，以大面积高饱和度肉粉色为背景色，画面主题为一张美女的脸，美女的肤色与背景色融为一体，因此没有了脸部轮廓线，只有嘴唇和眼睛在进行着不同的动作，明艳的肤色与唇色对比强烈，突出了产品的饱满色泽和光感，给人的视觉冲击力很强，从而产生深刻印象。欧莱雅青春密码眼部肌底液的广告，用黑色做背景来衬托不同纯度的紫色元素，同时将女主角的肤色衬托得更加健康白皙，配色华丽大方，符合产品定位。欧美化妆品广告的色彩设计，有效地将注目性、识别性、艺术性结合在一起，在引起受众注意后，快速并卓有成效地传递信息、煽动情感，继而刺激受众主动购买。
三、精湛的特技效果
欧美电影高超的特技水平众所周知，欧美的化妆品广告也率先将特技引入其中，很多知名品牌的广告通过特效达到绚丽夺目的效果，有的甚至将特效贯穿始终。国内化妆品广告的特技应用率不是很高，大多作为点缀或者产品分析介绍，几乎没有完全用特效取代明星代言的。全片采用特技制作的一般都是世界知名品牌，因为自身的美誉度与高端的定位，他们不必刻意宣传产品的功能与成分，甚至没有一句广告语画外音，完全依靠图像画面的视觉效果来推广产品。例如彼得·菲利浦斯为香奈儿彩妆系列设计的广告片，纯白的背景中，一个由彩妆产品组成的人物造型不断变身，每一次变身都融入不同的产品，最后出现了另一个彩妆产品组成的高傲的女士造型，她抽着香烟，从烟卷里冒出的烟雾都是香奈儿的标识，最后人物消失出现黑色大标识。广告汇集了不同种类的彩妆产品，利落的变身与富有节奏感的音乐构成了广告的亮点，片中没有文字和画外音，却诙谐而耐人寻味，不知不觉中树立和稳固了产品和企业的形象。类似的作品还有Dior圣诞狂想圆舞曲广告，SE-PHORA美丽变身彩妆盘的广告以及植村秀彩妆系列的漫画宣传片等等。
四、自然的广告语言
欧美化妆品广告语侧重于宣传产品和企业，大多直截了当，更加自然生动，常运用比喻、夸张等修辞，这可能与欧美人随性与不懈追求的性格有关。欧美化妆品广告语不同于国内广告语，不会刻意追求文雅、工整与合辙押韵，只要能达到宣传效果，措辞得当就可以了。比如:美宝莲产品的广告语“美来自内心，美来自美宝莲”，内涵深刻，打动人心;玉兰油美容炫彩面膜的广告语“肌肤好像剥了壳的煮鸡蛋”，用形象的比喻来突出产品功效十分贴切;巴黎欧莱雅的广告语“你值得拥有”，无形中赋予了产品更高的价值。
五、杂志中的欧美化妆品广告
第5篇：精彩的广告范文
关键词:月份牌广告画;擦笔水彩;艺术传承
中图分类号：J509文献标识码：A
一、月份牌广告画的滥觞与传统中国画
清末的上海，海禁大开，万商云集。激烈的商品竞争催生了中国近代商业广告，报纸广告、期刊广告、户外广告、月份牌广告纷纷登上商业大舞台,其中月份牌广告画不仅多为商家免费赠送，而且还能充当年历美化家居，是老百姓居家必备的时髦饰品。
月份牌广告画的雏形是随商品输入的布牌子、香烟牌子等，由于中国老百姓对图片上的外国风情难以接受，所以广告的收效甚微。外商们不得不重新考虑适合中国大众口味的广告画内容。[注:参见陈士著《我看老月份牌》一文，宋家麟编著《老月份牌》，上海画报出版社，1997年版。]起初，他们尝试复制中国古画代替西洋画片以迎合中国大众的欣赏趣味，一些古代绘画作品稍作加工后成为商业场上的广告画。然而，前人的作品毕竟数量有限，加上原作在石印制版时易遭到破坏，因而成本很高。为了解决这个难题，商家与文化掮客便物色了一些画家临摹古画，假冒古代画家落款。[注:参见陈超南、冯懿有著《老广告》，上海人民美术出版社，1998年版，第13页。]但一些蹩脚的仿古作品根本无法为公司树立良好的形象，且画中的古贤圣人，缺乏生活气息也很难为普通百姓所喜爱。于是一些商家不惜重金，聘请当时高水平的画家，按大众喜爱的题材以古画的形式进行创作。擦笔水彩法出现之前，他们多用传统中国画技法（尤其是工笔人物技法）进行创作。如早期月份牌广告画的代表人物――周慕桥，他用传统中国画技法在绢上作画，人物的轮廓线与其他细节都是用水墨技法画成，然后再填色。因在传统中国画的基础上揉入了西画造型与透视的方法，所以他的月份牌广告画又具有传统绘画不可比拟的画面效果。后起者，周柏生、胡伯翔、杭a英等也都有着较好的国画功底， 早期月份牌广告画不仅在题材与技法上沿用、借鉴传统中国画，而且外在形制也大量吸收中国画装裱技艺。为了使画面完整，早期的月历多印在月份牌背面，这样，就使得画的正面更像一幅传统的卷轴画。稍后，为了方便月历的使用，商家渐渐将它挪换到画的正面不显眼处。如20年代美商亚美保险总公司的月份牌广告画《虎溪图》，就是一幅典型的青绿山水人物画：画面上部有远山、绿树、红花，中部山石f岩，山势峻峭，悬崖丛林中漏现一刻画精致的殿宇屋顶。近处潺潺流水之上一石拱桥，上有两位隐士，宽袍布巾，一前一后，前者转身似与后者正有所谈。广告商虽然在画面上下方分别印有美商亚美保险总公司的中英文商标及中西月历，但呈现给观者的画面主体仍是一幅完整的山水人物画，比较符合当时人们的审美习惯。
此外，周柏生等为启东烟草公司画的一些传统题材的月份牌，其实也都是一幅幅工笔人物卷轴画，只是在画的一隅画有商品或记有某公司敬赠而已。有些画家，如胡伯翔还常在月份牌广告画上题写“青笠红杉风雪衰，一林枫柏马萧萧”之类的诗句，更增添了广告画面的国画意境。有些广告画虽没有题诗却有“穷款”和印章，如“a英”、“伯翔写”等。一幅月份牌广告画往往诗、书、画、印皆备，传递着别样的中国画气息。
二、月份牌广告画起源于民间美术
早期月份牌广告画家，大多来自社会下层，与民间艺术有着天然的联系。他们的绘画，从内容到形式，都吸取了民间艺术之长并加以创新提高。
目前，关于月份牌广告画的起源主要有两种说法。一种观点如陈超南、冯懿有在《老广告》中所述“灶王码应时换新颜”。灶王码，又称灶神码，是中国传统木刻年画的一种。印上二十四节气的灶王码，因将节气转换的日期写的一清二楚，不误农时，故历来是家家必备之物，发行量极大。[注:参见陈超南、冯懿有著《老广告》，上海人民美术出版社，1998年版，第8页。]另一种关于月份牌广告画起源的观点出自王伯敏先生，他认为，月份牌的内容与表现形式是在继承传统的春牛图、九九消寒图等形式的基础上发展起来的。旧时“春牛图”种类很多，因图中画有春牛而得名。图中刻印有二十四节气表，供农家据以不失农时，及时耕耘，以保证五谷丰登，所以在农村广受欢迎。[注:参见《苏州桃花坞木版年画》，江苏古籍出版社，1991年版，第74页。]其实春牛图、灶王码都是历画的一种，只因它们各有特定的张贴位置，而被赋予了特殊的含义和名称。由于农历二十四节气每年均有变动，而非固定的日期，所以历画必须一年一换，需求量很大，蕴藏着无限的商机。于是精明的广告人将灶王码和春牛图改头换面，形成了老百姓喜闻乐见的本土化广告画――月份牌广告画。为了符合人们的日常习俗和欣赏爱好，他们参照和吸收了许多中国传统木版年画的艺术元素。如题材上的仕女、儿童、历史故事、戏曲人物画等。由传统仕女图发展而来的时装仕女画，后来成为月份牌广告画的主要题材。这些借鉴民间传统题材的月份牌广告画，一方面可以解决套用古画成本高，代价大的问题，同时，妇孺皆知的民间题材比起高雅有余的古画，更容易为普通大众所接受。再者，对于早期月份牌广告画家来说，这些传统题材的故事已是他们久画不衰、轻车熟路的老题材了，能满足商业绘画交稿快的要求。
早期从事月份牌广告画创作的除了传统的国画家，主要是从事年画创作的民间画师。太平军东征期间，苏州桃花坞年画产地的业主和工匠为躲避战乱，聚集于上海小校场，使沪上的年画市场空前繁盛，形成了富有上海地方特色的“小校场年画”。[注:参见《小校场石版年画》，上海人民美术出版社，2001年版。]上海是通商口岸，接受西方文明较早，因而，在保持小校场年画的传统风格的同时，画家们有意识吸纳文化科技及时事新闻，人物造型和构图都突破了传统年画程式化的弊端，绘图设色更是一反传统的大红大绿，采用浅红、淡绿诸色，体现了近代大都市的审美意趣。这种由桃花坞年画发展而来的新年画―小校场年画，从地域、观念到技法都做好了进一步嬗变的准备，随着商品竞争在十里洋场的愈演愈烈，逐渐演变成为商品推销服务的商业广告画。飞影阁的张志瀛、吴友如、周慕桥、周柏生等即是较早投入月份牌广告画创作的小校场年画师。可见，桃花坞年画是月份牌广告画的主要艺术源头。
月份牌广告画与桃花坞年画的渊源关系还表现在具体的作品中。屈臣氏大药房在1907年出品的十余款月份牌广告画，中间是镂空的“福”、“富”、“贵”等吉利大字，其镂空之处绘上与吉利词相契合的图画，许人吉利，左右还有对联。图的正下方是月历，上方是屈臣氏大药房的片号与商标，边框其余地方标明该药房各分销店及主要药品的名称。无独有偶，桃花坞年画中也曾出品有署名“王荣兴”（著名桃花坞年画作坊名）的“福”、“寿”年画。其中“福”字年画中，突出一个大红作底的“福”字，几乎占据整个画面，着意“洪福齐天”。“福”字镂空处由“刘海戏金蟾”、“麒麟送子”、“和合见喜”、“赐福财神”、“赵公元帅”等与“福”有关联的人物故事组成。[注:参见《苏州桃花坞木版年画》，江苏古籍出版社，1991年版，第47页。]从创意到构图、设色，屈臣氏大药房的吉利广告画都与之有着惊人的相似之处，两者的传承关系不言而喻。此外周慕桥广告画中的外游女子，及赵耦生等笔下的虎丘塔也与桃花坞年画中的相关作品十分相似。可见，早期月份牌广告画与苏州桃花坞年画在题材与构思等许多方面是一脉相承的。
如果说周慕桥等桃花坞年画师只是在题材选择、人物造型等方面较多地继承了民间木版年画的话，那么，继他们之后的郑曼陀，则在融合中西绘画技法上更胜一筹。郑曼陀在传统线描的基础上淡化线条，用炭精粉擦出图像的明暗变化，然后用西洋水彩层层渲染，形成了适于表现女性丰润之美的表现技法。他的这一发明后来成为月份牌广告画的主要技法。
三、擦笔水彩是月份牌广告画的代表性技法
“广告色”俗称“水彩色”，由此，水彩画与广告画的密切关系可见一斑。早期从事广告画创作的设计师都不同程度地接触过水彩画，或走进上述课堂及补习班，或通过画册自学。
擦笔水彩画的创始人郑曼陀就是通过书本学习水彩画技法的。正是这位自学水彩的画像师，将水彩画成功运用于月份牌广告画的创作，开创了月份牌广告画创作的代表性技法――擦笔水彩法。郑曼陀（1888-1961），原名达，字菊如。早年学习过国画仕女画与擦笔肖像画，他把从民间画师那儿学来的传统擦炭精肖像技法与从书本上学来的西洋水彩技法结合起来，逐渐形成了一种新的画法―擦笔水彩法。郑曼陀将这种新技法运用于月份牌广告画的创作，结果，一举成功，在月份牌画坛刮起了一股强劲的“曼陀风”。工商业主以印行郑曼陀的月份牌广告画为时髦，邀画订单源源不断。①
擦笔水彩画其实是素描（早期是民间炭精粉稿）加色彩的写实技法。素描部分主要用于人物肌肤的描绘，人物的衣着、道具、背景等大部分画面则是由水彩法完成。创作分擦粉、上色两步完成：擦粉是第一步，根据素描稿擦完粉的画稿，其实是一幅减弱了的素描稿。擦粉主要是擦人物的头部和手、腿等皮肤部分，以及衣纹等处。背景道具基本不擦，主要靠色彩完成；第二步设色，设色通常分五步进行，每一步各上一色，和彩色印刷的过程类似。②虽然炭精擦笔法在中国民间早有使用，但加以淡彩描绘的技法，却是郑曼陀发明的。这种在美女脸上先擦上炭精粉，揉擦阴影，然后再涂上水彩晕染的新技法，使得画中女子不仅脸部有明暗立体感，又能展现淡彩明丽，白里透红的温润肌肤，由于笔法细腻传神，常使画中美人有呼之欲出的诱人神韵。在照相术尚未普及的上世纪二、三十年代，将光艳逼真的“擦笔美女”用于商品广告画自然会有事半功倍的广告效应。
第6篇：精彩的广告范文
关键词：色彩；平面设计；商业广告
一、引言
视觉传播的一种呈现方法就是商业广告海报设计，自1860年法国媒体产生了商业广告海报后，海报中的图片、文字、色彩、空间等因素希望设计者可以没有缺陷将其实行联结，用适合的方式把信息呈现在大家面前。随着社会经济的持续增长，商业广告海报也由商业促销那种守旧的方式改变为艺术家表达情感与反映问题的途径，让商业广告海报有了文化传达的作用。
二、色彩在商业广告海报设计中的功能
（一）视觉冲击力
色彩的斑斓拥有着很大的视觉影响力，能在大量的作品里面突出商业广告海报作品的核心内容，迅速吸引着观众的关注力，从而给大家留下深入透彻的第一影响力。
（二）艺术感染力
色彩可以对人的感觉、知觉起作用，产生联想与暗示性作用，利用恰当的色彩能够让大家在情感上出现共识，让广告核心更突出，从而在商业广告海报的信息传播里获得认可。
（三）提升审美感
色彩的完美结合营造了美好的境界，可以精确的显示出信心核心，好看协调的画面可以让大家在精神上获得共鸣，使大家能够在体会中来感受美。
三、商业广告海报设计中色彩应用的技巧
商业广告海报界面风格主要的构成个体还是色彩，能否得到预期结果的商业广告海报界面设计，与色彩的影响力息息相关，设计者可以从下面这些方面来把握商业广告海报里面色彩的利用和技巧：
（一）以人为本的设计用色
现代设计最大特点是以人为本。如表现人的文静沉稳内向型的色彩有冷色、暗色，表示为行为比较主动的外向型就有暖色、明色。个人的不同年龄、性别、文化、修养、民族等因素也影响着色彩的体验，因此一定要重视个人的年龄组织、对于美的观念、文化阶段、经济收入等因素，从而在使用色彩中表现出每个人的品位、魅力与个性。一商品的商业广告海报色彩适合于在一部分的消费者团队各种对于美的观念方面的要求，这会让消费者觉得是为其定制的，出现亲切感，能够推动这部分消费者对于这个商品的喜爱，让他们能够长时间或者是不断地运用它。
在商业广告方面小施尔康选择了用动物卡通，绿色的色彩为核心，然后以 灿烂的色彩红、橙、蓝、紫，他们之间排挤的饱和度极强的色彩，变成了反抗的内力，让特别大的动力效应呈现在画面中，看起来有旺盛的生命的气息在里面，特别高的感染力，让全面看来拥有灵活、健康的感觉，能够得到青少年的偏爱。商业广告海报色彩是黄绿（Y40：Y、C、M）邻近有比较色彩拼凑的是百丽女鞋，柔美调和，高明亮的程度特别不好的黄绿色彩，明亮流畅，是为中、青年妇女喜欢的。
面对着大家在经济收入方面的高低，运用不一样的色彩来呈现产品的高档与便宜的感觉。金黄、银白、土色等的色彩一般说的都是“高档”。贵重、深邃、淡雅是这些色彩的主要特征。通常在商业广告海报设计里面想要呈现出金黄、银白都要经过印金银或烫金银的方式。那些看起来便宜质量又好的都是经过浓厚、一般的色彩画面来体现。使用的颜色是黄、橙黄、金黄差不多的颜色组合被运用在了金日牌美国洋参丸商业广告海报里面，天然融洽，商品的贵重感是呈现在了金色的人参，全面来看是有健康明朗的高档的感觉。
（二）主题色的恰当运用
商业广告海报形象最重要的色彩就是主题色彩。它能够是一个或者是一组色彩。主题色彩的不一样且不一样定位的色彩风格。主题色彩采取哪样颜色，要求根据商业广告海报详细的情况来决定。
1.明确商业广告海报的主题、服务对象及用色彩要表达的目的。一个商业广告海报决定采用怎样符合的色彩，你就一定要清楚这个商业广告海报的核心，它服务的对象与表达的主旨。如餐饮业商业广告海报的设计，大多数都是用橘红、橙黄系色彩为主要的颜色来表现餐饮商业广告海报，这样的色调容易勾起人们的食欲，让大家感到真实的贴心的感觉，因此就用了暖色调。
2.根据企业形象决定主题色。针对于大量的企业、机构还有团队来看，事实上他们自己本身的一切形象有一些是来源于商业广告海报的形象，通常情况下都是以公司的标准颜色来表现他们商业广告海报的主题色，对公司的形象计划的比较适合的，能够提高公司的形象。麦当劳公司标准的颜色就是红与黄，就是其宣传商业广告海报的色彩。还有可口可乐公司就采取了大红色在其传播的商业广告海报上，由于大红色就是可口可乐一向一来给别人的印象，就好像他们公司摆出的产品就是红色出现的激情――可乐，让人开心，能够与消费者达成共识。
（三）标题色彩运用的重要性
全体的商业广告海报的看点就是标题色彩的使用，是全体商业广告海报的缩小版与精华。经过商业广告海报的内容拥有他们商业广告海报内容色彩感受的主旨实行交叉联合，让整个的版面融洽。
立马能够引起读者关注的就是标题色彩，实行阅读，标题色彩看起来影响力的大小，能够让读者马上就完成有选择性的阅读。要实现传播的宗旨，就一定要在实际上去思考全体商业广告海报版面的作用，让标题明显。所以能够采取笨重的字体，底色添加的补色，乃至于使用两种相对明亮的极端色，黑和白实行比较，获得更鲜明的作用。
四、结语
色彩的组合使用在商业广告海报的设计方面是关键性因素之一，色彩的使用既是一N措施，还是一门艺术。要想在设计中突出，就要在专业的色彩使用这个层面与专业设计的水准上面来实行对商业广告海报色彩的配合运用，以专业的层面来对艺术设计实行钻研，持续地研究使用色彩的新的想法与新意，从而在激烈的市场竞争中占有一席之地。
【参考文献】
[1]张贺.论消费者心理对商业商业广告海报色彩设计的影响[J].东北师范大学学报，2014.
[2]杜森.现代商业广告海报设计中的色彩表现[J].中国艺术研究院，2009.
[3]宗梦帆.商业广告海报设计中的色彩运用[J].大舞台，2010（04）：87+93.
第7篇：精彩的广告范文
【关键词】美术广告；设计；色彩
色彩在美术广告中具有极其重要的地位，色彩运用得如何，决定着美术广告的优劣成败。“色”之于广告设计师，犹如点睛之笔，是决定一件广告作品精彩、动人与否的重要力量。色彩不是孤立存在的，要既能体现商品的质感、特色，又能美化装饰广告版面；同时要与环境、气候、欣赏习惯等方面相适应，还要考虑到远、近、大、小的视觉变化规律，使广告更富于美感。因此，必须对美术广告中的色彩运用有深刻的认识和准确的把握。
一、色彩的生理功能
人类对于不同的色彩会产生不同的生理反应，这一点已经通过科学的实验得到了证实。红、橙、黄等颜色给人以火的感觉，我们称其为暖色；蓝、绿等颜色会使人联想到大海、天空和河流，我们称其为冷色。
我们在进行色彩设计时，色相、明度、纯度不相同的色彩在相互搭配使用时要注意以下几点：
1.色彩的强弱感。一般说来，暖色及纯度和明度较高的色彩比冷色和明度较低的色彩视觉效果更强。此外，色相、明度和纯度相差越大，色彩的对比度就越强。
2.色彩的进退感。暖色及纯度和明度较高的色彩有前进感，冷色及纯度和明度较低的色彩给人以后退的感觉。
3.色彩的轻重感。明度较高的色彩比明度较低的色彩感觉要轻，越深的颜色给人的感觉越沉重。
以上举例是色彩的一些生理功能，在进行包装设计时，灵活的运用这些就会收到意想不到的神奇效果。例如，大面积的作为背景底色就应该尽量避免使用前进感强的色彩，你避免主次关系的紊乱，妨碍消费者快速的了解商品信息。
二、色彩与心理
色彩的心理功能是由于生理功能作用于大脑而形成的，它受年龄、性别、民族、环境、受教育程度等诸多因素的影响。如老年人大都喜欢明度和纯度都比较低的灰色系，而儿童则大多喜欢明亮和鲜艳的色彩。
包装中的色彩设计需要考虑到色彩对观者产生的生理和心理方面的影响，还要考虑到所包装产品的性质和特点。就像前文提到的咖啡和巧克力的包装大都用褐色。包装所选用的色彩尽量要能够比较贴切的反映商品的个性。
色彩对人们的心理影响很大，它可以产生不同的感觉，它可以引绪、产生联想。这是由于人们对事物的感受往往产生联想，对色彩也就引发了情感。这种联想和情感作用在广告色彩的设计中至关重要。广告色彩对人们的心理感受的影响，是由于人们的生活经历、性格、年龄、性别、职业、爱好、风俗习惯、、社会意识等都不尽相同而形成的。不同的心理感觉也就引发了不同的联想个情感。
三、广告设计的配色规律
1.主色调的确定
如何在广告中表达其特定的主题，就需要通过文字、形象、色彩等因素来表现。对于色彩而言，要恰如其分的起到烘托主题和表现主题，发挥其情感的联想和象征作用，符合广告主题的中心思想。例如：化妆品类广告，这类产品多讲求护肤美容，使人靓丽清新，安全可靠。在色彩上多选用中性色调和素雅色调，如粉红、淡绿、奶白等色彩，给人以健康、优雅、清香和温柔的感觉。
2.广告色彩感情规律的应用
在色彩喜好倾向与广告设计方面，色彩能产生联想和感情，从而最终影响人们的选择。
（1）年龄、性别和经历的不同对色彩喜好也有很大的影响。儿童多系好极鲜明的纯色，这是因为这类颜色对他们产生很强的吸引力，符合他们活泼好动的性格。女性比男性更爱白色，因为白色象征着纯洁，而男性则多喜爱蓝色，因为蓝色象征豪爽、沉稳、成熟和心胸开阔。对乡村的人来说则比较喜爱颜色较纯的色彩，而城市中的人则喜爱一些纯度较低，对比较富丽、柔和的色调和浅淡的中间色。
（2）民族与风俗对色彩的喜好倾向影响也很明显，使得人们对色彩的反映也各不相同。如欧洲多用黑色表示悲哀，而我过就多用白色。西方用白色礼服来表示新娘的纯洁高尚，而我国则用红色表示喜庆。但随着国际间的交往日益频繁，这种风俗习惯也渐趋同化。
3.广告中色彩的注目性
广告色彩的提示、诱导，可唤起人们对产品的兴趣。当今的人们已被浩如烟海、名目繁多的色彩媒体所包围，色彩的流行趋势时刻在改变，人的眼睛却已见怪不怪，几乎可以接受任何对色彩的处理方式。
四、结束语：
综上所述，色彩已是研究广告美学的一个重要的方面，它在广告设计中的重要地位，已与人们的心理、生理紧密相关，同时色彩的功能性和影响力，也直接关系到广告是否能吸引注意，是否达到销售目的，是否体现商品价值的关键。
参考文献：
第8篇：精彩的广告范文
关键词：广告设计；色彩联想；商业广告
色彩对于平面广告设计工作而言，其重要性是显而易见的。“色”之与广告设计师，犹如点睛之笔，是决定一件广告作品精彩、动人与否的重要力量。色彩不是孤立存在的，要既能体现商品的质感、特色，又能美化装饰广告版面；同时要与环境、气候、欣赏习惯等方面相适应，还要考虑到远、近、大、小的视觉变化规律，使广告更富于美感。
一、色彩的生理功能
人类对于不同的色彩会产生不同的生理反应，这一点已经通过科学的实验得到了证实。红、橙、黄等颜色给人以火的感觉，我们称其为暖色；蓝、绿等颜色会使人联想到大海、天空和河流，我们称其为冷色。
我们在进行色彩设计时，色相、明度、纯度不相同的色彩在相互搭配使用时要注意以下几点：
1.色彩的强弱感。一般说来，暖色及纯度和明度较高的色彩比冷色和明度较低的色彩视觉效果更强。此外，色相、明度和纯度相差越大，色彩的对比度就越强。
2.色彩的进退感。暖色及纯度和明度较高的色彩有前进感，冷色及纯度和明度较低的色彩给人以后退的感觉。
3.色彩的轻重感。明度较高的色彩比明度较低的色彩感觉要轻，越深的颜色给人的感觉越沉重。
以上举例是色彩的一些生理功能，在进行包装设计时，灵活的运用这些就会收到意想不到的神奇效果。例如，大面积的作为背景底色就应该尽量避免使用前进感强的色彩，你避免主次关系的紊乱，妨碍消费者快速的了解商品信息。
二、色彩与心理
色彩的心理功能是由于生理功能作用于大脑而形成的，它受年龄、性别、民族、环境、受教育程度等诸多因素的影响。如老年人大都喜欢明度和纯度都比较低的灰色系，而儿童则大多喜欢明亮和鲜艳的色彩。
包装中的色彩设计需要考虑到色彩对观者产生的生理和心理方面的影响，还要考虑到所包装产品的性质和特点。就像前文提到的咖啡和巧克力的包装大都用褐色。包装所选用的色彩尽量要能够比较贴切的反映商品的个性。
色彩对人们的心理影响很大，它可以产生不同的感觉，它可以引发情绪、产生联想。这是由于人们对事物的感受往往产生联想，对色彩也就引发了情感。这种联想和情感作用在广告色彩的设计中至关重要。广告色彩对人们的心理感受的影响，是由于人们的生活经历、性格、年龄、性别、职业、爱好、风俗习惯、宗教信仰、社会意识等都不尽相同而形成的。不同的心理感觉也就引发了不同的联想个情感。
三、广告设计的配色规律
1.主色调的确定
如何在广告中表达其特定的主题，就需要通过文字、形象、色彩等因素来表现。对于色彩而言，要恰如其分的起到烘托主题和表现主题，发挥其情感的联想和象征作用，符合广告主题的中心思想。例如：化妆品类广告，这类产品多讲求护肤美容，使人靓丽清新，安全可靠。在色彩上多选用中性色调和素雅色调，如粉红、淡绿、奶白等色彩，给人以健康、优雅、清香和温柔的感觉。
2.广告色彩感情规律的应用
在色彩喜好倾向与广告设计方面，色彩能产生联想和感情，从而最终影响人们的选择。
（1）年龄、性别和经历的不同对色彩喜好也有很大的影响。儿童多系好极鲜明的纯色，这是因为这类颜色对他们产生很强的吸引力，符合他们活泼好动的性格。女性比男性更爱白色，因为白色象征着纯洁，而男性则多喜爱蓝色，因为蓝色象征豪爽、沉稳、成熟和心胸开阔。对乡村的人来说则比较喜爱颜色较纯的色彩，而城市中的人则喜爱一些纯度较低，对比较富丽、柔和的色调和浅淡的中间色。
（2）民族与风俗对色彩的喜好倾向影响也很明显，使得人们对色彩的反映 也各不相同。如欧洲多用黑色表示悲哀，而我过就多用白色。西方用白色礼服来表示新娘的纯洁高尚，而我国则用红色表示喜庆。但随着国际间的交往日益频繁，这种风俗习惯也渐趋同化。
3.广告中色彩的注目性
广告色彩的提示、诱导，可唤起人们对产品的兴趣。当今的人们已被浩如烟海、名目繁多的色彩媒体所包围,色彩的流行趋势时刻在改变, 人的眼睛却已见怪不怪, 几乎可以接受任何对色彩的处理方式。
四、结束语：
综上所述，色彩已是研究广告美学的一个重要的方面，它在广告设计中的重要地位，已与人们的心理、生理紧密相关，同时色彩的功能性和影响力，也直接关系到广告是否能吸引注意，是否达到销售目的，是否体现商品价值的关键。
参考文献：
第9篇：精彩的广告范文
引言
在现代社会市场竞争不断加剧的形势下，企业为了更好地提升影响力和知名度，打造良好的品牌形象，越来越多的企业更加关注广告宣传。对于广告行业来说，平面广告设计是其中重要的一部分内容，同时也是一种具备较强视觉冲击力和信息传播力的形式。平面广告作品本身画面具有较强的形象性和生动性，可以更好地对视觉信息进行传达和交流。平面广告设计本身具有一定的艺术性，同时也涵盖了艺术美和文化性的特征。在平面广告设计中，对于传统文化要素进行融入，可以更好地体现我国传统文化气息，并且具有独特的感召力和吸引力，可以达到不同的文化传播效果。
平面广告设计中传统文化因子的应用的必要性
每个民族自身都有着独特的文化和历史，正是由于这些文化历史的差异性存在，这才形成了不同的民族和多元的文化。我国传统文化拥有悠久的发展历史，是具有包容性、独创性、保守性、统一性的文化体系，同时也是重要的文化遗产。传统文化源于过去，同时对于现在和未来也产生着很大的影响，在新理念下，传统文化的传承和发展应用也需要与时俱进地调整和发展。平面广告是一种特殊的文化形式，从业者在进行设计的过程中，本身会受到多种文化思想和文化氛围的影响，而传统文化正是众多影响中较为重要且深远的一个影响。传统民族文化涵盖了丰富的思想内涵和博大精深的文化理念，在平面广告设计中进行应用，可以更好地对于广告表现形式进行充实，同时也可以对于平面广告的内涵精神进行更好地丰富。
对于传统文化观念进行合理应用
在平面广告中对于传统文化因子进行应用，要结合当前我国人们自身思想观念的特点，并且对于传统文化中和人们心理密切相关的内容和联系进行深入的探究和精准的应用，这样才能对于传统文化的特色进行体现，同时也提升广告作品的受认可程度，提升传播效力。在平面广告设计的过程中，要对于传统文化的精神与底蕴进行不断地渗透，并且设计者同时也应该对传统文化进行不断地探究和分析，结合当代平面广告设计的特色，对于传统文化的应用进行不断地创新与发展，从而达到提升平面广告作品影响力的目的。对于优秀的平面广告设计的作品来说，其本身必须要具备特色，这样才能引发更加深度的认同。平面广告作品中，对于传统文化因子进行应用，可以更好地对中华民族的传统文化价值和观念进行体现，同时让欣赏着产生对这种价值的认同，这样才可以实现下一步对商品进行关注的意识。优秀的广告设计理念下，传统文化因子的应用可以通过多种艺术形式进行体现，这样可以更好地淡化商业色彩，让广告本身富有文化和内涵，提升视觉审美效果。
传统文化因子的影响分析
第一，儒家文化的影响。在平面广告设计中，儒家文化的影响主要体现在对情感的体现上，并且通过色彩来展开象征。这种色彩的应用上，需要从形象以及心理方面来进行融合和塑造。例如，在京剧海报设计中，要根据人物的品行和性格，对于色彩进行应用，背景色则大多采取黑色。颜色本身的象征意义，其通过传统文化进行展现，可以从形象、心理等多个角度，对于涉及理念和思路进行展现。
第二，道家文化的影响。道家文化理念，追求人和自然的和谐统一，重视清静、优雅的美感，这种设计思路需要更加关注对此类理念的实现。在理念下，黑色的色彩观念是周光耀的体现之一。例如，在山水画设计中，很多平面设计与之相关的内容，都采取这种黑色的色彩观，更加突出对自然美的追求。
第三，民间观念的影响。对于平面广告设计来说，其色彩观念也收到不同民间设计观念的影响。在不同地区，其本身的社会文化背景不同，同时历史的演变也存在差异性，因此不同的民族有着自身独特的审美观念，这也应该体现在平面设计当中。在进行平面广告设计的过程中，要对于民族色彩观念进行认同，同时这也是提升作品的认可程度的重要举措。只有对于民族色彩观念进行正确地对待和尊重，这样才能提升整个设计作品的最终价值。很多优秀的设计师，都已经深刻认识到民间色彩观在人们心目中的重要意义，以名族色彩观为依据，设计出具有民间风格、又象征现代文化艺术的优秀平面广告作品。
结束语
