仿古建筑设计全文(5篇)
第1篇：仿古建筑设计范文
过去三十年来，新建筑如雨后春笋般不断涌现，为了突出“地域化”特征，避免“千城一面”，各种形式的建筑作品层出不穷。其中，仿古建筑与古建筑在形式上最为接近，已经逐渐成为一种文化现象。木雕斗拱、山花线脚出现在城市、乡村的各个角落，面对这种现象，学术界一直处于理论探讨阶段，并对此现象评价褒贬不一，大众则习惯笼统地将仿古建筑解读为“假古董”，可以说建筑仿古现象从产生开始经历了坎坷的发展过程。而对建筑仿古现象的态度与如何正确看待历史、如何传承文化、如何古为今用等重要问题息息相关。因此，研究建筑设计中的仿古现象，坚持辩证的分析方法，对于正确认识和设计仿古建筑、摆脱仿古建筑作品的尴尬处境具有重要的现实指导意义。
1.1关于仿古建筑的既往研究
关于仿古建筑的以往研究主要分为仿古建筑的多重价值、设计理念以及构建形式等三类。首先，仿古建筑的形式、空间以及建筑元素具有一定科学和艺术价值，在一定程度上承传了传统文化。例如，卢中一、斯满芳的《仿古建筑与现代文明》探索了仿古建筑的现代价值，为传统建筑的保护、开发和利用提供参考借鉴[1]。其次，仿古建筑设计并非对传统要素的复制和粘贴，而是对富有美学意义的传统建筑或其构建方式进行抽象和总结，采用新材料、新技术、新观念抓住传统精华，在作品中恰当地展示传统韵味。相关研究如赵侃的《仿古建筑兴起的文化因素》，着重从文化要素等方面对仿古建筑的兴起进行分析，挖掘其文化根源[2]。再次，仿古建筑的构件组成和建构形式也是研究的重要组成部分，例如刘卉的《仿古建筑坡屋面设计探讨》等，对古代某些具体建筑的构件数据进行了深入细致地考察[3]。上述研究为文章提供了研究范围和方法上的参考，但既往研究中缺少对仿古建筑出现根源的系统性总结，仿古建筑设计手法的研究更为少见。文章将针对以上问题着重讨论，并提出适应仿古建筑发展的相关策略。
1.2研究方法
文章主要采用文献研究法和描述性研究法进行研究。（1）文献研究法：通过调查各类文献来获得资料，全面地掌握建筑设计中的仿古现象。在了解仿古建筑历史和现状的基础上，形成关于研究对象的一般印象。最终在现实资料的比较中全面了解建筑仿古现象出现的根源和创作手法。（2）描述性研究法：将已有的建筑仿古现象相关理论通过理解和验证进行叙述和解释。通过叙述总结相关论证，定向提出问题并予以阐释，从而对仿古建筑的发展和运用进行展望。
2.仿古建筑的出现根源
2.1崇尚传统、追根溯源
在建筑创作的过程中，面对优秀的传统文化、独特的传统建筑风貌，尤其是身处文化历史保护区中的建筑设计，建筑在形式上往往难以整体改变，而沿袭模仿便成为延续文脉中一种很自然的手法。“建筑，应当就像从她所在的地方生长出来的一样”[4]，受此思想的影响，建筑设计常常以地域传统为依据研究特定的历史文脉，创作出与历史建筑融为一体、服务原有环境的作品。例如，屯溪老街沿街店铺改造设计（图1）仍保留老街独特的街巷肌理和风貌特征，并在建筑高度、体量、风貌、色彩上进行严格控制，使老街视觉协调、尺度适宜。同时，街边店铺采用统一而又有变化的匾额以及各种灯饰、小品，使老街充满传统气息与时尚活力。类似屯溪老街沿街商铺立面改造的仿古设计，不仅在建筑的体量和细部构造上与传统建筑相近，更从神韵上、气质上达到了“神形兼备”的境界。
2.2吸引眼球、创造价值
仿古建筑出现在风景名胜地是一种常见现象，往往能为原有风貌增色并弥补原有功能的不足，而在旅游经济的带动下，多地出现仿古建筑甚至仿古街区，在城市也不例外，城市异域风情商业街即是其中一种。异域风情商业街大多通过对异国风情的刻画形成特色风貌从而吸引游客、促进投资。例如，仿欧式建筑借鉴了欧洲传统建筑的空间关系和比例尺度，在一定程度上拓宽了公众视野，带动了当地经济。然而，建筑比例失调、装饰烦琐等现象仍时有出现，对于建筑设计创作来说，通过刻意模仿的欧洲风情聚集区如何与原有区域环境文化相协调仍有待思考。
3.仿古建筑的主要设计手法
建筑设计中的仿古形式大体分为两种，即狭义仿古设计和广义仿古设计[5]。狭义仿古建筑设计手法是指利用当地传统材料和工艺在特定范围内对古建筑进行复原工作；广义的仿古建筑设计手法是指延续地域传统文化特色，并利用现代材料和科学技术手段对古建筑实施一定改造。在仿古建筑的具体设计手法方面，又可分为以下三种：
3.1造旧如旧
此种做法通常针对特定风貌保护区中的历史文化建筑。历史建筑的意义在于文化，因此对历史建筑进行的改造或者加建，形式上应与传统保持一致。在特定的历史环境氛围中，仿古建筑的设计多遵循“造旧如旧”的原则。例如，青岛中山路历史风貌保护区中的天主教堂修缮项目（图2），为了保持建筑原有的欧洲风情以及良好的比例关系，施工过程中仔细参考旧堂资料并进行系统理论研究，当年德国设计者所保留的大样图纸则为改造保护提供了重要的参考依据。
3.2造旧添新
相比“造旧如旧”的设计手法，“造旧添新”主要坚持和而不同的原则，关键内容既在于保持与传统建筑在形式上的微小差异，同时又有所创新，满足美学意义上的形式统一。新建的仿古部分不管与原有建筑多么相似，也不可能饱含先祖的劳作和汗水，因此，后人所做的仿古建筑远观能保持整体风貌统一，近观可令细心的观察者将仿古部分同原作分开，就会在很大程度上避免将新作仿古部分与历史遗迹混为一谈的“假古董”的现象。例如，绩溪博物馆的设计中，继承了传统徽派建筑与聚落的表现肌理（图3），设置了多个庭院、天井和街巷，并尽可能地保留用地内现有树木的原状，既是对徽派传统建筑的传承，也是对传统山水相融环境理念的重释。
3.3无中生有
相对于前两种设计手法，“无中生有”或许是建筑设计中最容易让人质疑的设计手法，尤其对于结构复杂、代价高昂的仿古建筑。实际上，“无中生有”的设计思路若能清晰地展示地域文化、具有特殊的教育意义或其他需要也无可厚非；而若只是一味追求模仿，忽视建筑空间本身的功能性则大可不必。研究古建筑的意义在于传承文化、感悟先祖的创造印迹，如若仅为粗糙和生硬的仿古，则很难在真正意义上达到仿古的效果，更难说像真正的古建筑一样给大众带来震撼力和感染力。
4.建筑仿古现象的未来
4.1古建筑信息库的建立
仿古建筑的依据是古建筑，设计是否得当、准确，其重要的参考标准都来源于现存的古建筑和相关文献。因此，考察古建筑现状、测绘古建筑数据、整理相关古代建筑设计文献，对于今天仿古建筑的设计具有重要价值和重大意义。同时，今天也是未来之古，相关研究人员应按照设计需求做好当代地域特色建筑的信息收集，供后人参考。
4.2设计素养的提高
仿古建筑设计的复杂性和特殊性要求设计者具备较为深厚的专业知识、文化素养和综合设计能力。要不要建仿古建筑、仿古建筑形式好不好，设计者修养的高低、设计理论体系的完善与否往往起到了关键性作用。因此，不断加强建筑师的职业素养和文化素养，不断自我学习、自我提升，不断树立文化自觉和文化自信，才能在仿古建筑的设计舞台中找到合适的继承模式和贴切的现代作法。
4.3现代技术的融入
随着科学技术的进步和大众审美能力的提升，人们对仿古建筑各方面的要求越来越高，因此纯粹的形式模仿是原地踏步的消极继承。仿古建筑应与现代环境相结合，与现代生活需求相适应，与现代建筑技术相结合，形成与自然环境、人文景观相协调的“艺术整体”，构建安全可靠的舒适空间，达到“仿古不同古”的艺术效果。现代技术的应用，让仿古建筑在认真忠实地继承传统建筑形式的同时有所创新，在创新中有所进步，并在进步过程中传递时代特征。
5.结论
仿古建筑作为当代建筑的一部分，是传统文化的载体和民族的精神的延伸。一方面，在坚持承传文化指引下的仿古建筑设计继续发展，有利于传承和保护传统建筑遗产；另一方面，建筑师应该站在建筑学的专业立场上，致力于研究建筑仿古现象，继承和发扬其精髓，统筹兼顾其象征功能、价值功能、使用功能等社会层面的作用。仿古建筑并不是生搬硬套地建筑符号拼贴与罗列，也不应一味地沉醉于历史的辉煌与文化的璀璨。仿古建筑设计必须通过辨证思维的运用，坚持文化高度自觉，摒弃奇奇怪怪的建筑，从民族精神实质上下功夫，真正提升建筑文化内涵，使仿古建筑在我国新型城镇化的快速发展中，成为众多建筑作品中画龙点睛、承传文化的一道风景线，为城乡风貌增色。
参考文献：
[1]卢中一、斯满芳.仿古建筑与现代文明[J].城乡建设,2003(10):45.
[2]赵侃.仿古建筑兴起的文化因素[J].艺术评论,2009(3):72-75.
[3]刘卉.仿古建筑坡屋面设计探讨[J].上海建设科技,2009(2):31-33.
[4]李剑平.关于仿古建筑形式的思考[J].文物世界,2001(03):76-78.
第2篇：仿古建筑设计范文
关键词:民居古建筑;消防设计;防火间距;消防装备
0引言
民居古建筑一般是指有着百年以上历史且具有保护价值的民居建筑。我国幅员辽阔，民族众多，民居不像官方建筑那样有一套程序化的规制和做法，它是根据当地的自然条件、经济水平和材料特性，因地制宜进行建造的住宅。我国民居古建筑中最有特色的当数北京的四合院，西北黄土高原的窑洞，安徽的徽州民居和福建、广东的客家土楼。这些建筑承载了当地的历史、风俗等大量的人文信息，除了本身的历史价值外，其建筑内的雕塑、壁画等更具有不可再生性历史文化价值［1］。随着民居古建筑保护工作越来越被重视，许多具有保护价值的民居古建筑都得到了修复或保护移建。如日前著名影星成龙表示打算将自己购买的10栋安徽古建筑中的4栋，捐赠给新加坡一所高校用于保护和研究。据统计，我国目前有123座历史文化名城、252个名镇、276个名村、3744个古村寨，基本都是木结构和木土砖混合结构建筑，在消防安全方面存在着诸多隐患。自2009年以来，我国文物古建筑发生火灾逾1300起。其中，生活用火不慎引发火灾占37%居首位，电气原因占21%，其他原因依次为放火、玩火、吸烟以及雷击。例如，2014年1月11日凌晨，云南省迪庆州香格里拉县独克宗古城发生火灾，独克宗古城历来为滇、川、藏茶马互市之通衢，是我国保存最好、最大的藏民居群，而且是茶马古道的枢纽。此次火灾将有着1300年历史的古城核心区变成废墟，烧毁242栋房屋，古城历史风貌严重破坏，部分文物建筑也不同程度受损，财产损失上亿元。2015年1月3日，拥有600多年历史的云南巍山古城拱辰楼，在一场大火中化为废墟。此次火灾事故损失严重，拱辰楼木构部分基本烧毁，烧毁面积约765m2。因此，做好民居古建筑的消防设计具有十分重要的意义。
1民居古建筑存在的消防安全隐患
本文以山东省某市“中国老院子”———民居古建筑保护移建工程为例，从耐火等级、防火间距、防雷设计、火灾报警系统、自动灭火系统、消防救援设施等方面入手，进行消防安全隐患分析。该项目为收集、移建或复制各地有特色、有保护价值的民居古建筑，共分为两期工程。一期工程为“南方院子”，以徽州民居古建筑为主，配以南方景观园林，共21栋单体建筑，总建筑面积约1．4万平方米，如图1所示。二期工程为“北方院子”，以北京四合院为主，按我国北方民居院落设计园区绿化，共31栋单体建筑，总建筑面积约8000m2，如图2所示。经对此项目图纸审核、实地勘察，发现民居古建筑主要存在以下几个方面的消防安全隐患。
1．1建筑耐火等级低
民居古建筑多以堂屋为中心，以雕梁画栋和木结构装饰屋顶、檐口见长，以木梁、木柱、木楼板为主要承重结构，以砖、石、土砌山墙。这类建筑的耐火等级一般定性为四级，是建筑耐火等级最低、火灾危险性最大的一类。且民居古建筑中存在大量的木雕装饰、木窗木门、织锦帷幔等可燃易燃材料，增大了建筑自身的火灾荷载［2］。同时，有保留价值的民居古建筑都有百年以上的历史，因年久失修，建筑结构老化，其承重的柱、梁等木结构的风化、开裂或腐朽现象十分普遍，一旦发生火灾，在短时间内就会形成猛烈燃烧，即使扑救及时，也会因古建筑的结构老化等原因，经受不起高压水枪的冲击而造成房屋塌垮损毁。
1．2防火间距不足
如图1、图2所见，民居古建筑在总平面布局上大都是成组群布置，多数建筑间外墙距离不超过三四米，最窄处有的甚至不足1m，仅能容单人通过，根本不能满足防火间距要求。狭窄的建筑间距不但不能满足防火间距的要求，而且还阻碍消防车通行，影响消防救援车及时到达火场进行施救。能够保留至今的民居古建筑多为名人故里、宗族大院，这些建筑内园林设计精美，花径曲折，水景环绕，建造当时根本未考虑设计消防车道，以致发生火灾时消防车根本无法驶入内院或靠近着火建筑，导致无法及时扑救。这些砖木结构的古建筑初期火灾发展迅速，一旦火势得不到控制，在防火间距不足的情况下极易引燃相邻建筑，最终导致整个建筑群的大面积起火，往往会小火酿成大灾。
1．3防雷设施不到位
古建筑多用安装鸱吻、宝刹等方法进行避雷，但雷击作为一种不可抗力而引发火灾在古建筑火灾中却占有不小的比例。例如故宫，从永乐十三年(公元1415年)至1949年的535年间，共发生火灾60起，其中13起因雷击引发火灾，最严重的一次是永乐十九年(公元1421年)4月8日，故宫三大殿因遭雷击引起火灾全都焚毁，后历经19年才得以修复。民居古建筑与故宫相比，在防雷设施及设计方面存在更多缺陷，更易引发雷电火灾，这种火灾案例在近些年民居古建筑火灾中也十分常见。
1．4缺少消防设施
民居古建筑中没有设置火灾自动报警系统、自动喷水灭火系统和室内外消火栓等消防设施。因没有设计有效的自动消防设施，无法保障建筑的消防安全，既不利于初期火灾的发现，也无法在火灾中实现自救。
2民居古建筑消防设计要点
按照“修旧如初，还以其真”的古建筑保护原则，对消防设计提出了更高的要求，消防设计不仅要满足消防安全相应技术指标，同时也要保持古建筑的艺术风貌和历史价值。针对上文提出的消防安全隐患，为在保障民居古建筑消防安全的同时最大限度减少对其原貌的影响，提出以下消防设计要点。
2．1耐火等级
民居古建筑多为砖木结构或木结构，耐火等级多为三、四级。按《建筑设计防火规范》(GB50016—2014)要求，以四级耐火等级建筑为例，其最小防火间距为12m，允许层数为地上2层，防火分区最大允许建筑面积为600m2，而民居古建筑很多都不能符合现行规范要求。只有提高建筑的耐火等级才能在规范允许范围内缩小防火间距，增加建筑层数和扩大防火分区。因此，提高建筑耐火等级是民居建筑消防设计中需要考虑的首要环节。为保护移建的民居古建筑，在移建过程中对主要承重构件如梁、柱、楼板、承重墙等建筑构件采取提高耐火极限和改变燃烧性能的措施，从而提高建筑的耐火等级。常用方法为:一是对古建筑中的木质承重构件进行阻燃处理。木材的阻燃处理方法通常采用物理和化学方法，物理方法是指外敷不可燃材料如水泥等，而化学方法则是采用表面涂覆、浸渍处理、化学改性三种方法。其中，透明防火涂料对于那些本身要求保持外观原貌和颜色的古建筑木结构非常适用。在正常情况下涂刷透明防火涂料不改变木结构的外观和颜色，受火时可膨胀并形成均匀而致密的蜂窝状或海绵状的碳质泡沫层，可有效控制火焰的蔓延速度，对木结构具有良好的保护作用。二是用不燃材料做仿真替代。在古建筑移建过程中对主要承重构件梁、柱、楼板等木结构采用不燃材料如水泥等制作成同尺寸同外观的仿真构件进行建造，从根本上改变建筑的燃烧性能和耐火等级，同时还能满足建筑风格和外观的要求。这一方法在近年仿古建筑和古建筑保护中已逐渐开始使用。
2．2防火间距
解决民居古建筑防火间距不足的问题，可从以下几方面考虑。(1)可以在提高单体建筑耐火等级(不应低于二级耐火等级)的前提下，按《建筑设计防火规范》(GB50016—2014)第5．2．2条规定减小防火间距要求。(2)当相邻两建筑(耐火等级为四级时)间防火间距不足且两建筑总建筑面积不大于600m2(《建筑设计防火规范》第5．3．1条规定四级耐火等级建筑一个防火分区的建筑面积)时，可将两建筑视为一体建筑。但这两建筑与其周围其他建筑间防火间距应满足规范要求。如这两建筑均设有自动喷水灭火系统时，防火分区面积可以增加1倍。(3)当相邻两建筑(耐火等级为四级时)间防火间距不足且总建筑面积大于600m2时，就应考虑在两建筑间设置室外防火墙。室外防火墙可借鉴民居古建筑原有防火墙的设计，如马头墙、风火檐等，以保持与古建筑风貌一致。同时还应注意:室外防火墙应直接设置在基础上;室外防火墙应高出两座建筑中较高一座建筑的燃烧体或难燃烧体的屋顶结构，且应高出不燃烧体屋面不小于40cm，高出燃烧体或难燃烧体屋面不小于50cm;室外防火墙任一侧建筑倒塌时不致使该防火墙倒塌。
2．3完善防雷设计
古建筑必须安装避雷设施，应具备完善的接闪器、引下线和接地装置。民居古建筑应符合防雷建筑要求，接闪器要准确计算保护范围，应沿建筑物屋面正脊、檐部、垂兽和高出建筑物的烟囱等易受雷击的部位敷设。防雷引下线不能过少，引下线少，雷击电流分流就少，每一根引下线承受的电流就大，容易产生反击和二次灾害。因此，引下线最少不应少于2根，其间距不应大于24m。接地体应就近埋设，不宜距保护建筑太远，避免造成放电引发火灾。为便于对每根接地体的电阻进行测试和维护，应在防雷引下线与接地体间，距地面1．8～2m处设断接卡子。接地体的电阻值应在10Ω以下。建筑内部电气线路输入端口应安装电涌保护器，防止雷击引起的超高压电进入配电系统从而引发电气火灾。
2．4安装火灾自动报警系统
火灾自动报警系统是及时发现初期火灾的重要设施。该系统在火灾初级阶段即发挥作用，能准确地探测到火情并迅速报警，不仅可为人员的安全疏散提供宝贵的报警信息，而且可通过联动方式启动相关自动消防设施来扑灭或控制早期火灾。按《建筑设计防火规范》第11．0．13条，总建筑面积大于1500m2的木结构公共建筑应设置火灾自动报警系统，木结构住宅建筑内应设置火灾探测与报警装置。因此，对于木结构的民居古建筑也应设置相应的火灾报警设施。
2．5安装自动灭火系统
民居古建筑的自动灭火系统一般选用自动喷水灭火系统、固定水炮灭火系统和气体灭火系统。按现行规范要求，民居古建筑这种砖木或木结构建筑，自动喷水灭火系统的喷水强度，一般应按中危险级设置。管路系统及喷头的布置，应在不破坏原建筑外观及结构的情况下，达到喷水强度设计要求。喷头的选择，应根据其安装形式确定，一般应采用闭式喷头。当建筑内净空高度大于8m时，应采用快速响应早期抑制喷头。外檐斗拱下方应考虑布置边墙型喷头或水幕喷头，以防止外来火灾蔓延。对于保存有忌水文物、不允许有水渍损失的民居古建筑，如内部有泥塑、壁画等，还应考虑设置相应的气体灭火系统或干粉灭火系统。对于不宜设置自动喷水灭火系统的大空间民居古建筑，可考虑设置固定消防水炮灭火系统。固定消防水炮灭火系统设计应符合下列规定:(1)数量不应少于两门，设置位置应使消防水炮的射流能够完全覆盖被保护建筑。(2)消防水炮平台结构强度应满足消防水炮喷射反作用力的要求。(3)消防水炮应隐蔽设置，与周边建筑风貌相协调。(4)消防水炮应具有雾化功能。
2．6配备相应消防救援装备
民居古建筑组群中，建筑间距小，缺少消防车道设计，火灾发生时经常出现普通消防车辆无法靠近着火建筑的情况。根据消防道路与消防装备相对应关系，以此项目为例，对于民居古建筑群应就近设置专用小型消防站或在原有消防站的基础上，配备专用消防摩托车、手抬机动消防泵、消防艇等能够迅速进入院落内部的专用消防救援装备，以确保第一时间能进入火灾现场进行施救。
3结束语
本文提出的民居古建筑消防设计要点，能有效解决民居古建筑存在的耐火等级低、防火间距不足、防雷设计不到位、缺少自动消防设施、消防救援装备不配套等问题，同时能最大限度减少对其原貌的影响，是民居古建筑消防设计时需重点考虑的因素。
参考文献:
［1］李采芹，王铭珍．中国古建筑与消防［M］．上海:上海科学技术出版社，1988．
第3篇：仿古建筑设计范文
关键词：现代建筑；古代建筑；设计；融合风格
引言
古代建筑是我国上千年文化的累计，蕴含着古人的智慧，是我国5000历史文明发展的结晶，理应得到弘扬和继承。但在现代化时代，社会经济高速发展，现代建筑已经成为发展趋势，可为人们提供更加舒适、安全、便捷的生活环境。但现代建筑的发展，并不意味着就必须放弃古代建筑，而是要立足二者的特点，深挖二者之间的关系，通过合理、先进、有效的设计理念，实现相互融合、相互渗透，才能在继承古代建筑历史文化特色的基础上，推动现代建筑建筑稳健发展。基于此，开展现代建筑设计与古建筑设计的融合研究就显得尤为必要。
1现代建筑设计与古建筑设计融合的必要性
现代建筑设计反映了现代化人们生活和生产的需求，功能丰富，空间多样化，能够为人们提供更加方便、快捷的生活需求。而古代建筑是我国上千年文化的结晶，能够体现历史发展进程，富有非常的文化底蕴和内涵。将现代建筑设计和古代建筑设计相互融合，可设计出更加富有意境，能够彰显我国历史文化的新型建筑。而且还能丰富现代建筑设计思路，实现多样化发展，避免建筑设计的千篇一律。此外，古代建筑丰富极强的传承和继承价值，在现代化发展中也不能丢弃。实现现代建筑设计和古代设计的相互融合，无论是对我国建筑业的持续发展，还是对传统历史文化的弘扬，都有非常重要的现实意义。
2现代建筑设计和古代建筑设计的特点
2.1现代建筑设计的特点
现代建筑设计具有其明显的特点，主要体现在以下几个方面：第一，现代建筑具有先进理念的指导。在对现代建筑进行设计时，首先要对生态环境状况进行研究，与周边的环境做好协调。在设计方面，建筑应具有较强的科学性，尽可能减少建筑物对周边环境的影响，也要尽量使用可再生的资源。同时要按照绿色生态建筑的要求科学设计建筑的结构，使整个建筑在景观创造和能源利用上，都具有较强的科学性。第二，现代建筑对功能的需求大于对形式的需求。受结构形式的限制，传统建筑的功能单一、智能系统缺乏，多元化功能和综合性不是很强。而现代建筑的设计采用了新型的建筑材料和建筑结构，建筑物的空间上发生了很大的改变，从而使现代智能化设备和多种功能的需求得以运用。新型的建筑结构，不仅可以减轻建筑本身的重量，改善建筑本身的面貌，还能自由分割空间，大幅度地提高使用面积，从而使整体设计的科学合理性也得以提高。第三，现代建筑设计在经济合理性的基础上，注重设计演化更新颖的东西。由于对项目投资影响最大的就是设计阶段，只有从建筑设计阶段开始实施对建筑的经济管理，才能很好地控制建筑经济方面的各项问题。在能够把控建设成本时，如何提升建筑的创新性显得尤为重要。建筑设计应当体现区域文化特色，满足当地居民的审美需求，既要彰显当地的文化、风俗、地质条件等，也不但单一照搬、照抄其他国家或者其他地区的建筑设计风格[1]。
2.2古代建筑设计特点
第一，建筑材料多为木材、砖等传统材料。从现存的古代建筑和古代建筑遗址中可以看出，古代建筑的主要是抬梁、穿斗、井干三种不同结构方式。从结构上来看，古代建筑由园梁、台基、廊壁、山墙等结构共同组成，各结构之间的连接多为软性连接，因此具有很强的韧性和抗震性，这一点也是古代建筑和现代建筑的主要区别。第二，古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律。古代建筑以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。以长方形平面最为普遍，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。古代建筑由间的数量及大小共同决定，古代人认为奇数代表吉祥，因此，古代建筑的间数多为奇数，开间数量越大，其等级就越高，这也是古代建筑的主要特点之一[2]。
3现代建筑设计和古代建筑设计融合的风格分析
现代建筑设计和古代建筑设计都有其独特的风格，将二者相互融合就演变出了全新的建筑风格，称之为仿古建筑风格。相比于单一的现代建筑和古代建筑的风格，仿古建筑更受欢迎。仿古建筑和现代建筑相比，虽然建筑材料、施工技术、施工工艺、施工设备等都采用了现代建筑的内容，但设计理念则主要借鉴了古代建筑设计理念，在其基础上进行了适当的改变。仿古建筑并非对古代建筑风格和形式的生搬硬套，而是实现了古代建筑设计元素和现代建筑装饰风格的相互融合和有机统一，并进行适当的创新、演变，从而设计超过现代建筑设计质量的新型仿古建筑。我国人民对古代文化、古人思想非常向往和憧憬，在我国建筑事业飞速发展的背景下，仿古建筑愈发深入人心，仿古建筑可追溯到晚清鸦片战争时期。那时我国正处于外强入侵时期，一些国外的建筑设计人员，看到中国建筑后非常感叹，将中国建筑特色理念和文化，融合到本国建筑设计中，就形成了最早期的仿古建筑。我国从十三届三中全会之后，全面开展改革开发，西方文化、理念快速将进入我国内部，使得大量传统建筑被推倒重建，出现了很多中西合并的建筑，使得我国仿古建筑陷入了较长时间的发展瓶颈期[3]。近年来，我国社会经济飞速发展，人们生活水平不断提升，对保护传统文化的力度逐年增强，仿古建筑迎来了新的发展机遇，很多设计人员开始研究和反思，现代建筑设计和古代建筑设计的相互融合，设计出的建筑更能彰显当地的人文情怀和特色文化。
4现代建筑设计与古建筑设计的融合方法
4.1加强思想上融合
我国古代建筑从地域分布上来看，具有非常鲜明的南北特征，比如：北方古代建筑展示了所有者的高贵地位和崇高的身份，尤其是皇宫建筑多由青砖和黄瓦建设而成，符合古代黄色代表帝王色的历史文化。此外，北方古代建筑设计非常重视位置、朝向、风水等。比如：很多宫殿周围布置的建筑都比较短，展现了宫殿的尊贵性。而南方建筑则更加注重人与自然和谐相处，强调人和建筑及周围环境的有机结合。在设计中多利用长江以南的地形、植物、河流、庭院等进行设计，实现多元素的有机统一和结合，具有浓厚的自然风景气息[4]。虽然现代建筑在设计中很大程度上弱化了古代宫殿建筑的属性，但受到绿色、环保、低碳理念的影响，在设计中开始注重自然属性的加持，使得很多现代建筑也拥有了自然特征。在保证现代建筑的功能和用途保持不变的基础上，更加注重自然的利用，体现了古代建筑设计“天人合一”的设计思想，也是古代建筑设计思想在新时代的发展和延续。实现现代建筑设计和古代建筑设计思想上的充分融合，能够很大程度上减少施工量，并提升自然资源的利用率，以人与自然和谐相处的设计思想，实现现代建筑可持续发展。比如：2010年世博会中国馆，融合了中国古代营造法则和现代设计理念，诠释了东方“天人合一，和谐共生”的哲学思想，展现了艺术之美、力度之美、传统之美和现代之美，是对中国文化的最好表达。
4.2建筑材料上的相互融合
建筑材料是建筑设计的重中之重，建筑材料的应用，对设计质量、设计品质的提升有非常重要的意义，这一点不仅体现在现代建筑设计中，在古代建筑设计中也同样重要。古代建筑设计材料多为木材、砖石，不仅是因为古代木材来源广，更重要是因为木材更加接近自然。现代建筑材料多为钢筋混凝土，但很多古代建筑材料可以良好的应用在现代建筑设计中，促使现代建筑同样具有接近自然、亲近自然的特性[5]。现代建筑材料的运用很大程度上弥补了古代建筑材料在耐久性、延展性及防腐性等方面的不足，营造更良好的视觉、触觉感受。
4.3现代仿古建筑的建设
现代仿古建筑是现代建筑与古建筑的融合策略之一。仿古建筑是采取现代建筑的相关技术，对古建筑的形式进行仿造的一种建筑。但并非单纯的仿造，而是将古建筑的某些可以表现历史风貌、具有历史特征的元素提取出来，并结合现代装饰工艺技术进行创新。中国古建筑有着深厚的文化底蕴，为现代建筑提供了大量的思路与灵感。4.4古建筑群改造或对古街进行商业改造古代建筑微观的改造或者对古街的商业改造，也彰显了现代建筑设计和古代建筑设计的相互融合，此种设计方法多应用在自然风景旅游景点设计改造中。比如：凤凰古城的吊脚楼就是以全木材建设起来的，虽然木质结构建筑物不适宜酒店、餐馆等建筑形式的建筑，但为满足古城商业旅游的需求，凤凰古城的吊脚楼由钢筋混凝造为多层木质结构建筑。目前凤凰古城已经建设了近千家木质结构的建筑，立足凤凰古城的历史文化和地质风貌，将现代设计理念和特点融合到古街规划设计重视，不仅保留原有的古代建筑，而且为游客提供了一个欣赏古代建筑文化和享受现代服务的机会，深受游客喜爱。
结语
综上所述，本文结合理论实践，分析了现代建筑设计与古建筑设计的融合，分析结果表明，现代建筑和古代建筑各有特色，发展现代建筑并不一定要抛弃古代建筑。而且古代建筑蕴含着非常丰富的历史文化，将二者充分融合，既能提升现代建筑设计品质，也有助于古代建筑文化的继承和弘扬，而且可以为人们一共更加良好的生活空间，展现“天人合一”的设计思想，值得大范围推广应用。
参考文献
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[2]王轶.现代建筑设计与古建筑设计的融合思考[J].中国住宅设施,2020,No.204(05):56-57.
[3]宋文超.刍议现代建筑设计与古建筑设计的融合[J].建筑技术研究,2019,002(002):P.224-225.
[4]陈督.现代建筑设计与古建筑设计的融合研究[J].住宅与房地产,2019,No.556(33):65-65.
第4篇：仿古建筑设计范文
关键词：现代建筑设计；古建筑设计；融合；方法
中国有上下五千多年的光辉灿烂的历史，在历史中建筑业占据了举足轻重的位置。我国古代建筑大多采用木材进行建设，因此，古代建筑充分利用了木材的特点，相关建筑设计经验是重要的民族财富。随着经济技术的不断进步，现代建筑的设计与古建筑具有较大差异。为了体现我国在现代建筑设计中的独特文化，设计者应在设计中加入传统设计元素，并将现代建筑设计与古建筑设计有效地结合起来，只有这样才能在社会不断进步中，将两种建筑元素融合在一起。
1古建筑设计与现代建筑设计的区别
1.1建筑理念的不同
在古代，设计师在当时的社会背景下往往表现出带有当时时代烙印的文化和观念，相关的文化和观念也会在古代表现出建筑技术的独创性，将此运用到现代建筑结构设计当中时，就会使现代建筑作品更具特色。目前，许多古代建筑为我们带来了强大的历史文化冲击和一定的建筑设计活力因素，这也成为了现代建筑的一部分。现代建筑学对生活方式和现代性表现得更加明显，特别是在城市建筑中，设计师们在许多城市进行了类似的大规模生产，缺乏创新意识的同时还会导致审美疲劳。有些设计师更喜欢国外的设计，虽然外国设计具有一定的参考价值，但外国文化与中国文化有很大的不同，因此在中国建筑中应用外国的设计很难融入整个社会当中。现代设计依靠计算机，需要相应的技术支撑，而且在现代建筑设计中，节约面积、提高空间资源利用率也变得越来越重要。
1.2构成材料的不同
从建筑材料的层面上进行研究，中国的古建筑主要以木为主，属于典型的木结构。现代建筑主要是钢筋混结构凝土，两者本质上具有很大差异。随着时代的变化，木材已经从建筑平台撤出，这是历史的需要，也是历史的选择。首先，木材作为一种消耗品，耗竭大部分木材会导致生态作物的面积下降，造成一些环境问题。此外，木材容易受到火灾、腐蚀和湿度的影响，钢筋混凝土结构的材料力学性能也远远超过木材的材料性能。鉴于这些问题，现代钢筋混凝土结构有许多优点，比木材结构更适合现代建筑的需要。
1.3建筑设计方式不同
古建筑设计的概念融合了花园的设计、精致的工艺和独特的理念等诸多特点。在满足人们生活条件的同时，通过整合园林景观，创造出了独特的古典建筑。现代建筑设计主要着眼于满足人们的生活条件和功能需求，如电梯安装、住宅容量监控系统、智能手机、安全系统等方面。在人们的生活条件得到极大便利的同时，也失去了对传统建筑形式的保留，现代建筑形式正在成为一种独特的、普遍的结构设计形式。在建筑设计的任何时候，我们都要根据人们的生活习惯和环境条件，在尊重中国传统文化的同时，融合一些优秀的设计元素和思想，只有这样才能建立具有中国印记的特色现代建筑。
2现代建筑设计与古建筑设计融合的风格
现代的建筑设计是与古代的设计相结合形成的风格，是仿古的建筑样式。这种风格在当今的建筑业中非常受欢迎。在建筑中采用古代建筑的建筑材料，用现代的施工技术和施工设备就形成了仿古的建筑新样式，可以说古建筑就是借鉴古建筑设计理念而形成的。仿古建筑并不是古建筑，为了设计高质量的古建筑，有必要有机结合古建筑设计和现代装饰技术，进行必要的创新。仿古建筑的兴起已经经过了相当长的一段时间，但其起源可以追溯到清朝鸦片战争时期。当时，外国侵略者大规模进入中国，一些建筑家也来到了中国。他们把具有中国特色的建筑概念融入到自己的建筑中，这就是最早形式的仿古建筑。自从改革开放以来，由于西方思想盛行，我国大量的传统建筑物被摧毁。这一时期，出现了不少西式建筑，可以说，那段时期是古建筑的发展“瓶颈期”。近年来社会各界保护传统文化的意识恢复，仿古建筑思潮开始复苏。许多优秀的建筑家在现代基础上巧妙地融合了古建筑的要素，让建筑更能充分的表现出当地的人文情意。
3现代建筑设计与古代建筑设计的融合
3.1思想上的融合
中国古代建筑具有明显的南北特征。北部的建筑物主要是为了展示所有者的高贵地位和高贵的身份。北方皇居建筑，特别是北京紫禁城大部分由青砖和黄瓦建设而成，体现了帝王的精神。同时，北方的建筑与风水、位置相关。例如宫殿周围的建筑比较短，强调了宫殿的尊贵性。与北方的建筑不同，南方建筑强调人与自然的融合，强调人与建筑的有机结合。我国南方建筑大部分利用长江以南的地形、植物和河流与庭院的设计进行有机结合，增加了建筑的自然风景气息。现代建筑虽然弱化了古代宫殿建筑的属性，但随着公众环保意识的觉醒，在现代建筑中开始增加相应的自然属性，加强了现代建筑的自然特征。利用自然、接近自然的思想实际上是古代建筑设计思想与自然的融合，是古代建筑思想的新时代的发展。如果现代建筑设计思想与古代建筑设计思想充分结合，就可以大大减少施工量，同时还能满足用户对自然的需求。例如，厦门大学科学技术中心就是现代建筑和古代建筑有机结合的典型例子。
3.2建筑材料上的融合
建筑材料是建筑设计中最重要的纽带.不论是现代还是古代，材料都是建筑中的一个重要部分。例如，古建筑中使用的大部分材料都是木头，这使得建筑更加的接近自然；虽然现代建筑材料大多是钢筋混凝土和其他材料，但古代建筑材料的特点可以用于现代建筑设计中，也使得现代建筑体现出接近自然的特性。例如，例：我国建筑大师曾提出“建筑美学”的概念，并应用到了2010年世博会中国馆的使用当中，底层的现代设计与顶层的古代设计融为一体，体现了中国文化的协调发展。
3.3结构设计上的融合
随着现代建筑数量的不断增加，古建筑结构逐渐消失。古建筑在设计时，主要是以庭院建筑的特点为核心，作为建筑结构设计的中心线进行建设。而现代建筑结构主要是以减少土地资源的利用率为主要目的，现代建筑要转化为高水平的建筑设计，在现代建筑设计中应与古建筑设计理念相结合，并应将自然景观设计与园林景观设计相结合。尽管现代建筑主要是钢筋混凝土结构，但在一定程度上，结构设计可以与木材的正确使用相结合，增加一些传统的文化设计概念。如今，建筑学越来越多地关注空间设计。从整体设计的角度来看，中国现代建筑设计以设计模式为中心，追求建筑设计的极致美感，还运用了一些西方建筑设计的相关设计方法，比如垂直对称的建筑设计形式等，只有这样才能形成一个功能完整的生活工作区，有效地节省建筑空间和建筑区域。
4现代建筑在古代建筑影响下的发展
我们要在创造新的现代建筑文明的同时，还要注重古代建筑文明的保护工作。现代建筑是几千年历史探索留下的宝贵文化遗产，是现代建筑发展的重要基础。我们既要保护文化遗产，又要进一步调和中国古代建筑和现代建筑的共存方案。只有有效地保留具有中国传统文化的古代建筑，才能继续发扬中国五千年文明的历史。现代建筑在世界上流行，严重影响了古代建筑艺术和文化的发展。只有为中国古代建筑艺术的发展提供良好的环境，才能为现代建筑不断注入新的建筑文化。在现代建筑设计中，我们应将传统的建筑理念与现代新建筑有机结合，留存更多的中国古代艺术文化，充分发挥现代科学技术的优点，利用科学技术进程，提高建筑艺术。另外，必须严格控制仿古建筑的建设，仿古建筑必须以人为主体，要在满足建筑的使用功能的基础上，进一步满足现代人的美要求。控制仿古建筑的大规模建设能够避免建筑缺乏实用性。
5结语
总的来讲，古今建筑设计必须满足实用性和审美性的相关要求。提炼和深化古代建筑设计理念和审核因素，整合现代建筑设计，充分发挥现代建筑设计的先进技术优势，将进一步满足人们多样化的需求，更加美观实用，只有这样才能实现建筑业的长期可持续性的继续前进发展。
参考文献：
[1]刘畅.现代建筑设计与古建筑设计的融合分析[J].城市建设理论研究：电子版，2018（33）：52.
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[4]姚薇.浅析现代建筑设计与古建筑设计的融合[J].建材与装饰，2018（36）：95.
第5篇：仿古建筑设计范文
【关键词】现代建筑；古建筑；设计理念；思想融合
1引言
中华民族在历史的发展中留下了众多文化瑰宝，通过将传统文化与现代文化相融合，能够实现传统文化的可持续发展。在建筑领域中，通过将现代建筑设计与古建筑设计理念相结合，能够在保证建筑实用性的同时融入古风古韵，从而实现建筑设计的升华。因此，有必要对现代建筑设计与古建筑设计的融合进行研究。
2现代建筑与古建筑设计综述
在科技高速发展的今天，实用、便捷成为时展的主旋律，在现代建筑设计中，自动火灾系统、智能防盗、电梯等技术使人们的生活发生了翻天覆地的变化，但是，这些功能也使建筑形式受到了限制。所有建筑形式的调整与改变都必须优先服从功能性，促使设计者的思维受到了限制，创意的难度也因此得到了大幅提升。建筑理念非常玄妙，所有人都有自己的一套建筑理念，无论理念是否成熟，在建筑设计受到限制时，必须加深对传统文化的尊重，使设计方案兼顾人们的生活习俗、气候条件等因素[1]。仿古建筑就是对古代建筑形式进行模仿建造。在设计前，需要针对古建筑的部分特征要素进行提取，以此体现出古建筑元素，这种建筑并不是单纯的古建筑仿制，而是通过现代建筑技术体现古代建筑风貌。仿古建筑的设计风格经历过非常大的转变。目前，我国在开展商业街改造时，通常会整体拆除老旧建筑，然后根据商业街的定位确定仿古建筑的年代与风格，设计人员还要结合不同年代的风格元素，重新对整条街道进行规划设计，尽可能地保留人们对老旧街道原有的记忆，使人们重新感受街道的年代气息。所以，现代建筑设计与古建筑设计的融合是思想层面的进化，利用现代建筑技术完善古建筑的整体构思，但在完善期间同样需要兼顾现代建筑的特点。
3现代建筑设计中融合古建筑设计的思路
时代的发展带动了科学技术的进步，现代建筑在发展过程中，无论是建筑形式还是建筑材料都发生了改变，使现代建筑设计有了更多可能性。在现代建筑设计中，不应在形式方面增加对现代建筑设计的约束。而传统建筑之所以经典，在于其设计理念的完整性。对于现代建筑设计，其与古建筑设计理念的融合并不是利用现代建筑技艺恢复以往的建筑形式，而是通过在现代设计中融入传统设计理念与原色优化建筑设计，在保证传承建筑理念的基础上丰富现代建筑的空间感受，同时兼顾传统立意与现代手法，并结合现代设计理念实现传统建筑文化的传承[2]。
4现代建筑设计与古建筑设计的融合
4.1建筑形式融合
古建筑的形式美主要取决于其细节，无论是中国古建筑还是西方古建筑，其主要材质基本都是木材与石材，因为材料、技术的限制，建筑结构在发展期间并未出现过较大的改变，只能通过建筑尺寸与细节的优化来表现出建筑的特点，所以，绘画、雕刻等艺术形式成为提高建筑附加值的一种方式，并且越是重要的古建筑，其装饰细节越复杂[3]。而在现代建筑设计中，由于人们对建筑功能的要求越来越高，所以，设计中的制约因素更多。例如，在建筑单体设计中，古建筑的屋顶、屋身、台基分别具有不同的功能，三者组合后会呈现出多种不同的形态，但是每一种形态都会在三者各自体系中受到局限。而在现代建筑设计中，逐渐模糊了三者相互之间的体系界限，建筑形体的变化更加灵活。另外，在古代建筑中，榫卯结构是一种重要结构形式，通过立柱、横梁等构件相连，能够形成性能优异的框架结构，而在现代建筑设计中，可以将榫卯中的木质材料替换为其他各种建筑材料，在保留榫卯结构优势的同时提高建筑质量。比如，上海世博会中国馆便将榫卯作为中国传统文化符号融入了建筑设计中，然后结合古建筑中的雕花工艺，使横梁更富有装饰性，大大提高了现代建筑的观赏价值。
4.2建筑符号的融合
传统的建筑符号在现代建筑设计中的应用可以划分为新旧对比、抽象简化、材质还原3种形式。新旧对比是在同一建筑中同时应用现代建筑与古建筑的设计元素，新建筑以依附的形式与古建筑形成整体。欧洲国家对于古建筑的重视程度非常高，而且建筑物的新旧更迭非常缓慢，所以，往往会通过优化旧建筑的方式使其具有更多的现代化功能，若旧建筑无法适应改造，则会选择在建筑旁进行新建筑的建设，以此来体现时代特征。新老建筑的更替不仅能彰显时代特征，还能让整个街区呈现出一种发展带来的历史延续感。在我国，新旧建筑的交替通常是选择将旧建筑推倒重建，在重新构思建筑设计时，思考传统的延续方式，但是这种方法过于粗暴，无法实现传统的延续，所以，可以在优化建筑形式的过程中融入传统建筑的特征符号，以此完成建筑历史的缓慢更迭。抽象简化方式则是通过解构、重构等方式提取古建筑意象，并将意象融入现代建筑中。通常情况下，传统建筑的美学解构往往与其复杂程度有直接关系，而现代建筑多追求简单的几何美学，所以，为了传递古建筑中的传统意象，可以通过符号简化的形式体现古建筑特征，例如，成都非物质文化遗产公园中的兰溪亭，经过简化后的兰溪亭通过自然、走兽等装饰的衬托，兼具现代几何美学与传统风韵。对古建筑进行特征抽象简化时，必须同时关注意象的传达与简化程度，如果刻意追求形式，变成细微精简，会失去简化的意义。而若过度简化，则无法完整地表达出建筑的传统意象[4]。材质还原属于隐晦的符号表达方式，对于现代建筑并没有过多的形式限制。在这种符号表现中，由于其不属于视觉符号，而是从建筑材料出发融入古建筑设计理念，所以，这种方式往往更加接近于古建筑本身。在建筑材料中，木材因为质感、加工便捷性的特点，在建筑中广泛应用。然而在众多新型材料的冲击下，木材因为性能缺陷逐渐被替代，在如今的建筑行业中，木材已成为非常难得的一种建筑材料。在木材的使用过程中，可以利用榫卯结构、斗拱等方式还原传统意象。例如，在局部墙面可以利用木材与其他材质进行对比，以此凸显木材质感的柔和特性，而且木材自身的传统文化属性也会在建筑中有所体现。
4.3建筑设计空间理念的融合
建筑空间的意象表达是人与环境相互融合后的产物。所以，建筑空间形式的本质是为了满足人们心理需求而改造出的一种空间环境，建筑空间是具有主观性的事物，是将主观意象转化为客观现实的产物。将现代建筑设计与古建筑设计进行融合时，需要通过现代化的建筑设计手法表现古建筑空间设计理念。建筑的功能特点与人们的生活习惯紧密相关，所以，影响建筑空间设计的主要因素便是人们的日常行为习惯，以及心理层面的感受，虽然不同人的习惯存在差异，但从大方向出发却存在共性。例如，中国人的心理习惯便普遍倾向于居中为尊和空间方正[5]。在古建筑设计中，庭院空间最为显著的特征便是具有封闭性与内向性。空间属于半私密空间，能够有效满足人员的特定日常活动。因为传统建筑往往会将不同的功能性建筑进行组合，形成庭院。而现代建筑则因为复杂性，土地资源的紧缺以及房屋的高度密集性，弱化了庭院空间的必要性，使庭院逐渐减少，此时则产生了围合空间的设计模式。围合空间是通过单体、墙体围合形成的室外空间，这种围合方式非常灵活，不用局限于空间形状。现代建筑对于轴线以及序列的要求更低，空间灵动性也因此成为人们关注的重点。所以，在空间设计中需要体现空间设计的多变性。中庭空间属于现代建筑设计中的一种空间模式，在公共建筑中较多出现。因为现代建筑具有复杂性与集中性，并不会如同古建筑一般实现平面无限延伸，而且在土地限制下，现代建筑还呈现出了向上发展的趋势，建筑中的不同层级就如同利用多个房间围合出的庭院，经过细分同样能体现出古建筑的色彩。半围合空间属于现代建筑中传统庭院空间理念的延伸，通过将围合元素拓展到景观等设计中，同样能体现出围合的空间感。而且这种半围合的空间设计方式还能令整个空间变得更加具有层次感，更加方便设计师在建筑设计中融入古建筑元素。对于现代建筑设计，需要通过空间设计的方式兼顾功能性与传统意象，这样才能实现建筑风格的融合。
5结语
在建筑设计过程中，古建筑设计是历史的传承，而现代建筑设计则是时代的见证，二者之间的融合正是建筑设计的发展方向，能够促进建筑设计领域的长期发展。相信随着更多人了解建筑设计的重要性，现代建筑设计与古建筑设计之间的融合一定会更加深入。
【参考文献】
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