服饰搭配论文精选(九篇)

第1篇：服饰搭配论文范文

关键词：服饰审美价值观，审美倾向，大学生

1.引言

服饰审美价值观即人们从审美角度对服饰所作出的评价、判断和行为情感倾向。以往研究偏重服饰文化学和社会学两个角度，服饰美学也体现了人的心理过程，因此有必要从心理学角度进行研究，了解当前大学生对服饰审美的真实看法，提出适合当代大学生精神风貌的穿衣搭配及服装消费建议。本研究运用理论推导，在前期访谈和文献综述的基础上建构大学生服饰审美价值观问卷结构，探析大学生服饰审美价值观的发展特点。

2.研究方法

2.1研究对象

采取整群分层抽样的方法，选取沈阳市十一所大学中1200名大学生作为被试，尽量平衡学校类型、年级、性别比例。共回收有效问卷1041份。随机选取519份做探索性因素分析，全部1041份做发展特点差异检验分析。

2.2研究工具

自编大学生服饰审美价值观调查问卷。正式问卷共22题，1～5分记分，信、效度指标基本符合心理测量学要求。包括四个维度，“搭配合理”指服装颜色和款式的搭配是否合理，服饰是否与场合、身份适宜；“个性时尚”指穿着时尚，意在彰显个性；“崇尚品牌”指注重穿着品牌服装；“舒适自然”指看重服装穿着的舒适度。

2.3研究程序

运用理论推导，在前期访谈和文献综述的基础上建构问卷结构，共36题。通过专家评定保留30题，形成初始问卷。再进行项目分析，最终保留22个项目，包括“搭配合理”、“个性时尚”、“崇尚品牌”、“舒适自然”四个维度。采用随机排列方式，其中一提为反向计分题。对被试进行团体施测，使用统一的指导语。选取43名学生两周后重测，进行重测信度检验。回收问卷，剔除无效问卷，采用SPSS13.0软件进行数据分析。

3.结果

3.1正式问卷的探索性因素分析

对正式问卷的数据做探索性因素分析，KMO值为0.831；Bartlett球型检验值为2749.995，呈显著性水平（p=0.000），数据基本适合进行探索性因素分析。运用主成分分析法、Oblimin斜交旋转法，按照特征值大于1的标准和陡阶图的形态抽取公共因素。结果显示，特征值大于1的因素共4个；累积贡献率达48.287%；共同度均大于0.300；载荷都较高，在0.489～0.750之间，不存在同时在两个维度上都有接近载荷的项目；故22个项目全都保留下来。

四因素结构与最初理论建构相比稍有变化，将“社会适宜”与“搭配合理”合并为“搭配合理”；将“追求时尚”与“张扬个性”合并为“个性时尚”。最终，22个项目中包含搭配合理、个性时尚、崇尚品牌、舒适自然四个维度。根据探索性因素分析中各个因素的变异值可知，大学生服饰审美价值观的审美倾向依次为：“搭配合理”、“个性时尚”、“崇尚品牌”、“舒适自然”，这基本体现了当代大学生服饰审美价值观的基本特征。

3.2正式问卷的信、效度检验

问卷的同质性信度（0.601～0.770）、分半信度（0.579～0.748）与重测信度（0.763～0.878）指标都比较好，基本符合心理测量学要求。问卷探索性因素分析的因素载荷在0.489～0.750之间，具有较好的结构效度。此外[0]，通过专家评定确保问卷的内容效度。

3.3大学生服饰审美价值观的差异性检验

大学生服饰审美价值观的描述统计结果可知，“搭配合理”（3.0～4.5分）和“舒适自然”（2.8～4.2分）两个维度得分较高，“个性时尚”（2.1～3.5分）和“崇尚品牌”（2.2～3.6分）两个维度得分居中。

以年级、性别为自变量，服饰审美价值观的四个因子为因变量，做多因素多元方差分析（MANOVA），服饰审美价值观年级差异显著（F=2.842，p0.01），性别差异显著（F=25.091，p0.01），交互作用不显著。

对性别、年级差异做单变量检验，“搭配合理”、“崇尚品牌”两个因子的性别差异性显著（F=64.070，p0.01；F=15.135，p0.01），女生比男生更看重“搭配合理”和“崇尚品牌”。

“搭配合理”因子的年级差异性显著（F=5.259，p0.01），其他因子的年级差异不显著。对“搭配合理”因子的年级差异做事后检验（LSD），大四年级与其他三个年级存在显著差异，大四学生搭配合理的倾向低于其他三个年级。

对大学生服饰审美价值观总分做进一步的单变量检验，大学生服饰审美价值观总分的年级差异不显著，但是性别差异显著（F=6.086，p0.05）。这表明不同年级的大学生所持有的服饰审美价值观相似，而男女不同性别的大学生在服饰审美价值观的看法上有明显不同。

4.讨论与建议

大学生服饰审美价值观的审美倾向依次为：“搭配合理”、“个性时尚”、“崇尚品牌”、“舒适自然”。“搭配合理”、“舒适自热”维度体现了大学生理性的一面；“个性时尚”、“崇尚品牌”，体现了其非理性的一面。

“搭配合理”和“崇尚品牌”两因子的性别差异显著。女性在感知方面优于男性，女性的思维更多地偏向于形象思维，而男性的思维则更多偏向于抽象思维。女生懂得更好的对服装进行搭配，更喜欢在服饰方面攀比，因此女生更容易选择搭配合理、崇尚品牌倾向的价值观。

“搭配合理”因子的年级差异显著，大四学生搭配合理的倾向低于其他三个年级的学生。处于成年初期的大学生在逐步确定价值观，因此大学生审美价值观具有可塑性。在研究结果中充分体现了这一特点，大四学生正处于从学校过度到社会的一个特殊阶段，接触的服饰审美价值观趋于多样化，使得审美价值观处于一个重建的过程，因此搭配合理倾向降低。

第2篇：服饰搭配论文范文

将臭美变成职业

厌倦了写字楼里单调的高级白领生活，记起儿时爱美的梦想，她决定从事一份臭美的事业，把逛街买衣买杂志变成职业需要。而多年来的海外求学经历，也让她认识到了服饰搭配行业在中国市场的空白，她率先在国内提出“服饰搭配师”这个职业概念，并从事服饰搭配师的职业认证培训。“服饰搭配师在发达国家和地区已经是成熟的职业了，我坚信在未来的中国一定也会发展起来。”派尚服饰搭配学院董事总经理康蓝心女士讲道。

与设计师截然不同的服饰搭配师

2010年7月，她一手创立了由国家专业人员岗位能力提升培训项目（Professional　Personnel　Ability　Enhancement　Training　Programs）管理办公室与北京派尚文化传播有限公司共同设立的派尚服饰搭配学院。作为第一个吃螃蟹的她，坦言讲：“最初，大家对于‘服饰搭配师’概念的陌生，既使我在北京还有外地的高校、大学做了很多职业概念的普及工作，虽起到了一定的效果，但是至今还是很多人还会把服饰搭配师理解为造型师或者形象顾问。事实上，这个看法并不完全错误，只是把服饰搭配师的价值说得有点儿小了。再有就是对‘服饰搭配’和‘服装设计’的混淆。其实两者之间还是有本质的区别的，设计师就是设计服装。而搭配师是搭配服装和服饰，他的工作是基于设计师的工作成果之后的。且服饰搭配师要有很好的整合服饰的能力，既可以满足客户的多样需求，又可以体现品牌的形象和诉求，同时还可以弥补设计缺陷减少库存。因此服饰搭配师更贴近销售和终端，是连接设计师和客户的纽带和桥梁，这些职责是设计师不能取代的。”

悟与学

掌握一门技术一靠悟，二靠学，服装搭配更是如此。《说文》曰：“悟，觉也”，就是来源于自身的素养和经验。“大多数人是要靠学习和练习来掌握服饰搭配。我做的就是帮助大家学习的工作。既然要教学，就必须要把感觉的东西、虚无的东西通过实在的、有形的、可量化的方法表现出来。基于这个需求促使我研究出了‘蓝心服饰美学金字塔’，‘服饰搭配对比度生成表’以及个人色彩和风格快速诊断法等的实用理论与方法。”然而，成功的服饰搭配师更需要丰富的人生阅历和体验，多走多看多听，多欣赏不同门类的艺术，多经历不同的生活方式。

第3篇：服饰搭配论文范文

【关键词】传统服饰元素；现代服装设计；特点；应用分析

中图分类号：TS94 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0288-01

改革开放以来，我国社会经济快速发展，人民生活水平不断提高，社会需求不断扩大，并呈现多元化、个性化的特点。传统服装设计的品位已经无法满足人们的需求，对现代服装设计也提出了越来越多的要求。

尤其是“”在出访时喜爱以“中国风”的服装展示中国风采，更是促进了传统服饰元素与现代服装设计的结合。值得我们注意的是，虽然现代服装设计越来越追求时尚，但是这并不妨碍传统服饰元素的重要作用。将这些元素运用在现代服装设计中透露出现代的气息，更好地表现了中国元素，既传承了传统文化，也体现出我们的民族自信。在前人研究的基础上，结合个人的调查研究，我们系统分析了我国传统服饰元素的特点，以期能促进现代服装设计的发展，传承中华文化，增强民族自信。

一、我国传统服饰元素的特点

（一）造型款式适体。我国传统服饰常常采取直线裁剪的造型款式，通过构造平面化衣片结构来适应人体特征。这种设计方式往往具有兼容并蓄、浑然一体的特点，造型简洁流畅，穿着舒适，并且经过了不断发展和改进，反映了我国传统文化当中天人合一的思想。

（二）服饰图案寓意深刻。我国传统服饰图案十分丰富，经常在传统服装设计中使用，这些图案不仅仅是起到了点缀和装饰的作用，更多的是有深刻的寓意。不同的服饰图案代表着不同的含义，比如花团锦簇则反映了华丽高贵；龙凤呈祥则代表了人们对美好幸福生活的追求。即使是在现代风格充斥的今天，这些图案依然有着十分重要的含义。

（三）色彩搭配和谐。传统的服装设计也十分重视色彩的搭配，这主要受到了传统阴阳五行思想的影响。传统服饰的主色调是青、红、黑、白、黄这五个正色，除此之外都是间色。在传统社会，使用正色还是间色反映了社会地位的差别，皇亲国戚或者富贵人家才能使用正色，普通百姓只能使用间色。在色彩搭配中，无论使用蕴含着喜庆吉祥的中国红，还是使用那些代表富贵的黄色，都有着强烈的中国风味。

（四）面料柔软。我国传统服装所使用的面料常常选用丝绸，我国既是丝绸之路的起点，也是丝绸的原产地。以丝绸为代表的中国传统服饰常常具有光滑、柔软的特点，配合独特的造型款式、寓意丰富的图案、和谐的色彩搭配与我国传统文化中所追求的精神实现高度契合。

二、传统服饰元素在现代服装设计中的应用分析

我国传统服装具有着十分独特的特征，即使在日益时尚的现代服装设计当中，依然有着极其重要的价值。为了更好地在现代服装设计中运用传统服饰元素，我们可以做到以下几个方面：

（一）造型款式贴合现代人实际。当前，服装设计师在现代服装设计中要充分使用传统服饰的造型款式，通过直线剪裁的方式营造出简单、自然、宽松的服饰风格。设计师在设计新式旗袍时，要学会使用立领、斜襟等方式，结合垫肩、胸省等现代设计技巧，将我国传统文化当中的含蓄与现代文化当中的开放完美结合，形成独具特色的风格。

（二）恰当合理地使用图案。越来越多的人喜欢通过穿着来表达自身性格，在服装图案的选择上也越来越追求个性化的设计。服装设计师可以充分使用我国传统服装当中的龙纹、花团、图形等图案，结合现代服装设计方法，恰当合理地使用图案，并对它们进行现代化的处理，实现传统与现代的完美契合。

（三）色彩搭配和谐。服装设计师要根据大多数人的喜爱实现色彩搭配和谐，设计出符合大众喜欢的服装。如在服装设计时，可以设计出象征喜庆的红色，以及针对年轻人的玫瑰红等服装。

（四）科学选择面料工艺。在服装设计面料选择方面，丝绸具有光滑、自然、柔软等特点，在服装当中使用会给人一种高贵典雅、自然和谐的面貌，十分契合现代人的生活理念。这就要求设计师要根据顾客的需求来科学地选择面料工艺，提高丝绸在现代服装当中的应用程度。

三、结语

总之，我国传统服饰元素具有造型款式适体、服饰图案寓意深刻、色彩搭配和谐、面料柔软等特点，将这些元素运用在现代服装设计当中具有着十分重要的积极意义，这就要求设计师在服装设计时，造型款式要贴合现代人实际，恰当合理地使用图案，色彩搭配和谐，科学选择面料工艺，促进现代服装设计的发展。

参考文献：

[1]楼靖杰.现代服装设计中传统服饰元素的应用[J].消费导刊，2015，（5）：271.

[2]王彦岭.论现代服装艺术设计中的传统服饰元素的创新性运用[J].青年文学家，2011，（2）：217.

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第4篇：服饰搭配论文范文

关键词：形象设计；色彩；搭配

服饰色彩搭配不仅是设计师针对设计对象创造性的对服装和饰品的颜色进行的一种选择、组合和搭配，而且充分发挥与表达了设计师审美情感的渲染和艺术表现力。因此，任何服饰形象设计都既具有唯一的针对性特点，又具有鲜明的设计师个性化印迹。在服饰形象设计中，色彩搭配的时尚性与个性化可体现人们不同的需求，设计师根据不同的体型和不同的心理需求，从而表达出个性化的服饰形象。

一、人物整体形象设计的定义

人物的整体形象设计，也就是个人的再创造过程的整体形象，可以称为“人物的造型设计”。所谓的“再创造”是在保持原有性质的基本特征基础上，而不是要完全脱离人物本身，创建一个与他无关的形象，并且要根据其职业、环境等外部因素，与服饰，化妆，发型等手法相结合，来完美塑造人物的特殊方式。

二、服装色彩搭配在人物形象设计中起着举足轻重的作用

第一印象对我们是很重要的，无论在生活中还是工作中，都起着不可或缺的作用。人物形象在留给人的印象中占的比例高达70%，不可否认，良好的第一印象在很多时候，为我们敲开了通向成功的门。而服装色彩在形象当中又占据着60%以上的重要性。之所以这样说是因为，如果用了不恰当的色彩，就会造成皮肤粗糙，脸色暗淡， 加重眼袋、细纹、皱纹，五官轮廓偏平，脸型的缺点也会被放大，人与颜色之间就会失去和谐的感觉，人就会显得憔悴衰老。

三、服装的色彩在人物整体形象设计中的搭配技巧

（一）肤色与服装的色彩搭配

为了使服装搭配为整体形象增添光彩，在形象设计中应如何选择合适的色彩呢？本人采用了四季色彩理论的方法来分析个人色彩，用最好的途径来解决服装色彩搭配。四季色彩理论科学分析了人体的肤色、发色、眼睛色等“色彩属性”，对体色的冷、暖进行了总结，将 明暗（明度）和强弱（纯度）作为依据，分出四大类型人体色， 为其命名为春季、夏季、秋季、冬季四种类型，它们的特征与大自然四个季节的色彩刚好相吻合。

（二）春季型人的服装色彩搭配原则

春季型人的皮肤透亮，发色比较明亮，具有充满朝气的眼神，明亮的眼眸让人产生娇媚、活泼、年轻、娇嫩的感觉。春季型人大多采用暖色系中的明亮色调的服装基调色，鲜艳、明亮的颜色是春季型人打扮自己的主色调，犹如初春生机勃勃的田野，使春季型人比实际年龄显得年轻，充满轻盈朝气与柔美魅力的如亮黄绿色、杏色、浅水蓝色、浅金色等主要用色，成为服饰中的画龙点睛之笔。

（三）夏季型人的服装色彩搭配原则

夏季型人的肤色有粉红色、带有玫瑰光彩的白色以及偏黑的红色等，肤色的深浅度呈现中间色或暗色，肤色发出粉红色的光彩。夏季型人温柔、恬静的气质只有配以轻柔淡雅的颜色才能衬托，才符合夏季型人的身体色特征。柔和、淡雅的服装颜色最适合夏季型人。最能够与夏季型人的肤色相融合的是，紫丁香花、常春藤以及夏日天空和海水等自然颜色，。朦胧感的色调以及深浅不同的各种粉色、蓝色和紫色，都很适合夏季型人。适合在同一色相里进行浓淡搭配，也可在蓝灰、蓝绿、蓝紫等相邻色相里进行浓淡搭配，最好避免反差大的色调在服装色彩搭配上出现。

（四）秋季型人的服装色彩搭配原则

秋季型的人是四季色中成熟而华贵的代表，深棕色的头发， 一双沉稳的眼睛， 配上瓷器般平滑的象牙色皮肤或略深的棕黄色皮肤， 给人以成熟、稳重的感觉。秋季型人以能表现出有内涵和深度的温柔形象的黄色基调作为服装颜色，给人以沉稳之感和深度感。这类型的人不适合冷色和鲜明的颜色。秋季型人在相同的色相或相邻色相的浓淡搭配中才能突出华丽感，不太适合强烈的对比色，最适合的服装颜色要点是：颜色要温暖、浓郁， 以此衬托出秋季型人成熟高贵的气质和陶瓷般的皮肤。

（五）冬季型人的服装色彩搭配原则

冬季型的人最适合用鲜明的对比、饱和纯正的颜色来妆扮自己，冬季型的人皮肤白皙泛蓝光，显得冷而苍白，黑色或银灰色的发色，深棕色、黑色、黑棕色为主的瞳孔。冷色系的白色、蓝色为主，也包括对比度较大的颜色，如黑色、白色等服装颜色比较适合这类人。颜色要鲜明、光泽，是冬季型人选择自己最适合的服装颜色要点。大胆热烈的纯色系特别适合冬季型人的肤色和整体特点。冬季型人采用鲜明对比的搭配，达到惊艳、脱俗视觉效果。

四、体型与服装的色彩搭配技巧

利用色彩视错觉来考虑具体的人体体态，从体态上来进行服饰色彩搭配，适当的服装色彩，使人的精神气质构成一种整体美感。合理地运用服装色彩对人造成视觉上的错觉效果，可以充分体现体型优点，掩饰体型上的缺陷。一般来说，深色、冷色在色彩视觉上会给人收缩的感觉，浅色、暖色会给人膨胀的感觉。巧妙运用服装色彩可以对体型起到扬长避短的美化作用。如果是体型比较瘦小的人，应选择横条纹的图案，色彩以艳丽的、亮度高的色彩效果较好，可以用纯色系使其高度增加，忌讳配戴对比色过强或者太宽的腰带，也不宜用虚线条纹的图案，保持服装色彩的连贯性；身材高大的人，衣服颜色不要使用冷色调或单色调， 高明度、高纯度的鲜艳色彩是最佳选择；体型较丰满的人， 不适合配高纯度、明度的色彩，宜穿冷色系和深色调的服装， 不适合穿着大花纹、横纹等图案，适合穿着色彩简单或细长直条图案的衣服；身材矮胖的人，上身和下身的着装颜色对比不可太强烈，如果上半身比下半身胖者，上身可以穿颜色较浅的服装，下身可穿颜色较深，花纹单纯或者直条纹，质地较细较薄的长裤或长裙；对于胸部丰满度中等的运动体型的人，臀部曲线变化不明显，身材健壮的人可穿花纹丰富，浅色和色彩对比较强的服装，个子较高的人可利用色彩间断的穿法，上下身着不同色调，亦可在腰部佩带对比色的腰带，起到分割颜色的效果，让其看起来不是太高。

五、结语

随着现代社会文明的发展，，追求形象美已成为社会大众的生活必需，服饰形象设计在人们生活中的地位已越来越重要。色彩是整体服饰的灵魂和支柱，也是服装搭配中最重要的元素之一，在形象设计中，服装色彩搭配是其精髓。信息化时代就是形象设计时代，个人良好的形象除了能提升个人优势，还能使人与人之间的距离缩短，使其潜力和优势得到最大程度的发挥，增强人的自信心，让人信心十足的投入到社会生活和工作当中去，使其生命的质量得到提高。

参考文献：

[1]顾筱君.形象设计教程 [M].北京：机械工业出版社，2005.

第5篇：服饰搭配论文范文

关键词：服装；技巧；配饰

古今中外，着装从来都体现着一种社会文化，体现着一个人的文化修养和审美情趣，是一个人的身份、气质、内在素质的无言的介绍信。良好的形象不仅让你在外在气质有所提升让，同时它也是你内心在自信方面的推动力。人与人之间沟通所产生的磁场是来自于其语言、举止和形象，其中语言7%；举止38%；形象（着装）占55%，“人靠衣装马靠鞍”，着装对个人形象的提升的重要性，服装搭配潜移默化的影响着生活中的每一个人。

一 服装配饰的定义

配饰是除服装以外的其它服饰物件的总称。服饰配件的种类众多，常规的分类可分为：头饰、颈饰、胸饰、腰饰、手饰、足饰以及其他。点、线、面的构成原则是选择合适服装配件的重要原则。服装与服饰配件的搭配要有重点、有节奏、比例协调，才能彰显穿着者外在形象的层次美。服饰配件本身集个性化、社会文化、礼仪、内涵于一身，因此我们要在突出自身风格的同时恪守社会规范，符合这样要求的服饰配件更能衬托穿着者的气质形象。配饰色彩的选择与服装色彩的选择有极大的相似性，根据肤色、服装色彩的比例来协调着装者的形象。过分的夸大、减弱饰品的色彩都会对着装者的整体形象产生不良效果，要根据服装着色的冷暖、色块分布来选择相应形成对比、协调、强调、呼应的饰品颜色，着装者的整体形象在色彩上才有层次感。

二 服装配饰对个人形象的提升

配饰是除服装以外的其它服饰物件的总称。服饰配件的种类众多，常规的分类可分为：头饰、颈饰、胸饰、腰饰、手饰、足饰以及其他。点、线、面的构成原则是选择合适服装配件的重要原则。服装与服饰配件的搭配要有重点、有节奏、比例协调，才能彰显穿着者外在形象的层次美。服饰配件本身集个性化、社会文化、礼仪、内涵于一身，因此我们要在突出自身风格的同时恪守社会规范，符合这样要求的服饰配件更能衬托穿着者的气质形象。配饰色彩的选择与服装色彩的选择有极大的相似性，根据肤色、服装色彩的比例来协调着装者的形象。过分的夸大、减弱饰品的色彩都会对着装者的整体形象产生不良效果，要根据服装着色的冷暖、色块分布来选择相应形成对比、协调、强调、呼应的饰品颜色，着装者的整体形象在色彩上才有层次感。能够给今天的我们留下深刻印象的穿衣高手，不论是设计师还是名人，其原因只有一个——他们创造了自己的风格。一个人不能妄谈拥有自己的一套美学，但应该有自己的审美品位。而要做到这一点，就不能被千变万化的潮流所左右，而应该在自己所欣赏的审美基调中，加入当时的时尚元素，融合成个人品位。融合了个人的气质、涵养、风格的穿着会体现出个性，而个性是最高境界的穿衣之道。

三 饰物礼仪

饰物指与服装搭配对服装起修饰作用的其他物品，主要有领带、围巾、丝巾、胸针、首饰、提包、手套、鞋袜等等。饰物在着装中起着画龙点睛、协调整体的作用。胸针适合女性一年四委佩戴。佩戴胸针应因季节、服装的不同而变化，胸针应戴在第一第二粒纽扣之间的平行位置上。首饰主要指耳环、项链、戒指、手镯、手链等。佩戴手饰应与脸型、服装协调。首饰不易同时戴多件，比如戒指，一只手最好只配戴一枚，手镯、手链一只手也不能戴两个以上。多戴则不雅而显得庸俗，特别是工作和重要社交场合穿金戴银太过分总不适宜，不合礼仪规范。巧用围巾，特别是女士佩戴的丝巾，会收到非常好的装饰效果。男士饰物一定不宜太多，太多则会少了些阳刚之气和潇洒之美。一条领带，一枚领带夹，某些特殊场合，在西服上衣胸前口袋上配一块装饰手帕就够了。鞋袜的作用在整体着装中不可忽视，搭配不好会给人头重脚轻的感觉，着便装穿皮鞋、布鞋、运动鞋都可以。而西服、正式套装则必须穿皮鞋。男士皮鞋的颜色以黑色、深咖啡、或深棕色较合适，白色皮鞋除非穿浅色套装在某些场合才适用。黑色皮鞋适合于各色服装和各种场合。正式社交场合，男士的袜子应该是深单一色的，黑、蓝、灰都可以。女士皮鞋以黑色、白色、棕色或与服装颜色一致或同色系为宜。社交场合，女士穿裙子时袜子以肉色相配最好，深色或花色图案的袜子都不合适。长筒丝袜口与裙子下摆之间不能有间隔，不能露出腿的一部分，那很不雅观，不符合服饰礼仪规范。有破洞的丝袜不能露在外面。穿有明显破痕的高筒袜在公众场合总会感到尴尬，不穿袜子倒还可以。服饰的流行是没有尽头的，但一些基本的服饰是没有流行不流行之说的，比如及膝裙、粗花呢宽腿长裤、白衬衫……这些都是“衣坛长青树”，历久弥新，哪怕10年也不会过时。这些衣物是你衣橱的“镇山之宝？不仅穿起来好看，穿着时间也长，绝对值得。拥有了一批这样的基本服饰，每年、每季只要根据时尚风向，适当选购一些流行服饰来搭配就行了。总之，饰物的选用要以“和谐”为美。从某种意义上说，服饰是一门艺术，服饰所能传达的情感与意蕴甚至不是用语言所能替代的。在不同场合，穿着得体、适度的人，给人留下良好的印象，而穿着不当，则会降低人的身份，损害自身的形象。在社交场合，得体的服饰是一种礼貌，一定程度上直接影响着人际关系的和谐。影响着装效果的因素。

参考文献

第6篇：服饰搭配论文范文

按照我们的国情，赴宴或聚会不一定要穿非常正式的大礼服，但一定要比日常衣服显得精美，又要与众不同、凸显气质。

简便版：适合老同学、同事、朋友聚会，单位或社区组织的室内节日联谊活动等。

隆重版：适合参加婚礼、寿宴，到高档场所参加聚会或晚宴、观看演出等场合。

女士

1　精致时装+亮丽配饰+首饰+特别的发型和妆容

这件衣服日常也可以穿着，为了突出参加聚会的正式感和华丽感，配上有质感的首饰和腰带，特别是做了“聚会妆”的造型，就可以“闪亮登场”了。

2　合体的套装+首饰+得体妆容

套装虽然样式简洁，但喜庆的色彩也比较适合聚会的场合，搭配同色系的装饰和首饰，端庄简约中有匠心。

隆重版

1　西式长裙+鲜明配饰+华丽妆容端庄的长裙，款式虽然比较简洁保守但是搭配了鲜明的配饰，仍然十分出众。

2　中式旗袍+传统配饰+华丽妆容

旗袍是中国女性传统礼服，适合在正式场合穿着。不论小花大花，或艳或素，做工精良、搭配得宜，都不同凡响。年纪较大的女性最好选择长及脚面的旗袍，会十分端庄典雅。手镯之类的传统首饰和旗袍是绝配。乍暖犹寒的时候搭配一件小皮草，高贵美丽又保暖。

TIPs：女士穿礼服注意事项

1　举止优雅：最重要的是不仅穿得漂亮，而且举止优雅，和服饰相宜。如果穿着典雅的礼服，却是一副穿休闲装的大大咧咧的坐姿，显然太刺眼了。

2　行动自如：记住是人穿衣不是衣穿人，不要因为穿上特别的服装而束手束脚，不敢吃不敢动。当然这需要长期的养成，唯一的秘诀就是勇于实践、多练习。

3　服装款式：袒胸露背的礼服不适合中老年人。体形较胖的女士不适合亮闪闪的面料，会显得更胖。

男士　简便版

传统的西装，或者衬衣+领带，就可以出席活动了。为了突出聚会的喜庆。领带可以比商务人士常用的素色调鲜艳、特别一些。

隆重版

1　西装礼服

普通西装并不适用一些正式场合，穿礼服才够隆重。如果将西服的戗驳领用缎面制成，就成为西装礼服，选择胸前打褶皱设计的礼服衬衣，再搭配领结和腰封(或背心)，出席隆重场合您就显得格外气度不凡。

第7篇：服饰搭配论文范文

穿西服一般都要穿皮鞋，夏天也是如此，只是可以穿镂空的。皮鞋的款式提倡传统的有带皮鞋。深色的西服搭配黑、棕色皮鞋，夏天穿浅色西服可以穿白色的。牛仔服可以搭配皮鞋，但如果运动装搭配皮鞋就显得不伦不类了，休闲装只适合搭配轻便的皮鞋。有光泽的皮鞋四季都可以穿，翻毛皮鞋只有冬季穿才合适。皮靴一般在冬天穿，一般的服装也可以把裤脚塞到靴筒里；穿西服时只能把靴筒塞到裤筒里，要么就换穿皮鞋，否则会破坏整体效果。女士在穿呢绒或毛织、皮革裙装时，穿靴子也是一种不错的选择。关于穿鞋，必须严格注意以下问题：

穿拖鞋参加社交或公共活动是极不礼貌的，即使上街闲逛或休闲，也不应该穿拖鞋。

除了进入专门场所等需要脱鞋外，不要当人面把脚从鞋里伸出来。社交场合不应该出现扎鞋带这样的举动。

不管穿哪一种鞋子，既不应该拖地，也不应该跺地，这样不仅制造噪音、影响别人，也会给别人造成不好的印象。

作为男士，皮包、皮带、皮鞋应该颜色一致。

再有袜子。袜子对男士的要求比较简单，颜色上一般倾向于深色的，如蓝、黑、灰、棕等。穿西装时，袜口不要露出来。

女士的袜子，情况要复杂得多，女袜分为长袜、短袜。短袜一般只适用于长裤，如果双腿皮肤没有缺陷的话，有时也可用于过膝短裤或裙装；但穿西装套裙时必须穿长袜。

对于裙装来说，更适合穿长袜，这样可以通过服饰来突出女性的腿部美。穿暗色的长袜，会使腿脚显得细瘦，有修正体型的效果。明色的袜子是夏天的色彩，近于肉色的长袜更能突出肌肤美。在裙摆较短的情况下，最好不要用花色较多的。有刺绣或袜跟绣的长袜，都不适合在白天穿。

穿长袜一定要注意：袜口无论如何都不该露在裙摆外。过膝长裙配过膝中长袜就行，中等长度的裙子，最好穿到腿跟的长袜；如果穿超短裙，就穿齐腿跟的长袜，或是连。另外，破了的长袜不要再穿。女士的包里应该多备一双长袜，以备不时之需。

5．包的选用和搭配

男士的包比较单，一般都是公文包。

公文包的面料应该是牛皮、羊皮制品，而且黑色、棕色最正统。如果从色彩搭配的角度来说，公文包的色彩和皮鞋的色彩一致，看上去就显得完美而和谐。除商标外，公文包在外表上不要带有任何图案、文字，包括真皮标志，否则是有失身份的。手提式的长方形公文包是最标准的。

一般女士会用不同的包来搭配衣服或心情。选择时一个是大而结实一点的包，上下班和工作时间用，必须实用，甚至可以放文件；第二个包是中等大小的；第三个是一个小巧的手包，里面只放少量的化妆品、钥匙、钱等东西，可以在穿上晚礼服，出席正式场合用。选择时要考虑到颜色，要和平时穿着的大部分衣服的色彩相配。

二．常见首饰的配戴及禁忌

最常见的首饰有戒指、项链、耳环、耳钉、手链、手镯、胸针、发饰、领针、脚链等。自己选戴首饰时，要对不同的品种，进行不同的对待。

1、首饰的八条使用规则

首饰已经成为大多数人在社交场合经常使用的饰物。如果对首饰礼仪一无所知难免会弄巧成拙，招人笑话。

一是数量以少为好。在必要时，可以不用佩戴首饰。如果想同时佩戴多种首饰，最好不要超过三种。如果没有特殊要求，一般可以是单一品种的戒指，或者是把戒指和项链、戒指和胸针、戒指和耳钉两两组合在一起使用。如果既佩戴了戒指、项链，又佩戴了胸针、耳钉，甚至再加上一对手镯和一副脚链，它们彼此之间就不好协调，反而给人以繁琐、凌乱和俗气的感觉。

二是同色最好。如果同时佩戴两件或两件以上的首饰，要求色彩一致。

三是质地相同。比如戴镶嵌首饰时，要让镶嵌物质地一致，托架也要力求一致。这样能让它们在总体上显得协调。还要注意，高档饰物，特别是珠宝首饰，适用在隆重的社交场合，如果在工作、休闲时佩戴，就显得过于张扬了。

四是符合身份。选戴首饰时，不仅要照顾个人爱好，更应当服从自己的身份，要和自己的性别、年龄、职业、工作环境保持基本一致，而不要相差太多。

第8篇：服饰搭配论文范文

关键词：服装色彩；影视作品；电视剧；《平凡的世界》；视觉表现

近年来，大众对服装的了解在很大程度上依赖于影视作品，因而影视作品中人物角色的服饰会对大众审美起到一定的引领作用，甚至能形成一种时尚和流行趋势。而对于影视作品本身来说，无论是剧中环境气氛的营造，还是人物角色的个性表达，甚至审美情趣的象征，服装色彩都有着不可替代的作用。因此，影视作品服装色彩的设计要把握住整体基调，运用色彩的统一与协调性，对剧中不同人物角色的服装色彩进行细致刻画，使之与作品要传达的文化意象和社会意义相吻合，同时对剧中人物角色的标杆作用起到烘托作用。美国人类学家英菲曾提出过“文化总是以文化渗透的形式出现”的论断，[1]由此可见，影视文化是服饰文化和社会文明再现的一个视点，具有强烈的民族性和倾向性。电视剧《平凡的世界》中，服装色彩的设计与应用就非常成功。该剧反映了中国当代城市与农村社会生活中，普通人在大时代背景下所经历过的坎坷与磨难，其中灰白朴素、陈旧质朴的服装色彩总基调的搭配，营造出质朴的民俗民风，描绘了不同阶层众多普通人的形象。剧中，上世纪70年代服饰的流行色彩，如暗红、银灰、牙白、黑、蓝、军绿等都被设计师融合进来，借用麻棉粗布面料的多样化表达功能，将时代色彩、特定的人物环境和主人公身处其中的坚韧向上、艰苦奋斗精神表现得更加深刻。本文将以《平凡的世界》为例，从三个方面来分析总结服饰色彩在影视作品中的重要作用及设计思考因素。

一、服装色彩对观众的视觉引导作用

服装色彩在影视作品中占据着无可替代的重要作用，是非语言文化交流的重要途径之一，它给观众带来的震撼和文化涵义是无以言表的，是影视作品从视觉、心理、情绪上吸引观众的重要造型因素之一。[2]影视作品可利用服装色彩的冷暖与明暗等特性形成独特的色彩语言，再与化妆、声音、道具等其他因素结合，完美呈现出作品想表达的审美意象、文化内涵和社会风尚。色彩是影视作品表现手法中最为直观和最富冲击力的手段，也是感染观众最重要的因素之一，它与声音、景物、动作等表现手法一起，奠定了作品源于生活、高于生活的主题基调。电视剧《平凡的世界》中的服装色彩以质朴为主，以求与周围的生态环境相适应，与当时的时代大背景相吻合。暗灰、破旧的色彩，既细腻粗狂又自由洒脱，与黄土高原的环境、社会底层人物造型、声音、光影等因素相结合，将主人公的劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、理想与现实纷繁交织，表现出中国西北农村的社会变迁、群体思想大转型以及传统的民间风俗，符合观众的审美心理，成功塑造了以孙少安、孙少平为代表的一群普通人在平凡的世界中默默承受着人生的苦难，在命运的拨弄中自强不息、顽强实现自我价值，令人感动至深，荡气回肠。看似质朴简单，但事实上该剧很讲究人物服装的色彩、款式与人物形象的搭配。例如孙少安，他是一个负重前行的跋涉者，他的出场次数最多，却只有白灰、灰蓝、灰黑、蓝色四种色调的服装。款式单一、色调单纯的服装恰恰衬托出他品行中的“仁”“恕”。就是在最喜庆的婚礼上，他也只是穿上蓝色的没有补丁的中山装，搭配鲜红色的礼花，在这笑声满堂的喜庆日子里又流露出一种妥协于命运的无奈和失落。在剧情接近尾声时，他的着装又恢复了以往的灰蓝色与黑色，无彩色系的运用表现出他面对亲人患上绝症时的镇静、勇敢、乐观和坚强的信念，让观众感觉到他朴实忠贞的爱情。而另一个人物孙玉厚，总是身穿黑色的粗布棉袄，服色以黑色、灰黑色等无彩色为主，将陕北的农民气息通过服饰很刻意又很不经心地表现出来，将一个地地道道的陕北农民形象刻画得淋漓尽致，衬托出他玉一样的品格和敦厚的待人待事态度，是个“天一样”伟岸的父亲。剧中服装最为光鲜的也就是“男性的精神导师”田晓霞了。田晓霞学生时代常穿军绿色的军装配以洁白衬衣，显示出她自信、热情、主动和远胜于同龄人的思想境界与内在品质。第一次到大牙湾煤矿找孙少平时，她身着白色上衣和蓝色长裙，搭配军黄色斜挎包，素雅的配色衬托出她的纯洁与端庄，与满身煤黑的矿工形成鲜明对比。在与孙少平约会时，她身穿粉色花格子连衣裙搭配洁白的袖口、领口和腰带，清新粉嫩的色彩，塑造出她的活泼聪颖和美丽脱俗。她常常是着白衣、蓝裙、蓝裤，明亮清澈的色彩使她显得既刚强自立又富于现代知识女性的知性美，是美德的化身。她诚实、守信、认真、热情、勇敢而重视感情，充溢着生命的力量，透着一股现代生机，是十分纯洁的形象。她的服装的色彩对比并不强烈，但特色鲜明，素雅大方，明亮清新，在剧中独树一帜，烘托出一个思想开放、才华出众、热情洋溢、独具青春魅力、充满超脱现实的梦想与爱情的新女性形象。这些服装色彩的运用，令田晓霞的形象更加丰满细腻、深入人心。

二、影视作品服装色彩基调的选择

影视作品服装色彩基调运用得当，可以表现出一种时空氛围，是服装设计中最具表现力的手段之一，是剧中服装设计的灵魂所在。作品服装色彩基调的选择，不仅能表现影视作品的主题思想、剧情发展，还能表现人物个性及成长变化历程，因而可通过对剧中人物形象的色彩设计、提炼和搭配，形成作品的主体色彩基调，从而在营造主题、感染观众、传达作品情绪、意义和文化内涵方面起到重要作用。

（一）以主题和剧情的发展变化为主要依据

影视服饰既能体现时代精神风貌，也能映射出作品的主题基调。《平凡的世界》的服装设计能够体现鲜明的时代氛围，是一个时代的精神风貌的映射，反映出那个时代城乡社会生活的历史性变迁和兄弟俩不向命运低头的顽强精神。无论生活的枷锁有多么沉重，他们始终为自己的命运在做着抗争，这个特点通过服装色彩得到了很好的体现。单一色彩倾向虽能表现出影视作品的服装色彩基调，但随着剧情的发展变化，也会出现多种色彩特征与组合方式，[3]使得整体色彩基调既和谐统一又富于变化，从而让观众在观看的过程中感受到忧伤与人物命运是相辅相成的，同时衬托出剧中人物的命运沉浮。例如，田晓霞遇难的场景是这样的：暴雨倾盆而下，洪水凶猛地肆虐着，整个天空变得阴暗莫测。田晓霞在这样的一个环境下并没有像她平常那样身穿清纯亮丽的服装，而是身穿灰红格子上衣，外面裹着灰黑色的长雨衣。这个镜头拉得很近，占据了画面很大的空间，但是暗红色的运用使她在画面中具有很强的后退感，与悲壮的气氛形成了强烈的对比，被救女孩也是身着黑色的上衣在洪水中无望地呼救。这个场景所用的人物服装色彩全都是低明度、低纯度的，灰暗的色彩与豪迈的壮烈感交织在一起，使气氛得到了进一步升华，更加衬托出深刻的悲痛与无助，也昭示出一种人生的拼搏价值和生命的永恒悸动，为下面的剧情发展埋下了伏笔。

（二）以人物的个性及情节的需要为原则

影视人物的服装并不是一个孤立存在的因素，在剧中是有视觉引导作用的。根据剧情需求，需要确定不同角色之间的服装色彩关系。因此在塑造人物形象的诸多要素中，服装色彩搭配的重要性是不言而喻的，它是人物形象整体设计中最为引人注目的特色之一。[4]服饰的色彩设计具有主观的情感化，其款式和色彩搭配要协调人物性格、故事背景、剧情变化与道具的选用，要用不同角色的服饰色彩搭配去表达剧中人物不一样的情感世界。每一种艺术形式都有其特定的艺术语言和表现形式，影视作品中服装的色彩运用则活力非凡，色彩不同象征意义也随之不同，剧中的主要人物都要根据其人物特征的不同，采取合理的色彩搭配方法，设计不同色彩系列的服装，表现人物的不同性格与命运。比如剧中的男主人公——平凡世界的精神斗士孙少平，他的服装无论是在学生时代还是揽工时，亦或是在地狱般的煤矿上，都基本上只有白色、灰色和蓝色三种色彩搭配，但却将孙少平在人生一个个接踵而来的苦难和打击中，虔诚地厮守着灵魂的精神家园，不懈地追求与奋斗的深沉、坚毅的性格表现得一览无余。剧中贺秀莲的服装搭配以大红配粉色、粉紫色配蓝色、蓝色配白色或者深红配白色为主，色彩对比鲜明，衬托出她的勤劳、善良、本分和贤惠，展现形式则不断随着剧情推进而变化，从农村走向集市，其穿衣打扮的许多趣味变化之处，也体现了他们身上固有的民族色彩观念和习惯与时代变迁流行更替之间的矛盾与统一。[5]而与此形成对比的田润叶的服装色彩，则更富有变化、更具多样性。结婚前她的色彩体系以粉红、白、浅蓝等淡雅纯净的色调为主，结婚后则以白色、棕色、蓝色、浅灰等明净而厚重的色彩为主，不同时期拥有不同色彩体系，既以主色调衬托出她的善良与淳朴，也因多样性使她身上闪烁出不同的色泽。总之，剧中所有人物在整体色彩基调下有统一的色彩体系，不同人物也都有符合自己性格特征的色彩体系，但整部剧通过强烈的总色调——陕北高原自然景观的黄色暖调把人物不同的基调统一起来，既表现大时代背景下陕北黄土高原的贫穷面貌，又表现它养育了一代代朴实的中华儿女的博大情怀，使观众感受到既细腻又恢弘的色彩设计。

三、影视服装色彩设计的思考

影视语言的表达与服装之间是一种良好的互动关系。服装作为影视作品中最容易受观众关注与模仿的信息之一，对其色彩的选择，要根据作品主题和剧情设计，选择符合剧情需要、贴近人物性格的色彩进行合理而有效的组合，以此表现特定环境下的人物形象。生活是艺术创作的源泉，影视作品中的服饰首先也要将现实中服饰的基本元素提炼出来，再依据历史背景、现实需要进行设计，最终呈现给观众的是源于生活而又融入了创作者独特创造性的服饰设计。[6]因此在设计影视作品服装色彩时，首先要考虑色彩属性。人物服饰主色调选择合理常常会为影视作品增添别具一格的情感基调，对作品风格内容的体现也能在一定程度上起到决定性作用。不同人物服饰色彩的丰富变化，可以让热爱此剧的观众从视觉上得到精彩的体验和美好的享受，如梦如醉。[7]《平凡的世界》中无论主要人物还是次要人物，均符合现实生活的着装习惯，也符合服饰色彩造型的象征意义所代表的文化含义。在艺术风格上，追求强烈的自我表现，使之丰富多彩、生动活泼，与多元文化并存，并且彰显出陕北原始淳风文化所传达出的纯净的文化基质，使得影视作品所体现的社会意义得到更进一步突出。剧中主要人物如孙少平、孙少安、田晓霞、田润叶、贺秀莲、孙玉厚、田福堂、田福军等，其服装色彩均暗淡、简单、朴素，这种淡雅明净或沉稳厚重的服装色彩与陕北黄土高原总是密切联系的。在那样一个时代背景下，人物命运与环境息息相关，人物着装色彩与大环境所形成的对比、协调和震撼，能够引发观众对社会经济变革时期的农村生活、农民遭遇进行深刻反思。服装色彩搭配作为塑造不同角色的重要手段，应当根据人物性格、身份、肤色与体型的不同，采取合理的服装色彩搭配方案，既从根本上提升人物的整体特征，又恰如其分地表达出陕北人的顽强豪爽与生命热力。比如田晓霞的服装色彩以基础的白色居多，有着淡淡的疏远感，在蓬勃向上的风貌中宣扬着不妥协于命运和纯洁无暇的气韵。贺秀莲结婚前常穿淡紫色的碎花上衣配以蓝色围巾，塑造出美丽朴实的少女形象；结婚后，遇到喜事或赶集时她常身穿喜庆的红棉袄并系上红色的围巾，有一种乡土的丰厚与浓烈的柔情；她在田里和砖厂时穿灰色衣裤，则有农家朴素的风格。另外，影视作品中的人物命运常常是跌宕起伏的，在不同的背景环境之中来回穿梭，因此其服饰色彩也必须随着人物处境及心理的变化而变化。在剧中，田润叶的服装更换较多而且反差也比较大，这种变化是与她处境与情绪的变化相吻合的，以此来烘托她坎坷的人生经历。与孙少安恋爱时，她的服色多为粉色、白色等，明亮婀娜、清新动人；失恋后的田润叶，服装为棕色调、灰色调和白色调，衬托出她处于情感崩溃边缘的情绪反应。田润叶服装色彩的变化是以她的婚礼为分界线的，婚前她陶醉在与孙少安的爱恋中，其服饰色彩淡雅、明净、柔和；婚后在经历绝望与挣扎之后，妥协于命运，在李向前受伤后她又无怨无悔地承担起一个妻子的责任，服装又以白色、米黄为主，衬托出她铅华过后的成熟，勾勒出她最终接受命运的心态变化过程。色彩在她服装运用上的变化，恰当地表现出其性格鲜明的人物形象，给观众留下了深刻印象。结语影视作品中人物服装色彩的成功运用不仅可以加强作品的艺术效果，而且能对表现人物命运、渲染情感氛围、突出主题起到重要的作用，让剧中精心刻画的人物形象借此在观众心目中产生长久的影响力。我们需要针对不同影视作品的故事情节、人物性格、美学特征、社会背景等来对服装色彩进行综合分析，挖掘服饰色彩的特定含义，不断创新，满足作品的个性和对服饰色彩的探索，让服饰文化艺术得以健康发展，给观众更成熟、更时尚、更丰富的表现内容。[8]任何类别服装的流行都离不开色彩，而影视作品凭借其广泛而强大的传播效果，又会影响服装的流行与发展，两者是一种相互依存关系。因此，深入了解观众的审美倾向与心理需求，有效运用人物的服装色彩，对提高影视作品的感染力与宣传效果会起到事半功倍的效果。本文所讨论的电视剧《平凡的世界》中服装色彩所指代的文化寓意，与该剧创作所代表的艺术传达是一致的，朴素简洁的服装色彩具有浓郁的时代气息，使观众自始至终都在感受着一种温情和善意，展现那个时代一整代人对生活的憧憬与无奈。

参考文献：

[1]华梅.人类服饰文化学[M].天津:天津人民出版社,1995:7.

[2]周宪.视觉文化的转向[M].北京:北京大学出版社,2008:29.

[3]王令中.视觉艺术心理[M].北京:人民美术出版社,2005:109.

[4]邓伍英.论影视中服饰文化的表现与传承[D].湖南师范大学硕士论文,2007:14

[5]谢楠.影视剧中人物服装设计与服饰的研究[D].长春工业大学硕士论文,2012:21.

[6]刘砚议.视觉文化时代的媒介特征[J].当代传播,2004(05):164-166.

[7]徐慧.浅谈影视中服装艺术[J].电影评介,2010(04):30-31.

第9篇：服饰搭配论文范文

一个不争的事实就是早前早秋系列中所具有的度假元素在减少，设计师比如Michael Kors就公然指出，“早秋系列可以是你想要的任何季节的衣服。”于是本季早秋系列设计师们竭尽所能地将各种强调可穿的元素与奢华面料相结合，无论是把珠宝堆砌到令人眼花缭乱的Chanel手工坊系列，还是淡化主题摒弃任何琐碎装饰，选择每款单品均根据实穿风格而设计的Christina Dior。显然，对于2012早秋系列而言，掘金才是硬道理。

Chanel “巴黎—孟买”高级手工坊系列

设计师Karl Lagerfeld受印度王族的着装风格所启发，将Chanel 2012早秋系列的主题定格为“巴黎—孟买”， 在印度经典服装设计上进行翻新再创作，亦同时呈现了刚柔并济的现代感。尼赫鲁式立领锦缎外套的设计自成一体，白色外套的口袋处运用了极具特色的镜片刺绣，饰有后腰带的外套立领上镶满巴洛克式珍珠，还有饰有盾型纹章的骑士外套，银色的刺绣，金色的蕾丝和有光泽的丝绸，好似印度金沙一般的设计，将历史的蛛丝马迹传神演绎。

古画中的灿烂文明 Inspired By Ancient Paintings

曾经辉煌灿烂的神秘国度已经在历史中远去，Karl Lagerfeld从画作和想象中寻找灵感，用设计让历史和时装有了更紧密的结合。巴黎大皇宫被打造成印度拉贾斯坦宫殿的场景，各种充满异域风情的陈列都散发着奢靡气派的皇室华贵气息，历史在这一刻与现实对接融合在一起了。这个系列由Chanel的诸多经典元素作铺垫，把印度传统服饰元素以柔和的方式注入到设计之中，既保持了固有调性，也不会让附加的概念变得生硬牵强。

经典的斜纹软呢外套装饰上了充满印度民族特色的金色花纹滚边。精美繁复的刺绣也在这个系列中有所展现，实用的单排扣立领大衣有了这些华美细节的加入，在丰富了视觉的同时，也更显高贵。印度传统服饰纱丽被改良成有着修身线条的斜纹褶皱曳地纱裙，妩媚曼妙得仿佛从古老画卷中漫步而出的东方女郎。有着珠宝腰带的短外套和丝质裙搭配，辅以带着印度味道的配饰环绕，让欧陆优雅在异域元素中绽放。骨子里法兰西优雅仍在，当地特色也在流连行走中贯彻其中。

幻想中的孟买古都Bombay In The Dream

设计师Karl Lagerfeld 从来没有去过印度，因此Chanel 2012早秋系列是一个对于印度的想象，也是一个被巴黎所诠释的，幻想中的印度。对于这般幻想中的印度古都，老佛爷Karl Lagerfeld有着属于自己的独到理解。

“如果要设计一个印度风格系列，但其中缺乏了一种现代精神，那就变成了印度民族服装秀，我可不想做那样的事情。时装会不是在扮演戏服，我们也不是在玩什么回顾或者复古游戏，对我来说印度更像是一个概念。

我喜欢“副皇后”这个概念，听起来很有趣，这也是我用Stella Tennant开场的原因。 她看上去很像1900年代著名的副皇后Curzon夫人。这位漂亮的女士，浑身洋溢着英伦风情，并且她能够优雅地将英伦与印度两种韵味完美地集于一身。

印度文化中令我着迷的一点是，当印度女人购买Chanel穿着的时候，搭配印度风格的衣饰。而只有在印度，人们将传统服饰与现代服饰混搭，她们会将香奈儿外套与印度纱丽搭配穿着，穿得漂亮又时髦。

那些印度大君们的古董珠宝都是金子打造的，远比黄铜色时髦的金色，完全不闪的金色。是的，大部分是白金或铂金，视觉上就像这个系列里所呈现的珠宝一样。当然，我们用了其他的宝石和材质来重新诠释，很素雅的颜色，不是吗？素雅且并不抢眼，也不炫富，效果却非常赏心悦目。

银铃悦耳激发蓬勃物欲Visually And Auditory Pleasing

旨在宣扬法国高超手工技艺的Chanel早秋高级手工坊系列，其本身也有向那些有着绝美手工的大师致敬的意味，因此，在Chanel早秋系列的中，服装和配饰得以平分秋色也就不足为奇了。这次的“巴黎—孟买”系列Karl Lagerfeld为模特的额前、手背、颈间佩戴上瑰丽到令人眩目的配饰，精湛绝伦的技艺所呈现的美好自不用说，异域神秘的东方风情也呼之欲出了。缠绕在肩部、腰部以及脚踝部的铜片银铃是表现孟买异域风格的最佳演绎。当瀑布倾泻般的垂饰、悬垂链和银铃动感的声音影响着人们的听觉时，也激发起人们蓬勃的物欲。另外为了打造极尽奢华之感，无数的宝石珍珠等单品被混搭或扭曲在一起。项链尽管大小不一，已不仅仅是挂件而直接充当了衣领：银链和金链外均镶嵌着璀璨的水晶和闪光的宝石；多串珍珠串在一起，并使用一条厚丝质流苏紧固，塑造出标志性 Chanel 珍珠项链，如同花环一般。镶有宝石的眉心吊和眉心贴则装置于头部中分位置和前额显眼位置。

2012早秋时装秀 实穿主义当道

在2012早秋系列女装中，实穿主义成为当下女装流行的主旋律。如今每年的度假系列时装，在巨大的商业利益面前越发赢得满堂喝彩。时尚这东西丝毫不留情面，不论是资优生还是异军突起的黑马，用实力说话，同样适用于一年两季的度假系列。

“在这屋里所有的编辑、评论员需要想出一个新词了。早，比如早秋，这个字眼真是令人厌恶，” Michael Kors在他的陈列室新系列前这样宣称。早秋时装以清爽、简洁的装扮为基础，使得实穿大大增强。这一季，设计师推出白色、黑色、红色和蓝色作为主打色系，打造城市时尚阵容。

Christian Dior 向经典致敬

Christian Dior 2012早秋女装系列展现了品牌的标志性元素，营造出现代都市的摩登造型。腰部紧收、下摆绽开的经典Bar Jacket搭配纤细的铅笔裙，或是亮色皮革外套搭配一条收腰腰带，既适合早秋的低温天气，又能展露女性身体曲线，这季的早秋女装不可谓不实穿。

质感十足的面料、简洁流畅的线条和均衡匀称的裁剪相互结合，完美捕捉了当代巴黎女性气质。粉状质地的裸色、极具视觉冲击力的粉红色和紫罗兰色与灰、黑、白、紫红等都市色调相辅相成。织纹粗花呢、拉绒马海毛和泡泡纱、蕾丝凸纹花边和漆皮材质与鲜明的轮廓形成强烈反差。晚装线条简洁、构造大胆。纯黑色的刺绣设计巧妙展现质感与光泽。让人印象最为深刻的是一件紧身、浅粉色柱式长裙，外搭一件背后高开衩、边缘镶满金丝刺绣的长袖夹克，足够优雅精致，也足够性感迷人。

Gucci 新浪漫主义