公务员期刊网 精选范文 江苏艺术生分数线范文

江苏艺术生分数线精选(九篇)

前言:一篇好文章的诞生,需要你不断地搜集资料、整理思路,本站小编为你收集了丰富的江苏艺术生分数线主题范文,仅供参考,欢迎阅读并收藏。

江苏艺术生分数线

第1篇:江苏艺术生分数线范文

2020江苏独立学院综合实力排行榜已经出炉,江苏哪所独立学院的综合实力最强、办学水平最高,星级排名和全国排名分别的多少。下面是小编为大家带来的2020年江苏高校名单和录取政策汇总公式,希望你喜欢。

江苏省(167所)736南京大学4132010284教育部南京市本科

737苏州大学4132010285江苏省苏州市本科

738东南大学4132010286教育部南京市本科

739南京航空航天大学4132010287工业和信息化部南京市本科

740南京理工大学4132010288工业和信息化部南京市本科

741江苏科技大学4132010289江苏省镇江市本科

742中国矿业大学4132010290教育部徐州市本科

743南京工业大学4132010291江苏省南京市本科

744常州大学4132010292江苏省常州市本科

745南京邮电大学4132010293江苏省南京市本科

746河海大学4132010294教育部南京市本科

747江南大学4132010295教育部无锡市本科

748南京林业大学4132010298江苏省南京市本科

749江苏大学4132010299江苏省镇江市本科

750南京信息工程大学4132010300江苏省南京市本科

751南通大学4132010304江苏省南通市本科

752盐城工学院4132010305江苏省盐城市本科

753南京农业大学4132010307教育部南京市本科

754南京医科大学4132010312江苏省南京市本科

755徐州医科大学4132010313江苏省徐州市本科

756南京中医药大学4132010315江苏省南京市本科

757中国药科大学4132010316教育部南京市本科

758南京师范大学4132010319江苏省南京市本科

759江苏师范大学4132010320江苏省徐州市本科

760淮阴师范学院4132010323江苏省淮安市本科

761盐城师范学院4132010324江苏省盐城市本科

762南京财经大学4132010327江苏省南京市本科

763江苏警官学院4132010329江苏省南京市本科

764南京体育学院4132010330江苏省南京市本科

765南京艺术学院4132010331江苏省南京市本科

766苏州科技大学4132010332江苏省苏州市本科

767常熟理工学院4132010333江苏省苏州市本科

768南京工业职业技术大学4132010850江苏省南京市本科

769淮阴工学院4132011049江苏省淮安市本科

770常州工学院4132011055江苏省常州市本科

771扬州大学4132011117江苏省扬州市本科

772三江学院4132011122江苏省教育厅南京市本科民办773南京工程学院4132011276江苏省南京市本科

774南京审计大学4132011287江苏省南京市本科

775南京晓庄学院4132011460江苏省南京市本科

776江苏理工学院4132011463江苏省常州市本科

777江苏海洋大学4132011641江苏省连云港市本科

778徐州工程学院4132011998江苏省徐州市本科

779南京特殊教育师范学院4132012048江苏省南京市本科

780南通理工学院4132012056江苏省教育厅南通市本科民办781南京森林警察学院4132012213公安部南京市本科

782东南大学成贤学院4132012689江苏省教育厅南京市本科民办783泰州学院4132012917江苏省泰州市本科

784无锡太湖学院4132013571江苏省教育厅无锡市本科民办785金陵科技学院4132013573江苏省南京市本科

786中国矿业大学徐海学院4132013579江苏省教育厅徐州市本科民办787南京大学金陵学院4132013646江苏省教育厅南京市本科民办788南京理工大学紫金学院4132013654江苏省教育厅南京市本科民办789南京航空航天大学金城学院4132013655江苏省教育厅南京市本科民办790南京传媒学院4132013687江苏省教育厅南京市本科民办791南京理工大学泰州科技学院4132013842江苏省教育厅泰州市本科民办792南京师范大学泰州学院4132013843江苏省教育厅泰州市本科民办793南京工业大学浦江学院4132013905江苏省教育厅南京市本科民办794南京师范大学中北学院4132013906江苏省教育厅镇江市本科民办795南京医科大学康达学院4132013980江苏省教育厅连云港市本科民办796南京中医药大学翰林学院4132013981江苏省教育厅泰州市本科民办797南京信息工程大学滨江学院4132013982江苏省教育厅无锡市本科民办798苏州大学文正学院4132013983江苏省教育厅苏州市本科民办799苏州大学应用技术学院4132013984江苏省教育厅苏州市本科民办800苏州科技大学天平学院4132013985江苏省教育厅苏州市本科民办801江苏大学京江学院4132013986江苏省教育厅镇江市本科民办802扬州大学广陵学院4132013987江苏省教育厅扬州市本科民办803江苏师范大学科文学院4132013988江苏省教育厅徐州市本科民办804南京邮电大学通达学院4132013989江苏省教育厅扬州市本科民办805南京财经大学红山学院4132013990江苏省教育厅镇江市本科民办806江苏科技大学苏州理工学院4132013991江苏省教育厅苏州市本科民办807常州大学怀德学院4132013992江苏省教育厅泰州市本科民办808南通大学杏林学院4132013993江苏省教育厅南通市本科民办809南京审计大学金审学院4132013994江苏省教育厅南京市本科民办810宿迁学院4132014160江苏省宿迁市本科

811江苏第二师范学院4132014436江苏省南京市本科

812西交利物浦大学4132016403江苏省教育厅苏州市本科中外合作办学813昆山杜克大学4132016406江苏省教育厅昆山市本科中外合作办学814盐城幼儿师范高等专科学校3632000466江苏省盐城市专科

815苏州幼儿师范高等专科学校3632000583江苏省苏州市专科

816明达职业技术学院4132010826江苏省教育厅盐城市专科民办817无锡职业技术学院4132010848江苏省无锡市专科

818江苏建筑职业技术学院4132010849江苏省徐州市专科

819江苏工程职业技术学院4132010958江苏省南通市专科

820苏州工艺美术职业技术学院4132010960江苏省苏州市专科

821连云港职业技术学院4132011050江苏省连云港市专科

822镇江市高等专科学校4132011051江苏省镇江市专科

823南通职业大学4132011052江苏省南通市专科

824苏州职业大学4132011054江苏省苏州市专科

825沙洲职业工学院4132011288江苏省苏州市专科

826扬州市职业大学4132011462江苏省扬州市专科

827连云港师范高等专科学校4132011585江苏省连云港市专科

828江苏经贸职业技术学院4132012047江苏省南京市专科

829九州职业技术学院4132012054江苏省教育厅徐州市专科民办830硅湖职业技术学院4132012078江苏省教育厅苏州市专科民办831泰州职业技术学院4132012106江苏省泰州市专科

832常州信息职业技术学院4132012317江苏省常州市专科

833江苏联合职业技术学院4132012678江苏省南京市专科

834江苏海事职业技术学院4132012679江苏省南京市专科

835应天职业技术学院4132012680江苏省教育厅南京市专科民办836无锡科技职业学院4132012681江苏省无锡市专科

837江苏医药职业学院4132012682江苏省盐城市专科

838扬州环境资源职业技术学院4132012683江苏省扬州市专科

839南通科技职业学院4132012684江苏省南通市专科

840苏州经贸职业技术学院4132012685江苏省苏州市专科

841苏州工业职业技术学院4132012686江苏省苏州市专科

842苏州托普信息职业技术学院4132012687江苏省教育厅苏州市专科民办843苏州卫生职业技术学院4132012688江苏省苏州市专科

844无锡商业职业技术学院4132012702江苏省无锡市专科

845江苏航运职业技术学院4132012703江苏省南通市专科

846南京交通职业技术学院4132012804江苏省南京市专科

847江苏电子信息职业学院4132012805江苏省淮安市专科

848江苏农牧科技职业学院4132012806江苏省泰州市专科

849常州纺织服装职业技术学院4132012807江苏省常州市专科

850苏州农业职业技术学院4132012808江苏省苏州市专科

851苏州工业园区职业技术学院4132012809江苏省苏州市专科

852太湖创意职业技术学院4132012918江苏省教育厅无锡市专科民办853炎黄职业技术学院4132012919江苏省教育厅淮安市专科民办854南京科技职业学院4132012920江苏省南京市专科

855正德职业技术学院4132012921江苏省教育厅南京市专科民办856钟山职业技术学院4132012922江苏省教育厅南京市专科民办857无锡南洋职业技术学院4132012923江苏省教育厅无锡市专科民办858江南影视艺术职业学院4132013017江苏省教育厅无锡市专科民办859金肯职业技术学院4132013100江苏省教育厅南京市专科民办860常州工业职业技术学院4132013101江苏省常州市专科

861常州工程职业技术学院4132013102江苏省常州市专科

862江苏农林职业技术学院4132013103江苏省镇江市专科

863江苏食品药品职业技术学院4132013104江苏省淮安市专科

864建东职业技术学院4132013105江苏省教育厅常州市专科民办865南京铁道职业技术学院4132013106江苏省南京市专科

866徐州工业职业技术学院4132013107江苏省徐州市专科

867江苏信息职业技术学院4132013108江苏省无锡市专科

868宿迁职业技术学院4132013110江苏省宿迁市专科

869南京信息职业技术学院4132013112江苏省南京市专科

870江海职业技术学院4132013113江苏省教育厅扬州市专科民办871常州机电职业技术学院4132013114江苏省常州市专科

872江阴职业技术学院4132013137江苏省无锡市专科

873无锡城市职业技术学院4132013748江苏省无锡市专科

874无锡工艺职业技术学院4132013749江苏省无锡市专科

875金山职业技术学院4132013750江苏省教育厅镇江市专科民办876苏州健雄职业技术学院4132013751江苏省苏州市专科

877盐城工业职业技术学院4132013752江苏省盐城市专科

878江苏财经职业技术学院4132013753江苏省淮安市专科

879扬州工业职业技术学院4132013754江苏省扬州市专科

880苏州百年职业学院4132013962江苏省教育厅苏州市专科中外合作办学881昆山登云科技职业学院4132013963江苏省教育厅苏州市专科民办882南京视觉艺术职业学院4132013964江苏省教育厅南京市专科民办883江苏城市职业学院4132014000江苏省南京市专科

884南京城市职业学院4132014001江苏省南京市专科

885南京机电职业技术学院4132014056江苏省南京市专科

886苏州高博软件技术职业学院4132014163江苏省教育厅苏州市专科民办887南京旅游职业学院4132014180江苏省南京市专科

888江苏卫生健康职业学院4132014255江苏省南京市专科

889苏州信息职业技术学院4132014256江苏省苏州市专科

890宿迁泽达职业技术学院4132014293江苏省教育厅宿迁市专科民办891苏州工业园区服务外包职业学院4132014295江苏省苏州市专科

892徐州幼儿师范高等专科学校4132014329江苏省徐州市专科

893徐州生物工程职业技术学院4132014401江苏省徐州市专科

894江苏商贸职业学院4132014475江苏省南通市专科

895南通师范高等专科学校4132014493江苏省南通市专科

896扬州中瑞酒店职业学院4132014528江苏省教育厅扬州市专科民办897江苏护理职业学院4132014541江苏省淮安市专科

898江苏财会职业学院4132014542江苏省连云港市专科

899江苏城乡建设职业学院4132014543江苏省常州市专科

900江苏航空职业技术学院4132014568江苏省镇江市专科

901江苏安全技术职业学院4132014589江苏省徐州市专科

902江苏旅游职业学院4132014604江苏省扬州市专科一、录取高校招生录取工作在教育部和省招委会领导下,由省教育考试院统一组织,实施远程网上录取。录取工作必须坚持“公平、公正、公开”的原则,必须坚持以文化考试成绩为主,德智体美劳全面考核,综合评价,择优录取。

(一)录取体制

高校和省教育考试院按照“高校负责、省教育考试院监督”的录取体制实施新生录取工作。对思想政治品德考核合格、身体状况符合相关专业培养要求、投档成绩达到同批省录取最低控制分数线并符合投档要求的考生,省教育考试院按高校提出的调阅考生档案的比例向其投放考生电子档案,调档比例原则上控制在105%以内。高校根据其公布的招生章程中确定的录取规则对进档考生进行排序,决定考生录取与否及所录取专业,并负责对未录取考生的解释及其他遗留问题的处理。

省教育考试院负责向高校投放合格生源电子档案,并监督高校执行国家招生政策、招生计划,防止、纠正违反国家招生政策、规定的行为。

(二)划线原则

省招委会根据高校在我省安排的招生计划数、高校提出的两门选测科目等级要求,对符合填报志愿基本条件(必测科目成绩均须达到合格)的考生,分文科类、理科类,按考生的总分从高到低排序,综合考虑并确定文科类、理科类各批次省录取最低控制分数线和各阶段填报志愿资格线。

体育类、艺术类各批次省录取最低控制分数线将依据考生的文化分和专业分,按不同专业类别分别划定。

(三)投档原则及办法

1.文科类、理科类、体育类各批次以及艺术类使用省统考成绩录取的院校和专业均实行平行院校志愿设置。

文科类、理科类平行院校志愿的投档原则是“依据文理,满足等级,按分排序,遵循志愿”;体育类、艺术类平行志愿的投档原则是“满足学业水平测试成绩,按分排序,遵循志愿”。

平行院校志愿投档的具体办法是:将省控线上的考生,分科类,按照总分从高分到低分的顺序,依次检索考生所填A、B、C、D、E、F、G、H或A、B、C、D、E、F、G、H、I、J志愿。只要被检索的8所或10所院校中出现符合投档条件的院校,即向该院校投档;如没有出现符合投档条件的院校,则不能投档。上述过程完成后,无论档案是否投出,均视为该考生已享受了本批次平行院校志愿投档机会。如果考生档案投到某院校后,因故被退出,将不再补投到该批次平行志愿的其他后续院校。

2.艺术类传统志愿(使用校考成绩录取的院校)的投档原则是对专业合格、文化分达到省控线的考生(自行划定本校艺术类本科专业录取最低控制分数线的院校除外),按照院校提出的调档比例投档。

3.同分排序规则:在投档过程中,文科类、理科类考生如总分相同,按语文、数学两门科目分数与附加题分数之和从高到低进行排序,如仍相同,则文科类考生再依次按语文(不含附加分)、数学、外语分数从高到低进行排序,理科类考生再依次按数学(不含附加分)、语文、外语分数从高到低进行排序;

体育类、艺术类考生如总分相同,按文化总分从高到低进行排序,如仍相同,则再依次按语文、数学、外语分数从高到低进行排序。按照以上规则排序后,如仍相同,则将这部分考生按志愿全部投档。

(四)关于政策性降分录取

在各批次平行院校志愿(含艺术类传统志愿)、征求(平行)院校志愿录取后,如仍有少数院校线上生源不足,不能完成招生计划,根据有关规定,对本批次预先填报的平行院校志愿(含艺术类传统志愿)中填有缺额院校志愿的考生,按其志愿,可在同批省控线下适当降分向缺额院校投档,由院校择优录取。如按相关规定进行降分后,仍有少数院校生源不足,不能完成招生计划,可再对本批次填报征求(平行)院校志愿中填有缺额院校志愿的考生,按其志愿,适当降分向缺额院校投档,由院校择优录取。各批次最大降分幅度一般不超过10分。

(五)录取要求

高校录取新生须按规定程序,按时完成提档、阅档、审核、预录、退档等各环节工作,保证考生电子档案的正常周转和录取工作的顺利进行。对超过时间未按要求完成相关工作,并经省教育考试院联系后仍无故拒绝联系或故意拖延时间的高校,省教育考试院可根据所发出的考生电子档案,按有关高校招生计划数及录取规则,设置考生电子档案为预录取状态,同时,立即书面通知有关高校,并将有关情况上报教育部备案。

除军事、国防和公共安全等部分特殊院校(专业)外,高校不得规定男女生录取比例,不得对报考非外国语言文学类专业的考生作统考外语语种限制,不得在国家政策规定外作其他限制。

高校将拟录取考生名单报省教育考试院核准。省教育考试院核准备案后形成录取考生名单,并加盖省教育考试院录取专用章,以此作为考生被正式录取的依据。省教育考试院将通过适当形式向社会公布录取新生名单。录取结束后,各高校要按照《关于对参加网上录取的普通(民办)高等学校收取网上录取费的通知》(苏价费〔2001〕191号、苏财综〔2001〕99号、苏教财〔2001〕68号)要求,及时缴纳录取费用。

高校依据经省教育考试院核准备案的录取考生名册填写考生录取通知书,录取通知书由校长签发,并加盖本校校章。录取通知书,连同入学报到须知、资助政策办法等相关材料一并直接寄送被录取考生。

为妥善解决招生录取工作中各类遗留问题(如招飞、军校招生体检复查不合格等),按照有关政策规定,经省招委会批准,省教育考试院将按规定程序指定有关高校予以解决。所涉及的高校有义务配合省教育考试院做好相关工作。

(六)照顾政策

1.凡有下列情形之一的考生,录取时将在考生文化统考成绩总分的基础上加分投档(同一考生如符合多项加分投档条件时,只可享受其中最高分值一项),由高校审查决定是否录取。

所有高考加分项目及分值均不得用于不安排分省分专业招生计划的招生项目。

(1)自主就业的退役士兵,录取时可加5分投档;在服役期间荣立二等功以上或被战区(原大军区)以上单位授予荣誉称号的退役军人,录取时可加10分投档。

(2)烈士子女,录取时可加10分投档。

(3)少数民族考生,报考省属高校,录取时可加3分投档。

(4)归侨、归侨子女、华侨子女和台湾省籍(含台湾户籍)考生,录取时可加10分投档。

2.符合下列条件之一,达到有关高校投档要求的,在与其他考生同等条件下,优先录取:

退出部队现役的考生,平时荣获二等功或者战时荣获三等功以上奖励军人的子女,一级至四级残疾军人的子女,因公牺牲军人的子女,驻国家确定的三类以上艰苦边远地区和西藏自治区、解放军总部划定的二类以上岛屿工作累计满20年军人的子女,在国家确定的四类以上艰苦边远地区或者解放军总部划定的特类岛屿工作累计满10年军人的子女,在飞或停飞不满1年或达到飞行最高年限空勤军人的子女,从事舰艇工作满20年军人的子女,在航天和涉核岗位工作累计满15年军人的子女,残疾人民警察,公安英模和因公牺牲公安民警子女,一级至四级因公伤残公安民警子女,受到市级以上人民政府或省级以上部门表彰的见义勇为人员或其子女,经共青团中央青年志愿者守信联合激励系统认定获得5A级青年志愿者的考生。

符合《应急管理部、教育部关于做好国家综合性消防救援队伍人员及其子女教育优待工作的通知》(应急〔2019〕37号)规定的优待对象范围的考生,可享受相关优待措施。

申请享受以上照顾政策的考生名单,须由考生所在学校(或单位)、县(市、区)、市招办网上公示无异议后,方可报省教育考试院等有关部门审核,审核通过的名单经再次网上公示无异议后方为有效。高级中等教育学校还须按有关规定公示到考生所在班级。

3.根据《省教育厅关于对普通高中学业水平测试方案作出部分调整的通知》(苏教办〔2018〕16号)精神,从2019年起,对参加普通高中学业水平必修科目测试的考生(即参加2020年及以后高考的考生)取消“见A加分”政策。

4.在综合素质评价中,考生“学习能力”“运动与健康”“审美与表现”单项达到A级且其他三项均为合格的,高校在同等条件下可以优先录取。

均为D级的,高校可以不予录取。

(七)对高考成绩达到要求、身体条件能够完成所报专业学习、生活能够自理的残疾考生,高校不能仅因其残疾而不予录取。

第2篇:江苏艺术生分数线范文

一、培养目标

本专业培养德、智、体全面发展,掌握书法理论、创作、应用等基本能力,胜任书法教育(兼中国画)师资和书法专门人才。

二、招生计划

面向江苏省招收书法学10人。

三、学制及收费标准

学制四年,学费为6800元/生•年。

四、招生对象及条件

1.已参加江苏省普通高校报名并取得报考资格的考生;

2.具有一定的书法基础,身体健康者均可报考。

五、报名办法

1.考生统一在江苏省教育考试院网站(jseea.cn/)登陆“江苏省2016年艺术专业校考报名系统”进行网上报名,具体报名时间:2016年1月24日(8:00开始)至28日(21:00结束)。

2.考生须在规定的报名时间内在线完成缴费事宜,逾期未缴费考生我校审核将不予通过。专业考试费:120元/人。

3.考生2016年1月30日可登录系统查询考试信息并打印准考证。

六、专业考试

1.考试科目:临帖(100分)、创作(100分)

临帖、创作命题将以中学美术课程教学大纲和教材为依据,同时兼顾高等艺术专业学习所具有的基础知识、基本技能和综合运用能力。

2.考试时间:2016年2月1日

上午09:00-11:00临帖 ; 下午14:00-16:00创作(考试用具考生自备)。

3.考试地点:江苏师范大学泉山校区

七、录取

1.我校按照专业计划数1:4比例划定专业考试合格名单。专业合格考生还须参加2016年全国普通高等学校招生文化考试。

2.对文化考试成绩达到省控线和专业达到我校合格线的考生按文化分加专业分成绩之和从高到低顺序录取。具体录取方案见江苏师范大学2016年招生章程。

八、其他有关事项说明

1.本简章内容如有与教育部、江苏省教育考试院有关文件精神相抵触的,均以上级文件为准。

2.考生报考期间,食宿及交通费用自理。

联系电话:(0516)83403064(校招生办)、83500491(美术学院)

第3篇:江苏艺术生分数线范文

江苏公共文化服务体系建设成效显著

近年来,江苏省人民政府认真贯彻中央部署要求,坚持一手抓公益性文化事业、一手抓经营性文化产业的文化建设基本思路,采取切实有效措施大力推进公共文化服务体系建设。将公益性文化事业发展提升行动纳入文化建设工程,提出“文化惠民服务能力显著提升”的目标任务;专门召开全省公共文化服务体系建设推进会,部署动员下一阶段工作;将公共文化服务、艺术创作生产等列入年度百项考核指标,将对经济薄弱地区低保农户有线电视基本费用给予补贴、为经济薄弱地区乡镇送书送戏送电影、扩大公共文化服务设施网络覆盖、推进省图书馆、美术馆、博物院资源数字化等列入保障和改善民生十件实事;省财政拨专款扶持实施文化信息资源共享、“三送”(送书、送戏、送电影)、有线电视进村入户、农村电影放映、农家书屋等重点惠民工程,2013年,全省公共财政预算文化体育与传媒支出达173.54亿元,占公共财政预算支出的2.23%;省政府以第77号令《江苏省农村公共文化服务管理办法》,是江苏公共文化建设管理领域出台的首部政府法规。在全省上下的共同努力下,江苏公共文化服务体系建设取得重大进展。基础设施建设得到加强。南京图书馆新馆、江苏广电城、江苏国际书城、省美术馆新馆等先后建成,全省万人拥有文化设施面积1168平方米,南京博物院二期改扩建工程顺利竣工并正式展示开放,江苏大剧院项目有序推进,基本形成“省有四馆、市有三馆、县有两馆、乡有一站、村有一室”的五级文化设施网络体系。文化惠民工程深入推进。城市社区基层服务点、县级数字影院实现全覆盖;每年均超额完成省政府下达的有线电视发展任务,直播卫星系统建设和地面数字电视一期工程基本完成,苏南五市和扬州基本实现有线电视户户通;行政村1村1月放映1场电影的公益服务目标基本实现;建成15379家行政村农家书屋,7500家数字农家书屋,所有农家书屋出版物实现新一轮更新。文化精品生产成果丰硕。话剧《枫树林》在第十届中国艺术节获文华大奖,电影《白日焰火》在柏林国际电影节获金熊大奖,儿童剧《留守小孩》、影视剧《我的影子在奔跑》、《我们的法兰西岁月》等获国家舞台艺术精品工程、金鸡奖、华表奖等国家级大奖,江苏出版物在中国出版政府奖、中华优秀出版物等评选中入选数量位居前列。文化服务范围不断拓展。全省公共图书馆、文化馆、美术馆和乡镇(街道)综合文化站全部实现免费开放,广播电视基本实现全境覆盖;制定下发《江苏省公共数字文化系统建设标准》,建成一批数字图书馆、云媒体电视、智慧社区、互联网出版等公共服务数字化平台,人民群众享受文化服务更加方便快捷。公共文化活动丰富多彩。精心办好昆剧艺术节、中国百家金陵画展、江苏读书节、江苏书展等活动,举办首届中国・江苏文化艺术节和首届江苏艺术展演月,积极开展文化惠民巡演、文化科技卫生“三下乡”、公益电影进社区进校园进企业、全民阅读等活动,丰富了基层群众的文化生活。总的看,江苏公共文化服务体系建设走在了全国最前列,不仅实现了发展,而且创建了模式,积累了经验。可以说,相对于文化产业而言,江苏公共文化服务体系在全国的影响力和认可度更为突出,优势更为显著。比如,在全国率先完成乡镇文化站和村文化室达标建设任务,率先推进省级公共文化设施免费开放。全省国家一级图书馆、文化馆、博物馆总数,全国文化先进县(市、区)总数,中国民间文化艺术之乡总数均位居全国第一;广播、电视综合人口覆盖率均位居全国省级第一;农家书屋率先在全国实现行政村全覆盖;有119个地区被评为首批省级公共文化服务体系示范区,苏州以全国总分第一的成绩成为首批国家公共文化服务体系示范区。

加快推进公共文化服务体系建设意义重大

十八届三中全会对新起点上的全面深化改革做出总体部署,就构建现代公共文化服务体系明确了一系列重要举措。我们要把思想和行动统一到中央的决策部署上来,从战略和全局的高度,充分认识新形势下加快推进公共文化服务体系建设的重要性和紧迫性。认真落实文化体制改革任务的必然要求。当前,文化体制改革正处于新的重要关头。江苏省委、省政府认真贯彻十八届三中全会精神,以在全面深化改革中继续走在前列为目标大力推进具有江苏特点的改革实践,以全面增强先进文化引领作用、公共文化服务能力和文化产业发展活力为目标大力推进文化强省建设。要看到,江苏公共文化设施网络体系不够完善,与城乡居民就近便捷享受公共文化服务的需求还有距离;公共文化产品和服务供给不足,基层文化生活仍不够丰富,对弱势群体的文化服务还有待加强;城乡、区域之间发展差距较大,经济欠发达地区公共文化建设仍显滞后,还有不少“洼地”。必须抓住和用好文化改革发展的历史机遇,将公共文化服务体系建设摆上文化建设更加突出的位置,作为新一轮文化体制改革的一项重点任务,全力推动文化体制改革实施方案相关部署的落实,建立健全现代公共文化服务体系,努力形成与“两个率先”要求相适应、具有江苏特色的公共文化建设新格局。切实保障人民基本文化权益的主要途径。人民群众的基本文化需求现阶段主要包括看电视、听广播、读书看报、进行公共文化鉴赏、参加公共文化活动等。保障人民基本文化权益关系广大人民群众切身利益,体现促进人的全面发展的社会主义本质要求,对于实现文化惠民、提高幸福指数、促进社会和谐具有重要现实意义。要认识到,我国仍处于并将长期处于社会主义初级阶段,这客观决定现阶段公共文化服务体系建设重在“保基本、强基层、惠民生”。我们要坚持把在经济发展基础上逐步提高人民物质文化生活水平作为改革开放和社会主义现代化建设的根本目的,有重点、分阶段地推进公共文化服务体系建设,全力推动公共文化服务均等化、城乡公共文化服务一体化,切实维护好、实现好、发展好人民群众基本文化权益。各级政府履行公共服务职责的重要内容。公益性、基本性、均等性、便利性是中央对公共文化服务体系建设基本特点的高度概括,其中,公益性就是要由政府主导提供公共文化服务,而且基本上是免费服务,或是低于成本、收费很少的服务。我们要对文化建设中政府职责和市场功能进行科学定位,坚持一手抓公益性文化事业,发挥政府主导作用,履行政府基本职责;一手抓经营性文化产业,发挥市场机制作用,引导社会力量参与,做到两手抓、两加强。各级政府要切实把改善和发展文化民生作为建设服务型政府的重点工作,作为细化落实民生幸福工程的重要举措,对照《国家基本公共服务体系“十二五”规划》确定的基本公共服务项目,认真履行公共文化服务职责,转变职能,强化服务,改进管理,明确责任,提高效能,让群众广泛享有免费或优惠的基本公共文化服务。总之,加快推进公共文化服务体系建设是事关文化建设成果惠及全体人民、事关政府执政能力与构建和谐社会的大事。我们要科学把握江苏公共文化服务体系建设面临的形势任务和拥有的特色优势,以强烈的进取意识、机遇意识、责任意识把各项工作不断向前推进。

新时期江苏公共文化服务体系建设要继续领先全国

今后几年是江苏公共文化服务体系建设的关键时期,要深入贯彻十八届三中全会和系列讲话精神,认真落实省委十二届六次全会要求和《江苏省深化文化体制改革实施方案》,找准选好改革突破口,一着不让落实改革任务,坚持政府主导,按照公益性、基本性、均等性、便利性的要求,以公共财政为支撑,以公益性文化单位为骨干,以全体人民为服务对象,以保障人民群众基本文化权益为主要内容,以创建公共文化服务体系示范区为引导,加快构建覆盖城乡、实用高效、保基本、促公平的现代公共文化服务体系,确保继续走在全国前列。重点抓好以下五个方面的工作:

进一步完善公共文化设施网络。文化设施是公共文化服务的重要基础和平台。要在广覆盖、高效能上下更大功夫,建立公共文化服务体系建设协调机制,统筹服务设施网络建设,全面建成省市县乡村五级公共文化设施网络,打造城市“15分钟文化圈”、农村“十里文化圈”。突出抓好三个方面:一是抓基础。优先安排涉及群众切身利益的建设项目,坚持把社区文化中心建设纳入城市建设规划,把乡村基层文化设施建设纳入新农村建设规划,在调整行政区划、重新规划村镇、新建和改造居民小区时,都要做好公共文化设施配套工作。整合基层宣传文化、党员教育、科学普及、体育健身等设施,推动建设综合性文化服务中心。二是抓骨干。继续加大财政投入,加强大中城市公共文化设施建设,高标准设计、大手笔运作一批省、市标志性文化设施,继续支持苏北欠发达地区规划建设一批综合性、多功能、具有地方特色的公共文化设施。三是抓使用。目前,一些地方文化设施虽然建起来了,但活动内容不多,使用率不高,作用发挥不好。要坚持建设、管理和使用并重,推进相关设施资源整合、互联互通,探索实行公共文化设施委托管理办法,提高公共文化设施利用率。完善公共文化设施免费开放保障机制,逐步将科技馆、工人文化宫、青少年宫等纳入免费开放范围。

加快推进城乡文化发展一体化。建立以城带乡联动机制,合理配置城乡文化资源,推动公共文化服务均等化。重点是把文化惠民工程作为重要载体和抓手,进一步加大工作推进力度,扩大覆盖,消除盲点,提高标准,改进管理,完善服务。着重加强乡镇文化站设施设备配套,充分发挥其综合服务功能;巩固扩大农村有线电视“村村通”成果,加快实现“户户通、优质通、长期通”,到“十二五”末,全省各县(市、区)基本实现有线电视“户户通”;全面推进地面数字电视覆盖、直播卫星公共服务系统建设,消灭广播电视覆盖盲区、盲点;强化农村电影公益服务,加快重点中心镇数字影院和乡村数字电影广场建设,继续推进农村电影放映工程,逐步实现由流动向固定、由室外向室内转变;大力实施农家书屋提升工程,解决好开放不正常、维护资金不足、管理队伍不稳、阅读引导服务不够等问题,不断提高服务群众的能力和水平;加大城乡阅报栏(屏)建设力度,不断壮大基层文化生活阵地。要认真贯彻执行《江苏省农村公共文化服务管理办法》,进一步明确农村公共文化服务机构、服务规范及奖惩措施等,推动农村公共文化服务制度化、规范化、法制化。

着力提升公共文化产品和服务供给能力。这是加快构建公共文化服务体系的核心。要依托江苏深厚的文化底蕴,围绕人民群众多样化需求,努力把更多更优的文化产品和文化服务提供给群众。重点在三个方面取得新进展:一是大力加强公共文化产品生产。以组织省舞台艺术精品工程、文华奖、广播影视政府奖、新闻出版政府奖等活动为抓手,打造更多名家名作,创造更多文化品牌。从2014年开始,江苏省人民政府在省级文化产业引导资金中单列专项资金4000万元,专门用于加强对文化艺术精品项目的扶持。二是广泛开展公共文化活动。进一步提升江苏文化艺术节、中国百家金陵画展、江苏读书节、江苏书展等节展的知晓度和影响力。深入开展全民阅读活动,推动文化科技卫生“三下乡”、高雅艺术进校园、百名艺术家百场惠民演出等活动经常化、制度化,广泛开展群众性文化活动,培育基层特色文化品牌。三是积极推动公共文化服务社会化。推动社会资本和优质资源向文化服务领域流动聚集,吸引和鼓励社会力量投资兴办公共文化实体,建设公共文化设施,提供公共文化服务。建立公共文化服务政府采购和资助目录,鼓励文化非营利组织和各类文化企业参与招投标。同时,不断完善有利于文化遗产保护和传承的工作机制,切实提高文化遗产公共服务水平。

积极创新公共文化服务机制与模式。抓住增强文化发展动力活力这个关键,鼓励各地大胆探索,先行先试,通过体制机制创新,提升公共文化服务体系建设水平。重点在三个方面下功夫:一是加强以公益性文化单位为骨干的服务主体建设。深化文化事业单位人事、收入分配、社会保障、经费保障等制度改革,对公共图书馆、博物馆、文化馆等建立法人治理结构和理事会制度进行试点,并加紧研究制定公共文化服务指标体系,健全公共文化服务标准和绩效考核办法,促进形成责任明确、行为规范、富有效率、服务优良的公共文化服务运行机制。二是鼓励公共文化单位创新服务方式。建立群众文化需求征集和反馈机制,推行菜单式服务。鼓励文化单位面向基层、农村及社区提供流动服务、网点服务。鼓励有条件的地方通过发放文化惠民卡、消费券等方式,为困难群众和农民工文化消费提供适当补贴。三是运用现代科技手段发展新型公共文化服务。大力推动传统文化单位发展互联网新媒体,促进传统媒体和新兴媒体融合发展。加快推进公共文化服务数字化、网络化,建设一批数字图书馆、博物馆、美术馆、剧场、农家书屋,率先完成全省有线电视数字化整体转换,加快发展数字化出版、印刷和网络发行。

第4篇:江苏艺术生分数线范文

成绩查询时间

2019年江苏淮安成人高考成绩查询入口已于11月25日18:00后公布,考生可通过江苏省教育考试院成人高考成绩查询系统(stat.jseea.cn/jseea_query/querycenter.html)查询分数信息。

如考生对本人成人高考成绩有疑问,可于11月26日至27日携带本人身份证和准考证,向报名信息确认地招(考)办提交复核成绩的书面申请。

成绩查询方法

请先选择【江苏成人高考】的项目类型,再点击查询按钮,再根据提示进行查询操作

2019年江苏淮安成人高考考生可通过江苏省教育考试院成人高考成绩查询系统输入身份证号、手机号码、验证码、点击确定即可获取成绩信息。

成绩查询入口

提示:如果在查分过程中网页出现缓慢或者打不开的情况,请大家耐心等待。

2019年江苏淮安成人高考成绩查询入口已开通 点击进入

录取控制分数线

江苏省2019年成人高校招生省定最低录取控制分数线

第5篇:江苏艺术生分数线范文

提问

问:2018江苏高考成绩什么时候可以查询?

回答

答:

延伸阅读:最低录取控制分数线

最低录取控制分数线是指省级招生部门根据当地全体考生当年高考成绩水平和国家下达的招生生源计划,相应确定的一个录取新生的最低成绩(总分)标准。

只有高考总分(艺术、体育考生含专业成绩)达到或超过这一分数线的考生(通常称“上线考生”)档案,才有资格被招生高校调阅并选择录取。

第6篇:江苏艺术生分数线范文

一、办学层次、办学类型

学校名称:河北科技大学

院校代码:10082

办学层次:本科

办学类型:国家公办、全日制普通高等学校

二、报考条件

1、遵守中华人民共和国宪法和法律,高级中等教育学校毕业或具有同等学历,考生必须参加本人户口所在地省级招办统一组织的2016年普通高考报名,取得高考报名资格,身体健康,无色盲、色弱;

2、考生为艺术文或艺术理考生,需参加2016年全国普通高校招生文化课统一考试;

3、服装与服饰设计专业(服装设计与表演方向)只在河北、山东省招生,要求女生净身高1.70米以上,男生净身高1.80米以上,符合模特基本条件。有如下不符合模特基本条件者,不准应试:鸡胸;X型、O型腿;手臂过于弯曲;脚型特殊;皮肤缺陷;身高不符合报考条件的考生。

三、河北省艺术类招生

招生计划以河北省教育考试院公布的数据为准,兼招艺术文科、艺术理科;

1、美术类专业

招生专业:美术学、产品设计、绘画、公共艺术、视觉传达设计、环境设计、服装与服饰设计(服装艺术设计方向)、动画、设计学类(中外合作办学)(服装与服饰设计);

录取原则:考生专业课成绩使用河北省艺术类-美术联考成绩,要求考生思想品德考核合格,身体条件符合要求,专业成绩和高考文化成绩均达到相应批次控制分数线。

美术学、产品设计两专业按高考文化成绩从高分到低分,参照考生所报志愿顺序择优录取,在文化成绩相同时,优先录取专业成绩较高者。

其他专业按专业成绩从高分到低分,参照考生所报志愿顺序择优录取,在专业成绩相同时,优先录取文化成绩较高者。

2、音乐类

招生专业:录音艺术

录取原则:考生专业课成绩使用河北省艺术类-音乐(含声乐、器乐)联考成绩,要求考生思想品德考核合格,身体条件符合要求,专业成绩和高考文化成绩均达到相应批次控制分数线,按专业成绩从高分到低分,参照考生所报志愿顺序择优录取,在专业成绩相同时,优先录取文化成绩较高者。

3、服装与服饰设计(服装设计与表演方向)专业

该专业为非美术类专业,属联考未涉及的本科艺术专业。经河北省招生委员会批准,河北省有该类专业招生计划的部分高校联合测试,成绩共用,作为2016年高考录取的依据;关于报考具体信息详见《河北科技大学2016年服装设计与表演类专业联合测试招生简章》,网址:zsjyc.depart.hebust.edu.cn/zs/index.asp

录取原则:根据专业测试成绩,划定本科和专科合格线,发给相应的“专业测试合格证”。取得本科合格证者,填报高考志愿时可兼报本科和专科专业。要求考生政治思想考核合格、体检合格,高考文化成绩达到河北省划定的该类相应批次控制分数线,根据考生志愿,按专业测试成绩择优录取,在专业测试成绩相同时,优先录取文化成绩较高者。

4、戏剧影视导演专业

该专业为艺术类联考未涉及编导类。经河北省招生委员会批准,该专业校考测试成绩使用河北师范大学组织的编导类校考专业测试成绩。招生简章详见河北师范大学招生办公室网站:zsjy.hebtu.edu.cn/zsw。

录取规则:考生须参加河北师范大学组织的广播电视编导专业测试,且成绩达到本科合格线,高考文化成绩达到河北省编导类相应本科批次最低控制分数线,录取时按照高考文化成绩与专业成绩相加的总成绩排序,择优录取。

四、山西、山东、江苏、广西、甘肃、黑龙江六省艺术类招生

1、合格证发放

根据我校投放的招生计划和考生专业课成绩,按1:4的比例发放“河北科技大学2016年艺术类考试合格证”,并将合格考生名单报送考生所在省招生考试院备案。我校寄发合格证的时间为4月5日后,成绩不合格者不另行通知。考生可根据报考我校的相关信息于4月5日后在河北科技大学招生网上查询专业成绩和专业排名,不同省份分别排名,查询网址zsjyc.depart.hebust.edu.cn/zs/search_kscj.asp;

2、录取原则

考生须取得我校发放的专业合格证,美术联考成绩合格,高考文化成绩达到所在省划定的美术类专业本科录取控制分数线。考生思想品德考核合格,身体条件符合专业录取要求,根据考生参加我校校考的专业成绩从高分到低分,参照考生所报志愿顺序择优录取,在专业测试成绩相同时优先录取文化成绩较高者;

服装与服饰设计专业(服装设计与表演方向)计划10人,其中女生7人,男生3人,不分文理,男生、女生测试成绩单独排序。

3、招生计划

所在学院

艺术学院

影视学院

纺织服装学院

分省

计划

合计

专业名称

公共艺术[美术类]

视觉传达设计[美术类]

环境设计[美术类]

产品设计[美术类]

动画[美术类]

服装与服饰设计(服装艺术设计)[美术类]

服装与服饰设计(服装设计与表演)[非美术类]

层次

本科

本科

本科

本科

学制

四年

四年

四年

四年

学费标准

(元/年)

6100

6100

6100

6100

山西

6

6

6

6

6

5

 

35

山东

6

6

6

6

3

3

10

40

江苏

4

4

4

 

4

4

 

20

广西

 

3

3

 

2

2

 

10

甘肃

3

3

3

3

4

4

 

20

黑龙江

3

3

3

 

3

3

 

15

合计

22

25

25

15

22

21

10

140

说明:招生计划以考生所在省招生考试院公布的数据为准。

4、专业测试时间、地点

序号

省份

报名时间

考试时间

考试地点

1

山西

2016年1月26-27日

2016年1月29日

太原师范学院

2

山东

详见山东省2016年艺术类报名系统

2016年2月18日

以淄博市招办安排具体地点为准

3

江苏

2016年1月18-22日,详见

江苏省2016年艺术类报名系统

2016年1月26日

江苏师范大学

4

广西

2016年1月21-22日

2016年1月24日

广西师范大学

5

甘肃

2016年1月27-28日

2016年1月30日

兰州城市学院

6

黑龙江

2016年1月11-12日,详见

黑龙江省2016年艺术类报名系统

2016年1月16日

哈尔滨华德学院

5、美术类专业考试科目及分值

考试科目

分 值

考试时间

速写

100分

30分钟

素描

100分

第7篇:江苏艺术生分数线范文

自古拥有“苏绣之乡”之称的镇湖,原名西华,意思是苏州西部的华丽之地。这里确实是锦绣之地,不仅气候温润,物产丰富,风景如画,更是苏绣的发源地。说到苏绣,它的历史悠久,文化蕴涵意义深远。

镇湖家家有绣娘,在不足2万人的小镇,汇聚了8000绣娘,另有4000人从事与苏绣有关的工作。绣娘的称谓与职业有关,不分年龄长幼。从十几岁的小女孩,到七八十岁的老太,几乎人人会绣。在镇湖农村,随处可见抱着绣绷的妇女,她们被统称为绣娘。

生于斯长于斯的周海云是苏州市云帆刺绣工艺品有限公司和苏州高新区海云刺绣研究所的创立者,也是一位普通绣娘,她的刺绣故事是这8000绣娘成长经历的缩影!

一根针绣出一片新天地

自幼受祖辈们的影响,周海云耳濡目染,生于上世纪60年代的她,非常喜爱刺绣这门技术。

8岁时就拿起绣针跟随母亲学习刺绣,通过妈妈和姐姐们的言传身教,13岁时,海云就成为独当一面的真正绣娘,开始了她的绣娘“生涯”。这样的日子一直持续到1991年,为了和姐妹们一起脱贫致富,年轻的周海云成立了云帆刺绣工艺品有限公司,将镇湖传承千年的刺绣手艺转化成帮助姐妹们提高生活质量的财富。

也是在这一年,台湾的一个商人订了一批刺绣没有拿,后来又被其他商人拿到北京一年都没付钱。这都是姐妹们的“辛勤汗水”!为了追债,周海云只身一人从家乡来到了北京,度过了一段心酸的“北漂”生活,每天吃两包方便面或者吃俩面包凑合,不舍得坐公交,以步行代替公交绕北京城讨债。也许是天下好人多,又有很多的机缘巧合,周海云与北京燕京书画社合作开始了现场刺绣表演。之后遇到了很多热心人为她介绍商场,为她的刺绣找到了买家。就这样,1992年,她又带着不到2岁的女儿在北京燕莎、北京购物中心等地现场表演刺绣,开始了她创业的艰辛岁月……

周海云的经历浓缩了新一代绣娘的成长经历,她是最早将镇湖刺绣推广销售到全国的绣娘之一。随着公司规模的不断扩大,现如今,云帆苏绣已经有苏州拙政园云帆苏绣艺术馆、北京金源燕莎店、济南银座商城等分店。

2007年1月,周海云在苏州镇湖绣品街上开出了第一家个人刺绣研究所—苏州市高新区海云刺绣研究所。

20多年来,创业虽然艰苦,但周海云不屈不挠的精神令人折服。最令她感到幸福的事情是她能够为家乡做贡献,如今她已经解决了上千个农村妇女的就业问题,并带动了40多名绣娘走上创业当老板的道路。在自己拥有和管理的刺绣公司和研究所中,也吸纳了200多名下岗工人和进城的农民。

目前,公司专门从事苏绣生产经营。20多年来产品热销海内外市场。而她个人也被授予“江苏省十大杰出创业明星”、“全国五一巾帼标兵”等荣誉称号。

传承技艺 独一无二

刺绣的源头据说与吴地先民断发文身的习俗有关,因为临水而居,先民们在身上刻上了龙的图案,后来,文身变成衣服的纹饰,便有了最早的刺绣。

镇湖刺绣的兴起,还与这里独特的区位和盛产蚕桑有关,镇湖僻处太湖一隅,交通不便,农闲时,聪明恬静的镇湖女人纷纷拿起银针,用手边的丝线,刺花修被,贴补家用。一方水土养一方人,一方人育一方的文化,镇湖刺绣的兴盛,有着天时地利人和的原因,因为来自民间,缘于生活,历史上的镇湖刺绣,大都以日用绣品为主。

一缕蚕丝如何获得丰富的色彩,她在绣娘的银针下又焕发了怎样的独特魅力?苏绣以针为笔,以线为墨,这五彩的丝线来自蚕丝。墨子说:丝线染与苍则苍,染与黄则黄,丝线染色是重要的准备工作。

苏绣经历了3000多年的发展历史,在漫长的演进过程中,染色技艺因地制宜的创新,只是冰山一角。明代位居首辅的大学士王鏊说:苏绣的特点是精、细、雅、洁。精细是技艺的反映,雅洁是艺术的追求。苏绣对艺术的追求,在明清时到了高峰。除日用绣之外,出现了闺阁绣和宫货绣的盛行,在针法技艺上被封为针神的清末苏州人沈寿创造了仿真绣,而杨守玉则发明了“乱针绣”。仿真绣和乱针绣,都像是用针线画出的素描或者油画,兼具了东西方的审美追求。这些技艺在镇湖得到了很好的传承。

对于针法和创新,周海云更是一直追寻。在拜中国工艺美术大师张玉英为师的过程中,更是体现她对新技术的渴望。周海云是完全被张玉英老师的作品—无论是《归程》,还是《蒙娜丽莎》或是《圣母与圣饼》等所震撼!功夫不负有心人,最终,张玉英老师被周海云的执着和真诚所打动,破例在古稀之年再次收徒传艺。

经过两年时间的乱针绣等新绣法的学习,周海云凭借着扎实的传统刺绣基础再加上刻苦的态度和钻研的劲头儿,她历时半年完成的作品《荷—韵里乾坤自高洁》,摘得了第八届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会的银奖。这给予了周海云莫大的鼓舞,鼓舞着她朝着创新的道路继续前行。

创新的力量是伟大的。周海云的刺绣作品《拙政园》,是她创新的又一项杰作。该作品入选2010年上海世博会江苏展馆,并成为该馆中唯一一件苏绣展品,现在已被上海世博博物馆收藏。

“一副刺绣作品的成功与否,与所选绣稿的好坏有着密切的关系。”周海云深知其中的道理,所以,她特别重视对绣稿的选择,《太湖群鹅》是现代绘画大师吴冠中先生的油画,如何用刺绣技艺来表现大师的作品?周海云经过张玉英老师的指点,决定以乱针绣的技法,来绣制这幅作品。恰恰乱针绣的原理也来自油画,但它绝不是油画的简单临摹和翻版,而是一种艺术的再创作。周海云绣前做了大量的准备工作:先画好素描稿和色彩稿,经过反复酝酿表现手法与工序步骤,做到心中有数,刺绣中达到了“下针如有神”。

《太湖群鹅》采用的虚实乱针绣是绘画刺绣的综合体,把西洋画的线条运用到刺绣上,使整幅刺绣艺术更加完美,它不仅代表了东方文明的艺术水平,也显示了刺绣的突变与进步。作品问世后,得到了业内专家的高度评价,在2007年首届东方工艺美术之都博览会上,获得了“迎春花奖”。

“选对绣稿、配好线色、用好针法”是一个刺绣艺术工作者绣制出一幅令人瞩目的艺术作品的前提,周海云始终遵循此法认真绣制每一幅作品。

产业与文化相融相谐

镇湖刺绣经历了从日用绣向艺术品的发展历程,而它的经营方式则从分散经营走向了产业化,集群化。镇湖绣娘们也从家庭主妇变成了工艺师,企业家。

2000年,镇湖被文化部命名为“中国民间(刺绣)艺术之乡”。这一年镇上建起了长达1.7公里的绣品一条街,绣品街上绣庄林立,有近400家之多。这些满眼锦绣的店铺,大都是前店后坊或者店坊合一。不管是绣庄还是工作室,几乎都藏有耗时数年绣制的镇店之宝,这些作品有让人恍若置身博物馆的感觉。

除了绣品一条街,镇湖还建起了中国刺绣艺术馆和刺绣艺术展示中心,聚集了江苏省工艺美术大师7人,省工艺美术名人11名,还有一位国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。一街、一馆、一中心组成的艺术长廊是苏绣文化最集中的展示窗口和最生动的创新平台。一枚银针丰富了古镇的色彩,也使绣娘们的人生一如她们的作品光彩照人。

苏绣有一项绝技,需要合作的力量,它的神奇让人叹为观止。周海云创造出的很多传世作品中的一幅《子鼠迎奥运》,此幅苏绣作品是目前国内最大的以北京奥运为主题的苏绣作品,它高7.2米、宽1.8米,是在张玉英老师现场指导下,由周海云和十几名绣娘日夜奋战,耗时6个月之久才绣制成功的。

我们这个时代需要场面宏大的作品,而宏大作品的产生需要绣娘们集体的力量。这正像苏绣艺术的未来,需要广大而坚实的民间土壤。

在镇湖,我们看到了苏绣艺术之花的争奇斗艳,它来自绣娘们的集体努力。通过她们的身体力行和言传身教,古老的苏绣,拥有了更多的传承人和喜爱者。

对于周海云来说,在看到刚读大学的女儿,从未拿过绣针,但暑假里也像当年的自己一样,无师自通地绣了一副可爱的史努比画像,而且是用了最新的乱针绣法时,作为母亲惊喜之余,却也引发了作为刺绣艺术工作者的周海云陷入了深深的思考:如何将新的技术和知识传承下去?如何把所学到的新绣法、刺绣的原理等传授给更多的传统绣娘们,让这个古老的刺绣之乡走出更多的刺绣大师?

周海云的老师张玉英一句话道破天机:“在学习中实践、在实践中学习,这样才能不断提高!”

从此,镇湖绣品街上的第一家个人刺绣研究所创建起来了。这个拥有独门独院,面积达500多平米的研究所见证了周海云的别具一格的理念:为创造个性化的刺绣手法、为打响民间刺绣品牌打下基础、为刺绣文化的传承提供更多载体。

研究所内除了展厅和绣娘工作室外,还特别为刺绣名家交流空出了一层楼的空间,从学艺到自己经营绣品,周海云就梦想着能够与更多的名家交流,请他们指导。周海云的老师张玉英也应邀加入研究所。

周海云将自己的绣坊“变身”为研究所,不但从事绣品的制作,而且引进在实践基础上学习和研究相结合的模式,进一步改变了单个绣娘“为市场而市场”的经营模式。

周海云与苏州大学艺术学院进行了合作,周海云的绣庄成了该校艺术学院的一个培训基地,使广大绣娘在助力艺术学院同学实践的同时,通过向艺术学院学生学习来提升绣娘的艺术修养,创造了一种“双赢”局面。这种合作模式,为传统手工艺产业与高校智力协作提供了样板和经验,而且还给镇湖刺绣的原创性问题提供了解决之道,可谓一举多得!

自然与人文,传统与当下,文化和产业在这里相融相谐。从前的故事渐渐远去,当代的传奇扑面而来。如果把传承千年的苏绣比作一棵参天大树,那么镇湖绣娘绣出的该是树上最艳丽的花朵,它们将绽放在又一个美丽的春天。

第8篇:江苏艺术生分数线范文

关键词:互联网;艺术产业;集群化;美术类;艺术网站

中图分类号:G114文献标识码:A

所谓集群,是指在特定区域中,具有竞争与合作关系,且在地理上集中,有交互关联性的企业组成的群体。这一概念最早见于《国家竞争优势》一书,1990年迈克・波特在该书中首先提出用产业集群(Industrial Cluster)一词对集群现象进行分析。集群化发展无疑在形成区域竞争优势、产业链构建等方面凸显出价值,中外成功例证数不胜数,那么,我们在研究艺术产业集群化发展的过程中,不能忽略的问题是:互联网上的艺术产业能否集群化发展?现状如何?江苏省在本领域的发展思路是什么?

一、艺术产业集群化的互联网生存之可能

随着信息技术和数字技术的发展,人类社会在经历了农业文明、工业文明之后,已经进入到数字化文明时代或称信息文明时代,根据中国互联网信息中心(CNNIC)的《第21次中国互联网络发展状况统计报告》数据显示:截止到2007年12月31日,我国网民总人数达到2.1亿人,居世界第二。互联网成为一种生活方式,已经成为无法遏止的趋势。

1、数字化技术的进步为艺术产业集群化的互联网生存提供了必备的发展基础。1991年5月,毕业于牛津大学物理系的伯纳斯・李将其发明的World Wide Web(即WWW万维网)投入到互联网上使用,主要适用于信息的公开,因此成为Web1.0时代互联网的基本雏形,此后出现的新浪、搜狐等门户网站均拥有第一代互联网的鲜明特点:信息采用集中形式,广大用户的浏览方式类似于传统媒体的翻版。而Web2.0是2004年3月戴尔・多尔蒂(O’Reilly媒体公司副总裁)和克瑞格・克莱(Live媒体公司)共同提出的,当时,他们并没有给出Web2.0的具体定义,而是举例说明:“个人的网站是Web1.0,网志博克是Web2.0;屏幕抓取是Web1.0,Web服务是Web2.0;单方信息是Web1.0,共同参与信息是Web2.0”,[注:参见汤代禄,韩建俊,边振兴编著《互联网的变革――Web2.0理念与设计》,电子工业出版社,2007年版,第1―3页。]当然,今天的Web2.0已经比当年有了极大地丰富(博客、播客、移动博客、社会化标签、内容聚合、维基、Web服务等层出不穷),而且还在不断地丰富下去。因此,Web2.0由于其开放、参与、分享、创新、个性、体验的特质成为当前互联网发展的主导力量。在Web1.0还在大行其道、Web2.0还在完善的时候,Web3.0只能是概念性的前瞻:比如其主动性、最大程度的数字化、多维化特征,比如其新一代商务应用模型结构,比如使Web成为一个操作系统……

这样的一个演变过程如同人类的进化过程,丝丝入扣,巧夺天工。但是,互联网的发展速度要快得多,我们注意到:一方面,科技的飞速发展使得各种“天才的概念设想”纷纷实现,传统的互联网巨头雅虎、微软、搜狐、新浪、网易等首先将博客、社会化标签、图片上传、视频、即时通讯等普遍应用,不仅让整个人类社会的各个领域无法尽快消化,即便是互联网自身也感到应接不暇,来不及规范和成熟。如此一来,在拼命“追赶”的信息化道路上,各领域的衔接和配合不免力不从心,大大滞后于互联网的发展,后果是来自互联网之外本能的抗拒,也阻碍了互联网的进一步发展。另一方面,正如赵正阳所说:“相比之下,网络在艺术品收藏交易中的优势还是要远远大于劣势,随着网络的迅猛发展,网络已经成为并作为收藏艺术品交流与交易的平台和载体,需要有关方面去关注、重视和规范。”[注:参见赵正阳《网络,艺术市场的异度空间》一文,《艺术市场》,2005年第12期,第79页。]互联网的发展为包括艺术产业在内的诸多社会领域提供了足够的扩展空间和广阔的发展平台――不同的是,这个平台需要艺术产业自身进行完善和拓展。

2、互联网经济的特点显现出强大的竞争优势。作为一种低成本、无摩擦、高效率的新型经济形态,互联网经济受到极大关注:一是电子商务日趋成熟,互联网营销备受重视。

电子商务从20世纪70年代最原始的银行间电子资金转账发展至今,已经充分利用了互联网技术的创新成果日趋成熟起来,与此同时,互联网营销策略也开始为人们所接受和重视。首先,电子商务的日趋成熟表现在B2B、B2C、C2C的蓬勃发展:B2B(企业对企业)模式以沃尔玛连锁超市等为典型,企业为了降低成本、加快供货,开始在互联网上处理订单与交易信息,拉开了电子商务时代的大幕,也为阿里巴巴(Alibaba)成长为全球最大的网上贸易市场提供了成功的经验;而B2C(企业对消费者)模式以亚马逊(Amson)和易趣(eBay)最为著名,前者创造了网上零售模式,后者开启了网上拍卖的大门;以淘宝网(Taobao)为代表的C2C(个人对个人)模式,将互联网的交易扩大到每一位网民,并成功打造出新一代以互联网为交易平台的“网商”。与之相识适应的网上银行的开通、网络支付的升级,也为电子商务的蓬勃发展起到了推波助澜的作用。二是新媒体平台逐步形成,新经济模式正在确立。作为整合性极强的新型的经济载体,互联网的优势在社会经济发展中并没有被忽略,反而是被越来越多的人所认同。陈玲在《新媒体艺术史纲》一书中将互联网称为“重构与整合的艺术”[注:参见陈玲著《新媒体艺术史纲》,清华大学出版社,2007年版,第2页。];蒋宏、徐剑在其主编的《新媒体导论》中将短信、数字电视、户外新媒体、宽带网络、动画、网络游戏、博客均列为“新媒体”的“务实”对象;琼斯・斯蒂文第一次以百科全书的形式在其主编的《新媒体百科全书》中收录了12个主题的数千个与“新媒体”相关的词条,他的贡献是提醒我们:新媒体之“新”并不排斥“旧媒体”,亦即新媒体并非完全与“旧媒体”划清界限,而是基于“旧媒体”成长起来的;朱海松在其著作《第五媒体:无线营销下的分众传媒与定向传播》中没有忽略手机与互联网的紧密联系,重点在手机作为新媒体的阐述上,却客观上论证了互联网作为新媒体的强大整合(融合)能力……一个新的平台的搭建同时创建了一个新型的经济模式的载体,互联网经济作为一种新的经济模式开始正式确立。张铭洪指出:“互联网不再仅仅作为一种新的技术受到人们的关注,更是成为一种重要的经济力量,这促使人们去研究网络经济学”[注:参见张铭洪主编《网络经济学》,高等教育出版社,2007年版,第9页,第1页。]。胡乃文更是直接提出了“网络商业模型:IT商业模型、增值服务模型、网络消费商业模型和商业数学模型”[注:参见胡乃文著《塑造网络经济:第三代电子商务教科书》,清华大学出版社,2006年版,第7页。]。

一个新的生存状态的出现必然受到“物竞天择”的考验,而一个新的经济形态的出现也必定面临各种激烈的竞争和挑战。但是,互联网经济所带给艺术产业集群化发展的广阔空间已毋庸置疑。

①数字资产管理。是雅昌为艺术家提供艺术成果的存储、应用的数字化解决方案。首先,将艺术家原作及相关艺术成果,通过拍摄、扫描、电分等数字化手段,进行数字化处理,转化成艺术家的数字资产,再对这些数字资产进行分类存储,形成艺术家个人数据库。方便互联网、艺术品认证、图片版权等应用需求,实现资产的保护和应用的统一,既有效保存了艺术家的艺术成果,又保护了艺术家的知识产权,打击了赝品,同时还实现了艺术成果的展示和宣传。

(“雅昌艺术家网”截图)

②个人数据库。是将艺术家的作品及相关艺术资料数字化处理后,通过专业的数据存储分类技术,对数字化后的作品高图、生活及创作照片、文献资料、音像资料等电子数据进行分类存储管理,形成艺术家个人独有的数据库,为实现艺术家数字资产管理提供了数据基础。从而免去艺术家再次出版画集、著述而重复电分的麻烦,艺术家在举办展览、宣传等需要时,可以随时调用。

③官方网站。采用艺术家姓名拼音的专属域名和服务器空间管理,融艺术家的艺术简介、成果展示、资讯、拍卖预报、互动交流为一体的互联网官方平台。在艺术家的官方网站中,跟踪记录艺术家的动态、作品市场行情、拍卖指数分析、拍卖作品统计、拍卖价格查询等。

④艺术品认证。是将艺术家的作品经艺术家本人亲自认证后,给予永久性的唯一编码和标识,保存在“艺术家个人数据库”中,同时通过艺术家官方网站为收藏投资爱好者在线查询资料提供可靠的认证信息,促进艺术品市场的健康发展。通过艺术品的认证,可以有效防止赝品的泛滥,这一举措特别是对在世艺术家而言意义重大:一方面,艺术家行使对自己作品的“鉴定权”有足够的可信度;另一方面,为未来的研究者提供有价值的历史记录,能够有效杜绝各种“考证”中的猜测、杜撰现象,加快了研究者的信息核实速度。

⑤图片版权。是由艺术家将个人数据库中的作品图片的使用授权行为,委托给雅昌。由雅昌艺术家对其作品图片的使用进行合法授权,然后根据授权范围和用途,从艺术家个人数据库中直接调用。全程艺术家图片的授权行为,为艺术家提供省心省时的秘书服务。这一增值服务形式在国内才刚刚开始,在版权制度尚未健全、盗版现象尤为猖獗的阶段,如何保护艺术家的权益仍是一段漫长而艰难的跋涉之路,需要在实际的操作中不断完善。

(3)雅昌艺品网。于2007年12月28日开通的“中国首间授权限量复制专门店”,是图片版权的实践基地和交易场所。集中了古今中外近千种以艺术复制品,目标群体为普通大众,价格从100元到50000元不等。

(4)雅昌拍卖信息网。对特别是初入中国艺术市场的人来说,雅昌拍卖信息网不啻为“不说话的老师”和“领路人”,网站里有详尽的拍卖资讯、拍卖预展、拍卖排行榜、拍卖指数和拍卖知识工具书。拍卖资讯和拍卖预展将国内(含香港地区)重大拍卖会消息无一遗漏地集中公示、拍卖排行榜又细分为年度拍卖公司成交额总排名、年度拍卖公司成交比率总排名、历史/当前拍品成交价格总排名、古代/现代/当代中国画家价格指数/总成交金额排名、中国油画家价格指数/总成交金额排名等。

(5)雅昌画廊网。2008年1月4日上线,由雅昌艺术网原画廊频道升级而成。其主要栏目包括:画廊动态、画廊黄页、画廊展览、展览列表、作品展示等。集中展示国内实力较强的画廊,公布各画廊举办的展览、的艺术家,介绍画廊的动态,协助合作画廊扩大影响。

(6)雅昌雕塑网。是由雅昌艺术网、中国雕塑学会、中国雕塑研究中心三方共同达成战略合作协议,并共同建设、管理、维护、运营的网站。既是资讯平台和学术平台,同时也是中国雕塑学会、中国雕塑研究中心的工作平台,其栏目主要包括:雕塑资讯、展览活动、雕塑家、会员事务、会员空间、中国雕塑杂志、行业机构、研究项目、出版图书、雕塑理论、论坛、名作赏析、优秀作品展示等频道。

(7)中国艺术品数据库。其系统及数据存储平台采用了统一、完整、集成、开放、可扩展的内容管理架构。所管理的数据来源于雅昌艺术网、雅昌彩印制版,以及包括艺术家、拍卖公司、文博机构、出版社、文化公司等。数据库的建立为艺术印刷、艺术网、艺术家个人数字资产管理、艺术品摄影、艺术图书策划、设计、出版、装祯,艺术品衍生产品的开发经营、艺术影像产品、艺术展览策划等多种艺术品业务,提供强有力的资源应用保障。中国艺术品数据库已经成为中国艺术品数据的“银行”,共收录了中国近5万名艺术家、200万件艺术作品的图文数据,可随时随地供艺术家、出版社检索调用,满足出版、宣传、印刷等需求。

(8)雅昌艺术图书网。2007年1月10日由“雅昌艺术网艺术图书频道”发展而来,目前已成为拥有近35,000种优秀书目数据的“中国艺术图书书目数据库”,成为出版社品牌推广和图书展示的第一窗口。正在全力开发建设“中国艺术图书全文数据库”,目标是实现艺术图书的全文网上阅读,为中国艺术市场提供最强大的著录检索服务。

(9)雅昌艺周刊。是雅昌艺术网站矩阵信息整合的“集结地”,通过近8年的积累,雅昌已经拥有了数十家合作出版社、上千家合作画廊、近5万名艺术家、200万件艺术作品的图文数据、自2000年以来的全部拍卖信息等国内无可比拟的艺术资源,雅昌艺周刊的出版为有效使用这些资源迈出了第一步。

2、雅昌艺术网站矩阵的运营模式

日本Gaia Corporation公司董事长小林失须夫在研究多媒体业务时提出“用跨行业合作挑战网络业务”的观点,他说:“不同行业、不同状态的公司增强合作关系,共同开展业务,这对未来的商务而言,是不可缺少的因素……当今社会是一个‘跨业’时代”[注:参见小林失须夫著,王小燕译《用行业合作挑战网络业务――选自数字化商业模式》,中信出版社,2006年版,第74页。]。雅昌正是验证小林观点的成功案例,雅昌集团以雅昌文化公司为统领,8年间构架起一个集印刷、出版、网站设计制作、版权、艺术品销售等为一体的创意型现代公司的多维度经营体。如果8年前雅昌还是以印刷业为核心发展业务的话,今天,雅昌集团的核心正在逐渐向艺术、向艺术生存的互联网偏移,同时,雅昌异常聪明地把握住机遇,率先让雅昌艺术在互联网上扎根,并借鉴国外先进经验,在艺术增值服务方面进行了大胆的创新和尝试,从而形成了自己的盈利模式:

(1)雅昌产业链。产业链是一个包含价值链、企业链、供需链和空间链四个维度的概念。这四个维度在相互对接的均衡过程中形成了产业链,这种“对接机制”是产业链形成的内模式,作为一种客观规律,它像一只“无形之手”调控着产业链的形成。我们可以说雅昌集团的经营是多维度的同时又是一个共同体――具备上述四个要素并在雅昌企业的旗下形成了完整的链条,因此,并不能因为其传统的印刷业与文化艺术产业相去甚远就将雅昌集团的各项业务分离开来。

(2)雅昌信息服务。漫长的人类在历史发展进化和不断地积累科学技术的实践过程中,信息一开始就表现为真伪难辨的消息群,这对信息的这一特点,雅昌艺术网站开展了有效信息服务的业务。雅昌信息服务通过雅昌艺术网站矩阵表现为两个方面:一是公共信息服务;信息来源于合作伙伴提供的各类信息和数据,相当一部分由网站编辑筛选和统计。二是带有明确指向的个性化信息服务;由艺术家本人提供,雅昌艺术网站承担数字化转换、归类、保存工作。从这个意义上来看,雅昌的信息服务在逐渐铺开的渠道中地位日显,如何有效使用价值信息使之成为雅昌艺术网站从事内容服务的主体,实现信息服务的提升,雅昌已经具备条件。

(3)艺术增值服务。其真实含义是在内容上具有可扩展性,既包括一般意义上的增值服务,也包括更深层次的延伸服务。其实践意义表现在“引导需求,以客户增值体验为中心,以物流解决方案和IT服务为实现手段,强化增值服务”。雅昌艺术增值服务的形式主要表现在如下几个方面:拍卖、预展、展览信息,可以赢得拍卖图录装祯设计、印刷、物流和相关展览用品(请柬、海报、手提袋、标签等)印刷业务;出售艺术图书,一是合作出版社给予的码洋折扣,二是销售业绩的提成,对于出版社重点项目另有推广收益;艺术品有限复制,在获得授权后对艺术品进行高质量的有限复制;为艺术家创建官方网站、设立艺术数据库,根据不同情况可以得到版权授权、数字化艺术品经营权或者互联网拍卖、销售等权限;出版,利用艺术网站多年积累的信息进行分类、整合出版纸质或电子出版物等。

雅昌艺术网站矩阵在艺术产业集群化发展的互联网生存方式领域,作出了许多很有价值的实践和尝试,虽然有待进一步的规范、拓展和健全,却意义重大影响深远:一是验证了艺术产业集群化发展的互联网生存可能;二是给出了现今为止最为可行的经营模式。

三、江苏省艺术产业集群化的互联网生存与发展思路

北京有搜狐、百度、当当;上海有盛大、九城;杭州有阿里巴巴、淘宝;广州有网易;深圳有雅昌……作为致力于打造“经济强省、文化强省”的江苏省,在互联网企业的发展进程中,多年来仅有一个地域性的“西辞胡同”为江苏省的互联网经济增添一抹亮色,至于专业的艺术网站几乎处于空白状态。笔者自2004年起与“中国美术家”新媒体平台CEO宋高峰先生一道,在江苏省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省教育厅、江苏省文联、南京艺术学院、南京大学、东南大学等政府部门和高校的支持下,对江苏省艺术产业集群化的互联网生存与发展问题进行了长期的实践与研究,形成了以下思路:

1、立足江苏、面向全国、辐射世界,构建江苏省艺术产业集群化互联网生存模型――“众媒体”互联网平台。

互联网的“无界域”特质决定了其开放型和外放型的发展方向,当亚马逊、谷歌、雅虎等国际互联网企业“巨鳄”不断地在中国攻城略地,本土互联网企业(如阿里巴巴、淘宝、百度等)的奋起反击和“反渗透”行动成绩蜚然,也真正在业态呈现上使得世界经济联成了一个互相渗透、互相竞争、互相促进的“网”。作为诞生于江苏本土的“众媒体”互联网平台必须也只能依托江苏省强大的经济实力和文化积淀,夯实基础、锻造精品,从而逐渐影响全国,并最终登上国际舞台。模型的构建基于三点考虑:一是宣传、展示平台;二是交流平台;三是交易平台。目前以“中国美术家”新媒体平台为核心,“众媒体”互联网平台旗下拥有“中国影视界”、“中国主持人”、“中国时尚界”、“江苏艺术界”等新媒体平台,并联合江苏省广电总台、南京市广电总台等广播、电视媒体和报纸、杂志等纸质媒体,以及其它互联网企业,形成一个既“旧”又“新”的综合媒体平台。其主要功能表现在:

(1)形成最权威的艺术家个人媒体交互平台。建立艺术委员会形成艺术家个人媒体审核机制。运用最完善的个人媒体服务,对本媒体所吸收的艺术家进行立体式的包装报道。构建权威艺术生态圈,使艺术家更方便地交流互动。结合艺术家的作品与当下的思潮组织沙龙、座谈会等,促进艺术界的思想交流,将国内最优秀的艺术家聚集到“众媒体”互联网平台。

(2)建立最权威艺术信息平台。与政府文化部门合作争取优惠政策,取得网络相关新闻许可证与网络视听许可证。结合团队对艺术行业敏锐的洞察力,专业素质,达到艺术资讯报道的权威性。

(3)创造艺术类媒体最高的点击率。推荐热点信息,不断深入并立体化报道资讯,网络资源的不断整合加工,形成完备的艺术历史资料库。并且进行艺术产业全面报道,吸引更多专业的艺术群体,提高媒体的点击率。

(4)发展成为最具学术性的艺术平台。开发艺术专业频道,由权威艺术家担任相关频道负责人,建立艺术顾问团队,加强审核机制,并培养该专业的自由撰稿人在国内进行全面研究与探索,将学术氛围提到新的高度。在今后的工作中还将与传统的权威艺术期刊、杂志进行深入合作,吸取相关的信息,作为媒体学术理论丰富的另外一个重要因素。

(5)艺术展示平台。江苏省美术的复兴是江苏美术家的复兴。中国美术家以人为本,切合整个互联网领域的发展趋势。我们将网站打造成为展示更新、更快、更高质量、更权威、更综合的艺术信息平台,使其更有历史资料的积累性和沉淀性,以更好地继承发扬博大精深的中国文化,在网络发展上促进文化产业的跨越发展。

(6)艺术品交易平台。我们结合新媒体,首先对江苏艺术品交易提供更大平台,对艺术家及相关产业是更大的促进,形成更好的产业链。

(7)艺术圈交流互动平台。利用互联网媒介,搭建艺术圈内的交流互动平台,使艺术家能够更深入地实现与网络的交互,与艺术家之间的交互,从而对江苏文化发展形成一种推动力,为创意产业的新的发展提供源泉和契机,使其能够更敏锐地捕捉其不经意间流露出的概念性符号的灵感。

(8)艺术教育平台。弥补艺术教育体制下,一些艺术院校出现的教学内容上的不足和缺陷。丰了艺术教育,促进艺术教学,使其更具时效性、敏锐性的方向发展,使之能够迅速地把对先锋文化的触觉转化为先进生产力。对全国的艺术家、艺术工作者,提供一种公益性的艺术事业的支持。对于艺术家的作品推广及其本身的宣传多做工作,加大整个社会的人文艺术环境。使艺术领域更多元化,提供一种信息传媒的交流,对艺术高校的招生,就业的宣传上提供帮助和支持,真正协助其推出一些具有艺术生命力的艺术人才。架起艺术院校与社会之间的桥梁,让艺术院校与艺术产业相互促进,使其形成良性循环。与社会接轨,让艺术教育与社会实践相结合,辅助培养直接能运用于社会的人才。

(9)艺术公益事业平台。通过进行一系列的公益性活动,如艺术展览、组织座谈,结合一些现代艺术圈内的现状,和其他相关企业,关注传统艺术、民间艺术,让中国博大的艺术文化发扬传承,提高全民的艺术修养,艺术鉴赏能力,并推动公益事业的健康发展。

(10)艺术创意产业平台。结合以上平台的发展,促进艺术家网络交流。他们的观点交锋,就是艺术创意的源泉。在网站程序上,我们结合本站“以人为本”的宗旨,结合我们在艺术服务上的实践经验,通过名家访谈调查走访,真正提供艺术家所需要的服务,开发一套完全属于艺术家的真正的艺术平台。同时我们公益性地结合艺术品展示平台的现状,大胆预测其未来的发展方向,提供一个艺术品交易平台,在一定程度上促进江苏文化产业的发展,促进文化艺术市场的发展,形成一个良好的“文化产业链”。从文化艺术产业拓展到教育、体育、服饰、珠宝、服务等行业,模式的可扩展性,吸收大量资金,大力促进江苏经济环境。

(11)艺术文献平台。通过人类发展长河中的每一点聚集汇总,结合艺术文件的精华展示,塑造出一种真正的艺术文献的交流平台,把历史文化以点的方式整合成线、面,通过横向、纵向上的比较,立体式的方式展示出来,做成一个庞大的网上历史资料库。使其区别与类似的历史教科书式的平面教导,做到音像结合,让历史文献更生动、鲜活。

(12)世界了解中国艺术的窗口。“众媒体”互联网平台自身的发展与壮大,将成为国家艺术的展示平台,成为世界了解中国文化艺术的窗口。随着与其他国际艺术平台、艺术组织机构建交,更会带动网站的窗口性作用。

(13)虚拟走向现实。开拓连锁性经营平台,具有虚拟与现实同步展示功能,提高广告与服务的含金量。

(14)“众媒体”互联网平台的研究成果及商业模式可以辐射及应用其他文化产业,包括传统纸媒体、电视媒体等发展。

2、加速软件研发、提高核心竞争力、找准经营模式,发挥自有知识产权优势。

谷歌的搜索引擎、网易的竞价排名、阿里巴巴的支付宝、优视的视频传输……几乎所有的成功网站都有自己的制胜“法宝”,“众媒体”互联网平台要在战火纷纷的互联网经济中站稳脚跟必须在软件研发上获得具有自主知识产权的产品,这样才能避免被快速“复制”、“克隆”的危险。与此同时,新的经营模式(赢利模式)的确定不可轻视,这是互联网经济“概念―造血―反哺―发展”进程中至关重要的环节,它决定了互联网企业的可持续发展与否。那么,我们可以将实现江苏省艺术产业集群化的互联网生存与发展的路线图描述为:概念―渠道―内容―互动:

(1)概念经营。概念经营只是企业在发展初期维持生存、获得发展、实现经营目标的必要融资手段,任何的风险投资都需要短期内的丰厚回报,如果企业以概念经营开始,必须缩短这一阶段的持续时间。

(2)渠道经营。雅昌艺术网站的成功案例有效地证明了渠道经营的可行性和盈利的可能。但是,应该看到:渠道经营必须以品牌(即企业的社会信誉)为前提,否则,渠道的拓展不仅不会增加企业的盈利收入,相反会占用大量的企业资源,甚至出现全面崩盘的危险。

(3)内容经营。解决了渠道的畅通,互联网企业的内容竞争必然显现。因此,最大量地占有有效信息、细分目标对象进行个性化内容服务,是艺术产业集群化在互联网上经营模式核心所在。

(4)互动经营。互联网经济的特点同时也模糊了商家与消费者的界限:未来的互联网世界,网民的身份应该是双重的――既消费别人的产品,也出售自己的产品。

3、争取政策支持、整合地域优势、吸引风险投资,实现社会效益与经济效益双赢。

(1)国家及各级地方政府为支持和促进互联网经济的发展陆续出台了一系列扶持政策,这在互联网企业发展之初尤为重要,江苏省于2007年颁布《江苏省文化产业引导资金使用管理办法(试行)》,在第七条“引导资金使用范围”中首先提到的即为“动漫、数字内容等新兴文化产业项目”,因此,争取政策支持对属于特殊经营行业的互联网经济来说是获得“名正言顺”发展的保证。

(2)同时,江苏省建设“经济强省、文化强省”的目标、长三角蓬勃发展的经济态势、国家经济稳步快速的发展,都为互联网经济的发展提供了广阔的空间,而互联网经济自2000年经历“泡沫”之后的复苏也让更多的风险投资家对此充满信心……谷歌以概念赢得首批200万美元的风险投资,“中国美术家”同样以概念获取了中国保利广州投资公司首期近200万元的风险投资,为此,谷歌付出了近10%的股份,而“中国美术家”出让了15%的股份。

第9篇:江苏艺术生分数线范文

关键词:江苏书法;书法60年;当代书法

中图分类号:J292.1 文献标识码:A 文章编号:2095-4115(2013)03-46-5

一、引言

新中国江苏书法60年,是伴随着中国书法事业发展而不断走向繁荣昌盛的60年。从总体上来看,江苏书法60年承接了深厚的历史传统,表现出重文化、兴教育、建组织的发展优势。不管是书法创作、书法研究、书法高等教育,还是书法组织活动等都在全国处于领先地位。特别是后30年,随着全国书法热的持续不减,江苏的书法事业得到了很大的发展,在保持优秀传统的基础上,又能与时俱进、有所发展和创变。在60年里中国书坛经历了民国书法的“延续期”、的“沉寂期”、改革开放的“西化期”以及当前书法的“回归期”,真所谓风云际会、波澜壮阔,但江苏书法仍然保持着独立的品格,在中国书坛独树一帜,成就硕然,具有相当的研究价值。

本文试图在回顾江苏书史的基础上,描述新中国书法发展60年的历史状况,抽绎出江苏书法60年和传统书法的关系、取得的书法成就、独特的书法艺术风格,还试图阐述江苏书法这一“发展模式”与全国书法发展的关系,以及对中国未来书法发展的价值和意义。同时,我们也应当看到江苏书法存在的危机和问题,提出解决的方法和对策。

二、江苏书法历史回顾

中华文化绵延5000年,博大精深、一脉相承,书法是这个文化土壤里生长出来的一朵奇葩。江苏书法60年,虽然在历史上是短暂的一瞬,但是她和江苏文化、书法历史有着根深蒂固的关系和影响,是一种历史的延续。由于江苏有着独特的历史、政治、经济、文化、地理等优势,给书法的发展带来了得天独厚的条件。从政治上来看,东晋在南京(建康)建都,历宋、齐、梁、陈,后至南宋、明代以及民国都是中国的政治中心;从文化角度来看,“晋人南渡”后,黄河文化的中心转移至长江流域,帖派书法不仅在此诞生而且一直处于中国书法的主流地位。帖派书法的本质是文人的主动参与,因此“士”成为书法的主要阶层;从地理环境来看,上有天堂下有苏杭,江苏大部分地区雨水充沛、物产富饶、四季分明,为文化艺术的发展创造了优越的地域环境和物质条件;从经济上看,江苏千余年来就是我国经济最发达的省份之一,为书法的繁荣发展创造了经济基础。因此,就书法一道,江苏大地大家辈出、群星璀璨,为中国书法史作出了巨大的贡献。

(一)中心地位书法昌盛

公元三一七年,司马睿在建康(现南京)称帝,国号东晋。他不仅在南京建立了一个统治政权,而且将西晋先进的科技文化带到了江左。据谭其骧先生《晋永嘉丧乱后之民族迁徙》一文研究估算:“当时共迁徙人口达90万,而侨置于今江苏省境内有26万人。”西晋的王氏是书法望族,也随着北方侨民迁居到现在的江苏和浙江等一带。“二王”书法一脉当在其中。他们将黄河和长江书法文化相融合,创造了独具文化内涵的“二王”帖派书法,对后世产生了巨大影响。这种书法艺术样式,经南朝、唐、宋、元、明、清一千多年的不断演化和丰富,在碑学盛行之前一直居于中国书法史上的主流地位。之后的南宋、明代以及民国时期,江苏也是中国书法的中心之一,特别是明代吴门书派的崛起和繁荣,更成为了全国书法的半壁江山,不管是书家还是书法活动都领先于全国。值得提起的是清代中期的“扬州八怪”不但是当时书法的重要力量,而且对后来的中国书法产生了巨大的影响。

就书家而言,江苏三国吴有皇象、陆机,东晋、南朝有“二王”琅琊一族,唐有张旭、孙过庭、张怀瑾,宋有“二米”父子,元有赵孟、张雨,明有宋克、祝允明,清有笪重光、王文治以及“扬州八怪”等,到了民国江苏乃全国政治、文化的中心,书法人才聚结、群星闪耀,到了近现代,书法活动、书法教育、书法结社更是走在了全国的前列,为铸就江苏辉煌的书法创造了条件,也为江苏60年的书法发展奠定了雄厚的基础,为江苏书法独特个性孕育起到了重要作用。

(二)书法教育开先河

我国现代意义上的书法高等教育,当始于1903年由廖荃孙、李瑞清、经亨颐等执掌的在南京创立的“三江师范学堂”设“图画手工科”,教授国画、书法等课程。1920年又有无锡的“国学专门学院”,不仅重视书法教育而且培养了众多国学大家,为书法、中国文化的传承和发展作出了重要的贡献。特别令人瞩目的是1934年胡小石在金陵大学国学班开设书法课,成为我国最早的具有学科意义的书法高等教育,为江苏乃至全国书法的昌盛播下了丰收的种子。

(三)“文化性”是江苏书法的主要特性

通过以上的介绍我们明显地看到,江苏书法自东晋至民国,很多历史时期处于全国的政治、文化的中心,也是书法的中心,为中国书法史写下了光辉的篇章。东晋帖派书法的最大特点是“文化性”,是文人对书法的自觉参与。江苏乃帖派书法的诞生之地,历代文化昌盛、文人最茂,远的不说就近百年来文化巨匠如繁星之列河汉,数不胜数。文学有钱钟书、朱自清,戏剧有梅兰芳、周信芳,电影有金山、赵丹,美术大家如徐悲鸿、刘海粟等,以及杨仁山、马相伯、柳诒徵、罗尔纲等耀眼的名字,书家既是文人,文人兼善书法成为此时江苏最大的文化现象。因此,江苏书法的总体风貌以文气、雅韵、冲和、温润、精致等审美风格为主,表现出强烈的文化特性,这一特性不仅在千余年来江苏书法的一以贯之,而且即使在书法60年的剧烈变化中,江苏总体书法风貌也保持了这样的文化品性,成为江苏在全国书坛最具独特的个性。

三、江苏书法60年发展历程及历史成就

新中国成立60年来,我们的文化遭遇到了前所未有的冲击和转型,书法也随着文化的转型呈现出历史上从未有过的多元、丰富、激荡的态势,这60年如果按时间划分的话可以分成前后30年,如果按书法发展的特性来看的话,又可以分为前的“延续期”、期间的“沉寂期”、改革开放的“西化期”以及当前的“回归期”。下面按前后30年两个时间段分述之。

(一)江苏前30年书法发展状况与代表性书家

由于南京是民国政府的所在地,自然成为当时书法发展、活动、代表性书家诞生的重要地区之一。新中国成立后至发生之前,虽然党和国家的中心放在了经济建设之上,但是,由于江苏的特殊地位和深厚的文化基础,江苏的书法不管是艺术创作、书法活动以及代表性书家的人数都在全国处于领先地位。即使到了时期,由于江苏良好的书法文化基础和深厚的文化传统,在民间仍有不少书法修养高超的学人以“私塾”的教育方式,教授、熏陶、培养了一批书法爱好者,期间的“大字报”也续接了书法的“香火”,为结束后书法艺术的发展,书法人才的脱颖而出打下了重要的基础。

1、书法机构的建立和活动的开展

现代艺术发展的标志是艺术社团、组织机制的建立。早在1960年4月,“江苏省书法印章研究会”在南京成立,胡小石任会长,傅抱石、黄七五任副会长,亚明任秘书长,丁吉甫任副秘书长,这是在新中国成立后比较早的书法组织。社团机制的建立为开展较大规模的活动、带动书法群体的共同提高创造了良好的条件。从全国来看,解放之后到结束不仅社团成立比较少,组织的活动也不多。这段时间,江苏可查到的书法活动有:

1961年7月1日,为纪念中国共产党建党40周年,“江苏省书法印章研究会”在江苏省美术馆举办“江苏省首届书法印章展览”,共收到书法印章800余件,展出389件。

1962年10月1日,江苏省书法印章研究会,在江苏省美术馆举办“江苏省第二届书法印章展览”,共收到25个市县212人的作品378件,展出215件。

1962年,著名书法家沈子善在南京举办“庆祝南京师院校庆十周年个人书法展”,各界人士及本院师生踊跃参观。

1963年10月1日,“江苏省书法印章研究会”,在江苏省美术馆举办“江苏省第三届书法印章展览”,共收到20个市县105人的作品。展出书法作品123件,印章58件。

1973年10月,“江苏省国画书法印章展览”在江苏省展览馆展出,展出书法作品168件,印章作品68件。

以上活动和当代相比,不管从规模还是数量上来看都不能相提并论,但在当时的情况下,应该是难能可贵了。

2、代表性书家

一部书法史就是一部书家史,新中国前30年,虽然书法艺术主要处于“自发状态”,但是,由于江苏悠久的书法历史和处于民国书法的核心地位,因此,在这个时期里出现了几位大师级的书法人物。他们承接了优秀的中国书法传统而来,融合了清代乾嘉以来碑学思想,又受到近现代文化思潮的影响,不仅在书法创作、学术理论、书法教育、书法评论等诸多方面成就了他们的艺术和学术人生,也成为一代书法宗师树立了时代的标杆。

萧蜕(1876-1958),名蜕,字中孚,以退庵名世,江苏常熟人。真、草、隶、篆、行五体皆工,尤以篆书著称,自许甚高。他的篆书化长为方,又能保持圆劲的用笔与体势,具有独特的个人面貌。萧老学问闳深、涉及极广,对文学、诗学、古文字学、音韵学、地理、医学以及书学均有建树,著有《说文建首溯源》《文字学浅说》《医屑》等近十部专著,可惜大多散失。

胡小石(1888-1962),名光炜,字小石,号倩尹,又号夏庐,晚年别号子夏、沙公,原籍浙江嘉兴,生长在南京。历任多所大学教授、系主任、文学院院长等职。1949年后历任南京大学教授兼文学院院长、图书馆馆长。长期从事古文字声韵训诂、经、史籍、诸子、佛典道藏、金石书画之研究与教学,成就卓著、造诣精深。

林散之(1898-1989),原名以霖,号三痴,后改名散之,别号左耳、散耳等,江苏江浦人,曾担任江苏省书法家协会名誉主席,南京书画院院长,江苏省国画院一级美术师。曾先后拜南京的张青甫、乡贤范培开、大师黄宾虹为师学习书法、绘画,得“五笔七墨”之秘。林散之一生酷爱作诗,书法诸体皆善,以草书成就最大,有当代“草圣”之誉。

沈子善(1899-1969),原名沈国宝,字子善,江苏六合县人。一生以教育为职业,先后担任多所大学教授。尤其在书法创作、研究以及教育事业上成就卓著,特别是1943年,他与于右任、陈立夫、沈尹默、胡小石、张宗祥、潘伯鹰等书画界名流60余人,发起成立了“中国书学研究会”并任总干事,推荐为会刊《书学》杂志社长兼总编。

祝嘉(1899-1995),字乙秋,海南文昌人,曾担任江苏省书法家协会顾问,1941年定居苏州,毕生致力于书法研究、书法创作及书法教育。1941年完成了我国第一部《书学史》,填补了中国近代书法史学研究的空白。此后笔耕不止,一生共书学专著70余种计360余万字。祝嘉先生的书法创作与理论紧密结合,四体俱精。

萧娴(1902-1997),字雅秋,号枕琴室主,又号蜕阁,贵州贵阳人,曾担任南京市书法家协会名誉主席,江苏省美术馆一级美术师。从小聪慧好学,习篆刻、赋诗歌、学绘画,少年时代便名震书坛。1923年她临写的《散氏盘》篆书册页受到康有为的高度评价。随后,师从康有为得其谪传,成为现代著名的女书家。

高二适(1903-1977),原名锡璜,后易为二适,晚年署舒凫,江台人,曾担任江苏省文史馆馆员。一生专研书法,诸体皆善,尤将章草、今草、狂草融冶一炉,自成面貌。1965年发表《兰亭序的真伪驳议》和《兰亭序真伪之再驳议》等文在书坛引起巨大反响。著有《新定急就章及考证》《校录》《刘宾客辨易九流疏记》等。

以及费新我、黄七五、吕凤子、刘海粟、武中奇、瓦翁、胡公石、陈大羽等,为江苏新中国60年书法艺术的发展作出了重要贡献。

(二)后30年书法事业的繁荣发展

1981年,中国书法家协会在北京成立,从此一个覆盖全国的书法组织陆续建立,预示着中国书法艺术进入了一个几千年来全新的书法发展时期。江苏省书法家协会成立于1980年,比中国书协的成立还早一年。后30年江苏书法事业得到了巨大的发展,主要表现在以下几个方面。

1、书法机构逐步完善

近30年来我国的书法艺术发展,从单纯的书家个体书法活动为主转变为书法作为我国文化事业发展的重要内容,是以有组织、有计划的书法活动为基础的,也是以各个地方书协的不断建立和完善作为标志的。自1981年中国书法家协会成立以来,江苏各直辖市,很多县区都成立了书法协会,目前江苏有中国书协会员共有696人,省级会员3595人,各个市县区会员就更多,为书法事业、书法活动的开展有了组织机构的保证。

2、书法人才不断涌现

书法创作、学术人才的不断涌现是江苏30年书法发展最大的成果之一。形成了老、中、青书法人才发展梯队,为江苏书法的持续发展打下了良好的基础。

目前,江苏中老年书家如沙曼翁、尉天池、言恭达、黄悖、徐利明、孙晓云、华人德等,他们不但是江苏书坛的佼佼者,而且也是全国书坛的中坚力量。他们的成长和现代青年书家最大的不同是受到前辈大家“耳提面命”的影响和“耳濡目染”的熏陶,有着优秀的书法综合修养和人生的丰富历练。江苏优秀青年书家也在不断涌现,可谓后继有人,在近十多年来中国书协举办的各种书法大赛中脱颖而出、屡获大奖,特别是2006年江苏省文联评选出的30位江苏优秀青年书家,更是江苏当代优秀青年书家的代表,为江苏书法的不断发展,储备了人才基础。

3、书法创作成绩斐然

30年来,江苏书法所取得的成绩主要表现在在中国书协举办的各项活动中,据不完全统计:近十多年来,在“全国中青展”、“中国书法兰亭奖”、“全国行草书大展”、“全国书法篆刻展”等重大展赛上江苏都取得了良好的成绩,书法综合实力位居全国前列。如2002年“首届中国书法兰亭奖”,我省有77件作品获奖、入展;2006年“第二届中国书法兰亭奖”我省创作一等奖1名,二等奖4名,三等奖3名,获奖提名4名,入展67名,这两届大奖我省获奖总数和入选总数均名列全国第一;2007年“全国第九届书法篆刻展览”,我省4人获奖,获奖人数位居全国第一,112人作品入展,位居全国第二,为江苏书法再次赢得了荣誉。

4、书学研讨影响很大

书法展览、书法活动的开展是书法发展、推出人才、产生优秀书法作品的主要手段,然而,开展有深度、高度和广度的书法学术讨论、理论论坛交流等活动,是书法走向更高层次的依托。30年来,特别是近10年来江苏书坛举办了多项具有很高学术价值的书法理论活动。如2002年和北京文物出版社等单位共同主办的“六朝书法国际学术研讨会暨第五届中国书法史论国际研讨会”;“2005年‘兰亭论辨’四十周年中国(泰州)高二适书法艺术高层论坛”,“2007苏州书法史论国际研讨会等,在全国书坛产生了很大影响,特别是“2008中国书法金陵论坛”,以当代书法本体研究、艺术创作研讨、交流为主题,坚持高端性、开放性、国际性,以近现代书法研究为主线,强调书法艺术批评对当代书法艺术创作的指导,注重书法创作的文化思考和人文关怀,逐步构建“当代书法艺术核心价值体系”,努力建成中国书法论坛的第一高地等为宗旨,不但具有前瞻性和深刻性,而且肩负着社会的担当,引起书坛的广泛关注。

5、高等教育发展迅猛

以上我们讲到江苏书法高等教育在全国起步很早,具有开创之功,而在近十多年来的书法高等学科建设方面也不落后。目前江苏已经在南京大学、东南大学、南京艺术学院、南京师范大学、南京航空航天大学以及苏州大学,建立了从本科、硕士、博士的高等书法教育体系,为培养书法高级研究、创作人才作出了很大贡献。另外在淮安、浦口、常熟建立了三个“中国书协书法创作培训基地”,培训学员600多人。还与中国书协在2002年合作举办第四期全国书法专向研修班;2003年与省教育厅联手举办“全省中小学书法教师培训班”,和省楹联协会举办“首届诗词楹联专向研修班”;2006年举办“江苏省首届现代刻字艺术创作培训班”,与东南大学合作联合举办“江苏省优秀青年书画家60人读书班”等,为书法高级人才的培养、提高起到了重要作用。

此外,中国书协先后在南京浦口创建“中国书协浦口创作培训基地”;苏州和徐州两市被首批授予“中国书法名城”称号;淮安楚州被命名为“中国书法之乡”;昆山巴城也被授予“中国书法家创作基地”等,为进一步打造江苏书法强省奠定了坚实的基础。

(三)书法理论成果丰硕

江苏有着深厚渊源的书法学术传统。60年来,江苏的书家们在进行书法创作、开展书法活动的同时,也勤奋地进行着书法学术、理论的研究和探索,诞生了一批书法理论家、产生了一批书法理论成果,尤其是老一辈书家,大多有着全面的文化修养和学术成果。胡小石的《金石番锦集》《中国书学史》、萧蜕的《近代书评》、沈子善的《王羲之研究》、祝嘉的《书学史》《书学论集》、高二适的《新定急就章及考证》《兰亭序的真伪驳议》《兰亭序真伪之再驳议》等,代表了江苏书法学术研究的最高成果。

令人可喜的是,江苏中青年书法理论家也在不断成长、成绩突出,在全国历届书学讨论会上,都有上佳的表现。2003年“全国第六届书学讨论会”我省入选论文33篇,其中获奖论文8篇,入选及获奖数均居全国第一。“全国第七届书学讨论会”我省再次取得佳绩,不管是获奖还是入选总数都名列全国榜首。“中国书法兰亭奖”是中国书协设立的最高奖项,在首届、第二届中国书法兰亭奖中,我省在理论、教育、编辑等奖项中获奖名次都名列全国第一,受到全国书法理论界的关注。2000年省书协启动了《江苏古代书法研究》丛书编写工程,共三本其中两本荣获第二届全国书法兰亭奖获奖提名,为挖掘江苏书法资源,反映江苏优秀书法传统做了开创性的工作。

书法评论是书法学术研究的重要内容,更是书法艺术发展的理论指导。60年来,江苏不仅在书法创作、学术研究等方面取得了相当的成绩,在书法评论上更是起到了重要的作用,以“兰亭论辩”为标志,不仅对当代书法学术研究产生了巨大的影响,而且己载入近代文化史册。

四、江苏书法60年的历史定位和学术价值

以上我们对江苏书法的历史渊源、60年来书法组织构建、书法创作、书法人才建设以及书法学术研究等作了简要地概述和讨论,基本厘清了江苏书法的起源、发展、书风特性等。然而,我们认为:对江苏书法历史的描述、书法活动、取得的历史成绩等概述,只是一种书法发展的总结和事实的存在,是学术研究的基础,更有意义的当是要通过这种事实性的阐述、总结,作出对江苏书法60年在我国书法发展史上的地位、艺术风格、学术价值的定位以及具有的意义,唯此才具有了一种更高的学术价值和思想力量。下面我们就试作探讨如下:

(一)历史定位

虽然,三千多年的书法史演变成多种审美体系和审美风格,不管是古文字体系的书法形式如甲骨文、金文还是小篆,以及今文字的楷隶和行草等,都是趋向一种文人化、雅化,是以二王书风为主导的近1500年的帖学占据了中国主流书法地位。不管民间书法的流行还是碑学思想的昌盛,其根本宗旨是向着文人化的书法精神,这是书法发展的方向和未来。当代书法评判体系的混乱就是没有认识到这样的书法本体价值,没有树立起这个书法精神的“核心”。

我们对照江苏千余年的书法历史可以看到,这种“文化性”“文人化”“雅化”的书法精神,不仅作为起源地之一并演变、发展了千余年,其特征明显、个性突出、一脉相承。60年来这种精神不但没有被中断,而且在不断的承传、发展,以胡小石、林散之、高二适、萧娴为代表的“江苏四老”最为典型。胡小石虽然深深地受到清代碑学创作思想的影响,但是,从他所临写和创作的南北碑派的书法作品,看到的是碑学的外形和帖学的内在精神,并散发出浓浓的书卷之气,这完全得益于他全面的国学修养和书学理念,这是写碑者最终的归属,也是当碑书家无法逾越之处;高二适狂草虽然揉合了众多书法元素,但是,其“文化性”一直贯穿其中,不管多么的狂放就像放风筝一样,那根线一直没有断,这就是文人气质;最为典型的是林散之,他用帖学的外在形式,吸收了碑版的用笔方法,“以隶写草”,是清代以来碑帖交融的典范,物化了中国儒释道的哲学精神,将大草艺术推向了一个崭新的高度。环视江苏当代书坛和其他省份相比,这种“文化性”非常突出,江苏的书家们不但以这样的书法形式在全国各大展览、比赛中夺魁,而且这种“文化个性”也是江苏书坛的最大特性,受到在当今书坛高度肯定和良好赞誉。

“文化性”是几千年来中国书法发展规律的基本体现,也是我们构建当代书法核心价值体系的核心内容,具有重要的学术价值。

(二)学术价值

30年来,中国书法艺术发生了翻天覆地的变化,可以说,三千年书法史的各种书法样式,几乎在后30年里全部实验了一遍,而且还用“西方的艺术思潮”作了改造中国书法的探索。首先我们应该对一切探索精神表示充分的肯定,因为,只有不断地探索和努力,艺术才能不断地发展和提高。然而,我们似乎已经发现,30年来的很多探索是违背了我们的文化背景和书法艺术规律,因此很多流派纷纷“谢幕”。

1、风云际会、流派纷呈

30年来,书坛真所谓风云际会、流派纷呈。有所谓的“流行书风”,主要取法民间书法,是清代碑学的延续,注重笔墨的夸张和视觉的冲击,打破了那种毫无个性,只知道表面上模仿古人的平庸之作。然而,这派书家注重书法的表象、缺乏内在的文化积淀、千人一面、书家修养不足,还有待时间的洗练;“学院派书法”,他们强调“主题为先”,用装置、拼贴、制作等非书法传统创作的方法,制作“现代书法”,将书法本质的“写”变为“做”,其精神走向和传统书法相违背,很难成为真正意义上的书法;另一派就是“现代书法”,这个书法创作思想从本质上来看是受“西方思潮”的影响,但是它在中国的开端主要从模仿日本书法开始。这派书法虽然是以汉字作为创作对象,但是完全是一种“绘画”的创作观念,作为书法艺术的补充具有一定的意义。

除此之外,30年的书坛还出现过很多现象和主义,他们己各自的方式出现,又以同样的方式逐渐退出书坛。

2、乘风独行、引领

值得注意的是,30年来的各种所谓的“现代书法”和各种试验性的书法探索,没有一派是在江苏发起的,江苏是公认的书法大省,为什么这些所谓的“现代书法”和江苏没有多少关联,是一个非常值得探索和研究的课题,具有深刻的学术研究价值。江苏似一艘独自航行的大船在波涛汹涌的海上乘风破浪、独自远航,经过30年的航行它似乎找到了前行的方向和抵达彼岸的目标。在当前中国文化的复兴、书法回归期到来之际,这个目标似乎正是书法发展的正途。

得出这样的结论或许有人不予承认,那不妨我们鸟瞰一下当今几个书法大省的书法状况。河南是当今书坛的书法大省,这是其近十多年来所取得的书法成就奠定的。但是,我们应该看到中原地区的文化中心地位己从东晋转移到了长江流域,因此,我们可以明显地感到河南书法文化有着明显的断层,其文化的底蕴虽然极其深厚,这是指他的远古时代,而中古和近古文化都相对薄弱,当代书法的文化性严重缺失,底气不足;浙江也是书法大省,其文化类型、文化底蕴和江苏非常相似,30年来书法事业取得了很大的成就,受到广大书坛的普遍认可。但是书法探索性大于继承性、游离性大于稳定性,近十多年来浙江的书法似乎缺少一种方向感,缺乏一种传统浙江书法文化的自信;北京是政治和文化的中心,书法显然也处于中心地位,正是他的特殊地位,使其成为书法思潮的试验田、探索地,很难形成独特的书法文化类型。山东、辽宁等和河南相似,书法的文化性底蕴不够。

由此观之,江苏60年来的书法发展虽然受到诸多因素的影响,而呈现出多元的面貌和新的精神内涵,但是其主体特性和千余年来的传统书法一脉相承,在这样的文化主导下出现了多位大师级的人物。他们的书法精神承传了魏晋以来文人对书法的主动介入突出其“文化性”,使书法成为了一种自觉艺术。他们不但很好地继承了“二王”以来的帖学传统,也创造性的吸取了清代以来的碑学思想,不但符合时代、文化的需要,也遵循了中国传统主流书法发展的规律。在经历了60年的书法发展与探索下,在当前文化向传统回归和文化多元下的核心价值建立的理想追求下,江苏书法所具有的艺术精神和文化价值,正是中国未来书法发展的主流精神的体现。

五、江苏书法存在的问题和对策

显然,我们得出以上结论还有待历史的检验。但是,尽管如此我们并不是说江苏书法就不存在问题,相反江苏书法存在着严重的危机和不足,需要引起我们的高度重视和寻找解决的办法。

(一)存在的问题

我们在看到江苏书法60年来取得的巨大成绩和具有相当优势的同时,也应当清楚地看到存在的不足和问题,主要表现为:

一是传统优势正在减弱。江苏书法确实具有相当的优势,如深厚的文化底蕴、优秀的书法传统、书法人才辈出,特别是东晋以来的几个朝代江苏都处于政治和文化的中心地带,为书法的发展带来了得天独厚的条件。然而,历史上诸多优势目前己不复存在,我们必须更加依靠自身的力量来发展和提高江苏的书法艺术。

二是对创新认识的深度不够。虽然,从表面上看江苏当代书法和近现代书法大家相比,书法风格有着一致性,但是我们对书法创新的认识深度还很不够,大多停留在表象上。细究江苏历史上书法大家作品和创作思想,他们从不排斥真正的创新,他们的“创新”更符合中国传统文化的“通会”“圆融”“融通”式的创新,是一种深邃的艺术创造,显然,对这样的认识江苏当代书家还没有充分的准备和深刻的认识。

三是“文化性”不断消解。千余年来,江苏书法逐步形成了“文人书法”的独特品性,这是江苏数代书家共同努力的结果。这种特性在当前如作横向比较还稍占优势,因为这是我们的传统深厚决定的,但是如果纵向来看和深厚的传统历史相比,就明显在不断地消解、甚至有中断的迹象,尤其在年轻的书家身上表现的更加突出。

四是缺乏人生的历练。我们知道书法不是简单的技巧,他最终是书写书家的人生,他的文化修养和丰富的人生经历是直接反映在书法的线条、结体、布白之中,决定了作品的气息和境界的高低。由于时代的使然,我们当代的书家特别是年轻的书家缺少这种波澜壮阔的人生历练,如果再缺少相当的修养,书法将会肃然无味,平白无奇,这怎能创作出时代的经典,留给后世。

(二)解决的方法

要想使江苏的书法始终保持全国的领先地位,从书法大省成为书法强省,诞生能代表江苏水平的名家、大家,我认为必须从三个方面入手:

一是书家个人的努力。我们的书家要向江苏历史上以及整个书史上的大家学习,全面提高自身的综合修养,不但要打下扎实的书法技法功底,更要对书法、对人生、对社会、对文化有较深的思考和理解,不要把这些看做抽象的概念,才能创作出具有历史深度和文化厚度的经典作品。因为,书法有着独特的个性――“裸性”,没有更多形式的遮挡,你的一切修养都反映在那根线条上,写字就是写人。

二是书法组织的引领。当前,书法事业发展已经到了一个新的历史时期,决定书法发展的因素已经不仅仅依靠书家个人的努力和社会提供的机遇,最重要的转变之一就是书法有了各级组织,这是书法近30年来发展的最大转变。书法组织的作用直接影响到一个地区书法活动的开展、书法人才的培养和书法成果的取得,特别是书法整体水平的提高。唯此,现代书法艺术的发展“书法组织”将起到决定性的引领、鼓励和推动作用,做好书法组织工作是将来书法发展的关键。

三是书法历史的自觉。所谓“书法历史的自觉”就是我们在经历了书史上“自发书法”和“自觉书法”之后的“书法自觉”。要求我们书家和书法组织者自觉地对书法历史发展规律、人的社会能动性的自觉把握。要对书法各个历史阶段发展的基本脉络,书法经典作品、大家产生的历史原因和各种流派现象失败的教训,以及社会对书法的引领作用的自觉思考等。只有这样才能应对社会演进对书法发展的影响,克服江苏书法创造的问题,把握书法发展的未来方向,将不利因素转变为有利条件,重铸江苏书法辉煌。

六、结尾

江苏书法60年和全国书法发展一样,走过了民国书法的“延续期”、的“沉寂期”、改革开放的“西化期”以及当前书法的“回归期”。在总的书法发展背景下,江苏书法60年的发展也表现出独特的艺术风格和学术品性,具有重要的学术价值和研究意义。“文化性”是江苏书法历史,以及近现代书法的最大特性,是经过60年来书坛不断探索、创新所证明的书法未来发展的重要核心内容,是我们建构当代书法核心价值体系的“内核”,是江苏对全国书法发展的最大贡献。同时,我们应该承认江苏书法也存在着严重的不足和问题,只有书家个人努力、书法组织的引领以及树立书法的历史自觉意识,才能保持江苏书法发展的领先地位和自身的优势,为中国书法的复兴作出更大的贡献。